导演:河濑直美
主演:大岛叶子,小水藤太,明川哲也,树木希林
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2011
简介:古老的日本奈良地区,香具山、畝傍山和耳成山比邻而立,由此衍生出2男1女缠绵悱恻的爱恋诗句,流传千古。在地处群山深处的小村庄栢森内,生活着一群甘于寂寞的人儿。染色家加夜子(大岛叶子 饰)和地方志编辑部任职的哲也(明川哲也 饰)是一对同居生活的恋人,情感归于寂静,相守只是习惯。村庄的另一头,居住着倦鸟归林的木雕艺术家..详细 >
香具巍巍,亩傍雄雄,耳成相争。神意天成,古来如是,只为如是。蝉生露短,求妻以伴,故此相争。河濑直美是个比诗还难懂的是女人~
故作深沉,不说人话
FM东瀛风 日版
就好像让韩寒拍安妮宝贝的日常,你觉得合适,他们也喜欢,但拍出来就是索然无味。最好的是廊上燕子筑巢,幼嫩的生命在人类搭建的冰冷器具上繁衍,通过镜子的碎片,照见无所谓明白生和死意义的生物,正兀自蜷缩。只能说好的导演拍安妮宝贝也是好的导演,而空有奈良情怀的河濑直美,只会拍血染丝巾。
竟然拍出了一种古罗马的惆怅
奈良迷人的绿色,忧伤的大提琴,夜空升起的月亮
人物特写体现出人类学的造诣,在配以自然的全景提炼出自然与人的命题,河濑比较优秀的作品,观感>《殡之森》。
声音奇怪 低沉哈气的声音
我期待像他们一样路遇一座寺庙一尊神像,期待像他们一样脱去鞋袜脚踩着泥土踏着溪流,而最期待的是像他们一样自然而真实的活着。
河濑最差几部之一了吧。试图嫁接人类学-神话学宏大叙事,实则只是空洞矫情自我呻吟。还想说为啥这部摄影那么差,原来自己亲自上手了。一部连一种关注都不配进的片子。
河濑直美最难看的作品。和前世今生相连也太蠢了。
散文式电影,略生硬矫情。
三角关系总是最有趣的 灯上雀与笼中鸟的比喻几乎可以和白月光与蚊子血 红玫瑰与白饭粒有一拼 人往往会对得不到的折磨更有感触而忘却了得到的痛苦//离超级迷人还差一点感觉的河濑阿姨
8.3分,一个非常简单的婚外情故事。在奈良山区,加夜子和在某编辑部任职的哲也生活在一起,情感归于平淡。村庄的另一头,居住着搞木雕的拓末,拓末与加夜子算是青梅竹马,学生时期就在一起,久别重逢让他们旧情复燃。故事虽然简单,但讲得摇曳生姿,再辅以奈良迷人的绿色风景,忧伤的配乐,美丽的身体特写。静下心来看,非常舒服。而他们不知道的是,拓末的爷爷早年和加夜子的外婆就是一对恋人,后来他被征兵,加夜子的外婆嫁给了别人才有了她的妈妈。总之呢,这部电影有种沉重的宿命感在里面,异常的幽怨。
无感,拍得不好,但是可以作为日本猎奇片,日本人中国人真的是天壤之别
痛打两星吧,影调和叙事都相当喜欢,但无奈和阿彼察邦实在太像,且不如《殡之森》完成度高,河濑一直有个问题就是当她将构建的象征主题落实到人物关系和人物情感上时,总会出现跳脱人物的扭曲,人物又会受制影像的平和而表现出病态的温和,立意和美感都到位却还要套个俗套婚外情的壳,河濑适合拍纪录片
很美很纤细很脆弱,希望再看一遍。所有人的生活状态都非常软,稍微一碰就碎了,就是人的境况吧。
5.5 实际上创作内核和同年的生命之树是很相似,关于历史情感与人类,可文本实在是太匮乏了,摄影除了个别镜头都很糟糕,最后搞的就完全是矫揉造作了
自己看电影的境界太低了……只能看到如何天然、文艺地表现森女的出轨。另,在平静的出轨婚姻里,一方在不停地说,另一方在礼貌地“嗯”,看客在等这段出轨如何爆发… 礼貌的一方平静地说:“我恋爱了。”说话的一方平静地在浴缸里自杀了。
敏锐的知觉,能听到轻微的声响。一种反向的切入点,人只是情感与时间的载体,临时性的,会被反复迁移,春季返巢,又一年。
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香具巍巍,亩傍雄雄,耳成相争。神意天成,古来如是,只为如是。蝉生露短,求妻以伴,故此相争。河濑直美是个比诗还难懂的是女人~
故作深沉,不说人话
FM东瀛风 日版
就好像让韩寒拍安妮宝贝的日常,你觉得合适,他们也喜欢,但拍出来就是索然无味。最好的是廊上燕子筑巢,幼嫩的生命在人类搭建的冰冷器具上繁衍,通过镜子的碎片,照见无所谓明白生和死意义的生物,正兀自蜷缩。只能说好的导演拍安妮宝贝也是好的导演,而空有奈良情怀的河濑直美,只会拍血染丝巾。
竟然拍出了一种古罗马的惆怅
奈良迷人的绿色,忧伤的大提琴,夜空升起的月亮
人物特写体现出人类学的造诣,在配以自然的全景提炼出自然与人的命题,河濑比较优秀的作品,观感>《殡之森》。
声音奇怪 低沉哈气的声音
我期待像他们一样路遇一座寺庙一尊神像,期待像他们一样脱去鞋袜脚踩着泥土踏着溪流,而最期待的是像他们一样自然而真实的活着。
河濑最差几部之一了吧。试图嫁接人类学-神话学宏大叙事,实则只是空洞矫情自我呻吟。还想说为啥这部摄影那么差,原来自己亲自上手了。一部连一种关注都不配进的片子。
河濑直美最难看的作品。和前世今生相连也太蠢了。
散文式电影,略生硬矫情。
三角关系总是最有趣的 灯上雀与笼中鸟的比喻几乎可以和白月光与蚊子血 红玫瑰与白饭粒有一拼 人往往会对得不到的折磨更有感触而忘却了得到的痛苦//离超级迷人还差一点感觉的河濑阿姨
8.3分,一个非常简单的婚外情故事。在奈良山区,加夜子和在某编辑部任职的哲也生活在一起,情感归于平淡。村庄的另一头,居住着搞木雕的拓末,拓末与加夜子算是青梅竹马,学生时期就在一起,久别重逢让他们旧情复燃。故事虽然简单,但讲得摇曳生姿,再辅以奈良迷人的绿色风景,忧伤的配乐,美丽的身体特写。静下心来看,非常舒服。而他们不知道的是,拓末的爷爷早年和加夜子的外婆就是一对恋人,后来他被征兵,加夜子的外婆嫁给了别人才有了她的妈妈。总之呢,这部电影有种沉重的宿命感在里面,异常的幽怨。
无感,拍得不好,但是可以作为日本猎奇片,日本人中国人真的是天壤之别
痛打两星吧,影调和叙事都相当喜欢,但无奈和阿彼察邦实在太像,且不如《殡之森》完成度高,河濑一直有个问题就是当她将构建的象征主题落实到人物关系和人物情感上时,总会出现跳脱人物的扭曲,人物又会受制影像的平和而表现出病态的温和,立意和美感都到位却还要套个俗套婚外情的壳,河濑适合拍纪录片
很美很纤细很脆弱,希望再看一遍。所有人的生活状态都非常软,稍微一碰就碎了,就是人的境况吧。
5.5 实际上创作内核和同年的生命之树是很相似,关于历史情感与人类,可文本实在是太匮乏了,摄影除了个别镜头都很糟糕,最后搞的就完全是矫揉造作了
自己看电影的境界太低了……只能看到如何天然、文艺地表现森女的出轨。另,在平静的出轨婚姻里,一方在不停地说,另一方在礼貌地“嗯”,看客在等这段出轨如何爆发… 礼貌的一方平静地说:“我恋爱了。”说话的一方平静地在浴缸里自杀了。
敏锐的知觉,能听到轻微的声响。一种反向的切入点,人只是情感与时间的载体,临时性的,会被反复迁移,春季返巢,又一年。