《上帝存在，她叫佩特鲁尼娅》剧照
《上帝存在，她叫佩特鲁尼娅》剧情介绍
上帝存在，她叫佩特鲁尼娅电影免费高清在线观看全集。
三十二岁的佩图尼亚身材微胖、相貌平平，空有一张历史文凭却毫无工作经验，面试再度失利还被男主管狠狠羞辱。在返家路上，佩图尼亚遇上男士限定的年度主显节“泳渡夺十字”大赛，抢到十字架的人将获得一整年的好运。神父在吟唱时失手提早开赛，上百位教徒壮丁争相跃入冰冷河水，万念具灰的她也不假思索地跳河奋游，竟破天荒抢得头筹。男性群起愤慨、神父大喊亵渎，一切随着网路影片疯传越演越烈，警方、记者、家人、朋友全都作对，这场前所未见的闹剧该如何解决？ 启发自马其顿的真实事件，导演以强烈的影像，幽默讽刺的口吻，透过精准的女性特写，大胆批判马其顿的性别不平等，冲撞保守的宗教戒律，更呈现出司法和媒体的种种乱象。特立独行的佩图尼亚，仿佛是上帝派来考验那些陷入疯狂的世人，缩影了整个荒谬社会，成为一则当代警世寓言。热播电视剧最新电影疯狂的爱情穿越苍穹百分百感觉2柬爱影之诗通往仙境罪夜无间天堂岛疑云第九季第七日歌手情缘英谈女人大闹布达佩斯山我的老板每天死一次爱的季风掠过李毅大帝向阳素描SP最后的救援醉颜红尘布鲁克林银行家迷人圣诞节煤油灯昨晚过得很愉快吧翼神传说回光奏鸣曲老米家的婚事八仙全传蜀锦人家重返地球糖心爹地
三十二岁的佩图尼亚身材微胖、相貌平平，空有一张历史文凭却毫无工作经验，面试再度失利还被男主管狠狠羞辱。在返家路上，佩图尼亚遇上男士限定的年度主显节“泳渡夺十字”大赛，抢到十字架的人将获得一整年的好运。神父在吟唱时失手提早开赛，上百位教徒壮丁争相跃入冰冷河水，万念具灰的她也不假思索地跳河奋游，竟破天荒抢得头筹。男性群起愤慨、神父大喊亵渎，一切随着网路影片疯传越演越烈，警方、记者、家人、朋友全都作对，这场前所未见的闹剧该如何解决？ 启发自马其顿的真实事件，导演以强烈的影像，幽默讽刺的口吻，透过精准的女性特写，大胆批判马其顿的性别不平等，冲撞保守的宗教戒律，更呈现出司法和媒体的种种乱象。特立独行的佩图尼亚，仿佛是上帝派来考验那些陷入疯狂的世人，缩影了整个荒谬社会，成为一则当代警世寓言。热播电视剧最新电影疯狂的爱情穿越苍穹百分百感觉2柬爱影之诗通往仙境罪夜无间天堂岛疑云第九季第七日歌手情缘英谈女人大闹布达佩斯山我的老板每天死一次爱的季风掠过李毅大帝向阳素描SP最后的救援醉颜红尘布鲁克林银行家迷人圣诞节煤油灯昨晚过得很愉快吧翼神传说回光奏鸣曲老米家的婚事八仙全传蜀锦人家重返地球糖心爹地
意识超前？无意义的影像过多，maybe我没有理解。
#ONEIWFF 山一女性国际电影节的第三部片子也是最后一部片子 整体来说中规中矩 尽管充满着对立和冲突 剧情也只是泛着一点涟漪 故事将女性和宗教联系在一起 将职场与女性 家庭与女性 宗教与女性 但是力道不够 没有强有力的切入点 沉闷得有点无聊
意义大于内容
呃，从头到尾我都不喜欢导演塑造的这个人物。不尊重自己父母，成天懒在家里不找工作，叫别人同情你？不抓住政府罪犯而是同情这个女性？
如果上帝是母的，这个世界会怎么样呢？耶稣为什么不是雌雄同体呢？我想，女性意识觉醒之时，上帝必然是个雌雄同体。男性这个天生的体能优势群体，只是单项强者，世界的天平迟早会更换坐标。
#Berlinale2019 这得拿金熊啊。（2019年度十佳备选了）
马其顿
我不需要它但我有权利拥有它
4/10 女权话题，结果导演用了最低级的方法去拍，女主人物塑造基本靠堆标签，配角全是npc，导火索是在一个生殖崇拜一样的仪式里搅局，象征摧毁（或者挑战）了男权崇拜的核心价值观。与结尾上帝也许是女人首尾呼应，可惜导演光顾着喊口号，警局戏拍得氛围感全无，关键剧情推动还是靠着npc一样的无脑男人去挑事来进行，以至于女主的成长和觉醒看起来单薄又突兀。
我算看透了，一个民族，一个国家，一个时代的崩坏，从开始愚化孩子开始，从欺辱女性发轫，从碾压“少数群体”过渡，从自相残杀兴起，从古至今，无论西东，无一例外。
女人抢到了神圣的十字架，感觉就像夺走了男人引以为傲的阳器，疼得嗷嗷叫。在宗教下谈法制，到底是法制至上还是教条至上？所以民主结构中的共产主义才是世界的最理想形态，但可能实现吗？也许就和电影里的结局一样，女人无罪释放，她把十字架还给了神父，一切看起来都那么社会主义，但这样美好的结局，看着真实吗？
这要不是女导演拍的我能打一星的水平
对宗教和男权的解构还可以玩得更深
这个世界都不会好了，复杂的马其顿历史观，怀念共产主义的女权。法国文化导演见面场。
不被重视的弱者，心疼电影里的女性
烦躁的傻悲记者
特別喜歡Petrunija有性格且有血有肉的人物。而她即是立場！從一件宗教活動作為切入點。審視每一個關鍵人物的眾生相。主教的明白但無能無力；憤怒的警察，息事寧人的警察，同情的警察；夾帶私貨滿嘴道義但也不乏一絲正義感的記者，愚昧的男性生物，很讓人討厭的母親，(不怪他，當下整個社會也是如此) 欲然又止願意體諒女兒的父親。在現今整個後真相的年代，這部影片顯得尤其珍貴。它是一個思考複雜問題的根源，很多事情本來出發點就很簡單，但被社會上的人賦予了多重標籤與解讀之後就顯得異常複雜。Petrunija說她不知道當初為何要這樣做，她自己也想不通，但其實影片已經一早地告訴了觀眾她為何要這樣做。這是因為人性，證明自己永遠都是人類作為一種生物的本能反應。從個人到整體的思考，宗教到國家層面的全面批判。
「FIRST第二场」故事讲得非常好，但结局戛然而止，极尽周章地讲好铺开一个现实，然而也只是个现实，放弃了深入 。如果它是关注于个人思想层面的胜利而顾不得大局，那宗教与女权的主题绝不是通过个体上的解脱就可以承载的。
#Berlinale2019# 这都已经是后罗马尼亚新浪潮时代了，怎么还会这样拍片呢？导演经常难以抵御大场面的诱惑，在必要时刻远离主角，而去塑造一个群体的象征性姿势，导致人物非常不连贯。后面在警察局里，根本就没有有效塑造紧闭感和恐怖感。只觉得是警局一日游，所以踏雪回家也毫无分量。另外，我帮片子想了个港译名，《我執到了上帝那話兒》。
各方面非常美 但是剧情过于刻意或者为了表达而表达 看起来不舒服 同类型不如《基督圣体》