影里

影裏,Beneath the Shadow

主演:绫野刚,松田龙平,国村隼,筒井真理子,中村伦也,安田显,平野生成,永岛映子

类型:电影地区:日本语言:日语年份:2019

《影里》剧照

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《影里》剧情介绍

影里电影免费高清在线观看全集。
今野秋一(绫野刚 饰演)因为被公司调职,从大城市的东京来到岩手县盛冈市居住,人生地不熟的他,虽能与同事正常相处却总无法融入。直到他结识了同龄的日浅典博(松田龙平 饰演),才逐渐对这未知的土地卸下了心房。外表吊儿啷当的日浅,不仅留着一头凌乱的中长发,还常不听今野的劝导在公司偷抽烟。两人乍看个性不合,却在一夜把酒言欢,建立起深厚的友谊,结伴溯溪钓鱼甚或夜游。因为一些微不足道的小事而欢笑的日子,彷佛像是已然成熟却迟来的青春岁月,让今野内心也泛起了阵阵涟漪。某天,日浅突然下落不明,随着今野开始找寻他的踪迹,挚友底下截然不同的面貌才逐渐浮出水面:公司女同事表示曾借钱给日浅却无从追讨、断绝父子关系而不愿向警方提出协寻申请的冷淡家庭……究竟那个曾经一起度过许多美好时光的男人,是否为日浅真正的模样?行踪不明的他,现在又身处何方?热播电视剧最新电影我的女大佬赌侠之人定胜天南北有情天爱吃拉面的小泉同学骑士龙战队龙装者分手工作室恋爱机会百分之一埃尔维斯与安娜贝尔贴身情人不懂撒娇的女人僵尸外公道路神鬼愿望没关系,爸爸的女儿死亡将至进击了,我的高歌MR73左轮枪恶魔奶爸老大不小之都会好的我在大理寺当宠物万里归省三个绑匪七条心红尘囧探刘小唐2迷妄国度3死无止境:阿根廷贵妇命案血色旗袍新婚告急人类之巅加齐号的攻击书香门第

《影里》长篇影评

 1 ) 田鼠手记(自用版

最近还是觉得老鼠人人称挺好的。

把影里那三篇都看完之后不知道是好了一些还是坏了一些,倒是感觉可以写东西了。

  看完原著之后才发现今野一直给人落水狗的感觉完全是绫野刚这b人自己加上去的,在导演编剧多方修改加持后竟然可以完全完成一次情绪动势的逆转。

看的时候甚至让人产生了“人在爱里的时候竟然看起来很美丽”的想法,像旋转舞蹈的小卫星。

不过原作就更像是坚定的老鼠,从一开始就坚定到尾的老鼠,囤积粮食随时预备过冬的老鼠,令我十分喜爱。

  “火像玻璃一样”,倒是原话,但并没有那句在看电影的时候就觉得怪异的“看人要看影子深处”,所以果然不是那样解释。

如果要说日浅那一部分是“巨大事物的轰然倒塌”的话,今野这部分因为是从头到尾都like坚定的锡兵,所以就是老和尚的自比。

这样更准确一些,不知道推算的对不对……仿佛是情感丰沛的人过了那个男儿到死心如铁的edge之后就会有的一种适应性生存状态,或者活着的决心。

对于沼田真佑来说,似乎311就是他的edge,只不过大多数时候当人意识到的时候可能已经从那个edge过去很久了,甚至ptsd都有部分康复了,所以根本就已经没什么可做的,意识到的时候已经完全变成这样的人了……  也很喜欢作者(并非编剧、)所有不经意突然提起角色性向的时候,竟然是为数不多在描写亲密关系和性关系时候让我觉得自然的作品(上一个可能是《疼痛部》),虽然实际上作品里面写的情感都已经七拐八拐不知道通向何处了——就是这样才刚刚好,“否定的否定”。

其实之前看很多政治经济学的时候总会觉得要少去关注是否性少数,否则可能忽略那些更“重要”、更“大”的问题。

但归根结底,呆在这个框架里的时候是不是真的舒服也只有自己知道。

最后就变成用这个不适手的脚手架已经爬很高之后才觉得不太对,然后就again:意识到的时候已经完全变成这样的人了……  至于到底是装的还是真的?

哼哼,只有自己能知道啦……无忧亦无怖,那样当然好。

今野说的“电光影里斩春风”是不是在骗自己……其实如果是自己骗自己的话自己也不可能知道,所以对他而言,这可能都不是什么重要的事情。

不要小瞧老鼠人的自我防御机制呀!

再说了,还有很重要的一部分是,今野“期待被欺骗的感觉”。

——这部分被绫野刚演得更显然了一些,光是瞥他一眼就能看出来了。

对于原作那样的锡兵来说虽然可能很难分辨,但一定是有的……因为他处于长期的对一切关于自己的事物的失望中。

  哎呀,这样一想就清楚多了。

哥们如果真是老和尚就没这么些事了,实际上就是根本没斩任何东西,只有漫长的咀嚼和吞咽。

还有不停地在脑子里面回放海啸的声音,那声音甚至都是他自己想象的。

  说回lyg,感觉我没想明白的部分1是为什么哥们人都长成那样了一演男同却那个样(meanwhile演顺男的时候如果不是像狗我就会难以遏制干呕的冲动);2可能是人长得实在太崎岖了,我单纯从一位小画家的角度没琢磨明白。

2就没必要在这loop了哥们确实是ry小组300层楼统一认证的丑得像桂林山水一般,但还是实在难以想通,,指南会在理解剧本的时候理解到“直人一开始没有回应yuma的挑逗是因为觉得体温高了不喜欢”这种东西吗,, 噢其实还有3就是人怎么可以这么antisocial。

  算了,不清楚,不知道,不关心。

其实也只是因为他把影里演成了那样才产生的疑惑……但可能这种反社会对老鼠人的理解就是这样吧。

就是反社会人格演员的自恋习惯性投射到角色身上的时候转变出的那种自怜,直接给老鼠干成天尽头何处有香丘了……但其实老鼠平时因为长期在向自己隐瞒大量事实所以也不会直接观看自己呢,那样产生的只不过是混沌的自省。

唉,不想了。

  三篇一起看的话,影里确实是当中对冲突处理得最弱的一篇,但实际上却是唯一有重大灾害/生死离别桥段的一篇,还蛮有意思的。

(所以说根本就是cptsd啊……有病还是就早去治!!!

(不是,感觉要去研究一下大地震和日本人灾难观建构的关系,, 就写到这吧我要去上厕所了。

 2 ) 这次我终于能够放你走了吗?

私心给了五星,其实也没有很明显的高开低走,看故事简介就觉得会很喜欢。

虽然缓慢的节奏与大片留白的处理让人感觉喘不动气,但整部电影极其日本式的细腻的渗透法的确让人观毕怅然若失。

看似无心,实则处处深情。

河畔高饱和度的绿色衬得两人的嘴唇都红得像熟透的石榴,酒馆里举杯相视而笑的一眼对视,电影院昏暗的光影和眨眼间落下的泪滴;他递给你燃着的半截香烟,他捧着酒出现在你家门口,他跑来把铁道边新摘的石榴分你一半,他认识每一种树木和鱼,他抓起你胸前盘踞的无毒小蛇:你感觉心脏怦怦鼓动,像是庆典细密的鼓点,却还是舍不得转头不看他。

其实日浅也不能算个多么阴暗的人吧,一个自由随性又不太正直的普通人罢了,今野也正是被他热情而不囿于常规的性格所吸引了。

他伪造学历,他欺骗同事,他在负债累累的关头消失不见,可你爱他啊,早就沉沦在酒杯反射下清朗的一双眼,动了真情的人怎么可能全身而退。

我过上了我曾经不愿想象的、失去你以后的生活,可惜我还是会在庆典游行的对岸寻找你的身影,但最后总是怅然若失地移开目光。

五年前我钓到的那条虹鳟失手滑进了水里,惋惜了很久。

今天又钓到了一条,我摘下鱼钩,把它放回了水中。

篝火的燃烬吹进风里,苔藓在彼此的尸体上永远轮回生长,我已经在渔网里缠绕太久了,这次我终于能够放开你、也放我自己走了吗?

 3 ) 绫野刚演得太好了

绫野刚前半段演得太好了,细腻有代入感。

一个敏感柔软的人初来新的地方,在阳光里侍弄茉莉花,整个人带着一点压抑和懒散的情绪。

被铃村太太骂了之后会蹑手蹑脚地避开她的样子很可爱。

会在对方倒酒的时候托一下瓶底,会当面接下对方的烟再默默熄掉。

这样的他很容易地被有些大大咧咧的主动直爽的日浅打动。

他知道很多关于自然关于钓鱼的事情,被大的话题和灾难吸引注意力,留意到不灵光的小推车就修好,听到他说喜欢喝酒就直接带酒上门。

今野被他娴熟的钓鱼技巧所震动,接受着对方所有的邀约。

日浅给我一种野性生长的感觉,却不粗鲁。

绿影里的小溪是情感慢慢生发的见证。

两人酒后捉蛇那一幕演得很克制,从刚睡醒到反应过来刚刚发生了什么,胸膛短促剧烈起伏几下,突然涌起的强烈情感冲上脑门推翻了日浅,又在被拒绝之后脆弱羞愧地蜷缩起来。

啊!

我真想冲进去抱住今野!

第二天早上起来看到空沙发的瞬间大概有一种啊果然如此的心情,侧头看到对方在露台吸烟应该是如释重负的开心的感觉。

篝火夜钓那一幕也非常棒。

兴致勃勃地准备好所有东西,却莫名被日浅一顿挖苦嘲笑的他生气了,还是继续钓鱼生火。

日浅接着生火,说着当晚今野推倒他的事情,口气里的不以为意和略微的轻佻深深刺痛了今野。

他抬手擦泪,然后拒绝喝酒提前离开的这种心情太理解了。

认真又小心地喜欢着对方,庆幸地以为并没有失去,却被对方用轻松态度对待自己认真的喜欢,太心酸了。

说说日浅,他真是一个很厉害的骗子。

太知道怎么打开人心,在突然消失之后又出现。

让人感受到失而复得之后再次出击。

这个骗子被今野打动,等了很久才忍不住开口请求再落荒而逃。

在篝火旁感受到今野的冷淡,主动暴露了自己有黑暗面。

这种虚伪下的真诚格外动人,无怪今野会长久不忘且积极地寻找他。

这不是一个开心的故事,说来之前看过一次影里,被慢节奏直接劝退,最近知道了绫野刚,看了MIU和鸿鸟,冲着他来看这部剧,整个影片的感觉都不一样了。

啊!

喜欢他!

 4 ) 与其说是故事,不如说是feeling

思考了半天要不要写长评,本来就不太善于解读意象很多的氛围型电影。

只说说感受给自己留个记录。

首先是因为刚哥看的。

前面一大段身体特写确实让我这个肉体粉无比舒适。

刚哥还是延续了《怒》里面的演绎方式,但不同的是《怒》里面因为情节需要,导演刻意把他的设定扁平化,营造一种悬疑气氛,且多线发展戏份不足,发挥空间有限。

而《影里》是作为2个多小时的主角,角色塑造更细腻丰富了。

今野对日浅感情的产生和增厚的逻辑性还是不错的,可以看到今野从平静到眼里有光,情感到了抓蛇的一幕彻底爆发,然后求而不得在篝火一幕心碎、猜疑和抗拒,到最后对方彻底失踪的急切和崩溃。

看到对松田龙平的赞誉很多。

但很抱歉我是一直get不到他的少数,恰好长在了我的审美盲点上没办法。

日浅这个角色给我的感觉是有点凶和渗人。

放到bg里面就是爹味很重的一个人。

全程都非常逞强,想要对方在自己身上“学到点什么的”这种,特别是那奖状给今野看的那里像极了过年时吹牛逼的长辈。

无法否认他对今野是有感情,信任且依赖的。

传销的时候骗女同事签了4张单,还借了30万,骗了他爸80万,但对今野还是有所顾忌,只在走投无路的时候吸了一地的烟屁股才鼓起勇气求了他一次。

但他大概率是个直男,注定无法给今野他想要的感情。

私心觉得,这个角色有点承载不了一部同志电影的厚重。

最后今野收到会员变更信息那段到底在表达什么。

我当时就很懵,回来看小伙伴的影评也没人能得出一个合理的答案。

可以理解为开放性结局吧。

保单上面没有日期,如果是地震前寄的就是今野在后悔没及时给他签单让他急于跑业务遇上海啸。

第二种可能性就是看到特典是什么结婚套餐,觉得他又不结婚被按头加入这个被当工具人了。

第三就是这封信是灾后寄的,日浅还活着。

私以为导演还是表达清楚会更好,别的地方制造朦胧感挺好,但这么关键的情节还是不说清楚,就显得全片逻辑性很差。

虽然刚哥的哭戏很美好,但对get不到点的观众来说效用就减半了。

每次被逻辑气到的时候都安慰自己,这不是商业片,不用抛线收线,有feeling就行。

最后本片让我最惊艳的其实是中村伦也。

他跟今野见面貌似也是导演加的,原著没有的。

但这是我全片最喜欢的一幕吧,同为少数群体的昔日知己长长的拥抱,千言万语不如一句“晚安”。

另外夸一下导演对盛冈自然环境的拍摄挺讲究的,整体清新唯美,光影很自然没有加滤镜的塑料感,看得出来专门花了心思去把风景融合在片子的氛围里。

以上。

 5 ) 暧昧 心动 自尊 错过

暧昧“在什么都没发生的日子里,什么都发生了。

”钓鱼,吃饭,喝酒,看电影,逛书店,聊天。

用特别的眼神看你,用脚给同样的音乐打拍子。

刚见了一次,就去蒙你的眼叫你猜是谁。

第二次就把抽过的烟给人家明说接着抽。

是讨厌的直男还是故意下钩啊。

(在别的同事打探单身信息的时候强势打断啊。

)啃过的石榴丢给人让接着啃。

问好不好吃,得到肯定的答复后,说是因为有人的味道,被“诶”了之后又改口吐槽说是欧巴酱吓小孩的玩笑。

进一步退两步。

是讨厌的直男还是故意下钩啊。

被强吻之后作没事人状——哦,之前还是冒着大雨来的——大水还浑浊着,就要人带你去自己发现的钓鱼河川上游,真的不是掩饰无措嘛;钓鱼途中,继续把喝过的水杯递回去,这次还是被直接喝掉了啊。

(哦豁,今野君也是会反抗的呐。

——绫野桑表情赛高嗷嗷嗷!!!

)自尊好像在你面前,什么都要充行家啊。

钓鱼,养花,销售MVP,跟客户的关系好。

每次都主导权满满的样子说话啊。

6月已经求了前女同事N次,8月底才请求你帮忙签最后一个单子啊。

还是在你家门口坐着抽完N支烟以后啊。

结束之后急急忙忙,不似往常,显得略失方寸地立刻离开啊。

可以拦车求前女同事借钱,可是明了你的拒绝之后再想着要不求你升级套餐的时候,又留着最后的倔强,只是签上自己的名字,把升级为豪华婚礼套餐的指引单寄给你,而且并不特别告诉你啊。

看得到,选择权完全留给你;看不到,命啦。

总之,就是最后的倔强啦。

(关于这一点,8.23补一个论坛回答,妈耶,我又扩写了1344字,是要疯…… https://movie.douban.com/subject/30291552/discussion/616741547/ 啊,啊,好想有位看过小说原作和电影的同好来详八一下二者异同啊!!!

)另一面今野可以接受被你钓着牵着团团转啦,但是心意你都明白之后还像什么都没发生一样,像之前暧昧的普通朋友一样,你似乎还是这样打算的,那么要置我的自尊于何处啊?

为什么要一直一直听你的指挥,去挪车,送桃子被说太女气,养花被说花儿在盆里施展不开,兴冲冲准备一切装备被说外行人(包括买的黄瓜都要被你嘲笑太洋气的东西吃不下),戴个帽子要被你说像安全套(日浅你X者见X,直个屁啊你),甚至还要被你指导怎么恋爱告白搞铺垫啊。

——这样一写,感觉日浅典博简直是个小学生啊,揪喜欢的人小辫儿引起注意那种。

于是,感觉这个拿芥川奖的文本,日浅的经典台词真的厉害啊。

前面有“(祭拜的线香)那一点点火星,可以点燃烧了三天三夜这样的大火啊”(你品,你细品,可能的潜台词,谁是火星,点燃谁的大火);后面有“我想点燃整根原木,但那得在没人的地方”+“无论怎样的火焰,都不可以轻视对待它,要给它做好铺垫”——日浅,你就是暧昧顶天地可以说是在告白,被伤着自尊的今野,他听不进听不见啊!!!

(关于后面两句的一个翻译:我心里的火焰想要熊熊燃烧,只是碍于这世间口舌啊。

+不是不喜欢你,只是当时太突然了,我没准备好啊。

=_=b)所以,好自然地——好遗憾又明知如同人生般无可奈何地——错过了。

关于铃村桑对于今野,简直是鞭子一样的存在啊。

一开始冲进门骂“现在的小年轻都是嘴巴上说明白了,完全不去做”,拍完今野的头之后出门念叨:“明明只要想一想就能明白的”,看到最后,有没有觉得是提炼中心思想+给今野醍醐灌顶啊。

今野隔着门听到,虽然是腿脚不便的老太太,还在家跟着英文练口语学习“你应该带伞,今天可能会下雨”——这是提示吗?

天有不测风云呐。

Or老太太就是很元气有活力啊。

第三次,拄着拐杖的铃村桑挨家挨户给塞之前教的学生写的作文“一定会找到你”,所以,今野看了就去找日浅家人求搜索了。

最后,这样元气的老太太,似乎也没能免于孤独死?

清洁公司的人上门了呢。

那么,日浅到底有没有在这片好好发展业务谈下铃村桑的业务呢?

还是今野周围自动屏蔽不谈业务?

还是,自己业务做得好,完全是在今野面前夸口逞能呢?

内涵可能丰富的细节很有趣啊。

关于“影里”别以为你很了解。

你只看到了光照亮的一小部分。

看人要看他的阴影浓厚处啊。

这是被捍卫自尊的今野明确拒绝——给这个也不喝了,给那个也不喝了(补充小心思:后面跟老人家说今野不能喝酒——喝酒的一面就又被你独占了是不?

看你那小眼神儿),被说教到眼泪都流了,要开车回去了,明天都要上班了(其实回家伤心地,还是去见原本不想见的分了好久的前男友了)——之后,日浅被逼得第一次流露出明显的慌乱情绪,认真地放出的狠话。

也是第一次,最后一次,真正的剖心之语。

可惜。

是高潮,也是结束了。

我去看了你的“影里”,明白了那些你的“界限”,也明白了你在那些“界限”里为我所做的极力的“扑腾”。

它们可能不是万人憧憬、一下就能明白的“爱”,也许还会被人嘲笑“好人天天做好事世人视若无睹,坏人做一件好事就被认为了不起”,但是,愿意去了解的人会明白,那是你的“极限”了,即使不多,即使不够美不够好,那也是你的版本,独一无二的,“爱”了。

因为明白,所以才能往前走,找到要见家长的恋人吧。

河水还那么深。

(看评论说导演阐述,这是感情深度。

)同一条河川里的人,一个,两个,一个,两个,但是不一样了。

再见。

日浅。

补充1:“我们正站在尸体上啊”——这是在邀请今野一起新生的意思?

可惜。

只是当时已惘然啊。

结局的回忆,今野明白了吧,然而,在死亡之上新生,是和不同的人啦。

补充2:“带我去看看你说的那条河吧”——看一则评论补充说演员龙平的解释是想要好好回应今野的感情,虽然不一定是以今野希望的方式;另一则评论则说起自己的理解是,这是日浅第一次放弃了在今野面前的完全主导,愿意让今野带头打开他【今野】的世界,虽然立刻就继续进一步退两步地吐槽河川还很浑浊啊……(哈哈,果然业务不熟练,吐槽是在掩饰无措吧)另,一开始我觉得松田龙平演得也太随便太放松太敷衍了吧,到底有没有在好好演啊,没什么CP感啊,看到最后,瑞思拜,因为所以,原来如此,日浅就是这个德性啊。

这个没在演的感觉,真的厉害了啊。

补充3:继续看其他评论说,绫野刚先生杂志访谈说篝火那段的心情:要是眼睛能燃烧起来就好了,要是能烤干眼睛里的水分就好了,要是看不见他就好了。

啊啊啊,不会说别的,绫野刚先生你真的是大宝藏演员,呜呜呜。

今野的细腻、追寻、愤怒,各种的千回百转,所有的细微情绪你都准确自然地呈现出来,这种没有技巧感的技巧,呜呜呜,我只会说大宝藏,祈祷多点好剧本找到你!!!

最后,大友启史导演,明明原作基础都很好,你为啥单把我清水玲子老师《秘密》毁成那样!!!

果然是男女有别嘛?!!!!

淦呐,呼吁性别平等,多点位高权重的女制片人、女编剧、女导演!!!

(8.23补一记论坛回复,摄影师是女士,所以视线果然很懂哦おふふふふふ https://movie.douban.com/subject/30291552/discussion/616744543/)8.23继续补充:关于311大地震与震后文艺突然想到,这部作品,无论是小说还是电影,如果311不存在,整个就不可能发生了吧?

今野不会回头去搜寻日浅,也看不到他的"影里",他们的故事,会终结在那个篝火之夜的决裂之中,只是万千人间终结于不及相知的错过之又一则而已……所以311改变了很多日本人的一生,对日本人有着难以言喻的深重之意,确实是真的啊。

《最高的离婚》《睡着也好,醒来也罢/夜以继日》都或正或侧地描摹着其中的不同面向。

感受,又加深了那么一点点呢。

啊,啊,好想能有看过小说原作与电影的同好来详细谈谈两者的异同啊!!

一定超级有趣的!!

9.3补充关于小说里的“电光影里斩春风”(据说是小说里今野拜访日浅父亲时客厅里挂着的字幅,具体可参:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12433591)“电光影里斩春风”,真的就,很妙啊。

原句是禅师面对元兵时的空相(四声)劝谕,这里,真的亦大有 有情者惜空,无情者色空不异 之趣(旗动,风动,都是心动啦)。

日浅说今野只看到了被光照亮的一瞬,是为电光,今野前来探寻所及,是为影里,相合之下,春风见斩。

电光影里斩春风,彼时长空尽裂,天地徹明,然而转瞬之后,复归空寂,仿如无事。

汉字游戏,妙啊

 6 ) 松田龙平,感恩你成为演员

看这部电影太费劲了。

我真的从预告出的时候就在等,一直等了八九个月才能看。

能看之后又老是看了一点就睡着,节奏太慢了。

龙平好适合这种角色,神秘、自由,让我想到行天,他真的自带这种气质。

但是他又可以剥离这种气质演各种各样的角色,真的太厉害了,是我最喜欢的演员之一。

太迷他身上的气质了!

完全的天赋艺术家!

刚哥这部好楚楚可怜、泫然欲泣啊!

龙平你为何要这么pua他?

不过这种知道并非良人,却还是甘心沦陷的剧情挺打动我的。

真的爱上日浅太容易了!

今野这会一辈子放不下他吧,真的白月光,做他最喜欢做的事,干什么都好像有他的影子,仿佛只要自己努力记得这个人就一定还存在,就在自己左右。

他好爱他。

就算身边对象不是他了,可是今野的最爱永远是日浅吧。

他俩张力好强啊!

龙平真的bl气质!

家里强吻还有篝火下说前戏啥的都让人血脉喷张啊。

他俩真的就算啥也不做,就纯钓鱼,也是气氛暗流涌动,暧昧的不行。

我很喜欢这种氛围!

看着他俩并没有什么,实际上一切都已经发生了。

心动是永远心动。

坦诚是只对你坦诚。

可以欺骗自己的爸爸和哥哥,虽然也欺骗了你,但是又忍不住告诫你我是阴暗的人,你不要被我迷惑。

我相信自由的日浅也是短暂地想过为今野停留的,也是想过要负责任的。

一定是双向的爱。

一定是双向导致他俩没有真正在一起过。

因为爱你所以不想毁灭你。

最后放生虹鳟太感人了,说了之前日浅说过的话,“你之前跑去哪里了啊”,我总觉得这句话看着像是对虹鳟说的,实际上是想对日浅说吧,你是不是在某个地方好好生活着呢?

你大学四年究竟跑去哪里了呢?

地震后这些时间你跑去哪里了呢?

你会不会再次像离职之后某天出现在我家一样再次突然出现在我的生活?

不出现也没关系,做一条自由的虹鳟吧,你想去哪里就去哪里。

看最后的cast表才发现居然有伦也耶!

然后回味了一下伦也刚刚哪里出现了!

想了一会儿才意识到那个女装居然是伦也!

好漂亮啊!

伦也和刚哥那段抱抱也好感人,“你有没有遇到好的人”呜呜呜呜呜太温暖了两个人。

分手后也为彼此祝福,希望对方幸福什么的。

那会儿的气氛真的太温柔太温柔了。

虽然这部我觉得故事节奏有点问题,也有点风格突变的情况,但是总体很喜欢意境,氛围感很好。

为大家的表演打满分!

演员真的都表现很好了!

龙平能不能下次演个像之前那种《御法度》那样子的bl电影?

这种就还是若有若无的情愫啊!

想看龙平演bl电影,真的气质无敌适合了!

当然龙平演什么都可以,为了不想重复演同质化电影不演这种也可以。

我只是真的想看!

龙平我真的超级无敌喜欢你啊!

每个角色都好有魅力!

大爱《昡:北斋之女》、《编舟记》、《真幌站前三部曲》。

其实看过的我都爱!

怎么做到每个角色都这么有魅力的啊?

我真的觉得龙平和角色是互相成就的,角色本身有魅力,龙平又用自身的魅力给角色带来了其他的魅力。

我真的吹爆龙平!

感恩你成为演员!

 7 ) 一生这么长,我恐怕得永远记着你了

今野真的好爱他。

胸口的蛇被拿走,心里的爱意没有了压住它的石头,像冲下堤坝的水,流成漩涡。

于是一句随意的“没事吧?

”成了唯一的出口,争先恐后从他胸口流出去,变成充满整个房间的湿意,让他喘不过气。

在那个夏夜里孤注一掷亲吻上去的时候,日浅看到的今野是什么样的表情呢。

冬夜在河边篝火旁被燃烧的,是浮木还是委屈,这份感情如果再厚一些,火就能烧得再旺一些,那么眼里的水份也就可以被蒸干了吧。

火光下的影子太深了,今野不愿意看,更没想要飞蛾扑火,已经被灼伤的翅膀逃不远,逃不出日浅的影子。

所以还是爱他,失望后被背叛后依旧为他在影子里四处奔走,在看到了最深的地方后还是会想起人肉味的石榴。

至少还有真实,至少他们曾经吃过同一个石榴。

新的爱情从死去的尸体上长出苔藓,有阳光照到的地方就会有影子,每个影子里都有那个戴着渔夫帽,或者叼着烟拎着两瓶酒,用很深很深的目光看他的人。

日浅先生,一生这么长,我恐怕要永远记着你了。

除却这些感性的东西,继续啰嗦几句客观的。

影里的故事和立意都没问题,到底问题是出在哪儿让这部作品离上乘佳作差一口气的呢。

作者有提到小说里揉杂了很多东西,有爱情,有钓鱼,有美食美景,更多的是想让每一个读的人都能感受到对岩手的爱。

没有读过原作所以不太清楚最终呈现效果如何,但文学作品或许可以这样雨露均沾,电影不行。

总的来说,还是节奏问题。

缺乏突出的重点和感情的高潮,但本质上又不是类似海街日记那种细水长流的片,设置了高潮却没有把观众情绪带起来,就让人挺难受的。

其次就是,我能感觉到导演的镜头真的很爱绫野刚,很爱今野,service镜头和各种特写剪掉一半也对剧情毫无影响反而会干净利落一些。

但作为饭我也说不出这样的建议,换了我来剪片可能今野镜头比现在还要多一倍吧(…)。

所以这种让人觉得导演/摄影师通过镜头和演员谈恋爱的拍摄其实很危险,一定要能和节奏结合得再好一些才行。

比如一些风情的片段可以放在和日浅相遇相熟后,而不是过于靠前的位置,比如开头的滤镜太阴暗,前一秒恐怖片后一秒直接连上很欲的腿戏挺不连贯的。

虽然这样的问题还有很多,但说到底还是因为又被绫野刚打动了,希望片子本身能更进一步吧。

因为这种恋爱氛围的镜头里的绫野刚太动人了,不仅是导演,观众看了都晕乎乎地,像是也和今野对酌喝醉了,朦朦胧胧地想,他是喜欢我吗?

是喜欢我吧。

于是后面仅仅一个眼神,剧情还没感染到我眼泪就先出来了,感情比信息更快一步传入大脑,于是又是一部还没来得及被作品打动,就先被绫野刚打动的片。

各位导演还需要磨练的大概是,怎么样在自己的作品里,不被绫野刚吞噬地展现自己的部分吧。

 8 ) 这两个帅哥组CP,别有一番风情

最近看了一部新片,由绫野刚和松田龙平主演的《影里》,影片缓慢地讲述了一个关于爱的故事。

让人喜欢的是,片子的意境和情绪拍得很美,像是两位主人公在影片中的关系那样,游离于拥有和失去之间,像是什么都没有发生一样,却又像经历了一切。

绫野刚扮演的今野,从上段感情中结束后,调职到了一个县城。

在平淡又重复的生活里,他结识了松田龙平扮演的科长日浅。

日浅这个谜一样的男子,虽然有点直男但却浑身散发着魅力,他总是不请自来闯入今野的生活,找他一起喝酒,教他一起钓鱼,陪他一起打发无聊时光,为他的生命带来一阵阵新奇和光亮,将本来就是同性恋的今野给迷得不能自已...

他们在相处的时光中,相互吸引又保持了微妙的距离,最迷人的是,他们两人在你来我往的眼神试探和流转中,所散发的气息和心照不宣的暧昧,那是人类之间的一种奇妙又美好的情感交流...大多数时,他们之间的关系就好比是,互有情愫的两人,一个美而羞涩,一个会撩又拿捏的住分寸,他们两两相望,一句没有说出口的爱意一直在嘴边翻转,有着欲说还休之美。

只有一次,日浅在今野家过夜,今野控制不住自己的热情吻了日浅,却被他推开...第二天,日浅又出现在今野家门口邀他玩耍,像什么都没发生一样。

之后,他们依然保持原来的相处状态。

日浅曾经两次突然消失,第一次消失后他又在某一天突然出现,第二次伴随着地震而彻底不见踪影,今野开始去寻访日浅的过往...

影片的前半部分,聚焦于他们这种暧昧状态,拍得克制而含蓄,很好的捕捉了爱情中那种恰到好处的暧昧。

后半分则引出了日浅的双面人生以及日本3.11震灾对人的影响。

私以为前部分比较迷人,后半分可以精简些,但总体值得一看且后劲有点大。

或许是,天降的灾难改变了人对看待生活的方式,今野尝试「戒掉」日浅,却因为灾难发现了自己内心的缺失,他渴望与人建立更深入的联系,于是,他开始追寻日浅的踪迹。

今野在寻找的过程中,发现了那个处在「阴影」里的日浅,日浅幼年时母亲突然死去或许对他产生了一些影响,长大后,他成了一个不断利用亲人和朋友的人。

在某种层面上,可以说今野的是日浅钓的鱼,而今野则是愿者上钩,但也不能说日浅没有付出真感情,日浅应该也是爱今野的,所以,他才会告诉今野:「你看到的只是光照到的一面,还有那不为人知的影子里的真相。

」即,我不够好去接受你的爱。

日浅希望今野记住他美好的一面就好,但他低估了今野对他的爱。

今野在获悉了一个完整的日浅后,对他的爱不减反增。

今野给人的感觉就像是:你的人走了,但是关于你的一切都在我身上保留了下来,我会继续像你一样沉醉山水和垂钓中,将你的爱好变成我的信仰。

我会不经意间看见你的身影出现在我的身边,甚至是我不光爱着事物光彩和灿烂的一面,也学会了爱影子里的内容,这些都是从你身上我学会的东西,所以,我想亲口告诉你:我爱那个不完美的你,我也爱那个有阴暗面的你。

我知道这是我的一厢情愿,但是没办法,陷入爱中的人都是傻瓜,而我愿意做与你发生连接的傻瓜。

影片最后,如同日浅对今野说过的一句话:「死去的树木上长出青苔,又有新的芽在上面萌发,就是这样循环。

」今野有了新的爱人,继续带着对日浅的爱去爱他人,从而完成了关于爱的循环。

从他们身上,我们可以发现,爱一个人不能只爱对方的光面,更要接纳和试着接受对方的「影里」,只有在拥抱这样不完美但真实的对方后,我们才能有勇气和能力去爱他人和自己。

或许,爱情的一大魅力在于,通过爱上别人而完满我们自己的人生。

所以,希望你也能找到爱自己的方式啊。

 9 ) 谈电影《影里》中的文学性

是大三时《文学理论》课的作业!

一、绪论:电影、文学与文学性谈及“何为文学”,《现代汉语词典(第七版)》中给出的定义是“以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术,包括戏剧、诗歌、小说、散文等。

”这句话有三点,分别从文学的形式、文学的作用以及文学的体裁来对于“文学”进行了定义。

几本重要的文学理论书籍中虽然未给出明确的文学之定义,但是均将“文学”局限在了语言文本这一特征上,也就是我们最初对于文学之“文”的定义。

但是,随着时代的发展和生产技术的革命,电影作为“第七艺术”也逐渐得到大家的关注。

电影也成为了文艺研究的一大重要组成部分。

虽然电影和文学属于不同的艺术门类,但不可否认的是,文学是电影的母体[],文学和电影都是通过符号传达出人们的思想感情——虽然前者所采用的符号是文字语言,后者则是镜头图像语言。

曾提出过文学终结论的希利斯·米勒认为:“新形态的文学越来越成为混合体。

这个混合体是由一系列的媒介发挥作用的,这些媒介除了语言之外,包括电视、电影、 网络、电脑游戏……诸如此类的东西,他们可以说是与语言不同的另一类媒介。

然后,传统的‘文学’和其他的这些形式,它们通过数字化进行互动,形成了一种新形态的‘文学’,这里要用的词,不是‘literature’(文学),而是‘literarity’(文学性),也就是说,除了传统的文字形式的文学外,还有使用词语和各种不同符号而形成的一种具有文学性的东西。

”回到开头对于“何为文学”的提问上来,在笔者认为,若将“文学”的媒介扩大,只要具有“文学性”的,均可以看做广义上的“文学”。

但是这样的定义或许不为主流所接受,故接下来将使用“文学性”这一表达:文学性,即采用了和文学相似的作用手段,并达到了和文学相同的作用效果。

本文选取的电影《影里》,在笔者看来是一部“文学性”非常强的影视作品,改编自2017年芥川赏同名获奖作品,并获得了第二届海南岛国际电影节金椰奖最佳影片奖提名。

《影里》讲述的是刚搬到盛冈市的今野秋一与同事日浅典博相遇、相识,再到最后日浅在“311东日本大地震”中失踪。

今野在寻找日浅的过程中,日浅不为人知的一面也揭露在了今野面前。

知乎网友评价这部作品为“前半段是散文,后半段是散文诗……就算成为视听艺术后,文字的魅力却丝毫没有减退。

”本文也将从电影《影里》的叙事手法、形象塑造、意象设置、读者接受等方面,寻找电影与文学的共性。

二、叙事:不可靠叙事者与留白的人物法国符号学家罗兰·巴特认为,叙事是人类最古老的文化活动之一。

电影叙事是突破电影画面构图,将其语言性质纳入其中的符号学延伸。

[]在一些观点看来,电影的文学性首先来自于“故事性”,即电影和文学的相似之处均是在“讲故事”。

不过是文学作品是在用文字讲故事,而电影是在用画面讲故事。

如果从这样的视角来看,《影里》虽然故事性并不出众,相对而言更像是“细水长流”,但是的确是一个很会“讲故事”的作品。

《影里》中构建了一个由个体回忆所构建的“过去—现在”的叙事分层。

电影从“现在”的时空开始——电影以“311东日本大地震”作为叙述的开端,当同事西山找到今野秋一并问及日浅典博的下落时,通过蒙太奇的剪辑、影片回到了一年半前,即今野刚搬至盛冈市,来到新的工作单位,与日浅相遇。

影片的色调也从开头的黑暗、变成带有时间流逝之感的黄绿色,进入影片的主叙述层次。

在主叙述层次当中,今野秋一作为主要叙事者,讲述的是他视角之下的日浅典博。

在今野秋一的视角当中,日浅典博突然闯入了他的生活。

他会不顾单位的规定而在禁烟区吸烟、会去特意赶往火灾现场看巨大事物的毁灭、会钓鱼、会和他一起喝酒,却没有自己的手机,就算是从单位辞职也只能是不告而别。

而当日浅再次出现在今野家门口时,他在新公司拿到了月度销售额的mvp,他们依然一起喝酒钓鱼;而在当日浅业绩惨淡的时候,今野也帮助日浅签下合同,成为日浅的客户。

最终,在一次夜钓当中,今野和日浅爆发了矛盾——这是二人最后的一次见面。

如果故事在此停止,那么《影里》只能是局限在“同志电影”这样一个层次之上,但是从开篇就提及的“311东日本大地震”,以及标题“影里”的设置,就注定了这并非是一个简单的故事。

以及这之后在电影进入超叙述层之后,电影的内涵被大幅度提升。

当电影的叙述时间进入“311东日本大地震”之后,日浅典博再度失踪。

同事西山在路上截停今野,告诉他日浅欺诈的真相之后,认为“课长(日浅典博)已经死了”。

新的时空使得电影进入了超叙述层,为了寻找日浅,今野秋一去访问了日浅的父亲与哥哥,原先在今野心中建构出的日浅典博的形象被推翻:日浅利用和西山曾经是同事的关系,让西山及家人加入互助会(实则是传销组织);当今野去访问日浅父亲日浅征吾的时候,得知日浅和父亲早已断绝父子关系,日浅伪造的大学学历证明已被父亲识破;而和哥哥日浅馨见面的时候,哥哥却说,之前和日浅见面的时候,“他非常开心地跟我聊了很多,关于大学上课还有朋友的事情。

”这也就让观众(读者)质疑今野之前的叙述是否可靠。

于是,在超叙述层中,同事西山、父亲、哥哥对于日浅典博不同的表述构成了影片的结构复调,在日浅典博这一人物的塑造上,与其接触的每一个人人物的声音互为对立、互为补足,而作品在叙事中对于日浅典博这个人物本身的大量留白,也给观众了大量的思考空间——这一点与文学接受非常相像。

沃尔夫冈·伊瑟尔曾提出过“隐含读者”这一概念。

作家在进行文学创作时,就应该给文学创作留有较多的空白和召唤性。

文学作品空白和不确定性越来越多,读者发挥主观能动性、创造性的余地也就越来越大。

可以说,电影前半段叙事,在今野秋一视角下的日浅典博是“影外”,而在其他人视角下的日浅典博是“影里”。

日浅典博这一形象本身,也就成为了文学当中的一个“符号”所在。

电影很成功地塑造了一个复杂的、给予了大量留白、给了观众大量想象空间的“圆人物”,也突出了人性的复杂。

三、意象:符号之下的情感暗流在文学中,文学语言产生的审美效果,用来描述不同寻常的语言、隐喻、象征和各种修辞手段产生的审美效果被称之为意象。

这些所谓的“意象”,也可以看做是一个个“符号”。

文学向来以细腻的描写、特别是心理描写著称。

但是对于电影而言,由于电影是一门视听的艺术,由文字传递出的微妙的心理活动并不适合用视听语言这种方式来表述出来。

但说《影里》更像是一部文学作品,利用文学性的台词表达、文学性的意象符号,将今野秋一和日浅典博间的情感含蓄地外化,又有很强的审美价值。

导演大友啓史也在采访中谈到,“平时自己拍的作品,娱乐作品比较多,会通过有趣的情节让故事不断滚动,唤起读者的兴趣。

与之相比,《影里》与其说是让故事跌宕起伏,不如说是通过有趣的细节来推动故事的发展。

”[]《影里》从台词上就保留了其所拥有的文学性,如当今野带日浅去他发现的那条河,二人经过横斜的老树,日浅看着长在树干上的苔藓,说:“苔藓就是喜欢生长在这种阳光洒落的倒树身上。

苔藓长在死去的树木上面,然后再长出新芽,像这样周而复始。

我们站在了尸体上面。

”而在夜钓的篝火当中,也是今野最后一次见到日浅的时候,日浅对今野说:“你看见的,只是一瞬间被光照到的部分。

看人要看他的内在,看他影子最暗的地方。

”除了诗意的人物台词之外,《影里》中更是采用了诸多意象和符号来传递二人间的情感。

影片中反复出现的河水,是二人情感的线索。

河流的水位随着影片的叙述而不断升高:在日浅第一次带着今野钓鱼的时候,河水只是没过二人的脚踝,而第二次钓鱼,河水便已到了二人膝盖的高度。

当日浅到了新公司、再一次找到今野之后,二人再次去钓鱼,此时河水已经到达今野的大腿——这一时刻,二人的情感也达到了极值。

而在最后结尾部分,日浅失踪,今野有了新的恋爱对象,再次去钓鱼的时候,河水又回到了最初的高度。

好像这场单恋什么都没有发生一样。

河水的水位既是时间变化在物候的反映,也是二人情感的外化。

虹鳟和蛇也作为意象在电影的呼应出现。

在今野和日浅第一次钓鱼的时候,今野钓上了一条虹鳟,日浅看到之后,问“你是从哪儿来的啊”——毕竟,在这片水域虹鳟不会自然繁殖,只能是人工放生。

但是,今野却在将鱼钩取下的时候,就算十分小心,虹鳟还是挣脱逃走了。

而在影片的结尾,今野和新的男友一起钓鱼,再度钓起了一条虹鳟。

但他这次选择主动将其放生,却问的是:“你到底在哪里呢?

”蛇则是在今野趴在地铺上熟睡时,起夜的日浅捉住了爬到今野胸口的小蛇,并将其扔出窗外,说“这是一条无毒的蛇”。

观众(读者)很难不把虹鳟与日浅联系在一起。

虹鳟是日浅形象的外显,它不属于这个水域、这个世界,只是在被今野的钓起的时候和今野产生了短暂的接触。

但是今野根本不知道这条虹鳟的来历;而蛇是今野欲望的外化,却被日浅二话不说就扔得远远的。

表明今野的欲望对于日浅没有危害,但是日浅并不接受,并将蛇扔掉了。

虹鳟和蛇,这是日浅与今野的外显,在二者的关系当中,暗示着他们最终并不能终成眷属。

这无疑是一种文学的修辞,也是一种更多在文学中才会出现的符号。

此外,在电影中还出现了石榴、桃子、茉莉等意象。

在本文中不一一赘述。

总之,这样的表述是一种文学符号性的延展。

虽然,也有观众认为,“那么多双关语暗示性比喻俯拾皆是,简直是给观众处处下套,处处挖坑。

若喜欢解谜的人自然喜欢,可我这种不顺受的必然拒绝。

叙事表达不明确,又处处暗藏玄机的样子,很容易造成观众的迷惑和理解上的歧义。

”[]但在我看来,这正是《影里》的魅力,也是一部好的“文学”作品的所在。

的确,观众对于今野和日浅之间的感情、日浅到底是怎样的人、日浅复杂的人格都有很多的讨论,对于《影里》这部片子的主题也有不同的看法。

但是,这或许正是具有“不确定性”和“多重解读性”的“文学”魅力所在。

四、文学性的电影与影像性的文学在电影《影里》上映之前,导演大友啓史曾与小说原作者沼田真佑进行了一场对谈。

在对谈中,大友啓史说,“读完小说之后,心想一定要把这个拍成电影。

无论是情节还是其中提及的道具,这部小说本身都非常具有影像性,一言以蔽之,就是被打动了。

”在大友导演眼中,原著小说是“视觉性很强”的小说。

何为“文本的视觉性”,去阅读《影里》的原著,原著完全以今野的视角去进行叙事,不仅有着非常细腻的心理描写,在对于盛冈市的环境描写当中,色彩、意象、空间一应俱全,这也呼应了构成电影这种视听艺术的要素。

《图像理论》中提出了“形象的语言学”和“文本的图像学”这两个程序。

而我们如今讨论的“电影的文学性”及“文学的视觉性”似乎是可以放置在这一架构之中的。

柏拉图在《斐德若篇》中说,“文字非常像绘画”,文字是形象和文本、图像与语言表达相互作用的媒介。

或许,这种以文字为媒介的文学本身就陷入了声音和视觉、说的主体和看的主体这种二者皆可的地带。

而电影和文学,只是媒介、艺术表达形式上存在一些差别,从本质上讲它们都是一种思想情感内容表达的手段。

大友啓史在对谈中谈到“基本上小说也好,电影也好,不都是体验别人的经验吗?

这次把《影里》拍成影像,多少也想支持自己小时候喜欢的文学世界。

当然,也希望文学能支持电影,互相携手。

”“所谓文学,就是有切实想传达的东西,用怎样的文章表现出来的手段吧。

”[]文学也好,电影也罢,从创作者的角度而言,均是一种表达的手段和方式,不过是文学以语言文字为手段通过头脑的想象间接地塑造形象。

而影视则是通过运动的空间画面直接呈现视觉形象。

[]二者均是存在符号的编码、解码过程,只是叙事的媒介不同。

在电影本身更注重于娱乐性、商业性的当下,能在视听艺术中保留文学属性的作品就更加值得反复观看欣赏。

于《影里》这部作品而言,其采用的是文学性的塑造手法和情感表达,在主题、叙事、情节等方面均采取文学表达。

在本文中没有提及的,还有这部影片整体的画面呈现,也有很高的审美价值。

可以说,这部电影将文化经验的不同方面与维度连接了起来。

虽然电影,特别是现在流行的商业片不能和文学画等号,甚至也“不是文学”,但是像《影里》这样的、愿意将关注点放在灾后社会及同性恋群体上、又保留着文学特征及叙事手法的电影作品,从作用上讲,其有着多重解读的方式,又很好的传递了审美价值、聚焦了社会问题,我愿意将其归为“文学”当中。

参考文献:① 卡勒. 文学理论入门. 南京 : 译林出版社, 2013② 韦勒克. 文学理论. 新修订版. 杭州 : 浙江人民出版社, 2017③ 米切尔. 图像理论. 重庆 : 重庆大学出版社, 2021④ 沼田真佑. 影里. 台湾 :木马文化事业古墳有限公司,2020⑤ 夏曼丽.解构与重塑:电影艺术文学性研究[J].南京师大学报(社会科学版),2008(02):155-160.⑥ 王柯入,韦强.论当代电影“文学性”之必要——以周星驰“西游”电影为例[J].湖南工业大学学报(社会科学版),2020,25(03):96-102.⑦ 李果.电影与文学关系再探[J].文化艺术研究,2008,1(03):194-201.⑧ 傅明,琦华.电影艺术的“文学性”坚守[J].浙江艺术职业学院学报,2006(02):106-112.DOI:10.15965/j.cnki.zjys.2006.02.018.⑨ 小説「影裏」と映画「影裏」。

二人の表現者が語る、共通する世界 沼田真佑(作家)×大友啓史(映画監督)https://books.bunshun.jp/articles/-/5249?page=1

 10 ) 结合原著小说的细节梳理与个人感想 (全部都是剧透! )

是一部后劲极大的电影。

19年底在电影节看完,过很久都缓不过来。

20年7月出版繁体中文版也迫不及待买来读。

不得不佩服小说真是很厉害,看起来平静又日常的文字,内里是人类惊心动魄的情感。

电影剧本完全参照小说,几乎没有大改动,只有细节方面的扩写。

窃以为,是难得的对于纯文学作品改编算成功的电影。

诚然,无法忽视的瑕疵也不少: 导演出身商业片,拍摄习惯是,就怕观众看不懂,几处地方都有'画公仔画出肠'的啰嗦而少了日式文艺片留白之美,且后半段稍冗长又力道不及。

但,导演对家乡的热爱有真挚的传递出来,很受感动。

以下是自己的观影笔记,作品中的情感始终藏在暗处又异常浓烈,怕错过或忘记任何一处,因此尽数写了下来。

顺序与电影时间线无关,与我的记忆有关。

全部都是剧透! 全部都是剧透!全部都是剧透!请看完电影再来看!这里没有标准答案,本身故事也非常简单,它描绘的是人的心情和氛围, 需要加入观众的主观体验才是完整的作品。

因此笔记仅代表我个人的感想。

每个观众因为经历不同,会感觉到不一样的东西。

1. 地震过后,今野盘点赈灾物资,经过曾经一起喝咖啡的地方,曾经被蒙眼的地方,呆呆地望了一会。

此时,今野与日浅已经疏远了很久,也是整个故事的中间点。

2. 今野无精打采的回家,被同事拦住,在车里吓到了。

同事询问日浅的事情,今野提到有六个月没联络了。

两人逐渐疏远在2010年九月份以后(小说写)。

此处情节发生在311大地震之后。

3. 听到同事说日浅可能的死讯,今野很生气。

“你讲这样的话,要负责任的!

”4. 时间线回到过去,刚刚调到盛冈的今野开始新的生活和工作,懒洋洋的日常。

5. 今野遇到日浅抽烟,客气的规劝,日浅说叫他把推车留下。

这是两人第一次见面。

推车部分是电影剧本对小说的扩写。

6. 今野与同事相处很拘谨,看来是决意做一个深柜。

却无法自制得注意到了正在看别人排练舞蹈的日浅。

7. 今野在仓库被日浅捂住眼睛,通过烟味认出是抽烟那个人,内心大波动 日浅请喝咖啡,今野客气的回答日浅的问题,日浅把烟递给他,他说,来之前已经戒了。

日浅离开后,他咕咚咕咚喝完一罐子咖啡,把没抽的烟捏灭在咖啡罐里。

这里是剧本的扩写,很赞的一段。

8. 今野推着日浅修好的推车,开始在新环境里感到温暖和舒服。

和日浅及其他同事一起工作的时候,对日浅说的话,都很在意。

9. 今野老是把居民楼通告放在不对的地方,被年纪很大的拄着拐杖住在二楼的铃村女士敲着头教育,你们这些年轻人啊,我已经教了你正确的方法,只说不做。

原来今野是一楼最后一户住户而铃村女士是二楼第一户。

今野偶尔的偷懒,招来铃村女士的责备。

他颇害怕铃村女士。

10. 今野写信给家人。

提到盛冈很热,提到搬来的时候买的jasmine,咬着桃子。

小说中提到他的妹妹就快结婚。

11. 日浅上门请喝酒(第一次拿的酒是鹫之尾)。

吐槽今野买的jasmine摆放花盆太小。

今野沉默了一会。

是自己内心的爱意也在发芽生长吗? 日浅说到夏季鬼火,他说,火灭了还会再烧起来。

今野的表情 ... ...像是秘密被突然剖开了。

支支吾吾得接着日浅的话。

12. 日浅教今野钓鱼, 钓到一条虹鳟,但是今野抓鱼的时候被虹鳟逃掉了。

那片水域本来应该没有虹鳟,今野想要回去调查一下,日浅说,为什么不保持神秘感。

今野呆呆的看着钓鱼的日浅的背影。

13. 两人一起去咖啡馆,今野又抽烟了。

小说中通过第一人称'我'(即今野),描述着'我'眼中日浅的着装,谈吐,气味,视线都不舍得移开一秒钟。

日浅给今野自己捡到的石榴,今野开始一颗一颗掰着吃,日浅让今野大口咬着吃,今野吃的很甜。

日浅说他们家以前有石榴树,隔壁邻居老人会吓唬他说, 石榴味道和人肉一样。

14. 到冬天,日浅突然辞职了,今野去仓库问同事也没有问到情况。

又变成了孤单失落的一个人。

今野开始自己一个人钓鱼了。

15. 某天早晨,日浅突然敲打今野家的窗玻璃,今野怔怔的望着他。

日浅虽然一辞职就找到新工作而且有了手机,却没有联络今野。

日浅的新工作其实就是骗老人的类似传销组织,今野的内心摇摆着,犹豫的接着日浅的话。

16. 今野去铃村女士家放居民通告,听到铃村在学习英语,他小心翼翼的塞通告进门上面的小孔,生怕铃村听到他来。

后来,铃村太太把以前学生写的文章打印出来塞给邻居们看。

今野偷偷躲在门后,怕与铃村正面交流。

可是某一天,突然看到清洁公司的人在清理铃村女士的屋子,并向今野表示,他们也不知道具体情况。

就这样,身边的人,突然消失了。

17. 日浅又来了,这次拿着的酒是南部美人。

今野说发现了新的钓鱼地点。

日浅有点惊讶。

今野说是上游,到河很深的地方。

日浅说,现在如果签单不顺利,就去钓鱼,好歹要有些什么成果。

今野嘲笑他,你倒是认真工作呀。

18. 半夜,醒过来的日浅发现今野脖子上爬着一条小蛇,唤醒他,并帮他拿走了那条蛇。

吓呆的今野,慢慢回过神来,突然经历的生死一线,内心的欲望强烈地涌动起来,终于抑制不住,想要强吻日浅。

日浅推开他,叫今野去床上睡觉。

今野懊恼着,听从了日浅。

19. 早晨,今野起床,怔怔的望着日浅睡过的沙发,突然发现日浅就在外面抽烟 (龙平在电影节映后见面会上解释说,此时日浅想要好好回应今野的感情,虽然不是今野期望的那种),日浅提议,去今野新发现的上游的钓鱼点钓鱼,但又吐槽,那里应该是死水啊20. 两人默默的一前一后走着。

日浅发现一棵倒下的蒙古栎,上面长满苔藓。

日浅说,旧的苔藓上又会不断长出新的,我们是站在一具尸体上啊。

今野喝了水说,可以继续走了吗?

电影最后,他回忆起这句话,踏着亡者的黑暗,生者才能继续前行。

小说里写到,日浅是一个很容易被大的事件感动的人。

比如,他会感慨华尔街股灾的巨大影响力,对森林大火产生浓厚兴趣,却对身边平凡的周遭意兴阑珊。

21. 一起钓鱼的地方,两人收获不小。

两人脚下的水更深了 。

导演在电影节映后见面会上介绍,水的深度即是两人感情的浓度。

此时,水已经漫过膝盖。

两人的感情属性不尽相同。

今野对日浅是爱慕,日浅对今野是同性之谊。

不要小看友谊之情,对于日浅的人格而言,已经是非常珍贵。

22. 日浅上门要求今野帮他签单。

今野欣然应允。

日浅签完就急着走了。

今野看到地上,日浅留下的很多烟头,他默默的捡起来了。

23. 今野接到了旧男友副岛的邮件,却不想看。

之后又突然接到日浅电话,叫他去指定地方夜钓,会教他新的钓鱼方法,串钩。

今野开车到了日浅指定的地方,看到禁止停车的牌子,没有听日浅的话,停到里面去。

附: 电影并没有说副岛是前男友,理解成同性圈子的友人也可以。

小说中,很久以前今野曾期待与副岛一直相好下去,(看到结婚广告,会不自觉代入副岛的脸),但对方始终与他有隔阂,也不愿意介绍他给亲友。

两人'在经历了几次冗长而窒息的谈话后',最终分手。

24. 今野没有按照日浅指示停车被日浅埋怨。

日浅又抱怨今野带了很多日浅说不需要的东西,帽子也被嘲笑。

小说中,日浅几乎是把今野从头到尾尖酸刻薄的数落了一遍。

(绫野在电影宣传的杂志访问中提到,被日浅那样评论感到'悲伤又生气'。

)日浅叫他去重新停车,今野不愿意,说你快教我串钓。

两个人都不高兴。

气氛变得尴尬。

之后,今野本来隔天确实是休息的,但是心情有了变化便说隔天要上班,提前离开(小说里明确写他是在撒谎),今野受挫精神已近崩溃。

25. 夜钓后,两人坐在篝火旁,日浅说篝火用的是他在秋田出差时特地找的浮木,所以火烧得那么美。

今野却说: 我只要有这团火就够了。

(这是与前面隐喻的今野心中扑不灭的火呼应吗? ) 两人默默吃着钓上来的鱼。

日浅抱怨鱼籽不如他以为的多。

望着篝火的今野心事重重,眼泪若隐若现。

(绫野杂志访问谈到今野篝火前心情: 要是眼睛能燃燒起來就好了,這樣眼睛裡的水份就會漸漸燒掉乾,要是看不見他就好了)僕、あの時、目が焼ければいいのにと思っていました。

このままどんどん目の水分がなくなっていって、彼が見えなくなればいいのにと。

https://movie.walkerplus.com/news/article/223164/26. 日浅说, 你只看到光明的那一面,看人的时候,要看他背面最暗的那一面。

日浅在篝火前对今野说烧木不能急躁前戏要做足。

可能是暗示他,两人并非没有可能; 也可能是提醒他,了解清楚他这个人再决定要不要交心;当然,也可能纯粹就是撩他。

毕竟,后面还盘算着把2000元的套餐升级到6000。

不管哪种,听到今野拒绝喝酒过夜,不甘于又失去主导权,才直接把话挑明了讲。

退一步就要进两步。

附: 篝火这段真的是全片高潮27. 今野离开了,去酒店见到了前男友,对方已经变性为女人。

在前男友跟前也非常放松。

坐姿和拘谨的平常完全不同。

今野说自己在这里没有朋友。

从前男友的台词中,今野对调职盛冈很期待,虽然要放弃之前的很多东西。

今野陪前男友回客房,没有进去,前男友含泪求抱,问他,“你有新交往的人了吗?

” “没有”。

前男友关上了门,今野却想起了刚才河边的篝火。

前男友提起另一个调职的同事,说三年外派结束后,对方辞职留在了那个地方。

今野说,我不会的。

(对应最后的变化)附: 小说里没有这次见面。

今野在回到家中后电话联络了副岛。

两人在通话中互相理解消除了芥蒂,之后也开始定期联络,做回朋友。

花絮: 绫野拍完这场戏有专门去跟伦也道歉。

因为今野是怀着情感受挫和愤怒,赌气才去见前男友,有点对不起副岛。

28. 大地震了。

镜头回到开场与前同事的谈话。

原来今野也让她入了传销的局,签了三个单子。

还问她借了30万。

她说,打电话给日浅现在的单位,对方说他311那天,在釜石市跑单,但是失踪了,可能因为钓鱼被海啸卷走。

今野来到夜钓的河边,看到了篝火的残余。

他此时的心情?29. 今野去拜访日浅的父亲,哥哥,河边一起夜钓的老人,他很紧张,一直是自我保护的蜷缩的坐姿,手也一直在换着姿势。

父兄口中的日浅,都是黑暗的那一面。

今野问哥哥,你们家真的有石榴树吗?

哥哥说,母亲去世的早,父亲把石榴树砍了。

被砍掉的石榴树,象征日浅缺失同理心的人格吗?当别人诉说另一个日浅,今野的注意力会被救护车的声音,直升飞机的声音,孩童玩耍的声音分散。

这是在逃避去看日浅影子背后的黑暗面吗?日浅父亲家里挂着书法'电光影里斩春风'另,小说中日浅父亲有详述了一些日浅自小便呈现的反社会人格的特征。

30. 今野回到家,看到那个传销组织寄给他的项目变更通知,把他变成了结婚典礼项目的会员。

可他明明不会正常结婚啊!

表格底部正是日浅的签名。

今野呜呜的哭了。

重要的人,只剩下这个签名。

他从暗处移动到光明处为了看清日浅的字。

他是即便知道有黑暗,也只想看到光明的人。

31. 2014年夏,今野路过曾经和日浅一起参加过的盛冈夏季活动,看着参加活动的人们,那是抱着寻找日浅的心情,还是在悼念这段回忆呢? 在那个场景,用了放慢镜头。

去钓鱼的路上,见到“尸体”的蒙古栎, 摸着新长的苔藓。

32. 今野有了新男友,今野说要教新男友钓鱼,并答应去看新男友的父母。

他终于敞开心扉,活下去的人变得更好了。

恍惚间,似乎看到日浅就在树后面看着他。

今野的眼睛红了。

33. 今野又一次钓到了虹鳟, 他取下鱼饵,把鱼放入水里,呆呆地看着它游走,水还是很深,漫过了膝盖。

人生的一段结束了。

34. 经历过地震灾害,为了找日浅的消息也看到了因为灾害而生离死别的其他人,可能就是这些生死上的直观冲击,今野才能走向不同的人生。

(今野09年外派到盛冈,本来三年外派期结束,之前今野还跟前男友说他不会留下来,因为地震和寻访日浅的经历,他最终选择在盛冈,和一个重要的人一起生活下去)35. 两人关系时间线2009年夏季,今野调职一个月两人相识2010年冬季,日浅辞职2010年夏季,日浅回来找今野2010年秋季,两人疏离电影开场时间是2011年4月10日;日浅拿到奖状是2010年5月;日浅找今野签单是2010年8月底;副岛联系今野是2010年9月3日;去日浅父亲家是2011年6月4日电影节映后见面会上,有被问BL的问题,绫野说,男男,男女, 女女, 爱只是关于身边重要的人, 是通用的导演说,今野的心中是愤怒的。

小说中倒是隐隐感觉到了。

《影里》短评

人不在了 该在东西还会在

2分钟前
  • Diva Tequila
  • 还行

松田龙平 日本娱乐圈有你了不起

3分钟前
  • 四糸乃
  • 力荐

伏在胸口的是蛇,是心中的一团火。

7分钟前
  • Rembrandt
  • 推荐

第一次在影院看的一直跑神...

12分钟前
  • Drowning Bird
  • 较差

地震前后似乎为一个节点,都认为后半垮掉,细琢总有种故意为之的放任自流(爱咋咋地,篝火烤鱼间顿悟既唐突又怪异却印象深刻。二位主演演技纯熟值得加星,日本演员两极分化也挺严重,新男友只有两三句台词,瞬间拉垮。

13分钟前
  • DioretsaZ
  • 推荐

有一种《某个男人》和《庸才》的同性混合版的感觉。后3.11被用到了同影之中,我仅觉得绫野刚开头被用“男性凝视”的拍法去拍摄的身体很美,而且导演很喜欢拍他的屁股。

14分钟前
  • 翎上
  • 还行

刚哥好适合演爱上直男的惨gay 看得我哗哗流眼泪

16分钟前
  • 白吃猪排
  • 推荐

看过的松田龙平最帅的一部?

17分钟前
  • 个别人
  • 还行

故事其实很简单,原著就蛮干的,但情绪有到位。还是很喜欢刚哥对minority的演绎,裕、直人和今野其实还是演出了不同,裕非常聪明自省知道和周遭世界的相处形式,直人即使身份处境很糟但并不唯唯诺诺,有一份执拗和对抗感在,今野则是掩饰着真实身份压抑的在生活的类型,觉得刚哥还是很好的呈现了那种不能言说的困境和苦楚,爱而不得的空虚和徒劳、以及现实的逼仄和孤独。而日浅其实在今野面前一直呈现着阳面,口袋里掏出的奖状正是日浅小心维护的自尊,他对今野真是既温柔又残酷,让故事多了很多张力和苦涩的余味。夜间胸口取蛇时刚哥的表情和眼神真实捕捉了无法自控的情动瞬间,总之龙平好迷人好帅,刚哥超可爱,肉体真美好,伦也也很厉害,是怎么演出那种母性的?拥抱那里看哭了。光线、明暗、对话里还有蛮多有意思的隐喻,私心满分。

18分钟前
  • 翠西
  • 力荐

看了一节发现是同性题材。

20分钟前
  • 较差

中国电影资料馆。喜欢前半段的游离与暧昧,却无法理解后半段被刻意制造出的悬疑。消失的美感变没了。

23分钟前
  • Gynoid-
  • 较差

纪念一下是朋友为了绫野刚氪金远程送我电影票去资料馆看的片儿~

24分钟前
  • Lastwitness-
  • 较差

其实倒不太像是部同性片,更像是两个边缘的孤独的灵魂短暂地栖息在一起的故事。目光交换之处,是暧昧在流淌,两人的情绪也拿捏的恰到好处,刚哥眼神脆弱迷离,松田眼神坚毅苍凉。水流、阳光、火苗,这些只能照得见脸庞,却看不到身后的阴影,更突出人物的多面性。感觉大友启史这部拍的很自如,不过后半部分稍微有点不均匀,但前面是真的好。三星半。

25分钟前
  • 朝阳区妻夫木聪
  • 还行

看不进去

27分钟前
  • 马盼盼
  • 较差

刚哥、石榴树和虹鳟鱼真的都在很努力地挽救这部电影了。

32分钟前
  • nordgreen
  • 较差

绫野刚细腻,松田龙平冷峻,盛冈透亮,人生忽明忽暗。

33分钟前
  • Aboo
  • 还行

啊这后面那个见家长的男朋友真的没必要

37分钟前
  • 是我的海
  • 推荐

前半段真好 配乐也过于悬疑 一度我怀疑绫野刚是不是杀了龙平

40分钟前
  • 的确凉
  • 还行

压抑克制却暗流涌动,日浅对于今野,既是夏日岩手山间的温柔溪流,又像潮湿雨夜忍不住爬进房间的危险毒蛇。只用了三分真心,就换来念念不忘。一是人祸,一是天灾,造成了日浅畸形成长和今野失魂落魄的悲剧,但却也是这命运的手让他们在意外的时刻相遇,看到灵魂被光照亮的瞬间然后沦陷。日浅说不要以为了解我,你要看到人背后的阴影,可是今野他想要的只是那团能照亮的火。

44分钟前
  • 乱心安魂曲
  • 推荐

连看两部同类型的片,都是看的人昏昏欲睡。。。

48分钟前
  • 喜宝
  • 较差