天下粮仓

格局、故事、演员都有大气魄，无论是推动剧情的叙述，还是贯穿其中的神来巧应，都可看出精心的设计。

但所有这些经典元素，在这部剧中组合在一起，却显得格局失衡、故事过快，演技虽都在线却也少了些铺垫。

有段时间，文学作品、历史剧中喜欢用些“神谕”的段子，丰富常识之外的意识流表达，这部剧也有，但有些神经了，可有可无。

没有点睛，差点致盲。

还有一个有意思的地方，这部剧和《雍正王朝》一起来看，有人物冲突的地方，但也正是历史上“人们从少数变成多数后，又容不下少数”现象的发展常见病。

此剧是影射剧。

撇开现实不说，清朝的皮相也挺那个的。

清河县令李忠率阴兵劫了皇粮，只为平账。

他被捕后，说去年发洪水，百姓饿死太多，不得已开了官仓，这才造成了亏空。

钦差震惊：朝廷明明拨了十万石赈灾粮。

李忠说清河县一粒米也没见到。

这和开头的“筷子浮起人头落地”是一样的，又被贪污了。

然而乾隆的怒火只对李忠，定要严惩。

男主米河更是振振有词：“李忠爱民而不爱国！

”“李忠只爱一方百姓，不爱全国百姓。

”非杀不可。

好一番诡辩。

李忠只是个县令，他当然只需要管好一方百姓。

为全国百姓考虑，那是最高统治者该做的事。

男主如此为皇权背书，想要传递什么信息？

隋大业六年，张须陀私自开仓。

他知道请旨必然拖延时间，饥民却是一天都等不得，不待帝命，冒死放粮。

炀帝非但没追究还大加奖赏。

这个剧的乾隆连杨广都不如。

李忠干犯天威，死固宜然。

可视他为首恶的荒唐就在于，当朝皇帝不为江山社稷考虑，纵容巨蠹，却要求一个县令为秩序的破坏抵罪，他当得起吗。

李忠听说来日问斩，自缢于牢中，尸体被推出去砍头。

百姓在刑场哭天抢地，拼命扔纸钱。

在场诸公，当扪心自问：一朝身死，有人为你扔纸钱吗？

2025.1

前两天突发奇想，把天下粮仓翻出来看了一遍，上次看到时候我才十四五岁，内容基本忘得差不多了，只记得结尾曲刘欢那气魄雄浑的嗓音。

我跟我姐姐提起，她说我记得，那个渣男。

我那美丽与智慧并存的姐姐可不是无知妇孺，虽算不上才高八斗，可也能说是博古通今了。

她的评价想来不会有大错。

米河刚出现是被父亲锁与书楼之上，楼梯被锯掉了，他只能和自己的壁上同年说话。

我想起了高考前的我们，被锁于学校，处在近疯的边缘。

只是米河比我们疯得更彻底罢了。

逃出书楼，走向广阔的天空，米河带着他的状元策，就像我们带着满腔的雄心壮志走向广阔的天空。

他想去见皇帝，把天下不平之事告诉他，协助他一起创建一个清平盛世。

就像刚出学校的少年，想给马云写封信，说我们一起去改变世界吧。

走出象牙塔，米河的世界将不再是原来那个世界。

和我们一样，米河要接受他的父亲走下神坛，成为一个普通的人，成为一个有错点会犯错的普通人。

他要接受信仰的坍塌，茧手为官的卢焯是贪官，他引以为傲的父亲也是贪官。

有些信仰和他一起走下去，刘统勋还是那个一身正气的刘延清。

有的信仰如数学中的公理一样，好似先天地而生，明灯法师永远都是那个明灯法师。

不管是看电视的我们，还是米河，都不会去怀疑。

他会主动做一些不想做但是应该去做的事情。

他面对人品有望的李忠，必然是心有恻隐之心。

但能从情感在剥离出理性。

他知道如果这样一个官德无存的好官不死，会遗患无穷。

他会有如高斌那样的忘年交，能力不如他，眼界不如他，但是个顶天立地的君子。

顶子越来越小，越来越受人敬重，是个可以深交的朋友。

他会遇到爱情，对卢蝉儿，对柳含月，对小梳子，他可能都动过心。

但他决算不上一个渣男。

人心是自由的，是不可控制的，只要他没有做出行动，没有任何一个人可以指责他。

他旁边有一群狗头军师告诉他你是喜欢谁的，你应该喜欢谁，谁对你多好多好。

有可能他到最后都不知道自己爱的是谁。

但他自始至终只对蝉儿提出过共度一生的邀约。

就像现实中的人，今天喜欢苍井空，明天喜欢大幂幂，后天又喜欢周冬雨。

思想自由，行为克制。

丧心病狂，人性泯灭的王士俊被乱民打死，行若狐属的宵小之辈王凤林死于鼠爷的弹弓之下。

老迈昏庸的顾琮真的只是老迈了而已，该站起来的时候他不比任何人怂，他真的只是老了糊涂了，真不是刻意给您使绊子。

这一切想来其实都是畅快而美妙的，各归其位，恰到好处。

这个世界上大部分人都是这个样子，坏得脚底长疮头顶流脓的人很少。

大部分的都是要和我们一起走下去的同路之人。

是我们长长的一生中要面对的，要经历的，要携手的，要舍弃的，要分离的。

只是可惜了白爷这个自带BGM的老大叔了，就喜欢了两个女人，一个头发剪了当姑子去了。

一个婚礼当天跑了，其实白爷人还不错的。

我是从《发明王朝》《走向共和》小组过来的，这几年看了不少优秀的历史剧，清朝这边比较经典的《雍正王朝》《康熙帝国》都看过了，说下对这部剧的看法。

先说优点：反贪剧情优秀，老戏骨们卖力，这也是很多人喜欢这部剧的最大原因。

再说弱点：让人忍不住吐槽的就是这部剧的男一号和那帮不清不楚的女配们，比日漫角色定位还幼稚。

米河，半个疯子附有妄想症，居然一路高升还屡破大案；小梳子，就是个二百五，说话做事和幼儿园的差不多；瞎子女，更奇怪了，瞎了后拥有比雷达还牛逼的定位技能，且5句话就托付了自己终身给陌生人；柳含月，就是个bug，一方面比孔明还能掐会算，另一面却连自己的退路都看不出来。

确实蛮可惜的，一部好剧，被这些乱七八糟和主题不搭嘎的角色给废了。

编剧明明只擅长官场刻画，偏要塞些爱情戏份，塞就塞吧，结果整的4不像了。

粤菜做的好，就做好粤菜，不一定非得看别人川菜做的好也自己夹带着做，最后不伦不类。

编剧，要是坚持自己的擅长点，说不定又是一个如《大明王朝》样的经典。

可惜，可叹！

《天下粮仓》是不可多得的电视精品。

2001年电视界即使只有一部《天下粮仓》，也可算是丰年。

它的成功在于其拍摄得精致：在众多垃圾影像中能找出这样精雕细琢的画面是电视观众的幸运。

该剧对于艺术的执着与严肃也给电视人以警醒：电视剧的粗糙也许不是电视剧本身的问题。

同样是反贪剧，《天下粮仓》不停留在经济犯罪的表象上，对两个问题进行了深度的挖掘。

第一个问题，什么是腐败。

腐败决不仅仅是贪污受贿、生活堕落这么简单。

田文镜从不受贿，但为斗倒刘统勋不择手段，为自己的势力壮大拉帮结派；米汝成一生清贫，可他为自己的儿子仕途坦荡，不惜收受巨额财产，亲手毁掉一世清名。

这当然不能叫经济腐败，但我们可否叫它政治腐败？

这种腐败对政权的危害同样严重，同样需要惩治。

它与经济腐败外观不同，但归根结底都是出于一己之私心。

这就引出第二个问题，为什么会腐败。

人皆自私，这是天性，在一定范围内自私能维持社会的正常运转，而且没什么坏处。

而掌权者的自私就必须受到严格的限制。

卢焯无疑是个为民鞠躬尽瘁的好官，可他更是一个深爱自己女儿的父亲，他的下马又能怪谁呢？

本剧对人物的塑造决不停留在一个侧面。

难忘米河对李忠的评价：人品有望，官德无存。

李忠被斩时，漫天飞舞的纸钱留给所有人无穷的疑问，人品、官德孰轻孰重？

情理、法理何去何从？

人往往会陷入矛盾，而编剧让李忠陷于一方百姓的安危与江山社稷的大义的矛盾取舍中，其悲剧的命运在所难免。

同样，米汝成、田文镜、卢焯与以往塑造的贪官或清官皆有所不同，如前所述。

同样是历史剧，《天下粮仓》与枯燥无味无关，其丝丝入扣的情节设置让人欲罢不能，其跌宕起伏的人物命运让人感慨万端。

不过，这也使该剧“宫廷之外的戏有些虚”，有了些戏说的味道。

这也许就是它没能摘得“飞天奖”的原因，可《神医喜来乐》的戏说又该作何解释？

剧本的文学性较强，很久没有听到这么有文采的对白了，现在的电视剧都比白话还白话。

可以看出导演对该剧倾注了极大的心血和感情，使该剧贯穿着饱满的激情和强烈的戏剧张力，几乎集集催人泪下。

每集都有兴奋点和感人之处。

每个镜头都不敷衍。

有这样一个镜头，高斌决定杀李忠时，全城百姓纷纷跪下，镜头缓缓摇下，画面出现了高斌官帽上的红顶子，血红血红，与百姓的褴褛衣衫形成鲜明对照。

如此富于艺术感染力的镜头怎能不令人刻骨铭心。

导演的功力还可见于对演员表演的驾驭上。

他可以让演员发挥出最大的潜力，哪怕是从未显露出的潜力。

他能让田成仁从憨厚的农民变成刁老头，让聂远从戏谑的闹剧中走出，成为心忧天下、年轻有为的一代明君。

最值得称道的是他让王海燕从胡椒面变成了小神女，展示了扎实的演技。

看过《天下粮仓》才知道，海燕对吴子牛强烈的感激之情乃是发自肺腑。

当王海燕遇上吴子牛，是王海燕的幸运，也是观众的幸运。

当然对人物的准确把握主要应归功于演员。

王庆祥从台词到形体功底都十分深厚，这点值得海燕学习。

他现在所要做的是把自己变得可爱。

米河的可爱之处在于他的率真，王亚楠很好的展示了这种率真，但他忘了表演不但要真，还要美；不但要放，还要收。

于是《天下粮仓》一不小心成了他的“癫疯”之作。

编剧让他处于三个女人的情感旋涡之中，虽说这是电视剧“戏不够，爱情凑”的惯用伎俩，但这样一部与众不同的作品有这样的老套实属败笔。

许三金、小梳子或沿袭以往表演技法，或本色演出，起到了穿针引线、减缓压力的作用，可如果调味品放得太多，也会使整个作品变味。

柳含月是全剧写得最有光彩的人物。

老爷去世前，她是足智多谋的小丫头；老爷去世后，她由花旦变为青衣，最喜欢她身披月色衣衫，如云中月若隐若现，“声如细丝却语惊四座”的样子。

这个转折从演员的造型、表演都可看出，可见是有意为之。

因此我收回原先的话，海燕开始的“放”是为了以后的“收”，先前的轻松不过是以后凝重的铺垫，先前的欢乐不过是以后悲剧的前奏。

如此处理使人物命运更牵动人心，人物形象更丰满。

海燕几场没有台词的戏常为人称道，因为演好不容易。

而我最欣赏的还是向米河吐露心绪的一场戏，演得张弛有度，怎一个“帅”字了得？

（我一般用帅形容有魅力。

）我认为“硬”其实是“稳”，不同的人物应有不同的处理。

柳含月就应该语速放慢，步子放稳。

古装戏的表演“舞台”一些很正常，这也正体现了海燕的表演才华，无论担任主角还是配角都能驾轻就熟，无论扮演喜剧人物还是悲情人物皆可收放自如。

2004-02-09

这是一部靠片名取胜的伪巨制，代表了那个时代电视剧粗劣的制作水平！

漏洞百出，随意举例：看到第二集，送画的士兵都骑马走了，这官老爷去了死去的前县令家转一圈，然后让管家赶着马车竟然追上了士兵，你说多神奇？

看着刘统勋这正面人物给刻画的第一集草菅人命第八集让王大人画押前喝毒酒，蠢得不要不要，孰轻孰重分不清。

古时候讲男女授受不亲，小梳子见个男人就上身，随随便便就让人家背着抱着，可能吗？

米大人家的奴婢通晓官场暗战又通音律，就是你后几集告诉我她是宰相家女儿我都不信，胡咧咧！

还有那个凤爷受白爷之托去赎柳品月，路上一口一个婊子叫人家，他做好事还要找骂，他可是潦倒之际白爷给的饭吃，白爷这么大事儿拜托这种脑残？

这逻辑通吗？

清朝三妻四妾是件再普通不过的事儿，整个柳含月和蝉儿爱米公子不要不要却无法同时嫁的故事线，让蝉儿都痛恨恩人治好她的眼睛了，编剧你是几岁小孩儿？

就这破剧情起个大气的名字就8分多？

近些年眼观国产网剧、电视剧新鲜内容之多，涵盖题材范围之广，不觉感受到国剧当今魅力之大，热度之高。

但以笔者本人的感受，当今的国剧却感觉缺少了一种张力，缺少了一种吸引力。

观之剧集，也没有给人一种内心上的震撼，更没有一种如鲠在喉，不吐不快之感。

何为其然也？

依己之见，实为当今社会现象与利益至上思想所致，笔者在本文中暂且不做详细阐释。

然而，纵观国剧宝库，前些年的众多电视剧可谓是百花齐放、群星闪耀。

笔者以下便浅谈一部十八年前的国产佳剧——《天下粮仓》。

《天下粮仓》身为一部"反腐历史剧"，本剧的题材在当时，甚至是当下都不显得过时，毕竟如今给人印象最深刻的也是2年前的又一部现代反腐剧《人民的名义》。

《天下粮仓》的时间点定于大清王朝乾隆元年。

大致情节则为应对"天灾"——大旱天下，赤地千里清朝重臣刘统勋、米河等人对浙江等地实行的一系列治理措施。

情节概括虽通俗简洁，可本剧呈现给观众的却是贫民饥苦与官场荣华之对比，可谓是触目惊心，令人不忍直视。

笔者也有幸看过冯小刚于2012年导演的《1942》，而本剧所展现的饥荒之景、饥民疯狂求生之景，则丝毫不落与十年后冯所展现的河南大饥荒之景。

终究还是应了那句老话"鸟为财死，人为食亡"，也正如浙江巡抚卢焯所说"人饿极了，什么事都能做得出来"。

而观之当时大清官场，奢靡腐败之风盛行，虚报瞒报皇粮之数更达数万石之多！

而这因粮而得的油水、这不顾万千人死活压榨而出的油水，则复入贪官之口！

其与食人血馒头又有何异同！

"贫民死于灾荒，昏臣富于灾荒"其言令人难以启齿却又字字在理。

《1942》中河南逃荒时狗食人肉

《天下粮仓》中甚至做起了“米肉”（人肉）生意也便在这黑暗干涸之际，一丝光明与清泉才显得如此珍贵。

也便在这万马齐喑，奢靡成性的时代，一帮敢作敢为、为生民立命的"百姓父母官"的出现，才令人无比动容。

而《天下粮仓》的精妙之处，即在短短的31集中，就成功塑造了米河、刘统勋、卢焯等清官之形象，使其各个深入人心，为观众津津乐道。

在此，笔者更愿意多花些笔墨来谈谈刑部侍郎刘统勋——一位将一生奉献给"天下粮仓"的良臣。

难忘其舍命献《千里饿殍图》之勇，难忘其挥泪斩李忠之情，难忘其智取王士俊之智，但最令人难以忘怀的，则是与乾隆共写“糧”字之悟。

为什么在天子要求满朝大臣尽写“糧”字以自省之时，刘统勋仅仅写了“糧”字的一半“米”？

因为他自知仅仅“粮”一字，其重千斤，乃国之立命之本。

未曾忘其曰“‘量’是丈量地积之法，也是计量仓储之措，故而庄子曰‘为之斗斛以量之’，一个‘量’字，可知天下粮仓之容，可知天下田亩之数。

礼记王制中写道‘冢宰制国用，必于岁之杪,五谷皆入,然后制国用’量力以为出，即是此意。

然我朝田亩数虽多，粮仓之布虽广，却只是虚数而已，并无实数！

”可谓字字诛心，字字鞭辟入里！

而最终由乾隆执笔写下一个大大的“量”字以补全“糧”之缺，也体现出一代明君的励精图治，勇于彻查先祖之弊的决心。

乾隆补全“糧”字

刘统勋与众大臣手持“糧”字于是乎，何为“天下‘量’仓”？

总而言之也是一个字——“良”。

身处低位，也要本着一颗良心，一颗诚实之心，尽到身为公民之义务，诚信缴粮，以充军用，以充国用；身处官位，则更应本着一颗良心，一颗尽职尽责抚恤人民之心，切实为民任劳任怨，切实为国鞠躬尽瘁！

何为“天下‘量’仓”，其皆出于此乎。

尽管如今距离乾隆元年已过284年之久，距离本片的首映也已过去18年之久，但身处如今物质富足、安居乐业的太平盛世，笔者在观剧之后内心仍产生极大震撼，感慨的不仅仅是18年前竟有刷新了我对中国影视剧的眼光的国产电视剧的出现，更是此种电视剧的题材，其“惩恶扬善，反腐倡廉”的精神内核，置之如今，依然具有很强的借鉴意义与学习意义……正如剧末旁白所言“乾隆元年就这么轰轰烈烈，悲悲壮壮地过去了，天下粮仓的故事却并没有因此而结束”。

而当代的每个人心中，也应时刻悬着一杆“量”秤，进而做到如刘统勋所言的“当放则放，当敛则敛，于禁忌之处见风骨，于高天之外看春秋”之境界，以“良心”为灯，照亮平生为人处世之路。

刘统勋真正为国家做到了“鞠躬尽瘁，死而后已”天下“量”仓，天下“良”仓。

重若千斤，贵亦千金。

总体上来说，起调还是比较成功的，只是男主米河的人物塑造上比较拉跨：一直疯疯癫癫，突然就绝顶聪明这本不是问题，天才和疯子本就一线之隔，只是后边的米河突然之间特别的自负起来，这还不算，在特定的点上他又特别的矫情。

假如原著就是想要提现这种性格特征的话，那对于这样的不洒脱，我着实喜欢不起来。

儿女情长的描写有些过多，其他的还好！

即便是以前只知剧名，没有好好追剧，都知道“火烧粮仓”这个梗，太有名了，历史在不断重复，不定期就来上演一次。

这就是我跑来补剧的原因。

看了，第一反应，这导演真敢拍啊!如今怕是过不了审，耕牛哭田，火龙烧仓，阴兵借粮，啧啧。。

而且最后还来个大反转，大忠似奸，大奸似忠，人物不脸谱化，震惊你一脸。

倘若是以前，我可能只会觉得第一集饿殍遍野，百姓太惨了。

但现如今自己也成了社畜，深感基层一线人员的艰辛不易，巧妇难为无米之炊，政令不通，执行起来太难了，最后还要背锅。

黄河称水，这段看得津津有味，古人的智慧，不知道为什么很少见到提及这段。

这剧是现场收音，很考演员的台词功底。

没想到聂远这么早就演过乾隆，当时青涩有点紧张放不开，《延禧攻略》里面是第二次演，感觉成熟不少。

几位大官殿前斋戒围绕着一个饼子的文戏也很有趣。

秤大斛大脚大，五谷树的争论，粮仓中粮食掺水掺沙造假，丈量土地的鸿门宴，剪官袍分发给众饥民。

都是令我记忆深刻的点。

不明白剧中女人们为啥都喜欢米河？

柳含月，小梳子，卢蝉儿，哪个不是聪慧有个性的女子？

柳含月的大眼睛太漂亮了，后面有一个造型特别像清朝画上的仕女。

小梳子机灵古怪，卢蝉儿眼盲心不盲。

一放感情戏，我就不爱看，感觉尴尬，导致后半段的剧情看起来疙疙瘩瘩的。

群众演员找得真棒啊，现在还能找到这么面黄肌瘦的老弱病残吗？

比这剧更孱弱的一吹就倒的群演，我只在老发头的电影里见过，某片子开头祈雨的老头，瘦得皮包骨头。

喜欢运粮船行船时候的音乐，江面开阔，一艘连着一艘，气势浩荡，大气磅礴，是赵季平的手笔，听着像是片尾曲的纯音乐版本。

片尾曲刘欢的《热天热地热太阳》，童声伴着悲情的男声，听过一次就很难忘怀。

总结：剧情，四星。

拍了如今不敢拍的题材，加半星。

音乐，加半星。

米河到底爱谁？

记得十年前第一回收看，对着结尾的午夜长桥大蜡烛我产生了疑问。

柳含月退出，卢蝉儿自伤双目，聪灵的小梳子呢？

新婚当日背着一个本来很完满的结婚对象飘然而去。

青年男女注孤生，仿佛是这部剧政治焦点的必要副产品。

过度追求传奇化，《天下粮仓》不惜把章回小说那套阴阳灵异悬念借来重弹，在处理感情戏方面节奏也太快，固然紧凑抓人，可欠了点润物无声的意境。

看得热闹，却不至于投入。

倒也有例外，比如庞旺为柳含月点烛。

起先庞旺似乎是一个纯粹制造阴森氛围的人格扭曲者，末了编剧倒是留情全了他一片痴。

苦恋女神的纯男吊，从加西莫多到游坦之，赚足读者眼也能掬得作者伤心泪，谁知每个人自己在哪一段感情会扮演扑火飞蛾？

含月化烛，死得够悲壮，这番刺激还累得妹妹柳品月斩断尘缘，杯具了好男人白爷（白爷后娶小梳子，新婚当日逃婚，注孤生不解释）。

庞旺的一只火种，在这个卑污的灵魂，竟潇洒而异常动人。

这一段，没有睿智的言交锋，省去了跌宕翻覆，奴才庞旺，在旁观者的默然里，忘情走向那从来不能接近的女伴、女主人、爱人。

生命最后的追寻，初次的圆满。

意境在这静默中，观众和旁观人物一起想象和体会庞旺走向大蜡烛时的情感波涌。

安排这么一出戏，也是可怜柳含月的苦。

一个庞旺算是告慰。

柳含月的情海孽根是她的清高。

低头就可以拾得庞旺的爱，她却宁愿苦等自家少爷。

她的爱并不仅仅是奉命，在未见米河的前半生里，往来京师与家乡的灰鸽子，寄托着少女的情梦。

晴雯是心比天高身为下贱，柳含月却是小姐沦为丫环，命更苦一层。

当然，柳含月有骄傲的资本。

深谙世故，军师奇谋，更贵在良臣择主而事，与人谋便忠心耿耿。

在米家父子宦海谲波中，柳含月更相当于一个士。

国士死忠，烈女死贞，到头来拼死效忠的米老爷是个巨贪，米河又不能领受她的情意，最孤傲最才高的女人，死是清高早寻下的出路。

第一次看，最不能理解卢蝉儿的下场。

有点作。

作瞎了眼睛，作掉了孩子。

明明是郎情妾意的真爱，凄然放手为哪般？

不是柳含月，柳含月在米河疑难之际，用死亡慷慨成全。

卢蝉儿却从这份疑难中，看到了自己爱情的惨败。

卢蝉儿的情债根苗，是这个人的世俗，爱情理想的世俗，即普通女人喜欢的结婚成家生孩子。

这有错吗？

没错。

错在选择了米河。

比起许多狗血剧，米河实在不算无良男主。

但他遇见正确的爱人是在错误的时间。

卢蝉儿最后点醒他，你的真爱是那个小机灵鬼小梳子。

第一次观看，我就认为米河应该选小梳子。

那时因为我觉得小梳子最好。

这次看我果断认为小梳子是真命。

因为她和米河才是一类人。

米河在卢蝉儿和柳含月间无法选择，起初尚情有可原，越到后来越觉牵强。

父命难为，可米河还是违了，婚礼上谢绝柳女之情。

随后呢，他无限地延宕，拒绝马上给卢蝉儿一名分，哪怕卢蝉儿的肚子一天天大起来。

局势紧张，尚需安抚柳含月，利用她的智谋。

种种一拖再拖，等一切障碍彻底解除，米河提出迎娶，卢蝉儿已经打算不勉强他，“你现在娶我只是可怜我”。

之前的米河是感情骗子？

我的感受，他对卢蝉儿是真爱，不过他更爱一同携手江湖无忧无虑时代的卢蝉儿。

而这个大着肚子赶着他成家的卢蝉儿，让他震惊，让他逃避。

从米河那种少年气未脱的个性看，这样的反应很正常，不涉及论理拷问。

就像一个小孩哭闹着求家长买下一款高档玩具，最初的兴奋过后，他宣布他不想玩了。

只是觉得没意思了。

最诚实的反应。

孩子有错吗？

卢蝉儿就这样原谅并拒绝了米河。

乘一条小船，撕碎他的画像，伤心离去。

这件事之后，米河大概会真正的成长，进入官场，担当他父亲曾经的重任。

可怜卢蝉儿遇见他太早，是以做了成长路上的铺路石。

所以在情感成熟度层面，米河和小梳子才是一类人。

随心所欲，率真可爱，没有责任的压力和现实的烦恼，懵懂得让人无奈。

可是就生物特征言，男性理想中的另一半形象，当然是卢蝉儿那种楚楚可怜的淑女，而不是性别特征都不明显的丫头片子小梳子。

米河对待小梳子像玩伴。

小梳子呢，也是情感上的幼儿。

时时表现出莫名的醋意，却还是不断热心为米河和他的女人们牵线搭桥。

她在情感上处处成全别人，叫人赞叹她是好姑娘。

她的自我意识尚未觉醒，告诉孩子起来争取，到世界上争夺自己爱情的权益。

可如果那样，可爱的孩子就不存在了。

小梳子保持最可爱的样子离开米河。

可是在新婚之日，女人成长为女人的关头，她落下了眼泪。

成长是她懂得了男女之爱，也懂得了曾经因为没搞懂而错过的感情。

小梳子的情债，和米河一样，该算是为成长交的学费。

最后她从新婚洞房跑了。

许多人想，她怎么不去找米河呢？

这样就圆满了。

两个人的相契，来自孩子都是相似的。

随着成长孩子变得各有不同，那份珍贵的默契，也就只好分崩离析了。