导演：黄信尧
主演：陈竹升,庄益增,柯能源,洪伯豪,李哲光
类型：电影地区：中国台湾语言：闽南语,汉语普通话年份：2014
简介：大佛像仍在山下等开光。铜像工厂外，一个是工厂警卫，一个是工厂老板，一个是靠资源回收过日子的潦倒男，就此交集出人间疯狂故事，连大佛都被扯下水。神明也会挑人保佑吗？人都不知道怎样当人了，大佛要怎样成佛？详细 >
更接近纪录片的写实技法了，加上把肚财和菜圃的人物形象刻画地更复杂丰满了，因此能够窥见个体人性的更多维度。在后来的长片普拉斯里，钟孟宏肯定贡献不少的剧本创意，或许已经背离了小黄的民间纪实恐怖走向的初衷。如果让按照这个短片里的思路重写电影，那么将是更值得多重阐释的优秀文本了。
短片的菜脯还有妻小，显得更有生气与主见，不似长片那般萎靡；找启文要钱的情妇是中国上海人（原片如此描述），佛像前做道教的法事，反正拜神拜鬼都一样，还管这些。导演标志性的旁白一直到最后才出现，调侃自己是第二市场剁肉的
长片还是质的飞越吧，层级结构更加完善，剔除了一些无用的情绪讽刺。
20分钟自然做不到plus的细腻，但同样喜欢短片的结尾
完成度不错
赞美，短片就已显现故事雏形
感觉短片就是给钟孟宏提供了一个普拉斯的动机……
短片里菜埔更强势些，和肚财的互动更现实和市井气，相对成片来说，整部短片也更加贴近现实和市井气，黑色幽默也更加黑且恶趣味。作为一部半实验性质感觉的片子来说，已经处理得非常好了。当然成片在各方面都做到了完美，是一件非常好的艺术品，相较之下短片会更有一点亲切的感觉，就好像在生活中总会遇到的一些人和一些事。熟悉闽南语文化的人应该会很喜欢这部短片。看完之后的感觉就是：“挖四导演阿尧，我非常骚。我们一起来喝烧酒，看电影，我的电影。”
跟普拉斯完全不在一个水平。一则是小人物的卑微，而这一则充斥着对富人的酸气和出身的不满。
短片和长片的区别，是案例和故事的区别。一个是新闻，一个是电影。
短片算是输出创意和概念了，长片不仅仅是扩充版，而是把故事讲得更明白、人物塑造更清晰同时更具风格化和讽刺性。单从短片而言，《大佛》的故事交代不算清晰，人物的塑造也算不上成功，反而是开放性的结尾营造了惊悚片的质感。
固定机位镜头比例蛮大的，从而表现出了另一种质感。作为短片倒也够用。
我还是很喜欢这些志怪文学一样的作品，这部的黑白和彩色是像《鬼子来了》一样参与叙事的，也和朴导那部《审判》一样，这就很好，很电影，很高级。
大佛普拉斯的最初版，这次整篇的闽南语
更晦涩
和同届提名金马短片奖的《锤子镰刀都休息》一起发展成了长片并入围了剧情长片奖，明显要好过耿军的那个越来越尴尬的项目，虽然短片有个很大的漏洞，但是能把一个好点子完善成如今的大佛普拉斯，也是令人佩服
我们要去哪里啊？美国。美国在哪里啊？美国在我裤裆里，想不想看？结尾部分，两个「底层」因为心里不安，去佛前烧香，洗去心里的愧疚，有趣。剧中角色来介绍导演，到了长篇就是导演介绍故事，承接。
虽然plus的概念生于短片，但是原版实在是平平。以及明白了plus做的最好的是形式和音乐。
对比出奇迹，长片提升了不止一点半点。片头那个转过去的佛头还是很棒。
比普拉斯紧凑，但也损失了人物细节
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更接近纪录片的写实技法了，加上把肚财和菜圃的人物形象刻画地更复杂丰满了，因此能够窥见个体人性的更多维度。在后来的长片普拉斯里，钟孟宏肯定贡献不少的剧本创意，或许已经背离了小黄的民间纪实恐怖走向的初衷。如果让按照这个短片里的思路重写电影，那么将是更值得多重阐释的优秀文本了。
短片的菜脯还有妻小，显得更有生气与主见，不似长片那般萎靡；找启文要钱的情妇是中国上海人（原片如此描述），佛像前做道教的法事，反正拜神拜鬼都一样，还管这些。导演标志性的旁白一直到最后才出现，调侃自己是第二市场剁肉的
长片还是质的飞越吧，层级结构更加完善，剔除了一些无用的情绪讽刺。
20分钟自然做不到plus的细腻，但同样喜欢短片的结尾
完成度不错
赞美，短片就已显现故事雏形
感觉短片就是给钟孟宏提供了一个普拉斯的动机……
短片里菜埔更强势些，和肚财的互动更现实和市井气，相对成片来说，整部短片也更加贴近现实和市井气，黑色幽默也更加黑且恶趣味。作为一部半实验性质感觉的片子来说，已经处理得非常好了。当然成片在各方面都做到了完美，是一件非常好的艺术品，相较之下短片会更有一点亲切的感觉，就好像在生活中总会遇到的一些人和一些事。熟悉闽南语文化的人应该会很喜欢这部短片。看完之后的感觉就是：“挖四导演阿尧，我非常骚。我们一起来喝烧酒，看电影，我的电影。”
跟普拉斯完全不在一个水平。一则是小人物的卑微，而这一则充斥着对富人的酸气和出身的不满。
短片和长片的区别，是案例和故事的区别。一个是新闻，一个是电影。
短片算是输出创意和概念了，长片不仅仅是扩充版，而是把故事讲得更明白、人物塑造更清晰同时更具风格化和讽刺性。单从短片而言，《大佛》的故事交代不算清晰，人物的塑造也算不上成功，反而是开放性的结尾营造了惊悚片的质感。
固定机位镜头比例蛮大的，从而表现出了另一种质感。作为短片倒也够用。
我还是很喜欢这些志怪文学一样的作品，这部的黑白和彩色是像《鬼子来了》一样参与叙事的，也和朴导那部《审判》一样，这就很好，很电影，很高级。
大佛普拉斯的最初版，这次整篇的闽南语
更晦涩
和同届提名金马短片奖的《锤子镰刀都休息》一起发展成了长片并入围了剧情长片奖，明显要好过耿军的那个越来越尴尬的项目，虽然短片有个很大的漏洞，但是能把一个好点子完善成如今的大佛普拉斯，也是令人佩服
我们要去哪里啊？美国。美国在哪里啊？美国在我裤裆里，想不想看？结尾部分，两个「底层」因为心里不安，去佛前烧香，洗去心里的愧疚，有趣。剧中角色来介绍导演，到了长篇就是导演介绍故事，承接。
虽然plus的概念生于短片，但是原版实在是平平。以及明白了plus做的最好的是形式和音乐。
对比出奇迹，长片提升了不止一点半点。片头那个转过去的佛头还是很棒。
比普拉斯紧凑，但也损失了人物细节