逃走的女人

千禧年以来，韩国导演洪常秀的作品成为影坛上一道独特的风景线，即使被很多影评人誉为法国新浪潮侯麦的传人，似乎也无法抹杀和掩盖他独树一帜的作者风格。

而当洪常秀在2015年遇到缪斯金敏喜，在合作《这时对那时错》之后，他的创作力更是惊人地爆发，此后每年间都有两至三部作品面世，在各大电影节亮相。

虽然去年他意外地蛰伏了一年，但是今年的新片《逃走的女人》再次回归柏林，不负众望地拿下最佳导演银熊奖。

这是洪常秀在欧洲三大电影节上首次获得的个人奖项，尽管三年前同样是在柏林，他那部《独自在夜晚的海边》已为金敏喜成功摘下柏林影后的桂冠。

这部新作鲜有地将女性置于叙事核心，聚焦于亲密的女性情谊关系上，有别于以往种种纠缠不清的男女感情故事。

影片以三段式结构展开，讲述金敏喜饰演的女主角趁丈夫出差之时，外出走访女性朋友。

前两个是在她们家中见面重逢，第三位则是在电影院咖啡厅偶然碰见。

她们见面时吃喝谈天，却也不知不觉地袒露出各自的心事和隐忧。

洪常秀在貌似顺手拈来的聊天情节里大胆剖析当代韩国女性对待婚姻的态度，从而引出他作品中少见的女性觉醒意识。

第一位见面的是离异的女朋友，她离婚后在郊外种菜养鸡，还收养流浪猫，过着自由自在的日子；第二位是单身女友，她是没有经济压力的普拉提教练，在心仪者和追求者之间左右逢源。

反观身为人妻的女主角，见人便炫耀自己的婚姻生活，结婚五年了跟丈夫形影不离，没一天分开过，却说不出真正的幸福感。

当她遇到第三个女性朋友，发现她和自己昔日的前度男友结为夫妻后，更是百般滋味涌上心头。

这几位女性的简单刻画，立即显现出韩国现代女性对待婚姻的迥异态度，单身也有快乐的权利，而婚后的女性却未必得到真正的幸福。

尽管三段故事发生在不同的空间场所，但女主角和女性友人见面时，明显表现得轻松自在，畅所欲言，更重要的是没有男性在场和打扰，以便导演深入刻画女性之间的情谊。

不论是感情深厚的姐妹，无话不说的闺蜜，还是曾经结下恩怨的情敌，最后都能在和平共处的环境里找到彼此宽慰的暖心时刻。

然而，每一幕的最后总冒出一位不受欢迎的男性角色打断这份和谐感，第一个是投诉流浪猫的男邻居，第二个是穷追不舍的诗人男青年，第三个则是女主角的前度男友。

这些男性角色，甚至包括全程没露面的丈夫，俨然都成为了剧中女性角色一心想要逃离的对象。

片名是“逃走的女人”，这是在讲女主角逃离家庭生活吗？

她和丈夫过着如胶似漆的生活，为什么要逃离呢？

情节里没有给出直接的答案，却透过不少细节道出，这种婚姻生活并不是女主角想要的幸福。

在前两段故事里，均出现一幕女主角打开窗户的镜头，第一段窗外是清晨的大自然风景，第二个场景里她望出窗外是想一睹年轻男诗人的样貌。

这两个镜头都暗示出她对单身女性生活的羡慕和期待，相比之下，她在花店里打工，没有太多客人的工作显得乏味无趣。

而在结尾的神来一幕，她与前度的对谈过程里深感不适，匆忙逃去，却在一念之间返回到电影院再看一遍电影。

这个相当高明的结局与香港女导演黄绮琳作品《金都》的结局异曲同工，在《金都》里女主角独自身处于一个餐厅里，任凭丈夫狂轰滥炸的短信，一边吃面一边手机下单订购了一张心仪的餐桌。

这两个结局都不约而同地象征着女性意识的真正觉醒，对于金敏喜来说，她原本想要逃离中年油腻的前度男友而回到自己的家庭生活，但事实上她开始觉悟出丈夫也并非真正幸福的庇护所，于是出现了这个出乎意料的结尾一幕。

与其说她成功逃离了男性，倒不如说逃出了一直沉浸的虚幻幸福，开始掌握自己未来的方向。

洪常秀一反以往错综的叙事结构，在这部短小精悍的作品里采取了平铺直叙的线性叙事，却又在三个段落里使出重复与变奏的招牌式元素（山景、削苹果、吃饭、在门口聊天的男女），使得这个日常化的叙事文本浮现出暗号式的趣味。

出现在三种不同媒介里（监视器、门禁和电影银幕）的影像无疑又令这个稀松平常的故事显现出错落有致的层次感，视点转移和心理投射大大丰富了人物内心戏的刻画手段。

变焦和推拉镜头更是出神入化，尽管这些小把戏已成为很多人嗤之以鼻的对象。

最出其不意的是动物描写，这是以往作品中难得一见的亮点。

公鸡和母鸡的趣闻在影射男女关系，而出现在门边的猫咪更成为了化解冲突的妙笔。

这个柏林最佳导演的殊荣实至名归，尽管有点姗姗来迟的意味。

1、喜欢影片中现代的艺术的装修风格！

2、并不是水泥森林的美丽的窗景；

窗景3、《小说家的电影》里的金敏喜更有亲和力，笑得更娇媚；4、10亿韩元约600w CNY，房子一年押金5亿韩元约300w CNY，减免1亿韩元约60w CNY；5、在这部片里，金敏喜依然是和丈夫感情很好，洪尚秀是借着拍电影秀恩爱的吧？

6、好真实，像关注普通人的生活的纪录片，侯麦的风格好像也是这样？

审美（包括穿着、建筑室内设计、摄影取景与构图）太好了，吊打一众vlog；7、看得我很想吃百奇百醇百力滋；8、本片的内容是金敏喜和过去的朋友聊天，和第三位不太熟，也不想聊。

金敏喜和前两位聊天时，对方提及婚姻或者丈夫，金敏喜都会很开心地说和丈夫一天也没有分开过，每天都能感受到爱意；9、为什么第三位丈夫事业有成，她却说“活着不是很有意思”；10、金敏喜和第三位曾经位于同一个圈子里；11、这么尴尬的气氛为什么还硬要聊？

12、人被问及不想回答的问题。

会笑上一阵子再打哈哈；13、比起金敏喜与第一位朋友聊起的“逃走的女人”，金敏喜自己才是那位逃走的女人，主动逃走，与过去不常见的人、不常待的风景碰撞，寻找新的自我；14、雨贞是第三位；15、第三位抢了金敏喜的男朋友，郑成谷；第三位和丈夫生活从细节上看得出不幸福；16、金敏喜的糊弄学技巧：①是吗？

②重复对方的话③是啊④你说得对；17、看见了《小说家的电影》里的导演，也就是雨贞的丈夫郑成谷，演员名叫权海孝；18、金敏喜为什么要去地下室呢？

真的是因为想见前男友？

19、这部片获了银熊奖之最佳导演奖；20、本片剧情很弱，为什么标签里还有剧情？

明明只是vlog；

24.4.18逃走的女人：早八后的早十听力课在看 看到第54min 先把这部分的感想记录了还好没在资料馆看 不然绝逼睡着但是挺好的 我现在已经慢慢适应了洪常秀 侯麦的这种慢速话痨电影了 甚至还有喜欢 因为让我平静 让我能够思考 而不是单纯地刺激我的感官 是留给我思考的空间和时间 甚至我都觉得不敢开倍速了 1.5倍有点太快了对于已经习惯这种慢速电影节奏的我依旧是超长对话式 超长镜头 很生活化的完整呈现第一段和第二段 从女主和朋友在第一座山上切到第二个朋友在可以看到这座山的窗台写作的镜头切换我很喜欢～～～谈话 吃饭 有客人来访主人与其在门口交谈 女主透过监控器看门外的她们的对话（感觉像代入了一个旁观者观察者的角色） 以及打开窗户和门看外面的街道和景色--前两段就是这样的重复洪常秀和金敏喜是情侣吗？

看电影真好 让我感觉人生都有意义了 心里都踏实了 感觉这个早十课我都感觉精神充沛不再空虚和焦虑和浮躁了电影让我的人生安定且有意义目前可以给出4星 还是很愉悦的 而且许多关于婚姻 伴侣 相处 自我的讨论还是很切中我的看完了最后的二三十分钟 感觉巨无聊也许这种电影还是适合我上专业课的时候需要保持警惕来注意老师而边分神来看3.5星

早八后的早十听力课在看 看到第54min 先把这部分的感想记录了还好没在资料馆看 不然绝逼睡着但是挺好的 我现在已经慢慢适应了洪常秀 侯麦的这种慢速话痨电影了 甚至还有喜欢 因为让我平静 让我能够思考 而不是单纯地刺激我的感官 是留给我思考的空间和时间 甚至我都觉得不敢开倍速了 1.5倍有点太快了对于已经习惯这种慢速电影节奏的我依旧是超长对话式 超长镜头 很生活化的完整呈现第一段和第二段 从女主和朋友在第一座山上切到第二个朋友在可以看到这座山的窗台写作的镜头切换我很喜欢～～～谈话 吃饭 有客人来访主人与其在门口交谈 女主透过监控器看门外的她们的对话（感觉像代入了一个旁观者观察者的角色） 以及打开窗户和门看外面的街道和景色--前两段就是这样的重复洪常秀和金敏喜是情侣吗？

看电影真好 让我感觉人生都有意义了 心里都踏实了 感觉这个早十课我都感觉精神充沛不再空虚和焦虑和浮躁了电影让我的人生安定且有意义目前可以给出4星 还是很愉悦的 而且许多关于婚姻 伴侣 相处 自我的讨论还是很切中我的看完了最后的二三十分钟 感觉巨无聊也许这种电影还是适合我上专业课的时候需要保持警惕来注意老师而边分神来看3.5星

《主人公是金敏喜》 吃肉 吃水果 幸福的是我 心里有一团暖流 早晨 温暖的被窝 惬意的伸 我是那颗朝阳 看你 第一抹笑 弯腰看向门外 可爱 莫名其妙 卿本是佳人 你是我的西施 我是破产苏轼 把你写进诗里 自恋又爱自你

看电影的时候左边坐的是一位德国阿姨，看完之后她问我觉得这部电影怎么样，她没有太看明白。

我几乎哽咽着跟她说我很感动，我只是想到了10年20年后的自己。

40岁的女人可以做什么的？

金敏喜在片中提供了一种可能。

她好像有着幸福的婚姻，她总是重复着”相爱的人就应该黏在一起“。

同时也重复着”我也想住在你这样的房子里“。

但最后的最后，我们都不知道她自己住在什么样的房子里，也从来没有把她口中的爱情具象化。

是平淡吧，我猜。

她逃离的是那些婚姻日常里的平淡。

前两个男人的出现，我们大部分的时间只看到他们的后背。

直到最后一个男人，也就是女主大学时期的男朋友。

镜头给了他们站在一起的画面。

显然，最后一次，她是为了找这个男人，这个总是在电视节目上滔滔不绝的男人。

这一次，她的话没有讲完，她逃开了。

她逃开的是什么呢？

是那些过了很久还在翻滚的年少记忆吧。

影片的最后她看了一场看似平静的电影，然后离开。

我也是。

愈长愈大，我们可以怀抱的世界也愈来愈广阔，可是那些少年的心事，吵闹，无理，肆无忌惮的真实也都渐渐逃开我们的怀抱了。

只有从别人的眼光里逃走，才能活成自己喜欢的样子。

不管见谁，都要说很多不需要的话，做很多不需要的事情。

女主只要吃了别人的东西，就要不断向对方道谢和夸赞。

结婚后，喜欢的人天天都在身边，女主才会越来越懒得见人。

直到丈夫出差几天，女主这才去见了关系亲密的朋友们。

去见面的女人关系由近及远，发生的事情也是一个比一个有看头。

离异单身的姐姐住在首尔郊区的独栋别墅，归园田居的生活不亦乐乎。

偶尔来觅食的流浪猫很招人喜欢，就算邻居怕猫来投诉虽然抱歉但也不予理睬。

-我们喂流浪猫又没有违法。

当真是结婚后都不出门，女主都是第一次去朋友的新家。

都是熟悉的朋友，女主来的时候都带着对方喜欢的礼物。

到了第二位姐姐家里，女主对着住所和食物一顿猛夸，看得出来是真心喜欢。

即使目睹姐姐在家门口回绝小男友，她也没有八卦打听别人的私事。

听着姐姐诉说自己的荒唐事，女主只是站在一旁抚摸安慰。

没想到，最后是一场突如其来的偶遇打破了友好舒适的画风。

在电影院偶遇情敌着实有点措手不及，是不想见又没办法避开的熟人。

不难看出两个人的风格很像，因为同一个男人结下恩怨情仇。

对方因为抢走女主男友充满歉意，但是女主早已对此释怀。

因为不在意，女主并没有关注对方的生活状况。

她确实不知道这是对方开的电影院，没想到刚好赶上前男友在这里办签售会。

没有对方插足，她也许就不会认识现在的丈夫，生活才会变得平和又惬意。

-但我每天只要感受到爱就够了。

结婚五年第一次和丈夫分开，这件事情跟三个人都讲了一遍。

同样的事跟不一样的人重复说，是真的喜欢才会讲。

不同于女主的前男友作家，一直在重复同样的内容感觉像是硬背下来的，会显得一点都不真诚。

听起来，人人都过着人人羡慕的生活，也有不为人知的怨言。

洪尚秀的电影里，总是会重复出现一样的情节，但是讲的故事从来不会重复。

生活不也是如此，总有很多东西一直在重复，人和人的情感交流带来变化。

安安静静看完了逃走的女人，我很喜欢，甚至想要再看上几遍。

或许在不同的时间、地点，和不同的人一起看，还会有不同的感想。

过程中我冒出了不少断断续续不成篇章的思绪。

她去了两个朋友家，一个背靠小丘，有一片小菜园，一个从窗口望出去就是连绵群山。

y有一天晚上跟我说想送我一盏灯，我当时背对着他在看什么东西，没当回事，随口答一句“好啊，你别送我那种可爱的小马啊啥的造型的就行”，我当时脑子里是我还蛮喜欢的一家意大利餐厅里放的那个不伦不类的独角兽台灯。

“灯是最有家的感觉的家具”，他说，我同意。

所以我喜欢暖黄色的灯，讨厌白光灯，为这事我没少跟我妈起争执，她嫌黄灯不够亮，太热。

但我就是执着于此，热烈温暖，我喜欢这样的空间和氛围。

说到家，要有大书架放下我很多很多的书，有沙发、地毯、灯、咖啡、酒、肉，这些是我在意的东西。

每个人在意的家具也不一样，我就遇到过在意一切纺织品的质感的人，在意床单、被套、地毯的材质，会因为它们的触感好而真情实意地夸我。

哦说到家，其实如果不需要我来操心或者负责的话，也可以有活物，花花草草猫猫狗狗，甚至是人，但如果是人的话，千万不能侵占我的全部空间。

这么一看，恐怕是不能实现了。

想到这里，我甚至想要自己住到郊区，靠山的那种，反正我也没有什么必须坐班的需求，有必要的时候再出门，但那样好像不开车不太行，是不是可以骑个摩托？

或者小电驴？

日常的交流就是邻居和偶尔联系的朋友，我比较擅长处理这种关系，能从中获得幸福感，彼此交换最多的善意，我甚至觉得大多数人都是这样，所以我们才只能维持那么少的亲密关系。

唉，想象很美好，可我为什么偏偏是个在南方会水土不服的南方人呢？

回不了家啃不了老，这样的生活实现的成本高了好多，当然现在也不赖，虽然没有山，我好歹还有亮马河。

“如果他总是说重复的话，那怎么可能是真心的呢？

这代表这些话都是在脑子里储存好的。

”她们这样说那个在电视上滔滔不绝口若悬河的人。

我想起自己一度极其厌恶某个曾经很喜欢的学者，不为别的，只是他无论多少讲座、写好几本书，来来去去，讲的都是一样的话。

没意思，我只觉得真没意思。

所以当我尽可能真诚地把很多事情写下来以后，我也就不再讲了，他们已经定型了，重复只会显得滑稽。

虽然滑稽的事我也做了不少。

我开始真挚地觉得沉默是金，开始觉得需要安静，开始反思究竟有哪些东西需要从自己身上剥离。

我是什么样的人、想做的什么样的人、应该成为的人，一直都是那样，很清晰，但把自己投身于人群中，接触不同的人，置身于不同的场景，在瞬间反应下表现出的那种状态，过后再来仔细复盘时才知道自己和预想的是什么距离。

就好像有人曾经跟我说，“你躁什么，你看我躁过吗？

你太情绪化了。

”我当下没有说话，因为把那些最容易让人脾气上来的事情从他那里全接过来正是我存在的意义。

当然我也没就这么算了，还是逮住了他忍不住骂了一句的时候在旁边来了一句：“你不是冷静淡定吗？

”看吧，每个人都有格外在意的事情，无法云淡风轻地面对，而无法面对的，往往都是自己。

就像有人遇到别的事再怎么冷静自持，都无法平静面对年轻男孩的纠缠，语调抬高，明嘲暗讽，不为别的，就是厌烦，主要是后悔与人扯上关系，无法面对自己的“错误决定”。

我遇到不讲理但又惹不起的各路衣食父母总是控制不住在扮演完毕恭毕敬笑容满面之后破口大骂，遇到我认为“不应该“但我“没办法”的事情我会焦躁愤怒，但在所谓“感情”这些事情上不为所动的程度甚至超出自己的想象，大抵是因为，我只当对方是素材和道具，一开始我就知道自己要什么，因此总有所得，没什么顾虑，也怎样都不会涉及后悔情绪。

我是锋芒毕露的人，也算是没有被毒

“他讲着同样的话样子真可笑，对着大家重复同样的内容，为什么要这么做？

他之后就会后悔”“或者四处跟人吹嘘同样的事情”影片的故事很简单，金敏喜饰演的已婚女子在丈夫出差期间，拜访了昔日好友，对着三位重复着同一段话：“我们之前从来没有分开过，这是5年来第一次分开，他想要这样，他说相爱的人就该永远待在一起。

”“你爱你的丈夫吗？

”“我不知道，这不是有办法证明的事，我每天都能感受到“哇，这就是爱情”这就是被爱的感觉。

”“他对着大家不断重述同样的内容，感觉像是用背的，听起来怎么会真诚？

”对着三位好友重复着同一段话，但却从没有一位好友问过是短暂的分开还是遭遇了情感危机。

你想找人述说，却发现到头来只能沦为一个聆听者，因为无论是热烈的，平淡的，纠结的，欣喜的，每个人都在自己的生活中不亦乐乎。

她们谈论着烤肉和水果的搭配，谈论着隔壁家的鸡，她们因为流浪猫和邻居撕扯，她们谈论着存款和新认识的男友，她们用假装厌恶和疲倦的方式，炫耀着自己的一夜暧昧，炫耀着自己美满的婚姻…而这一切都与你无关，你只能云淡风轻地说着我很幸福，然后独自躲在漆黑的影厅里，人生啊，永远都是冷暖自知的。

就如同电影的结局：电影可以看两遍，但人生是不能重来的。

真的好喜欢金敏喜啊！

她总是好像什么都没讲，但却什么都在不言中，没有明显的情绪忍耐和流露，只是淡淡的，却看到了很多独孤却不依赖的状态。

3.7星。

真好啊，很洪尚秀。

虽然没有最早看那两部的震撼，但还是很不错。

分三个部份：去见朋友1、见朋友2、去以前约会对象妻子的地方。

基本一个场景都是两三个长镜头拍掉对话，再加上三四个非常随意的镜头。

基本都是吃饭喝酒聊天。

影片感觉前面绝大部分都在蓄力，只是我无法判断这多大程度上是被计算的蓄力，反正呈现出了一种真实吧，看得很投入，因其非常生活的对话。

最后一场在对方聊到不喜欢自己丈夫重复一样的话一直说话像演说家一样的时候真的有点鸡皮疙瘩。

但最核心的力度还是在最后一幕毫无理由地拍她返回又去看电影吧，都毫无理由，但却觉得诗意，也不知道在诗意什么，但就是tmd诗意啊。

和那个前约会对象妻子的第一次对话很有意思，几乎可以当成范例，虽然剧本其实写得比较朴素简单直接，只是用最自然的方式带出对方可能之前横刀夺爱。

看完后仔细想，这个起到的效果应该是给最后结局的悲伤诗意增添了一个值得信任的基底，很值得学习。

我的一部片子里保安那场对话想要的感觉其实很可以参考洪尚秀的对白写作风格唉看了洪尚秀的电影就明白，声音不需要做的精致可以有一些数码底噪，镜头的数字感不总是需要避免，数码噪点也没问题，室内室外超大光比也不需要避开，灯光也可以简单，场景美术也可以简单。

最重要的是剧本以及真实自然的表演…这至少是洪的电影之道。

诗意流动..流动在一些没有讲出的地方，在持续的持续的沉默里，留到影片的最后，通过一个简单的出口，提醒我们一起迎接，“电影时刻”。