落叶归根

一大早起来，打开已经燃烧了一夜脂肪的显示器，《落叶归根》已在新加卷（I：）中Download文件夹中静静仰卧。

刘全有死了，裤子里别着出外打工挣来的5000块，谁知却都是假币，到死到死还被人骗了！

本山大叔这颗大树，可是真不容易，都50岁的人，就在人们的注视下背着老刘，一直从宁远背回重庆的老刘老家。

在路上，他遇到过好人，开拖拉机的农民、卡车司机、给自己办孝的老头、发廊的小姑娘、喜欢发廊小姑娘的民警……他也遇到过坏人：长途汽车上的老郭劫匪（但最后还是被老赵的仗义感动了）、旅馆偷钱的人、拿娃娃鱼做菜的黑店老板，不管怎么说，老赵还是曲曲折折的把工友老刘背回了家，在路上还和一位年轻的驴友在山顶上喝咖啡！

手推车报废了，捡来了个拖拉机轮子也没用上，但作为海报确实是添了道亮笔！

青山黛水还不会把这部片子定格成灰色基调，看完眼部还没有那么疲劳，父亲一直喜欢本山的作品，一个农民艺术家，就是这么的能“折腾”！

刘全有，这么个全有的名字！

全有的只是这么个仗义的朋友，人死了一定要落叶归根！

家，是你最终会到的地方！

前不久参加了个同乡会，在老家的弟弟也跑来和我住了几天，他向我兴奋孩子气的又如此崇拜的介绍了家乡的一草一木，把我对只有模糊轮廓的家乡一下子具象化！

深感家乡的美，是该回去了。

从小和父母在一起住在城里，已经很久不回老家了。

人到什么时候也不能忘记自己的根，寻根，2007年的一个愿望～

这部电影，应该在雨后的夏天写，伴着潮湿的空气和浓厚的绿。

那种荫郁和阴雨的夏日，才符合电影阴郁又温热交叉的底色。

偏偏最近都是些艳阳似火的日子。

今天短暂的一场大雨，终于让人有了些兴致。

一夏日，深圳，车站旁的小酒馆里，老赵和朋友喝着酒。

他自己喝了几杯，又扶起趴在桌子上的朋友，向嘴里倒了一杯。

朋友是和他一同从老家来深圳打工的工友，在工地上出了意外，人已经死了。

按照家里的规矩，落叶要归根，人死了，尸首也得运回家乡，入土为安。

因此，老赵决心要把朋友的尸体背回家。

给他灌酒，是为了装成醉鬼，混上汽车。

乘公共交通怕被警察抓到，别的车又坐不起。

返乡路上，幸运时能搭一段顺风车，更多时候，就是老赵自己背着尸体一步一步往回走。

一路上，老赵遇到了很多人。

拦路抢劫但讲义气的劫匪、被欺骗感情的痴情硬汉大货司机、给自己办葬礼图热闹的老绅、开黑店讹钱的流氓老板、带着意外毁容的媳妇远离人群的养蜂人、在异乡收废品买血供儿子读大学的母亲……一位位短暂出现的过客，带着他们不同的性格与故事。

电影的底色就在一次次的善与恶、滑稽与严肃、戏剧性与真实性的交织中，体现出来。

二最滑稽的情节，应该是给自己办葬礼的老人。

其实给自己办葬礼的情节，经常在影视作品里被使用。

一时间能想起来的，比如《雍正王朝》里皇子弘昼的”活出丧“、《非诚勿扰Ⅱ》里李香山知道自己时日不多自杀前办的葬礼。

来自电视剧《雍正王朝》42集

来自电影《非诚勿扰Ⅱ》大概是因为没有问题大过生与死，也自然没有什么戏剧冲突，高得过生与死的冲突。

因此活着与葬礼，对观众产生了强烈的刺激。

但电影实际上没有过分利用这一点，没给老爷子特殊的背景和性格，更没给这场闹剧似的葬礼一个说得过去的理由。

只说老人无儿无女，怕自己死的太寂寞，所以办假葬礼图个热闹，就草草收场了。

这其实是非现实的艺术处理。

这种处理可能会让人觉得过于敷衍或荒诞，但我认为已经够了。

作为公路电影我们本无需要求每个小故事的丰满，我们只关心他给主角的旅途带来了什么。

老人短短的几句话已经足够了：“我嘛，无儿无女，老伴死得早，这辈子孤苦伶仃……”老人出现就为了表达两个字：孤独。

同样的，其他过客也代表着一个或两个词：义气、贪婪、爱情、、丑恶、无私……所以电影在展现的，就是一个真实的、底层的，人间。

三导演张杨曾在采访中谈到，因为赵本山工作非常繁忙，多次联系都空不出时间，但是他一直认定“老赵”只能由赵本山演。

我认为确实如此。

如上文所说这不是一部完全写实的、严肃的电影。

它的表达是交叉着非现实的、滑稽的故事情节和人物性格进行的。

这就要求演员能够游走在底层社会、人民的质感同戏剧夸张、幽默的质感之间。

我认为这非赵本山莫属。

“老赵”在路上要来一个废轮胎，将工友尸体放在里面，推着轮胎前进。

这段精彩的表演展现了赵本山作为喜剧大师的高超领悟力和表现力。

不知道为什么这段会让我想起卓别林的《大独裁者》骄傲的眼神，自信的步伐，嘴里哼着不知名的调调，”老赵“的那种乐观开朗表现得淋漓尽致。

让观众会心一笑的同时，又自然的从心底生出些心酸与同情。

这样夹杂着痛苦和戏谑的黑色幽默还有很多。

老赵得知老板给工友的抚恤金是假钱并因此被黑店老板打了之后打算自杀，一遍遍的试自己怎么能躺进挖的坑里。

在救助中心的晚会上和刚认识的买血供孩子读大学的母亲(宋丹丹饰演）一同演双簧。

赵本山毫无疑问是中国最优秀的喜剧演员、扮演农民的演员之一。

虽然已经是极具知名度的演员，但是他扮演的农民，最能给我真实感。

我很难说出具体是为什么，可能是眼神？

脸上的皱纹？

走路的步伐？

很多演员扮演农民，都褪不净骨子里的“优越感”、“道德感”。

费孝通先生在《乡土中国》的开篇，就给中国社会定了性：从基层上看去，中国社会是乡土性的。

所以说中国乡土的特性，就是中国社会的基层特性；乡土人的特性，就是中国人最真实的底色。

中国人是什么样的，林语堂先生曾总结过几点：圆熟、忍耐、无可无不可、老滑俏皮、和平、知足、幽默、保守性。

写到这里我也吃了一惊，刚刚重温过这部《落叶归根》的我，看每一个词都能立刻想到“老赵”的一言一行，丝毫不差。

可见林语堂先生概括之准，赵本山老师表演之精湛。

想到些题外话，演农民的好演员在减少，可能只是我的主观臆断。

更准确的大概是我印象中的农民，正在减少。

我爷爷住的屯子，年轻人早已搬去镇里、市里，整个屯子只留下了几位老人和未上学的孩子。

去年爷爷也搬进市里，和叔叔一家同住，好像我与农村的最后一点看得见的联系，也断了。

但我还是很怀念小时候每次去爷爷奶奶家，看到的那些人们。

今年春节我偶然又看了赵本山的小品《说事儿》，最后他扭起二人转那几下，竟看得我热泪盈眶。

那感觉像流淌在血液里的喜悦被唤醒，像一头扎进黑土地上的农民庆祝丰收时那种直爽的欢腾，像一下子明白了大红大绿的花布上，东北人最天真、美好的幸福。

四最后，像是为了完成任务一样，还要谈谈《落叶归根》的主旨。

其实对于很多电影，我认为没有谈论主旨的必要。

这些电影就是摆在那里，不同的人来，带走不同的东西。

但是这次为了反驳一些观点，还是想聊聊。

在写影评之前我大都会看看不同网友对于影片的看法。

几部电影看下来，我发现差评几乎都有一个共同的理由：“太平淡、太浅薄、不够深入、没有体现出他应有的意义”以这部电影为例。

因为《落叶归根》是以2005年初网络上非常热门的“李绍为千里背尸”事件为背景改编的。

（事件主体和电影差不多，感兴趣可以自己查一下）因此许多观众走入电影院之前，就是抱着一种期待的。

期待在电影中看到农民对于故土的绝对的执念；看到主人公生活的艰辛、悲惨；希望看到小人物身上的“义薄云天”（当年的新闻真的用了这个词）；期待卑微的人和伟大的精神的经典碰撞，以完成一次畅快的道德洗礼，仿佛自己也更高尚了一些。

但《落叶归根》没有鲜明的表达这些东西，更“过分”的是，“他还用了赵本山、宋丹丹这样的小品演员去表达这么厚重的东西“。

当然怎么看电影是每个人的自由，可我还是认为有一种最正确的观影方式：不带任何预设和期许的走进影院。

装满水的杯子再倒不进东西，带着自己过多的预想看电影，会让人难以接受导演的所思所想，并忽视掉很多本该感受到的，更真实的东西。

我以为《落叶归根》这部电影最感人的部分，也是全片所有情感的总和，就是“老赵”在卡车顶朗诵诗歌的片段。

（因为版权问题，就不把这段视频放在本文了，但我裁好了这部分放在这个链接，我强烈强烈推荐，每次看这段我都热泪盈眶）https://m.iqiyi.com/v_niooe8xwa4.html?key=b398b8ccbaeacca840073a7ee9b7e7e6&msrc=3_31_56&aid=2261806879262400&tvid=2261806879262400&cid=1&identifier=weixinv1&ftype=27&subtype=1&vip_pc=0&vip_tpc=0&isrd=1&p1=2_22_222&social_platform=qq_friend&vfm=m_556_qqhy&_psc=234ff3ba78eb4a8da2515e9ffce2ca8a

到此，电影表达的已经足够清晰了。

“老赵”，就是无数中国人、中国农民的缩影，他们生的艰难、活的委屈，向土地里刨食、从血汗里赚钱。

但他们仍然保持着骨子里的乐观，保持着最最真诚、朴素的情感和爱恋。

对陌生人有同情、对朋友有义气、对家人有保护、对土地有热爱。

也正因如此，我们大可不必非把“落叶归根”的情怀和“义薄云天”的帽子扣在“老赵”身上，因为活得那样艰难的“老赵”们，只是保持善良，就足以令我们感动。

至于从他们身上，从这部电影中得到什么，那是每个人自己的选择。

End.夫安2021.8.4

刚看完<落叶归根>，千里背尸的故事，根据一个真实事件改编，据说原型人物因此还惹了一场官司。

早晨看完青年报上的影评，就直接从网上当了下来，因为挺喜欢这类有人情味的片子。

赵本山的表演很本色，这类小人物的刻画在他游刃有余。

剧情的展开也是一个场景接一个场景，配角换了又换，但记住的不单是那些熟悉的脸，而是因他们道出的种种世态。

看完了心里有些郁郁，笑中有泪，有辛酸的感觉，竟想这故事终于等到结束了，虽然是在废墟瓦砾中结束一切。

不禁想起很久以前看过的周星驰的<喜剧之王>，同是部演绎小人物的影片，剧情也是发人深省，但从语言和风格上比较，<落叶归根>更易为接受一些。

当中最感动的一处应是老赵躺在为工友挖的坟坑里仰望蓝天的那段，生活在他看来还是美好的，起码蓝天白云；随后被自己吊的石块砸晕，本来是想死的，但又没那勇气；养蜂人救了他，并给他讲自己妻子的遭遇，当女人用纤细的手掀开那层挡脸的白纱时，老赵也是看着一个哆嗦；“郭涛”的儿子拿着课本读那段“如果我的祖国”自己惟一一次流泪也是在此时。

只是觉得，善与恶的分辨可以如此简单，通过看人的脸就能直抵内心。

最遭人鄙弃的是他们，最善真拥抱生活的也是他们。

松一口气。

片中的配乐是大提琴演奏的，本身就是个悲凉的场景，如此只能再加个“更”字了。

赵本山在公路上推着轮胎昂首阔步的那个片段，使谁能想到他做的不过是一件不可能完成的任务，虽然死者最后还是魂归故里。

生命似背上一具沉重的尸体，无法卸除，带着它，我们走进坟墓。

这算不上一部制作精良的片子，但说它不错则不为过。

时而笑时而哭，笑是因为看到了绝望之中人的不自知的达观，哭是因为看到了生命的轻浮和虚无。

有评论说这部片子力度不够深，在反映现实问题上只是浮光掠影，比如收容所、洗头妹发廊等片段，收容所那么窗明几净，联欢会搞得那么健康快乐，洗头妹发廊“干净”得让人大跌眼镜。

这是事实，不过一部影片的容量是有限的，场景的定义不能脱离现实但却要依据影片主题而有不同的侧重和处理，不可能苛求一部影片把所有的现实都深刻地、全面地展现。

赵本山的表演有着他一贯的作风，质朴、厚实。

作为演员本身，他身上有一股坚如磐石的农民之气，底层之气。

他所扮演的这个农民工角色也是到位的。

农民身上有着一种天生的在逆境里求生存、寻快乐的天性，赵本山恰如其分地都表现出来了。

比如在将伙伴的尸体塞进大轮胎，一路滚一路唱歌；拉着装有尸体的车，跟牛车赛跑，试图让这长长的路途变得短一些、苦闷少一些。

在钱被偷、吃饭被坑，又发现包工头发的五千块抚恤金全是假钱之后，看着渐渐腐败的尸体，想着遥远的路途，农民工老赵万念俱灰，自然想到了死。

于是他试图撞树撞死，吊起大石头把自己砸死，结果本能的求生欲望让自己没死掉。

这一幕让观众跟随这个小人物经历了情绪的谷底和升腾的过程。

在整部影片中，跌宕起伏、忽悲忽喜的情绪体验之后的平静，最能让人慨叹生命的无常与无奈。

有人认为这种过多的情绪涨伏使影片缺乏了表现的深度。

其实不然，影片在较为真实地还原了农民工的现实境遇的同时，通过艺术表现手法让我们更深刻地体味到了悲剧的力量。

相反，倘若把这部片子打造成一部严肃、不苟言笑的催泪瓦斯，这种正襟危坐反倒成了一副虚假的面孔。

当影片最后，老赵背着伙伴的尸体在遭遇塌方的公路上行走时，影片推向了高潮。

停在路边的所有车辆和路人，挤挤攘攘在一旁观看。

生命像极了这寂寞而孤苦的跋涉，便是苦难只有自己承受、自己懂得，而别人只是生命中的看客，能够给予的仅仅是一点点唏嘘感怀之声。

要说影片的遗憾，依然是存在的，比如郭德纲饰演的强盗拦车打劫的一幕。

这里的戏剧张力不够，反倒觉出刻意的成分。

比如老赵跟宋丹丹那段清浅的感情表白，也是可有可无的一笔，多了这一笔，倒是让人觉得有枝节横生的杂乱。

我们都是不开心的中国人--《落叶归根》 2007-01-19　15:10:53 《落叶归根》星期三下午在正佳飞扬影城。

其实《落叶归根》是我看完后很想认真写一下的电影，可是总是很忙。

又怕久了就拖下了，还是先记一下简单感受吧。

看以后有空再写吧。

看到结尾的时候，这个电影跟《三峡好人》似乎接上了轨。

赵本山千辛万苦背尸要去的那人家，已经因为三峡工程移民走了。

只是《三峡好人》主旨要宏大的多，《落叶归根》似乎没有那么大的野心。

只是一笔笔地去讲主人公的在路上。

一个年纪大了的中国民工在路上。

“笑中带泪”是最常用到的观影说明。

而我现在回想电影的片断，总是觉得心情灰灰的。

今年的贺岁档怎么了？

《黄金甲》是杀光所有子嗣的“绝后”片；《伤城》刚是佛像砸头；两个正宗的恐怖片：《门》、《心中有鬼》……今年就是这样开局的，杀气与血光齐飞。

于是会有很不好的预感，2007年。

但愿不会如此。

只是心情悲观罢了。

情不自禁，又跑题。

按媒体一般的作法，我会给《落叶归根》打四颗星。

意思是推荐各位去看的。

虽然看的时候会时不时笑，而看完心情未必好。

怎么说呢？

我总想起前不久翻看王晓峰博客时他说的一些话，他是在讲流行歌曲的时候说的，大意是上世纪八十年代的流行歌，听得出中国人都很开心，心里充满了希望，对未来很有期待。

可是现在不同了。

现在不同了。

现在我们都是不开心的中国人。

说简单点，似乎是前几年经常说起的“端起碗吃肉放下碗骂娘”；现在又进了一步。

像是一群抑郁症患者，生活也许还算富足，但总是心中不满。

似乎不宜去探究原因。

但真的应该再想一想，再想一想。

赵本山想自杀的那场戏，够黑色幽默，看到我痛心顶肺。

那么美好的风光，那么，不开心。

赵本山获救后，有个小孩子在背诵课本里的诗：如果祖国是一条大路，我就是汽车，我多快乐；后来赵本山自己也在大车上高兴地背诵这首诗，可是“祖国”却变成了“家乡”。

记者跟我说，是电影局让这样改的。

我看的时候还以为是导演有意为之，让“祖国”不易察觉地退了场。

是我的误读。

可是反复呤诵的“我多快乐”也是我的误读吗？

我总是想加多一个字，为我的同胞，“我多不快乐”。

在历经周折快到目的地的时候，尸体被警察火化了。

警察做得没错，也显得通情达理，甚至还为赵本山买了骨灰盒。

可是这个结局一定是错的。

按正常的期待，我们都期望这位上了年纪的民工在路上的奔波终有所值，这并不仅仅是好莱坞的规律在如此要求一个“happyending”，这是人类正常的期待。

可是在今年的贺岁片里，这最基本的诉求，我们一个都得不到。

如果只有一部两部，那只是特例。

如果成了规律，就不得不追问一下这过去的几年，我的祖国，为什么，我们这么不快乐。

（这不是一篇影评，只是电影散场后继续的生活本身。

也许，最好的影评就是生活本身。

）大概我真的老了。

15分钟前才在餐厅饮下一大杯黑咖啡，现在竟在晃悠悠的轻轨车厢里睡着了。

较场口站到牛角沱站，在高速行驶的车厢里睡的5分钟，按照爱因斯坦的相对论，应该有半小时的效果吧？

来不及做梦，仿佛是从很高的地方跳进水底，一刹那的黑甜，然后随着一串气泡，浮出水面。

神志渐渐清醒，身子继续摇晃。

午后的车厢乘客寥寥，阳光掠着树梢投进车厢，前进的机车发出轻微的隆隆声响。

大概是这短暂的安宁令人懈怠，大家都含着眼，恹恹的。

拥挤人群里神采飞扬的路人，空旷车厢里神情疲倦的过客，哪一个才是真实的我们？

转头看窗外，机车正行驶在嘉陵江畔。

浅灰色的雾气充盈着江面，一只白色水鸟时高时低地飞着，又降落在了江中心的礁石上。

有瞬间的错觉，喧嚣都市幻化成诗经中的上古湿地，水气氤氲，烟波朦胧，所谓伊人，宛在水中央。

太美了。

太舒服了。

我吁了口气，仰头靠在座椅上，连日憋闷着的情绪一股脑涌上来，想哭。

想起《落叶归根》里的老赵，躺在自己挖的坑里，望着蓝天白云芳草，不也是跟我一样，长长的吁了口气，不愿再起身吗。

看这部电影时只是边笑边心酸，此刻却真正感同身受，不由得更加悲伤起来。

是的，我们都累了。

我们都是不快乐的中国人。

<落叶归根>我是冲着郭德钢看的.本来可以公映的国产片咱基本上是不看的,除了对大片,抱着一定要看看你怎么个屎法的心理才去.但是这片子,哪怕班主就露一小脸,身为他的钢丝，咱也得看看，这一小脸是怎么露的.因为没看过任何介绍跟宣传.对此片可以说完全不知剧透.所以看起来还不算非常乏味.开篇很好.从开始到公车上众焊女指责刘全有偷看女生解手耍流氓的时候我一直是以为老刘就是喝多拉.所以当老赵跟班主演的劫匪解释的时候，我还以为是骗他的.没想到这是真的.我跟老妇男这才恍然原来这是那个真事改的.班主那个文身,居然不是两条带鱼或者蜡笔小新,"假仗义"这个包袱还真让人笑了一下.但解释的话就嫌稍多.后来发现，对话太多余,太罗嗦原来是本片的一大特色啊.胡军一开始出场还很COOL,后来掐老赵脖子说什么小骚货,就让老娘一下子崩溃了.一度不想再看下去.强忍着看到下一个过渡.片中无数次超级同情饰演刘全有的这个演员，他真是不容易啊.太不容易了!!!能把一个死人演得这么地"不活泼",还真是好高干的演技呀.拜一拜!囧rz然后夏雨跟午马那段,我靠,台词都好假啊.受不了.老赵跟水牛飚车那段，算是不错.挖坑那段，跟寻死那段也还可以.郭涛的小孩朗诵诗歌那段,让我喷了.警察喜欢发廊妹,觉得这情节也好假哦.轮胎滚人那段还不错.卖血那段,不该找宋丹丹.至于后来在救治中心搞联欢什么的,大家面前还有水果，就觉得太扯了,在搞形象工程吗?我最不满意导演的就是他不放过任何一个他以为的能煽情的地方,且用央视晚会的方式来煽.不是不能煽,但要煽得有理有据有节,好歹讲究点方式方法.这种低劣的煽只能让人苦笑.虽然我明白他的意思是想弄成公路片加黑色幽默,但挺好的题材，给弄成了个四不象,实在觉得二万啊二万.我唯一满意的是结尾.并没象我推断的那样,肯定是在警察数熟的陪同下找到了亲人,然后感谢政府感谢党,感谢CCTVMTV,感谢老赵跟警察数熟等等的你好我好大家好的局面.相反，是一片瓦砾,全村迁到宜昌.我喜欢这个结局.起码它还算真实.我猜测很多不尽如人意的地方,是被审查修改后不得以而为之的妥协.(我对导演还真是善良的说啊.)我的理解是，起码最后导演还是点题了(虽然我始终觉得班主在片子没开始多久就帮忙点题的台词实在傻的可以),就是所谓的落叶归根,其实是无根好归的.民工是一个无根的族群.可没有离开家乡的农民们呢?却也要被迫人为迁徙.一个操蛋的破坏生态跟平衡的拍脑袋工程,富了多少包工头跟大佬们不知道,但害得千千万万的老百姓背井离乡却是不争的事实.我不相信刘全有是自己喝死的,我更相信是工伤意外死的.(原故事的版本咱没狗狗,不清楚)这个片子本身最大的悲剧不是在于它把一个现实中的悲剧用喜剧的方式给表现出来了,就形式而言，如果它不是存在着意识形态上的妥协,本可以造给人更大的震撼.它最大悲剧在于它这么拍反而让人无法吞咽它的喜有见悲.就象王小波版本的<阳光灿烂的日子>.苦中做乐无可厚非,可还非要真把它当成"啊祖国，我是XXX,我多快乐"就真的太可悲了.这个希望表达黑色幽默却弄巧成拙的电影本身才是最黑色幽默的行为艺术.当然,导演可以说，我这在是拿老赵反讽呢.那么真可惜，这种反讽拍得也实在太有神似粉饰的嫌疑了.之所以打了还行,是因为无论如何,它再次也比<黄金甲><夜宴><无级>这类的片子要强得多。

也比<天下无贼>这种片子要强.所以还是得承认,在众多的傻B导演的傻B大片中，<落叶归根>还多少透露出了一些对现实的关注.

好多年了，当时玉树还没有地震，结古寺也没有倒塌。

那天其实挺愉快的，从玉树一路向南，先到囊谦，再过昌都，那天正坐在从昌都到林芝的长途车上。

长途车要走3天才到林芝，那天是第二天。

那天和身边两个年轻的藏族青年聊的正欢，吃着他们带来的瓜子花生，告诉他们在很久以前根本没有什么汉族藏族，都是古羌族人，后来巴拉巴拉。

其他人有的打着瞌睡，有的茫然的望着窗外。

那时候智能手机还很少，所以没人玩儿手机。

长途车上的电视机没滋没味的放着嘟啊嘟啊嘟的音乐，配合画面上比基尼的女子扭屁股。

后来藏族青年歪着头睡了，扭屁股女郎变成了本山大叔，平平淡淡的带着老乡回家。

我有一搭没一搭的看着，并没有太多代入感。

后来，老乡终于没能带回家乡，被妥善处理了。

本山大叔仍旧一脸憨憨的表情，捧着骨灰走出来。

骨灰并不是灰，而是大块的，保留着骨骼的部分形态。

突如其来的，我的眼泪滚出来，肆意滂沱。

YC和我同一年毕业，进入同一家公司，共事两年，虽并非特别亲近，也是关系不错，经常约出来一起玩儿，一起吃喝。

后来我换了工作，联系就少了。

再后来，老大回去北京，又把YC招到他的部门，于是每次回京的聚会上YC也会来。

某天，老大打电话让我立刻买机票回北京，他说，YC没了，我们得送送他。

YC是自己选择离开的，他的妻子怀孕6个月了，买了不久的房子在南六环附近，妻子的宠物店就在小区不远处。

某个深夜，妻子睡熟了，他轻轻的开车出来，停在附近一处荒僻的街边，用封箱带从外面将三个车门封住，从驾驶位的门进去，将一柄大伞撑开遮住前玻璃，然后坐在后座上，拿着美工刀。

他大约坐了很久，犹豫了很久，下手很多次都在最后一刻手软了。

然而他终究是走了，颈部的动脉划开，血喷的满车都是。

那之后好几天才有人发现。

老大给我打电话的时候，事情已经过去了一个星期，那期间，他和另外两个朋友操持了所有的事，在警队办手续，办理入殓，墓地。

老大对我说，周日要送YC走，咱们兄弟里面，只有你比他小，你得回来给他捧盒。

仅仅一个星期，三个大男人就有点脱形了。

平日里淡定铁血的老大，精明狡猾的商人，独断专行的小老板，现在只是三个痛失朋友劳累过度的男人。

若是平常见到我，必然是拉到酒馆一个一个被我喝趴下，那次，我们只是喝茶。

问起原因，他们也并不清楚，每个人把自己所知的事情摆出来，拼凑一下，似乎并没有什么大事突然发生，只是稻草落下的多了，骆驼撑不住了。

他看似美好的生活中有着太多的不美好，不能摆脱，又不能接受，于是就走了。

而那些拼凑出的信息，却真的太不美好了，让我想把它们从耳朵里，从记忆里掏出去，宁可从未听到。

理容师花了大力气吧，YC看起来还是那副样子，从毕业到现在就那一个中分发型，也还是那么瘦，左颈密集的十几道刀痕都被遮掩住了。

那是多么绝望的场景啊，明明还有很强的生之欲望，才会一次一次让刀走轻，留下一道道的刀痕，却又一次一次的再次下手，送自己离开。

才知道骨灰是要自己去窗口取的。

提前将盒子送进去的，普普通通的木质盒子要几千元，火葬场原来也是好生意。

盒子是打开的，YC的骨灰猝不及防的展现在我的眼前，那并不是灰，大抵是细小的碎片吧，最坚硬的大腿骨顶端还保持着完整的形态，几大块很明显。

一个人，就剩下这些。

那些电影里面撒骨灰的场面，都是香灰般的细细粉末，可以随风飘走，而现在眼前的，才是真正的骨灰，却不是灰。

那几天里，我们一直说要喝一顿酒，却没有。

每天我们四个男人待在一起，让他们三个的妻子很担心。

老大的妻子和我亦是好友，她打电话嘱咐我看着点他们三个。

他们三人每天都会突如其来的掉一些眼泪，我看着，说不出安慰的话。

我真是个冷酷的人，一滴眼泪都没有。

后来，这事就过去了。

我们劝YC的妻子拿掉孩子，去过新的生活，然后就再也没人提起过。

直到那一天，我在长途车上，在旅途中，看着本山大叔憨憨的捧着老乡的骨灰，里面还有大块大块保持着骨骼的形状，看不出悲伤，没有更多的情绪。

送行那天我也是如此，没有很多悲伤，也没有更多的情绪。

可是在这一天，我的泪水滂沱，并不是悲伤，也不是怀念故去的朋友，我也不懂为什么。

今天我把《落叶归根》带到办公室，借给一个同事看。

他翻着碟封，惊奇的说，喜剧片啊？

我说：是啊，你看宋丹丹，赵本山，不是喜剧是什么？

不是背尸吗？

怎么会是喜剧。

是的，是黑色喜剧。

今年假期如以往没什么不同，乱七八糟的看了许多碟，初三早上我被Call到办公室，紧急问题处理，我觉得很气愤，都是一个地方上班的人，做人的差距怎么这么大呢？

过年过节的，有人工作劲头还那么大，我真是惭愧，我从过了腊月二十三就开始心不在焉了。

还好，花了20分钟把问题搞定，然后想，既然我都连续三天没有下楼了，今天下来一趟，去买个碟吧，也不算白跑。

就买了《落叶归根》正版碟。

几个月前我在Blog里记录了一下李绍为背尸的故事，并且知道张扬要把他拍成电影，张扬是我喜欢的一个导演，所以一直在等出碟。

起初我怕赵本山会破坏了整个故事的悲剧性，就象《晚饭》里葛优一说台词儿大伙就狂笑冯小刚就狂怒。

可见张扬比冯小刚聪明，他把这个悲情的故事处理成为一个漂亮的黑色喜剧。

这个片子很成功。

张扬的作品品质基本上算稳定，《洗澡》、《爱情麻辣烫》都是电影中的上品，拍的都很成功，《向日葵》就稍稍逊色，多少有点“作百“（也就是大家常说的装B），谈到自己的事情人人都会矫情起来，张扬也不例外。

据张扬说，最初触动他的是李绍为老人为了一句承诺千里走单骑这种言必信行必果的宝贵精神，在诚信需要抢救的当代中国，肯定会引起大家的思索。

我想这话他是说给广电总局听的吧，因为通部电影他并没有突出这一点，而是展开合理的虚构，着力描摹了中国现代社会中的种种人群，做了一次相对完整的“中国社会各阶层分析”，虽然，太多了有点乱（其实他可以突出几个重点的），但他仍不失为一部优秀的现实主义作品，而且张扬参透了黑色幽默的本质：千里迢迢为落叶归根，到最后接近成功的时候还是化作了骨灰一盒且发现他的家已不复存在。。。。。。

电影从新闻结束处开始，等于说这个新闻给了张扬提供了一个提示拍电影的契机，张扬演绎了以后所有的故事，塞进去自己对这个社会的观察和思考，惟一的缺点是塞的有点多了。

新闻上，李绍为把这个“一辈子就落下两个字：窝囊“的苦难兄弟用蛇皮袋卷起来背到地球上最危险的火车站――广州火车站后，立刻就被地球上最窝囊的火车站巡警瞧出问题，拉过去一看，妈呀，是尸体！

5分钟后，声称要办“中国最好的报纸”的《南方都市报》记者风驰电掣的赶到现场，而此时，和张扬同时期的另类煽情导演霍建启决定对《南方都市报》中一个离婚的故事进行改编创作，于是张扬宣称，他要改编千里背尸案，弘扬传统道德，宣传8R8C，从此，中国电影抛弃了文学作品的温床，投入到对社会新闻重新演绎的洪流中。。。

电影的第一个镜头就是在车站的老赵以及旁边的死人，张扬没有刻意表现广州火车站的混乱而是让老赵搭了汽车，从此，中国近几年社会怪象以及众生怪象轮番上演，我认真的总结了一下有以下几个，如有遗漏欢迎补充：1.无良包工头这时故事的源头。

也是当前中国社会中最人神公愤的一个倒霉角色，其实他们虽然弄出些危楼，又残酷的剥削善良的民工，但他们并不是造成房价高企的元凶。

2.长途汽车中间停车方便很不雅观，很没尊严是吧，可是人生有三急，这种事情我也经历过，不过我年轻，我腰好，我能憋到终点站。

3.长途汽车上的打劫此树是我栽，此路是我开，要点买路财的事情太普遍，连穿过闹市的公交车我们都打劫过，只是象郭德刚这样的“假仗义”只会出现在《水浒传》中。

By the way，劫匪又说河南话，要是被我的著名老乡兼校友焦*国*标看到，又要从沙发上跳下来大叫：这是地域歧视！！

我从不觉得这是歧视，在这个乱世，这个“搞钱才是硬道理”的和谐社会，比起携款外逃的银行行长，打劫一下那一车无情无义（看了电影你就明白乘客是多么的自私，贪婪以及无情无义）的乘客得算一种义举。

不过坦白讲，我们河南人很少发这种没有技术含量的横财，我们擅长的是空手套白狼，高智商犯罪――关于这个我不多讲了，请参考各地都市报的社会新闻版，你们统计一下，哪次涉及河南人的案子不是让上当者捶胸顿足又心服口服？

河南人大部分有张强于百万英镑的三寸之舌，把稻草说成金条只能算是小学水平。

河南人能吃苦，善揣摩，专打贪图便宜想天降横财并且自以为比河南人聪明百倍的傻B。

俗话说：见傻B不修理不是好汉。

这个龙套是风风火火了一年的郭德刚。

4.喜欢上野鸡的长途货运车司机出场龙套：胡军。

这个人物的塑造是失败的，简直有点儿神经质，但他的经历却具代表性，长途货柜车司机工作很辛苦，为送货要开几天几夜，过许多省事，中途他们就住在提供食物和色情服务的干店里，喜欢上流动作战的小姐也属正常，这个故事很浪漫，小姐说，你跑够30w（请注意是30w公里）我就跟你走，当他跑够30w时，他失恋了。。。。。

5.偏僻处的宰人饭店。

就象韩寒在《一座城池》里写的：他们很早就做好了开黑店的准备，儿子都是一生生俩。

你敢说半个不字，这两名大汉就抱着膀子往出一站说：兄弟，想找麻烦吗？

6.职业卖血、捡垃圾供儿子上大学又被儿子抛弃的可怜母亲。

现在的大学生啊，民谚云：花喜鹊，尾巴长，娶了媳妇不要娘，现在找到女朋友就不准备要又老又不体面的娘了。。。。

这个龙套是宋丹丹7.收容制度改革拜孙志刚所赐，收容所变成了穷人的天堂。

职业卖血者宋丹丹和老赵被带进收容所，一个带眼镜的像极了文革时期的张春桥的老干部，和蔼可亲的说，吃完饭领东西，送你们回家。

在收容所，宋丹丹和老赵合演了一个双簧，模仿刚才这位老干部的讲话――这个节目比他们春晚上的小品还好看。

老赵的作为完美的表现了一个东北男淫的基本特征：有豆腐不吃，不是好汉。

可这次吃豆腐算吃着了，宋丹丹随后表示愿意从他浪迹天涯。

多么感人的收容所爱情故事啊，一对苦命人终成眷属，这是最悲情的笑料也就是俗称的黑色幽默。

8.珠三角打工的悲惨经历出场龙套：郭涛。

一对夫妻，在南方打工（不如直接说是深圳，前几天还着火，烧死烧伤数十人）。

被烧伤后，小伙带着她到深山中养蜜蜂，驾着一辆车，每天呼吸最纯净的空气，躲避见人。

他们救下了走投无路想寻短见的老赵，并开车送他一程――在中国，与人为善的善良人都是曾经饱受伤害的苦命人。

9.不理发的理发店这是个正面的理发店，老板娘独自一人经营理发和美容业务，老赵进去，想吃霸王餐――让小姑娘给他那个死鬼美美容，以便他更像个活人。

在他进去之前，该东北小妞剽悍的拒绝了一个不怀好意的顾客，她杏眼圆睁的骂到：我们只是作正经生意的！！

东北人不要讲歧视，的确现在珠三角的“散户”和“大户”（直说了吧，我是指青楼小姐）大都是东北人。

还有一些和谐社会的现象，我不想与上面归为一类。

因为这时导演刻意美化生活的傻B构思。

其一：小资儿出场的龙套是夏雨，他演一个骑自行车到西藏的白领小资儿，或许是为了证明给女朋友看吧。

不过，张扬刻画小资儿相当成功，可谓抓住了当今社会小资儿的灵魂：无房无车无老婆无负担，追求自由追求情调追求个性，不抽烟不喝酒，喜喝咖啡，喜自助游。

你看人家小资儿在山顶上支起锅来给老赵煮了杯咖啡――要张扬是冯小刚，这会儿就该给那套驴友必备户外用品打个特写，然后拉个赞助。

小资儿虽然作百了点儿但是他们大都是善良的，这个也不例外。

其二，和谐社会的巡警（OR城管）。

出场龙套是廖凡（曾演出《象鸡毛一样飞》《天黑请闭眼》等电影），丫居然想泡那个开理发店的东北MM，这是不真实的，因为那不是丫们的品位，丫们叫鸡从来不给钱的，还收人家的保护费，无耻之耻也。

其三:和谐社会的车站警务人员。

出场龙套是孙海英。

这个纯属胡扯淡，如果真有这么认真办案的车站派出所，老赵一路来也不会这么坎坷。

其四：出活丧的阔老头出场龙套：午马（香港演员，曾出演《倩女幽魂》等）他老来无亲人，所以出活丧，老赵去执棒痛哭，混口饭吃。

他被老赵感动了，提供给他云南特产的避免尸体腐烂药以及一辆太平车（我决不相信现在云南农村还用那样的手推车）。

这个阔佬，只会出现在西方文学作品中，比如我们高中学过的《最好的顾客》中，为自己订购所有亲属花圈的怪客。

中国现在尚无这么无聊的老头。

这个电影是本年假期我看的电影中最好的一部国产片儿，张扬终于不负所望，交出一个80分的试卷，黑色幽默是潜藏在中国人内心深处的活下去的理由。

我们见惯了太多光怪陆离的荒谬之事，面对这些比毕加索和达利的油画还要荒诞的现实，我们必须保持一颗幽默的心，时时处处的把自己当成个“行货”而不是两足无毛、直立行走的灵长类。

有一幕是这样的：老赵终于绝望，准备挖坑把那位兄弟埋骨他乡，坑挖好后，他先躺进去试试，这时他发现，经过许多天的长途跋涉，历尽磨难，经历了形形色色的好人坏人后，原来对于他来讲这个世界上最温馨宁静最舒坦的地方就是在春风里，在柳树下，绿色原野里这个长方形的墓穴。

他舒坦的闭上眼镜带着疲惫睡着了，醒来时眼角滑下两滴真实的泪水，为边这个倒霉的死鬼朋友，也为自己。。。。

再佩服一次老赵的演技。

这是本片中最打动人的一个场景，整个电影因为这一幕而变得伟大。

后来，老赵不得不按孙海英的指示，把人火化，他挑选了一个最便宜的骨灰盒，抱着骨灰继续寻找这个萍水相逢的“窝囊朋友”的家，他按照地址找到了那已经因“三峡工程”而淹没了的家，一艘破船，上面用粉笔歪歪扭扭的写着：爹，你在哪里，你回来吧，我们不怪你，我们现在搬到了××××。

从这封结尾的信上可以获知，李绍为以及那个喝酒喝死的不幸的民工，他们年过半百还到南方打工，多多少少是出于不能给子孙提供美好生活的愧疚和无奈，这就是中国人的灵魂，也是许许多多的其它地球人永远都不能理解的秘密。

《落叶归根》正式结束，《三峡好人》的大幕正式拉开

我觉得中国电影现在正在酝酿天才，但现在确实是青黄不接的时代，张艺谋，陈凯歌，冯小刚，包括姜文，都不会讲故事了。

新的导演只有我觉得那个《隐入尘烟》的导演不错。

我那天想不明白，现在你说市场也成熟了，观众消费习惯也好了，中国也也有钱了，怎么拍出来的东西这么不好看了。

直到看到赵老师这个作品我一下明白了。

心态问题。

赵本山老师在有一次接受采访时说：你说一个 人，工作了一年，已经被教育的都多了，大年三十能不能不要再教育了，让他们乐一乐，我觉得小品是让人快乐和放松的，不是教育他们的。

你知道陈凯歌的志愿军，还是谁的长津湖，就好像这导演过来给我上课的似的，关键你这不商业电影么？

你最后收入不是不给国家，还是当年的志愿军老兵或者后代么？

没有吧，这些钱不都进了电影公司的腰包么？

尤其，现在天天喊张艺谋大师，国师，成天被所有国人捧着，心态变了。

现在电影导演的导演全是什么我教你，我告诉你的心态，台上接受采访时候装出来的谦逊，内心里都觉得自己社会地位特高，尤其陈凯歌，总端着特别扭，他们的作品就像肝硬化了一样，那么的干燥，无趣，还总想着给你展示一下，我觉得这个心态做不了任何艺术，工艺品差不多，但是电影不适合做成工艺品。

我觉得心态应该是真的比别人要低，要卑微，是有点怯怯的感觉，把自己胆怯的那一面分享出来，小心翼翼的给观众去分享自己内心的真实的不好意思给人看的东西，我在看《深夜食堂》时候会有这种感觉，我感受到主创，原作，他就融入了那样心酸的底层生活，他带着巨大的悲悯，啥是悲悯，他真觉得自己就是那个爱上黑社会的老变态，自己就是那个得了癌症，却心里惦记自己青少年时期初恋的人，而无法释怀的人，这件事太卑微了，卑微到都不好意思跟别人说，因为要承受道德压力，结果我们的导演，就喜欢把自己作为一个道德的评审者，好像他三观特别正，来拍出来让大家像他有一样这么明辨是非。

赵本山老师一辈子，没系统的学过表演，但为什么他拿捏的这么准确，因为心态摆的正，赵本山没有像张艺谋似的，被谁尊称国师，当然，人家在圈内肯定是有一定威望和地位，但是赵老师在创作的时候，永远是一种卑微的姿态呈现，早期的《徐老蔫》，名字起得就卑微，蔫就是一种卑微，蔫蔫巴巴的那种感觉，赵本山的表演是不敢正眼瞧人，偷偷摸摸，但又勇敢鼓起勇气，上相亲的节目去追求自己的幸福，遇见了小时候被拆散的马大哈。

其实不是只有喜剧需要主演卑微，任何一个好的剧，它的主演，必定都要有卑微的时刻，而那卑微的时刻，才是真正让观众带入进去的空间，比如《教父》，《教父1》，柯里昂老爷子可不是一直那么潇洒威风的，一上来就是权威的教父，后来年迈了被人暗算，虚弱的躺在床上，终于好点了，又不得不站出来，替小儿子说话，影片最后，普通死在了自己的小花园。

落叶归根更是卑微当中的卑微，赵本山和工友是两个农民工，又没文化，老赵就是知道这人死了，必须抬回家烧，要不就变成孤魂野鬼了，这就是戏剧的根本，一些卑微的人，无知的活着，要是人人都是巴菲特，都想得开，哪还有戏剧什么事了，现在把艺术抬的已经原理大众了，原理普通人了，艺术已经成了皇家的玩物了，那是西方的艺术。