盛先生的花儿

本来是想看完原著再写的，结果在网上发现找不到原著。

但是本着支持的心，还是先简单谈谈看法。

《盛先生的花儿》之于我也是一部命运多舛的电影啊，感觉最近这个词真是用的相当频繁。

本来在百老汇电影中心首场点映的时候就已经买好了票，结果因为加班只能放弃。

最宿命的是为了另一部文艺电影《黑处有什么》的宣传而加班。

为了一部文艺电影放弃另一部文艺电影，居然莫名的有点魔幻啊。

看完电影，第一感觉是名字的释义，原来讲的是《盛先生和花儿的故事》这里的花儿，既是盛先生和棉花（颜丙燕）共同的记忆——甘肃民歌，也是棉花（颜丙燕）的昵称.起初觉得导演有点野心太大，不过后拉知道这不过是导演研究生毕业的电影作品，那我觉得我们还是应该给予多一点的宽容整部电影中几个主要人物的关系都有点不清不楚，意犹未尽。

人物也有点面目模糊。

还好在映后的交流会上，导演有提到一个词我觉得还蛮有趣的，那就是人物之间的三角关系。

是一个很好的比喻。

首先在人和人之间，一说到三角关系，大家多半都是会心一笑，有点不可说不可说的意味在里面。

然而在数学体系中，三角其实是最稳定和稳固的一种关系。

电影中的女主和女配都是自带气场的人物颜丙燕饰演的小保姆棉花（颜丙燕）外柔内刚，平时看着温顺贤良，但是遇事不慌，自己有分寸。

丈夫嫌弃她不能生育便离了婚，来到大城市做工。

但是离婚和不能生孩子似乎也并没有阻隔她追求幸福的勇气。

只不过，这个良人也是有家庭的。

她成了传统意义上的小三。

棉花（颜丙燕）（颜丙燕）——何顺子（李乃文）——何顺子（李乃文）在外地的老婆构成了一段三角关系，每一段三角的关系中总有一个面目模糊的人。

我们从棉花（颜丙燕）闺蜜的口中听说了何顺子的老婆不如她好看。

但是在电影中，这个正房总是没有正面出现，唯一一次和棉花（颜丙燕）的遇上也只是一个背影，导演唯一呈现的是那件特意要送给棉花（颜丙燕）而棉花（颜丙燕）拒收的连衣裙。

我真是想堵在何顺子（李乃文）面前问问这天下的男人，给老婆和小三买一样的衣服就是证明同等的爱么。

难道不怕两个人同时穿上后在同一地点同一个人面前撞衫么，还是说那人的本意就是想看看妻和妾谁穿上更好看？

真是想大嘴巴抽他。

另外几段三角关系总觉的其实可以做得更好棉花（颜丙燕）——盛琴（艾丽娅）——盛老爷子（王德顺）这三个人的关系比较奇特，很少能直接出现在同一个框里，然而也是剪不断理还乱的三角关系，棉花（颜丙燕）因为和盛老爷子（王德顺）的前妻重名，当然看到最后我们发现是个事实婚姻，被老爷子莫名依赖，甚至女儿都对小保姆产生了妒忌和怀疑，最后的婚礼不得不说是个败笔，可能更符合中国人内心美满结尾的期冀吧盛琴（艾丽娅）——儿子——丈夫张国庆从盛琴（艾丽娅）的家境来看家境不错，到底是丈夫对家庭的贡献还是盛琴（艾丽娅）是个女强人这一点不得而知，从儿子在马场的爆发中我们也能隐隐滴看出，也许他的丈夫也在外面成为了别人的丈夫，大家心知肚明，只是没有捅破而已。

盛琴（艾丽娅）——盛老爷子（王德顺）——盛鼓盛琴（艾丽娅）对老人的照顾不可谓不周到，甚至我们可以说，已经算做的很好了，我想她自己也是这么认为的，所以在老人推开她的手只要棉花（颜丙燕）时，她不是不委屈的，而她给盛鼓打电话的意思，也并不是要求盛鼓去承担老人的花销，及至我们在后面知道盛鼓和她是同父异母，她的母亲甚至没有等来一个婚礼时，我们其实可以发现，这个刀子嘴厉害的女强人的内心，其实还有着一点柔软和作为女人的脆弱。

看完后和朋友微信讨论，比较能共识的有点就是导演其实有点贪心，想要表现的太多，其实这里面随便一个人所牵扯的家庭关系都是一个故事，导演想主写棉花（颜丙燕）、盛老爷子（王德顺）、却又不舍得放弃盛琴（艾丽娅）、放弃何顺子（李乃文），甚至于放弃一个拾荒老太和她所养的一条小狗，租后甚至于不舍得放弃一个医生口中可能有残疾的孩子。

然而，有舍才有得，不愿意放弃的后果是整部片子失之于脉络太散乱，感觉每一个故事都想铺陈开来却又曳然而止。

另外还有一个小细节，纯粹是参加了主演对谈之后的个人想法，就是王德顺老爷子提到最初的剧本里其实是有老人在棉花（颜丙燕）给他换衣服时，拿着棉花（颜丙燕）的手向下身移动，这个有着明显的性暗示的动作最后在老爷子夫人把关剧本的时候删掉了，当然综合我们的国情来说也无可厚非，不过这个讨论让我想起来李沧东导演的《诗》，其中有个镜头是老太太为了拿到给孙子的赔款，主动和自己做保姆的老头做爱，两相对比来说，导演的功力以及审查制度的宽容性，无须多言。

当然，以电影学院研究生毕业作品来和大导李沧东的获奖组作品来比较似乎有失偏颇，不过，我觉得作品无分大小，关键在于敢于触碰的痛点在哪里。

今天的太阳衰弱了，空气里又荡起了漫天的阴，我在网上搜索这部电影的信息，只有一家影院里有的放，且只有一场，还在十一点半，要吃饭的时间。

坐车到影院要一个多小时，从之前网上看到的评价看，这似乎并不是那种难得一见的佳作，仅是一部良好的毕业作品，腿上就有点发懒，不想动弹。

可里面有我喜欢的颜丙燕，还有一个怪咖老头王德顺，于是又去网上搜影评，想从别人的感动里搜刮点动力来，给自己提点看电影的劲儿。

一个观众在影评中说道，王老爷子几乎只会“嗯”“啊”，像个初生的孩子一样可爱，几乎承包了全片一半的笑点，冲着这句话，我在网上下了单。

只因突然想看看人老时，回归初生状态的样子。

赶到影院时已经迟了两分钟，所幸影院的表比我的手机要慢，所以免去了摸黑找座的麻烦，硕大的放映厅里只坐着三个人，一个身着冲锋衣的三十岁左右的胖男人，和两个身着冲锋衣的中年女人，当我找着自己的位置坐下的时候，听到身后的中年妇女谈话：“咦？

就我们四个啊？

”“是啊，只有电影爱好者才看这个。

”我没有回头，担心一回头就能看见阿姨热情的笑脸，我只想孤身看完一场电影，怕自己担不起这份暖。

因为看了不少的电影简介，对人物设定已经有了一些了解，所以知道颜丙燕所扮演的棉花身世坎坷，以至于当电影将棉花的难堪过去层层剥开的时候，我没有太大的情绪波动。

影片的主角是棉花，叙事的角度也都在围绕着棉花转，棉花的闺蜜，棉花的情人，棉花的雇主，棉花照顾的老人，随着棉花为了生活而奔波的脚步接连上场，导演在讲棉花的保姆生涯的同时，也将周边人等的生活挖开了一个角，供观众窥看。

就像棉花坎坷的经历一样，她身边的人也没有生活如意的，无论是经济富足的还是腰包紧缩的，就没有一个活得透彻通亮的。

棉花的闺蜜开着废品站，独自抚养一个儿子，收入不多又身在帝都，经济压力之大可想而知；棉花委身的情人，是个已经结婚的有妇之夫，和他名面上的家庭比，棉花就像他私下攒养的小狗，只能躲着家庭私下逗逗；棉花的雇主，一个经济独立的富孀，看起来精明干练，颇具权威，但在儿子面前都烟消云散，她拿不准儿子的情绪，永远都讨好不了这个自己最心疼的宝贝肝，同时又放不下对父亲的怨气，面对父亲时也没法百分之百地享受和他在一起的时间，总是忍不住要抱怨，可盛老爷子已经退化成了一个不懂事的孩子，没法给予她所想要的愧疚和补偿她早年所遗失的爱。

看电影的过程中，总觉得生活真难，你解决了物质上的难题，精神层面的难题就会蹦跶出来，而精神层面的难题又是最难解的，往往终其一生你都没法找出个答案，到了最后，要么带着这份纠结离世，要么就像盛老爷子一般脑子退化，从生理上把这个问题的烙印删掉，才能安宁。

电影的开头向是一系列日常的记录，吃喝拉撒，家长里短。

棉花找工作，当保姆，照顾盛老爷子，眼看着生活就要这么过了，这份月薪五千的工作就这么给了棉花了，然而故事的转折点来了，棉花体检，怀孕了。

前面平淡生活中的一些小插曲，在加入了怀孕这么一个强效反应剂后，便诞生了一系列微妙的变化，雇主以为棉花怀了老爷子的孩子，老爷子又稀里糊涂地嚷嚷着要结婚，雇主以为是棉花教唆，气急之下将棉花赶出了门，棉花又和情夫因为孩子的去留问题产生了争执，因此而闹掰，棉花，就像她的名字一样，软绵绵地承受着这一系列的变故，包裹着肚子里的孩子不受伤害，身边的人去的去，来的来，最后的最后，只剩下了棉花和她的孩子。

影片并不是传统的大团圆结局，就像生活中的普通人一样，自己遇到的事儿自己扛，棉花的孩子没有别的仰仗，只能自己养活，我们只能庆幸这选择棉花做的心甘情愿，她总算从生活的浑噩中解脱了出来，有了寄托和希望。

电影《盛先生的花儿》为北电毕业生朱员成的处女作，由颜丙燕和王德顺主演。

该片主要讲述了患有老年痴呆症的盛先生在家政保姆棉花的照顾下发生的一段难忘感人、似真似幻的晚年生活故事。

导演对细节的精妙刻画，及音乐的娴熟运用，结合故事内容向观众揭示了关爱老人的主题思想。

一、细节的分析 首先，当棉花初来乍到，盛先生的女儿提出了几点要求，其中一条便是不能碰老人的头发。

但随着情节的发展，两人逐渐相处融洽，在棉花即将离开盛家之际，她一边耐心的叮嘱老人生活上的琐事，一边有条不紊的帮老人理着头发，导演将此画面特写，与之前的明文规定形成对比，并且是两人关系转温的暗示。

其次，镜头两次对焦棉花的笑容，全部以特写镜头呈现。

第一次是在棉花得知了自己怀孕的消息后从医院走出来的场景，她仰望天空，直视阳光，逐渐露出了无比灿烂的微笑，却随即变得哭笑不得，这种悲喜交加来源于她一直以来对孕育孩子的渴望以及她孤苦伶仃无依无靠的复杂情感。

镜头在她脸上停驻了十秒之余，人物的内心感受溢于言表。

第二次阳光直射在她脸上的画面已是她背着孩子站在棉花地中的场景，这样一个北漂女性，历经万难，带着孩子回到家乡，满脸洋溢着幸福与满足，对于她坎坷的人生来说写已是最好的结局。

二、音乐的分析 本片名为《盛先生的花儿》，其中《花儿》是棉花老家的一首民歌。

第一次响起是在盛老爷子收看的电视中，棉花听后心情愉悦，美滋滋的哼起了小调，家乡是她心之所向，灵魂的栖息地。

第二次出现是她独自一人坐在废品回收站中，刚通知了孩子的父亲自己怀孕的消息，对方却音讯全无的夜晚，在凄冷的月光投射下她又哼起了家乡的《花儿》，今时不同往日，当她再次哼起这首歌时已无关喜悦之感，而是满满的孤寂之情，凄凉的歌声四处飘荡。

电影中的音乐具有推动情节发展、交代生活背景、烘托人物情感的作用。

片中多次转场都是在音乐的推动下进行的，由废品回收站到街边烧烤摊，背景响起了节奏明快、俗里俗气的网络歌曲，配合着这样的音乐正是底层小人物混乱不堪、醉生梦死的生活写照。

片中出现的《两只蝴蝶》、《中国范》等音乐运用都恰到好处的反映了人物生活的年代及老一辈人的喜好。

并不是所有画面都以轻盈明快的音乐为背景，在何顺要求棉花打掉孩子的那刻，背景音乐缓慢沉重，这正是人物内心的映射，始终没有亲生骨肉的棉花听到这样一个消息，对于她来说，是希望的破灭，是对何顺的残忍几近崩溃的呐喊。

情景交融，声画合一。

观后，我深深被导演所刻画的人物形象及故事映射的一丝丝暖意所打动，但更多的是为导演对于细节的处理及音乐的运用所折服，导演所揭示的关爱老人、善良做人、学会负责等人文主题值得我们每个人在观影过后仔细回味和领悟，这绝对不是一部简单的处女作。

我所看到的棉花的故事，是这样开始的。

一眼望不到边的棉花地被切割成了两半，在中间那条道路上，走过的女人拉着行李，背着孩子，还有一条狗或快或慢地追随。

大多人把这画面解读成：棉花终于有了孩子，不再依靠男人，回到了故乡，找到了归属感，故事完满结束。

可是，棉花回到故乡就能找到归属感？

就能释解命运的困顿吗？

在我看来，影片的这一画风唯美的结尾，不过是棉花的故事的开始。

她背上的婴孩早在她肚中就被医生诊断为脑瘫，与她在城里照顾过的盛先生的老年痴呆症对位，追随她左右的流浪狗，与盛先生家走失的那只对位，至于男人，对她来说本就是虚无缥缈的存在，一如弥漫在棉花地上空的空气，她似乎离不开它，又抓不住它，吸进去，又得把它吐出来。

送走了盛先生的棉花，其实生活一切照旧，甚至还要面对婚外生子的各种未知。

所不同的是，经历了城市的点滴，棉花变得强大，至少她有勇气去面对抚养脑瘫儿的余生。

而盛先生，就像是她人生的一个序曲，一场预演，打开她心门的那把钥匙。

故事开始于情欲，有表演者，也有偷窥狂（银屏里外都有）。

生活的质感是底层的，破败、昏暗、杂糅着混乱，但至少上来就有些东西可以得到满足。

然而满足是为了更大的空虚，男人的妻子回来了，到了棉花该离开的时候。

有人说这是一个关于养老问题的故事，我可以确定以及非常肯定地说，显然不是。

如果这只是一个养老问题的电影，那主视角应该是盛先生一家，当然也可以借保姆棉花的视角旁观。

而朱员成讲的却是棉花的故事，盛先生是若即若离的男主角。

一如片名《盛先生的花儿》，偏正词组，核心是“花儿”。

盛先生有两朵花儿，一朵是苗华，一朵是棉花，前者是他昔日承诺要迎娶的恋人，后者不过是个小保姆。

已然老年痴呆的盛先生唯一清醒的事，就是对苗华的惦念，而且还把棉花当做了苗华，钻了棉花的被窝。

尽管是棉花的视角，导演并不没有让棉花的故事变得强势，而是追求某种欲言又止的均衡，让棉花、盛先生和盛先生的女儿三足鼎立，并用一个三角关系的模套装载故事。

忙碌盛琴请来保姆棉花照顾盛先生，盛先生误把棉花当做恋人苗华，本就不得雇主信任棉花突然怀孕，误会就像是黄河决堤，棉花唯离开以抗争。

导演用拉抽屉的方式来讲三人故事。

他先是拉开了棉花的半截抽屉，露出里面的情欲和婚外情。

然后拉开盛先生的半截抽屉，里面藏着他对某个女人的承诺。

接着又拉开棉花的抽屉，露出她因不能生孩子而被弃以及对孩子的渴望。

盛先生的女儿的抽屉起初是杂乱的，但很快我们就看清，这不仅仅是一个忙碌而强势的女人，同时还是一个被丈夫冷落被儿子疏离的母亲，杂乱的，都是她对父亲的根源甚深的哀怨。

三个抽屉又时拉开一个另两个闭合，又时拉开一个连带另一个，又时拉开这个，弹出的是另一个抽屉里的东西。

影片确实事关养老，比如盛先生的最后时光，比如棉花而回收站老乡看到的那位有儿有女却依旧靠拾荒为生的佝偻老太，但影片追求和展现的显然更多，比如青壮年棉花都市的漂泊，和情感的无依，比如盛先生女儿的终日忙碌，与她的哭诉无门，比如盛先生对苗华的辜负，以及造成盛琴哀怨的根源。

影片顶多是借了一个养老的壳子，在白描当代人情感的点滴。

换句话说，如果我们生活层面的这些问题得不到疏通，结果形同生个脑瘫来养儿防老的寓言。

朱员成作为新晋导演，他的问题是要得太多，有时有点理不清；可怕之处在于，一方面能充分调度演员的潜能，为我所用，一方面他不提出问题，不分析问题，不解决问题，却把所有的问题细致鲜活地推送到你眼前，而他置身事外又深陷其中，冷眼旁观又似乎热泪盈眶。

影片就像是蹲在墙角画圈圈，最后不管你是男是女，是老是幼小，是底层人还是中产阶级，是知识分子还是农村北漂，都可以一众人物身上投射自己的倒影，甚至可在棉花、盛琴和盛先生身上看到自己的过去、现在和未来，都成了墙角圈圈里被魔咒的对象。

影片最后“棉花之路”的画面，很美，棉花和孩子笑的更美，但却是画饼充饥，背负脑瘫的儿子，棉花向更茫然无际的人生走去，除了笑迎，别无它路。

可能是中小成本影片普遍的投入的问题，很多画面要表达未尽其意。

虽说这个故事讲的一般。

但导演现场调度一流，几位主演都是演技，颜值都是比较挑戏的，居然调度有方，尺度拿捏到位，导演未来可期。

另：还有一种可能，剪辑指导是大神级的...，在尽可能的素材里，将所有主演的表达极可能多的展现。

再另：这是个预算不多，但是关键岗位都是大咖级的制作...，看了看制片人，居然是谢飞，都能解释了...

文/杀手里昂早在今年6月份的上海国际电影节电影频道传媒关注单元上，电影《盛先生的花儿》就斩获了最受传媒关注影片、最受传媒关注女主角、最受传媒关注女配角、最受传媒关注新人导演四个大奖，实力不容小觑。

的确，剧作上的扎实，表演上的精湛，深切的人文关怀，都让这部影片有一种穿透人心的现实主义力度。

影片讲述患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子，从而引发出一系列矛盾问题。

电影虽然表面上是在讲述当下社会备受关注的养老问题（原著小说就叫《养老计划》），但更深层次的是在表现女性作为一个弱势群体在当下社会中所处的困境以及女性意识的觉醒。

作为一个从农村来到城市打工的外来者，颜丙燕饰演的保姆棉花面临着城乡差异带来的身份困惑，急需实现身份上的认同，为了生存在城市底层苦苦挣扎。

然而，与其生活方面的困境相比，来自情感上的迷失更让棉花感到困惑。

她与李乃文饰演的情人之间的关系暧昧不清，怀孕之后对方却不敢承担责任，棉花最终却选择生下这个孩子，独自承担起责任。

在面对城乡差异，情感困惑等问题时，棉花毅然果断作出选择，显示出作为独立女性意识的觉醒，有着极为深刻的现实主义笔触，同样也折射出当下社会很多如棉花这个人物所面临的困境。

作为片中另一位女性角色，盛琴同样面临着来自生活各方面的困境，影片以极为精炼的镜头语言给观众一些提示信息：丈夫出轨，孩子叛逆，同父异母的弟弟远在国外对瘫痪的父亲不闻不问，所有家庭的重担全压在盛琴身上。

所以，在影片中盛琴这个人物表现出特别强势的一面，对于保姆咄咄逼人，用一种特别坚硬的外壳将自己保护起来。

然而，当面对父亲对自己情感上的忽略，以及外界的各种困境一并袭来时，她便褪去了坚硬的外壳，流露出脆弱的一面，在父亲的病床前流泪。

饰演盛琴这个角色的艾丽娅表演极具感染力，将这个人物外表的强悍与内心的柔弱处理的极为贴切，赋予了这个角色极强的人物魅力。

相较片子中个性独立的女性角色，片中的男性角色却显得疲软、懦弱，没有承担起男人应有的责任与担当。

很有意思的是，棉花与盛琴的丈夫在影片中都以缺席的形象存在，或者对女性没有完全的尊重，仅当作生殖工具；或者是整天在外面花天酒地，没有家庭的概念，他们对于女性与家庭都没有尽到应尽的义务，相反，女性却成为整个家庭的担当。

《盛先生的花儿》由第四代导演谢飞监制，整部影片流露出一种难得的现实主义眼光，对于家庭关系、城乡差异以及每个普通人在面对困境时的选择都以极为精简的电影语言表现出来。

影片中运用了大量的肩扛摄影来处理主人公的日常生活琐碎，展现出一种生活的真实质感。

并且在处理人物内心情感的时候也极为含蓄内敛，不刻意煽情，镜头语言极为冷静克制。

有一场戏，李乃文饰演的情人开着车与棉花微信聊天，当得知对方怀孕时，导演并没有给演员以特别强烈或情绪波动很大的反应，相反，开着车的李乃文表情并没有太多变化，但这种长镜头的拍摄方式却能够让观众感受到他内心刚刚经历的巨大波动与动荡。

作为一部关切现实，具有人文关怀的电影，《盛先生的花儿》在传达现实主义的同时，也为观众讲述了一个精彩耐看的故事，这在很大程度上归结于影片演员出彩的表演，颜丙燕、王德顺、艾丽娅三个人撑起了整部戏，为观众贡献了一部精彩耐看的演出。

这应该算颜丙燕和艾丽娅的双姝戏了 片子里棉花的善良与坚韧 盛琴对他人的刻薄和对父亲的爱撑起了这部有些琐碎的电影 而戏里的男人们仿佛都自带了出轨属性 让我有些尴尬 镜头数次拍到了闫丙艳丰满的胸部 也许只有这样一个具有明显母性体貌特征的女人才能承受生活带给她的黑色幽默吧 当体检后的颜丙燕对着镜头笑中带泪和听到盛先生说要结婚后忍不住的抽泣 时 真的让人觉得既讽刺又心疼 像亲爱的中赵薇一样 也许她们就是挣扎于这片土地上美丽而朴实的中国乡镇妇女的代言人吧 影片还有一些有意思的小细节 比如棉花在跟情人发微信说自己怀孕的时候从语音改成了打字 而情人也将行驶的车骤停了一下 却没有按约定的时间出现 比如人流手术室外女孩一遍遍问男友爱不爱自己 再比如盛琴那骑不上马的胖儿子恐怕很难在她老了之后像她对待父亲一样对待自己等等 这些绵亘在片子里令人顿感无力的众生相 都是本土电影着力表现过的 只是什么时候是个头呢

盛先生和棉花都是不幸，也都是幸运的。

毕竟，棉花替盛先生圆了梦，了了一生的心愿。

而棉花也在这过程中得到了盛先生的精神支持，终于如愿有了自己的孩子。

一个老无所依的老头儿，一个是无所依的保姆，成为彼此支撑的力量，不仅仅是一场生命尽头的临终关怀，而是互相支撑，完成了彼此生命中的那些未完成。

“棉花之歌”——鸡汤营养不饱肚子将安之暑期观看了王德顺老爷子的《冬》，大为赞赏。

80高龄的老腊肉，表演丝丝入扣，每条皱纹都会传情，着实惊艳。

颜丙燕，把个《万箭穿心》演绎得“万箭穿心”，泼辣不失善良，坚韧地道的汉妹子深入人心。

如此“实力派”扛鼎，《盛先生的花儿》会有怎样极致地绽放啊？

灼灼其华的桃花？

孤男寡女共居一室，整点情情色色撩眼球哦，木有；出淤泥不染的荷花，清纯保姆质本洁来还洁去，道德榜样哦，木有；傲霜斗雪的菊花，底层人民乐观打拼，人穷志不短哦，木有……好吧，花儿，也的确是有的。

“盛先生的花儿”，不止一朵。

棉花，棉——花？

棉花！

百度一下： 棉花并不是花，棉花植物开的花卉是乳白色或粉红色花卉。

平常说的棉花是开花后长出的果子成熟时裂开翻出的果子内部的纤维。

多用作服装织物，防寒保暖。

棉花奉献出的是自己全部的果实，给人温暖。

不是花，胜似花？！

导演很有才华，想表达的很多。

作为女性观影者，窃以为：影片就是一曲赞歌，“棉花之歌”！

众多棉花般的女人们成就了“盛先生”们，她们都是“盛先生”们的“花儿”，绵绵软软的“棉花”！

盛先生何其有幸！

盛琴、盛鼓，憧憬“我敲鼓来你弹琴”的盛先生如愿，儿女双全。

可是，给他孕育一双儿女的两位女子（他青年和中年时期的“棉花”）都过早的离世。

前妻苗华，姑且给这个女子一点点安慰吧，称其为“前妻”（至死都没有得到过那一纸文书）。

公元1968年，冷眼和唾沫就足以将未婚产女的她推向绝境。

盛琴的哭诉让我们清晰地看到了苗华被抛弃的凄苦。

盛鼓在母亲离世后定居澳洲，对年迈的父亲不闻不问。

无疑暗示了另一个女人不快乐的人生。

透过苗华照片背后的“爱妻苗华”几个字，我分明看到了《雷雨》里的周朴园……刻意的，女主角叫棉花。

43岁的她被诬不能生育，遭丈夫遗弃。

委身于打工的“成人用品”店老板，辛苦地讨生活。

尽管被命运蹂躏得千疮百孔，仍不怨不恨，不狡不诈，朴质善良。

她的确是“花开不为人赞美，花放不求谁闻香。

只是献花送温暖，只是用花作衣裳”（《棉花》现代诗人：叶千华）的棉花，绵绵软软（包括声音），给人温暖。

她闯入老年盛先生生活的全部要义就是——圆梦。

圆盛先生的“青春梦”，圆盛先生的“良心梦”，圆盛先生的“圆满梦”……难道不是吗？

悉心照料患“老年痴呆症”的盛先生，吃喝拉撒，无微不至。

更重要的，是满足耄耋之年的盛先生的精神需求。

棉花来自盛产“花儿与少年”的甘肃，盛先生插队的甘肃，以呼应盛先生的青春。

“棉花”、“苗华”，同样刻意的谐音。

场景切换中，真假虚实间，既交代清晰了情节主线，又诠释了人物的心路历程。

早年抛弃妻女的盛先生，辗转反侧，心心念念，终于了却夙愿，圆满地“结婚”了。

红妆的棉花，不，“苗华”——棉花和苗华的共同体，给予了他（那个深深伤害过她们的男人）最温暖的“临终关怀”。

风流叱咤的男人们往往会得到圆满的一生，只因众多棉花般女性的存在。

棉花们的温暖时刻都在，触手可及。

盛琴，豪车华服，颐气指使。

但骨子里仍是棉花，与棉花的隐忍不同，她是一朵挣扎的“棉花”。

等待始终“只闻其声，不见其人”的张国庆，夜夜空守夜夜空，花开花谢自凋零。

有名无实的丈夫，桀骜不逊的儿子，“老年痴呆”的父亲，远走他乡的弟弟，至亲的四个男人木有给她一丝暖意，反让她身心俱疲，心力交瘁……而她始终坚守，如扎根的棉花，守着脚下的泥土，不离不弃。

棉花的闺蜜，回收废品，挣扎于都市边缘地带（同样是一个父亲缺位的家庭）。

善待拾荒老人的细节彰显其本性的质朴。

可是，她那已经有了N个溜溜球（或是陀螺之类玩具）的儿子，竟然闹着还要再买，只是因为又出新款了。

少年的形容间看不到一丁点寒门孝子对母亲应有的关心体谅。

这样的儿子长大后可能回馈“棉花母亲”温暖吗？

毫无悬念，答案必定是否定的。

那蹒跚前行的拾荒婆婆，不就是她的明天？

影片中的男子们，从精英阶层的张国庆到底层残喘的小老板，都如盛先生一般，造就了一个个“父亲缺位”的家庭，辜负着摧残着一朵朵的棉花……盛先生的一生是千百年来男权世界的极致模板！

影片结尾：大片的棉田，吐蕊的棉花，绽放的棉朵，努力地将身子挤出棉壳，释放柔情，蓬蓬的，暖暖的。

背着孩子的棉花舒心地笑着，轻快地从棉田中走向远方，家，希望……小宝宝的神情绝对是神来之笔：惊艳于棉花的美，惊奇、赞叹、喜悦……小表情，天籁一般。

可是，宿命般的“父亲缺位”——绵绵软软的棉花能给他一个健全的家吗？？？

“棉花之歌”，精心熬制的女性专属心灵鸡汤。

可是，残酷的现实告诉我们，鸡汤有营养，不饱肚子啊！

祝福天下棉花女子，站成木棉！

用“红硕的花朵”将“沉重的叹息”演绎成“英勇的火炬”……PS：也许是期望值过高，两位主演的表现乏善可陈。

倒是艾丽娅的表演张弛有度，神形俱佳。

最佳镜头奖颁给小狗（盛先生拳击小老板时的特写）和小宝宝。

开在心中的花儿—浅析《盛先生的花儿》 人的一生总会有遗憾的事情，没能完成遗憾的背后是无奈与自责，以至于垂暮之年仍铭记于心，人一生最幸福的莫过于老有所养。

《盛先生的花儿》主要讲述的是盛琴的父亲盛先生患了老年痴呆症，盛琴就给他找了一个叫棉花的保姆，棉花的悉心照料让盛老先生以为她是过世多年的妻子苗华，为此棉花多次遭遇质疑。

好在棉花的诚实让盛琴对她放下了戒心。

而棉花自己缺深陷一段婚外情。

意外的怀孕让她选择独自承担。

最后她幸福地拥有了自己的孩子。

影片由新人导演执导，而演员缺都是实力派老戏骨，双方通力合作，让片中平凡的故事带给了我们温暖。

影片主要表现了亲情和爱情两种情感。

一个重暮老人已经患上了老年痴呆症，却还对未过门的妻于苗华念念不离，可是自己当初却没有好好对待她和女儿，以至于对保姆棉花做所之事，所讲之话，都当作讲给了苗华。

他唯一的心愿是与苗华结婚,也是一生中对爱情唯一的亏欠，当他用孩童般漏望的面容说出他要结婚时，孩子们选择成全他，在他看来,他的爱情得到了圆满，所以他走了,他一生的使命完成了，最后一刻是苗华穿着红嫁衣向他走去，他和苗华结婚了。

从小没有受他失爱的盛琴却成了儿女中唯一关心他的人，可是盛琴的全部并不是他，她有家庭有事业，只能找保姆。

棉花说：“我爷要是活着和你年纪差不多。

”她对盛先生的感情更甚盛琴。

棉花并不属于北京，她所代表的是城市最低阶层的农民工，因为不能生育，被丈夫抛弃，不得外出打工，没有依靠的她认为何顺给了她爱情，而当它告诉何顺她怀孕了时，她才看透。

“再过一个月，在我的家乡，棉花就要盛开了。

”画外音的棉花陶醉地说着，一个特写镜头，尽显一张朴素的布满了雀斑和细纹的40岁女人的脸，从一开始，她就留恋故乡，城市的生活，让她没有归属感，被亲人遗弃，被情人玩弄，被雇主嫌弃。

她懦弱天真地让人心疼。

然而，底层的打工女人，又何尝不都像她一样，老爷子对她说会娶她，她哭了，她寂寞无助，却选择生下孩子，回到属于她的地方。

盛琴是属于手握财富的，有着世俗处事能力，精明能干的小资中年妇女，她的生活体面得意让人羡慕。

但是棉花不在的日子，她的儿子与她缺少情感交流，丈夫与她分居，还有不得不时刻面对的老爷子，她也忍不住哭泣，她也很脆弱，一个人担负这么多，谁关心过她！

收废品站，一个面黄肌瘦的奶奶，满头大汗，推着一车捡来的废品，她儿女双全，老无所养，世界又有多少像她一样的可怜之人。

越来越严重的人口老龄化，却仍有大多数人老无所养，而自己也会有老的一天，到了那一天，你又如何？

棉花这样的小人物，注定不会被城市记住，她们每天满怀希望地奔波于各地，换来的却是社会最不起眼的资源，而看似生活如鱼得水的盛琴，却是痛苦的。

对儿子关爱的缺失，也让她陷入了一种老无所养的恐惧中。

棉花和苗华的相似之处，让老爷子找回了逝去的花儿，他的花儿在最后一刻在心中绽放，永不凋谢，而棉花也从城市边缘的这块棉花地，回到了花儿盛开的地方。

写于2016年12月