影后

第一次追这么热乎的剧。

看过了几部高分台剧之后，不光刷新了台剧在我心里只有偶像言情的刻板印象，更收获了宝藏演员谢盈萱一枚。

所以冲着谢盈萱，冲着严艺文，冲着「俗女养成记」，开篇就打了五星。

看过五集过后，默默的改成了两星。

看完全剧之后，冲着那么几个桥段，又默默的改回了三星。

整体感觉够细腻，但不够有力啦，导演！

整部剧野心是有的，在意图塑造群像的同时，大约分了三步走： 第一步，塑造一朵小白花； 第二步，解释一下双女主之间的因果； 第三步，把群像戏里埋下的伏笔抽回来。

也得到了大约三个结果： 首先呢，小白花大约是罕见的，在以塑造性格出众的台剧里，难得如此不讨喜的一个角色了。

先是平凡到难以服众的长相，再是莫名其妙的一些行为，甚至最后的黑化，能感受得到导演对这个角色的塑造是离地的，大概率会是一个在剧组里经常见到，又没有细究，‘脸谱化’，臆想出来的人物。

而且这位演员的演技，确实也能让人感受到，台湾的演员也有青黄不接，断层的困扰吼！

其次，第六集里导演花了一整集来回溯，两个女主之间的感情，以及决裂的前因后果。

整个运镜干净舒适，也很有巧思，是正常水平的发挥。

对天才望而生畏的那几句词写的好准，但其实也不必把情感拍到模糊到，让人有太多臆想空间吧。

你明明有塑造得清晰又准确的能力啊，为什么要拍这种不明不白，擦边的情感关系，还是说吸引同性倾向的受众，不要吧。

最后，当然能感受到导演想写的是老中青三代女演员的困境和经历，我们也在其中看到了常出现在八卦杂志上喜闻乐见的内容，比如「新晋影后转型制作 与导演老公共筑爱巢」的薛亚之，比如「八次入围金马影后颗粒无收 沉寂三年强势复出能否登顶」的天才周凡，比如「处女座摘得影后桂冠的天才少女」史艾玛，比如「艳星的转型」，比如「八点档长寿剧女演员格式化的演技」，比如「怎么都不肯认老的女演员」…… 众生群像，生动但无力，细腻，但没那么打动人。

最后再说一点无关紧要的吧。

• 关于谢盈萱，我是今年才认识到她的，从「不够善良的我们」里有点讨人厌的上司，到「俗女养成记」里的陈嘉玲，到完全入坑的「xxxx-xxx」方方正正xxx，最后灵光一现想起来「谁先爱上他的」里面那个邋邋遢遢的陈三莲。

谢盈萱很容易就给人一种「安全感」，你不光可以在剧里信任她，剧外你也很容易就相信，她拿给你的东西不会太差。

她和她的角色一样，有点俗，很稳重，大多数时候，也很可爱。

• 关于一点「罗曼蒂克」，今年还看了一部台剧，名字叫做「村里来了个暴躁女外科」，很长时间它让我难以忘怀的一点就是，它真的解释明白了什么叫「天真不作为货币流通」，把「性」当作一种排解，不被一餐一饭绊住脚，清楚现实和偶像剧的差距，所以这也是我不那么喜欢周凡这个角色的原因。

• 关于一点女性友谊，台剧这几年对女性友谊的刻画可以说非常惊人了，可见他们真的有把这个当作一个课题去思考。

这部剧也塑造的很好，哪个女生会不向往两三个朋友在家里开轰趴，喝酒抽烟划拳，又哭又笑的到天亮啊。

• 最后作为一点私心，放一张老薛的腹肌一起嘶哈一下。

“你还年轻，你有大好前程。

还有很多真正好的东西，你还没有见过”私以为这句是导演给每一个想做女演员的年轻女孩说的话 毕竟拥有这样真挚的友谊 在夜里为情为梦烂醉 不是每个人都有这样的幸运人物在我这里很成立 哪怕是所谓的大反派史艾玛 被踩过九次 可能就会攥住每一个往上爬的机会 尤其是在职场里浑水摸鱼 才能感觉到 身上还有一分仗义是多么难得的品质 好在还有这样的剧给人信心 不说主角四位迷人女性事薛亚之最后的离婚的层次塑造的很好 因为满大街都是这样大同小异的故事 对待那个不知在什么时候变了心的枕边男 一个女人是怎么样做出最后的选择的 耳机那场我很喜欢 从全场寻找那个声音的调度 到最后穿过人群 看到一个年轻女孩哼着年轻中文流行歌 忽然间一切都有了解释 变心的迹象 他的改变 和最后看到李子齐在调色间颤抖的后背 很多时候是不需要表情的 也不需要眼泪 然后就可以承认他真的爱上别人了 至于李子齐是不是真的爱艾玛 你知道的 男人只是爱得不到的女神 而且什么爱不爱的 什么不是在流动的 此时此刻冲一把的心情 就是爱 我要的也是那种心情 骑脚踏车去说一些心里话 谁不为这种爱情掉几滴便宜眼泪水呢女性友谊在里面闪闪发光 跨年龄的相拥 只为了彼此的那一点疯劲和臭味相投 大声骂脏话 而两个女主的“我想念我们”的和解和南瓜和艾玛的“再约”离别发言，每个词语都会因为人和人的故事生发出更幽深的含义 可以摆上台面的嫉妒 努力的嫉妒天才 爱人的嫉妒被爱的 谁也跑不掉 男女都是嫉妒的化身看到谢盈萱在幕后里哭的样子 真的好想拥抱 如果我可以看到她 一定要称赞她好棒 还有她创造出来的这些人物在不知不觉中影响着我的人生 眼睛一眨 已经是三十岁的俗女 往后的日子 怎么给自己一个交待杂七杂八写一堆 还是好想去台南哦 要一间小院 交一个拎酒来访讲黄色笑话的女性好友 两个三个不嫌多

对不起，我其实没有想再约，我刚只是随便讲讲的。

好奇怪哦，"再约"这种口头禅，大家讲习惯了都没有感觉。

但其实我们都知道你不会打给我，我也不会打给你，对吧？

所以我们不用再约，也不用再联络。

如果之后我们在试镜碰到，或是在戏里面合作，我希望那个时候我可以跟你公平竞争。

拜。

在乎就输了。

——他老婆是谁？

你跟他老婆怎么了？

你介入人家婚姻哦？

我要听。

——大人的故事很复杂，改天再跟你讲。

天天住在一起，我们还有多少事情是彼此不知道的？

史艾玛，我在剧场看到你的时候，我就知道，有一天你一定会是个明星，大明星。

在他们知道前，我就知道了。

你要记得，是我先看到的。

我先看到的。

然后第二个愿望就是希望交男朋友的交男朋友，交女朋友的交女朋友。

这看起来很高级哎，我不能再漂亮了。

你现在需要的不是炮友，是朋友。

——你还要继续听大人的故事吗？

——要。

——那就闭嘴。

——好饱哦。

——我不想动了。

我也不想要卸妆，也不想要洗澡。

——我也是。

——我要跟你讲一件事情，你不要生气哦。

——我一定会生气的，快说吧。

——你那么不爽李子齐，是不是就是怕老薛跟他结婚以后就剩你一个人？

那你也去结婚嘛，那么多人追你哎，认真交往一下。

——你现在要跟我讲婚姻的道理是不是？

你老公了？

哦，不对，你前夫。

——不讲了。

但失去一个人真的很痛啊。

那种痛就好像你明明就已经做好了截肢，然后，然后手臂都没有了。

但还是好痛…——天啊，你真的是小朋友。

——我是大人，只是比你年轻几岁的大人。

——怎么可以讲的那么轻松？

这是件很恐怖的事你不知道吗？

我每当在这房间跟你在一起的时候，我觉得我自己好像一个小女生一样，高中女生。

觉得自己无所不能，觉得我好像有力气，可以去争取这世界上所有一切的幸福跟快乐。

我的现实世界是混乱的。

一堆鸟事，一堆复杂的关系。

我不知道，我不知道要怎么爱人。

我连跟男人好好地睡在一起都没有过。

你以为只有你会受伤、你会害怕吗？

每个人都会。

你说了那么多不值得，其实……其实就是你没那么喜欢我而己。

这点我收到了，我也会尊重。

好好照顾你自己。

拜托。

说不定因为一起工作，你们就有机会和解啊。

而且你不是说，这个世界上最懂你的就是她了。

文：伊姐、杉姐，本文首发微信公众号《伊姐看电影》01《影后》是今年我最期待的一部台剧。

导演是执导了《俗女》系列的严艺文。

主演谢盈萱（《谁先爱上他的》）、杨谨华（《一把青》）、谢琼煖（《周处除三害》）、杨贵媚（《饮食男女》）等实力女演员，以及陈庭妮、林廷忆、詹怀云等新生代。

集结半个台视圈，只为揭露娱乐圈最真实的生存现状。

潜规则、X骚扰、知三当三......你想看的全都有。

我们平时听到的那些八卦，是不是真的？

这部剧，都给你回答的明明白白。

演假戏？

是的。

八点档长青女演员拍扇巴掌戏，自带音效。

“啪”，一次又一次，改都改不过来。

性骚扰？

有的。

语言攻击、搭肩膀、摸大腿太常见。

资方当场让女演员跳艳舞，递上房间卡，也不新鲜。

以身上位，不论男女。

论资排辈？

你不红，你连个活人都演不了。

穿细高跟的女主，每次开拍都要踩到演尸体的新人。

没人告诉女主别踩了，只能告诉新人，你自己想办法。

临阵换角？

那还不是分分钟的事。

定妆海报拍摄现场，老中青女演员排排站。

前一秒，没有姓名的新人女演员拿下东京电影节影后。

后一秒，导演一声令下，新人和老牌影后互换位置。

狠狠插刀。

被变态粉丝跟踪？

对，跟踪到回不了家的那种。

别问明星为什么经常摆臭脸，不拍照不签名，很多骚扰都是从一次热情的回应开始的。

影后全是艺术家？

错。

她们也飙脏话。

她们不在舞台上的时候，比你我还摆烂。

在剧组，她们大部分时间的状态是，被强行叫醒，然后拍着脸给自己打鸡血：来哦，上班赚钱！

大小舞台争番？

她们可是连葬礼都不放过。

（平时可以开家用小轿车，这种场合必须豪华保姆车）两车人下车后，又迅速回到车上，为的是“压轴”出场，敌不动我不动。

至于最后的同框大合体，很多时候是谁都不肯认输，没辙了。

这时候情绪拿捏很重要，不哭被骂没良心，哭了被骂“假戏假哭，不演戏的时候哭最好”。

总之，在这个圈子里混，戏里戏外，全凭演技。

但八卦只是它的皮，往里看，是女演员的生存法则，不能变丑、不能变老、不能变胖。

不能整形、整形还不能承认，就算拍哭戏，就算跌倒，也要哭得漂亮，跌得漂亮。

抱怨委屈？

对不起，你没资格。

用经纪人的话来说，你听好，等你是个咖，才有资格掉眼泪。

《影后》分明就是她们的职场血泪史啊！

02《影后》的主线，围绕着昔日姐妹情深的两位女演员，周凡和薛亚之展开。

周凡（杨谨华饰），曾经是很多影迷心中的女神。

三年没戏拍，躲在酒店里，天天喝酒，睡大觉。

她疑神疑鬼，见到别人的第一句话永远是：“别看了，我不是周凡。

”态度傲慢，拒绝影迷的签名和合影。

但任何结果，都不是没原因的。

八次入围最佳女主角，没一次拿奖，对于圈内的乱象，忍不了一点，行走的吐槽机。

久而久之，人缘和工作，都没了。

她只xo，不接吻。

因为她明白，没人能接受一个女演员人前是女神，人后是神经病。

最近，她因为偶遇酒店男服务生流氓，生活开始有了转变。

他从给她送饭，变成给她做饭。

每天后厨的午夜便当，是两个人的约会时刻。

剧中的设定，周凡39岁，“流氓”25岁，相差14岁的姐弟恋。

而在现实中，杨谨华和詹怀云的年龄差是21岁。

在周凡看来，他是那样特殊，他和所有的人都不一样。

因为他，不认识自己。

在“流氓”的眼中，周凡从来都不是大明星，只是一个可可爱爱、奇奇怪怪，需要被人保护的小女生。

而此时，周凡的事业，也迎来了新的机会。

演得好，能翻红。

演得不好，或许从此跌入过气老演员的行列，再也无人问津了。

薛亚之（谢盈萱 饰），曾经的影后，中年凭借转型幕后制片，杀出一条新赛道。

但逼迫她转型的不是年龄，而是家庭。

她为了支持丈夫的导演工作，为了拥有世俗定义中幸福的婚姻，把自己全部献祭。

丈夫公司所有大小事务，一声“老薛”，随叫随到，全由她搞定。

丈夫想要孩子，她便在工作间隙打排卵针。

同行刘导演葬礼，别家女演员哭得梨花带雨，她一句“感谢刘导对妮妮的看重，让她出演女一”，就把风头和话语权，一秒拿下。

机智程度，令人佩服。

但即使这样，她也从来都被丈夫无视。

丈夫新戏开拍，女一找了自己的昔日“仇人”。

女配成为丈夫的灵感缪斯，两人当着她的面，明晃晃地眉目传情。

制作人就是要专业，一切要以大局为重不是吗？

于是，她忍。

但最后的结果是，丈夫成功了，他连一句感谢都没有。

主角之外，《影后》更有对女演员群像的描摹。

以老中青三代演员的演艺圈故事为例，大胆吐露当代娱乐圈生存乱象。

初入职场的史艾玛，有天赋，够努力。

认真打工的样子，班味儿十足。

但跑了几个通告后就发现，和她同样条件的女孩，太多了。

随便一个“前辈”，都能指着她的脸，让她整容。

而且， 前一天通过试镜，后一天，就被影视大亨的女儿取代。

原来，人脉和资本，才是这个圈子的通行证啊。

而且，人家连试镜都不用。

被打击了，受伤了委屈了，掉点眼泪，被经纪人指着她鼻子怒骂：等你是个咖，才有资格掉眼泪。

于是，史艾玛学会了美色诱惑，走各种捷径。

她成为了那种所有人都会唾骂的，背叛朋友，背叛老板，把功利心，写在脸上的女演员。

生命唯一的目标只剩下，我要红。

中年女演员，正值壮年，但在娱乐圈，也已经成为老人了。

花青素、叶黄片、维生素ABCDE......她们吃药，比吃饭多。

健身、养生、高科技，每一样都不懈怠。

但到头来，还是会有穿不进礼服的那一天。

自以为还可以演女儿，其实身边人早就开始为她规划妈妈的角色。

娱乐圈的女星，比普通人更怕老。

体现在两性关系里，更残忍。

年轻时，她是所有人的公主，女王。

但稍微年老一点，她就会处处刻意讨好，因为她明白，她骄傲的资本，是外表。

于是，曾经的那些恃宠而骄，要千百倍奉还。

还奋战在前线的老戏骨呢？

未必真的有演技，也可能只有“老”而已。

口口声声“热爱艺术”，但真实的心境还是，不舍那个名利场。

常常被人认错，要求签名时，还要礼貌地回忆对方的名字怎么写，才配得上一个“德高望重”的名头。

没有年轻女演员的水灵和性感，只能强行标签知性、优雅、端庄。

然后，演一些没人注意的配角。

观众永远觉得她眼熟，但永远不会记得她具体演过哪个角色。

演了几乎等于没演。

当然，还有另外一种情况，为生计奔波。

芬姐为丈夫还款2000万，一个人把女儿养大，送她出国读导演系。

这些年，她没日没夜接戏，狗死了演喜剧，老爸病危不准请假，老公逃跑拍婚礼戏。

人类在婴儿初期就拥有的，表达心情的哭笑本能，她早就免疫了，或者说是麻木了。

其中的辛酸，不必细说。

但拼命赚钱，让她沦为八点档肥皂剧的常青藤女演员，演技浮夸到只会瞪眼。

连女儿都瞧不起她。

女儿成为导演后的第一部电影，明明就在写自己和妈妈的故事，却拒绝妈妈来出演。

芬姐一把年纪，还要剃了头，豁出去向女儿证明“我可以”的那一幕，看哭了好多人。

她可以被所有人挑来挑去，但被女儿挑选，真的残忍。

演艺圈的女星，不论哪个年纪，永远有困境。

因为你站在聚光灯、放大镜下，永远都在被挑剔，永远都在被挑选，不管你演了多少戏。

这是女演员的宿命，无解。

这世界的弱肉强食法则，在娱乐圈，格外凸显。

03《影后》不止讲女演员，更有女演员的太多周边，还有影后身边人的精神状态。

比如，影后的女儿。

妈妈工作繁忙，没有时间陪伴，连出了车祸，都是自己解决，因为戏比天大。

明星妈妈光芒万丈，影后女儿的身份，对于她来讲，不是光环，而是最幽暗的牢笼。

哪怕有最好的专业老师，有大好的资源。

女儿还是会一次次怯场，成为扶不起的阿斗。

比如，伴侣。

因为另一半是明星，所以要地下恋，要隐婚，憋到爆炸都不敢讲。

他们看另一半的电影看多了，经常会在某个时刻对她产生幻觉。

如果另一半拿刀，他们会联想到她演的杀戮片。

如果另一半向他们走来，他们能联想到，她演的特务角色。

他们分不清她哪句话是真的，哪句话是假的。

哪里是演的，哪里是真实的。

演艺圈里，大家为了上位争破头，但太有功利心，连男友都会害怕，他也担心自己随时被换掉啊。

影后到后来输给身材样貌都普通的女性，只因为丈夫坚持：我没办法想象和公主过一生的日子。

比如，经纪人。

手机24小时开机，连上厕所都不放过，家里最多的就是充电线。

那句“你是最美的”“你是最棒的”，他说了上万遍，还是要每天重复。

艺人所有的状况，包括上台前的紧张，私下里出了车祸，都要经纪人去处理。

默默无名的小经纪人，永远像打了鸡血一样，推荐自家艺人，葬礼都满世界发名片，所有人看到你的第一反应，都是想跑。

刚出道的新人没有观众，经纪人永远第一个起立鼓掌。

身体力行地每天跑步，但自己都瘦不下来，还要努力给艺人画饼“你一定能瘦”。

哪怕自己的艺人被别人挖走，也要送上礼服，然后鼓励自己说“你是我先看到的”。

那带有名气的艺人，会不会好过点呢？

当然不会。

不管艺人是大红，还是过气，都要像照顾小公主一样去照顾她。

剧中壁虎的两位艺人，互相认为对方有公主病，其实她们不明白的是，自己就是公主病本主。

壁虎每天被呼来唤去，连吃饭的时间都没有。

他可能不会记得父母的生日、身体状况，但会记得艺人和她家人的生日、纪念日，连平日里，要拿给亲家的礼物，都面面俱到。

还定时带艺人去做身体检查。

现在看来林有慧熟背萧敬腾健康体检这件事，也是分内。

我印象最深的一场戏，壁虎知道芳姐会在综艺和初恋相见，于是，他为她备上最有女人味的战袍。

当芳姐拎着高跟鞋，从初恋房间里出来的时候，壁虎为芳姐开门，两人的兴奋和默契，不言自明。

艺人的身体、精神，甚至她最隐秘的两性情感关系，经纪人都要面面俱到。

经纪人比所有人都累，但他的回报和付出，往往不成正比。

04《影后》拍了娱乐圈太多的七七八八，纷繁复杂，但它的主线，还是女性故事。

谢盈萱和杨谨华饰演的两位女星，曾经是最亲密的挚友。

薛亚之息影是为了家庭，但实际上，她也有受到好友的影响。

两人亲密无间，也相互暗暗较劲。

薛亚之认为自己不够漂亮，演技不够好，处处低对方一头。

哪怕是拿了影后，第二天全台湾的版面都在写“周凡才是无冕影后”。

周凡酒醉大闹薛亚之婚礼现场，她认为薛亚之不该为家庭放弃事业。

人人都祝福薛亚之的时刻，只有她看到她的伤痕和深渊。

之后，两人BE，几年都不说一句话，谁劝都没有用。

但谁都没想到，和解，只需要一瞬间。

资方和女星的饭局，两人为给共同的好友解围，大跳尬舞。

（大佬要求妮妮跳性感舞蹈，周凡看不过起身后，薛亚之举起手机播放BGM，然后加入）芬姐为女儿的新戏用尽全力，但女儿在路演现场，只感谢用语言鼓励了她的父亲，那一刻，芬姐笑容中的悲痛，只有旁边的薛亚之，能看懂。

薛亚之老公出轨，那句“你知道这把年纪，要去嫉妒一个小女生，有多难受吗”，简直就是神级台词。

有经历的人都懂。

但她面对情敌的做法，依然是给她机会。

她太明白这个年纪女演员的困境，只要被雪藏几年，一辈子就毁了。

为了男人毁同性的事业这种事，她做不出来。

就连剧中的女性配角，也意外可爱。

周凡以为男友妈妈会阻止他们谈恋爱，但妈妈却说，你骑上自行车去追他，这样快一点。

剧中女性关爱女性的一桩桩一件件，说到底，是女性对自身性别处境的共情。

没有谁，比我们更了解彼此。

《影后》并非是完全的爽片，剧中女性角色到后期的选择，被网友质疑：她们都到了这个级别了，还要囿于家庭和性别的困境，真的太不大女主了。

但我们忘了，“影后”也是普通人，也要面对生活里的鸡零狗碎。

站在舞台和银幕前光彩万分的那一刻，需要她们交付太多精力，很多明星连基本的生活自理能力都没有。

光环，在台上是滤镜，但在她们的私生活里，是砸出万丈深渊的一把斧。

妮妮和男友相爱多年，却不敢公开，他们下了很多次决心，去看一场电影。

可每次都是，刚刚走到地下车库的那一刻，她就被理智叫醒。

周凡不恋爱不是她对恋人不上头，而是她见过太多赤裸裸的身体交易。

所以，她们最后的选择，并不奇怪。

稀缺的，永远是最珍贵的。

影后是传奇，但我们都忘了最后的最后，影后也是要谢幕的，没有人能永远站在台前。

生命都是在走下坡路，影后也不例外。

《影后》也不如预期那样完美，但我还是真诚地推荐给大家，台湾女演员的演技，台女的精神状态，已然是领先我们太多了。

大家好，我是在豆瓣认真写文10年的杉姐。

2025年的大目标是，豆瓣粉丝超4000，请大家助我破鼎。

谢谢！

凌晨三点追完《影后》的最后一集，我的枕头哭湿了一大片。

很久没遇到这样让人又哭又笑的剧了，每个女性角色都像是从生活里走出来的姐妹，她们的挣扎和绽放都那么真实。

我爱薛雅之，她让我看到女性最美的样子，她永远善良、做什么工作都会用尽全力，对朋友热情热心，做女演员拿到影后退居幕后，做制作人眼光毒辣。

发掘新人影后。

我爱周凡，总是为朋友仗义执言，两肋插刀，她的暴脾气是她的保护色，有场戏她替妮妮给金主爸爸跳舞，她鄙视她不情愿，但她不想看自己朋友受这种委屈。

我喜欢柯丽芬，这个角色让我心疼又敬佩。

她好不容易熬到能跟渣男前夫离婚，却在听说他要做手术时，第一时间想到女儿要独自承担这些，立马复婚去签手术同意书。

潘茵茵也让我动容，为了演戏保持身材，她选择不要孩子，每天严格计算卡路里，看着她终于坦然接下妈妈的角色，与其拼命对抗衰老，不如学会和每个年龄段的自己和解。

芳姐出国陪家人把房子留给壁虎。

芳姐临走的时候说“希望你有个伴，学会生活”时，壁虎哭成泪人，十年青春全给了工作，连个家都没有。

胖姐就像冬天里那杯暖手的奶茶，戏份不多却暖到心里。

她对艺人永远鼓励，从不用合同绑人。

被抛弃时也没撕逼，只是说："你要记得，是我先看到你的。

最后说说史艾玛，看她知三当三的时候，我真的想骂死她，但不得不承认，正是这种不完美的角色才真实。

她为了拿角色可以豁出去，她不是传统意义上的"好女人"，但她的挣扎和野心，让人看到现实中很多女性的影子。

我讨厌她当小三，也厌恶她吐槽周凡，但这样的角色存在很重要——不是所有女性都必须是完美的，她们也可以有阴暗面，可以犯错，可以复杂。

生活本来就不是非黑即白，允许这样的角色存在，才是对女性真实的尊重。

大结局最戳我的，是周凡对史艾玛说的那句"好好享受这一刻"，还有胖姐在马路对面的回眸一笑。

没有撕逼，没有狗血，只有女性之间那种微妙的理解——即使你伤害过我，我也懂你的不得已，放下才是真正的成长。

曾经一直鼓励她的男朋友发现史艾玛的野心后，对她嗤之以鼻，冷言酸语，道德审判的背后不过是害怕自己被抛弃的胆怯懦弱。

一路欣赏艾玛并享受艾玛的仰望崇拜的导演李子奇，在被期待离开助力自己成功的结发妻子后却抛弃了艾玛。

理智清醒后的抉择并非出于对发妻的爱，而是既得利益者担心自己利益受损的及时抽离罢了。

反观几位女性，第一个发掘艾玛天赋的经纪人，也是第一个被艾玛背叛的胖姐却告诉她:“我就知道你是一个天才演员”；给艾玛第一份正式经纪约，却被她背刺夺夫的薛亚之体面地，没有戳破难堪真相地给她租了房子，签了新的电影合约，告诉她她大有前途；就连一向替姐妹仗义出手的周凡也没有对她有任何指摘之词，在她垂头丧气的拍片现场，告诉她:“抬头挺胸，享受这一刻。

”看吧，真正强大的女性才不会在利益受损时抱头鼠窜，吃相难看地雌竞，体面，利他，双赢，爱你时all in，不爱了，止损，买单，离场，不沉溺幻想改变挽回，不为沉没成本瞻前顾后，内耗自己。

女性友谊很动人，四人帮很温馨，薛和周的情谊很难得。

女人有情有义有实力，做什么都会成功的。

-这部剧不是围绕男人，而是因为女人就是这样一个有情义的物种。

当我们提到感情，有亲情、友情，也会有爱情，还会有经纪人和演员之间的情谊，这些都是情谊。

-薛曾经怀疑过自己，但在之后的工作中，她已经展示了她的实力。

没有她，她那个老公导演不过就是一个籍籍无名的导演罢了。

没有她，暂且不说这个电影，这个公司都不一定能持续这么久。

-她是在扶持他，那是她的选择，但不是无脑爱男，她也在展现进化自己的能力。

虽然光环看似在导演身上，但业内熟悉她们的人都知道，没有她，就不会有他。

-剧本好扎实，每个女性角色都如此生动。

胖姐当然理解，她和薛和周是同期的，在娱乐圈沉浮这些年什么没见过，但她依然祝福，祝福她一眼相中的新生女演员前程似锦。

周看似蛮不在乎，其实只是她在乎的和大多数人的不一样而已。

她很酷，不说痛，演好才是根本，别的无需多说。

柯演得好好，很有江湖气的女性。

那几场她和她女儿的对手戏，很喜欢，一个有担当有骨气的女性，很敬佩。

黎也很好，她曾经被爱情滋养过，那是她需要的。

一个人认为值得，旁人就没资格说什么。

而当关系中的两个人都做出了一样的选择，那就更值得了。

相爱很幸福，人追逐幸福，理所当然。

游真的是老戏骨，在卫生间变脸戳破新生女演员的那场戏，从中能瞥见她年轻时候是什么样子。

很喜欢她。

史很有野心，她可能也是真的喜欢导演➕喜欢某种权力吧，但喜欢又有什么错呢。

对得起自己和对得起别人（可能是对自己有恩的人），人总会有些时刻站在相同的路口。

潘也很好，美大于一切，她为了她想要的付出了她的代价，还是那句话，值不值得本人说的算。

-我最喜欢的薛，她是那样一个重情义的人，不掩饰自己对年轻的嫉妒，但她依然坦荡专业有情义。

“你还年轻，你有大好前程。

还有很多真正好的东西，你还没有见过”一种关怀。

她可以不说的，但她说了，而那的确是箴言。

可能有人会说，她最后还是在为渣男哭泣，不同意，她是真的爱真的伤心，这么多年她也是真的辛苦真的疲惫，那哭不止是为了男人，那哭也是一种释放和抒发。

她又有能力又清醒又有情义又有关怀，我们不需要担心她啦。

我真的好喜欢她。

-感谢这部剧，收获到了很多力量，我会带着它继续前行的。

《影后》这部剧为何能成为爆款，如何塑造生动人物与故事线🎬✨框架上，这是一部讲述围绕一名初出茅庐的小女生艾玛进入演艺圈，目标是成为影后的故事。

剧中穿插了知名演员周凡和薛亚之的女性友谊，以演艺圈生存实录为主轴，揭示了演艺圈的幕后秘辛，包括新人被欺压、演尸体、女星遭导演潜规则、偷剧本试镜博机会等情节。

🎥【群像的精巧】《影后》之所以能吸引我们，是因为它不仅有清晰的主线，还巧妙地融入了单元剧的结构，让每个角色都有机会发光发热。

表格中中标红的是支线剧情，导演猝死、私生饭事件，以及《野猫》《亲爱的导演》两部电影的拍摄，每个人物的故事都被精心编织进主线，让整个剧情丰富而不杂乱。

👥【人物设计丰满】每个角色都有自己独特的背景和故事，胖姐：“是我先看到你的”；南瓜小姐：“家里最差那个就是我，以后我们要公平竞争”；母女柯丽芬和TB的试戏和杀青戏；茵茵被要求演妈妈时候的彷徨；壁虎和茵茵、芳姐的羁绊，从不缺席工作，却缺席了自己的人生；妮妮被要求跳舞，被骂小三，最终没有信错爱情；李子齐的无助，低自尊地面对薛亚之。

这些都是让人物栩栩如生的细节。

每个角色都有自己的转变和成长，让读者能够深入他们的内心世界。

🌪️【主线灵活的变化】开始以追梦女孩艾玛，进入演艺圈，在她黑化的过程中，通过第六集的封神表达，转向了双女主薛亚之和周凡的女性友谊和突破自我的升华。

行云流水地接住了观众的期待。

这种灵活的变化让故事始终保持新鲜感，紧紧抓住观众的心。

🌟【故事中的主角】 故事中谁是主角？

在追求谁的欲望，谁就是主角。

记住，群像小说中每个人物都应该有自己的声音和故事，但主线必须是追寻主角的欲望。

@某书：小说编辑阿猫持续更新拉片和小说写作技巧～

影后的编剧给我的感觉就是爱女角色，但更爱男人。

我说你们主创是郭敬明激推吗？

整部影后就是一个小时代各项配置拉满之后的状态。

所有光鲜亮丽的人，精心地烹饪一坨屎。

更令我绝望的是，她们不是故意的，她们就是充满爱意地在塑造女性角色，再为了男人杀掉这个角色。

这个割裂的程度让我想起某个采访中，一位情趣娃娃的制作人，管娃娃叫女儿，说自己很爱她们。

这件事情让我觉得非常吊诡，把情趣娃娃当成女儿，却最终不过是满足男性需求的工具。

这种“爱”与“物化”间的诡异冲突，跟影后主创与女性角色似乎没有本质上的不同。

在主创的眼里，女性角色也不过是一个充气娃娃而已，女性角色负责在镜头面前性感热舞，男性角色是有权将其定义为艺术的掌镜者。

台剧和大陆剧带给我的创痛是不一样的。

陆剧的角色要么是空洞的，要么是把“爱男”摆在明面上的。

这些角色没有血肉，不够真实，我不会爱上这个角色，当然也不会为角色死亡而痛苦——或者根本就没办法去谈角色的毁灭，因为没有活过。

而台剧是不一样的，她真的有活生生的女性角色。

柯丽芬，一个单亲妈妈，性格粗野但情感细腻，有些市井、不够包容，会为了女儿去了解新事物，也有独属于自己的朋友关系。

女儿TB，对母亲有爱、有恨、有不理解、有渴望靠近却不得要领。

母女都生硬而倔强地爱着对方，在碰撞中与过去的对方和解。

但是，这样的女儿，仍然，会在自己最重要的时刻，去感谢那个，除了2000万债务以外，几乎什么都没留下的，父亲。

这本可以是角色的侧面。

TB的角色设定是女同性恋者，某种程度上来说，这个角色的行为逻辑在现实中完全是有可能存在的。

TB是女性当中唯一一个掌镜者，她不需要性感。

薛亚之说她被称为千人斩，是以调笑的、肯定其性魅力的方式。

（但是我从来没有听说过对一个女同性恋所谓的褒奖或者性魅力的肯定是以“千人斩”的方式来表达。

这个表达更多的是在顺直男性的恶臭玩笑里。

）TB其实被削弱了很多刻板意义上的“女性特征”。

她的角色定位首先是女同，其次才是女人。

编剧有意无意地把她“化妆为男人”，使她不同于其她女人角逐影后，而是隐于镜头之后欣赏女人的性感，享受女人的情与欲。

而通常来说，这似乎是男人才能做的事。

但这是人物的逻辑，编剧的逻辑是不应该只停留在这一层的。

TB可能没有办法跳脱出对父亲的向往，或者对父爱以及想要成为父亲的渴望。

但编剧应该有一个更高的视角去发问，为什么你明知父亲在留了2000万的债务就离去之后对其毫无抵抗？

为什么你在你们母女关系电影首映上感谢父亲？

是仍然对母亲心有怨恨吗？

你重新拥抱父亲的原因是什么？

编剧应该再次发问，编剧的发问同时是角色的破而后立，而不是停留在角色某一面的逻辑里。

这是第一点。

第二点是柯丽芬这个角色，在丈夫回归后，她终于能结束这段婚姻。

但抓马的是，此时丈夫得了绝症。

所以即使离婚手续已经办好，为了不让签手术同意书、处理后事等担子落在女儿肩上，柯丽芬毅然决然地放弃离婚。

作为妻子，她本已经自由了。

但作为母亲，母职的牢笼仍然束缚着她，所以她重新办理结婚手续，给丈夫的手术签字、照顾丈夫。

她的不甘呢？

她的野心呢？

她的怨恨呢？

她的渴望都去哪里了？

男人归位，妻子的身份占据上风，在这个过程中，良母召回贤妻，重新寄生这躯体。

“男人的妻子，孩子的母亲”这两个角色蚕食着她，她开始怀念和丈夫的过往，态度柔和，泪眼朦胧着握住丈夫的手时，那个独自养大女儿，为还清2000万债务收起影后的桂冠，辗转于8点档狗血长剧集的柯丽芬已经谢幕。

她不再是柯丽芬，她是妻子，是母亲，唯独不再是她自己。

柯丽芬与TB的问题一样。

作为人物逻辑没什么可批判的。

人无法全知全能，但编剧不是。

这是你笔下的世界，珍惜你的手术刀，解剖人物的内心，找到她们的病因，是编剧的职责。

第一，柯丽芬可以为了女儿放弃离婚，但她会寸步不离地照顾丈夫吗？

被迫重新与这个男人捆绑在一起时，她没有过抱怨和不甘吗？

第二，对于她的选择，TB会怎么想呢？

她会不会不希望母亲像自己小时候独自承担2000万债务一样再次独自背负起一切？

她会不会希望母亲别再把自己看作需要保护的小孩，而是一个能扛事的大人？

母女关系中的权力关系并不是固定的，从女儿身上长出母亲，从母亲身上发现女儿。

她们本可以探索母女关系的更多可能性。

却因为编剧刻在DNA里的母职，用被编剧自身内化的母职绑架捆住了柯丽芬，也让TB变得更加不可见了。

从另一个角度来对比，周凡在薛亚之婚礼上发疯时，柯丽芬会选择留在朋友这里，让女儿独自出国。

因此柯丽芬本身就不是会陷入母职绑架中的“妈妈”，她不是甘于奉献、无知无觉、没有自我的人，她的下意识是自私的，这份自私是渴了要喝水、饿了要吃饭，是以我想、我要为出发点的。

我的朋友现在出了状况，所以我想留下来帮忙。

她不会在有女儿的选择题中完全选择女儿。

因此，写她下意识为了女儿放弃自己的选择，放弃自己想要做的事情，是不符合人物逻辑的。

当然你可以说她是害怕女儿被抢走，希望和女儿更亲近，但如果是这个目的，应该将柯丽芬和TB作为戏剧重点，可TB在后半段几乎查无此人。

再来看薛亚之和周凡这对姐妹。

她们闹翻的理由是两个人之间有心结，不过我并不觉得这个心结足以让她们这么多年互不联系。

且剧里展现出的二人多年断交的原因真的就是因为李子齐。

在薛亚之的视角里，周凡破坏了自己的婚礼，伤害了自己的爱人。

所以薛亚之选择了拥抱这个男人，放弃自己的姐妹，即使这个男人是她分分合合将近100次之后，明确知道不那么适合的人，她还是要为此放弃那个一直站在自己身边的姐妹，这一点我非常非常不能接受。

实话说就是，我觉得编剧真的不怎么会写女性友谊，总有一种照猫画虎的别扭感。

如果我来写。

薛亚之为什么和李子齐离婚？

并不是因为发现李爱上了别人，而是发现李真的就只是一个普通的烂人而已。

于是薛亚之幻灭了，她以为自己选择了普通、更踏实的生活，但其实只是一种退而求其次。

薛亚之会在婚后很快发现这段感情的空白，周凡的缺失常常让她不习惯，但李子齐无法填补这部分。

薛亚之知道除了周凡别人做不到这一点，但是内疚于自己当初的决绝，拉不下脸去找周凡。

空白与空白堆积起来，二人是和谐的，但薛亚之还是果断离了婚，她没再回到台前，仍然在做制作人。

为了公司稳定，离婚的消息薛亚之没有对外公布。

没有人发现，甚至因为她们在做夫妻时过于冷漠，做合伙人时反倒更显得亲密。

新电影选角迟迟定不下来，没有人敢在她面前提周凡，但她在拿到剧本之后想到的第一个人就是周凡。

好久没有周凡的消息，她怎么样了。

这样想着，周凡最新发布的ins视频登上趋势，恣意洒脱，好像一点都没变。

薛亚之有些不甘心，她凭什么可以在离开我之后过得那么快乐？

离婚的消息不胫而走，薛亚之早预料到这一天，却并没有启动公关预案，而是任其流传，直到周凡找上门来。

薛亚之跟周凡说的第一句话是，我这里有个角色想要你来演。

周凡是伤人的，会刺痛薛亚之，会让薛亚之自惭形秽。

可是薛亚之仍然欣赏周凡，周凡和影后失之交臂，她是最为周凡惋惜的人；薛亚之拿下影后桂冠，周凡是最为薛亚之开心的人。

她们的回忆与感情通通与男人无关。

哪怕没有时刻相伴，她们也是彼此能够灵魂共振的亲密对象。

我认为爱和吸引足够抵消所谓的忮忌和不甘，或者说我觉得最好的女友之间，那份忮忌和不甘根本就是一种言不由衷地欣赏。

竞争是很常见的，即使是玩跳皮筋儿、扔沙包的小玩伴，也都是绷紧了神经奔着赢去的。

女性之间的竞争不止有“雌竞”，不是为了男人，也不围绕着男人展开。

女性之间的竞争跟任何一场人与人之间的竞争一样常见。

她们都想赢，而不是都想赢得某个or些男人。

周凡的角色设置，跟不够善良的我们里面的rebecca几乎相同。

两边主创都是在塑造一种看似潇洒、独身主义、个性鲜明、坚持自我的角色，而到最后都是在告诉我们，你看她们潇洒，可她们可怜极了。

周凡和Rebecca仍然是一个接受者的角色，渴望被渴望，渴望被爱。

这份渴望太盛以至于淹没了她的全部，压制她所有其她特征。

编剧从头到尾都在写一个破碎的孩子，前面的一切就只是虚张声势，她需要被捡拾，尤其需要被一个男人捡拾。

看似清醒实则色厉内荏。

编剧写出这种角色就是没有放下自怜，没有一个执笔者的克制。

Rebecca和周凡是太多年轻女性的写照，女人被投掷到只能被渴望而缺乏主体性的位置上。

这个角色应该成为一个警钟或一个榜样，这个角色最不该为堕落和沉湎加码。

如果我来写。

大概率的情况是，流氓因为那晚周凡带别人回房的事情很介意，他很伤心。

周凡确实喜欢他，也确实没有精力和一个如此年轻的人进入一段新的感情了。

她没有时间、心力去处理年轻小男孩的醋意和占有欲。

跟薛亚之每晚在舞房练习到深夜的时候，小男友总是心事重重，忍不住怀疑她是不是和别人在外面开房，只是不带回来了而已。

裂痕已经出现，她们回不到一开始的轻松状态了。

周凡最后选择放掉这段感情，让一切停在没有更糟的时候。

周凡还有很多重要的事要做，没时间祈求被爱了。

妮妮略。

最后是艾玛，这个真的是让我很叹息的角色。

很想问为什么…为什么编剧突然就不爱她了？

为什么明明是写名利场的对戏非要幻想潘茵茵和游燕芳突兀的姐妹情，却把唯一一个野心家写得这么没脑子？

贤妻良母才配得到男人和真心，有野心的女人只能吞一千根针是吗？

首先，艾玛为了得到女主角去试镜为什么算背弃南瓜小姐？

如果非要算背弃，也是因为艾玛骗南瓜自己没参加试镜，而不是参加试镜本身不对。

说到底，史艾玛是凭自己的本事拿到的角色。

其次，艾玛可以为了女主角放弃胖姐而选择跟薛亚之签经纪约，那是因为她真的很喜欢演戏，很想要这个女主角。

赶路时有取舍很正常，胖姐和艾玛这段戏很动人，虽然后半段艾玛人设崩了，但这里真不是这个角色被骂的理由。

再者，艾玛当然也可以和男朋友分手，但她不会去想扮演受害者，她不会躲着男友，她只会堂堂正正地告诉男朋友，我只是让你希望的事情和你害怕的事情都提前发生了而已。

她分手是因为当下有更重要的事情要去做，她有更想要的事情要去做，因此她可能不舍，但绝对坚定。

最后，艾玛这个角色最大的崩坏就是和李子齐的部分。

她可以为了在这部电影里有更亮眼的戏份而去讨好导演。

在讨好李子齐的过程中，被误认为是喜欢，而她没有办法澄清，因为她真的想要李子齐的优待。

可能薛艾玛是被迫跟李子齐搞上，或者说她就是目的性很强地为了资源和李子齐搞上，她甚至可以在和李子齐搞上之后，发现她们之间共同话题更多，可以聊电影、聊表演、聊音乐，但史艾玛会明白这不是真爱。

她会伤心，这份眼泪是用来欺骗李子齐的。

或者是，艾玛演着演着把自己也骗进去了，她以为自己真的爱李子齐。

薛亚之发现后冷眼旁观了这段私情，断了李子齐的资源，李子齐喂不了艾玛资源，发现艾玛对他越来越懈怠。

此时薛亚之来找艾玛，拿名导的巨饼半敲打半引诱，艾玛哭着道歉并表示自己真的喜欢李子齐。

薛亚之给她擦干净眼泪，说，最好的演技应该贡献给镜头，而不是用来骗自己。

艾玛如梦初醒，薛亚之知道她听懂了。

薛亚之离场后，艾玛眼泪干涸，流不出一滴泪来，后艾玛蹬了导演，投向薛亚之。

不过史艾玛可能还是会开直播给潘茵茵送蛋糕，但可以是潘茵茵因为位置被换掉对她恶语相向过，或者一开始潘茵茵踩了她八次脚。

在做完这些事之后，史艾玛不会以一个低级打脸的方式被游燕芳羞辱（这里的设置真的很破坏整部剧的质感！！

）。

史艾玛所做的一切都是堂堂正正的，她可能会在被游燕芳羞辱的时候掉眼泪，扮可怜把戏演到底。

但绝不会被一句话就掀了皮。

沉迷于打脸爽文的编剧似乎忘了，史艾玛也是影后。

游燕芳不是因为和潘茵茵关系好才对史艾玛出言讽刺。

游燕芳讨厌潘茵茵是不假，但她不喜欢艾玛用年龄讽刺潘，因为她自己也老了。

游燕芳说史艾玛路走得太顺才会过于轻狂，史艾玛像听不出画外音似的跟游说谢谢。

有点交锋啊喂，都是龙王三年归来，好没意思。

这么爱打脸去写男频好了。

还有一个很破坏质感的点是，名利场的角逐与真心的比重不够平衡，后半段越来越有一种悬浮的虚假氛围。

直愣愣的真往往不如真假参半的真显得可贵。

例如薛亚之力保黎芯妮这段。

停工一天就是一百万，再加上拍摄期间闹出这种丑闻会不会导致电影被抵制，影响到票房？

这一件丑闻对公司、其他项目、薛亚之本人、牵扯其中的所有工作人员是什么影响？

剧里是没有做过评估的。

好像只有薛亚之力保黎芯妮，可这些问题是怎么解决的？

如果不写薛亚之作为制作人、经纪人和公司管理者是怎么妥善处理问题的，那么她的力保就只是一时意气，这对薛亚之的角色是非常致命的削弱。

薛亚之帮妮妮可以，但前提是这是一个商业和友谊并重的考量，而不只是一时意气。

妮妮决定要息影，薛亚之知道后做出公关方案，薛亚之会保住她的角色，但祸是妮妮自己闯下的，所以肯定要吃点苦头。

第一步决定帮妮妮开发布会，是因为丑闻甚嚣尘上不得不回应，其次是因为公开回应会让这件事热度持续高涨，开发布会澄清、道歉，但并不认错。

同时薛亚之会去找洁米谈妮妮代言芮内的事。

最后在电影上映之前，宣布妮妮息影退圈。

配合妮妮这些年的经典角色怀念等宣传，顺便为电影上映造势。

感情归感情，事业归事业。

另，我真的不认为洁米会专门来找妮的麻烦。

除了雌竞和莫名其妙的大婆瘾以外，她有什么必要这么做？

且既然是家族联姻，就无所谓感情好与不好，哪怕那个未婚夫她没见过，以后也不会再见。

但是只要这个人存在，二人缔结为夫妻关系，就已经足够了。

至于双方喜不喜欢，甚至这个男的究竟需不需要现实存在，甚至他需不需要实际活着都可以打个问号。

两个家庭的联结不需要非得以男人或情爱为媒介，洁米更加没有理由拿自己一手创办的品牌形象来解大婆瘾。

洁米推荐妮妮做代言人的理由和薛亚之是一致的。

妮妮和张博磊的事情爆出来之后，影响到了芮内的股价。

洁米不希望她个人和她的品牌都陷入到这么狗血、陈旧的绯闻里面，她希望自己的品牌形象是干净的，也不希望自己的公众形象是这么个不被爱的悲惨大婆。

所以薛亚之找她之前，她就主动推荐了妮妮做代言人。

两边是一个双赢的状态，洁米和妮妮的和谐无形中破除了那些无谓的流言。

但洁米不喜欢妮妮，代言人广告拍摄时，她警告妮妮不要再被人抓住会影响芮内的把柄，否则不会再像这次一样平静。

妮妮以为洁米是为了男人，洁米看她恋爱脑爆表，明牌说你们两个想做什么都不干我事，但请藏好自己的尾巴，别闹到需要我来善后的地步。

至于后来，我更倾向洁米名义上还是跟那男的领了结婚证，但是可能会编一个那男的长期在国外之类的理由，那男的和退圈的妮隐居，两个人都不再是公众人物，估计逢年过节或者在一些需要洁米跟那男的共同出面的场合，配合着演一出戏，来维护长风集团对外形象和股价稳定等等。

以及最后的这部片子《亲爱的导演》。

我想不到要怎么改，因为这破片子整个都很不对劲。

看似致命女人，实际穿得还没be natural多。

穿得不多但拉得多，可给你拉了坨大的😄。

够不着致命女人，致命女人里可没有打小三和龙王归来，在致命女人里面，女人之间的友谊能够超越对同一个男人的竞争。

比不过爱很美味，爱很美味里三个女孩跳舞不是为了被镜头观赏，而是探讨三人友谊的冲突与弥合。

翻来覆去地看，这不还是郭敬明吗（有说郭敬明不好的意思。

没有必要是李子齐导演，可以换成TB。

李子齐最大的作用就是薛亚之和周凡或者薛亚之和艾玛那段，这就规避了斩获多项大奖的片子，从头到尾只是一段舞蹈视频而已。

你还记得自己是在拍movie而不是music video吗？

在这部戏中戏里，六个女人究竟为什么争抢同一个男人，又为什么要杀掉这个男人？

不重要。

从头到尾就是女人露肉的舞蹈视频。

女团公演吗？

亲爱的导演还是亲爱的导播啊你们是？

明明可以多拍几段女人和女人的对视。

年轻女孩充满野心的眼睛。

迟暮的女人那种疲惫但仍然充满欲望的眼睛。

拍她们的互动对视、交锋、对垒、拥抱。

而不只是擦边舞蹈。

后来。

很多人眼里那个只有野没有心的艾玛，可能会重新和胖姐签约。

一方面，她想帮胖姐把生意发展起来，另一方面她不想再被薛亚之掣肘，想获得更大的自由度。

南瓜小姐靠那个扇巴掌的角色以及自己家的扶持有了一些声量，家里给她安排了新的女主角，又碰到艾玛。

即使艾玛已经是影后了，仍然只能给南瓜小姐做配。

这个戏可以由TB导，或者是别的有名的导演也可以，但不能是李子齐导。

他给我拱得远远的。

南瓜主动和TB分手，是因为发现TB没有那么喜欢自己了。

她不希望TB跟自己提分手就主动提了。

导戏的时候，TB和南瓜就是清清白白好朋友，但艾玛反倒和TB是有些暧昧的。

南瓜小姐蛮吃醋，吃TB的醋，觉得艾玛是自己的朋友，吃艾玛的醋，觉得TB是自己的女朋友。

艾玛因为给南瓜作配的事很不爽，故意告诉南瓜，自己曾经把南瓜送给自己的裙子剪掉了。

南瓜气得牙痒痒，但表面只无所谓地说，那样的裙子我要多少有多少，但可惜，你可能买不起下一条了。

就像现在，女主角我要多少有多少，你抢了一个，但抢不走下一个。

艾玛终于不怕在南瓜面前坦诚自己的攻击性，她步步紧逼，试镜是我去的，戏是我演的，影后是我拿的。

怎么？

就算角色是我抢的，影后也是我抢的吗？

如果是你演，你拿得了奖吗？

女主角你当然可以演一辈子，但是影后，可不是你想当就能当的。

大小姐，没有你家，你还算什么？

南瓜小姐和艾玛的感情基础还没建立，之前的小打小闹谈不上心结，但南瓜确实因为艾玛的坦诚越来越能体会到艾玛的心情。

她们是薛亚之和周凡的对照组，她们会建立新的友谊，参加新一轮对影后的角逐。

（谁发给严艺文看一下？

聘我做编剧谢谢。

）

看到很多人说影后结局落俗，但是我倒觉得可以归结为两个字——“勇气”妮妮说要告别“黎芯妮”，这是告别过去，重新开始的勇气。

茵茵姐接受“辣妈”角色，说演员不管成就多高，都要向导演推荐自己，这就是演员的宿命，这是接纳自己的勇气。

老薛并未因为对方出轨而离婚，但是当她发现对方真的变心了，终于决定离婚了，这是放下一段不值得的感情的勇气。

周凡追车表白这段，看起来真的很偶像剧很俗套，但是从她只约p不接吻，从她很在意年龄差距，她其实一直不是看起来那么洒脱的人，她一直不认为自己是个值得被爱的人。

所以这么俗套的情节实际是她终于有了爱人的勇气。

柯姐有与自己和解的勇气，芳姐有放下影后回归生活的勇气，壁虎有反抗不平等不尊重的勇气。

结局中，所有人都找到了自己，只有史艾玛在追逐影后的过程中丢失了自己。

跟胖姐回头对望，就像是回望过去的自己，而现在的她就像老薛说的，把自己困在原地，没有去看更大的世界。

结局中，周凡亲切地对史艾玛说头抬起来，把腰挺直，纵然她有不堪，大家对她仍旧友善，或许他们也知道这是成长路上会有的一些阴暗，周凡和薛没有踩她，反而像是要把她带出泥沼，或许未来她也会找到自己面对的勇气，这可能就是最好的结局。

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