走到尽头

道貌岸然的水源警局警官高建洙（李善均 饰）正处在人生的危急关头，他的母亲不久前刚刚去世，警局方面因为和同事涉嫌受贿而被检察官调查，回家奔丧的路上速度过快又不慎撞死了李光民。

最后将尸体装进了母亲的棺材中逃脱。

高左右奔突，疲于奔命，最后以瞒天过海的方式逃过一劫，检察官和警局对于他们的集体犯罪采取放过的态度。

此时警局中演示了一种新型的炸弹，威力十足，设定时间为2分钟。

好不容易渡过危机的高和同事受命追查一个诈骗通缉犯李光民，结果却发现对方正是自己撞到的人。

雪上加霜的是，偏偏有人目击了车祸过程，并且匿名举报。

之后不久，神秘之人朴昌民（赵镇雄饰）打来电话，直接道出高建洙撞到通缉犯的隐情，并索要尸体。

原来朴昌民以前是缉毒警，利用职务之便将缴获的毒品回收再贩卖到自己名下的娱乐场所，所获钱财需要用一只特殊的钥匙提取，而钥匙被李光民偷走放入肛门，朴昌民枪杀李光民后人恰好被高的车再次撞击，尸体也被高带走。

在威胁下，高不得不挖出尸体，在发现李光民的枪伤后意识到了什么，利用警察系统找到了李光民的同伙逼问出朴与李的关系并拿到了钥匙，此时高的同事从交通违章记录里发现高撞车的事，找到了正在查看尸体的高，而朴为了逼高交出尸体，朴的手下把高的同事用集装箱压死并以家人的性命要挟，转天就要李的尸体。

高被逼之下在交还子弹时偷了警局中枪械室的新型炸弹，并将炸弹藏在了李的尸体袋中，一番惊心动魄下朴开的装有李的尸体的面包车被炸毁坠河，朴潜水躲避了高的射杀。

高回家准备去接送走的家人，朴一脸是血的赶来报复，高家差点被拆，高随身的配枪也被压到了书架下，二人争夺手枪时枪里的子弹杀死了朴，高也因愧疚选择了辞职，警队正值新长官就任，理所当然对缉毒警监守自盗的事采取掩盖的做法，高重修了母亲的坟冢，而在旁边玩耍的女儿却找到了当时遗落的“钥匙”。

背着提包取钱的高在打开“保险柜”后看到一屋子钱后，傻眼了。

还蛮不错的 全程跟着李善均紧张 害怕 慌乱 理清头绪 最后反杀 挺有意思的 演技非常OK 特别是一些细微的动作 眼睛 嘴巴 手 很有层次的表达方式 台词更是很有特色 赵震雄同样 但这部戏里可能李更好一些 他俩的打戏很精彩 剧情很紧凑 几乎每个镜头都没有浪费 不是无意义的那种凑时长镜头 紧张感搞得不错 是闲暇之余想看犯罪类片子的不错选择 人物设定也很有意思 警察对警察 一些镜头的设计也很棒 比如知道是赵震雄出场 但就是各种细节镜头表达 直到看得你着急了 啪一下亮相 再看镜头 嘿 居然也是警察 这让剧情变得非常有意思 但还是有些问题的 那么厉害随意杀人 怎么还会利用李去达成目的 直接把涉及的人都杀了就好了 简单明了 怎么他之前杀过的人就不能被发现了么 总感觉人物设定不够高级 难道人物设定是想体会猎人狩猎的感觉么 居然还有朴宝剑 但在这戏里真的是平平无奇

自由且贴近真实的创作，来自对艺术家宽松的创作环境——眼下，我只能这样说了。

再多说一句：不要抱怨中国艺术家，不要指责中国的影视创作者……只希望中国观众还能看到和及时看到世界各地的各种艺术作品，同时客观的评论国产影视作品的 “视听语言”、“剧本”、“造型语言”，一起一步步的 真的进步吧！

谢谢🙏

最可惜的是被集装箱压死的崔警官，一开始在殡仪馆和男主吵得最凶的是他，临走了安慰男主还留下吊唁金的也是他；识破男主撞人掩尸的是他，而体谅男主要照顾妹妹和女儿的艰辛还是他，最终，死于非命的也是他。

男主当时看到崔警官拿出钥匙开手铐的举动，完全相信崔警官，并试图求助。

可惜，崔警官还是被灭口。

男主在电话中的哽咽，以及将自己的退休金悉数交给崔警官家人的举动，仿佛也在告诉大家，恶亦有道。

印象里，赵震雄在《马粥街残酷史》里偷袭男二和男一，后被权相宇暴揍；《暴力圈》中，则变得一身正气为朋友两肋插刀。

而在这部电影中，也将自己那份独有狠辣，演绎的真实而可怖。

最喜感的一幕是在灵车上，女儿新买的赛车跑的又快而且价钱又便宜，李善均听到医院便利店，便怔住了小赛车又撞了他的腿两下。

总体来讲，值得一看的悬疑片，尤其是从赵震雄出场以后

很不错的戏剧化电影，依靠紧张激烈的戏剧冲突和抓人的叙事节奏表现出了电影的张力。

影片开头似乎为整部电影奠定了一种悲剧性的基调，暗示了一场关于人性的斗争美学，但随后一系列的意外和巧合又削减了那种斗争的崇高性（善恶之争），而是回归到了恶与恶的较量（大恶与小恶）。

韩国电影擅长的那种对人性深层次的结构剖析和呈现已经被搁置在了主体情节之外，而是由人性之恶的微观层面带动人物的行为，从而实现戏剧性的情节推进和意外的反转。

主角意外撞到罪犯的偶然性并不是导致其丧命的根本原因，但这种偶然性依旧被统摄于人性底色的大框架之中，使偶然性被消弭，而让位于一系列掩盖行为的必然性。

停尸间的那场戏可谓是满足了观众的观影期待，这也是韩国电影的独特所在，总是能够将特有的空间景观、时间特性（瞬时性和截止性）以及人物行为并置在一起而不显生硬，从而制造出紧张激烈却又避免刻意造作的情节，给观众带来惊喜。

从被“撞死”的罪犯身上又牵涉出司法/公安体系内部的腐败与混乱，这也是韩国犯罪电影热衷表现的主题。

朴昌民的贪腐行为明显是有悖于法律与道德秩序的，相形之下，高建洙的小贪小腐就显得微不足道了，但这是不是可以说高建洙的行为就可以被忽视，就可以得到司法体系的原谅，这是一个引人深思的问题。

电影关于这种“平庸性的恶”的探讨有些浅尝辄止，不过电影的结局似乎也在司法腐败这一“元命题”的“支撑”下给出了答案：高建洙的小恶获得了原谅，并且有了走向大恶的可能（拿钥匙打开金库），这是对“恶的悖论”的一种延伸。

高建洙和朴昌民两人在室内的那场动作戏也看得观众肾上腺素飙升，但不得不说为了营造更多的戏剧性场面，电影也舍弃了一些韩国电影经常呈现的诉诸暴力的血腥场面，甚至有悖于常识（高建洙从楼外进入客厅并坚持不懈地取枪），但终归是应了那句“善恶终有报”。

不过有着劣根性并犯下“小恶”错误的高建洙还是得到了圆满的结局，赢得了在“金钱世界”肆意徜徉的可能，很好地质疑了那句“善恶终有报”，为它敲开了一道思考的缝隙。

很少看悬疑剧，不过这部电影不烧脑，挺简单的剧情，但是剧情扣人心弦。

其实给我最大的印象还是棒子国的JC系统，腐败和随便充斥其中，当然，这也不是第一部反应这些的电影韩国电影了，只能说，真敢拍。

我印象最深的JC黑吃黑是《无间道》系列。

其实最后的结局也不算“因祸得福”，我觉得只要他动那笔钱，必定有其他人找他算账。

毕竟很显然，藏钱的所谓金库也是不合法的，看上去很容易就会透露风声。

无论如何，男主最后都算是逃过一劫，特别是“最后那一枪”的水分够足的。

整体感觉不错，最后都能逃过法律的制裁也是妥妥韩国风。

走到尽头：荒诞离奇搞笑情节很曲折离奇，本来就够腐败的了，贪污点钱召个小姐，还引出更高层次的更黑暗的故事，海关缉毒弄毒品混黑道，再后来突然同事被砸扁了黑老大又打着电话进自己家里跟妹妹女儿说话，瞬间高能了。

后面更是让人意想不到，多次反转。

湖边拿枪跑时镜头贴合心境地晃，高楼爬窗户跃那一下，背景乐让人心一慌。

挺精彩的片。

影片中共有三种动物屡屡抢镜。

第一种就是在电影中屡次出现的狗，不断成为故事的关键。

这条糟心的狗要么像是一个旁观者，要么像是一个暗示者，它的每次出现都给故事带来了转机。

第二种就是当男主炸死朴昌民之后，黑色现代转身离开的时候，镜头停留在堤坝和水面上，黑色的鸟飞过并落在水面，暗示着朴昌民其实没有死。

第三种就是影片后半段几次出现的鱼缸。

它就摆放在男主家的茶几上，几次在兄妹的对话中抢镜。

但是影片结尾处才真的明显起来。

以为一切结束的男主从浴缸里出来，洗净身体准备自首；而极度自信的朴昌民潜水回来，决定继续追踪，但实际上他们却还在水里，还在鱼缸里。

鱼缸就像是这个房间，像是最后的纠缠，子弹射穿了朴昌民，也射穿了鱼缸，两个人的纠缠才算结束。

颇具讽刺的是，男主几次绝处逢生中，除了依赖母亲的棺材，还有几次是依赖女儿敏儿。

并不是女儿要帮他，但这确实帮到了他。

在不知道怎么运送尸体时，是敏儿的军人玩具，让男主想到了它可以用来穿针引线，而后来新买的更快的遥控车似乎又是对男主的讽刺；在修补坟头的时候，是敏儿捡到了口红钥匙，让男主想到了还有一大笔存款可以收入囊中，从而把金库作为最后的尽头。

母亲的棺材上写着汉字压住棺盖的钉子、被用作工具的十字架、入土时候痛哭流涕的男主却被别人夸作孝子、妹妹算卦说死去的妈妈有了男人等等，同样具有很强的讽刺性质。

讽刺的不只是对应的情节，也讽刺了普遍存在的社会伦理和道德评判。

P.S. 自《我妻子的一切》之后，李善均的演技再次惊到了我。

他又帅又怂的模样，又生气又无奈的表情，把荒诞和黑色幽默演绎的非常传神。

看到这才发现 郭富城演的破局 完全就是照搬这部电影啊， 哎，国内电影何时能追赶上韩国的脚步。

本文2014年登载于“澎湃”之“有戏”栏目，如有转载，请联系本人并注明出处。

剧透猫的风格就是剧透。

高警官真是衰到了头，一边检察官在砸他办公桌大锁，里头是几抽屉平日所收的贿赂，搞得一班警察兄弟为东窗事发捉急，一边要赶着参加母亲葬礼，慌忙之间撞死了人，把尸体塞进后备箱，又被不明他身份的巡警堵在路上查醉驾，他的心紧张到发抖，还得假装跟死人脸巡警们谈笑风生，企图混过去，眼看着后备箱要被打开，他除了爆发敏捷行动的警察本能反击之外，别无他法，巡警们又必群起而攻之——衰到尽头了吧！

可是他们立刻发现这个被打昏在地的人确实是上级警官，那么后备箱也无人敢碰了——咸鱼翻身了吧！

对于韩国新片《走到尽头》来说，这才是个头，才开场十分钟，高警官的心脏，必须有强健的承受力，才能熬过这近110分钟的大戏，高警官的厄运何时是个头，不到结尾处我们简直不敢相信他能翻身！

自港片总体衰落以来，韩国人自觉接过了衣钵，也自然接手了犯罪片、黑帮片、警匪片这些常见港片类型，他们除了把枪战、追车拍得有声有色，还把港式商业片里的兄弟情深、黑白道矛盾拔高到文艺片的格调，在《华颐：吞噬怪物的孩子》（2013年）中，一个心魔很重的正太华颐单挑有杀父之仇的五位养父，慢慢叠加到高潮的虐心的感情戏加上演员们精湛的演技，令我们几乎忘记这是一部拥有大段高超追车戏的商业片。

港片里的黑色幽默佳片并不常见，但2000年林超贤的《江湖告急》是众多港片迷的心头好，黑帮片的外衣，黑色幽默片的内核，梁家辉得知马仔张耀扬为自己出生入死是因为暗恋之后，讲出“兄弟照做，但我再不和你一起马杀鸡”这样流传甚广的搞笑段子。

如上，颠覆常规是黑色幽默的一个笑点，正如张耀扬要跟梁家辉说遗言的时候，观众心里默默说“不要说那三个字啊不要啊”，可该发生的还是发生了，金成勋这个导演也聪明地处处抓住这类“不要啊不要啊”的点。

于是高警官果然意欲把尸体藏在母亲的棺材里，用来为拖尸体的绳子引路的玩具小兵果然卡在半路上磨磨唧唧还要打个枪才肯继续，阴魂不散来纠缠高警官的神秘知情人果然是个警察……每一步观众都不难猜到，却都在心里不停喊“不要啊，不会吧！

”一边为倒霉的高警官担心，一边又笑着骂他活该，我们入戏了。

他在母亲棺材内藏尸体的设定，实在够黑，挺挑战韩国这个亚洲第一大基督教国家加传统儒教国家的底线；藏好了尸体，他还规规矩矩把尸体上的十字架摆放还原；当棺材里的手机响起，殡仪馆司机吓得立刻唱起了赞美诗……当然，更黑的还是揭老底一样黑韩国警察，对下属作威作福，行贿受贿成惯例，可以赶租客，可以嫖小姐，为了维护警方面子，出了警察杀警察、没收毒品转手贩毒这样大的事，竟然也就包庇下去当没发生过……因为黑得彻底，所以“虽然我们不是模范警察，可也不至于堕落成这样呀”这句台词冒出来才能让观众大笑，幽默之花开在黑色粪土上。

此片的场面调度设计和剪辑也挺了得。

殡仪馆里屋内人争分夺秒紧张藏尸，屋外人听到异响以为诈尸紧张找钥匙开门，两边情况交叉剪辑把观众情绪带到一个高峰；当赵镇雄演的大反派身边有了定时炸弹，我们十分担心他开车过来调戏高警官的时候炸弹突然爆炸，甚至担心到忍俊不禁；双雄生死搏斗的场面，戏仿《闪灵》里杰克·尼克尔森浴室破门的段子，只是高警官千辛万苦窗外爬墙竟然又把自己送回狼口，“你是飞过来的吗？

”赵镇雄一开口，我们又笑了。

在前面说的《华颐》里，赵镇雄扮演满嘴黄腔的口吃阿爸，邪恶却又可怜兮兮，提名第34届韩国电影青龙奖最佳男配角确实值得，可《走到尽头》里的赵镇雄，皮笑肉不笑，打架打一半还自恋地对镜梳头，看起来人畜无害却杀人不眨眼，是不是又得提名一次？

电影的文戏表演，被双雄模式里的两位主演撑起。

扮演高警官的李善均，也是韩国近年的人气男演员，他打颤的声音和身体、虚张声势掩饰内心恐慌的做派、冷汗淋漓的样子，能让这角色登上2014年最窝囊衰神宝座，但看到菊花里开出的金库，他竟然还是笑到了最后。