《扎马》剧照
《扎马》剧情介绍
扎马电影免费高清在线观看全集。
扎马，一个出生于南美的西班牙军官，等待一封国王授予他更好的位置的调令。他的处境很微妙。为此，他被迫顺从地接受每项任务。当然，国王的命令从未到来。当发现等待是徒劳的时候，他决定参加一个危险的任务，以期让国王听到他的事。然而，当生命处于危险之中，他发现他唯一的愿望是活着。热播电视剧最新电影狼心命运/冠位指定神圣圆桌领域卡美洛后篇荣耀之歌死亡仓库2灰猎犬号十二星座之为爱奔跑解忧公主黄金大劫案(电视剧)阿尔伯特摩斯探长前传第九季杰克与豆茎：从前从前以后寄生魔偶狮子狗行动粉碎罪恶花火安妮：纽约奇缘嫉妒世界上最疼我的那个人去了致亲爱的你大侦探马修男子游泳部第一季那个时候～男子喧闹物语坐庄2：操盘手厕所人孰无过布拉多月刊妄想科学台湾首任巡抚刘铭传秘语十七小时魔兵传奇
扎马，一个出生于南美的西班牙军官，等待一封国王授予他更好的位置的调令。他的处境很微妙。为此，他被迫顺从地接受每项任务。当然，国王的命令从未到来。当发现等待是徒劳的时候，他决定参加一个危险的任务，以期让国王听到他的事。然而，当生命处于危险之中，他发现他唯一的愿望是活着。热播电视剧最新电影狼心命运/冠位指定神圣圆桌领域卡美洛后篇荣耀之歌死亡仓库2灰猎犬号十二星座之为爱奔跑解忧公主黄金大劫案(电视剧)阿尔伯特摩斯探长前传第九季杰克与豆茎：从前从前以后寄生魔偶狮子狗行动粉碎罪恶花火安妮：纽约奇缘嫉妒世界上最疼我的那个人去了致亲爱的你大侦探马修男子游泳部第一季那个时候～男子喧闹物语坐庄2：操盘手厕所人孰无过布拉多月刊妄想科学台湾首任巡抚刘铭传秘语十七小时魔兵传奇
什么是常用来形容拉丁美洲的“魔幻”，仅凭一些离奇得如同嗑药的情节来定义肯定是槛外之论，第一遍看是“困惑”，第二遍看是“宿命”，这大概就是“魔幻”了，国人仿制的“魔幻”往往在困惑层面上用力过猛而对宿命着力不足，理想的“魔幻”乃是对本质的透彻领悟。
配乐和摄影完美，但剧情的水准就和电影的处理方式一样荒诞
音乐一起就去到王家卫，细听辨认确实是阿飞正传也用过的曲目。在开头，配乐像幻梦般的诱惑和指引，后来随着扎马的颠沛流离听起来更像是萦绕的呓语了，那乐观美好的口气，堪称刻薄，接近凶残。第一次看到一部电影如此不厌其烦地呈现众人戴上假发的过程，体面渐渐变形。对神秘鬼魅兼具美感的呈现做出了众多示范，有时精致得过了头。阿飞正传里的Maria Elena听着更华丽些挥洒些，阿飞的故事有关一只鸟的寓言，本片则是一条鱼的寓言，扎马也像阿飞，作为客人，无所适从，一直在找自己的位置
恕我愚昧，完全看不懂，也不太像是超现实主义荒诞片的风格。硬撑了75分钟还是退场了。目测是本届电影节最坑的一场。2018.06.16@梅陇镇#SIFF#
看不下去
深陷于帝国官僚等级制度的泥潭的扎马，和被愤怒的原住民折磨的扎马，仿佛是存在于平行时空中的两个不同个体，这也导向两种殖民统治的命运：从内部腐烂，或是从外部击溃。
？
帝国的荣光
开片的比喻就揭示了扎马的困境，被等待无限拉长的焦躁感，身陷在周遭与历史的沼泽中缓缓下坠，马特尔用视听环境与扎马神不在此的状态放大了一种存在主义式的虚无感，高级却也对耐心有较高的要求，所以北影节的时候看睡着不怪我喽。
受困于殖民地的入侵者，等待回家的异乡人
找闷～是不会让你失望的。这种片子纯粹是秀技艺，明明还是在讲故事，但是你根本就看不进去，只能跟着影评人们高喊666
被“阿根廷电影”“西班牙殖民时期”给骗了，叙事基本紊乱，台词念了下句就看不懂上句，场景转到下场就忘了上场在干嘛。这种魔幻故事（如果导演真有故事可讲）只适合看文字吧
影像、音效一流，内容实在提不起兴趣。
幽闭、无望的等待，氛围像天谴，但最后并没有走向疯狂
其实这就是《想象的共同体》里所说的出生在南美的欧裔移民官员的“朝圣之路”，他们不断被派遣，只有少数人能回到母国，扎马就是那种朝圣之路走到尽头的。等待本身就是索然无味的嘛，但除了画面突出之外这部也拍得太无味了，115分钟有点煎熬，有荒诞的成分在，但也不足够。
沉郁、燥热、迷茫，原始的险恶的环境，殖民地原住民和“行政长官”身份间的夹缝容不下扎马的希冀，等不来命运的眷顾转折，始终迷失在现实而又神秘的拉美沼泽里。阿根廷这片土地上土著居民的盲与哑、掩盖与拒斥，也许隐喻当地文明与外来侵入者的隔膜，他们冲突流血，他们残酷冷漠。节奏狠慢，这一切叙述都毫不着力，始终浮于那夜晚的神秘和各种自然界音效之外，象隔着雾霭看轻飘飘地争斗，连力度都被消解了。。。
技法真的牛逼。另外感谢安妮老师的点题，让我格外关注剪辑对于画面和场景中侧重点的调控，颇有感触。重看。怎么感觉阿根廷新电影运动和墨西哥三杰他们差不多，骨骼移植自美国独立电影呢。
3.5，声音是画面的先导，而不是反过来，当听觉被不断调动，视觉也自然被强调，我们不得不反复确认看到的——声音从哪里来？人物在哪里？在此过程中，声音真的使空间变得立体准确了吗？恰恰相反，这使近景人声失去了层次，进而使得位置和方向被完全模糊，空间变得畸形。我认为，在完全写实的叙事电影中，近景人声被过分强调，是反电影的（声音和画面本来就不是完全协调精确的），也因此，片中几次环境声、人声、合成声糅合的段落堪称完美，因为这里是超现实的。【沼泽不叙事，不对准单一的、核心的人物；圣女没有自然环境，也就没有物理空间；无头的女人其实也有类似扎马的问题，但听觉没有如扎马般被放大。但可以肯定的是，四部电影是一个非常完整的创作/探索的轨迹】@2020.1.2//应该是观看方式出现了问题，需要重看。@2020.3.7
前后奇异幻境一绿一红 鄙陋无知到只能高更 文明在所谓野蛮之地的挣扎无序 然后陷落后并无奇异 热带的氤氲时光的绵长潮热 没有出口的路途 从头到尾的谎言 自欺和被欺 简单的故事 清晰地叙事 像沼泽地软沉绵长 配乐造境 幻境与现实斗争拉扯 开始就昭示主题 斗水的鱼 无法深入只能岸边扑腾的徒劳又不休 能力有限难以解读
相比三大主竞赛单元那些还在美学和派系范围内另类求新的导演，还是卢奎西亚·马特尔这样的导演走的更远，在她的电影里，你熟悉一切电影技巧，但乍看她的片子，还是会无所适从，她已经差不多讲叙事功能剥离干净了，你和片中的主人公一样，身在历史中，什么都看不清，只是被事件和生活推着往前走。