安娜贝尔2：诞生

疑点一：穆林斯夫妇夫妇塞缪尔·穆林斯和埃丝特·穆林斯两人的行为让人感到不可思议，将小女孩的玩偶封存在一个密室里，在妻子已经被夺去一个眼睛后，他们已经意识到这不是自己的女儿，在这种情况下，仍然跟恶魔同居了12年？

贴满了圣经就OK了？

后面怎么圣经又不好使了？

疑点二：珍妮丝在前面2夜连续遭到恶魔的困扰，甚至从房顶上掉下来（没死也是够神的），都不能阻断她继续留在这里的信念，在后面听了修女珍妮丝的安慰后，居然安心的晒起了太阳，这就是作死的节奏啊，果然后面被推进小黑屋被恶魔附身了。

疑点三：琳达琳达作为珍妮丝的好友，本该将珍妮丝的情况告诉大家，让大家相信，却在自己被恶魔恐吓的情况下，仍然愉快地住在这里，后面也不知道是脑袋秀逗了还是怎么的，一个人拿着玩偶准备扔到井里，房间都困不住恶魔，一个井能困住么？

而且后面证实恶魔附身珍妮丝后也不靠那个娃娃了。

疑点四：卡罗尔、南希等其他女孩前面根本没有存在感，既没有被恶魔吓，也不相信有恶魔，每次出现都是在那放飞自我，玩的不亦乐乎，后面也不知道是不是演技不行，也没有从她们身上感受到恶魔的恐怖。

疑点五：恶魔没头没脑，从头到尾就是偶尔出现的黑色手掌，最后竟然莫名其妙的消失了。

安娜贝尔的父母是可怜的，失去心爱的女儿，被恶魔欺骗，同意恶魔附身在娃娃身上，之后收养几个女童，结果一周不到就夫妻双双领了便当。

珍妮特这妹子也是手痒，被别人收养，在别人家里，主人家叫你不要进那个房间，你不听，结果害人害己。

另一个小萝莉倒是真艺高人胆大，不仅作工具测试邪灵，还敢一个人大半夜抱着娃娃去井边。

================2021/6/12 update 失望的引入招魂3的剧情====================之前我预测过招魂3可能是说1971-1976年之间的某件事情，结果被啪啪打脸，本来不想多说，但还是勉强更新结个尾，以后也不会再关注温子仁了。

传送门：https://movie.douban.com/review/13606053/=============2018/9/7 update，引入鬼修女剧情=================================今年一共看过三部棒呆的恐怖片，lights out, dont breathe，和安娜贝尔2，lights out和dont breathe令人耳目一新，给你带来独特的恐怖观影体验，而安娜贝尔2，在我看来则集中体现了温子仁的恐怖片公里，他很敏感及时的吸收了前两部片子的特点而加以利用，打造了一部集大成式的恐怖片经典：同样是密室恐怖片，你能体验到那种灯光明灭之间恶灵渐进的lights out式恐怖，也能体验到dont breathe里面那种身处黑暗不得视物的窒息感，还隐隐约约有咒怨那种无差别杀人的惊悚，以及温子仁特有的那种邪灵渎神的无助。

即使是对于恐怖片爱好者而言，安娜贝尔2也可称得上招魂宇宙里面承前启后的关键之作：它讲述了安娜贝尔的诞生，结尾衔接了安娜贝尔1的剧情，而且剧中还hint了鬼修女，和招魂2遥相呼应，仿佛能看到温子仁想要打造一个围绕驱魔人worren夫妇的恐怖片世界，这和咒怨和午夜惊魂那种导演制片换来换去支离破碎的系列恐怖片不一样，而是除去恐怖片的外壳，也能提供剧情和细节的回味。

我简单的整理了一份招魂宇宙的观影指南：1，安娜贝尔2：1943年手工洋娃娃制作者mullins夫妇失去了7岁的女儿annabelle，夫妇俩思女心切招来恶魔附身于玩偶身上并现身抓伤了mullin夫人。

夫妇俩通过教会简单的压制了一下恶魔，把那个娃娃关在糊满圣经的房间。

12年后（1955年），影片故事发生，四处寻找foster的教会孤儿入住且重新唤醒了恶魔，恶魔通过附身Janice折磨众人并杀掉了mullins夫妇，众人合力把Janice重新关进圣经房间，但是等到教会到来的时候发现，娃娃还在，Janice却不知所踪。

镜头一闪，Janice被higgins夫妇收养并自称是annabelle长大。

值得注意的是，这里并没有发生任何具体的驱魔过程，只是糊了圣经压制了一下，恶灵还是可以随时活动。

2，鬼修女。

鬼修女主剧情发生在1952年罗马尼亚的一个修道院。

修道院前身是一个邪道伯爵通过献祭召唤恶魔的秘密场所，不过被教廷用基督圣血封印之后建立了修道院修女们开始永不停息的祷告镇压，直到二战期间封印在轰炸中松动导致valak复出企图寻找活人附身，而开头的Victoria修女就是为了不让valak得逞而自杀。

梵蒂冈教堂委托神父和拥有招灵体质的Irene修女来调查此事。

经过一番波折之后重新封印了valak……未遂。

影片结尾发现其实valak附体了frenchie，而这个frenchie就是20年之后，1972年，招魂一的开头，华伦夫妇在一个驱魔seminar上展示了他们是如何为frenchie驱魔的。

甩一篇我写的详细影评，招魂宇宙的第三块砖 (https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9645528/&dt_dapp=1)3，安娜贝尔1：1967年发生，值得注意的是影片开头被谋杀的就是higgins夫妇，凶手就是长大离家出走投身邪教的annabelle及其男友。

安娜贝尔被警察包围之后抱着洋娃娃自杀，娃娃吸收了安娜贝尔的血开始作妖，妖力之强甚至可以直接在教堂门口手撕神父。

这里有个重要设定就是，这个恶魔想要人类的灵魂献祭，且只限于自愿的成年人，所以它会通过折磨婴儿来迫使母亲自杀。

最后黑人大妈抱着娃娃跳楼自杀，娃娃再次离奇失踪，同时forms夫妇也回归了平静的生活。

影片结尾洋娃娃被一个大妈买下，送给女儿Debbie，Debbie向Warrens夫妇求助收服了洋娃娃。

4，招魂1：1971年@美国罗德岛哈维尔的佩伦一家，主体是一个音乐盒，邪灵是一个叫 Bathsheba （不知道是不是巧合，所罗门的老妈名字也是bathsheba，大卫王强娶了本是他部下妻子的bathsheba，结果被耶稣警告了） 的女巫，bathsheba通过杀害自己的孩子向撒旦献祭，并一直haunt这片土地上居住过的人，而这些被杀害的灵魂也成为了帮凶。

bathsheba通过注入体液的方式附身了佩伦夫人，不过最后被识破真名且降服。

值得注意的是，lorraine在地下室遗失了带有自己女儿照片的挂坠盒，与此同时她女儿在家发现安娜贝尔娃娃已经被放出来了。

5，招魂2：1976年@美国阿密特维尔凶宅事件，也是类似的一个人被附身杀害了自己全家的case，这是lorraine第一次被鬼修女锁定和警告，她决定暂时收手。

然后跳转到1977年英国伦敦恩菲尔德区的哈吉森一家，鬼修女在这里才被真名识破，叫做valek，详情请跳转另一篇影评 （https://movie.douban.com/review/7935304/）。

6，招魂3:1981年的某个毫无关联的事件。

毫无关联到我都不想贴剧情了，就是套壳番外而已。

传送门：https://movie.douban.com/review/13606053/招魂世界里面有一些基本的principles如下：1，恶灵也许与神一样强大，十字架啊神父啊修女啊分分钟毁给你看；2，恶灵附体分成三个步骤：骚扰你，压制你，最后才是附身（附身都是通过恶心的体液交换）3，真名识破是退散恶灵的“必要”手段。

也许你发现了，附身在安娜贝尔身上的恶灵，至今仍未有真名，也未被直接镇压，还是时时刻刻在勾引着意志不坚定的人去打开那个橱柜。

当然了，以上恐怖片的剧本都是现做的，漏洞和硬伤不是没有（最大的硬伤就是招魂1里面的女护士说安娜贝尔higgins7岁时死掉了but最新的剧情是她是成年之后弑亲自杀献祭的），但是既然温子仁已经说过想要打造一个conjuring universe，希望他能在接下来的鬼修女和安娜贝尔3里面补全其他的细节吧。

▶开端 1.男主是个技艺精湛的娃娃师傅，擅长做娃娃。

他的女儿叫做安娜贝尔。

她有个特殊的小癖好，喜欢和家里人玩传纸条的游戏。

纸条写：find me找到我。

男主就会去找她。

2.后来，安娜贝尔死于车祸。

▶▶▶发展 3.十二年后，夫妻俩领养了一批孤儿院的孩子。

4.其中一个孩子半夜醒来，在门口找到了一个纸条，上面写着：findme 然后一路走到了安娜贝尔的房间，在衣柜里面发现了一个恐怖娃娃。

等她关上衣柜的时候，那个娃娃又出来了。

蒙上了一个白布，结果白布虚空立着，跑到了她面前。

5.第二天晚上，女孩又进入安娜贝尔的房间，观看她的日记。

结果安娜贝尔走过来了，找到她，让她走不出楼梯，还把她弹射了出去。

她的腿更加严重了。

6.女孩跟修女说，自己不想在这个寄养人家了。

结果修女说除了这家人之外，没人愿意要她们，让她继续呆着。

7.此时，背后的一股神秘力量，把她的轮椅推进了一个小屋里。

那里面出现了安娜贝尔。

然后俯身了她，开始乱杀。

8.这时候，妻子说出真相： “一开始，他们以为那个娃娃是自己女儿，于是很开心的和他们做游戏。

结果娃娃却吃掉了妻子的眼珠子。

后来他们请来牧师，封印了这个娃娃。

” 9.讲完之后，妻子也死了。

灯光一闪一灭、玻璃盘子一顿摔、 然后其他女孩们都跑了。

而被俯身的女孩，去了其他的寄养家庭。

《安娜贝尔2：诞生》里有这样一个场景：由Lulu Wilson饰演的Linda坐在房间里，向着门外走廊深处的黑暗严阵以待，她手里拿着一把球弹枪，“砰”的一声朝黑暗里射出“子弹”。

一切都很安静，在“砰”的一声之后，是球弹落地的声音，随后是Linda转动枪上摇把的声音——它将带动系在球弹上的索线，把那颗唯一的“子弹”收回枪管。

Linda与黑暗对峙的场面和《死神来了》中男主角坐在小屋里静候死神的场面有点相近。

我个人非常喜欢这种处境。

它们像雕塑一样，以一种独特的“静止”凝缩了高潮喷发前的所有动量势能，令人屏息凝神。

尽管和死神一样，《安娜贝尔2》里的恶魔也是无孔不入的，但至少它还看得见、摸得着。

我们在电影里看到过它隐匿在黑暗中发亮的眼睛，在稻草人的变异里目睹过它黝黑锐利的爪牙，它有时幻化成早逝的小女孩的身影，有时也会露出更加怪异恐怖的造型。

事实上，《安娜贝尔2》中的恶魔一直处于一种形态未明的状态，它在大部分时候表现出恶灵附身类影片里常见的操控他人的灵体性，但在其他一些片段中，它又获得了某种穿越式的“杂糅技巧”： 1. 女孩的幻影在仓库木板下急速爬行，抓住倒地的Janice，向她口中吐出黑色的物质，借此夺取她的肉体——Robert Kirkman笔下《驱魔浪人》的既视感。

但问题是，这里口吐“黑汁”的主体难道不是一道幻影？

它为什么需要实质的接触与过度？

2. 杂草捆扎而成的稻草人获得了“生命”，扭曲中衣物里充斥了恶魔的身躯。

我无意去质疑恶魔对于无生命体物件的寄生是否合理，我只是有点好奇：那个作为标题出现的安娜贝尔娃娃自然也一直是（至少在《招魂》系列中确实如此）恶魔寄生的实体，那么为何在这部电影里，它偏偏让这个娃娃始终处于无所作为的状态，而偏偏要打造出另外一个早逝少女的幻影呢？

恐怖电影在当代和另外一种类型小说——推理小说，面临着相似的创作困境。

我最近读完时晨的《镜狱岛事件》，在后记评论中，他的好友陆烨华如此写道：当你开始进行推理创作，就好像被置身到了奥林匹斯的竞技场中，同样的模式要构思新颖的设定，同样的谜面要想出不同的诡计，别人写过的优秀诡计就是挡在你前面的高墙，甚至你曾经的创作也有可能变成阻碍你的天花板，如果你想写下去，必须更快、更强、更新颖。

对于恐怖电影而言，这样的挑战同样存在，在同样的模式下你要构思新颖的设定和诡计来吓到你的观众。

在面对类型创作时，受众总是轻而易举地习惯去挑战创作者，无论这样的对垒是否公平。

对于推理小说的读者而言，提前在作者揭秘前识破书中的诡计似乎总是能够向自己（或他人）暗示自我的智力超群，那么对于恐怖电影的观众而言，从始至终保持鄙夷的冷静和嗤笑的决心是否就能向自己（或他人）彰显自我的勇气不凡？

这当然显得很可笑。

况且勇气这个品质相比智力而言，并不那么易于证明，似乎也不具备直接有效的优越效应。

《招魂》并不比温子仁自己的《潜伏》更有创意，他只是更踏实可靠地履践一些传统中行之有效的技巧，而温子仁式的风格也不是由温子仁所开创，只是他恰好是一个就近的有影响力的范例。

成文或不成文的恐怖法则都曾经告诉过我们，逼近的不可见的威胁永远要比可见的恐怖吓人的多。

但有些人也会认为只有眼见为实并固执地抱怨不可见的东西（不见血的杀戮）是导演在故弄玄虚、沉闷无聊。

困在电梯椅中的Janice被恶魔倏然吸起，镜头却向下摇到底楼底板。

过了好一阵，Janice的一只鞋子姗姗落下，然后又过了好一阵——我不由得想起那个半夜听见楼上住客踢落一只鞋子的笑话，我觉得一部分人会一直等着另外一只鞋子被踢落而迟迟睡不着觉，另外一部分人则在焦虑的等待中渐渐入睡。

不过《安娜贝尔2》的导演还是选择让Janice的身体紧跟着也落下，以结束这段故事板。

不过我仍然喜欢这一段的处理，在这些引而不发的环节，这位名叫大卫的导演似乎相当沉得住气。

而在另一些地方，他显得有些犹豫不决，或许是出于应对刚才我们论及的前例的挑战。

他就像他镜头下的Linda，无谓地向黑暗里放着空枪，但如果有谁应他之邀，衔起那个弹球，索线可能即刻就会绷紧，在双方角力下出现岌岌可危的崩裂效果——女孩的幻影正是这样一个例子。

电影中起初封印安娜贝尔的房间也是一个有趣的矛盾体。

在后续的倒叙中，我们了解到那是当年父母最终发现归来的女儿实为恶魔后，请两位神父前来作法驱魔实施的封印。

隔间里贴满了经书的残页，在门被关上前，我们看到两位神父按照标准的流程还不断往娃娃身上泼洒圣水。

（这或许解释了为什么电影里的父母会遭到恶魔的残忍杀害，一个关节被根根扭断，一个惨被撕成两截钉于墙上，而其他孤儿院的姑娘们则尽可能被“温柔对待”，因为这里有着积蓄多年遭到禁制的怨恨。

）和《招魂》不一样的是，《安娜贝尔2》里缺少和恶魔对抗的手段与人物，所有电影里的角色只能被动的等待厄运的降临。

而这群于倒叙中出现的神职人物成了唯一可与之较量的力量之一（并且无疑暂时的胜利了），但在发生中的时间线上，神父处于缺席的位置。

他在电影开头驾车将这群由修女带领的孤儿院儿童送至这户人家，事后想来，仿佛送羊入虎口一般。

而在事情了结之后的第二天他又忝然出现了，还带着“开过光”般的搞笑口吻，与印象里始终处于和恶魔搏斗第一线的身份大相径庭。

另外一处有趣的设定在于Janice的残疾。

电影里修女劝慰她，恶魔只会入侵脆弱的心灵，和你肉体的残缺并无关系。

考虑到她的好姐妹Linda的饰演者Lulu之前曾在另一场有关占卜的灵异事件中遭遇过类似的体验，我们很容易联想到或许恶魔在此路不通的情况下，可能会另谋他法，而身残者的强烈意志也能在电影里得以展现。

但事实并不如我们预想的那样发展。

尽管大卫很善于吊人胃口，但他仍然赋予了片中恶魔最为肉眼可观的样态（尽管如前所述，这里有一些微妙的设定上的摇摆不定），他可能是把“恩师”温子仁的《招魂》系列和《潜伏》系列搞混了（或者有意打通两者之间的背景连线）。

而在近日（更确切的说，是我撰写此文的昨日）我所观看的另外一部名为《黑夜造访（It comes at night）》中，同样面对黑暗，我们始终“不知”危险为何物。

我的友邻这样形容它：“’it’可以是任何能够在黑夜中摧毁人类的小事。

”正是在这个意义上，两部新近观看的电影在同样面对黑暗的场镜下交织到了一起，我们可以想象恐怖电影的突围途径，它可能需要诱使观众不再当一个勇敢的看客，而是设身处地去沉潜到黑暗里，但不是当一名受害者，而是扮演与电影里角色们角力的另一方，并最终因为发现自己的黑暗而不寒而栗。

但是我很快想到我们在观赏虐杀片时，即便以虐杀者的主观视角来欣赏故事的发展，也不会产生任何内疚的审慎感情。

所以或者这条路也仍然没有多少可以走通的可能性。

每一位直面它的创作者们仍然需要极力的前去应对过往高墙般的挑战，带着“强烈的好胜心”（陆烨华评时晨《镜狱岛事件》语）。

2017年安娜贝尔拍摄了前传，算是对2014年安娜贝尔第一部进行了填坑。

在我看来本剧的前作套路化非常严重，一惊一乍的模式让人感觉很low。

本剧虽然还承袭了这个算不上优点的特点。

但是吓人的方式已经从前作的一惊一乍，过度到了魔鬼附身这一经典的设定上来，虽然惊悚色彩有所减弱，单个人认为整体质量要高于前作。

本剧魔鬼附身的效果完全依赖于小女主的经惊艳表演。

本片中小女主虽然颜值很高，但是冷不丁的出现，面沉如水的表情，还是有很浓厚的惊恐的色彩。

安娜贝尔娃娃的始作俑者穆林斯先生演员也非常赞，无论是父亲的慈爱，还是痛失爱女之后的孤僻，都表演的相当到位。

但对于本系列，无论是吓人的套路，还是恐怖氛围的营造，都不重要。

这部的意义还是对于世界观设定的补全。

这一点，这部其实做的很优秀。

关于安娜贝尔极其背后的故事，前作其实语焉不详，前作开始突然冲出来自杀的疯女人更像是导演设置的一个吓人套路，前作也没有在这一点上进行深入的挖掘。

而本作则以这个疯女人为立足点，解释了安娜贝尔的诞生，并很好的与前作进行了联系。

安娜贝尔是玩具制造商穆林斯生产的一个限量版娃娃。

这个娃娃除了长得丑没啥特点，原本是要放到市面上去销售的。

但是不巧的是，穆林斯的孩子，由于车祸去世。

陷入巨大悲痛中的穆林斯夫妇希望借助超自然力量接触到孩子的灵魂，因此以安娜贝尔娃娃为介质，召唤出了某个魔鬼，魔鬼都是善于骗人的，为了自己的特殊目的，他隐藏在娃娃中，并且时不时化身穆林斯女儿骗骗那两口子。

时间一长，穆林斯发现自己看到的其实并不是自己的女儿，而那个所谓的娃娃也越来越邪门，难以控制，因此他采用当地牧师的建议，封印了那个诡异的娃娃，连同娃娃体内的魔鬼穆林斯为了进一步清楚房屋的黑暗和召唤出魔鬼的罪孽，联系上了一家孤儿管理群体，为他们提供房屋照顾他们（那时的孤儿管理群体都是教会下面的）。

但孤儿群体中的珍妮丝，不幸的打开封印，被魔鬼附身，并对其他孤儿同伴，穆林斯夫妇痛下杀手，最终娃娃和珍妮丝都被击退。

娃娃被警察没收，辗转至中古店（后为前作男主获得，赠送给女主）。

而珍妮丝则被另一家孤儿院介绍给希金斯家收养，化名为“安娜贝尔.希金斯”，也就是第一步上来就抢娃娃自杀的疯女人。

由此也可以看出一条相对完整的恶魔的活动逻辑：恶魔首先借助穆林斯家对于女儿的思念完成出世，然后依附在鬼娃娃身上。

通过珍妮丝，魔鬼依附的对象又由娃娃，变成了真人。

此后很长的时间，魔鬼都以珍妮丝的形象存在人世间。

并发展邪教，进行更大企图的阴谋。。。

如上所述，整个逻辑是可以连在一起的，但是当中有很大的逻辑问题：首先，恶魔这么强大，穆林斯先生怎么用圣经就封印起来了？

其次，本作说明的是娃娃的诞生，但没有说明恶魔是怎么诞生的，召唤出恶魔的始作俑者到底是谁，有什么阴谋，恶魔的真实身份又是什么？

第三，恶魔的目的很明确，就是上被再召唤出来，但他一会附身在娃娃身上，一会又附身在女孩身上，行为完全没有章法，这又到底是为什么呢？

从世界观的角度来讲，本作说明了一些问题，也连贯了一部分的逻辑，但是坑还没有填满。

恶魔娃娃得到黑人女仆献祭之后要做什么，也没有明确交代，我感觉这个系列应该还有彻底消灭鬼娃娃的后续，而本作中一直和珍妮丝很要好的那个小姑娘可能是毁灭娃娃的关键人物。

有一些细节觉得挺有意思，写下来跟大家分享：1.作为恶魔召唤始作俑者的穆林斯和穆斯林仅有字序的差别，这是不是主创有意为之；2.本作中珍妮丝的孤儿同伴中，有个姑娘长的非常像盖尔加朵。。。。

3.本作中孤儿的导师是一个黑人修女，而前作女主的救命恩人，也是一个黑人大婶，这两部都相对赞美了黑人群体的奉献精神，应该也算是一种政治正确吧。

安娜贝尔2这部影片给我带来的感觉就是有惊但无险，惊就是各种特效给观众带来的惊恐，险就是剧情给观众带来的历险般的感觉先说说整部电影的一大特点，它很巧妙地运用到了恐怖谷理论。

所谓恐怖谷就是人类在看到与自己外貌、举止相似度极高的事物时，由刚开始产生的好感转为恐惧与厌恶的一个感情变化的过程，而玩偶刚好就处在恐怖谷中。

再回想一下影片中的娃娃，它有与人相似的外貌——端正的五官和捉摸不透的笑容、同人相似的行为——会反抗会计谋、甚至有了同人相似的思想——为了生存而斗争。

刚开始看它，你可能对它比较好奇或者是想靠近它，可是随着娃娃的慢慢靠近，恐惧与厌恶油然而生，这就是恐怖谷理论在影片中的证实。

作为一部恐怖片，它的特效是做得很成功的。

先说它的背景音乐，让我记忆尤深的是被安娜贝尔的珍妮斯“追杀”她的好友的那个片段，追杀时bgm时而急时而缓，当好友回头发现娃娃和她共处一室时，忽然bgm咚一声，让人心惊胆裂。

再说后期加工，这必须得提到这个片段，珍妮斯进入碧（已故的小女孩）的房间并发现站在窗边的碧，突然碧一回头，只见碧的脸好像爬满了乌黑的泥鳅，形容不出来恐怖就对了。

所以特效很“惊”。

但是，这剧情可以说是烂透了。

安娜贝尔2的剧情真像一部恐怖片，且不说安娜贝尔系列三部影片剧情上都是一样套路，就说它的剧情就毫无新意，与其他恐怖片的剧情大同小异。

作为观众的我都能猜到剧情的下一步，一般就是安娜贝尔又要去搞xxx了或者是xxx要死了，剧情都能被猜出来，那请问整部影片还有什么看头？

所以剧情无“险”，希望导演再编排其它恐怖片时能在剧情上下下功夫。

这就是电影的有惊无险，请多多指教！

没想到前传比第一部还好看，讲述了第一部女主邻居的养女入邪教之前的事，交代了安娜贝尓娃娃的由来，还挺巧妙的！

可惜苦难都发生在这些可怜的孤儿身上，原来恶魔的由来是玩具主人一家为了再次见到去世的闺女而进行了祈祷，招来了邪魔！

恐怖点也设定的不错，偏远的山村，一座别墅，一个被关的屋子，自己动起来的玩具，还加入了稻草人！

曾经一个好电影被观众热捧以后，就会以续集或者前传的形式展开，但那种展开终究还停留在线性发展的形态。

但是随着电影产业在21世纪的蓬勃发展，系列电影逐渐成为了多线发展的姿态，最具有代表性的就是漫威宇宙系列，其中美国队长1、2、3部，钢铁侠1、2、3部，雷神1、2、3部等单线发展的影片，又通过复仇者联盟1、2这条主线联系在了一起。

随后DC也推出了自己的英雄联盟系列，超人、蝙蝠侠、神奇女侠等等尽聚麾下。

传奇影业的怪兽宇宙（金刚、哥斯拉等）、环球影业的黑暗宇宙（死神、隐形人等），一时间各大公司百花齐放，誓要将握在自己手中的大IP物尽其用，榨干影迷手里的每一分钱。

以上几大宇宙电影都是声势浩大，来势汹汹，不把地球折腾没了誓不罢休。

但是还有一部小成本，小制作的宇宙电影，目前也渐露头角，这就是温子仁导演打造的招魂宇宙（你们折腾你们的大场面，我们就吓死你们的小心脏）。

2013年，温子仁导演的恐怖片《招魂》实现了票房和口碑的双丰收。

故事根据罗德岛州Perron家真实闹鬼事件改编，不耍噱头，不泼血浆，不吱哇乱叫，却照样吓你半死的拍摄手法以及光影运用，收到了影迷的大加赞赏，并且一开头短暂露面的诡异娃娃安娜贝尔，更是引起了很多影迷的好奇。

很快，作为《招魂》的外传，《安娜贝尔》正片在2014年问世，虽然影片质量并不尽人意，但极高的利润回报和影迷的大量关注给予了主创们更大的信心去继续拍摄，温子仁导演也看到了宇宙电影的巨大发展空间，以至于连速度与激情系列都懒得去拍了，毕竟那个系列只能在车上面做文章，或许可以考虑和变形金刚合作一下。

2016年《招魂2》横空出世，首映票房即超越《魔兽》，位居第一，其中的恶魔修女和驼背人，又一次撩拨了影迷们猎奇的小心脏。

借着观众对《安娜贝尔》续集的期待，制片方进一步拓展了招魂系列，在2017年推出了《安娜贝尔2诞生》，同时在影片中闪现了恶魔修女的一个画面，也为2018年即将上映的恶魔修女埋好了伏笔。

真想问问温导演，你搞这么多鬼怪出来，就不怕阎王爷找你收人工费吗？

《安娜贝尔2诞生》实为《安娜贝尔》的前传，讲述了娃娃安娜贝尔的诞生。

一个娃娃制作者在一次车祸中失去了7岁的女儿，思女心切的夫妇俩招来恶魔附身于安娜贝尔身上，本以为女儿重生的两人渐渐发现自己的荒唐选择实际上正是引狼入室，在妻子被恶魔抓伤后，终于决定请来牧师将恶魔封印在衣柜之中。

但是12年后，几个外来的教会孤儿入住到那栋建筑中，并重新唤醒了恶魔，随即引发了一系列惊恐事件，并最终杀死了娃娃制作者夫妇两人。

这里吐槽一下该系列电影的吓人套路，第一天晚上会有一点风吹草动，却发现只是一场虚惊；第二天晚上会有鬼出来露脸，打个招呼；第三天晚上出来吓吓主角，却不惊动他人，以至于怀疑主角神经衰弱；第四天惊吓升级，大部分人都会受到鬼怪伤害，甚至有人开始送命；第五天，即使是白天也会遭到恐怖事件，到了晚上想跑也跑不了，于是正式开战。

当然还有最后的结局，鬼怪总是莫名其妙被干掉。

《安娜贝尔2诞生》在这个标准流程下走到最后，却正是《安娜贝尔》的开头一幕，两部影片完美无缝对接，作为前传的两部影片，安娜贝尔系列全部交代清楚，但从招魂里的伏笔以及安娜贝尔的恶魔还未被收服来看，安娜贝尔的续集很可能在未来几年上映，充实招魂宇宙的市场空间。

以前的系列电影纠结于怎样讲好一个故事，现在的电影纠结于怎样打造一个世界。

这个世界中充满了无数的架构和设定，复杂的人物关系以及埋伏其中的各种彩蛋，这种运营方式就像各种公众号一样，吸引观众，成为铁粉，每次观众走进影院去看一部上映的宇宙电影，不如说是去期待下一部宇宙电影。

说起宇宙电影，其实我们早就走在了好莱坞前面，比如金庸、古龙、温瑞安的武侠系列，如果说古龙小说中的人物跨故事交织只是浅尝辄止，那么金庸小说的人物交织就是炉火纯青了，而温瑞安小说的人物关系就只能用丧心病狂来形容了。

第二部相比第一部好了很多，音效还不错，但是唯一觉得是小女孩深更半夜弄出这么大声音没人注意到？

房子男男主人感觉像打酱油的，没看到发挥什么作用。

为何最初知道娃娃害人，不毁掉，反而封印起来，留着当定时炸弹。

既然被封印，就出不来，怎么搞的字条吸引小女孩解除封印。

为何鬼片规定鬼都有特殊技能？