今生也请多指教

一个讲着女孩带着前世记忆重生追爱的故事，冷色调，悲氛围，在过去的十八世中，幸福则短命，痛苦且长情。

十八世里戛然而止的相伴和爱恋在十九世里延续，故事的基调便是悲伤，女生不断靠近，不断被勾起过去的回忆，不断了解自己死去后男生的经历，在如此情境下，却用着更多的乐观和温暖来感化还停留在那一瞬的男生，陪伴是最长情的告白。

男生日渐长大，留学回来，冷冷的面容下是更冰冷麻木的心，母亲早逝，恋人死亡，本应感受爱意的年纪，却承受了所有的痛苦，从此，犹如被掏空了的躯壳，单薄的活在这个世界，成长只是延长了他痛苦的时间罢了。

女生带着前世的记忆回来了，她要来慰籍他，她要来弥补前世的遗憾，故事便这样开始了。

漫改题材很新颖，节奏紧凑，目前更新4集，总集数是12，话说最近的剧都流行14或者12集，不知道是故事不足以支撑16集的篇幅还是制作已向更精简发展。

不过私以为16集更好一些，用这个篇幅把故事讲好，让人能更投入进故事里，感受剧里的能量和情绪，太短则有些意犹未尽，亦或沉浸感不足。

另外，我常觉得一个人记性太好于自己来说是件烦恼的事情，记得太多事，太多人，太多情感，会让人思绪万千。

人常说，世间不如意之事十之九点九，一世便已劳心费力，更何况带着十八世的记忆，连同着情感，裹挟着自己的大脑，所以，最难的还是女主，真让人心疼。

这样的一个也有满身伤痕的人却在极力付出着，保护着她爱的人，乐观积极的努力生活着。

再另外，血缘的家人和情感的家人，血缘是客观，情感是主观，只有血缘没有情感也只会是厌恶和疏离，两者兼具才是家人。

所以，真真是，千金易得，真心难求。

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）“或许，你相信前世吗？

”“第19次的人生，这一世完全是为了与你相遇而生的。

”新剧《今生也请多指教》是一部奇幻爱情罗曼史，改编自同名人气网漫，讲述携带前世记忆的潘知音（申惠善 饰）在第19次人生时，和第18次人生时邂逅的文瑞夏（安普贤 饰）重逢后发生的直进爱情故事。

这部剧的看点有很多——剧情设定有新意；女主性格鲜明且聪明讨喜；配乐有喜剧色彩；节奏轻快流畅不拖沓；还有历代级直球女主大胆追爱，第一集就对男主说“要不要和我交往”，第二集甚至“求婚”两次，是完全新鲜、有趣的开局！

不过这篇文章我想写的不是剧情向，而是李娜静导演的镜头语言。

在此之前想说几句题外话，如果有人问，你喜欢的韩国导演是谁？

我想大部分人都能举出几个熟悉的导演名字，奉俊昊、朴赞郁、金知云、洪常秀、李沧东、许秦豪······

而他们都是电影导演，可是你能准确地叫起几个韩剧导演的名字吗？

韩剧导演似乎一直以来都被忽略了，就像韩剧的镜头语言一直以来都鲜少被谈论。

为什么不能像分析电影一样分析韩剧的镜头语言呢？

两年前我看到李娜静导演的韩剧《MINE》时，第一次有了这样的想法，这可能是一个值得探索的新领域。

熟悉我公众号调性的老粉们应该知道，就是从《MINE》开始的，两年多以来我都在做这件事。

比起单纯的解说剧情、评论演员，我只想用分析电影的方法分析韩剧，把那些导演隐藏在镜头后面、未说的真心全部都“翻译”出来，传达给喜爱那部作品的人们。

从这个意义上，李娜静导演算是我的“初心”吧

其实还有很多我非常喜欢的韩剧导演——《衣袖红镶边》郑知仁导演、《怪物》申娜妍导演、《红丹心》刘英恩导演、《小小姐们》金希元导演······女性导演们这两年大势崛起、成为韩剧创作者的中坚力量，我觉得是个很好的信号。

男导演的话我最喜欢的是《禹英禑》、《金师傅》系列的刘仁植导演他们都有着独特的个人风格，完全不输电影导演，多看几部作品的话，还会发现导演们的个人辨识度。

比如刘仁植导演钟爱拍各种逆光吻戏，从《金师傅》到《禹英禑》，每一对cp都必有逆光吻其中禹英禑的逆光剪影吻已经在我心里封神

而李娜静导演镜头语言的辨识度，我认为在于她对空间的调度。

言归正传，关于《今生也请多指教》这篇文章我想谈的就是李娜静导演独特又恰当的镜头语言，尤其是空间调度的部分。

她很擅长用空间叙事，用空间展现人物内心状态，用空间表达人物情感。

在一个空间中，镜头的角度、意象的选择、道具的摆放，李娜静导演的场面调度总是充满新意和诚意，她的镜头，每次都能给我带来舒适又新鲜的感受。

回想一下目前播出的前两集中，反复出现的一个空间是什么？

无疑是游泳池。

前两集一共出现了4个游泳池，分别在瑞夏小时候的家、德国的酒店、妈妈曾经经营的酒店，以及瑞夏现在的住处。

瑞夏小时候的家有着一个很大的不规则梨型泳池，在适用于回忆的暖色调复古滤镜下，泳池的水偏清澄的蓝绿色。

从小时起，瑞夏就有一个标志性动作，潜入水中如新生儿般蜷缩起自己的身体，在这里水下空间是一个象征安全感的潜意识空间。

水下的旋转镜头带来的运动感是动中有静，使我们更专注地凝视人物本身，去想他为何呈现这个状态？

结合瑞夏与妈妈的关系，我认为可能是缺乏安全感的心理，通过把自己潜入水下，与外界隔离，同时被水包裹住身体的状态使他能暂时获得安全感，仿佛重回妈妈温暖的子宫。

小瑞夏的衣服也是蓝绿色，配上女主的红色泳衣，红蓝是对比色，色彩的呼应带来和谐、舒适的观感，背后的蓝绿色椅子、背景围墙的绿树、红白相间的球，整个画面看起来干净清爽，构成一幅自带初恋气息的复古清凉夏日图景。

由上至下的俯角镜头，漂浮在泳池水面上的两个孩子，看起来是那么纯真、美好，俯角镜头也加强了某种宿命的感觉。

很喜欢小瑞夏在水中仰头看姐姐然后笑起来的模样两个小演员都好可爱同样的空间，当它与另一个空间“碰撞”，又会带来完全不一样的感受，这个设计真的很有巧思，通过“门”，将两个空间连接起来，有一种吊诡的美感。

潘知音想起了前世记忆，记忆之门向她敞开，原本很美好、很开阔的泳池场景，被狭窄的门挤压、截断，只剩一个长方形，不知为何给我一种逃生魔术水箱的感觉，被困其中不能逃脱的那种。

同样的画面因为空间的调度，由纯真美好转变为压抑、诡谲的氛围。

前世与这一世潘知音的处境也形成鲜明对比，尤其小知音所在的房间泛着诡异绿光，门那边是闪亮的回忆，门这边是破败而黑暗的现实······

再继续看下一个泳池的空间，是长大后的瑞夏在德国的酒店泳池。

瑞夏又做着标志性动作，倾斜镜头用来表现他内心的混乱感，即使在水下是一个安全的潜意识空间，但永远失去了妈妈和姐姐的他无疑是孤独的，如果说小时候他这样做是寻求安全感的体现，那么现在他只是躲起来，把自己藏起来。

一个有意思的细节差异——这个泳池比起小时候的那个，看起来空间更暗、更狭长、更压抑。

因为这是一个室内泳池，和有自然光线透下来的室外泳池相比会更暗一些，加上长方形泳池两侧规则的延伸线看起来更有种狭长、压抑的感觉，而小时候的泳池是不规则形状，在水下感边界感不明，就显得宽阔一些，算是一个视觉上的微妙差异带来的不同心理感受，可以简单地看下图，弯曲的线和平直的线对构图的影响，会有直观的区别。

在挑选取景空间和镜头角度的时候，导演一定有考量到这些同质空间的细微差别。

看下一个泳池就知道了，每个泳池都有它的特别之处。

妈妈曾经经营的酒店泳池，与前两个不同的是泳池底部有很大的老式花纹，首先是和酒店过去的风格相符合，妈妈很喜欢花，原来的酒店大厅也都用真花做装饰。

再者瑞夏和妈妈在这里有很美好的回忆，妈妈看瑞夏游泳的样子很可爱说他前世是乌龟，后来瑞夏对姐姐说自己前世是乌龟，可能就是这时候的记忆。

前面我说空间与空间的连接，会带来不同的效果，再补充一点，不同视角的转变，也会使空间表现出不一样的人物心理。

沉浸在回忆中的瑞夏，画面是暖光色，暖阳中妈妈的模糊的脸，是很美好的一幕。

然而换个视角，可以看到玻璃的窗框倒映在水中，瑞夏被无形的框给“框”在那里，象征着一种困在回忆里的状态。

潘知音走近瑞夏，闯入了被框住的瑞夏的世界，镜头切回小时候，她也是这样走近他的世界，以一种新的视角。

同样的是这个泳池空间，只是视角转变了，利用镜像、切割构图，空间要表达的作用、情绪都自然地改变了，这是我觉得李娜静导演对空间调度游刃有余的地方。

最后一个泳池，是瑞夏现在住处的泳池，也是最小、最暗，视觉上最压抑的。

因为这个泳池又小又狭窄，但是比较深，四四方方像个无形的监狱。

但这个看似最糟糕的场景却不是在表达他如何混乱、孤单、创伤，而是相反，他潜入意识最深处去寻找有关于潘知音的记忆，或许这是导演在这场戏挑选一个比较深的泳池的意义吧

我把瑞夏做标志动作的3个泳池场景放在一起对比一下，可以很直观地看到空间的差别——第一个空间明亮又澄澈，蓝绿色，边界模糊，代表安全感的潜意识空间；第二个空间昏暗、狭长、水深较浅，表现压抑的氛围和躲避的心理；第三个空间小而深、混沌，为深入潜意识空间寻找记忆的戏起辅助作用。

同样是泳池，在前两集就已经有这么多不同的空间调度。

看《MINE》时也是这样，空间总是有限的，但是娜静导演总是能自然又不失新意地利用空间的调度，进行不同的表达。

看起来这部剧，和水有关的空间会是一个非常重要的意象，可以在后面的剧情中多注意有水的空间。

比如潘知音与文瑞夏的重逢是在酒店大鱼缸前，比起直接面对面，两人是在乌龟的指引下透过水才看到了对方。

另一个我觉得李娜静导演有辨识度的一点，是她很喜欢拍一些有绿色的自然空间。

看过《MINE》的话会知道主角的房子是一个被绿树环绕、有大草坪的自然空间，在这部剧里也是，瑞夏原来的家仍然是那种熟悉的风格，看着很柔和、舒适，特别出演的宝英也和《MINE》里的形象一样温柔美丽。

小知音拉着和瑞夏逃跑也是跑到一个绿植满满的公园很可爱的场景，小知音背着瑞夏大大的书包；明明是要拉着他跑，结果变成被拉着跑；还在跷跷板上向瑞夏求婚；看到瑞夏手受伤时带着哭腔教训他的模样······小演员的演技真的太灵动了！

除此之外，人物的细节表演也很有趣，比如知音用木梳子给瑞夏梳头，两边都梳完了他又把头凑过去好乖

而且木梳子当韩屋装饰品这点，也是一个非常自然的文化输出哦

还有车祸之前，两个孩子在说礼物提示，瑞夏猜错了，然后司机大叔的表情变化也很有爱，车窗还映着彩虹。

明明那么温暖的场面，下一幕却是车祸，司机肯定也没活······真的始料未及，也许无常就是人生吧，但是对于还是个孩子的瑞夏来说，这无疑是难以承受的创伤。

还有一些小小细节，第18次人生的女主和瑞夏初遇，是瑞夏撞到了她的画，发现她画的是上一世的自己，在杂技团表演吊环的爱景叔叔

还有知音向瑞夏“求婚”时背景的花，和下一幕知音住处的窗帘花花很像；刚说完木梳子是韩屋装饰，下一幕发现知音的住处就是韩屋。

这些细节处理让空间有一个自然过渡的感觉，也会增强转场的流畅感，看起来不会突兀，而是很自然、舒服地进到下一个场景。

光是前两集就有这么多可以细看、细讲的，在我心里就是一流的好看程度了！

虽然不确定会写分集剧评（看情况），但确定的是，是我会想继续看下去的剧导演、剧本、演员、制作等等各方面都很优质，如果你刚好追完《坏妈妈》、《金师傅3》、《偶然遇见的你》，正在挑选下一部韩剧来追的话，那么《今生也请多指教》就是不二选择啦！

霧風誌

重生十九次奇幻爱情剧呢，不管是恶缘还是善缘它都是缘分么，开始的时候完全甜剧磕cp，第十八世的尹姐姐爱上了文弟弟，非正常死亡后立马重生第十九世潘美女，年龄尚小的她因拥有前几世的记忆和技能成为了童星，可惜吸血鬼般的父亲毫无底线的利用她赚钱。

于是潘美女又找到第十八世杂技团的女孩→已成为大妈的爱景阿姨相认，然后就是迫不及待的去找文弟弟，两人错过了二十多年后，优秀的潘美女还是等到了回国的文弟弟，然后直球出击大胆求爱求交往，当然没相认，因为过往的经历都不太美好。

本就是同一个人的性格，财阀之子的文弟弟很快就爱上潘美女，后来还和上一世的尹小妹相认。

那个缘分把人看的纠结的，带着古代器具的男人出现差点让人以为男女主最开始结的是恶缘，没想到罪魁祸首就是这个男人，第一世称为祭祀大师的天运，重生轮回的原因也是第一世的女主诅咒了天运大人，自视甚高的天运大人在第一世杀了女主病重的姐姐（第十八/十九世的尹小妹），千年的轮回后天运大人意识到自己的问题，于是迫切的想让女主记起第一世的记忆，了结重生诅咒。

一次次的回忆第一世记忆，差点以为女主第一世爱的是这个天运大人，男主是死敌，看了好几次回忆才看全乎了，真真不能断章取义，也是因为经历了十九世的悲欢离合阴晴圆缺，女主最后取消了诅咒虽不恨天运了，但也无法原谅他。

而单方面缔结缘分的人会受到伤害，不知情的那一方会重病并无缘无故的死亡，女主为了救爱景阿姨主动放弃自己的所有记忆，这才救回阿姨，然而爱她的男主和妹妹则努力和她结缘追回最爱的人嗷嗷，还有第十八世两个孩子的意外车祸也是蛮狗血的，肇事司机是第十九世女主的父亲，幕后黑手是男主最亲爱的舅舅，反正这块乱七八糟的，得扣一星，其他总体来说真的好好看，哈哈哈

看这部剧就像用我喜欢的食材烹饪了一道我以为只有口感上会不喜欢的料理，抱着尝试的心态试试看，结果理所当然的不喜欢口感，同时还觉得调味也很一般。

前世今生之所以是我的雷区之一，是因为我真的很讨厌大部分这种题材里要表达的所谓的宿命感还有羁绊。

首先，我喜欢清楚明晰的东西，所以对于这种解释不清揪扯不断的宿命感非常不能够理解。

其次，我基本没有遇到多少能把这个题材写好的作品。

（我对这个写好的要求大概是火影忍者佐鸣那样）最后，其实很多运用前世今生题材要表达的情感，根本也不用跨那么大的时间维度，童年就足够了。

用前世今生写那么点情感，有点像用一个三十寸行李箱运输一颗糖果。

因为蛮喜欢申惠善，对安普贤也还有具雄滤镜，所以看这部剧的时候我是抱着“就算题材不感兴趣也试试看说不定还行”的心态来的。

比较意外的是这里的前世今生并没有牵扯到很多“宿命感”，反而是往一种“不死”的方向发展，就觉得蛮新奇。

但明明是一个可以挖掘出很多有趣的点的选题，却被写得像是“整容后带着新的面孔去找之前认识的人并说服他们我是我”这种稍微烂俗的梗（要是有复仇的要素就完全是回家的诱惑）……就还有点失望……抛开前世今生那些不谈，感觉这部剧和《达利脊骨汤》蛮像。

都是在不错的轻松的爱情喜剧里面加上一些糟糕的悬疑……到底什么时候这些编剧才会放过题材上的杂糅……真的太画蛇添足了……明明专注一点写再加上挖掘细节就可以是很不错的内容，（比如柔美的细胞们）为什么非要找各种刁钻角度去破坏题材的的一致性……回到这部剧本身，一个很明显的缺点就是这部剧的重心都放在那些悬疑设置、前世今生的事件上，所以导致人物的塑造非常单薄，特别是文瑞夏这个男主。

我是带着滤镜来看的，但到最后都把滤镜摘了。

因为实在是太平面了，我没有在他身上看到一点复杂的性格特点。

我喜欢的具雄是因为他自始至终都作为具雄存在，他有自己的思考和烦恼，自尊心作祟和热忱的爱意。

就算是柔美这种大女主片里，我也从来没觉得他仅仅只是“柔美男朋友”。

但文瑞夏没有那些复杂，他是可以贴标签的人物，他是“尹珠媛童年时期照顾的弟弟”，是“潘知音的男朋友”。

他没有自己的故事，没有自己的生活，没有不依附女主另外展开的情结。

蛮多人吐槽男主外形的，虽然一开始觉得不太合适（没有柔弱的感觉），但看久了其实也还好。

比起外形，人物塑造才是更应该吐槽的部分。

而且安普贤这个演员真的还蛮挑角色的，之前具雄就还行，但文瑞夏就不行。

（不挑角色的演员男的暂时只能想起来刘亚仁……）女主人设倒还好，毕竟她十九世的经历堆叠起来的人，虽然没有感受到“厚重”，不过有“豁达”也不算太离谱，最后几集觉得第一世的水很怪异……但她忘了就算了。

在还没有牵扯到前世的那部分剧情我都还蛮喜欢她的！

感觉脱线得像吴海英，不过又多了很多有余，挺好的！

除了文瑞夏人设单薄以外，另一个槽点就是回忆太多了……真的没必要，拢共就十二集的剧，感觉回忆cut凑一凑都快两集了。

还有就是摸那个铃的时候，我不理解到底为什么要费这么大劲去一截一截回忆，看得我太不舒服了。

前面铺垫得又臭又长就算了，到最后第一世记忆一补充完整，马上就拉垮……如果是这种等级的悬疑根本没有设置的必要🆘最后一集的失忆后时间线也拉得很离谱……漏洞百出……虽然吐槽了一大堆，但其实把前世今生还有车祸悬疑线摘掉的话，还是及格线左右的无脑（因为不能细想男主人设）甜剧，其实也还可以！

搞笑部分也还行！

经典浪漫奇幻爱情偶像剧 。

韩剧在此类型上有血脉压制的，再烂俗也能拍得你想往下看。

当然，如果同时期有其他优秀的剧，这剧就是妥妥的一集弃。

首先一大硬伤是男主的颜值，韩剧以前在俊男美女上几乎不出错，不知道这次为啥选了个…我实在接受不了男主的颧骨线和仿佛被缩小过的嘴巴，整张脸就是绷紧的感觉，仿佛打了肉毒杆菌还是什么的。

高中男主第一次出场的时候，我还在想天啊怎么这么辣眼睛，疯狂拉进度条想看长大后的剧情，结果！

长大后居然还是同一个男主。

麻了。

然后是令人如鲠在喉的剧情，十九次重生恋爱脑这个就不说啥了，毕竟是奇幻浪漫爱情喜剧，恋爱脑是标配，但是能不能稍微有点逻辑。

男女主年少相爱拍出了恋童癖的感觉！

女主爱上男主的理由是啥？

男主出场就一个臭屁小学生，恶作剧把女主拉下泳池，女主居然会觉得哇塞，这个小学生好独特，他把我当小孩子耶…从此对男主有了好奇心什么的，就离谱！

活了快千年的老妖婆了，一个小学生的恶作剧把你迷得五迷三道？？？

两人一起游泳拍了好几次，女主每次跟男主游泳的独白尬得我窒息，仿佛溺水一样大脑一片空白…就这个恋爱逻辑但凡编剧带点脑子，不至于圆不过来吧，最烂俗的两人经历一场生死什么的，然后女主一直是看淡生死的，想死而不得，结果被男主强烈的求生欲之类的震撼到，开始走入男主内心。

别让女主爱上小学生，让女主只是把他当个很重要的弟弟，然后长大了你想玩直球也可以啊，直接女主半开玩笑求婚男主，逗弟弟玩，男主小鹿乱撞不可以吗？？

再退一万步，男主和女主差不多年纪会死吗？？？

女主不是九岁之后才觉醒记忆吗，你就让九岁之前遇到男主，两个人青梅竹马互生好感，死之前想起来自己可以重生啥的不行吗？

总之这个转世十九次的女主，居然会爱一个臭屁小学生爱得死心塌地，我是真的没法共情。

再接着，长大后的剧情，我抓耳挠腮想不明白为啥女主不能直接跟男主说，我是尹珠媛的转世，女主都可以和爱景说，为啥不能和男主说？

非得猜来猜去，我不知道意义是啥。

你要么别设计爱景这条线，要么你得想个合理的女主不告诉男主的原因吧？？？

比如因为第一次遇到很爱的人，怕说了之后被当成神经病或者怎么样的。

就硬不说，典型的没长嘴。

说了这么多我还是追下来了，由衷感叹一句，剧情稀烂，演员颜值也就一般，唯一能让我看下去的真就韩剧炉火纯青的节奏拿捏，以及很细腻的情感呈现。

唉。

啥时候国产偶像剧学学韩剧，剧情演员双拉胯，单凭导演功力和制作拯救一下，大爆不了至少不会让人觉得投资人眼瞎吧。

首先，漫画原作是一部令我非常感动的作品。

虽然爱情是主线，但我能体会到作者想表达的主题更加宏大——那就是生死观。

虽然主题宏大，但是作者从小处着手，在这部爱情作品里把自己的想法表达得非常清楚明确，引人深思。

其次，我看到改编电视剧的消息后，非常开心，这样一种主题以一种轻松的方式娓娓道来或许会给人留下很深的感动。

我一直期待电视剧能播出。

最后，很失望漫画改编后的成果。

台词上，其实读和听给人的感觉是完全不同的，有些语句漫画人物说出来没有问题，但是在电视剧中出现会有些奇怪，显然编剧没有要考虑这个问题，有些台词的直接搬动令人尴尬。

剧情上有所改动，但好坏参半，比如女二从就职娱乐公司变成种花的更能和主角们产生联系，又比如，漫画描绘了男主妈妈生前在病床上与女主的对话，这里有一句很重要的台词（好奇的童鞋可以看原作哦）这句台词与整个主题相关，电视剧却直接省略了，草草收场，令人失望。

除此之外，电视剧在女主十八次人生与男主的描写上着墨过少也让十九次人生的剧情比较突兀。

非原著党。

230725追平一刷，来豆瓣是实在想要拉高这部剧的评分呢。

在最后一集第12集中，女主在千年以来的桥上握紧巫铃并和第一世的自己和解，那时候剧中剪辑的她和瑞夏、貂媛、爱景以及其他前世缘分的无数画面，温馨美好，不仅让我想起《暮光之城》，其第四部前夕女主即将被毒液改造成功时亦在脑海中闪过众多留恋而不愿割舍的记忆情景。

之后，本剧女主失去与前世缘分的记忆了，单纯如剧末的一袭白裙，但所有人都在有心有意地与她制造关联。

女主是幸福的，但也更是拥有让人幸福的能力的，毕竟她在有着前十八世记忆的时候，治愈了那些之前因失去她而伤痛的人（前提是这些人都愿意相信她回来了），让人相信“破镜”可以“重圆”，让孤立无援如爱景依旧能得到叔叔的宠爱、让最爱姐姐的貂媛能重新投入姐姐的怀抱、让幼时就笼罩在珠媛遇祸但自己独活的瑞夏查明车祸真相、还有机会和心爱的人再续前缘。

写到最后不知道说什么了，总之，这部剧太美好了！

（不吐槽男主选角，还是很耐看的，最后一集尤其帅）（当然我也真的好希望这部剧再拍几集，或者出第二部）Ost真的都很好听，我太爱了。

剧版有各种魔改，但主基调还是没变。

看淡仇恨可包括不提倡血债血还、以命抵命，也包括干脆不追究不关心不打听。

一些大恶人受到了惩罚，但也都是法律的制裁。

（一言不合就打火机的文森佐大哥点踩？

）

图1的台词，就表达了别为报仇毁了自己。

同时，出现问题先找自身原因，并勇于道歉。

具体看一些例子。

剧版里倒是暂时突显出女主第一世的仇恨，11集末尾的预告里还来了断章取义式的恶魔剪辑。

然而看12集就可知，是第一世女主会想报仇不想原谅，今生的女主却认为记忆前世的诅咒是因她自己而起的，系铃人和解铃人是自己，并不怪姜珉起。

ps：今生的姜珉起也自责，为当年之事道歉。

这种各自找自身问题并道歉的态度，是构建美好和平世界的良好基础。

原版的内容大相径庭，但女主同样把悲剧的责任全都归咎于自己，而非杀害妹妹的人。

ps 原版第一世故事：女主家族被诬陷为逆贼，女扮男装跟妹妹一起逃命，有次单独出来时遇见妹妹的未婚夫，错误地信任他并带到隐居之处。

而未婚夫原本是要鲨女主的，但妹妹私下祈求他鲨了自己放过姐姐。

女主因此对妹妹是极度地愧疚且挂念，因而拥有了前世记忆。

男主表示完全不好奇第一世里自己怎么受伤被谁所伤。

重要的还是现在，今生的幸福。

潘知音父亲造成车祸鲨害前世女主尹珠媛和河道允父亲，并让男主重伤的行凶人。

男主和女主却都不再追究。

如果真因仇恨而曝光罪行或者鲨他或者让他入狱，可能会影响潘知音和文瑞夏幸福地在一起。

再说他只是拿钱办事的无关紧要的小喽啰，而且就算不是他也会有其他人做那种事。

男主舅舅那场车祸的幕后主使。

男主没选择血债血还以命抵命，而是让他自首，受到法律的惩罚。

原版里的大反派、死敌文俊河男主没想过鲨他甚至也没选择见死不救，而是救了他并让他受到法律的制裁。

剧版里的文瑞夏？

女主短暂地认为男主第一世似乎就是她的仇人，但清醒时并没有想报仇，也没想断绝关系，那样就是放弃现在的幸福。

其他各种前世中的仇人们多次播出的女主的各种前世画面里，抱着爱人孩子痛苦的场面不少，这些前世里可能也会有各种仇人，能一个个找出来报仇么？

最惨的是战乱时期，仇人是敌国决策层、整只军队还是其中某个小兵？

该向谁，多少人报仇，又怎么知道转世后是谁，关键是有那能力么？

最后，原版和剧版里解除记忆诅咒的关键同样都是幸福，而非报仇雪恨。

不同点在于，原版里是确认女主第一世妹妹是否幸福，因为她就是女主深感愧疚与挂念的人，是女主拥有前世记忆的原因。

剧版里则是一一回顾当前牵挂的貂媛、爱景、前世妈妈、文瑞夏等人之后，确认的是今生的女主是否幸福。

最后说到找自身原因，还有一例：男主对尹珠媛和河道允父亲的死深深地自责。

起初是觉得姐姐是陪自己过生日的路上出车祸而死的，后来则又知道是针对自己的车祸害了两个无辜的人丧命——虽然他自己也是无辜的受害者，一个小孩子。

一起开播的两部剧里，我个人觉得这部剧，我至少还会多看几集。

主打的是奇幻治愈题材，女主记得自己前19次人生的故事，所以自然积累了一堆神奇的技能，也是个成熟洒脱的灵魂，不受拘束，不按常理出牌，然后无论如何都要找到男主，再次陷入爱情。

毕竟只有两集，是不是两人之间存在着荡气回肠的爱情故事，才让女主每一次都用尽全力接近男主，让男主爱上自己。

我周围不太喜欢这部剧的小伙伴，最大的槽点就在于此——这么棒的女主，为何是个追在男主后面，没羞没臊直球求爱的恋爱脑？

实在是无缘无故，莫名其妙的爱。

毕竟男主的人设，算是有些病娇沉静的霸总，安普贤实在不合适，怎么看都觉得一拳能抡翻对方，谁不服就把谁送走的硬汉。

当然这个小哥一直挺认真，在《我独自生活》里也是意外圈粉，精致生活的小哥哥一枚。

形象局限性在那里，确实不是典型的浪漫剧男主的脸，能不能靠整容级演技变苏看他自己了。

《柔美的细胞》里他的长发造型真的不可。

《以吾之名》搭韩素希做糙汉硬汉还行。

我想看的理由也很简单：1. 花了钱的韩剧，比较养眼好看，场景剪辑都很舒服，女主颜值也在线，穿搭我也喜欢，客串的李宝英姐姐真的是太美了。

2. 剧情希望能有些出乎意料的新奇走向，不那么套路单调，毕竟是网漫改编。

3. 女主是申惠善，外加女二号，自带小鲸鱼滤镜，春日暖阳。

申惠善很久没有电视剧作品了，上一部还是争议颇多的《哲仁王后》，对就是韩国版太子妃升职记。

后来转战电影圈，拍了不少，没听说太多评价，不清楚是不出圈还是没播出。

业务能力很不错，颜值状态也很好，在同类女主角里挺出挑。

看她没头没脑，当街追男跳弗拉明戈，也觉得顺眼。

希望这是个不错的剧本吧。

PS：如果这两部同时开播的霸总男主交换，至少这部剧可以原地起飞了。

看完了。

编剧功力不行，本来以为他安排男三是女主第一世的情人，男主是第一世的仇人。

我还在想她会怎么写这个结尾会充满冲突和戏剧性。

结果女主把男主和男三记错位了，人俩个注定就该在一起。

男三弄了个后悔自己没有人性，痛苦难过了19世，就想给女主真心道歉…之前还弄了悬疑色彩，这又是何必…女二男二的第一世的线也很莫名其妙，男二在第一世连个名字台词都没有，也没有和女二的对手戏，非得搞个命中注定才显得圆满吗？

最让我觉得失败的是车祸的真凶。

男主揭发后，舅舅愧疚万分，就这么自首了，又引出原来自己老爸为了他的心理健康四处给他打点，最后给他爸了一个人设的反转：表面严格无情，实则爱老婆孩子的好男人…很无语。

此外，编剧又把男主死去的母亲也设定成了重生有记忆…这个女的真的不是带资进组吗，她在这部剧里悬疑线的作用是当男主的金手指，前世线是僵硬推动剧情…还有，女主不是一直营销好演技吗，我咋感觉她如此之“端”，剧里所有的笑（欣慰、感动、心动、悲伤）都是一样的，但是她的仪态美貌都是极好的。