衣柜里的冒险王

大家猴，今天要介绍的这部电影名叫《衣柜里的冒险王》，看这名字大概能猜到一个“坐着衣柜去旅行”的故事线。

没错，这个故事就是一个老师给三名将被关进少年监狱的骚年讲的冒险故事。

故事主人公其实就是老师他本人，一个印度单亲妈妈抚养长大的小男孩，名叫阿贾。

小阿贾对自己的穷人身份非常不满意、不认同、不接受，这个设定戳中万千观众的痛点。

所以为了赚钱，为了带麻麻去巴黎找粑粑，青年阿贾拿着一张100欧的假币，勇敢地开始了一场曲折惊险的旅程。

他先从印度飞到巴黎，又阴差阳错从巴黎被运到英国，英国移民局把他扔到西班牙，他又从西班牙逃到罗马，从罗马飞到了利比亚，最终从利比亚回到印度。

途中阿贾不仅遭遇了被忽悠、差点送掉小命的追杀，凭借自己奥斯卡影帝般的SSR级撩妹技能，一举收获了怦然心动的爱情，还意外赚到了10万欧元！

正当阿贾觉得自己已走上人生巅峰，下一秒，爱人和10万欧又都被抢走，反转剧情一浪接一浪，机遇与挑战、惊喜和悲催交替着胡乱拍打在阿贾脸上，好难，真的好难，滚筒洗衣机式哭泣。

燃鹅，这趟旅程也并没有白跑。

途中虽然也有遇到比他自己还会忽悠的Uber司机、拿枪追杀他的制片人，遇到了走流程走出人类新境界，一言不合就尬舞的移民局警察，也遇到在黑暗中带给他希望之光的盲人老头，每个人怀揣着梦想的利比亚难民，还有帮他赚了那10万欧元的明星姐姐（这里岔开一下话题，这位明星姐姐来头不小，正是当年拿了奥斯卡最佳影片奖的电影《艺术家》的女主角，贝热尼丝·贝乔，贝乔在《艺术家》中和在这部《衣柜里的冒险王》一样，也是饰演一名狠会跳舞的女明星，这让观众有种片场穿越的奇妙感觉。

）说回电影，途中遇到的这些人、这些事，让阿贾内心对世界的不满逐渐瓦解，取而代之被温暖的能量渐渐填满，让他领悟到人穷不要紧、志穷才要命，正如小时候麻麻跟他讲的一句话：我们不穷，因为我们拥有彼此啊！

当然，与此同时，被别人温暖帮助过的阿贾，也深刻感受到了帮助别人的乐趣，找到人生的意义，于是阿贾通过开头提到的老师这一职业，将这份温暖传递给更多人。

要钱有钱，要爱情有爱情，兜了这么一大圈回来居然毫发无损，虽然略理想主义，但不妨碍电影想要传达的暖意，在观众心中油然而生。

情节幽默搞笑，欢腾打闹过后，回想起来有些片段寓意满满，回味无穷。

这才是所谓寓教于乐的好电影。

今天看的这部电影没有那么费脑子，就是一部普通的印度轻喜剧，然后是印度和法国合拍的。

这部电影真的是为宜家家居疯狂打call诶，真不知道宜家到底出了多少钱给他，不过电影整体还不错，至少让我觉得还是挺轻松的一部电影。

看这部电影的时候，男主有一句话我特别特别认同。

男主说，自己上了学之后发现一件特别真实的事情，那就是：一、自己家很穷. 二、自己不想要成为一个穷人。

这句话真的是说到了我的心坎里面，我想要成为穷人吗？

我也不想啊，我一点都不想要做一个穷光蛋，谁不想有钱啊，可是钱是那么好赚的吗？

我可是从来不这么认为呢。

“我乘着热气球漂洋过海，但是在半空之中热气球燃料耗尽” 大概生活就是如此吧，男主开开心心地乘着热气球漂洋过海，准备鼓足气飞到巴黎去，结果刚刚逃脱追捕，就要落进大海里面去了，想要看大海的我，没有在现实生活中看到大海，偏偏在电影里面看到了，想来想去都觉得不怎么开心，因为我还是想要在现实生活中看到实实在在的大海才会开心。

男主乘着热气球漂洋过海，路上拿出马卡龙大快朵颐的时候...虽然很精致，但是我觉得这个时候还不如来一块我们大中国的酱肘子好吃呢，肘子肉多块大的，怎么就不好吃了呢？

男主身为“衣柜里的冒险王”的男主，他的旅程真的是让人感叹不已。

他从印度到了巴黎，然后英国，西班牙，意大利和利比亚，终于又回到了印度...男主这个“衣柜里的冒险王”这个名号真的是不虚此行诶，因为实在是太贴切了。

刚开始的时候，男主的爸爸和自己的母亲约定在埃菲尔铁塔下面相遇，但是男主的母亲直到离开这个世界的那一天，也没有去到巴黎，去看一下自己的父亲，其实这样来说还是挺凄凉的呀。

男主刚刚去到了巴黎，准备在宜家里面睡一晚上，没想到夜里的时候就被搬上了大卡车，去到了英国，英国那段尬舞真的是让我笑到不能自已。

但是男主在西班牙跳舞的那段，和大明星跳舞的那段，真的很有印度电影那种味道诶，而且整个非常有节奏，就让我觉得说...怎么回事，这就是印度电影原本的面貌啊，没有音乐不印度，一点都不印度。

电影整体还不错，我还是挺喜欢的，主要是节奏比较轻快，不像是昨天的大鸿米店一样让人一出场就震惊的不行，让人看完开场就想要骂人的那种，这部电影看完了结局我还想回味说真的是很简单的一部电影。

不过男主的爸爸是真的浪漫的不行，男主爸爸的情书是这样说得：“锡玲，时间之于爱情正如风之于火；风能使星星之火熄灭但却无法扑灭烈火，我总是想起你思念你，我想念你在我身旁的日子那时我能看到你，感受到你而你不在身边我倍感煎熬...”真的很难想象一个帅气的美国白人写了这样的情书给男主的妈妈诶，毕竟我长这么大了也没有收到过谁写的情书...妈的，想想就来气，咋的，我不配拥有情书吗？

热气球很美，电影很温馨，就...继续看电影吧。

看哭了。

我们一点都不穷，因为我们拥有彼此。

我一定要多多赚钱，在爸妈年轻时带他们出去玩了树欲静而风不止，子欲养而亲不在。

我们挣钱的速度永远赶不上父母老去的速度。

今天看了#衣柜里的冒险王# ，阿贾小时候总是问他的单亲妈妈，我们穷不穷。

妈妈却告诉他“我们很富有，因为我们拥有彼此。

”年幼的阿贾不懂妈妈为什么这么说，还抱怨我们还是没有钱，没有大房子。

可长大以后，当妈妈真正离开的那一天，他才明白，原来我们在一起才是最大的财富。

之前在某个电影节上，有个女老外质问中国媒体“你们中国人就不能找个大帅哥，拍部中国人和金发碧眼美女拍拖的电影，改观中国男性在国际上的形象？

”，针对这个话题，对比一下lbb的《巨齿鲨》，虽然剧情展示了中国人的技术、科技、实力、女主角有多么优秀等等，但整体感觉上，我们还是把老外抬在一个很高的高度在仰视！

但是，在这部电影里，虽然男主角不帅，一开始做过牢，人设是个痞子加骗子，也没有钱，甚者还一度赤膊，但不管面对心仪的姑娘还是出门一堆名片行李箱的影视大碗，人家总是在平等的视线上交流在，这点真的很值得尊重！

有人说乔治.卢卡斯拍星战在革老牌电影公司的命，结果最后乔治.卢卡斯革掉别人的命后，成了新的老牌卫道士；詹姆斯.卡梅隆拍阿凡达源头活水，结果最后也不过沦为炒续集的冷饭客；中国的导演不知道是不是太渴望中产了，天天处心积虑拍一些伪中产阶级题材的电影电视剧，李安再也不推手喜宴饮食男女了，陈凯歌张艺谋也不再拍中国元素去投影了，一大堆演员大咖开始玩票拍一些莫名其妙、二丈金刚的剧情了；美国佬除了漫威的漫画再不去想拍一些有新意创意的剧情了；日本来来去去都是动漫拍电影，《七武士》、《罗生门》、《钓鱼迷的故事》等等都没有了；韩国人取巧，拍一些抨击韩国政党生活的轻喜剧剧情，但和过去车祸绝症失忆的老三篇相比，也是了了！

但这些年，印度电影却在慢慢扛起世界电影的大旗，一改过往歌舞表演扭转一起，一切尽在不言中，看不懂就不如跳舞，动起来，大家一起来的剧情，近年来剧情多有新意和深意，导演总是在试图通过电影去改观大家的看法，试图让这个世界变得更美好，也在尝试更多的叙事手法和拍摄技巧，该部电影就有多处感觉到这些，倒不是说导演有多炉火纯青，相反，手法和技巧确实都很青涩，想说的是，人家真的是是很用心，也很努力地在表达自己的作品在！

剧情是小说改编的，小说据说在法国卖出过百万册，所以剧情应该很讨巧。

虽然改编于小说，但剧情逻辑还是略有粗糙，但整体还是值得一观，怎么说呢，高配版的《人在囧途1》吧！

最后还想说两句，确实觉得里面的演员都好卖力，特别是演阿贾小时候的小演员、各式各样的配角等，倒是几个主角因为角色讨巧太过驾轻就熟，张力不够！

不管怎么样，真心期待更多的印度电影！

制作很精致。

虽说是印法合拍，但明显印度风格更加浓烈，当然了，本来就是围绕一个印度人来开展的故事。

印度歌舞果然开挂，加上动感音乐🎵依然让人肾上腺激素激增，法国警察的舞蹈情节虽然有些创意但着实有些拖拉了。

情节性的轻搞笑依然魅力十足，比如被抓戴了多副手铐，性取向，性变态等，最好评的要数前夫哥一本正经的被耍吧。

盲人老人那个很好很有教育意义，但是这个情节已经不止一次出现在各种作品了。

所以稍微有种撞车的尴尬。

有些观众提出的比较多的问题是这个电影太过煽情浪漫，脱离现实。

我感觉这个评价有失偏颇了。

首先我们应该认识到电影是以穿插回顾的方式来展开的，也就是阿甲以前的经历是他讲出来的故事。

而且影片结尾也很严谨的给出了答案。

狱警问真实否，阿甲回答半真半假。

所以从这个角度来看是完全没问题的。

他本就是为了引导教育三个误入歧途的孩子而讲的故事，所以他可以很合理的修改粉饰这个故事。

要说有些强行合理的地方，我觉得讲了这个故事以后，三个孩子突然超乖，这个有些。。。

总之，还是很推荐的。

浪漫轻喜剧，休闲的时候亲自去看看吧。

半年前看过这部影片，被译为《衣柜里的苦行僧》，个人觉得比冒险王更合适。

当时就被影片吸引，并不是他多么合理的剧情，多么惊险的画面。

当然印度人的色彩音乐都是打动观众的重要因素，但这部影片最吸引我的是几个概念或者意识观点。

贫穷与富有小小贾在进学校学习之前，生活环境就是妈妈、家里的圣物妮妮，还有街上的人们。

他最重要的需求是家庭角色的完整，他会问妈妈爸爸是谁，遇见不同的人会问妈妈这是不是自己的爸爸。

贫穷与否并不影响他的生活和他对社会的认知，和对小小世界的认知。

上学之后，他有了更多的社会参照物，有了更多的需求。

他知道没有钱就是贫穷，可是当他问妈妈他们穷不穷时，妈妈的回答是“我们不穷，因为我们拥有彼此。

”在看第一遍的时候就惊呆了，我们看起来贫穷到不能在贫穷的妈妈坚定的对儿子说这么有哲理的话。

虽然小小贾认定自己很贫穷，要成为有钱人。

但经历过重重磨难之后，仍能洗净铅华做一个教书人精神富有的生活，都是受了妈妈的影响。

我们的处境受命运、因果还有不可预知力量的影响小贾在运输藏身的衣柜的火车上听偷渡的幸存者讲，他们一起偷渡的几十人经过各种灾难只剩下他们五个是因为他们的福报。

于是小贾开始了累计福报的生活，在西班牙关押偷渡人员的营房里辛苦工作，解决争端，确实也真的最终有了出逃的机会。

逃出营房之后，小贾又坐着女演员的行李箱认识了女明星，在衣箱里写的故事卖出了好价钱。

被女明星前夫追杀，坐上热气球，躲避过子弹，开着热气球飘向巴黎。

当小贾为这一切高兴时，却发现热气球没燃料了。

脚下是汪洋大海，这下死定了吧，给女友打电话留遗言，等着接受死亡。

当看着妈妈的照片时，照片上的妈妈话还没说完。

热气球就掉到了轮船上，在轮船上遇见了在伦敦一起被警察追赶的偷渡幸存者们。

虽然不能顺利去巴黎，在船上钱被抢走。

在利比亚有遇见那无谓偷渡幸存者，一起抢回了卖故事的钱。

这一切都似乎是编剧编的故事，生活还不是一样不可设计，但是我们善待他人往往能认识许多人结交许多人，在一切不可控中的唯一可控性。

似乎偷渡客和妈妈说的话都有道理，接受不可控的社会环境，调控可控的自己。

活在黑暗中影片中有两段小贾在黑暗中生活的场景。

第一段是小小贾因为盗窃被关进监狱里，监狱黑漆漆没有光，对小孩子来说是极其可怕的经历。

还好有老人移除墙上的一块砖头，跟小贾讲话，类似于冥想引导，引导小小贾感知外面色彩斑斓的世界，使小小贾在黑暗里并没有恐惧，一样生活在正常生活中。

第二段时小贾离开西班牙难民营坐进衣箱的那一段经历，他再次运用儿时在监狱里的方法。

在衣服上写故事，依然没有感觉到黑暗，却写出了女明星读后评价为非常有趣的故事，最后还没出来好价钱，让偷渡客们回家，还清了黑老大的债，自己也回归正常生活。

当小小贾问老人到底能不能看见，是不是盲人时。

老人说他不需要用眼睛看世界，后来小贾也学会了用心看世界，在黑暗中用心生活。

色彩影响感官。

当小小贾看着宜家的宣传画册的时候说了一句，相同结构的家具涂上不同色彩会产生不同的装饰效果。

的确是，人是有感觉的社会化的动物，在外在投递给我们的信息被加工之前，这些信息就影响我们的加工过程。

印度影片浓烈色彩的灵活运用就刺激了观众感官，视觉上就会莫名的喜欢。

虽然影片的剧情很多地方经不起逻辑的推敲，但是我们生存的世界也并不按照我们的逻辑运行，时时刻刻会有意外。

所以如果不是太较真的话，抛开我们的经验，将自己放空，领会影片要讲述的，也会是很美好的体验。

老人在他最黑暗的日子给他讲故事，他回到印度以后也给其他孩子讲故事这是爱的传递。

虽然离奇但是故事本身就是想象的，讲的就是道理。

这个电影像一个旅游片。

看到了各国的美景，我喜欢意大利的那段，和女明星在许愿池的那段。

阿贾和美国女孩的爱情一见钟情，在他在热气球上觉得自己要死的时候想到了美国女孩。

女明星也是怀念以前的爱人。

《苦行僧的非凡之旅》（ The Extraordinary Journey of The Fakir）像《公民凱恩》一樣，講述了窮人一夜暴富的故事，但Ken Scott顯然無心引領觀衆探尋主人公的心靈創傷。

觀看本片就像做了一場夢——好人終有好報，有情人終成眷屬——但也僅是場夢而已。

在敘事上影片沿襲了經典好萊塢電影的戲劇模式：三幕劇結構（第一幕確定任務，第二幕執行任務過程中遇到各種障礙，第三幕完成任務），兩條故事線（事業綫-男主去巴黎尋父；愛情綫-男女主一見鍾情），充滿戲劇性的情節（如男主意外的奇妙旅程：從巴黎到倫敦，再到巴塞羅那，甚至利比亞；在每個城市都會有扁平化的反派人物與男主發生衝突），大團圓式結局（男主最終回到巴黎將母親骨灰置於父親的墓碑前；男女主成爲戀人）。

與此同時，影片融合了寶萊塢電影誇張的人物造型，浮誇的表演和毫無緣由的載歌載舞（鑒於導演身份係加拿大人，如此設計以滿足觀衆對印度人保有的刻板印象實屬投機取巧）。

無論是鮮艷絢麗的色彩和高光的使用，還是或亢奮或煽情的音樂，目的都是編造一個“持之以恆歷經磨難修成正果”的勵志童話。

爆米花電影的商業邏輯依然是影片主創的初衷，電影的娛樂屬性依然是占據主導的，Aja假扮苦行僧招搖撞騙的橋段和他在不同國家城市所經歷的奇妙旅程皆是吸引觀衆的奇觀展示。

影片中幾乎所有重要的轉折都是巧合（偶然性），偶然性基於必然性存在並與之相輔相成的敘事邏輯並不存在，創作者僅通過Aja之口將“人生充滿偶然性”的主題直白告知觀衆來掩飾敘事邏輯的漏洞，未免太過偷懶。

所造成的結果便是“貧窮”“階級差異”“難民身份”等主題淪爲淺顯的陪襯，無法深入挖掘。

即使是從商業片的角度看，本片缺乏創意的設計也只是糖衣包裹的陳詞濫調，遠不如讓人痛快淋漓的《碟中諜6》。

宜家的符號意義

不落俗套，片名和影片气质很温和，是一场奇观和浪漫兼顾的轻喜剧。

当然主要还是以巴黎为中心的欧洲之旅。

这是一部主角没有开挂的印度电影，电影中还反复以此为基调制造了很多以外之喜，尤其是“爱钱”的人设和相关的情节反而让这个主角变得可爱，节奏也张弛有度，只是感觉影片太短了，这个“奇幻漂流”不太足矣改变整个男主的心态，有点戛然而止的感觉，而且爱情来的太美好，也觉得可信度不够，不过正如《调音师》一样，结尾也稍微回归了一些真实，总体还是推荐去看的。

看完整片下来没有笑点很多很大的地方，逻辑剧情太差了，编剧导演不太行。

哪里都讲英语有够离谱，印度本地人讲印式英语，法国人讲法式英语……其实讲本地语言配上字幕观感会更好，逻辑会更强些。

剧情就不用说了一塌糊涂，英国歌舞那段真的很尬。

最多给两星，是因为最后主题升华给的。

最后我觉得男主家在印度其实并不算贫穷，导演是没到过印度贫困区看过吗？

衣柜里的冒险王 (2018)7.02018 / 法国 印度 / 喜剧 冒险 / 肯·斯科特 / 丹努什 贝热尼丝·贝乔