龙先生

更喜欢中间的部分，相反倒觉得头尾就过得去，尤其最后一段打斗，太主角光环了。

中间的部分，更让人咀嚼，你会思考一个没有身份的人为何能被语言都不通的人那么快就接受，在日本，为何你上去和教练说一句我想打棒球，你就可以挥舞球杆，在台湾，为何你拦住那么多车，也没有汽车的鸣笛声，也许，也许这只是电影。

享受在其中！

今天第一次看，很久的片子，不过还是很好看。

从刚开始，冷酷无情，拿钱买人命的杀手，到后来被日本邻居热情好客的照顾帮助下，杀手的内心也一点点融化。

会和小男孩一起摆摊卖牛肉面、和母子一起拍照，尽管还是酷酷的不会笑，可是杀手的内心显然已经有了变化。

到后来不得不在众人眼下暴露自己的身份，救了众人。

只能重返故土重操旧业。

最后那群热情的日本邻居千里迢迢跑到台找到他的时候，确实是感动到我了。

尽管杀手在做着不好的事情，他们还是依然相信他是善良的人。

他也思念的大家。

很感人。

和《这个杀手不太冷》一样的酷酷却温暖。

喜欢这部电影！

开始是冲着张震去的，而且演一个杀手，那更是必须要看了。

片子是日式风格，开头打斗配乐什么的走八十年代复古风，张震以刀对枪的打斗戏，干净利落，超级酷！

小男孩和杀手互动片段，大概有十来分钟一句台词没有，就在小男孩无言的物资运送中间，建立起信任关系，两个身世相仿的人互相依偎起来。

中段小镇居民帮助龙的段落会觉得略夸张，为什么要倾尽全力帮助这样一个来路不明的人呢？

仅仅因为东西做的好吃有点说不过去，因为一个陌生人东西做的好吃就拉他上自己家做饭也是让人一头雾水，只能解释为小镇居民单纯淳朴？

总之略牵强。

单身吸毒妈妈在龙的帮助下走出了毒品的阴影，还以为以后三人将幸福的生活在一起了，谁知还是没能逃过黑帮的魔爪，最后的绝杀片段太干净利落，反派也是过弱，主角光环太盛。

这是一部靠风格取胜的电影，日式文艺风格下讲一个杀手自我救赎、也救赎别人的故事，让人颇觉温暖。

导演如果不那么贪心，将摊子铺开到镇子上那些居民头上，可能使影片更具完整性。

2017年的电影《龙先生》，是张震的个人电影，非群像片。

这个杀手全片只有二十几句话，大部分沉默着做事。

和绣春刀的路阳导演一样，他们都太爱张震了，将张震拍得每一个镜头都帅得飞起来，片名完全可以叫关于张震的某些天，日常起居，坐卧行走，每天在巷口卖牛肉面。

和面、揉面、下面、熬牛肉汤，烟火气十足。

这样的片子，我完全可以看100集，哪管什么情节不情节的，又哪管故事不故事的。

杀手龙先生穿一身黑色，做牛肉面的龙先生则一身白色，在隐喻他的人生底色，拍得他高大肩膀宽厚，抱上去，足够遮风挡雨吧。

逃亡的龙先生偶遇正太小君

龙先生开启烹饪之旅

龙先生带着小君、莉莉出摊，仿佛开启了新的生活

龙先生陪伴她们母子走出阴霾

明媚的日子仿佛在徐徐走来

莉莉终敌不过黑暗势力的迫害，自缢身亡

龙先生恢复杀手真身，为莉莉杀红了眼这是一部盲打电影🎬，国内没有上映，此前对本片完全未知，仅仅因为张先生主演才看的，结果，被这部影片惊艳到，目前打卡11部影片中，最爱这部。

影片气质有点荒诞，开篇就以非常惊悚、真实的刺杀镜头渲染了龙先生的血腥与暴力，他像一个没有感情的机器，出手残忍，招招夺命。

然而就是这样一个冷血杀手，在事发逃亡中竟意外被纯真的男孩小君和一群朴实善良的邻居用温情裹挟，从此踏上了救赎之路。

张先生在本片可谓是“自毁形象”，带伤逃亡时的落魄妆造，让人心疼又有些好笑，但张震是谁？

哪怕油头、垢面依然难掩他忧郁、冷峻的气质。

全片台词寥寥无几，也几乎没什么bgm，但并不感觉压抑，反而会被这种静谧的气氛牵引着思绪拔不开眼。

故事的内核是残忍的，被黑暗势力蹂躏成鬼一样的莉莉在遇到龙先生以后重拾生机，但现实如沼泽般拖拽她，挣扎只是在加速她的死亡，莉莉最终敌不过这份痛苦决绝自缢。

但故事没有结束，因为没人知道莉莉身边守护着一位“战神”，他用最残暴、利落的手段为莉莉扫恶拂尘。

杀红了眼的龙先生，似乎也冲破了情感的“枷锁”，他变回了冷血杀手……但光是无处不在的，善良的“朋友们”用最真挚的情感瓦解了他坚硬的心，龙先生终被这股温暖的力量击溃，带着小君过上了莉莉期盼已久的平静生活…… 我很喜欢这部片子还有一个原因，就是龙先生、小君、莉莉、邻居们，在一起出摊、煮面、打球的场景，仿佛让我看到了张先生现实生活中的样子，他就是那个静静陪伴孩子玩耍的父亲，就是那个默默走在身后为你遮风避雨的爱人，他寡言少语，但铁汉柔情，这部影片让我感觉离真实的张先生很近。

本片大篇幅描述的还是龙先生被温情裹挟后强行自洽的故事，荒诞幽默，温暖有余。

我诚意推荐给喜欢和即将喜欢张震的小伙伴们，找一个惬意的晚上静静地走进这个故事吧，你会发现你不仅爱上了龙先生，还会更爱这个温暖不羁的张先生。

两个小时，张震话语寥寥，越看到后部分就越能尝到牯岭街的味道。

欣喜。

五星。

有美食，有正太，有演技，有剧情。

线路一：摆摊卖拉面。

龙先生从高雄逃到了日本某镇，以做美食而闻名。

起初他只是在屋前煲汤，莫名其妙就来了个老爷爷，喝了一口后老爷爷认为好喝，因此介绍给镇上的一堆老友。

接着龙先生被邀请和大家一起聚餐。

屋内大家伙非常的热情，对待龙先生特别的真诚友好。

他们提出让龙先生摆摊做台湾拉面，连摊位都做好给他。

面对大家的热情，龙先生虽然沉默，但是内心是接受的。

他们接下来的几天就到寺庙前摆摊，获得了路人的好评。

小男孩做帮手，勤劳认真。

路人对龙先生做出的好吃的拉面也表现出十分的喜悦感。

每天收摊后，龙先生和小男孩都到一起把摊位车推回家，路途漫长，但二人齐心协力，龙先生在前头拉，小男孩在后面推好暖。

这段线路的剧情我感受到了人们的真诚热情，感觉很温暖。

线路二：小男孩的历经磨难的伟大的女人。

她在黑帮老大的店里做鸡，和一个手下有一段甜甜的恋爱后生下了小男孩。

那个手下当着她的面被黑帮老大敲死了，“你竟然搞我的鸡”黑帮老大如是说。

女人的生活开始了转折，，她失去了挚爱，她要自己扶养小男孩。

女人住在自己的房子里，在房子里继续开展她的工作。

画面是第一个男人，到了房间后，看到小男孩，先是犹豫了一下，再看看一身水手服的学生妹装扮的女人，就不管这么多了开始了性行为。

到了第三个男人，他很坏，他给女人用针注射了毒品。

从此女人的生活发生了翻天覆地的变化。

她从此依赖上了毒品。

龙先生的到来，虽然拯救了一下她，但最后却没能完全拯救她。

龙先生用毛毯把她捆住，防止她的毒瘾上头。

女人、小男孩和龙先生一起创造了很温暖的回忆。

他们去泡温泉，一起做了陶瓷，母子俩在龙先生睡觉时听他打呼噜而笑开怀，在推拉面车去寺庙的路途上女人和小男孩坐在车后面给龙先生增重。

女人的命运却多舛。

给他注射毒品的那个黑帮男人，在他们三个有说有笑十分温暖的推车途中，一直注视着女人，女人逃跑回了家，黑帮男人跟到了家里，威胁她说逃不出他的，最后威胁她说会给她的儿子留下小命，说完就对女人实施了性行为，女人听到儿子这两个字后立马堕入了痛苦的深渊。

最后当龙先生和小男孩回到家中，小男孩推开门一口甜甜的“我回来啦”和眼前上吊的女人形成强烈的对比。

这位女人实在太伟大了，实在太可怜了。

画面：结尾，龙先生用水果刀把几车的混混都给杀，看得很爽，也挺痛的。

牯岭街的少年当时用的是水果刀把女孩杀死，用了一刀，是关于爱情。

这次用水果刀杀死的是黑帮，捅得很痛快，一个黑帮给几刀，干脆利落。

牯岭街的少年长大了。

画面：在高雄街头，龙先生和当时在日本的乡亲们相遇。

他们在街上拦住车辆，小男孩和龙先生互相走过去，抱在一起，感人。

最后龙先生扶养小男孩，小男孩去学校出门前把三人的合照摆正。

龙先生换上乡亲给的衣物后的打扮：白色长袖，卡其色工装裤，人字拖，完全就是当年牯岭街少年的风格！

😆太棒了。

这部剧和牯岭街的呼应之处有：工装打扮、刀。

故事的背景应该是日本经济萧条后的底层社会，治安混乱，黑帮横行，龙先生应该是被君君的生父雇来杀掉控制自己爱人的黑帮老大，导演想表达的，也是异乡人的悲惨现状和没有未来的绝望，然后龙先生那坚强的心，给予了君君的未来...以张震的身手，不至于才这么几段绝杀的戏，静下心看。

才发现他还是很有文戏潜质，最后表达一下，导演大人参照了牯岭街和这个杀手不太冷的拍摄手法，但不足的是编剧太懒，没有把剧本润色的更活跃一些，逻辑更严谨。

《龙先生》。

7分。

张震先生主演作品。

哈哈哈哈哈哈哈。

谁不爱张震呢？

虽然这部片子有那么多不足，但是瑕不掩瑜。

你只需要知道张震饰演的杀手龙先生开篇出手几十秒之内刀刃六人；只需要知道他去日本杀黑老大未遂被干了逃跑；只需知道小镇上的居民因他的厨艺好帮他开起了牛肉面摊；只需知道当黑老大再次找上门并且导致他的同屋未同居女友自杀，他被迫拿起刀在几分钟之内虐杀十几个黑帮份子，而最终他被赶出小镇就行了。

好在那些小镇居民竟然又从日本带着那个女友的小孩来台湾找他……这么一部乱入的片子，我真的只能点赞。

假如你有锤子，全世界都是钉子。

假如你是肌肉男，全世界都是围墙。

龙先生铁定抑郁，不抑郁的人是不会去做杀手的，可不，他中枪之后回忆起的童年就是妈妈吸毒而死留下他一个，注定他要展开一段不平凡的人生。

帮他开牛肉面的乡亲们也特么抑郁，经济衰退的日本，大部分人成为了边缘人，饿不死又活不痛快，陌生而神奇而沉默寡言的龙先生成为了他们脑海中的远方的新奇生活的寄托，所以才会不约而同不谋而合的要把各自脑中的梦实现，台湾牛肉面，龙先生是台湾人，会烹饪，无处可去，被胁迫成为了面条摊主。

最终，龙先生不再抑郁，他有了一个长期的寄托，一个幼子。

他也不再从事不平凡的畸形的职业。

再也不是单亲吸毒妈妈孤苦无依的旧生活轨迹，这是一个新篇章。

这就是所谓的改命，改的不一定精彩，却一定是完全变了。

改命需要付出巨大的代价，代价基本就是失去全世界，然后只留一点希望的萌芽，不可能给你很多的，给你很多，你就不会去改命了。

一点也不留给你，你就只好自杀了，这可能就是导演和宗教和所有一切道理留给你的东西。

这部片子就是萨布导演写给震得一封温情脉脉的表达爱意的散文诗。

如果把它看成剧情片或者动作片或者黑帮片你就错了。

话说萨布导演年纪大一点了，这次把心底对这世上物质和人性的善意和柔软，掺上岁月沉淀的各种生活细节，咕嘟咕嘟地慢慢炖出一锅酽酽的汤。

清清淡淡又浓郁的本味，既不麻也不辣。

我本人喜欢这种细细铺陈各种细节（包括各种杂物和生活物品摆放的细节，每个演员动作的细节，场景转换的细节，日常生活中那种不经意的小感动的细节，光影色彩的细节，以及周边环境各种不同时段的声音细节，等等等等）絮絮密密述说的日式风格。

色彩清淡，构图均衡，情节松散，叙事风格竟然有些寡淡，以至于你其实可以虚化掉大部分的具体情节之间的逻辑。

这不是一部真正意义上的剧情片。

它是一首以故事的方式呈现出来的结构错落有致，疏密得当的散文诗。

张震在片子里无论是动作戏还是日常戏，动作都简洁干净，没有多余。

他的情绪是极度内敛的，但各种情绪表达却非常密集，每一种情绪都带着温暖的底色（杀人的时候除外）。

他总在不经意的眼波流转中露出各种心思和感情。

甚至有时候你明明没有看见他脸上的表情有变化，也没有看到他的眼神有变化，他就那么静静地站着，看着，一动不动，但你就是能感觉到整个场景的气氛就那么慢慢变暖了。

真不知道他怎么做到的！

女主在片中感情的呈现方式要外放一些，演技也不错，展现出的对预想中即将到来的再一次悲剧的无法承担的绝望乃至最后的自杀都让人信服。

各位日本配角的戏出乎意料的热闹和夸张有趣，喧哗闹腾的群戏表演恰恰反衬出男主的内敛细致演技，倒像是特特把一尊晶莹剔透的骨瓷瓷器放置在一幅色彩绚烂的东北风格大花棉布上，更能衬出骨瓷的质地细腻和线条婉约。

喜欢的一个场景是张震摆着面条摊子卖台湾牛肉面。

临近黄昏了，他一边煮面撒浇头，一边向路口不时瞄两眼，不自觉流露出来内心希望女主再来接他回家的微妙心情。

张震此处的情绪表达如行云流水，演技潇洒飘逸。

我喜欢的另一个场景，是女主和儿子紧挨着关闭的拉门，趴在地上侧着耳朵偷偷听隔壁男主沉睡后发出的鼾声，两个人一边听一边对着脸吃吃地轻笑。

这场景，爱过的人都不陌生罢。

打动我的，就是这样一点一滴的平常日子的细节。

至于杀手戏就更不用讲了：干净利落清爽，无一时一刻不帅炸天的。