幻想之爱

满满少年气的镜头下只讲了一件事...爱情...或者是幻想...一个金色卷发男孩的幻像...因为爱归根结底就是场自我沉迷...影片里大量的注脚...是失恋后的人的自白...听着那些痛彻心扉微不足道的小事...印象最深的是其中一个眼镜姑娘缓缓说到，“他毁了我最爱的事儿…我最爱去的咖啡厅...都有他的影子…我曾经和他一同出现过的地方，我曾经那么快乐...”这些失恋后的言语，实在是过于真实...失眠...整晚整晚的失眠...可在短暂的睡眠后，醒来前的意识还是那个人...“见到你很高兴，我先走了...我的炉子上还熬着汤”“等等，如果我说那些情诗是写给你的你会如何？

”“我的炉子上还熬着汤”可是我们知道都会过去...一定会过去...当Bang bang再次想起...好像周遭的一切又在升格...BTW，普天之下还有多兰掰不弯的人么？

哈哈哈哈不合理诶！

最后的最后多兰小可爱用尖叫告诉我们，去tmd男人！

姐妹才是永远在你身边的人！

今晚看了Les amours imaginaires，翻译成幻想之爱，贴切不过。

之前看过Xavier Dolan的 I killed my mother喜欢得不得了，于是对这部片期望很高。

看过之后，觉得XD交出了一份对于他自己相对平庸的答卷，不过也不失为一部佳片，只是相对于I killed my mother显得苍白不少，自然逊色些许。

关于采访片段。

影片一开头就是一群男女在镜头前讲述自己故事的采访片段。

这个片段，随着主线剧情发展穿插其中，随情节发展而起伏。

让我想起肥彭的志明与春娇，但肥彭明显用的比XD成功。

前者说的不管调侃、经历都与影片契合度极高；后者的采访几乎与情节不沾边，只是为了增加观众的认同感，稍显生硬。

关于画面。

不得不称赞这部片子的镜头和色调，唯美且有情绪，饱满又不流俗。

在细节刻画上面大量使用慢速，使得人物动作、表情被观影者一览无余。

影片不用语言表达情绪，而采用了慢速。

剧中人物小动作非常多，镜头不断在人物动作、表情上切换，情绪刻画非常出色。

而慢镜也确实增加了观影的感官享受。

快闪镜头也用的十分出色。

在party中，尼古拉斯的不羁和弗朗西斯还有玛丽的不满、嫉妒与隔阂形成对比得十分明显。

虽然这种持续了足有1分钟的快闪镜头让观影者感官不适，但是无疑为电影镜头表达添上浓墨重彩的一笔。

影片的色调鲜艳，对比明显，有上世纪7,80年代复古的风格，有种跳脱画面的美感。

光线也用的十分出彩。

不管是弗朗西斯在尼古拉斯家的自慰，还是三人秋日庄园中的玩乐纠缠，或是秋叶林中那场讽刺的掐架，导演都用了恬静温暖的阳光反衬情绪的起伏。

无疑增加了画面美感，使人物的矛盾显得更为突出。

不得不说，这部电影的画面是上乘之作，完美，使人沉沦其中，感官获得非比寻常的享受。

丝丝入扣的情绪渲染，用对身体各个部分漂亮特写的展示出来。

开始玛丽的红和弗朗西斯的绿还有后来弗朗西斯的蓝，这些镜头特写无一不深陷其间隐晦的兴奋或忧伤。

但却因大量氛围渲染和漂亮过分的镜头而削弱了本就不出众的情节和人物形象刻画。

关于情节。

这是一部伪三角恋电影，两个好朋友同时喜欢上一个男人，而友谊却使他们不约而同对对方说他不是自己喜欢的类型。

于是情绪在沉默中积攒，妒火在交往中燃烧，最终爆发。

两人都沉溺于幻想。

尼古拉斯的细微举动，贴近身体的暧昧，眼神、笑容中的意味深长，不断发出的邀请都是他们的素材。

于是，幻想与痛苦交织，希望与失望并重。

玛丽的神经质与不断地献媚，弗朗西斯的纠结与不断离席……实际上他们心知肚明，互相较劲。

最终两人在秋日庄园与落叶阳光和尼古拉斯讽刺的笑意中大打出手。

尼古拉斯从头到尾都明白一切，却要等到他们友情决裂，才让弗朗西斯和玛丽对尼古拉斯的爱情变成奢望。

爱情逝去，友谊修补。

二人重见尼古拉斯时，弗朗西斯抵御的尖叫和玛丽的高傲恰恰说明了他们友谊的坚固。

最后，在他们遇见一位男人时，他们又义无反顾地走上前。

伤口已结痂，追逐爱情的脚步却不会停止。

弗朗西斯在厕所镜子下划的那一道道，玛丽在秋日庄园踩在落叶上的鲜红的高跟鞋，都是追逐爱情的脚步。

关于XD。

他在片中极度宣扬自我。

影片中大量出现导演自己的喜好。

奥黛丽赫本、詹姆斯迪恩、绘画、照片、配乐……无一不再向外界宣扬自己的喜好。

XD的美学在画面与配乐的契合度上做到了极致。

强烈对比的色彩，漂亮的光线，细腻的镜头，令人沉溺的音乐……可是却使电影最重要的情节与主题表达流于形式，被弱化。

关于配乐。

影片里暧昧的表现倚重配乐，所以这部电影配乐与画面契合度极高，令观影者沉溺于音乐与画面纠缠的美感。

在音乐声和慢镜中，不止弗朗西斯和玛丽沉沦了，观众也沉沦了。

每一首配乐拿出来都是可以单曲循环一整天都不嫌腻的。

但看完整部片子后，印象最深的还是那首契合慢镜头表达二人开始沉沦于爱情中的《bang bang》，也作为片尾曲。

在我深夜码字的时候一直单曲循环，伴我码完这些文字。

整体说来Les amours imaginaires还是非常值得一看的。

虽然个人感觉没有I killed my mother的张力和冲击力，但青春的爱情友情话题和漂亮的镜头和配乐还有导演对画面色彩，光线，镜头的敏感和对人物情绪，表情，动作的表现，服装，摆设，细节的考究都非常值得一看，绝对是一场感官盛宴。

Xavier Dolan二十出头，只导演过两部片子，就已成为戛纳电影节的宠儿。

我喜欢他出色的相貌，对于画面过人的敏感，还有对人物情绪的细节的刻画，过分的自我表达还有对情感的宣泄方式。

故事发生在加拿大，片中说的却是法语。

乖张的表达，改变我对加拿大电影的偏见。

期待他2012年上映的Laurence Anyways。

爱是——难以捉摸、虚幻、又容易让人心碎的，大多数人恋爱时都抱有美好的幻觉。

在爱面前，所有人都会犯蠢、发傻、进入圈套，我猜这是多兰设置让男女主角同时爱上一个人的原因之一，在这个问题上，男女平等，戏剧性十足。

过渡情节时，他设置了大量的人物访谈录像，人们谈论对爱情的失望、痛苦、幻想破灭的沮丧。

各种幻想之爱都有各自不同的形状，当幻想破碎时，爱也会破碎成一把匕首或尖刀，划破你的皮肤，让你鲜血淋漓。

就像月亮追逐地球，地球追逐太阳，人们对爱的追逐不会停止——即使那会让你心碎。

如同尝过蜜糖滋味的毒药，疼痛与甜蜜齐下，但大多数人还是会记得甜蜜多些。

回到电影。

一如既往的多兰风格——特写慢镜头+BGM，可以看出深受墨镜王影响，BGM选的似乎是法语版的Bang Bang my baby shoot me down，我只能说选的十分出色，二人暗暗较劲再配上这段BGM，画面充满了火药味和美感。

在叙事方面，他永远感情丰富地去讲一些寻常不过的故事，但对细节的拿捏得当（例如送礼物那段），又并不会让人乏味。

我一向喜欢多兰式的结尾，在《我杀了我妈妈》里我有相同的即视感，问题只得到缓和，并没有解决。

在《幻想之爱》里，则是开启了故事的新篇章。

一切都没有真正的结束。

在死亡来临之前，一切故事都不会真正的结束，人们在一个轮回中不断重复自己，重复爱，重复幻想。

重复恨，重复错误。

故事如此，人生也是如此。

这篇文章不能算是影评，而应该算是一篇观后感，其中包含了我对这部电影的回顾与理解。

如果你的理解和我不同，抑或是我有何偏颇，欢迎留言。

一. 关于情节1.最初的心跳从最开始，M在厨房与F漫不经心却小心翼翼地谈起N，到接下来M和F相继转头，偷窥N，已经显示出M、N开始隐隐约约地喜欢上了N。

就连F和M被N约出来喝咖啡，F打电话对M的那种兴奋劲儿很难掩饰此时F内心的激动。

F偷看N喝咖啡的过程中，N讲到关于自己职业相关知识的时候，M、N表情附和但他们的心思完全是在欣赏N的一举一动而非谈话的内容了。

看M和N那花痴的小眼神，简直太痴情，太可爱了。

这诱惑的小眼神

再后来选衣服时，F和M明明都很在意却又漫不经心地谈起N的时候，都纷纷表示出了“他不是我的菜”。

这个场景和最开始那段谈话似曾相识，明明内心都是小鹿乱撞，却又腼腆羞于表达，即便是对自己最亲近的一对闺蜜说都不行。

可以说多兰在这3分30秒的时间里将年轻人的心跳与羞涩展示得淋漓尽致。

2.情感的发展期这个过程可以说是俩好姐妹始终是在欣喜与失落中循环的过程。

当《Bang Bang》音乐响起的时候，M精心地梳妆打扮，F喷香水和照着照片上的男星烫头，相继赴约时，无不是想向N展示最好的自己。

无论是F买赫本的画像，在街角咖啡馆制造的偶遇，还是M与N去剧院看戏，去越南餐厅吃饭，这一系列的举动都是为了搏得N的好感，并且极力地希望与N多待那么一会儿。

而在他们独处的时候，他们二者心里却始终是高度紧张的，语速加快动作毛手毛脚。

嫉妒的表情在参加N的party时，他们不约而同地准备好了礼物，而因为N和其他朋友喝high了，甚至都没有看礼物一眼，使得这俩姐妹在房间里无趣地尬聊起来，相互说对方穿着打扮精致，而这些并没有得到N的注意，让他俩都很失落。

之后N和别的女人跳舞，俩姐妹同时投来不屑的眼神与表情，说了一些很吃醋的话。

但是在这一部分可以看出，陷入恋爱漩涡的男男女女心里的情感是及其脆弱与敏感的。

只要对方有点点表示，在心中都是无限放大这个动作或是表示，并幻想成饱含深情的行为，因而产生由心的感动。

而一旦对方的注意力不在自己身上时，内心却又无限失落，痛苦与空虚占领了整个心灵。

3.矛盾的激化

看不惯虐狗细节hhh三人出去乡间郊游，却成了俩好姐妹争宠吃醋的极点。

先是F看不惯M对假装喜欢赫本时说的想尿尿，再是晚上篝火边M看不惯N给F喂棉花糖（这段简直太撩了，羞耻地一笑）时，说的想睡觉，都满含火药味。

而当M次日早晨醒来发现F和N在外嬉闹时，M忍无可忍，情感矛盾发生激化，最终M和F在小树林里面疯狂地打了起来。

而此时的N也将M和F调戏够了，觉得十分无趣，总之高傲地结束了一切。

爱我的跟我来

帅兰4.伤心的分手在这次事件发生，N有意回避M和F。

在M和F孤独难耐的时候，他们都给N打了电话，毫不意外，这些电话全部都变成了语音信箱，而M给N寄的情书也是有去无回。

在长时间的等待与寂寞中，F决定亲自去N家找他。

在N听完F满怀深情的告白后，只冷漠地说了一句：“你为什么会觉得我是同性恋。

”这句话已是话题的终结，伴随着F下楼，整个灯光都黯淡下来，其实也暗示着F心如死灰。

M最终也在咖啡馆与N制造偶遇，而当提起信的时候，她却撒了一个连自己都不相信的谎，到这里她还没有100%的勇气去告白，因为她害怕被拒绝，害怕心碎。

当这个谎言不得不被拆穿，她必须要告白的时候，M说：“如果那首诗是寄给你的呢？

”N冷漠地说：“那我……还是回厨房炖汤。

”尽管M料到结果会是这样，尽管M做足了心碎的准备，但是她的心还是遁入深渊，心碎得连火柴都点不燃。

有的时候真的很心碎，别人把你的情感当屎，你却还义无反顾地去贴上去，最终苦自己吞，泪要自己擦。

但这又是谁能避免得了的呢？

谁叫人是一种情感充沛的物种？

真心觉得多兰能捕捉到属于青年特有的这种细腻的情感，并完完整整地展现出来。

不说别人，看到这里我彻底产生了共鸣，心里一颤一颤的。

二. 关于主题电影标题——幻想之爱中的幻想或许可以这样理解：F和M，或者说我们，所爱上的对象只是内心渴望的，并且自己幻想出来的形象，这个对象无所谓是谁，只是内心幻想的一个载体罢了，可以是尼克，也可以是迪克，还可以是库克。

这个人其实并不一定有我们想的那么好，或许一点点相似都没有，但是我们一旦从他那里得到了哪怕那么一丁点的感觉，然后就在脑海里不断复加对于他的幻想，在心中建立起一个完整的形象。

而这种所谓的“爱情”来的也快，散得也快，主要是如何摆脱内心的泥潭，F和M被N一个巴掌打醒了后，即刻对N生出了厌恶。

影片最后就可以很好地反映这一点：M和F被N残忍拒绝以后，却又在party找到了新的爱情的载体，开始新一轮的“幻想之爱”。

更深一层来说，为什么会产生幻想呢？

我认为，这部影片更多的是在反映青年人，或者说现代人内心普遍的寂寞缺爱与内心的空虚。

M在影片快结尾的时候说：“也不是搞不搞的问题，我要的不是肉体的关系，这不是重点，重点是能够与某人一起醒来，两个人相拥入眠，能拥抱，这是很重要的……就算你在寒风中惊醒，你能感觉到爱的体温，你爱的人在身旁呼吸着，这就够了，这是拥抱的精髓。

”的确，正如电影最开头的引言，爱其实很简单，只需要一个爱人，可以和Ta一起醒来，一起入眠，感受Ta的呼吸，气味，体温等等等等。

但是，那个爱的人又在哪里呢？

可悲的记号F尝试过那么多次，在墙上画了无数道记号，记录着自己被拒绝的次数，然后每次得到一点点小的感动都会低头看一看这些记号，希望有一天能够彻底停止，到头来却只是徒劳地用不同颜色的铅笔无奈地再添一笔。

绝望的泪珠影片中有四段约*炮画面。

约*炮的确可以让人感受到另一个人的呼吸，可以感受另一个人的体温，但是这不算爱。

企图通过生理上满足，来填补心理上的空虚寂寞，但事后心理上的折磨甚至来得更猛烈。

与素不相识的人约，可以在他们面前什么也不用掩饰，一个劲儿的抽烟，麻痹自己的神经以切断痛苦，抑或是抱头哭得像个孩子，泪珠在夜光下晶莹透亮，享受拥抱却毫无感觉。

事后没有温存，各自回到自己的轨道上，就像什么事情都没有发生过一样。

这里和Sam Smith的《Stay With Me》有异曲同工之处。

这里将他们的空虚寂寞拍到了极致。

眼中分明没有无神为了表现这种空虚感的普遍性，第一，多兰特意采用M和F两个人爱上一个人的所做的事情两条线来叙事的，这两条线看似是对比，而实际上却是相互补充，尽管M和F性向不同，但是他们所表达的爱与表达爱情的方式却是相同的。

第二，在M在发廊说完关于爱情和拥抱的话后，理发师说：“这种情况我见多了！

” 第三，我认为电影穿插进来的独白与访谈中，所有人都在诉说自己或他人的爱情悲剧，可能也是出于提现这种空虚感的普遍（不过也可以理解为多兰自己拍电影的风格啦）三. 关于多兰最后，再次表白多兰，他是真正懂这个时代青年人内心活动的一个导演。

我并不是一个专业人士，从一个普通观众的角度来说，从他的剪辑，到每一个镜头，从复古的配乐到复古却又时尚的穿搭，让人能感受到满满的艺术感，真的很精致。

从情节与主题上来说很有内涵，能让我真正心动，这就是我喜欢他，喜欢他作品的原因。

艺术感满满在这之前，我只看过《我杀了我妈妈》，《只是世界尽头》和《双面劳伦斯》，但是我最喜欢这一部，并且对它感触最深。

p.s .lady gaga唱的《Bang Bang》也很好听哦！

音乐不错，色调，服饰都很有赶脚。

那个卷毛啊，真是，一句你怎么能认为我是同性恋，太伤人了。

多兰好萌，导演啊，太有才了，看长相完全想不到啊。

看对白，多兰这个编剧的知识面也很广。

就是剧情略为压抑了一些，看小萌那个指甲，唉，不过结尾很帅气哈哈，终于报仇了。

两个人在乡下打架，真的惊到我了。

吃棉花糖，哈哈哈。

蓝色的西装，橙色的毛衣，过时的裙子。

香烟不离手的女人，有法国女人的随性优雅，就是老了点，出场还以为是小萌哥的妈。

卷毛是个文学青年，那种要么爱我，要么走的阴郁自恋又霸道的性子，到底是怎么养成的。

世界围着我转，大家一起快乐，不要想别的，肿么可能，肿么可能嘛。

小萌好可怜，最后两人一袭橙色的帅气翻身，哇哇，解气啊！

片子拍得很漂亮，颜色也好，主角也好。

快慢镜头的切换，烟的氤氲缭绕，年轻身体相互的碰触以及音乐的调配，交织得很真诚。

片子的态度很直接，主体的确是鲜明的，生命三原色：爱，友谊和性。

友谊在男女和男男间爱情，确切说，爱情幻想的冲击下，变异成嫉妒者的竞争。

幸运的是，友谊终以宽容被缝合，更牢固，更帮派；而爱情幻想冷却后，却是那么苍白。

毕竟，友谊的建筑，含有感性但更多是理性的部分，爱情太缥缈，爱情幻想就更虚无，像是吃了药抽了麻后的那个劲，过了时间段，时间还是时间，不是银河。

至于性，包括男女，男男间炮友之情，都挺自然。

不是爱就没必要留恋，本能就是本能，不需要假惺惺地掩饰。

自慰这部分，是不是让你想到你自己？

片子里的服装，让我想到Granville上的二手店。

都是60，70和80年代的式样，颜色大红大绿，珍珠项链一大串，豹纹烟盒，白色的火柴盒。

很多艺术学生都架这硕大的黑色Ray-Ban，然后塞着音乐，穿细腿裤在大街上徜徉。

片子在这个层面上很写实。

片子里的郊外，就是典型的秋季的Montreal的郊外，黄叶满地，篝火袅袅，暧昧的来往就在这一颦一笑，舔咬糖块之间。

红花被子叫我想到东北乡下炕上盖的红花被子，都一样是乡村，相比之下，Montreal的乡村还是比较诗情画意一些。

片子里的红唇我是最喜欢。

不知道她用的是哪个牌子。

最后，Dalida的Bang Bang太好听！

整夜放！

幻想之爱：影片表达的一些主题好像以前我写的infp的理想主义，infp有一种受虐倾向，他们没有爱具体的人的能力，爱的是抽象的，爱的是在爱中的那种感觉。

infp有一种自虐的倾向，这种自虐会让他们爽，会让他们产生自怜还有yy怀旧缅怀过去美好的精神意淫。

（负能量的形式占领道德制高点，自恋的另一面，自怜）——这种自怜并不是客观存在的，而是自己强行加给自己以满足自己精神需求的“受害者情结” 所谓，喜欢“得不到”的东西 没有”爱具体的人，而非抽象的人”的能力（自己的幻想中的人，那叫自恋，满足自己的爱，并不是真正的爱，infp很多） 这样就能永远活在理想的“回忆”中，或者是沉浸在自己“喜欢一个人的状态”中的那种充满幻想的感觉里。

但实际上infp很难深深地爱上除自己以外的另一个人，因为他们骨子里带着高傲的自卑，一方面深爱着自己，一方面厌弃着自己，出于极度的不安全感，就在矛盾中推开一切升温的感情，逃避亲密关系，以免自己受到伤害。

我喜欢抽烟，抽烟可以让你遗忘，点烟，吸烟，闭嘴抽烟，让鸟事散去，让烟雾掩盖，世间的烦心事。

导演确实蛮有才华的，质量上乘的文艺片，虽然现在的我看文艺片感觉矫情，但就事论事，确实是质量不错的文艺片假如那首诗是寄给你的呢？

那我，厨房还是在熬汤……巴赫的和谐调出现在gay的温存画面中

“爱超越理智是唯一的真理” ——缪塞电影开头是许多陌生人对爱的叙述——暗恋、情欲、分手...这些陌生人可能就是电影前的我们，在电影前找到对爱的回忆，对爱的感觉，虽然更多的可能是心酸甚至心碎。

这些陌生人的叙述穿插整部电影，从三人之爱到众人之爱，单恋的感觉一样、分手的感觉一样，核心是爱，共鸣也是爱。

两人初见nicolas的镜头很有意思，两人同框，背影各占镜头的一半，预示了接下来的三角关系，nicolas对他们的爱也是平分的一半。

我特别喜欢电影中有两人同框各占一半的镜头（电影中有大量），还有两人各自特写的切换。

两人再次与nicolas见面时响起le temps est bon的bgm，很妙 特别喜欢多兰电影的bgm，与慢镜头完美的融合，从le temps est bon到bang bang，是两人陷进去这场三人之恋的开始，bang bang的再次响起，两人的爱恋也无法回头。

nicolas自我感觉良好、才华横溢，撩妹撩汉技能满分。

两人对nicolas更多的是爱慕，为什么是”幻想之爱“，因为这种爱更像是单方面的意淫，是单方面对爱的渴望，对爱的追寻。

从多兰与女主与nicolas在一起的表情、送给nicolas的礼物、写的诗，都能看出来两人内心的敏感,对爱的不自信，以及对nicolas的痴情。

两人注定是要被这样的爱慕之情栓的死死地、在爱情中也常是容易备受伤害的一方，爱的胆怯是墙上标注的记号，是凝望着的城市的夜。

两人出去寻欢时镜头呈现单一的红色和黄色与绿色和蓝色，这里的“性”是单一的色彩，不属于这个应该是彩色的现实世界，是灵魂的发泄与安慰，是隐蔽的孤独与对爱的渴望。

三人之恋达不到制衡，两人的矛盾也终会爆发，三人之旅在秋日的落叶和撕扯中画上句号。

冬日来临，思念无尽，想念是信中的“我在属于我们的季节等你'，是棉花糖的味道。

特别喜欢这个镜头，两人再次背影同框，这场爱慕也似乎到这里，懂彼此这种感觉的也只有两个雨中的灵魂吧。

可面对爱我们又如何抗拒，在面对下一个nicolas时又只能束手无策的再次踏入这个陷阱。

幻想之爱是个无底深渊。

多兰的每部电影都离不开爱的主题，电影中的他算是本色出演吧，在爱中也是小心翼翼，不断追寻。

 Mi ricordo quando noi, eravamo due bambini (我记得当,我们还是两个孩子)　　e puntavamo le pistole, dai cavalli a dondolo(并向对方出枪瞄准彼此的摇木马)　　　　Bang bang, io sparo a te(砰砰, 我开枪打你)　　Bang bang, tu spari a me(砰砰, 你开枪打我)　　Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)　　Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)　　　　Son passati gli anni e poi(岁月如梭)　　noi ci siamo innamorati(我们彼此都堕入爱河)　　correvamo per i prati(我们在草地上奔跑)　　tu scherzavi insieme a me(你跟我一起开玩笑)　　　　Bang bang, per ridere(砰砰, 笑)　　Bang bang, sparavi a me(砰砰, 你射我)　　Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)　　Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)　　　　Certo non scherzavi tu(当然，你不是在开玩笑)　　quando mi sparavi al cuor!(当你打中我的心)　　nel mirar non sbagliavi mai(从来都不会瞄准错)　　Prova a negare,( 试图否认)　　se tu puoi(如你能)　　　　Ora non mi ami più(现在你再也不爱我)　　ed ho sentito un colpo al cuore(而我觉得震撼了我的心)　　quando mi hai detto che(当你告诉我)　　non vuoi stare più con me(你再也不要跟我在一起)　　　　Bang bang, e resto qui(砰砰. 我在此留下)　　Bang bang, a piangere(砰砰,哭)　　Bang bang, hai vinto tu(砰砰, 你赢了)　　Bang bang, il cuore non l'ho più(砰砰,我再也没有心)　　　　Quando vedo intorno a me,dei bambini giocano(当我看见在我周围游乐的儿童)　　e poi fingon di sparare(然后一起互相对射)　　come mi si stringe il cuor(怎么我的心那样难过)　　　　Bang bang, rivedo te(砰砰, 我再次看到你)　　Bang bang, che spari a me(砰砰,你打中我)　　Bang bang, quel suono sai(砰砰,你知道的那声音)　　Bang bang, non lo scorderò mai(砰砰,我从来都没有忘记过)爱情是一场追逐的游戏，从遇见那一刻起。

暗恋为何如此有趣？

因为它像被打翻的调色板，赋予重复的生活以颜色，填补了那些无聊的空白。

被打破了平静生活的人以为这突然的爱情是氧气，生命之必须。

其实爱情是毒品，没了它生活依旧在继续，痛苦来自于戒掉的那一种瘾。

这似乎是两个人的事，一个在宇宙的中心闪闪发光，另一个不由自主的围绕他旋转，无法靠近亦不能远去。

被爱的人总是那么悠然自在，他控制的不仅是你的眼神，即使他离开了你的视线，他依旧轻巧地翻覆着你的生活，像玩弄在指尖的硬币，不费力气，漫不经心。

你只能不敢正视的仔细聆听，拘谨，小心翼翼，深呼吸，再深呼吸，似乎这地球总是没储备够该死的氧气。

这其实是一个人的事，你不爱他了，便没有了他进入视线那优雅的慢镜头，没有了注视你那暧昧的眼神特写，耳边再也不会想起那隐秘忧伤的音乐是你幻想。

这是一个游戏，他是国王，握着手中的权杖，当你离开这游戏，那权杖就失去了法力，他一个人讪讪地离去。

这爱曾经杀死你，正中心脏，某一日你醒来，发现了这是个幻想。

那啥。

说实话开篇没多久我就有点厌倦，实在是个人倾向问题，实在厌恶Nicolas这种不弯不直的"阉人"，幻想之爱若是因这样的婊子养的，实在是无意义。

但是。

第二片如Xavier头一片一样，浓烈的色块，冗长叙事与片段MV的拼接，恰到好处的把这种“小情感”拿捏得很是到位，Xavier和炮友的一段，色彩镜头之后，简单的几句对白，两次同样场景中同样的巴赫的大提琴。

还有主基调的bang bang的几次运用，真TM给力！

还有还有，竟然在两人争风吃醋的高潮听到了Fever Ray的Keep The Streets Empty For Me，当时那叫一个激动啊，本来人老了熬夜涌上来的瞌睡劲儿一下子就没了。

如此，凭借这三首歌曲的出现，让我对Xavier这家伙个人的好感度瞬间又提升两个点。

但是实话实说，从电影技法来说，除了对大主题的不认可，个人觉得还是很爱这个片子的。

总而言之言而总之，承接上一部片子的手法，那些小叠化小构图小情绪，美得很。

而内容上来说，其实是没有上一部片子讨喜了。

上部片子里面Xavier和他老妈的无数次吵架时多么有张力啊！

还有人物居画面左侧与人物居画面右侧对切营造的距离感，还有那个美好的结尾！

而这部片子，这种幻想之爱，确实人人都有切肤之痛，但是Xavier这次抓的点是个讨嫌的“阉人”与一对闺密的三角恋（压根不成立的“恋”），没啥普遍性，无非是伪纪录片的采访环节把这种幻想之爱扩大了，强制性加诱导性地让人产生共鸣。

木啥意思。

你又不是彭浩翔的志明春娇，采访“当事人”周边，调侃状增加片子的情感冲击，你也不是贾樟柯上海传奇，纯粹有厚度题材的避重就轻，是不是就是为了用形式去弥补主题缺少共鸣类？

可能是大家都看到了这种形式的诱导力容易引起观众共鸣吧，都开始玩了。

可。

做电影导演了，要做就做大点。

反正你的目的就是要在观众进电影院的小黑屋之后，上了观众的思想。

你自降个台阶去诱奸，还不如保持得瑟强硬地强奸，来的直接干脆些。

PS：关于片中两闺蜜吃醋戏份，让我时不时想起我上海的那只母猴子。

两年前的某个假期之前，在学校的某个路口。

无关他人，只关于母猴子你还有我。

你一辈子记住。

还有啥？

没啥了。

Xavier一直很养眼！

哦，最后三分钟笑了，真的就是因为两闺蜜一年后再次看到Nicolas那个“阉人”时的眼神啊！

太犀利l !