东方的承诺

在看《东方的承诺》之前，我只看过克隆伯格的《变蝇人》、《撞车》和《暴力往事》，而他最具代表性的《录影带谋杀事件》并未看过。

这位加拿大著名的 Cult片导演在其一系列的创作过程中始终痴迷于“变形”“异化”等概念的阐释开创了一门独特的电影语言，和大卫·林奇对于梦魇的热爱一样，克隆伯格电影中个性色彩极强的异化思想和镜头象征在后来甚至影响到了好莱坞的商业大片，不管是《异形》还是《骇客帝国》，我们都可以从中窥探到克隆伯格式的噩梦般的异化与变形的思想。

而这种极端的异化思想在05年的《暴力往事》中有所收敛，转化为一种较为内敛的隐隐若潜流的延续，这种延续在《东方的承诺》中则是通过施暴者和受暴者那些赤裸裸的肉搏中表现到了淋漓尽致。

说到关于影片Eastern Promises的译名，我个人比较倾向于“东方的承诺”这个字面的翻译，而至于那个不知从哪儿冒出来并大行其道的“巨塔杀机”的译名，在我看来那个“巨塔+杀机”的模式除了增加一些吸引眼球的噱头味道之外，根本和“巨塔”扯不上半点关系，如果硬是要来个什么什么杀机的话，我看“澡堂子杀机”这个名字虽然俗了点，但也十分到位贴切。

昨天在Mtime上看到MovieL对Eastern的解释是在特工寡头导致的几年间俄英外交风波新闻不断时期里，East恰好指东欧地区和俄罗斯，听起来也解释得通，于是发短信给英国人Khalid求证，K说East其实就观念地理上来说，就是指亚洲，包括中国、印度、日韩等等泛亚地区。

我个人认为在这里，East不仅仅是地理上的东方，而是克隆伯格含蓄的表达了一种宗教观念。

首先看看故事所涉及的人物，无非就是在英国伦敦的一群东欧、俄罗斯的移民和黑帮之间的故事，而在东欧和俄罗斯地区，90%的居民都信奉东正教（Eastern Orthodox Churches),“正教”是在当年欧洲宗教改革中从腐朽的罗马天主教中脱离出来并在拜占庭发扬光大的宗教，正教意为保持正统教义的正宗教会，因为后来传入巴尔干半岛和俄罗斯，成为“东派”，故又被称为“东正教”。

再看看影片的背景，anna及其一家是俄罗斯移民，Nicolai为乌克兰人，在西伯利亚蹲过监狱，Sermyon黑帮一家也是具有寡头背景的俄移民，从这个意义上来说，片名Eastern就可以看作是东正教的教义象征，东正教徒信仰救赎论，但不强调赎罪论，在原罪论和恩典上不同于奥古斯丁的神学，主张得救的关键是要靠自身择善的努力，才能得到天主的帮助。

影片中维果·莫特森扮演的 Nicolai正是通过自身具有神秘气质的表情和行为将这些点演绎了出来，虽然身处黑帮，但Nicolai的身份却始终是个谜，司机？

黑帮分子？

警方卧底？

这种及其暧昧的性格表现始终使在观影的我们处于“欲揭开面纱一睹其真面目”的心理状态之中，这种也正是在叙事时非常需要的。

正是nicolai这种复杂多变让人捉摸不透的性格隐藏，才让教义中的“救赎论”和“不强调赎罪论”有了表现的机会，一方面他身处黑帮，帮助黑帮头目做肮脏的交易，另一方面他又具有“至善”的一面，对anna的劝告，保护anna那口无遮拦的叔叔stepan，把小孩从kirill手中解救出来，正是教义的存在，才让他一面犯罪却一面在犯罪中救赎自己。

其次影片也涉及到了东方的佛教。

佛教中释迦牟尼吸收原来婆罗门教的生死轮回和因果报应的思想，但是它反对人依照出生种姓等级而认定命运，而是相信人人都可以通过自身的修养来达到思想的最终觉悟。

并且佛教认为人生就是一个不断受苦的过程，而正是通过这种不断受苦而最终达到涅槃。

影片中两次出现了佛教的象征，一个是Nicolai被Kirill指令去X一个妓女后，他给了那个妓女一些钱，并在钞票上放了一张观音的金卡，告诉她逃出这里，过好的生活；另一个场景是Nicolai获得加入黑帮成员的纹身仪式时，他手中不停的拨弄一串佛珠。

在这里，东方这种天人合一的思想被 Nicolai通过这两个场景表现了出来，即不断受苦是为了将来的涅槃。

于是在他身上，暴力因素一如既往的隐藏得很好，隐忍、显而不露，正赋予了 Nicolai复杂的性格特征。

可以说，在《东方的承诺》中，克隆伯格含蓄的表达了自己想要表达的宗教思想，并用自己独特的方式将其呈现给观众。

和《暴力往事》一样，克隆伯格将其所擅长的“变形异化”的个性标签嵌入到影片对暴力的描写中。

《东》中开场那个理发店谋杀案虽然看起来依然对暴力有种轻描淡写的调侃意味，但影片对于冷兵器赤裸裸的割喉和对身体的摧残的血腥场面则带有克隆伯格式的暴力美学的色彩，颤抖着的尸体，血肉模糊的面孔，在主流影片中，这样的对暴力的细致描写，对暴力的“直视”甚至“凝视”是不可能出现的。

而对这样镜头的“欣赏”，无疑能给观众带来一种深层心里上的隐晦快感。

因此那个饱受争议的“浴室肉搏”场景中，男人们赤身裸体的肉搏，雾气蒙蒙的场面使人联想到古罗马斗士的搏斗，从而得出了权力来源于暴力的辩证思想。

影片有一个开放式的结尾，黑帮老大是否被捕？

小女孩是否真的被送回了家？

Nicolai是否坐到了黑帮老大的座位上？

一切似乎很明晰，但一切又似乎没那么简单。

而这一刻所有的已全然不重要了，东方的那个承诺能否兑现？

我想答案是肯定的，anna的择善会使小女孩得救，而经历了不断的坎坷和苦难之后，隐隐的黑暗之中，我看到了温暖的闪光。

冬天里的小雨淅淅沥沥，冲淡了圣诞节快乐的气氛。

故事发生在伦敦。

伦敦这个城市最早我熟悉的是名字，不知道那里的潮湿雾气，也不知道什么是资本主义国家等等等等，只知道集体上厕所这个谜面对应的谜底是这个城市的名字。

仔细捕捉，你可以在本片的画面中看到一闪而过的toilet牌匾，在狭窄街道两旁的小楼上，让这个城市中人不可或缺的私秘空间显得很公共。

公共这个词语在台词和画面中的牌匾上都出现过，这个词让私秘在公共中浮出，安全时很安全，危险时很危险。

大卫·柯南伯格的影片一如既往充满了神秘气质，这一次的神秘和现实紧密结合，蕴涵的歌特故事元素藏在苍白粗制现实画面内，和蒂姆·波顿的阴森唯美截然不同，复杂的思想缜密的表达透出哀伤的冷漠，如果用音乐来表达，蒂姆·波顿的电影是黑金属新古典的歌特，《东方的承诺》是后摇中夹杂新古典黑金属。

两个人在去年末的新片都发生在伦敦，都有残碎的尸块血腥地割喉，理发师的剃刀成了凶器，理发馆餐馆都成了罪恶之地。

两个人在表达上都有个人独有的鲜明特色，大卫·柯南伯格关注的层面更公共，不通往黑暗的内心，通往黑暗的世界，简单的悬念引人入胜，开门见山的暴力把故事引入伦敦暗藏的角落，封闭的黑社会，藏匿在伦敦的俄罗斯黑社会。

苏联解体后的俄罗斯有《西伯利亚的理发师》，那个故事里有一个混了俄罗斯血统的男孩生在美国。

本片由加拿大英国美国合拍，故事的开端俄罗斯少女诞下一名女婴，在圣诞节这天，她本想同肚子里的孩子一起死去，这名女婴诞生在医院，伦敦，她的父亲是个秘密，这个秘密留存在她的日记里，随她一起入了地府，只有血脉相传着秘密，罪恶的秘密，等待着一场洗礼，洗去过往的罪孽，迎来新的生活。

日记记录的是希望绝望罪孽，旁白中是少女的声音，她死去，她旁白，她注视着一切。

她叫塔季扬娜，她的爸爸死于一场矿难，埋葬于矿中，他们都被埋葬，埋葬于俄罗斯的土壤，她要离开俄罗斯，寻找更好的生活。

她离开了俄罗斯，却没能逃离俄罗斯黑社会，在淅淅沥沥的伦敦，一场洗礼在电影中开始了……助产士安娜想要凭借少女日记为女婴找到亲人，在英国成长的她不知道她要面对的是怎样的罪恶。

她的爸爸是俄罗斯人过早的去世了，她的妈妈是英国人，在女王统治下的英国，她对俄罗斯充满好奇，与自己的俄罗斯叔叔格格不入，她的叔叔在英国多年，还是会在该使用单数词时犯复数的错误。

在这个家庭里她要面对日常的种族主义话语，英国的势利，俄罗斯的自大。

她本来不会知道俄罗斯女人和她的不同，也不会知道俄罗斯男人除了有她叔叔那样的酒鬼，还有充满了同志情谊把女人当做工具分享的心灵上同性恋的俄罗斯男人，在伦敦暗藏的黑社会里这些同性恋倾向的俄罗斯男人贩卖俄罗斯女人。

柯南伯格用了不少细节表现此点，台词，动作，常见的酒瓶。

克利尔是黑社会老大的儿子，在这个黑社会里他是王子，他会轻佻地拍拍伙伴尼古拉的屁股，在尼古拉处理尸体的时候。

维果·莫特森的表演将残忍的场面和男人的性感结合得恰倒好处，狐狸一样性感机敏的男人，魅力在举手投足眼眉轻抬间闪现，让王子对他既爱又妒。

对于王子女王的存在只在于钞票上，他来自信仰崩溃的俄罗斯，虽然东正教重新变成了他的信仰，但那已经不同了。

东正教很看重对圣母的崇拜，这个早已失去母亲的王子身上看不出半点对女人的敬和爱，除了他还小的女儿。

一心想取代国王的尼古拉要违心地去迎合王子，虽然他爱女人，他腿上的纹身有圣母像，他篡权的心出于对罪恶的恨，为此他曾经祭品一样取代了王子，交给寻仇的凶手，在土尔其浴室中沐浴清蒸，大难不死只为得到纹身。

在他得到纹身的仪式里，那两个主持仪式的头面人物形象胡须发式似曾相识，一个列宁，一个斯大林，但是气质感觉却不同，起码和画中的不同，和资料片中的很不同。

柯南伯格对变迁的共产主义的国家有自己的思索，实际上对于前苏来说共产主义只是个称谓，离最初的理想已远，那个革命时代有自恋的激情，没有女人的柔情。

有“英雄母亲”的称号授予生下六胞胎的女人，但是养育的责任更多留给了集体生活，集体的幼儿园，集体的着装，人们无论男女豪情万丈投入工作，牺牲孩子的错误得到的是公开的表彰。

这些自恋的人构成的是一个内斗的社会，同一性并没有少去纷争，而是让斗争更激烈，你和我不同，要改变的自然是你，因为我们要同，不是合而不同。

国王斯大林推翻旧的一切，但是新的他没有，他热衷的是权力，伦敦黑社会的王子酒醉后这样说过他的爸爸——他喜欢人们互相争斗，我越来越了解他了。

这个颓废叛逆的王子一直对父亲很顺从，他可以亵渎尸体，即使是曾经好友的尸体，他可以嘲笑安娜，因为安娜说到了他敏感的事，而他的爸爸，只对血敏感，因为流出去的血将让他落入法网，失去王位。

国王的冷酷最终让他的王子选择了弃恶从善。

柯南伯格的风格延续至今，越来越老到越来越将他惯常表现的神秘事件同现实结合起来，视角深入社会，这一次他关注的问题更加与现今世界的政治问题息息相关，这同以往是不同的。

在他早期的影片《触灵》中男主人公具有特异功能，阻止了一个有可能成为另一个希特勒的政客参选洲长。

在本片中不再有特异功能，希特勒的思想在此时的世界再一次兴起，苏联解体后新纳粹在俄罗斯活跃起来，曾经的东德人告别了过去后面对着社会的巨大转变也难以适应，激进的种族主义思想在共产主义国家被挫败后成为现今世界的新问题。

暴力、战争、黑暗，这一切都不是地球人愿意再次经历的。

柯南伯格对此的看法显然是乐观的，混沌混乱过后会有新的开始。

他的想法更偏于基督教，更强调自身对原罪的救赎，没有英国卧底端掉俄罗斯黑社会的警匪片场面。

这场救赎中，牺牲成了祭礼，酒与血，杀戮与盛宴，生死轮回……电影中那个洗礼完成了，一场东正教浸没的洗礼让一个男人的尸体沉浮伦敦河，一场基督教洗礼让一个女婴复生。

生于英国的安娜不再独自骑着摩托，也不会坐在尼古拉的车上。

尼古拉就象死去少女的父亲，被埋了，埋在黑社会里，他们都被埋了，留下了安娜和女婴在世上。

伦敦对于这个俄罗斯男人始终是一个词汇，敦伦的反义词。

他左手中指上始终空缺

作为当代英文电影中我最喜欢的、也最异想天开的导演之一（另一位是David Lynch），David Cronenberg的新片又是本年度最让我失望的一部电影。

相比于对Lynch的失望来自于他在《内陆帝国》中过于陈腐地循环再利用着他之前所有电影中曾经使用过的母题和技巧，从而使《内陆帝国》看起来虽然像一部即兴作品，实则却是一部编织得过于精致而滴水不漏的网络，Eastern Promises的失望则来自于Cronenberg的刻意转变，刻意走向自己的反面。

当然，这一转变还是始于前年的《暴力史》。

诚然，Eastern Promises仍然延续着Cronenberg有关男性、暴力和权力的一贯思考。

在本片中，男性肉体仍然是铭刻权力象征的载体。

类似于宗教仪式的入会仪式和作为重点描绘的纹身细节都必须把男性的肉体作为表征的承载。

布满全身的纹身、纹身的式样和位置不仅象征着拥有者的黑帮身份，而且代表着他的地位和归属感。

肉体必须被刺伤，因为权力只有通过铭刻和表征才能执行。

然而，Eastern Promises过于冷静和写实的镜头却剥夺了导演之前标志性的对疯狂变体的着迷——肉体的变形。

在Cronenberg之前的电影中，这种异想天开的变体的含义实则是多方面的，一是缘于男性本身被阉割的恐惧，他们深恐于自己权力和“男子气”的失去；然而，这种令人恐惧甚至作呕的电影特效通常也具有一种疯癫、幽默甚至是引起快感的效果（不管承认与否，正便是我们一再期待他为我们再次带来惊吓的原因），显然，Cronenberg的不同之处正在于，他并不会让他镜头下突变的男性化做一堆烂泥，无论是变成苍蝇、手枪还是电视机，这些人物在自我毁灭的同时仍然享受着Joy of becoming；自然，对于Cronenberg来说，最为重要的还是电影中的这些人物和技术之间的暧昧关系——他们所变之物无一例外的和新技术有关。

在我最喜欢的Videodrome中，演员James Wood最终变成了一个电视机VCR，而这，正如他在故事的发展中不断告诉我们的，和对电视新技术的政治斗争有关。

在Videodrome中，无论是新媒体时代的法西斯主义者，还是新媒体时代的革命者，无论是虚拟的人物还是真实的人物，媒体都不可避免地成为了他们赖以生存，用以表达，用于控制大众的工具。

这样说甚至是简单的，Videodrome的颠覆性在于，它展示的正是媒体的霸权统治，在这个权力的网络中，不管是主体的生成、欲望的挑衅还是革命激情的唤起，都不过是这个虚拟大他者的呼唤和作用而已。

在这里，权力的斗争早已超越了“谁是老大？

谁是小弟？

”这种寻常的概念，而不幸的是，Eastern Promises就是以这种寻常的权力概念来组织自己的结构的。

当然，我仍然相信Cronenberg是刻意而为的。

在Eastern Promises中，之前在他片中处于绝对主导地位的技术几乎完全消失殆尽。

没有一个人用手机，杀人用的是刀而非手枪，记录回忆而构成故事主导线索的则是一本日记而非任何笔记本电脑，甚至，在高潮的浴室这一场景中，在雾气朦胧之中的复古式浴场，那种阴暗、肮脏、潮湿的环境，和其中披着白色浴衣缓慢行走的男人，使电影完全失去了时代感，几乎具有了一种巴洛克式的冷清和安静。

毫无疑问，Eastern Promises是Cronenberg在他的暴力美学上最为节制的一部电影。

不过就我个人而言，正是这种过于理性的思考使他可惜地丧失了自己的锐气。

这个片子从开头十分钟的音乐来看，貌似是个类似教父的经典黑帮片。

但是有几个点的处理我认为非常的不好，主要是情节的逻辑性有问题从而导致了表现力的削弱。

第一点，给男主角下的圈套太经不起逻辑推敲。

对方黑帮的杀手还不至于只凭一句话就认定主角即为黑二代儿子。

电影的表现力并不绝对取决于情节逻辑的可推敲性和塑造的真实感，但是太经不起推敲的情节会让人失去真实感进而削弱表现力。

第二点，最后黑二代偷孩子的情节。

片中前半部分已经描述了黑帮老大对儿子的各种不信任。

然而最后杀孩子的任务竟然还是轻易的交给儿子来处理。

这种情节太一厢情愿了。

欢迎指教

这部影片在我心目中排在前五。

你说教父好，公民凯恩好，对，是好，我承认，但在我眼里，这些电影已经成为教科书式的好，是用来观瞻的，学习的，也正因如此，它们难以走进我心里。

反而是那些没怎么被人口水过的片子，如果我觉得好，我会往死里喜欢。

比如《天堂电影院》，10年前我从看第一遍就爱上了，一口气看了5遍，后来就再也没有完整看过，但我知道它在我心目中的地位，我不看是担心自己会将这这10年发生过的事情投射到这部电影里去，从而导致情绪无法控制。

然后回到这部片子，《东方的承诺》，国内又译作《巨塔杀机》，巨他娘的塔，不知道哪个杂碎起的名字。

在这里顺带告诫大家不要购买爱奇艺的VIP，那上面的片子全是阉割版。

言归正传，我为什么喜欢这个片子？

如果一一分析，无非故事啊，表演啊，剪辑啊，灯光啊，balabalabala，这些教科书式的东西，那就很没意思了。

我觉得牛逼的电影就是具有独特气质的，就像这个片子里的维戈莫特森一样，他不需要说话不需要动作，站在那里就很危险很迷人。

对，没错，我喜欢这个片子很大部分原因就是喜欢维戈莫特森演的这个角色——尼古拉·卢津。

女人喜欢男的角色，是想要自己的男朋友或者老公是那样子的；男人喜欢男的角色，是梦想自己成为那样子的。

对我来说，尼古拉·卢津身上有两样东西是我想要拥有的，一样是鹰隼一般阴沉冷静的外形，另一样是坚毅隐忍的性格。

第一样没办法了，恨只恨自己太阳光开朗随和帅气……省略五百字，大家敬请呕吐五分钟。

第二样则是我可以好好学习的。

首先，为了打入黑社会内部（一开始他只是个司机兼打杂的，没入会，属于编外人员），他忍受基里尔孩子气的胡闹，然后他抓住了两次机会，近距离接触大佬塞米扬。

这两次对话很有意思，第一次是让卢津认识到塞米扬的自负和高高在上，第二次他学乖了，他看出塞米扬对儿子恨铁不成钢但又很疼惜，所以立场坚定地维护基里尔，这样反而得到了塞米扬的认可。

这是隐忍的第一步：撒谎，取得对方的信任。

在入会仪式上，他说他老爹是给苏联官员修汽车的，刚要说到老妈，被那个丑的不能再丑的老头子打断——你妈是个妓女。

卢津紧闭双唇，忍住冲动没把老头的哈巴狗五官打成剥开的花菜，点头说是的没错我妈是妓女，等于承认了自己是沙滩之子。

然后卢津说自己坐过牢，混过很多帮会，所以身上画满了各种图案，但胸口一直留着一块空白，是专门用来画夜空中最亮的星的。

元老们被他的诚意打动，慨然应允，卢津顺利入会。

这是隐忍的第二步：忍辱，取得入会资格。

看到这里观众会认为卢津就是个想要混入黑社会boss圈层的职业经理人，但随后他就跟观众一样，发现自己被塞米扬设局陷害了，目的是为了替代他那个白痴儿子基里尔去送死。

随后就是那场惊天地泣鬼神的澡堂大战，赤裸的卢津徒手搞定两个携带匕首的壮硕汉子，这场虐感猛烈的动作戏已经载入史册。

紧接着，他的真实身份亮相了，作为一个差点挂了的FSB探员，在医院的外廊会见了英国警司，从互相之间的态度来看，应该是英国警司官高一级，他告诉卢津一个振奋人心的消息——你可以买火车票回家了。

但卢津觉得活儿还没干完，就这么走了不够意思，他要当上黑社会的扛把子，把整个红会——哦不，黑会一锅端，前提是警察按照他的锦囊妙计把塞米扬给收拾掉。

到这里，卢津的隐忍进入了一个新的境界——他要化身塞米扬，进入黑社会集团更高的圈层。

最后一个镜头，他坐在空荡荡的餐厅里，手里把玩着那个类似于我朝佛珠那样的物件，等到镜头拉近后，突然停止手上的动作，影片戛然而止。

这意思是他想到怎么把黑社会一锅端的办法了吗？

我们不得而知。

整个影片看完，关于卢津有两点可以确定：他是FSB，他喜欢安娜伊万诺娃。

至于在大佬们面前陈述的家世，完全可能是瞎编的。

这两点他接下来都要好好隐藏起来，第一点会害死自己，第二点会害死安娜。

也就是，以后他只有在镜子前才能面对真实的自己，其他任何时候都要隐藏。

他面对的是杀人不眨眼、有着坚定宗教信仰的嗜血帮派，而且他孤身一人，除了在尸体上做手脚传递信号，别无其他可以与组织取得联系的办法。

卢津之所以隐忍，是因为他既有大局观，又着眼于眼前。

他明显第一眼就对安娜有感觉，但他没有任由这种感觉滋生蔓延，而是尽可能地以实际行动来保护安娜和她的家人并不让塞米扬发觉。

然后他被塞米扬接纳，正喜滋滋得以为老大放开了对他的戒备，自己即将广阔天地大有作为了，结果是给老大的熊儿子当炮灰，差点命都没了，但他没有放弃，没有畏惧，而是利用婴儿和从日记里了解到的线索除掉了塞米扬，这样反而比原定的与虎谋皮的计划快多了。

所以，他的隐忍是一种智慧。

小不忍则乱大谋，卢津的每一个忍，都有他深刻而长远的考虑在里面，这样的男人，还有那样的狼颜，叫人如何不爱？

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忘了当时标记这部的原因了，好像是因为看完《黑天鹅》喜欢文森特找他的词条发现一个疑似有点给的片就标记了。

今天闲来无事把这部看了，被V叔秒的昏天黑地，之后才非常惊讶的把他和《指环王》不洗头还拐跑了小叶子害瑟爹吾儿叛逆伤透我心的人皇对上号。。。

人皇扮像真的让我提不起半点兴趣。。。

然后就发现还是演了我最近正想看的《绿皮书》的男主。。。

然后又看了看导演，发现不仅是《蝴蝶君》的导演还是《变蝇人》的导演。。。

影片意外的还挺好看(豆瓣简介坑人啊害我错过这部好久。。

)文森特和娜奥米都很优秀，甚至黑帮国王和那个俄国叔叔都很出色，(花式吹）但V叔的尼古拉演绎的真的太优越了。。。

几乎遮住了其他所有人的光芒。

看完查词条才知道拍这片时人皇已经快半百，但这个身材保持的着实很有料。。。

(捂鼻子)而且成年男人特有的那种历经千帆的沉稳内敛是年轻演员绝对无法驾驭的特有魅力，那种温文尔雅又暗藏杀机的言行举止真的迷的我嗷嗷叫。

跟文森特饰演的王子间若即若离的暧昧也是抓的我心痒万分，看似是王子掌握着一个无足轻重又莫名在意的手下，不准他这这那那甚至不准盯女人太久，实则一个胸有成竹掌握一切的看似忠实的手下得心应手的抓着王子的心甚至打算吞下毁灭一个强大的家族黑帮。

太带感了我的天脑补十万字小黄文阿！！！！！！！！！

浴室那场精彩的一笔，V叔全裸肉搏对手视觉盛宴呀！

唯一败笔绝对是跟女主那个吻，虽有解读是告别吻，尤其联系之后那个镜头——尼古拉跟王子在路灯的照耀下离开，前景维系着女主和尼古拉的象征物件摩托车被笼罩在黑暗下，反喻二人的背道而驰还挺巧妙。

但终归还是觉得有点突兀(毕竟傲娇王子真的很受！！！

仿佛满脸写着:尼古拉你看着我不准看别人不准离开快抱抱我。。。

)王子也是苦逼，一个被爹压抑着的二世祖，还是个清楚知道自己要忍耐的深柜，还是个爱着并不知道对方利用自己纯情想搞垮自己家业的手下的可怜二世祖。。。

在我看来，他渴望被尼古拉碰触，但又抗拒着作为继承人却是深柜的事实，带着抗拒心理在渴望尼古拉的关注。

哎我天祝他被搞垮之前尼古拉能多抱抱他吧。。。

我个人莫名很喜欢文森特，长相有种特殊的魅力，那种放荡不羁混世过日子的浪子形象放他身上都不错。。。

娜奥米饰演的安娜这个角色相对来说单薄很多，她渴望有个孩子，所以对那个婴儿始终是心疼和在意的，她愤怒于杀死了未成年妓女却若无其事的黑暗势力，但却并没有看出太多对抗意味，更多的是由自己都不清楚对方什么来历的尼古拉来搞定一切。。。

虽然遗憾但很现实。

黑帮国王的角色演的挺好的，虚伪冰冷狡猾，剔透的蓝眼睛有点让人不寒而栗，压迫感很强。

有说这部像无间道的，个人表示有点赞同，同时还有点看到《教父》的微弱感觉。

总归来讲还可以，我决定补补V叔的片子。。。

戒律森严的的‘律贼’是伦敦俄罗斯黑帮杀手中的精英，需要严格的审查和过硬的本事，并且绝对不能是男同，才能进阶并 纹一颗北极星在胸口，有资格接触真正的业务。

然而老大西蒙的儿子基里尔虽然是男同却生来就带星，其他带星律贼（车臣籍）肯定不服啊，私下嘲讽或者当面嘲讽，基里尔气不过，于是联合理发店老板（帮派里的小头目）趁理发时候将这位律贼割喉，动手的是脑子不怎么灵光的理发师侄子，这样即使暴露也可以不沾身，看似天衣无缝。

然而俄罗斯卧底尼古拉为了打入内部，跟着基里尔当司机，掌握这一切在此后处理尸体的时候支开理发师和基里尔将给伦敦警方的密信藏如尸体，抛尸时还故意不绑石头，基里尔这种业务不精靠关系户上来的二把手，由于缺乏基层经验，对此也深信不疑。

14岁俄罗斯少女是被骗过来当雏妓的众多女孩之一，西蒙老头让自己儿子强奸但是不争气的是基里尔硬不起来，只好自己上马。

事后还给喂药，打海洛因毒针，惨无人道。

少女怀孕临产走向药店求助，大出血抢救无效，只留下孩子，护士心生怜悯，将女孩包里的日记带回了家，初衷是找到女孩亲属托付孩子，不然就被送往孤儿院（看来环境不咋地）。

不想俄语日记里写满了自己悲惨的一生和衣冠禽兽们的罪恶。

天真护士不顾俄罗斯叔叔的忠告执意自己寻找，却循迹到了西蒙老头老巢，正入虎口。

被割喉的车臣籍律贼尸体被警方发现，密信也顺利截获，跨国联合执法的接头警探感叹卧底技术高超。

事情暴露后，死者兄弟们从车臣跨国寻仇，将理发师侄子杀死在看球赛的路上，并让理发师交出幕后主使基里尔不然小命不保。

理发师只好求助老大西蒙 并承诺再也不私自行事。

由于儿子基里尔对自己司机非常爱，一起去老头子寻欢作乐奸淫少女的会所时，还借口考验司机不是基佬，直接逼迫司机现场开干，自己观赏，司机识破小九九，虽然照办了但是穿衣服时还是把基里尔支开，问了女孩姓名住址，给了钱和卡，随后暗中安排警察将其解救。

基里尔想司机常伴左右，平时一直向父亲推荐将其进阶，老头西蒙正遇被车臣兄弟追杀的理发师属下来求救要人，顿时心生一计，决定将司机进阶并给儿子顶包，于是让理发师回复对方两天内交人。

利用这两天时间召集家族各位老人 来考验司机，司机口述自己父亲在俄国替政府开车，自己15岁就倒腾汽配零件，后来入狱2年，无牵无挂，本领过硬，大家认可并成功进阶升星，盲猜父亲替政府工作不假，并死于黑帮之手，自己也是替政府工作借机卧底寻仇。

此时儿子和司机均蒙在鼓里不知道这是个大坑。

理发师以 谈业务 为名带升星后的司机去澡堂，接口尿遁实则是给车臣死者兄弟交人。

无奈缺被司机丝血反杀。

《Eastern Promises 东方的承诺》

很难客观写影评的一部……脑子里面都是Viggo的浴室裸体打斗戏……我：这是我不花钱也能看的吗啊啊啊。

还是蛮不错的一部电影。

我一开始还以为V能演坏人，他出现第一眼我就知道他是好人阵营的，就像第一眼就知道Vincent·Cassel那个角色是个傻子（没有）。

但是讲真，这部电影的选角可以说是我这几天看的Viggo电影里最合适的，一点也不跳戏，Naomi·Watts是少有的不拉胯的女主！

除了惯例的漂亮以外，是温柔而强大的那种女人，小女孩的自我保护意识和坚韧都演绎得非常好。

Vincent·Cassel这个角色让我想到Faramir，浑身写满了Papa再爱我一次（？

），但是看起来就不怎么聪明，果然角色也不怎么聪明，但因为那种傻气还蛮讨喜的。

下一部2011年的柯南伯格的作品《危险方法》，Vincent终于演了一回聪明人，但还是有点疯疯傻傻的orz。

然后Viggo就完全不用说了，这部剧好像就是给他量身定制的，这种深藏功与名的正义卧底，游走于反派之间，周全斡旋，万事求全，救下无数人留下正义，但自己忍受诸多以伤痕做代价，眼底仍然温柔善良，这简直是就是Viggo式美学的克格勃主题外化。

场景其实还是偏血腥了……我中间有蛮多次捂住眼睛不看。

但是可以说是各方面放大Viggo Mortensen的魅力，用舌头熄烟蒂这种绝活也拍出来了，痞坏并且很涩情的那种歪头看人的眼神也在，在不得不make love以后那样歉意而温柔悲伤的情绪也展现出来了，给女孩专心修摩托车这种体贴细心和还车时靠在座椅上车模一样的调情也有——虽然说的话是绅士距离而温和得全无冒犯的。

浴室裸体打斗戏那段看得人鼻血出来了……我大喊一万次柯南伯格yyds！

构景一如既往漂亮干净，情节故事比《危险方法》《暴力史》感觉来得更紧凑，除了有些地方感觉铺垫不很够。

节奏控制得非常好，一层层揭开身份谜团，局中局那种圈套感出来了。

人性的挣扎和底线也是探讨的内容，但是在这个主题表现上没有给予很多探讨空间和反思的余地，正邪分明，最后Cirill的思想斗争一段也显得好像观众已经被提早告知结局，当然这也完全可能都是我们在十四年后熟知影视套路回看时的先验性理解。

这电影的政治隐喻太特么明显了，简直是苏联解体以后的政治变迁史。

苏联解体，旧时代里面的反动派异己分子早早投奔西方资本主义，干起了黑帮生意，以餐馆老板西蒙为代表，柯南伯格很邪恶，让这个代表旧反动派的西蒙干的是走私雏妓的事业，把新俄罗斯里面最幼嫩最美的部分献给帝国主义，换取苟活。

看看他欺压的雏妓都来自哪里：一个格鲁吉亚姑娘换了一车酒，独栋妓院里尼古拉开苞的姑娘来自乌克兰，以前就是靠欺压加盟共和国起家，现在还是在欺压旧地域里的人民。

新俄罗斯的代表，电影里一开始死去的十四岁的塔缇亚娜，她倒是新俄罗斯的，满怀憧憬去欧盟寻找幸福生活，她的父亲被俄罗斯的旧经济采矿业埋葬，她自己被帝国主义阴影下的旧苏联强奸，要牺牲两代人，才能诞生一个新的希望，在以安娜为代表的全新的俄罗斯移民的照看下慢慢成长。

旧反动派们过的一点也不好，他们的第一代已经英雄迟暮，第二代无力为继，刽子手理发师的侄子是个智障，西蒙的儿子是个同性恋。

导演对于现在的俄罗斯，寄希望于尼古拉，机智，强悍，懂得与西方合作，有人道主义精神，不彻底摧毁，也不懦弱，只求在自己的文化圈里控制好自己的人，那意思就是说世界不喜欢俄罗斯剧变，只求你控制好现在的自己，你干什么我不在乎，但是到了要捉害虫的时候，大家一起配合，把出头的害虫搞掉。

还不忘调侃车臣一把，旧苏联强悍的时候，车臣司机乖乖的，第二代王子一旦成了软蛋同性恋，就不遗余力的嘲笑散布谣言。

黑帮怎么描述那些车臣人？

山里来的野蛮人，什么都不知道，结果，新俄罗斯的精英尼古拉，就算是赤身裸色手无寸地也能把车臣毛贼打的尸横遍野毫无还手之力。

柯南伯格的东西看的不多，暴力史和这个东方的承诺要连起来看，才能看懂一点他对生活的看法，暴力史里面汤姆的一家五口生活不美吗？

东方的承诺刚开始，西蒙在圣诞夜摆开的家庭聚会不美吗？

一个银发慈祥善于烹饪的俄罗斯餐馆老板，高朋满座儿孙满堂，多温馨多美好的生活场景啊，为了维持这样的美好生活，他们需要付出多大的努力？

一个遍布欧洲的地下交易网，用雏妓交易毒品美酒家电，用毒品美酒笼络各方势力，一点点的纰漏都不能出，出了就需要靠暴力去解决，谁都不喜欢暴力，但是暴力确实可以交换来美好生活。

安娜的叔叔，一个旧时代的预备役克格勃，失去了暴力的庇护之后，只会色厉内荏，看到黑帮日记都吓得不得了，见到真的黑帮也只能吐口水，最后被保护起来，成了宠物，旧时代变迁的鉴证。

安娜和新生儿得以存活，完全是各方暴力残酷斗争后的结果，暴力分子的目的归根到底不是整天杀人喝酒干坏事，他们最想要的无非是操安娜这样金发貌美懂礼貌受过教育的小护士，最好具有相同的文化基因却不会讲黑话完全不了解他们黑暗的生活细节，生一个同样文化氛围的漂亮小宝贝，洋娃娃一般学音乐会笑会唱会撒娇，子子孙孙无穷匮也。。。。。。。

这电影虽然没有内奥米沃茨和维果莫特森的ooxx镜头，但内奥米早已沦陷了，这样一个强大智慧有担当会修摩托爱孩子懂地理的男人，谁能拒绝？

最后拯救婴儿那个场景，爸爸妈妈婴儿三角形构图再也没有如此完美的俄罗斯一家三口了好不好，女人在家带孩子，男人在事业上正襟危坐踌躇满志，完美的生活伴随着画外音的提醒，这是塔缇亚娜一家埋葬了整整两代人换来的。

也许所有现在享受着平淡美好生活的男人都会有切身的体会，尼玛这还叫不好？

这是老子拼了九牛二虎之力才特么能稳稳地坐下喝口小酒抽口小烟，写个小影评。

一切憧憬着不怎么漂亮却体贴贤惠的妻子，听话懂事的孩子，慈爱的父母家庭生活的臭屌丝只能憧憬而已，根本不配。

相比教父那种大框架面面俱到的黑帮电影，更偏向从小见大，从阴险显露的点滴邪恶罪孽渲染整个环境深不见底的浓稠黑暗，虽然整个故事全程乌云笼罩，但由于Nickolai人格魅力里充盈的灰色地带，还是让整个底蕴三观相当正，逐渐拨云见日。

留给观者的想象余地无限，警匪黑帮卧底真是百戳不厌。

整部氛围掌握得很棒，血淋淋的一股杀气。

伦敦的森冷和俄国的阴暗契合无比，而人性的挣扎和善的基因仍在这片恶毒遍布的冻土上坚韧潜存。

病娇神经少爷对慵懒稳重又富有魅力的司机爱得深沉，叫他当着他的面上女人只是为了看他sex的样子，我怀疑他后来是不是还又和那个姑娘发生关系只为了同司机精神上间接接触… 而且这片还是导演盖章的基，kirill少爷迷恋司机nickolai，司机深知这一点并且利用。

真的从片里点点滴滴就能推断出来啊wwwNickolai韬光养晦捉摸不定的立场和目的也耐人寻味，浴室全果打斗那段，那腰身屁股连女人看了都硬我就不信各路基佬直男们把持得住（你够）他那种隐晦的性感真是抓心磨人。

Nick完全是把少爷吃得死死整个掌控在手里，因势利诱他的那个样子迷人诱惑得犹如塞壬，任谁都要被拖进他的无尽深渊里去。

但少爷的神经质和不稳定的疯狂也像是他手里捏住的一条毒蟒，时不时会吐出威胁和压迫的信子，或者试图绞杀他淡定冷静的表象，真是旗鼓相当对头得要命。

V叔怎么能每个动作都性感得像毒药，无可救药的魅惑，血真是太适合他了。