花魁杜十娘

讲了一个负心汉的故事。

经典的杜十娘，用了大帅哥吴彦祖和大美人杜十娘。

看这个光看李嘉欣了，戏是什么，完全注意不到，跟潘虹那个不一样。

原来对于李嘉欣这样的美人，就是看不到也不会去主动想，看到了，就只能看到她，我以前也一直奇怪为什么有人看到我那么激动，我走了，竟然也不曾想起，现在知道了，原来是这样的感情。

夜叉妈妈教训十两说，有什么不好学，偏学你家主子谈情说爱。

　　这学问那么深，只要片刻看人走眼，形势判断失误就变成自掘坟墓。

更何况是在风尘女子烟花地，谁不是带着玩乐之心而来，要挑拣出真心谈何容易，世上已经有那么多情爱变成了彼此间的一场斗法，用心不够还要用脑，不动声色揣测对方心思，还得暗自盘算着手中的筹码剩几分。

　　和心上人相爱，潇洒自由地离开万花楼，这念头激得杜十娘寻寻觅觅找着出口，恰巧就碰见既有颜又是雏的李甲。

仗着自己自以为是阅人无数的眼光，耍着小伎俩去试探他，又把他趁醉拖上自己床，哪里晓得到头来对方一清二楚只不过顺水推舟享受着花魁的讨好。

形似交易，一方借以实现心愿欲离开，一方抱美人乐得逍遥。

可惜杜十娘的算计始终斗不过李甲那光鲜表面下顆从没沉沦过的心，溺在温柔乡的时候他可以不计较，但走出来，他永远懦弱得冷静，现实到残酷。

从她开口说让李甲叫她老婆的时候，就开始了跌得惨重前的一个踉跄。

不管她最初是否为了怎样的盘算，最后在船上声声逼问有没有爱过自己的时候，必定心中大恸，已经乱了阵脚。

　　网上的电影结局似乎都只放到了十娘扔尽百宝箱里的首饰，跳进了江里，可我最初偶尔瞥见的那段，是其后她又回去，带着姑娘们跳着那首《万花楼》。

　　手纤纤眼波转转，长夜伴你你莫愁娇嗲嗲舞影翩翩，月与灯依旧心思思你笑笑痴，楼上有笙吹奏今夜勿再归去， 共听更漏　　纤纤手去将心偷，迷惑着你再回头娇嗲嗲猛扭纤腰，愿你解温柔多多钱快到我手，凡事也不追究今夜是你拥有， 任你多多手　　又爱又狂三杯暖酒，不必细问你是谁欲拒还迎几番醉醒，昨天已陈旧大江东去朝花已葵，不必去问我是谁管他伤春悲秋鸳蝶点解要怀旧　　　　　　　　　　管他伤春悲秋鸳蝶点解要怀旧

我觉得这个片子是很不错的，在大俗大雅之间，找到了一种平衡。

导演实现了他的追求，不想让这电影成为迂腐的道德说教，成为搞笑的闹剧或者痴情女子负心汉的俗套的悲剧。

他做到了。

上半部分很热闹，但依然能说得上好看，因为对白很精彩，而且舞蹈和背景音乐都真是很漂亮。

震撼人心，刚进入那个话花红酒绿的世界，不仅李甲睁开了眼睛，来了一次感性启蒙，连观众都全身心进入是很放松的。

那些看惯了文艺片的人甚至会觉得气氛太热闹，太俗气，这也就是导演刻意要追求的效果。

没有明中叶以后感性的大解放，那里来杜十娘的故事呢？

世风日下、道德堕落是一定的了，掩不住道学家嘴脸的不只是太学生们如李甲和柳遇春，甚至还有和尚，很容易使人想起李贽在明代就被人骂做狂禅的事情。

爱情还是以爱情的原初面貌出现的，并蒂的荷花是纯情，李甲的慌张反添了几分厚道与可爱。

最惹人喜欢是十两和他的小狗。

他们清白简单的生活真让红尘颠倒中的杜十娘们羡慕，然而，杜十娘却用一个小小的试探事件轻易间毁灭了这样简单的幸福。

电影语言的表现是很独到的，五颜六色的晾衣杆哗啦啦倒下，似大厦倾，一个倾注了少女真情与希望的明天瞬间化为乌有。

它让我们看到人性是残酷的，杜十娘轻易地在自己追求幸福的路上亲手剪灭了别人的幸福。

一个杜十娘像火中的凤凰，洗尽铅华，涅槃重生，一个清白而又清纯的小十两却目光呆滞地走向了对她来说无异于死灭、甚至生不如死的日子。

萨特说，他人是地狱，可说得有道理。

杜十娘是十两的恩主，也是最终亲手埋葬她的地狱。

前半部分不免闹哄哄，后半部分给人的感觉却可以说是沉甸甸。

探讨了好多东西，杜十娘不能做到真正的洗心革面，她走不出自己昨日的阴影，不能真正变成另一个人，虽然那是她梦寐以求的事情。

河边送别嘈杂的一幕，江畔花船上的创伤记忆，孙福的调戏，李父的严厉。

李父甚至无需说清什么，那方言压根谁都无需听清，因为他暗示的就是交流之不可能。

杜十娘面对的是一个无声的压抑的世界，或者一个有声的严酷的世界。

没有李甲的爱情，她无法生活下去。

李甲的爱情也在酒醉之后显示出了它本来的脆弱。

十两不过是一个小角色，导演却抓住了这个小角色，让我们看到爱情本身是靠不住的这一残酷的真实。

十两对李甲不意味着什么，就像杜十娘对李甲不真正意味什么，在生之苦海里，每个人最终要救出的只有自己。

爱情是个彻头彻尾的神话，有人说，爱情就像鬼，听说过，没见过。

男人与女人，道德与情感，理性和感性，金钱与爱情，这些很原初的东西支撑着这个电影往下进行，所以杜十娘死于愤恨、死于绝望、死于幻灭，如果以后的女人们不警醒，这样的悲剧就会不绝如缕的重演下去。

不管是在封建社会还是现代社会，不管是良家女子还是风尘女人，永恒的悲剧是跨越时代、跨越身份、跨越古今的。

不是性格、不是命运，是人性的悲剧本身，是人性不可超越的力量本身才更显出悲剧的震撼力度。

杜十娘为一个不值得她殉情的李甲死了，而我们看得出，李甲也并不是多么的可恶，这个形象很真实，真实得就像我们的邻居，我们的朋友。

他的道德只是中人，只是庸人，经不住诱惑的庸人，担不起责任的庸人而已。

他只是一个有时软弱有时善良有时多情有时又有些市侩的普通人，他永远想不透杜十娘为什么要去死，就像杜十娘永远想不透李甲为什么会负她。

人与人之间如此不同却能哪怕有一刻刻骨相恋，相恋而又不能常驻，生命常逝而一意强求爱情永恒，也许是悲剧的真正原因吧。

最近没有看新的电影，前几天抖音刷到这部剧今天终于看全了。

其实很小的时候大概是在电影频道看过，整个的事件也让人很好记，可是电影和书一样，每个时间段去看都有不一样的感触。

首先两主的颜值就不多谈了，滑稽的是两主都是一张洋气脸配上古装造型真是另种反差美。

大概李甲用现在流行话来说真是非常到位的渣男了，不主动不拒绝不负责，贪财好色永远被动。

十娘的姐妹说以她的才智可以做武则天了，这是塑料姐妹花之情吗？

聪明的人会知道，永远不要去试探人性，会失望也会后悔。

整部电影一句烂俗话就可以概括，痴心女子负心汉。

自古至今都一样，大概女人一旦陷入爱情后真的就没有脑子了，那种做梦都在为他找借口的事咱也干过。

李甲酒醉还在叫着十两的名字，是的，他不是渣，只是喜欢的人不是你。

女人，特别是漂亮的女人，最该忌讳的就是不要以为自己很美就觉得自己爱的人一定会爱自己。

十娘最后还是问了一句，你到底有没有爱过我，大概后来想想，其实明明就知道答案的东西何必去问呢，也许总觉得自己会是例外吧。

曾经我也想过，那个答案真的那么重要吗？

直到有一次看见网上报道，说是谢贤去捧前妻甄珍的场，多年未见，还是问了她一句，你当年有没有爱过我。

83岁的人了，我本以为人到了那个年纪应该什么都看淡看透了，大概是一份执念吧，想去知道，那么多时光，你住在我心底，到底你是否值得。

红尘多可笑，痴情最无聊。

人间是否有值得？

片子是不咋样，一曲《万花楼》却好得出奇。

仙乐派的筝和琴引入，金属质地的管乐飘飘薄薄宕开空间，转入箫声，电音铺出节奏正好踏歌而舞。

唱也无需高音，喃喃低语，若即若离。

再看歌词——“手纤纤眼波转转，长夜伴你你莫愁娇嗲嗲舞影翩翩，月与灯依旧心思思你笑笑痴，楼上有笙吹奏今夜勿再归去， 共听更漏纤纤手去将心偷，迷惑著你再回头娇嗲嗲猛扭纤腰，愿你解温柔多多钱快到我手，凡事也不追究今夜是你拥有， 任你多多手又爱又狂三杯暖酒，不必细问你是谁欲拒还迎几番醉醒，昨天已陈旧大江东去朝花已萎，不必去问我是谁管他伤春悲秋鸳蝶点解要怀旧”你看，叠字啊，流水一样的节奏啊。

手纤纤眼波转转，深谙《花间词》以点带面的妩媚，接着坦然化了名句来用，“月与灯依旧 ”“小楼吹彻玉笙寒”“马滑霜浓,不如休去,直是少人行”。

……这般旖旎，换成我我也不要回去。

再来，精彩的来了，不扭捏聊聊俗气的财和色，一夜过后突然从声色场切换出来，昨日之日不可留。

“大江东去朝花已萎”真是神来之笔，境界触底反弹到天上去，逝者如斯也罢，晓梦迷蝶也罢，仿佛很多圣贤在时空深处揶揄又释然地微笑。

嘉欣美啊，这才是花魁啊！！！！

看到一半，她确实适合青楼，让李朗自己凑一千两，人家为什么要爱你，就因为你缺爱吗？

你值得吗？

她竟然自己筹了千两，又替她不值了起来，你付出所有，孤注一掷地把希望寄托在他爱你身上，注定会失望啊。

他什么都没做，得到的太轻易了。

万一他不是真心爱我，那他还有什么可取之处，可以逼丫鬟去试实在是总希望十娘别试了，装个傻，但她就一定要确保是真的爱她。

最后还是试出来了。

就像她说的，没有回头路了，在李身上赌上所有，就只盼着李爱她。

十娘惨啊，她不怕苦，李甲怕。

错付一腔真心。

尽管没了这个赌上一切的真爱，但又不屑和一个只爱自己钱的男人过。

在船上怒骂李渣男吃软饭当然十娘自己也有问题，用爱，示弱操纵李，又回到那个终极问题，要不要考验你的爱人。

私心还是希望十娘获得幸福，比如在湖里被人救起来，那人淳朴善良，不知十娘过往，两人携手白头。

虽然结尾十娘还是回去了，但希望像她说的那样，没什么比生存或者更重要，没钱，再赚啊，没爱，再爱过！

高中课本里曾经学过《杜十娘怒沉百宝箱》这篇课文，因为看这部电影在先，所以已经将课本里那个杜十娘和李嘉欣等同了。

首先声明非常喜欢剧中这几位演员，也一直觉得其实李和吴郎才女貌挺登对。

杜十娘青楼找专一男，本身就很讽刺也不可能成功。

刚刚看了一些影评，对于十娘试探李甲，有很多人表示反感，其实在我看来这再正常不过了，一个青楼女子阅人无数，你希望她还能保持那么轻信的态度去面对男人吗？

答案一定是：不会。

十娘做妓女是她想的吗？

一定不是，苦命的人才会沦为青楼女子，所以首先她就是个可怜的弱者，渴望爱情，渴望过一般女人的生活，她有错吗？

错就错在她一直在自欺欺人，她其实在很早前就看出李甲是个没有勇气和底气的男人，她还希望依靠她，一切的美好一直是她自己在欺骗自己。

我们现在再怎么去骂那个男人都已经没有意义，本来十娘就看错人了，十娘自己的悲剧也是她自己选择的。

李甲其实之前怕家里人，怕这个怕那个的最主要原因就是他没有上进心，吃软饭。

那么一个吃软饭的男人肯给十娘把钱都花光了其实也证明他确实曾经爱过十娘。

只是这种男人就是做狗的样，到后来他看到十娘有那么多宝贝的时候他自然就本性外露了。

总结就是：他就是个具有广大男性的通病——下半身动物，披着君子的外衣，没有底气又渴望征服的自私软饭男。

这种男人最悲催了，唉``不知道能吭死多少无知少女。

谁让女人的通病是爱幻想，喜欢浪漫的爱情呢```

名字上看去，这个片子很香艳，不是A片也是个三级嘿嘿，经过小熊验证，还真没有什么，比一般的电影都正经我看它是因为想看看轻松的港片，也是因为吴彦祖了故事是耳熟能详的三言二拍中《杜十娘怒沉百宝箱》我就不一一赘言了，就说说感受吧看了之后我很难过，那个小白脸，真的，是他害死了十娘男人到青楼只是寻欢，怎么会爱上你呢，纵使你是头牌你以为温柔眷恋可以留得住他放浪的心，他还惦记着你身边未着铅华的少女你以为种种机关可以试出他可否真心，机关算尽，只换来一片伤心难道女人要学得不那么聪明？

随他去把你以为你自赎出青楼就可以得到自由，和他从此粗衣淡食了无牵挂但是你受得了世人的口水和指点吗？

你说你一切都不在乎，只要他爱你但是那个小白脸吃软饭的，从第一刻你就认清了他的本质只是你不肯说，你不要承认，你只是渴望一份爱情有人疼爱，有人光明正大把你娶回家，有人举案齐眉叫一声：老婆但是，谁让你自幼堕入风尘，谁让你不甘受困渴望自由，谁让你轻信李郎，白白葬送了性命百宝箱又如何，俏容颜又如何，细密心思又如何一切都是错，从凝视不语的那一刻起，一切都是孽缘

李嘉欣是个好妓女，可惜吴彦祖不是个好嫖客。

难得肥姐算是唯一有演技的，底气十足，撑住了场子。

另外，挺喜欢十两和小狗这两个角色的，大悲剧中的小配菜也这么惨戚戚的。

杜十娘的经验教训告诉我们，女人什么时候都不能没有工作，即使是很下贱的工作，也比把后半生交付给一个贱男人强百倍。

还真别当戏，生活中像李甲那样负心话说得腰板挺直、逻辑全套的，还真有不少，负心汉都有好口才。

“我已经把你过户了”此言一出，含笑九泉啊！

跟90年代香港电影不能比，但时隔多年回头翻过来再看一遍，忽然觉得惊为天作，可见现在电影江河日下。

能看出来其实编剧非常有野心的，每个人设都很有层次感，在一定程度上摆脱了脸谱化朝丰富的人性叩问。

但可惜的是不够大胆，有想剖析责问的东西，却碍于是商业片不能展开来讲，所以给人感觉很多构想都似走马观花，往往无法循序渐进地引领观众思考而是简单粗暴的直接给出编剧思考的答案。

这是很可惜的事情，但这样的可惜在九十年代港影中很常见，大量商业武侠片中随地散落的金句、出奇制胜的人设和剑走偏逢的哲思，混杂在声色犬马的商业镜头里暴殄天物，在肤浅与深刻间擦身而过，有诉求有抱负却又无比悲观懦弱地混淆在大雅与大俗之间，形成了鲜明独特奇诡非常的电影风格。

比之更可惜的是，就连这样混淆在商业大俗之间微弱的思考尝试，如今也越来越少见了，现在的编剧是彻底投降了。

我知道这不怪编剧导演投资商或者演员，只是这部当初觉得只有4分的杜十娘如今观之却觉得有8分，这让我愈发怀念当初那个年代，以及那个年代在尝试却没有成功的梦。

故事人物此处就不讨论了，编剧不含蓄，全部都敞开来说予大家了。

所以我挖一挖该影片的一个隐秘亮点——开篇歌舞《万花楼》。

古典舞在影视剧中出现了不少，后宫戏里尤甚，都以塑造“翩若惊鸿”为己任。

不过那些舞蹈，老实说看得我尴尬症都犯了，不是缓慢迟钝的摆姿势，就是自嗨地转圈圈，我若是皇上真的要看瞌睡了。

但杜十娘里的集体开篇舞：不正统的水袖，不正经的团扇，乱入的孔雀毛类似小皮鞭，飞舞上下的小手绢，每个群舞演员无论颜值高低都极有镜头感媚态十足，快节奏的舞步腰肢款摆，缭绕得满屏香艳！

说实话我看得眼都直了，大爱这庸脂俗粉的烟花之地和这靡靡之音！

这靡靡之音叫做《万花楼》，赵曾熹作曲。

不知道这算不算是抄袭，它跟另外一首歌前奏部分基本一模一样。

可惜的是少有人注意到，因为与《万花楼》同曲的歌，正是黄慧音的《大悲咒》。

😂禁忌与情色，欲望尽头的空洞悲悯，万物殊徒而同归，真乃啪啪良曲～