茉莉花开

我一直都不怎么喜欢章子怡。

理由有二，一是我曾有幸跟章MM同桌共餐过，其时章MM瘦小干瘪骨瘦如柴，还一脸的青春痘，实在算不得什么美女，虽然后来她出落得越来越鲜艳，但那个印象一直都留在脑海中，挥之不去；二是她出演的角色，从《卧虎藏龙》到《英雄》再到《艺伎回忆录》，大抵都属于凶横泼辣个性崛强那种，我不喜欢这一型的风格，我偏爱的是知书达理柔情似水空谷幽兰。

但形式主义的猫却很推崇章子怡。

她的理由也有二，一是她认为跟章MM一起出道的那批女明星们，周迅眼袋太大，徐静蕾已经人老珠黄，赵薇的眼睛则未免有些恐怖，看来看去还就数章MM长得最标致；二是现在内地的女明星们，除了章子怡能称得上一个“红”字外，别的都只能算是混了个脸熟，为什么偏偏是章子怡而不是别人？

这恐怕不是“运气”两个字就能解释的。

看了《茉莉花开》之后，我觉得形式主义的猫的话是有道理的。

开头部分的章子怡，装嫩装得还是有些生硬的，不过十几分钟之后，从扭捏着身体唱“好一朵茉莉花”开始，章MM就直奔show time而去，而且还真show得不错。

“茉”抱着“莉”直闯理发店索要金表那场戏，颇有些关云长单刀赴会的遗风，痛快淋漓；“花”在自己的男人绝情寡意之后，从从容容地做孕妇操听胎教音乐模拟去医院的过程，最后雨夜产子，大雨滂沱圣歌响起的背景之下，章子怡脸上的光华简直是直追圣母玛利亚了。

在苏童的原著《妇女生活》中，不管是“茉”还是“莉”还是“花”，固然也都算得坚强崛强，但大抵还是哀怨愁苦多一些，甩不了那顶叫做“弱者”的帽子，但在章MM的演绎之下，不管是号称中国最牛B男演员、一副克拉克·盖博派头的姜文，还是早年模样俊俏后来有些五大三粗了的陆毅，还是其实不合适扮蓝宇倒是更适合扮鬼狼的刘烨，在章MM面前，都无端地矮了一头。

尽管“老戏骨”陈冲用她默默出彩的方式，证明她还是要比章子怡高一点点，但章MM的表现，也足以证明她后来的成功绝非幸至了。

《茉莉花开》其实算不上有多么优秀，音乐没什么味道，场景也老是就在那么几处晃悠，至于深度，他妈的我最讨厌说深度了，什么体验灵魂深处破碎的梦想，瞎扯淡，不说也罢。

这个名不怎么见经传的导演的聪明之处在于，他大体上照搬了苏童的节奏、对白和味道。

有一个不错的剧本在那里摆着，拍出来也就差不到哪里去了。

侯孝贤老先生导出的《最好的时光》，也是三段式故事，三段男男女女的爱恨纠缠，但却看得人昏昏欲睡。

侯导输就输在，他不知道，一部电影，有趣还是无趣通常都比有没有深度更重要。

喜欢苏童，却对《妇女生活》印象淡薄，于是大脑好似一张白纸全凭一部改编后的电影尽情抒写。

如果说茉是可怜，莉是可悲，那么花的身上难能可贵的保留下了上海女人骨子里除了会撒娇、作（沪语，意思为无理取闹）以外坚强隐忍的另一面。

说起上海女人，多半人会联想到三十年代的摩登丽人，那是很多有关老上海的电影电视里被刻意夸大了的一种丰姿，好像只要那个年代的上海女人一说话就会连带着扭几下腰肢，而樱桃小口里缓缓吐露的总是靡靡之音。

阿茉头有这样的典型特征，但她更有上海弄堂女人几分豁得出去的勇气与干练，一个单身女人，独自抚养大了两代人，不得不说茉是可怜的，更是可敬的。

莉莉的悲剧从情义道义上说都是“咎由自取”，从小生活在单亲家庭的女孩，尤其是上海里弄这种风言风语不绝于耳的小地方，她的自尊心从来都比谁都大，而自信心却比谁都小。

我独独看到这一段忍不住留下了眼泪，特别是当一个女人面对无法生育的命运时，我能猜想会是多么痛苦。

悲剧不断的重演在祖孙三代人身上，单身妈妈，这个即便在今天时代如此开放的时候仍然会让当事人犹难启口的称呼，却如此相似地背负在了三代女人身上。

上海戏，女人演的最好看，上海女人的故事也最耐人寻味。

我不怀疑，莉莉会在大马路上独自完成生产，背包里一应俱全，这就是上海女人，耐人寻味的生活逻辑与品性。

庆幸，第三个故事不是灰暗的，这样的结局很符合大众心理，也至少可以让人挽回一点关于生活的信心，既讨巧又不失主旋律。

我很喜欢《茉莉花》这首民歌，它是我家乡的民谣，很小的时候奶奶就教会我怎么哼唱。

推开雕花的木窗，外面时而下着淅沥淅沥的小雨，一盆茉莉花淡定地摆放在青砖瓦片间的方台上，和天井里绿得化不开的青苔朝相呼应，绽放出另一种白里透出新绿的芬芳。

章子仪演的很好，陈冲真是老戏骨，上海女人被她们演活了。

吃晚饭的时候在想看部电影，在视频网站随便点开了一个穿着旗袍的封面，电影叫做《茉莉花开》，是2004年上映的，看到主演是章子怡陈冲就觉得应该不错，没想到是一个“女性恐怖片”。

它是2004年的电影，讲的又是上个世纪的故事，20年后的今天来看仍然具有警示意义。

《茉莉花开》通过1930年代的茉、1960年代的莉以及1990年代的花这三个角色的故事，讲述了三代女性在中国近半个世纪的社会变迁中的脆弱漂浮的命运。

原著是苏童在1990年创作的短篇小说《妇女生活》，我也看完了原小说，小说里对电影未表现的一些细节做了更具体的描述。

这三代女人都继承了祖宅，并且原本不至于遭受如此多的苦难，但她们仍然像是“流离失所”一般，好像很多时候是没苦硬吃，但是细想下来也是有原因的。

就从第一代的茉说起，1930年代的茉是一个爱电影，爱表演也爱幻想的女孩，由于被电影公司的老板看上，捧她当上了所谓的女明星演一些小角色，同时也就“顺理成章”地做了老板的情人。

电影和小说里表现得很充分，那个年代行业里就是这些男老板说了算，所以免不了一些有明星梦的女孩儿去当老板的情人。

不算意外的怀孕之后，老板带着她去了熟人的私人医院，这里的描写相当恐怖，原文如下：（小说中茉的名字是娴）

茉一直后悔当初应该更顺从一些，更听话一些，说不定就能在战争时逃到香港，说不定还能继续做明星。

但实际上这个梦早晚会破碎的。

原因是这些都是富有的老板玩的“烧仓房”的游戏，仓房很多，烧完了只剩下灰烬。

不过看完这一段故事我想，茉也不过是有点懒，有点虚荣，又很单纯罢了。

如果她是男人，在这个对男人格外包容的社会看来，这些都算不上什么很大的缺点，甚至要说他真诚，说他至死是少年呢。

但作为一个女人，却要非常努力地向上走，才不至于滑落深渊。

实在有太多深渊等着她们滑落了。

1960年代的莉的苦难不是来自于烧仓房的有钱情人，而是一个寻常的大男子主义的丈夫，这种苦难容易遭遇的几率至少是百分之八十。

莉的丈夫邹杰，是一个彻头彻尾的伪君子，就是市面上大部分总爱自称“好男人”的那一类。

他看起来作风正派，并且不断强调自己的正派。

但却没有与妻子深度交流的耐心，自然，对他的妻子也没有试图理解和倾听过。

莉因为不孕以及童年的阴影，患上了抑郁症轻生，作为一个“好男人”，他送她去医院，去找一束康乃馨送给她，作为一个“好男人”领养了一个女儿满足妻子的愿望。

莉曾经和邹杰说希望领养一个男孩，邹杰嘴上说着自己有着先进的性别观念，甚至批判对方重男轻女。

去到了孤儿院却也只有很多很多被遗弃的女童，男孩，自然是不会被遗弃的。

他们领养了一个女儿叫做花，度过了短暂愉快的家庭时光，然而花到了15岁的时候，他邹杰却试图侵犯花：（小说中花的名字为箫）

被当场抓到后，作为一个演了一辈子的“好男人”他选择了卧轨zs。

莉仅仅是不孕而已，就因为世间的主流观念和丈夫的漠视以及丈夫的犯罪，一步步把自己逼成了精神失常。

像邹杰这样的“好男人”难道不多吗？

在那个年代，是像故事里写的一样，高喊一些正义宏大的口号，一边掩饰恶心的想法，做些龌龊的勾当。

换到这个时代只是换了一种形式罢了。

他们并不会把丑恶写在脸上，甚至无法承受面具被撕下的羞辱。

大男子主义只是一种伪装，本质上是懦弱且无能的。

很多“寻常的大男子主义丈夫”，即使不像邹杰那样做到这样犯罪的程度，也是无法真正地和女性产生沟通和心灵的连接的。

这也是我看这部电影再次感到痛苦的一个部分——女人用自己丰沛的情感和想象力补足了对异性的幻想，但那个真正的男人一开口试图讲话，你就会彻底地失望。

去除掉性别，首先作为人类的那种联接，是否只有母亲和孩子之间才有呢？

但那又是另一种情感和身份的关系。

而我在这样的两性关系叙事里，无论是小说、电影还是现实，在一代又一代的轮回里，着实看不到什么希望。

虽然电影最后给了一个明亮的结尾，单亲妈妈带着女儿搬到新的住所开始新生活。

这当然是很好的，但仍然是一种被迫和无奈的选择。

我想，新生命就代表希望吗？

过于年轻的人们不断地造出脆弱的生命来，用相似的面孔一遍遍地体验相似的苦难，这又是为了什么呢？

最后，我还是很喜欢这部电影，也很推荐大家一看。

虽然是用相似的面孔一遍遍地体验相似苦难的故事，但是章子怡和陈冲的表演非常动人。

也可以说女人们即使在苦难当中，依然是鲜活和灵动的。

茉莉花这首歌贯穿整部电影，听出了相当苦涩的滋味。

女人们的美丽，不应该被践踏，也不是被采摘的。

我想，今天是时候开始由女性来重新唱一唱，写一写和1990年不一样的“茉莉花”了。

表达是有价值的

2024年08月12日<文章严禁任何形式的演绎、复制及转载>

【配乐】本片音乐监制是名作曲家苏聪，但本片电影配乐味道麻麻，带不出旧上海风尘味道和时代feel，没有烘云托月营造气氛，除了用曾经在《新不了情》出现过的曲子“In The Mood”（就是刘青云和秦沛互飙萨克斯管的那首轻快曲子）外，出现的歌曲还有《小城故事》、《茉莉花》等，后者还成为点题之曲，是不是子怡章亲口唱的？

不知道，听不出。

候咏导演大概和张国师有一腿，身材曼妙的子怡章穿起旗袍在夜总会唱歌与雅典奥运会闭幕式上的旗袍mm＋《茉莉花》有异曲同工之视觉听觉感官享受。

【场景】老在那几条街晃悠，就是拍摄《如果·爱》和《功夫》的上海影城老街，没有什么美景。

【雨夜】雨夜的浪漫——滂沱大雨中，似千针穿我心，雨丝情仇……——姜文站在雨中淋病了也不顾地苦苦等候子怡去做流产手术，他最后象方鸿渐一样先行离去，都没有等到反悔的女主角。

——那个雨夜，刘烨最后抛弃子怡章而去，他的新欢竟然杀到子怡家楼下撑伞等候。

雨夜屠夫——子怡章雨夜下产，想起雨夜屠夫林过云，这样搞法，个苏哈（婴儿）分分钟冇左！

差点成为屠夫。

最终孝感动天开眼，子怡如同圣母玛利亚般圣洁地托起了新生命，圣母颂响起，哈里卤鸭（不是波特，而是卤鸭），哈里卤鸭……【普法】女方在怀孕期间男方不可以提出离婚，子怡章在片中所言。

适用的是新婚姻法还是旧婚姻法？

“案例链接：“妻子怀孕丈夫不得提出离婚” 发布人：zyz　 发布时间：2006-4-21 阅读：7次 灌南县王先生询问：他因与妻子性格不合，感到实在无法共同生活下去了，所以想和她离婚。

可是妻子已怀有身孕，在这种情况下，能单方面把这婚离掉吗？

“12348”法律服务热线解答：《婚姻法》第三十四条规定：“女方在怀孕期间、分娩后一年内或中止妊娠后六个月内，男方不得提出离婚。

女方提出离婚的，或人民法院认为确有必要受理男方离婚请求的，不在此限。

”所以，王先生不能提出离婚。

【对白】1.老婆子怡章道：我怀孕了。

久别回来顺带专门搞离婚的丈夫刘烨惊慌问：谁的？

子怡章淡然道：女人总要怀孕的。

2.子怡章夜晚准备关窗开煤气和丈夫一锅熟，未果。

事发后两人谈心，刘烨道：我那晚其实没睡。

子怡章道：你知道开我煤气了？

刘烨答：你没开。

我就知道你不会。

子怡回：要不是想到孩子，我早就开了。

3.丈夫刘烨见子怡章深夜出血倒在地上，百感交集询问：你流产了？

第二天，流产未果的子怡章一脸得意。

【母亲的抉择】“母亲的抉择”是HK一致力于帮助未婚妈妈普及知识的义工团体，网址：http://www.mchoice.org。

part3“花”其实可以看作一部母亲的抉择科教片，子怡章成功示范了如何做一个孕妇和好妈妈，从固执坚定要把胎留住，到丈夫变心后她自力更生躺在床上做安胎操，及自行打的士（大约是上海的第一代taxi，车是已经绝版的上海牌小轿车）演习到医院计算时间（港产肥皂剧《皆大欢喜》里有此桥段），最后配备工具自己接埋生。

【姜文】号称中国最牛B的演员姜文，在片中打响头泡。

成个克拉克盖博look的他饰演一位泡妞高手，其手段高超欲擒故纵，引诱一位貌美如花的少女投入影圈，悉心安排关怀备至，第一晚并没有急着下手，用入微的照顾和体贴的关怀套餐“一件性感绸缎睡衣＋一小瓶子六神有主花露水＋上浪友画报封面”成功骗取逐渐走红的子怡章的信任并情不自禁委身于他，抛弃女方后后还从HK汇来钱款，让子怡章（阿茉）发痴得好像《甜蜜蜜》中黎小军的姑妈对威廉霍顿念念不忘般。

六神有主花露水？

除了泪水，还让你一辈子怀念我。

【子怡章】开头的部分，她略嫌生硬的表演，有如一煲夹生饭，骨子里的任性倔强才是她的本色卖点，一个目露凶光的命硬之人如何化作上海本帮菜侬本伊人？

从演唱“好一朵茉莉花”扭捏着身体到做人流手术时发狂奔出，她开始了show time，再现了一个80后目中无人的风采。

茉莉花三代女人都因为缺乏父爱碰上负心汉而饱经折磨，她演活了一个狠字：阿茉对母亲的报复就是勾引继父，好比真正令人发寒的母亲教训儿子并不是打骂他，而是给自己耳光痛哭流涕骂自己：我怎么这么蠢，我怎么会这么蠢……。

阿莉产生幻觉发病的部分更是入木三分，一个典型的狂躁症患者，还真让人不禁愿意相信子怡章真人发起啷利的确这么恶吭。

【陈冲】陈冲甘当绿叶衬托子怡章，却默默出彩，老戏骨抢戏就是这样干了。

那也不要把自己全部都赔进去——老年阿茉陈冲对孙女说。

命令孙女不要生小孩未果，谈判破裂，老年阿茉陈冲黯然离去。

在吾国，伤害老人的自尊的一种方式，即是年轻人在婚事自把自为没有请示汇报。

【刘烨＋陆毅】刘烨的确是一个好演员，表情声线拿捏准确；陆毅年纪大时脸潮皮些可能会有型点。

【马桶】马桶是本片的重要道具，昭示了人物命运流变之根源，马恩著作《论无产阶级的起源》（名字大略如是）应该加入马桶一词。

part2“莉”，子怡章（阿莉）和陆毅演绎了一段缺乏深入了解而匆忙先上车后买票的婚姻。

马桶就是片中所谓解放前电影明星资产阶级和根正苗红工人阶级的巨大鸿沟的缩影，是他们婚姻的定时炸弹。

子怡章原本在家安坐抽水马桶施施然very enjoy，而嫁给家境平凡的陆毅后竟然要去倒屎榻！

难怪德华gg早年有一首名曲《马桶》：“我的家有个马桶，马桶上有个窟窿”——这简直是一个马桶引发的战争，一场婆媳暗战，从开头的互相掩饰把手言欢到最后矛盾丛生互相看不顺眼，高潮处子怡章小两口在卧室斗嘴，无奈隔墙有耳，紧闭的房门外传来陆母杀伤力堪比小李飞刀顶心顶肺的冷言冷语，果然是阿拉上海人式的语言精华，直接让娇生惯养的子怡章小姐无地自容灰溜溜回了娘家。

【食物】鸡汤——大肚子的阿茉（子怡章）回到娘家，刚好有现煲的鸡汤，立马喝汤捞起鸡腿就啃，好味啊，写到此处腹中打鼓不已。

大闸蟹——娘舅母亲阿茉三人吃大闸蟹，阿茉抓起就咬，似乎是北方人暴殄天物的吃法，上海人不是这么吃蟹的。

ps：今年的大闸蟹上市，倒计时还有xxx天。

饭堂之恋——饭堂里，子怡章一出手擒拿陆毅一幕，颇为有趣，饭堂是恋爱的圣地，当食遇到色，性了。

陆毅面试菜——小菜西红柿苦瓜炒蛋火腿。

馒头——火车上，刘烨掰开馒头和子怡章一人一半，分甘同味。

粽子白稀饭——工人阶级家常菜。

姜油爆鱼——陈冲的手艺。

刘烨面试菜——相比第一场相亲，多了汤，那几道菜好似原封不动搬了过来。

观影手记--- --《茉莉花开》　　茉，是在躺椅上很安静的离去的，没有痛苦。

对老年人来说，这叫福气，前世修来的福气。

可茉的一生坎坎坷坷，象她自言自语的：象我有什么好，我命不好。

　　茉的身边散落着两样东西，一个是孟老板送的茉莉花香水的空瓶，一个是她鼎盛时做封面女郎的良友杂志，只不过那杂志掉到了炭火盆里被烧去了半边，但茉穿着翠绿旗袍，额前刘海烫成小羊毛卷的样子依稀可见。

故作矜持的笑里少女鲜活的稚气就是半个世纪过去了，还是从残破的杂志里跳出来，拽着你的心。

这美丽的笑凝固在她红遍大上海的日子，凝固在她同孟老板似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。

　　以后一切都改变了，她再也找不到那个齐齐刘海，在母亲开的照相馆里扔纸飞机的女孩了。

万千的机缘巧合和在日子里晨晨昏昏，偶尔被撞上了，生活也许就天翻地覆了。

茉在孟老板推开汇隆照相馆的门时，她也推开了自己的人生之门。

　　人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝头又香又白的茉莉花，明艳耀眼，有自己不太知觉的美丽。

可花期本是短暂的，偏又遇人不淑，很快就颓败了。

枝头的俏丽成了永远的梦境，存在茉渐渐自醒的心里，但为时已晚，茉不愿醒来，她保存着那本良友杂志，不管对莉的丈夫，花的丈夫，总叫他们“小高”，跟他们讲那时的当红影星高占非。

她的记忆里似乎只有那些日子是活的，此后漫长的时日是在熬，熬去自己的青春，爱情，生命。

　　但她比自己的母亲坚强，她的母亲终于熬不过去，投了河。

　　她抱着女儿去追回母亲送给花心情人的两枚戒指和一块被偷去的金表，一路急急的走着，白色的高跟鞋隔着屏幕敲的你的心发紧，修长的腿因为心情的急迫和气恼，爆起了青筋。

柔软的旗袍下摆收服不了急走的脚和一颗义无返顾的心。

一个曾经穿着白色棉袜，黑色漆皮鞋的天真女子在躯体依然活着的时候无声的死去了。

如果茉在遭到孟老板抛弃后，坐着三轮车回望阳台上风华绝代，意气风发的自我时，心里还有因为幻想而残存的对生活的一丝眷恋，此刻象狂风中摇曳的蜡烛一样“扑”的一声灭了。

　　　　莉在母亲的冷漠中长到了十八岁，这十八年是爱缺席的十八年，一个心里的爱已被摧残的七零八落的女子，还用什么去爱别人呢？

莉穿着白色的棉袜，棕色漆皮鞋，象妈妈当年一样，睁着明亮的眼睛。

她的时代决定了她不会有妈妈那样的际遇。

她径自俏丽枝头，径自落在所爱的人手里，她太想得到爱和被爱了，便不顾及爱人寒微的家庭，投入进去，才发觉自己忍受不了弄堂里平贱的生活和世俗的人际关系。

她逃回了自己原本一心要逃离的家庭，心里却不能逃离爱，她在母亲的家里焦急的等待，虽然什么也不说，有爱的心象弦一样暗暗拉紧，还好，没断，邹杰在一个雨夜带着自己的被子寻来。

看着爱人重又躺在自己身边她自语：“要是你今晚不来，我真不知该怎么办。

”然后恨恨的咬了爱人的胳膊。

让人嗅到了一种危险的气息。

　　莉心里怕爱落空，便紧张起来，怀疑起来，自己的爱人和养女平常的父女关系成了她爆发的原因。

弦断人亡，莉在精神失常中走失了。

　　茉和莉都是心思敏感，感情丰富的女子，在这个世间注定比寻常女人多受磨难，但两人的感情方式又是不同的。

莉的感情是岩浆的喷发，激烈，绚烂，灼热，没有退路，甚至不能自保，过后是一片寸草不生的焦土。

茉的感情是一次滚涌就隐伏地下的泉眼，她如常的生活，从她抱着莉去追讨母亲的花心情人时就不再退缩，冷着脸和心。

没人知道她的悲喜。

只是从她不断的将茉莉花采来，晾干，冲泡在淡绿色的玻璃杯中，从她在留声机里老曲子默想中，能隐约感觉她情感溪流的声响。

对于莉的失踪，她用平缓的语气告诉花：“你妈去找你爸了，你爸是个好人，他是被冤死的，等你妈平静下来，她就会回来。

”　　　　花是领养的，在血缘上和茉，和莉毫无瓜葛。

当初茉的母亲投河前，留下的遗书中给茉的女儿取名莉，意思是两代之间有个联系，那第三代的花和前两代的联系除了名字，还有花身上茉和莉时隐时现的影子，用遗传是解释不了的，只能用一个原因来解释：他们都是女人，有女人这个物种该有的一切特质。

影片不只是在讲一个女人的故事，是在讲很多女人的故事，你会在其中发现自己的影子。

这影子难以把握，你一再的握紧，每一次用力都会发现一个原来不太熟悉的自己。

　　花依旧在爱面前痴心，不管不顾。

小洋房里的女孩为了心爱的人一针一线的织毛衣，娇憨得可爱，在爱人负心后，就去搬煤气罐，要同归于尽，近乎于疯狂。

花的爱情虽然没了，但比起茉，莉，是赢了的。

爱情是双方面的事，总要琴瑟相和，方能成曲。

个人单方面的努力起的作用不大。

但生孩子，女人是必须靠自己的努力才能完成的。

生育是一道坎，又是一个分界线，将女人和女人区别开来，给她们的生活附上了各自不同的色彩。

女人的面目也就多了起来，具体到这部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。

茉委身于孟老板更多是感激，感激的附带产品是累赘一样的莉，随后的上海沦陷，孟老板卷款逃到香港，她怀着莉，不可能再去演电影，莉的来临从事实上把她从那场繁华旧梦中摇醒，她回到了母亲的照相馆，回到了平庸的生活里。

她对花说：“孩子不是随便生的，你外婆就是走错了一步呀！

”与茉相反，莉是那么急迫的想要一个孩子，当得知自己输卵管堵塞永远不会有孩子，竟然割腕自杀，她对邹杰说“我怕失去你，日子一天一天过下去，我们的感情一天一天的淡下去，没有孩子，到最后只剩下怨恨”，她想用孩子来证明对邹杰的爱，想用孩子来滋养爱情，全身心的迎接一个生命的到来，可却被命运狠狠的嘲弄。

花目睹了养父母在子嗣问题上的悲剧。

在明知道爱人已背叛了自己，外婆也反对她留下孩子时，在医院里有片刻的迟疑，但还是没有走进手术室。

也许当时她没有十分明确的想法，就象茉推开孟老板逃离一样，更多的是对从体内拿掉一件东西的恐惧，对疼痛的恐惧。

她从医院回来就发现外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的爱情失利面前漠然了，她已没有精力和感情在应付劈面而来的生活，她迟缓的双腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有声的力气了。

花的爱情事件在某种程度上导致了茉的死亡。

花，孤身一人，承担爱情的失败和亲人的逝去。

同茉，莉一样，骨子里有狠劲，在知道一切得不到后会有鱼死网破的行动。

她开煤气罐准备熏死爱人。

但下身流出的血使她没能成功，所幸孩子保住了。

从病房里出来，对一脸失望的负心人，她傲然自得的神情，有胜利者对失败者的蔑视。

“如果没这个孩子什么都说不定呢！

”孩子使她没有犯错，孩子也使她有了新一轮的希望。

爱情没了，有一个孩子，一个养母莉朝思暮想，以至疯狂的孩子。

花开始意识到自己所坚持的事情更多不是为了惩罚那个负心人，而是完成一个未完成的心愿。

女人在失去的时候，最普遍的是变的乖张，暴戾，把生活的残酷反刍出来，本想报复该得到报复的人，却更多的报复了自己和自己的亲人。

如水一般的女人，平静时美好的令人留恋，风暴起时又覆舟毁屋。

这时候的女人就是一具空壳。

　　花复归为一池静水了，她带着耳机，躺在床上，穿着白袜的脚有节律的运动着，安详，宁静，充满母性的慈爱。

茉，莉也穿过白袜，但那白色是混沌未开，未经世故的苍白，花的白是一种心态的找回，她找回了茉，莉丢失的纯洁和爱，找回了女人的本质，洗净污浊，回到本原。

　　花为婴儿的出生做着准备，甚至将从家到医院的时间都计算好了。

但孩子却在一个大雨之夜来临了，没有出租车，街上连一个行人都没有。

她一个人在暴风雨中艰难的走着，要完成这个心愿连老天爷都为难她，要从外婆和母亲跌到的地方爬起来就这么难。

她的伞丢了，雨将她淋成了落汤鸡，还有难以忍受的巨痛。

她终于倒在桥头，一切好象就要化为泡影，女人似乎永远要成为一个战败者给这个世界留下一个苍凉的手势。

但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，从包里拿出一块白布，铺在雨地里。

打开饭盒，拿出剪刀，脱去裤子，靠冰凉的消防栓上，这是这个世界上她唯一的依靠。

她用力，她嘶喊，血和汗被大雨尽情的冲刷。。。。。。

一个柔弱的女人有如此巨大的爆发力，影片在这里是高潮了，导演用苦肉计冲击你的视觉和听觉，制造戏剧冲突，但谁又能在此刻认为自己是在戏外？

看看自己身边的女人，年老的，年轻的，在日常平庸的生活里忙碌着，看似弱不禁风，变故骤起，一幅柔弱的肩没有犹疑的担起生活的重担，逆风逆水的过一辈子，难道不是一种爆发力？

虽然不是花这样的猛烈，但细水长流更需要巨大的能量。

　　“哇”的一声，孩子出来了，巡逻的110警车从远处驶来，屏幕外我长舒了口气！

　　　　　　好一朵美丽的茉莉花　　好一朵美丽的茉莉花　　芬芳美丽满枝桠　　又香又白人人夸　　我有心采一朵戴　　又怕来年不发芽　　一首歌，这么唱着，时光缓缓游走，从二十年代，五十年代，到八十年代。

爬满青藤的小洋楼，在街角默立。

只是门前的招牌从汇隆照相馆，红旗照相馆，到薇娜婚纱影搂。

守着小楼的女人从茉，莉到花。

　　片尾，花带着女儿来到了自己新买的住宅前，回望来径，恍惚间看见养父母带着自己的女儿在打滑梯，童年的自己伏在梯子旁回过头来冲她会心一笑，生活绕了一圈，终于完满了。

在花的新宅里，花的女儿会渐渐长大，一朵茉莉花会在花期里如期开放，她又会有自己的故事了，女人的故事真是讲也讲不完。

整部电影围绕三个不同时代却又相互关联的女性茉、莉、花进行展开，章子怡一人分饰三角，总的来说，演得非常不错，让我对她以前的印象有了质的改观。

尤其喜欢她抱着孩子去找猥琐的娘舅索要戒指跟手表那个桥段，风撩起她的头发以及充满风情的旗袍，脸上满是坚毅、凛烈、决绝的表情，非常动人......在激烈迅疾的大雨中分娩那一段让人尤为感动，坚强、果断、临危不惧、神情镇定自若......看到她手握剪刀咬着白毛巾在雨地里无助地挣扎着的情景，我终于忍不住落下泪来......两个不同的场景，具有相同打动人的地方。

女人，只有在自己变得强大起来的时刻才是最最动人的吧。

突然发现，大凡这样性格中有着倔强、冷峻一面的女子，都具有一种让人不可抗拒以及无法抵达的华丽苍凉的美。

譬如王菲、譬如徐静蕾、譬如张爱玲、譬如章子怡、譬如很多。。。

陈冲的母亲一角也演得很不错，很有内容与分寸感，隐藏着某种力度。

临死前烧掉的画册以及紧握在手中的花露水瓶，暗喻着她终于放弃并结束了一个女人一辈子注定悲凉而无望的梦...姜文的角色塑造很丰满，服装跟神情、动作、语言与剧中人物需要都很吻合，看来，姜还是老的辣。

陆毅死得有些莫名其妙，不过作为一个50年代思想觉悟先进的优秀党员，被自己妻子冤枉并惯以猥亵养女的罪名，的确会让他对生活产生绝望。

刘桦的角色塑造不够，整个人老是摆脱不掉那种阴柔、无辜的一贯表情。

剧中每个女人的爱情开始时总是甜蜜美好，最后却无一例外都不得善终。

建议想要找寻温情与美好的人可以止步，它只会让你更清楚、清醒地认识爱情真相以及你自己本身。

这部片的确是一部低成本的片子,但是低成本不说明就是一部好的艺术片,也可能就一个电视剧的水平,比如象此部.当然,我相信还是有人会喜欢的,观众水平有差异,就好像晚间电视节目无论多无聊都有一定的收视率.这种说3个年代的女人感情的故事,很俗的.连琼瑶奶奶都会,时不时弄个从清朝到民国的几代的感情的故事.布景么也就这几个场景,估计也有在演员上用点钱.整部片目的就是为了让两个女人飙飙戏,别的什么不考虑 .时代性也许有人觉的3个年代表现的不错,但我觉的只是表现的3个年代的皮毛,根本没有3个年代真正的灵魂.30年代日寇入侵前夕,里面人物一点危机感也没有,也从来没听见有枪炮声,也没看道路上有难民,也没有空袭警报,50年代小业主也没有受到三反五反的冲击,虽然有描写大练钢铁情节,但是也没有感到那个年代的狂热.让我出现错觉,如果把30年代的事搬到80年代似乎也没什么问题(当然细节要处理一下)结构本片这种直线型的叙事方式,要表现3个故事,导演也明显没把握好,一部电影又不是几十集电视剧,篇幅有限,而他又要分成三段,每段还要追求起因经过结果,弄的重点不突出,篇幅不够,30年代她妈,和50年代男的,两个人自杀都莫名其妙,情节进展的跳跃太大,太突兀.比如50年代男的,放在那个年代最多吵架冷战分居,有必要自杀吗?感觉此人物性格也不是很敏感和脆弱的人,就算要让他自杀吗,也要铺垫一下,比如让他周围的人都误会他,说他闲话等等.而在影片中突然就自杀死了.我也知道这是为了让每个年代都只有两个女主角作为主角,别的人物只是过场,不是离开就是自杀,但是情节也太生硬了.

在上海的老房子里，是忍不住要发发梦的。

尤其是倚着窗格，从二楼的房间探出些人生的滋味。

三轮车夫们继续摇着铃铛，路灯下的情侣要吻一吻再作道别。

窝在沙发上的时候，脑海里不禁涌出许多撩人的场景，时间如果倒回去，会不会有一个穿着四角裤的男人搂着怀里的妇人一起吃雪糕，风扇幽幽地转，雪糕也化得快。

于是打开电视机重温了一遍《茉莉花开》，章子怡的美是真的，凄楚也是真的。

电影里有一段，在莉新婚的第二天，她搂着陆毅的脖颈说：你会不会有一天不喜欢我了，陆毅说不会，然后补了一句类似于“好了，别这么小资情调”之类的话。

某天深夜，她依偎在熟睡的陆毅身旁，月光一直照着她的脸，眼里又闪着楚楚的泪，然后她对着陆毅的肩膀一口咬了下去……这种负气的凄情男人们也许永远不会了解。

莉的一生，母亲的际遇和不堪她幼时就领会，父亲的爱又从来不曾参与过……她母亲被抛弃，她母亲的母亲也是，要如何在单亲的命运中确定爱可以长久，她不知道。

更令人灰心的是，她连生育的能力也没有。

领养了阿花之后，幸福是有的，然而精神上的顽疾却反复莅临人生现场。

那一滴落在阿花床单上的处血，以及在暗魅里走到她床边的母亲，全是她致郁的幻觉。

她一边撕扯床单一边对陆毅说，我要去告你。

直到陆毅投江，她一个人走入铁轨再也没有回来。

十几年后，阿花也执意偷偷地嫁了人。

这一段其实蛮温情的，也是好不容易电影里终于有了不那么刻薄的亲情部分。

不像外婆年轻时候大着肚子跑回家，和她母亲的对话动辄“不要脸”、“谁不要脸”这种话。

阿花和外婆有多相依为命，外婆就有多不忍。

外婆说，别犯错，她自己就是在明星梦里绕来绕去，被男人欺骗才生下了阿花的母亲莉。

外婆去世那天，出轨的丈夫从日本跑回来和阿花离婚，她说，你是大学生，应该知道女方在怀孕期间是不能离婚的。

男人说，你怀孕了，谁的？

无情的，杀心的话还有更多，比如“那就等生了我们再离”“你流产了吧，没关系”……总归是决意要离开她的。

命运会遗传吗？

至少文学可以这么做。

没有看过苏童的原著，也不知电影改编了多少。

和室友在学校图书馆借看《茉莉花开》剧本的时候，已经是八九年前的事了。

那会儿已经觉得做女人很辛苦，章子怡演得也很辛苦。

如果说亲情是电影中一直在升温和被照见的元素，那么勇敢和烈性也是。

电影中一共出现了三次妇产科的镜头。

外婆茉是想打胎却因懦弱而逃了出去，女儿莉是怀着不孕的未知和恐惧走了进去，孙女阿花是差一点流产，却带着更加坚定的“一定要生下来”的信念，住了进去。

这是很有意思的。

最后电影的高潮仿佛蓄意留给了阿花一个人在雨夜的马路边生产的镜头：雨水、血水，以及撕裂和嘶吼，然而无论电影是为了表达也好，艺术也好，和现实中女性们的坚强比起来，那不过是一个微小而极致的缩影。

直到成年之后，我才切身体会到，女性的坚强是多么细水长流的辛苦。

前几天办公室的前辈说起当年带两个孩子的经历，她说：那会我们俩都得上班，生老大的时候请婆婆来照顾，她找个理由推辞了。

后来生了老二，实在是没有办法我又去恳求她，我说，妈，以后等你老了我一定会好好照顾你的，你就帮我带一带。

话都说到这个份上了，可她来了几天，孩子不好带，她借口说自己腿脚不便就回老家了……这只是一段不经意的闲聊不是吗？

但二十多年了，做母亲的苦楚，做两个孩子母亲的苦楚，又为人妻，又要马不停蹄地工作，如同我母亲那样的人生，我实在太能领会了。

大概因为春花秋月，从来都倚靠不住。

昨晚和一个朋友去看了这片。

片子看到第三部，刘烨演的那个男的要离开的时候，我都还觉得没有看懂片子到底有什么意思。

难道导演编剧想告诉人们的是，女性为了追求爱情是一种悲剧这样一个主题？

等看到花在雨夜挺着个大肚子在街上奔跑的时候，我在想，这下子，祖孙三代的悲剧总算结束了。

我猜测，花会在街上难产而死，所有的再也不会延续了吧。

结局让我稍微有点意外。

她竟然坚强地自己一个人生下了小孩，并抚养她。

看起来她似乎在走她的外婆、她母亲的老路，但其实却不然。

她的外婆，一个上海滩的女明星，在怀孕剩下莉后，一直到老，还活在对过去的回忆中，电影画报、香水、旗袍、老式的阁楼、老式的床......她的母亲，似乎想摆脱她外婆的过去，成为一个新时代女性。

但是，最终，她没能摆脱对小资生活的依恋，跑回了家。

对于她的死，我总觉得只是导演的一个处理。

她与生活的冲突结局，大可以把她处理成疯了或者其他的。

花最后似乎把她外婆、母亲对爱情和婚姻的依恋、对过去的回忆完全摆脱了。

她成了一个自立的女人。

她不要男人的钱，不用人照顾自己生养女儿。

最后，她换了房子。

注意，这里有很多细节，让你看到花和茉、莉的区别。

再往深里思考，片子里虽然有三个不同时代的女主角，其实却只有一个人。

或者说，是一个女性如何从依赖到尝试改变，再最终达到内心的自强、独立的过程。

告诉我们，一个女人该如何对待爱情，该如何看待新生命，该如何面对生活的波折，如何站起来。

关于演员的演技我不懂。

对于章子怡我也一向不感冒。

同去的朋友似乎对章子怡比较喜欢，据说看过她所有的片子。

回来的路上这朋友说了一句话：“我很奇怪章子怡怎么接这部片，侯勇又不是什么大导演？

”按我的看法，她这部片接的不错。

第一，有陈冲，以及姜武、陆毅、刘烨这么多大明星给她配戏。

第二，她在这部片子里，一人饰演三个角色，而且三个角色刚好跨越了上世纪三四十年代、解放后和改革开放三个重要的时代，行为、心态都反差很大，是很不容易的角色。

此外，还有一个饰演怀孕的大肚婆的机会。

这样的演出，为什么要放弃呢？

题记：随着南京路成为步行街和淮海路商务楼的迅速增加，上一代人记忆里的上海只能倦缩于车墩影视基地，在那条快被用滥的景观地标里，中国电影人试图寻找这个城市发展的轨迹，近年来在此取景《如果.爱》、《摇阿摇，摇到外婆桥》《理发师》、《做头》、《上海伦巴》、《美丽上海》、《长恨歌》等影片对于上海的理解却是远隔而浮浅的，这种误读的本身消解了80年代《逆光》、《大桥下面》、《快乐的单身汉》等影片对于新上海的塑造。

它直接损害了上海人的真实形象，年轻的观众看到的是充满糜烂气息的殖民文化，然而，这决不是这个城市的全部，张艺谋曾经公开承认摇阿摇的失败，这是因为一个城市的人文状态不是那么容易可以获得的。

而侯咏的《茉莉花开》出现让我们欣喜地看到这个外来的导演读懂了上海，他从人文意义上展示了这个阴柔城市的本质，在表面的灯红酒绿表象背后真正支撑城市的那些隐忍的女性们，这是真正意义上对于上海女性形象的解读，诚恳而平实。

――――卡夫卡·陆（KavkaLu）[img]http://images2.sina.com/cnnews/ent/2006/0412/1144898262_lmnkks.jpg[/img]《茉莉花开》时间跨度长达50余年，它改编自苏童的小说《妇女生活》，编剧是熟悉上海文化的张献，影片通过一个小业主家庭四代人的经历描绘了从租界的上海重新改革开放的进程。

影片非常准确描绘了时代给两代人思想造成的代沟，不过，沧桑和政治的更迭都没有改变她们顽强生活的勇气，这是其他描绘上海的当代电影所忽视的，对于上海的形象众多电影里出现的是男性的猥琐和女性的妖媚，这其实根本无法代表上海，我们也可以去看看三、十四年代电影里的上海人去做对比，电影作为影像艺术它必须和它的真实环境匹配。

影片开始于30年代茉（章子怡）的明星梦，传统的上海从母亲（陈冲）很是反对女儿进入这鱼龙混杂电影圈，追逐明星光环的茉当然不会听从母亲的规劝，这是她们家第一次的变故，梦终于随着813的炮火而覆灭，电影场的老板携款茉挺着大肚子回到母亲家，导演在这里运用了笼中鸟、下降的电梯和寿衣店标注着局势的转变和动荡，而娘舅（在上海这类人通常应该被称为爷叔）的出现则回应着洋场文化里特有的寄生群体。

他促使了茉母亲的宿命，这样的男人导演通过茉的手给了一个响亮的耳光。

莉和她的母亲茉终于迎来了新社会，女孩子的追求也因为时代而变化，于是英俊的工人子弟、党员邹杰必然成为那个时代女孩的选择，可是生活背景的差异让他们矛盾不断，陆毅饰演的邹杰是本片里最有上海男人特征的形象，稳重、克制和饱受“夹板气”，对于上海男性而言他们的承担不是懦弱而是骨子里对于自己太太的疼爱和为了维持家庭尽心尽力，这也是中国银幕上难得一见的上海男人真实形象，就这点而言上海的爷们应该感谢侯咏导演。

邹杰和莉的悲剧在于莉不会生育，这导致了莉的心理偏差，她看世界的心态扭曲了，在想象中认定丈夫猥亵他们的养女，在六十年代中期特定的历史时期她间接使得丈夫走投无路，也使得她没有了遮风避雨的家，悲剧同样降临在她的身上。

同前几代相比养女花则有了掌握自己命运的可能，她虽然也经历了一次不幸的婚姻，但是，她再也没有像她的上一代那样依附于男性的庇佑，电影里对于她的描绘是颂扬性的，离开那个负心汉之后，她没有走上茉、莉的老路总想在男人的庇佑下做个安稳的小女人，而是选择了独自面对的勇敢方式，导演故意让她远离了人们的关切，当观众看见她一个人去医院探路，准备生产棉花等物的时候一定会敬佩这个瘦弱的女子，这也隐喻着这个阴柔城市得以延续的力量所在。

上海的城市改造速度已经让大片旧城消失，因此当我们无法再现那时的环境氛围，细节就显得重要，侯咏在这部关于上海的电影里做了许多功课。

这可以从他的导演笔记里看出，电影开始时胡蝶银幕形象的发型一致的莉反映了上海市井女孩想做大明星的心态和追求浮华时尚的愿望，花露水、格子尿布、沙锅炖鸡等等场景都是当时市井生活的一部分，细微的生活状态描写弥补了上海现在无法找到合适外景的窘迫。

苏童的小说为影片打下了基础，而侯咏在营造氛围上的用心让影片成为了一部上海女性的现代史，至于三代人之间形象的差距不大，我想这正代表了上海中心城区文化里芸芸众生的某个，她们的普遍性让我们可以理解海派文化在任何局势里得以延续的基础所在，正是这些母亲从骨子里传递了这样的文化，使得上海女人至今有着一份时髦和从容。

上海演员陈冲的加盟是影片的亮点，她的举手投足之间有着上海女子的细腻，步入中年的她已经从明星顺利转型为演技派，片中不经意流露出的上海话和眼睛里的傲气演活了上海殷实之家的小家碧玉。

我们可以注意到导演镜头里上海女人都非常刚烈，她们甚至以死来辨白自己和抗争命运，在这个前提下花在雨中生子的场面就非常有意义，当年出道不久的章子怡雨中生子的场面催人泪下，相信对于章子怡演技的疑惑将随着这部影片而烟消云散，章子怡今日可以成为戛纳电影节的评委确实是脚踏实地走过来的。

这部影片就是很好的例证。

《茉莉花开》毫不张扬地描绘着渐变的上海，这些平凡的人们创造了上海的昨天，而孩子的诞生给这个城市带来了希望，骤雨之后总会有晴空再现，导演把生生不息的祝福留给了上海，也为这部女性话题的影片留下光明和期待。

我认为任何想描绘上海的导演都应该深入了解海派文化的多样性，在上海，由于战乱和政权更替形成了独特的棚户、石库门、公寓文化的丰富性，上海男人也不是只有阿林这样猥琐的一种。

上海女导演彭小莲的上海三部曲之所以没能表现出城市精神是因为她的视点总是游离在人文环境之外，而人文的上海却依旧等待着人们来发掘。

随着电影市场的开放，我们应当承认观众接触中国电影的机会因为好莱坞大片的涌入而减少，面对这样的境况上海市影评协会成立了一个文艺片爱好者俱乐部，意在推广优秀的国产影片和上海影评活动的开展，这对于上海影迷而言或许是个福音，或许也能够挖掘出一些新的东西来阐释日新月异的上海，让我们拭目以待吧！

【附录：影片资料】 《茉莉花开（Jasmine Women）》中国大陆 出品2003 上映2006 导 演：侯咏 监制：田壮壮 编 剧：张献 侯咏 主 演：章子怡、陈冲、姜文、陆毅 上 映：2006年5月9日 时 长：130分钟 奖项：2004第七届上海国际电影节评委会大奖、2004年第24届中国金鸡奖最佳女主角奖 个人评价：艺术性7.5，欣赏性8（一部用心的中国大陆电影，值得一看）2006年5月25日 星期四 上午01时02分云间 寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]