生日

电影没有任何介绍事件背景的描述及画面，更没有宏大的视角切入点，只以一个遗属家庭的角度，自然令世越号题材升华成一个深入探讨灾难后遗症的作品。

全道嬿饰演的角色，是独自支撑家庭生活的妇女(顺楠)。

电影淡然地表达出她是沉船受害者的遗属，表面上她看似坚强及若无其事，但每晚独自一人时就不禁神伤，看着与儿子的聊天室对话，买着儿子的衣服嚎然大哭，种种场面令人心痛得很。

全道嬿的精彩演绎还有导演的拍摄手法，不停令我想起李沧东执导的《密阳》，两部电影异曲同工地带出女性面对灾难时的无力感，还有如何走出阴霾。

电影紧紧相扣了国民及遗属的创伤，没有脱离国民感情，即使剧情平淡仍能得人心。

昨天刷微博看到4.16是韩国世越号六年的日子，就去认真了解了一下世越号事件是什么，也就知道了这部电影的创作背景。

首先我想说，这个电影太好哭了。

不同于以往看到的大多数电影，无论好坏，都会用悲伤的背景音乐和更加昏暗的色调来奠定和渲染电影氛围，但是这部电影没有，没有背景乐，用的也是最贴近自然色调的调色，只是通过台词和演员们的神态让我感受到这部电影带来的沉痛。

很简单的用了以小见大的方式去展现那场事故带给每个家庭的沉重打击。

那场事故之后，明明过去那么多年了，但妈妈看起来平静的生活状态仍然会被一点一滴的小事击垮，跟同样是遗属的父母们聚会会觉得她们太欢乐了仿佛已经度过了丧失孩子的痛苦，而要求拿回儿子的照片；会在换季的时候给已经离开的儿子买回新的衣服，但仍年幼的女儿看到妈妈只给哥哥买了衣服而不开心试图不好好吃饭的时候妈妈的崩溃爆发；看似已经恢复的状态其实仍需要药物来缓解。

不得不说全度妍演的真的很好，好到让我觉得如果这个事情发生在我身上，我的妈妈会跟她呈现一模一样的状态。

然后说回爸爸，其实他从出场开始，就已经奠定了这部电影的情感色彩，面对多年未见的妻子孩子，他强颜欢笑但漏洞百出，妻子误会了他只是回来只是想要拿到儿子去世的政府补贴时忍无可忍对妻子大吼，知道儿子曾经想去越南找他却最终没能出国而去签证管理处哀求只为儿子满足心愿，一直到最后生日会上突然的放声痛哭。

在妻子女儿面前一直努力强撑，想成为支柱的爸爸，却在三次濒临崩溃的时候让我们知道原来这个男人的笑有多勉强。

再说到细节，作为一个细节控我真的太喜欢有细节加持的作品了。

几个我非常喜欢的细节，1.玄关的灯是坏的，总是会突然亮起，妈妈在每次亮起的时候会觉得是儿子回来了，爸爸回来修好了它，后面就有爸爸梦到儿子，儿子嘱咐爸爸赶快回家，因为爸爸不在的日子儿子是家里的主心骨，现在儿子走了希望爸爸赶快回来照顾妈妈和妹妹，玄关的灯寓意儿子可以放心离开，以后有爸爸来守护。

最后修好的灯突然亮，我想这个是儿子最后的告别吧。

2.为什么爸爸在儿子出事时回不来，这个小小的但重要的点，编剧l用了爸爸在面试时的交流内容做了小小的但有力的解释。

3.妹妹的刻画，还是小学的孩子就已经默默学会了煮饭，想刷小脾气看见妈妈的伤心立马道歉的看起来有点早熟的妹妹，实际上对大海那么恐惧，对父爱虽然怯生生但实则无比渴望，趁妈妈不在留爸爸在家吃饭，其实她也只是个孩子啊。

希望我对这部电影的理解可以找到共鸣，哈哈哈我觉得真的是很棒的电影，也希望这件事情能尽快水落石出，给家人们一个解释。

很想打5分的作品。

是新人导演，但竟然用的是一丁点儿花巧都没有的叙事手法，沉静老到得像个前辈。

除了最后的诗稍稍有点硬，说是诗人把故事听了去，但所有描述全是上帝视角，分明是导演把自己认为尚未充分拉动升华的情感，假借第三人好好地吐露了个干净。

这里处理得略功利了一点，但诗人之语，恰如秀浩未能说出的话。

对于活着的亲人，是一种告慰。

对于观众而言，显然也是一个自然而然的闭环。

因此，也就没那么突兀了。

至于其余部分，无论细节描摹还是情绪转折，值得高赞。

有三个片段印象极深。

一是在墓地家属们相遇，郊游野餐似的场景，一秒钟从欢笑突然沉默。

一是妹妹被买了新衣给哥哥的妈妈忽略，闹情绪不吃饭却被赶出家门。

一是超市里同事讨论新闻，说只要痛一下下，就会得到一大笔钱。

跟着也心痛了。

痛啊。

痛这样的离去，将余下活着的人的生活搅得七零八碎，一场灾难。

痛失去亲人的痛苦，果然只有身在其中的人，才会切肤。

与《密阳》相比，同样是丧子，全度妍这次演出了一种钝感。

拒绝面对，拒绝接受，但所有的思念在倏然亮起的感应灯开关之间，所有的悲伤在午夜恸哭之时。

这些对着空气的演技，大象无形，不着痕迹，相得益彰。

薛景求是同样稳得一批的搭档。

二人的哀痛是写在骨子里的，萎顿着，行尸走肉着，像被什么慢慢地抽走了生气。

没有爆发，无法爆发，而是向内坍缩着，消耗着。

这是好演员共同创造出的气场和氛围。

你甚至说不上究竟是哪里好，但就是能让你相信，沉浸在故事里。

关于世越号悲剧，这是韩国人心上一道难以愈合的伤疤。

不该死的孩子们，最后一刻也相信大人会去救援的孩子们，哪怕某个环节变得不同就可能获救的孩子们...这也是令亲人更加无法释怀的地方吧。

这是一场可以有人去怪罪，却永远也难以原谅的创痛。

因此，也让活着的人充满了歉疚。

对不起，没能救下你。

对不起，没能守护你。

对不起，甚至没办法替你去惩罚谁，除了责怪自己。

无论大家如何接受了既成事实，如何在墓地里也学会了说笑，但相互抚慰的暂时镇痛之后，无尽的负罪感和心痛仍不时来袭。

因此我们怀念，我们抗争。

对那些离去的还爱着的人呐，是需要彼此反复提醒他们的存在吧。

有些理解朴顺楠女士的心境。

有时候，她是不情愿不舍得重新生活。

因为，怕自己慢慢习惯，然后，就慢慢忘记了。

最痛的是，真正要道歉的那些人，也许早已忘记了。

愿悲剧永远不要重演。

《生日》，我看到的不是家属在孩子遇难后的悲恸，而是惨剧过后仍然挥之不去的执着。

事先声明，我有些说话可能会写得很直白，让人觉得我很没同情心。

我对死者是尊重的，也对死者家属寄予深切的同情，但我始终要以戏论戏。

全度妍饰演的母亲，儿子死后，自此一蹶不振︰她不会参与死者家属的聚会；经过要求政府继续搜索行动的摊位也置诸不理；明明还有个女儿，但却会在女儿面前情绪失控，说「你哥哥想吃也没得吃，你现在竟挑食！

」；丈夫回家，一心认为他只为拿取赔偿金。

《生日》在画面颜色的选用其实别具巧思，色调并非是冷色系，取而代之的是十分暖和的暖色调，有着温暖的阳光和明亮的室内灯光，但其实在这看似美满的颜色底下，能隐隐约约看到一股巨大的悲痛情绪，一个心灵受到严重掏空且被悲伤给吞噬的罹难者家属，而这也让我们眼睛所看到的温暖色调显得格外讽刺。

全程都是以悲痛为主，也让观众身处其境的感受到难者家属的心情。

一部从头悲到尾的剧，给观众强性的余韵情绪。

这部很简单，哭就是了。

没有什么曲折的部分，就是世越号遇难孩子的家属的生活，对自己的无法放过在时间继续向前走的日子里不断撕扯的日子。

世越号事件若不了解可以去查一下，在这里两句话介绍一下：2014年4月15日韩国世越号（“ SEWOL ”）客轮搭载含33名船员在内的476人出航， 乘客中 339 人是安山市檀园高中的学生和老师，此行目的是去济州岛进行毕业旅行的，同时船上据说运载了严重超载（有说法是超出限重2倍以上）的货物；第二天上午将近9点船只经过复杂水域时，在全罗南道珍岛郡近海发生侧翻，此后的约两小时内的一系列操作——包括船长喊话让乘客原地等待救援导致学生们“遵守纪律”和“信任专业人员”等待在船体内以致后来无法逃生、海警救了率先逃出的船员后停止对学生的救助、官方否决了民间组织救援的提议等——最终导致沉船后包含超过300名十几岁高中生的乘客葬身海底。

对孩子们和父母来说，15号是

16号之后就变成了

此事甚至被人称为韩国的泰坦尼克号事件。

由于救援期间的一系列错误操作及事后官方的行为（谎报、拖延、封杀等）在韩国掀起轩然大波，民愤激昂，官方遭到来自民间的巨大抗议声，据说由时任总统朴槿惠指示向下施压封杀事实传播途径及抗议人士，包括近万名抗议的韩国演艺界人士，其中有金惠秀、宋康昊和朴赞郁等。

我看过韩国2014年出品的《潜水钟》、2018年的《那天，大海》，和日本NHK2017年出品的《世越号沉没 生存死亡的101分钟》。

还有不少其他相关的影视资料我没看过。

有兴趣以及有心理承受能力的可以都找来看一看。

事件之后的走向其实很乱，而且必然地伴生出包含玄学在内的各种说法，加上官方本身态度如彼，这样的事件几乎就不存在能给出让民众满意答复的可能。

回到影片。

大致应该是，主角家庭里的品学兼优的儿子秀浩是世越号遇难者之一，丈夫正日长年在越南工作，事发时因工作纠纷导致牢狱之灾受困越南未回到家人身边，独自一人带着小女儿生活的妻子顺楠被迎面拍来的噩耗击碎，精神方面也出现了些许问题。

离家许久终于回来的丈夫，自然不可能像旅游回来一样钥匙一转就能进家门的。

妻子一方面对父亲在家庭发生巨变之时居然无法给出支持充满了怨念，一方面要独自承受丧子之痛，再一方面还要麻木地生活在影片中官方不作为、民间持续悲愤疾呼的环境里，同时要承担经济压力和照顾女儿，这么多叠加在一个精神已经被砸得稀烂的女人身上，可想而知。

妻子并不愿意原本固定的生活里（只有自己和女儿）出现变数，丈夫在此时出现是她又需要应对的一个因素，并且是充满怨念的因素，因此她回避丈夫。

但毕竟丈夫当时的确身不由己，并且也是受害者家属，因此她也没有（也或许是无力）展示出凶狠的敌对状态。

另一方面丈夫离家时女儿艺率还很小，几乎没有体验过父爱的她，从很小就活在哥哥死亡、母亲崩溃的状态下，她没有正常家庭小孩的幸福童年，有些人可能没有从这点考虑，她其实是这个家庭最容易被忽略的、而心理伤害一定是最持久的成员。

面对突然出现的不断示好的父亲，小女孩对父母之爱的渴望有了盼头，自然在终日忙碌的母亲远不足够的关注之外迅速接纳了父亲，让父亲在母亲上班的时候来家里，一起做菜，父亲还帮忙修好了家里坏了很久的一些东西，包括一盏时常会莫名亮起的灯。

他们有一个让我非常感动的邻居大婶。

说真的谁能攀上这么个邻居真是祖上烧高香烧来的。

大婶家也有一对子女，儿子和秀浩从小就是好伙伴。

大婶长年照顾着间歇性崩溃、丈夫在外的顺楠，甚至对顺楠用药的情况也一清二楚，同时由于顺楠出于经济压力工作时间很长，大婶也要兼顾照顾艺率，大婶自己的儿子也常领着艺率出去玩，算是廖以弥补艺率破碎的家庭。

大婶儿子的卧房窗户正对着顺楠家的客厅，总能看见那盏忽然莫名亮起的灯，和听见女主人间歇性崩溃的嚎啕。

大婶的女儿高中毕业，受周围气氛和对面撕心裂肺的嚎哭影响高考落榜两次，大婶也劝着没让女儿发作。

民间有组织世越号受害者家属小组活动，大部分家属都参加了，会给每个过世的孩子过生日，算是种互助小组的形式吧。

有极个别不参与的，比如拿了ZF慰问金的，以及顺楠这种无法迈过自己这道坎的。

既然丈夫正日回来了，组织者就找到正日，希望他们家庭也能参与，因为秀浩的生日就要到了。

正日虽然觉得可以参加，但心怀愧疚的他只能试探着顺楠的口风，顺楠则很坚定地拒绝参加。

以上是故事的大概背景。

看到有些人不理解一些内容，我尝试着做一下解释。

关于慰问金，以上世越号事件背景我提到过当局的态度是希望蒙混过关的，因此慰问金就是当局以金钱稀释民愤的方式之一。

当局在世越号事故发生后最初居然对家长们发出了“孩子们全部得以营救出”的消息，而总统朴女士更是在救援黄金时间段内失联达7小时之久。

加上官方不救援、甚至阻碍民间自发救援的行为，这慰问金的意思在我的理解里就是买孩子的命的意思。

影片中提到的接受了慰问金的一户人家是因为孩子母亲得了癌症，属于特殊情况。

有人提到顺楠对女儿的态度很差，可能本身不是父母。

所以我认为年龄大一些的人感触会更深，尤其是有孩子的，甚至有二孩的。

很多有二孩的家长其实都苦恼于无法平衡对两个孩子的感情投入，也就是“A有的B也应当有”，而当一个孩子死去，对另一个孩子的任何投入都属于“A有而B永远都不会有”的概念，也就是影片中顺楠对艺率不想吃鱼发飙说出的“哥哥连饭都吃不了了你还不吃鱼”的意思。

有的人可能会觉得“既然失去一个孩子了，应该要对另一个更好才对啊”，这自然是没错的，这里涉及到另一个问题。

顺楠对儿子有着巨大的愧疚。

儿子在沉船发生时给她打过电话，而她当时手机不在身边没接到。

孩子最后的期望是能听到妈妈的声音，给予勇气也好，给予力量也好，给予希望也好，给予指导也好，这些希望都随着世越号的沉没而溶解，而顺楠错过了这唯一一个在她看来也许是对儿子一辈子最重要的回应的时机。

因此她被满心巨大的愧疚吞噬，终日活在与自己的撕扯中。

这也是她一直拒绝参与互助活动的最重要原因。

而对于女儿艺率来说，她的童年过早地被家庭的痛苦浸透了，哥哥突然的离世，使她失去了一个超级宠爱她的人，她从以前那个会被哥哥一句逗笑就发脾气朝哥哥丢东西的孩子变成了时时处处需要小心翼翼免得挑动妈妈敏感的神经而爆发的孩子。

而妈妈大部分在家的时间都无法抑制痛苦情绪的蔓延，这巨大的情感输出全部指向已经去世的哥哥，而从艺率的角度来说，这等于在要求她过早懂事的同时还剥夺了她被爱的权利，同时她也因而对水有着巨大的恐惧，别的孩子在海边开心地玩，她根本不敢往前半步——因为她连家里的浴缸都不敢进去，开放水域对她来说和地狱入口没区别。

在影片最后追思会的部分，主持人有问艺率要不要说一些关于哥哥的话，艺率是拒绝的。

在我看来，她是家庭中最无辜却最被忽视的受害者，她的拒绝里也许带有一些对“一起加入对秀浩的怀念”有着抗拒的因素。

难道她每天在家里对着为哥哥痛哭流涕的妈妈还不够吗，她才小学低年级的样子而已，都没有多少人问过她的感受，就拼命让她怀念哥哥，还要在一群人面前发言，有点过了。

生活中绝大部分的事是不如你所愿的。

对正日和顺楠来说，正日需要重新找工作，而他坐过牢的经历以及需要花在与妻子和自己和解上的大量时间精力让这难上加难；顺楠的精神已经支离破碎，只能做一些收入不高的工种，以加班来增加收入，无法正视自己未能回应儿子生前最后求助的同时仍旧需要尽可能照顾到女儿的生活；而他们俩在这种状态下，是完全没有一丁点自我的，包括：爱好、娱乐、社交、美食等等在内的一切在他们的日子里都化为乌有；但即使是这样，他们毫无办法，被一切“不得不”裹挟着、推搡着进入每个下一天，而这下一天里一切痛苦不会减轻，问题不会解决。

从电影没拍到的角度来想，他们以及和他们一样的家庭，每天可能还会在各种地方看到或听到时任总统朴女士及其当局的面孔、声音，就像一群杀人犯每天和你一起坐同一辆车上下班一样。

影片后期，顺楠终于和正日一起去参加了大家为他们逝去的儿子的生日追思会，而影片前半部分闪现的人们也终于现身，原来他们都和秀浩有着各种程度的关联，有人曾受到他的鼓励改变了性格，有人以他为榜样鞭策自己努力，也有充满生活气息的故事，另一个妈妈打趣说“秀浩人很好但真没有眼见力啊，来我家吃饭一直吃不停的，把牛奶都喝光了，可我儿子都矮矮的。

我一直朝他使眼色，可他就是看不懂啊”引来大家一阵笑。

当然还有一个哭得不能自已的女生，原来她是秀浩生前救的最后一个人，一个浪头打来时秀浩把她推了上去，她回头时却没有看到秀浩——秀浩在生命的紧要关头帮了不少人，这大概也是为什么大家很执着要帮秀浩过生日的原因。

顺楠被大家感动和感染终于稍微打开了一点心结，痛哭中说出了自己没有接到秀浩电话的愧疚之情；而正日也终于崩溃大哭，将积酿已久的内疚倾盆而出，说每晚都会见到儿子跟自己说，爸爸要回家，家里只有妈妈和妹妹了。

影片的最后，一家三口努力开始新的生活。

我写影评不太放图，因为比较啰嗦话太多。

这部电影破个例。

船身刚侧翻时听从安排呆在舱内以为没事的学生们

遇难学生的遗物

3年后学校给遇难学生们巨型的毕业典礼

参见影片《潜水钟》世越号客轮以一个轻松愉快的开头（毕业旅行）引出，短时间内（出发第二天早上）就行驶到深渊（300个高中生丧生），给几百个家庭以猝不及防的打击致其崩坏。

像片中顺楠一样精神崩溃的不在少数，2015年的父亲节一位受害者家属自杀，2020年到来的4天前一位被大家认为已经振作起来重新开始生活的父亲在车内自杀，当然还有一些自杀未遂的例子，以及在世越号事件后被抑郁症失眠和各种莫名其妙病痛缠身的遇难者家属也很多。

无论是黑幕说还是操作原因，世越号事件至今仍没有结论。

这部电影在我最近电影清单的前三，吸引我的首先是故事内容关于世越号事故后遗嘱和活着的人的生活，其次薛景求和全度妍两位演技咖合作。

前两天出资源了，立马下载，今天周五花了两个小时时间看完，世越号带给失去孩子的父母们很深的影响。

儿子的房间一直保持着原样，是不是这样可以欺骗自己一切都还没变？

妈妈每天忙碌着，但却还是会抽空给儿子买新上的衣服，挂在儿子房间，崭新的皮鞋放在鞋柜，会在夜间抱着你的衣服嚎啕大哭。

从国外回来的爸爸对于女儿来说是陌生的，但毕竟血浓于水，他带着她吃甜点、一起去玩、帮忙修理家里的灯，慢慢熟悉了。

代表提出要给儿子举办生日，他感觉记忆中陪伴儿子真的太少，了解的也太少。

他去儿子的房间翻到了护照，这是儿子想要陪妈妈一起去越南找爸爸而办的，但却一次没有用上。

爸爸拿着护照去求工作人员盖章，我看到这一幕眼泪止不住流。

生日那天，一群人聚在一起，观看视频，同学妈妈说着你的趣事，朋友也诉说着你一起的糗事，获救的同学也哭着说是你救了她，一屋人笑着笑着便哭了，哭着哭着又笑了，爸爸和妈妈的眼泪越积越多，妈妈哭着说出事那天早没有接你的电话，爸爸也哭着说一直见到你，说让你回家回到妈妈和妹妹身边，隐忍的哭声终于放肆的大哭了出来。

亲爱的孩子啊妈妈会给你买最新款衣服爸爸会为了你求人在你的护照上盖章妹妹吃华夫饼的时候会想着到一半给哥哥朋友会去你曾经想去的越南旅游。

好多人都记得关于你的事情看！

你活在这些人的心中呢！

所以在另外一个世界的你还有你们要幸福呢！

不管时间过得多快多慢，活着的人依旧要继续生活，带着对离开的人的爱，加倍幸福的。

看了这部电影，印象最深的场景有三:一是爸爸请工作人员盖章，从最初的平淡请求到嘶吼的哭求。

二是妈妈在夜里一个人大声哭泣呼喊着孩子的名字。

三是生日时邻居弟弟念着诗爸爸妈妈的哭声从小声啜泣到嚎啕大哭。

感触很深的是每个人表达感情的方式都不同，有的默默有的张扬有的隐忍有的......别人给我们看到的是一面，还有不愿意让我们看到的一面。

首先建议有孩子的家长不要看这部影片，因为实在不想破坏你们本来愉悦心情，不是作品不好恶到诸位的心，而是作品太细腻扎了各位的心。

相信也只有女性导演能把这样的悲情世界用再舒缓不过的节奏呈现的如此撕心裂肺，因一场致命的意外而失去爱子的家庭，夫妻之间的关系、作为父母自身所经历的折磨、即使有二胎父母与老二感情上微妙的变化、这个家庭与亲人邻里之间逐渐产生的问题，都以这个家庭作为代表进行了痛彻心扉的展示。

那种万箭穿心的痛谁看了都不会无动于衷，谁经历了都宛如置身炼狱。

不过，悲伤的背面总是带着希望，导演也没有一味的向观者肆意的投掷着催泪弹，当情绪到达一定状态的时候一束鲜花或是一杯热茶就会送到你的面前，你不会感到猝不及防，反而是在哭的状态中叹息一笑随即轻逝眼角的泪再轻咳两声，默默的在心中为这对父母真诚的说了声“加油！

”“薛景求”“全度妍”两位“戏骨”级别的老师，用诚意虐痛了用心去欣赏这部影片的眼睛。

QJ

可以感动到泪流的电影，在不知道男女主人公失去孩子的开头，电影淡淡地流露出忧伤气氛的情景很对，那种无法用语言表达的悲催一开始就感染到了，这不是一部大开大合浓情气氛的电影，相对而言细碎的生活真实而真诚。

男、女主人公的有声无声表达，慢慢地观影的人也理出大部分的头绪，两个演员表演非常到位，特别是妈妈隐藏不了对儿子的思念悲伤迁怒于小女儿，虽然失控可是我们看到她没有疯狂，过后向女儿道了谦，这样的表达爱是有声的又是无声的，导演、演员发挥出很高的层面、小女孩的笑与缄默小演员表演特别自然。

结尾部分为逝者纪念生日是整部电影的高潮，同班的男同学伙伴、最后被他托举出水面获救的女同学、家长、父母亲、遇难的家属……说出了男孩这一生的生平伟大而平凡，特别感动的是那些叙述方式而不是那些悲催的泪场，当然也有为男孩骄傲灿烂会心的笑。

这是一部韩国电影，拍出了真善美和遭遇不幸家庭的心声，同情与爱心是不分界限和国度的，影片没有以隆重悲怆的葬礼作为场景而是以逝者身后纪念生日会为主题，电影语言的方式不以正面走入观众的视觉、而是以亲情、家庭的背后用心灵温暖人心，在现实中也有遭遇不幸的家庭，这部电影对它们说：思念永不说再见！

但影片又不仅仅依靠情绪来共鸣，故事中点点滴滴，人物突然的崩溃，都在提醒人们不要忘记。

一个家庭不会忘记，一个群体不会忘记，也希望一个社会不要忘记。

只有做到记住，才能警钟长鸣，避免悲剧的重演。

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作者：这胖子爱看电影（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10283047但影片又不仅仅依靠情绪来共鸣，故事中点点滴滴，人物突然的崩溃，都在提醒人们不要忘记。

一个家庭不会忘记，一个群体不会忘记，也希望一个社会不要忘记。

只有做到记住，才能警钟长鸣，避免悲剧的重演。