纽约黑帮

最后两人终于正面相遇时，两人才发现，他们的敌人不是彼此，两人的恨被淹没在了时代的尘嚣中。

导演一直将战争，征兵作为一个暗线在影片中作为历史背景呈现，在最后将复仇明线和时代暗线交织高潮。

在古典主义还沉浸在王子复仇记的决战时刻时，时代之门敲响，将古典主义的梦击碎，胜负在时代的洪流下仿佛失去了意义，两人相望的时刻都知道彼此时代的离去，那时两人的相望颇有一些英雄之间惺惺相惜的感觉。

片子中有教父一般的帮派之间的争斗与规则的体现，但马丁落脚在了夕阳的陨落。

当所有人都在期待着如同影片开始时的壮大场面为王子的成长而激动时，马丁告诉我们这样热血野性的时代将被颠覆。

从这个层面看，我们看到的割肉、鲜血、野性、暴力、荒淫那些刺激令人害怕的情节，竟成为了一种绝唱，屠夫凶恶的，残忍的手段在此刻也显得无力。

正如同屠夫所敬重的教父，他们最后都变成了并列的矮矮的坟墓，注视着纽约的楼越来越高。

一个时代彻底结束了一开始想，王子复仇作为一个叙事的核心是不是太过无力了，不可否认这其中的跌宕起伏，但是相比其他黑帮片，全片的智商输出只有男主，并且也是十分微小的标签化的呈现，马丁更多想表现的，是那种原始、血腥以及信仰。

影片中有很多中式元素无论是戏曲还是最后小李子的头发，让我感觉马丁一方面在塑造古老，残忍荒淫的语境，另一方面在暗示zj的氛围。

我想他可能想说，虽然他们如此血腥残暴，但至少那个时候人们是有信仰，并且原为之付出生命的

马丁·斯科塞斯显然是把这部电影当作一部史诗去拍摄的，试图用诸多层面上的广泛涉及来丰富它的寓意和内涵，以此将其推向预计的高度。

我最初也抱着同样的期许，但最终难免大失所望。

复仇、爱情、帮派斗争、贫富阶层的矛盾、新老移民间的冲突、简陋而败坏了的民主、南北战争、种族歧视、美国自我认同的形成等等，老斯逐个尝鲜，但结果是一个都没有讲透讲好。

相比之下，DVD的花絮中一部由Discovery频道制作的同名纪录片却相当有价值，包含了那么多电影本身谈而未尽的话题。

斯科塞斯最终拍出了一部壮阔而散乱的高成本大片，至少单就这部电影而言，他的功力没能满足他的野心。

纽约黑帮借助黑帮人员视角来展现美国历史，以小偷恶棍这样的底层为中心向社会的各方面来辐射展开，其中主线冲突便是美国这个国家最特色的历史—移民，而移民与原住民最根本的冲突，并非文化和人种而是利益。

第一代移民初来美国，相同的文化和宗教背景，可以更好方便团结和维权，而不同的文化背景也让不同民族之间有了更好的借口来争夺利益。

不同民族通过美国这个大熔炉血与火的熔炼，之间的差异不断缩小，固执己见和不求变通者被当作杂质被不断排出。

主角父亲，屠夫和主角这三人代表移民的三种形态转变，主角父亲拒绝转变，依旧视自己为爱尔兰人，所以最早出局。

屠夫视自己为美国人，可却依然保留了英国人的一些特质。

所以最后被主角这个新美国人所战胜。

故事的另一冲突也是上层和民众之间的冲突，女主角可以通过变换服装就能混入宅子完成盗窃，看出上层社会不将底层民众视为人。

穿上仆人的衣服就是仆人，是来服务主人的工具，而不是一个个生活的人。

电影最开头对地盘争夺的重视到结尾转向对平等的重视，整部电影所展现的是人类的不断进步，历史的不断发展，而这些变化的代价则是流血与牺牲。

《纽约黑帮》是马丁•斯科塞斯(Martin Scorsese)执导的一部黑帮电影，是根据1863年7月美国历史上发生的真实事件改编的。

故事讲述的是19世纪刚创建不久的美国纽约。

因为土地纷争等原因，在纽约成立了大大小小的黑帮，而“爱尔兰死兔帮”和“美国本地帮”是最大的两个黑帮。

　　贫穷的爱尔兰移民大多数都以纽约作为到达新大陆的第一站，他们与“本地人”不断发生冲突，在“死兔帮”和“本地帮”的一次大规模火并中，爱尔兰人头领“牧师”被本地人头领“屠夫比尔”杀死，“牧师”年幼的儿子阿姆斯特丹逃走。

16年后，在南北战争初期，阿姆斯特丹回到了贫民区“五点区”。

他加入爱尔兰小偷团伙，受到了屠夫比尔的赏识，后来他的身份被揭穿，双方再次举行大火并。

电影是简单的帮派斗争加上子报父仇的故事。

不过导演马丁•斯科西斯的醉翁之意不在酒，就好像影片片名的设计，“纽约”两个字远远大于“黑帮”。

他要拍的，是19世纪的纽约风情画，是美国如何在一次次不同族裔的流血冲突中，成为了一个国家。

除了“五点区”的地下社会斗争，影片还有一条副线，就是美国内战期间，不同族裔、不同势力的关系。

片尾压轴戏是爱尔兰帮派和本地帮派大火并，同一天纽约爆发了反征兵暴动，军队全力镇压。

黑帮分子摆开阵势要用冷兵器决斗，还没有开打，就死在军队的大炮和步枪之下。

在美国历史上这次被称为“1863征兵暴动”的事件所导致的市民伤亡记录，直到后来的9.11事件才被打破。

　　在导演马丁•斯科赛斯看来，一个脱离英国统治的建立于粗放的民主制度之上的美利坚合众国并不是完全的美国，只有在消除了各个族群的对立和差距，融合了社会阶级的冲突和矛盾，形成了宽容和自由的美国才是一个具备了现代“美国精神”的美国。

影片中的广告词是“美国诞生在大街上”，影片中有许多关于街道的镜头：黑帮大火并后白雪染成暗红色的街道，贫民区的泥泞街道，富人区的整洁街道，反征兵暴动中血流成河的街道，暴动后摆满尸体和蜡烛的黑暗街道。

统一的大国家就是扎根于这些四分五裂差异悬殊的街道上。

结尾尤其是寓意深刻，面无表情的军队用枪炮打垮凶神恶煞的流氓们，正象征着科技进步给了国家机器压倒性的武力优势，民众再也无法靠暴动与国家抗衡，国家因此拥有了控制一切的力量。

国家内部所有的反抗分子都被摧毁，镜头里尸体先是横七竖八地躺在大街上，然后沿街整齐地展览，最后归于哈德逊河畔的荒冢，看着对岸的城市一天天升起，接近天空。

　　马丁•斯科塞斯被公认为是美国战后最具影响力的电影导演之一，与弗朗西斯•福特•科波拉、史蒂文•斯皮尔伯格、乔治•卢卡斯合称好莱坞80年代四大导演。

他的作品的主题大部分是关于意大利裔美国人的身份认同、天主教意义上的罪恶与救赎、美国社会的暴力问题等等。

曾经获得奥斯卡金像奖、美国金球奖、戛纳金棕榈奖及柏林电影节金熊奖多项大奖的最佳导演奖。

　　影片中的“屠夫比尔”由英国著名演员丹尼尔•戴•刘易斯扮演，他有影坛“千面人”和“变色龙”之称。

他把一个反面脸谱的角色表现得精彩绝伦，神采飞扬，把“屠夫”演绎成了一个充满情绪爆发力和感情张力的血肉丰满的人。

看过丹尼尔•戴•刘易斯在《我的左脚》、《最后一个莫希干人》和《纯真年代》等影片中的表演，很难想象得出眼前这个粗俗、狠毒、狂热、阴险，同时又幽默、顽固、精明的极端民族主义者就是他。

那一举手，一投足，说话走路的方式，乃至于自我的嘟哝和随口吐痰，已经完完全全变成另外一个真实的人。

我们经常会看到这类在全剧中始终拥有强大的控制力、具有压迫感的大反派，比如加勒比系列中的巴博萨和戴维•琼斯；比如《无耻混蛋》中的汉斯•林达上校；比如《杀手里昂》中的警官……他们能将配角演绎得淋漓尽致，把主角踩得抬不起头来，这就是伟大的演员。

　　而由莱昂纳多•迪卡普里（Leonardo DiCaprio）饰演的主角阿姆斯特丹则显得苍白无力，在丹尼尔饰演的屠夫面前简直不堪一击，被秒杀了！

　　丹尼尔•戴•刘易斯因为1990年的《我的左脚》与2008年的《血色将至》两次夺得奥斯卡最佳男主角，在2013年又凭借《林肯》获得第85届奥斯卡金像奖最佳男主角，成为奥斯卡历史上首位三度问鼎奥斯卡影帝的最佳男演员。

　　影片《纽约黑帮》获得了第75届奥斯卡奖最佳电影、最佳男演员、最佳导演、最佳编剧等10项提名，成为当届奥斯卡大热门影片；获得第60届金球奖最佳导演、最佳原创歌曲奖；丹尼尔在《纽约黑帮》中的精彩表演获得了洛杉矶影评人协会、纽约影评人协会、第56届英国学院和第9届美国演员工会最佳男演员，以及第60届金球奖和第75届奥斯卡奖最佳男演员提名。

纽约黑帮，全是硬汉，感觉是一群没有痛觉的家伙，看得我呲牙列嘴的，这群人真叫牛逼他们为了争夺地盘要打架，有本地帮，还有爱尔兰人移民来的外地帮，叫死兔帮。

死兔帮不受待见，想争取自己的地盘，只好和地头蛇打架。

这里面有各种歧视，比如歧视爱尔兰人、歧视黑人、歧视一些民族。

白人打架黑人看都不能看本地帮的这个黑帮老大，虽然身材不算魁梧，但真是个硬汉，他被打败，对方却不杀他，为了让他活在耻辱之中，于是他剜去自己的一只眼，后来终于将他打败，他说如果他不把他打败他就再剜一只眼……他让一个女人表演节目，台下一堆观众，他就用刀扔飞镖，扔到这个女的身边，看着可残暴……小李子最后背叛了他，他居然之间用自己的头去撞小李子的头，撞的头破血流……感觉这部电影好像是美国人充分展现他们自己多硬汉一样……黑帮最讨厌的就是叛徒征兵，移民到这个国家的人也要去，警察认为这是他们的义务，除非交出300美元给军队，但是那个年代没有人有那么多钱其实每一个黑帮里面的人都没多少钱，他们都不是富人区的，都是街上的穷人，所以后面见到有钱人家的儿子就上去打。

大家天天在街头混，后来南北战争了，警察就说你们在街头打架不如在战争里打架后来有选举，说长期的暴力纷争让大家已经麻木了，希望通过民主的方式解决这些问题，于是就有投票选市长出现选举之后，这个黑帮的头直接当众杀了宣扬民主的这个人那时候的纽约，就一个字乱，打砸抢，穷人跑到富人区暴动，警察束手无策，大家都轮着斧子上电影最后终有一天警察的枪炮打败了黑帮的斧头，武器的悬殊导致根本没法打……不论本地帮还是外地帮都死了……这个黑帮时代结束了

不喜欢血腥的黑帮片，不然都给这部片子打五分满分了。

看了终于明白马丁.斯科塞斯为什么还要接着拍《爱尔兰人》，不过好遗憾，两部片子都无缘奥斯卡，太没有天理了……恰好刚看了一些讲那个时期的书，老马丁在这部片子里描述了那个时期的纠结。

我找不到更合适的词来形容，对老马丁也许像一种乡愁，也在探究每一个族群心中的纽约。

颠簸流离的爱尔兰人想寻一个生存的机会，native的纽约人想维持他们心中的家园和价值观，黑人想得到平等，富人想要选票，穷人的街头政治，每一类人如何看待纽约，又如何看待其他族群纠葛在一起猛烈地冲撞，加之在南北战争的大背景下，南北战争美国死了60万人，战争之前美国建制边防军不过一万多人。

死掉的战士有多少是希望借参军在美国落脚的爱尔兰人，有多少是想借此得到平等对待的黑人，还有多少底层的穷人。

它并不仅仅只是一部黑帮片。

说回电影，我好喜欢连姆尼森，真希望他的戏份更多，当时还那么年轻，直到现在都还在拍动作戏太执着了，好心疼他老。

看一半才看出来丹尼尔戴刘易斯。

原来一直觉得汤姆汉克斯才是演艺圈大神，今天觉得，他更像是演艺圈的两道杠，又红又专，而丹尼尔戴刘易斯才是真大神，演什么都似乎能完全脱离他自己本身的形象。

没记错的话拿了两个奥斯卡，真是应该。

Five Points, Worth Street is in the foreground; Baxter Street can be seen from the left. Columbus Park is to the right, in the background维基百科：The name "Five Points" was derived from the five-pointed intersection created by Orange Street (now Baxter Street) and Cross Street (now Mosco Street); from this intersection Anthony Street (now Worth Street) began and ran in a northwest direction, dividing one of the four corners into two triangular blocks; thus the fifth "point."

这是一部关于复仇的故事。

个人的复仇仇恨的故事，与整个时代的焦点问题 交织在一起，最终强烈的个人仇恨复仇的故事消隐在无数个个人仇恨的故事的时代大背景中。

纽约 城市不断的变化，在历史的长河中 那些曾经发生过的无数个真实强烈的个体故事，尘归尘土归土 最终融汇在历史的长河中，若干年过去后，那些曾经的故事变成了一个一个的传说……好了不唠叨了 字数够了 说说屠夫吧其实最后屠夫并没有死，由于时代的变迁 他后来转行跨界了 进入到时尚行业做了裁缝，他放下了屠刀 拿起了剪刀，成为了知名的服装设计师。

冲着年轻小李子的颜来补的剧，先声明他在这部剧里脏兮兮的扮相可没给我带来什么美好的体验感，想看帅哥的话建议出门左转猫鼠游戏。

整部影片最大的感触就是，绝对坦荡的君子之战，只能活在掮客的记忆里。

印象很深的一幕是影片结尾处比尔在纷飞炮火冲乱的人流中找阿姆斯特丹决斗的那一幕。

他活在崇尚力量的时代，以自己的胆识和实力赢到现在，最后跪倒在丹的面前说“感谢上帝，我将死的像个真正的美国人”，然后在硝烟的见证下投入刺刀的怀抱，堪称是演绎了美国本土帮派的绝唱。

但几十年几百年过去，硝烟也在徐徐升起的城市的见证下归于泥土，不见踪迹。

然后我们终于明白，原来时间才是那个笑到最后的投机者啊，原来在时间面前真理也是善变的。

怎样才算是真正的美国人呢，这可只有明天的美国人才能回答啊。

再有就是丹和珍妮的感情副线也是一大亮点，爱情从来都是冗长枯槁的战争题材电影的润滑剂，而漂亮的女主就是残酷黑白世界里色彩明亮的小花。

这部剧的这朵小花不是一尘不染的白莲也不是乱世佳人里铿锵傲骨的美艳玫瑰，珍妮就是一朵玩世不恭的绿茶，可以说是剧中天衣无缝的一环：乱市区里生长出的风情万种的小妖精。

但即便是她也像凡市女子一样和她无法轻易得到的，能熄灭心跳拥抱她的男孩坠入爱河。

也许互相合作利用也是一种坦诚相待，对等的谎言才能够浇铸出牢固的爱。

我还记得结尾处珍妮说“我要走了。

”丹说“明天这一切就会结束了，然后我就能和你一起走。

”她说“不，不会结束的。

这个地方要全部烧毁。

”那一刻真的有心动，我天真的以为珍妮理智的告别已经为这段crush画上了圆满的句点，但铺天盖地的战火还是困住了，生命的最后一刻两个人依偎在一起狼狈的死去。

我觉得这个结果也不赖。

这世界上满是政客充斥着谎言，为它们驻足就注定了失败，所以我们还要做自己的上帝啊，为了下一个出头之日冲撞的头破血流。

我们深知一切轰轰烈烈的昨日都会化为齑粉，无法撼动这个沉默独行的世界丝毫。

但想到这种种过往是所爱之人的整个世界，倒也足够。

老馬的每一部影片都承載著一段歷史。

所有人類領地都生於血痛之中，但是以前的事情總不太容易被人記住，紐約黑幫也已經成為過去。

片尾一層層出現的嶄新的紐約遺忘了曾經的模樣，一種莫大的虛無感充斥著我，的確若干年後我仿佛不曾來過。

覺得老馬沒發揮出真正的水平，全片缺乏高潮，但老馬也許就是要傳達這樣的感覺，就是當他重新上演一遍這段曆史的時候，在現在的我們看起來也已經是波瀾不驚了。