死人和其他人
Chuva E Cantoria Na Aldeia Dos Mortos,The Dead and the Others,雨是死者之乡的歌
导演:蕾妮·纳德·梅索拉,若昂·萨拉维扎
主演:Henrique Ihjãc Krahô,Raene Kôtô Krahô
类型:电影地区:巴西,葡萄牙语言:葡萄牙语年份:2018
简介:今天晚上,宁静笼罩着环绕村落的森林。人们入睡时,森林却醒来了。在巴西北部Krahô生活的年轻人Ihjãc自从父亲去世后就一直做噩梦。他在黑暗中行走,浑身是汗,每一个脚步都小心翼翼。突然间,一阵歌声从远方传来,穿越棕榈林。这是他去世的父亲正在召唤他。为了使父亲的灵魂能够得到安息,前往亡者的国度,他必须组织一场丧葬仪..详细 >
位于「原始」环境下的民俗才是观众们更加感兴趣的部分,由此产生了一种有趣的电影内外矛盾——不甘于原始(传统)文化下的青年所追逐的「现代生活」反而是大部分观众所鄙夷的,文化差异或者「一体化」的矛盾并不仅仅在于观念与意识形态的差异,最终却还是一种经济追求。
有点像偷窥
还是另一个译名好听,《雨是死者之乡的歌》
在巴西密林里流动的朦胧影像,它关于原始力量的一种闷热式表达,整个观影过程宛若同山中幽灵会晤,最后只觉是梦一场。
对巴西土著传统的一次生动呈现,既拥有南美魔幻现实的气质,又紧贴人物,用纪实风格铺陈出了作品的可信度。
就像之前看过的亚马逊丛林的纪录片
被人类学批评裹挟的伪纪录片。
还是文化差异太大,看不进去。
【2019年4月16日-北京电影学院-第九届北京国际电影节「注目未来」-标准放映厅】原始剧作类型结构讲述原始文化命题,多重世界的建构,原始文明、现代文明、精神世界。萨满体系的最终架构,金刚鹦鹉的圣灵守护,水中的镜像重现,都是人类主体在庇护之下的自我审视。导演把握节奏和情绪力度恰如其分。虽然有诸多细节堆叠过于符号化,但表达的内容却十分明了。拳皇、流行乐、莫西干发型等等的细节,足以展现出导演意图。月升转场明确了部落发展方向。开头与结尾的闭环,进入萨满世界的层次,在最后一场戏终于拔高层次。摄影很棒,细腻的情绪、贴合剧作的视听语言,加以细节丰沛的声音,为影片增色不少。(16mm胶片极其细腻)(医院走廊和医生对话的长镜头,颇有《站台》城墙上男女主对话长镜头的意味)
我从未认真考虑却一直坚守的人生信条就是绝不成为别人的麻烦
不是纪录片,但讲述和拍摄方式都很像弗拉哈迪的早期搬演式人类学纪录片。
Cannes 2018
2021 #022# 误入忧郁的热带
这种差异的对照实则有些拧巴,直接的实体仪式及城林景观与插入性符号交代互斥。
3.0
好喜欢这种电影。弯弯字幕组的译名是《雨是死者之乡的歌》
能拍出这样一部影片就挺牛的
平均分:0/4
《雨是死者之乡的歌》
阿彼察邦方法论成果展示。