然后我们跳了舞

17年偶然去格鲁吉亚旅游，我就凭直觉辨认出了这个民族的独特之处，爱上了它的艺术气质。

我从未见过如此鲜明和热烈的民族，因此从19年到2022年，甚至去格鲁吉亚生活了3年。

然而格鲁吉亚人的现实表面却充满了贫穷，慌乱，落魄，愤怒，无望和得过且过。

住在第比利斯的我觉得离我看见的的那个格鲁吉亚越来越远。

这真是一个悖论和讽刺。

在格鲁吉亚的时候一直找不到看格鲁吉亚电影的途径，直到今天才看到这部电影。

此时我已经离开格鲁吉亚，才找到格鲁吉亚的各种电影资源。

从每一部电影里，我更加确认，那个我知道的格鲁吉亚又回来了，我对这个国家的特殊欣赏并不是想象。

这部电影上映的时候，我刚到第比利斯，看到了极端保守势力去电影院围堵人们，不许看这部电影。

看完了电影，我觉得它是不是讲同性恋并不重要。

格鲁吉亚艺术都有一种真诚的气质，一种轻灵的，超越世俗生活的魅力。

在每一部格鲁吉亚电影里，你都能看到他们的日常生活本身就充满了张力，在贫困线上挣扎是所有人的现实，但唱歌跳舞也是所有人的日常。

他们有种前资本主义社会的质朴和纯粹，这是所有已经实现了消费主义的民族所丢掉的，可能永远回不去的质感。

作为中国观众，显然不觉得这是给中国人拍的，因此再卖惨，再暗喻，也不会觉得是在拿中国说事。

虽然看评论知道这是一个很小国家的电影，但却因此知道了自己国家的位置，不再是中国和外国，而是发达国家，中国以及其他国家，连外国月亮是圆的这样的宇宙观都要改变了。

就事论事，作为一个小国家，无论你的传统是啥，屁股坐在哪里，是坚守还是改变，都不在自己，而在世界如何看你，而这个世界也不是你的补集，仅仅是和你不知就怎么扯上关系的一个集合。

但这个集合其实还可以再分很多个子集，只有那些能真正触及你的才是你需要迎合或者斗争的，像我这样偶遇一个多钟的过客，除了知道这个国家是四个字，他们国家至少还有一些不是混混，但生活也不富裕的以外，也无需再输出什么了。

至于电影本身所表现出来的所谓精神和山里孩子爱唱歌一样，只是自己的个性展现，没有哀怨，没有控诉，只能等着时间来欣赏吧。

好爱这个scene，众目睽睽下调情谈恋爱剧情故事蛮老套的，但拍得很自然真诚、一点也不俗、不drama也不cheesy。

题材很讨巧（褒义），保守国家格鲁吉亚里的传统舞者Merab一直苦于自己跳的舞不被老师认可，被其诟病为一点也不“阳刚”、为格鲁吉亚传统文化的侮辱时，与新来的“阳刚”舞者Irakli互相吸引。

整部片子是温馨挂的，即使set在了这么homophobic的环境里，导演依然善良地讲述了一个结局光明的故事: supportive family, supportive friend, bright future。

在我看来电影是one of its kind：演员选的是毫无演绎经历的舞者，每段舞蹈都是卡司真刀真枪自己跳的。

他们从小积累的经验、磨练出的身段、技巧乃至舞蹈感染力都是演员无法模仿和企及的。

也只有这么专业的舞者能用舞蹈传递真挚的情绪、感情变化、和挣扎；得益于选角，导演得以用大段舞蹈段落来衔接、过渡、讲述好这个故事。

其中我印象最深的是段落是，Merab从开始带着火药味、不服气地和Irakl“阳刚”斗舞(滑稽得可爱我笑出了声)，到后面Merab回归自我、性张力十足、半裸着起舞调情挑逗Irakli。

Merab那种纯真而放浪的气质真得可遇不可求：趁Irakli不在时偷闻Irakli脱下的T恤； Merab多次把项链上的十字架挂坠含进嘴里(像是在confess，我知道这违背了主但I still fall for you，要知道他信的是非常严格的东正教)；大半夜在花园里狂盯Irakli抽烟、抢他烟吸; etc。

您是什么调情天才，我愿称之为homo版《有点心机又如何》。

真得很喜欢这种直球且忠于自己欲望、会主动摸/骑上去的主角。

生命苦短、及时行乐。

一直上目线盯盯，你真得很会结尾是真正的点睛之笔：Merab穿着Irakli的宽大、不合身的舞服，跳着在他人眼里离经叛道、“阴柔而不阳刚”的格鲁吉亚舞，并在考官愤而离席后坚持跳完，倔强地冲老师行了一个女性专用屈膝礼，脱下舞服离开舞室。

大门重重合上，遮挡住了Merab纤细精瘦的背影，Title亮起: “And then we danced”，是在宣告 Merab最终坚定了自我。

Nothing can stop me. I will keep on dancing.😭

#And then we dance.太漂亮了!每一个细节都值得琢磨1.看到断背山相似的一个点，即后面男主以红色衣服出席选拔，这与断背山中衣服的隐喻相似，是一种寄托与缠绵。

2.最后舞蹈我认为是一个初识 轻探 接受 陷入 沉迷 觉醒 开阔 继续生活 的过程3.故事是一个轮回, 始于舞蹈 结束于舞蹈4.选角 男一像120击的男一 都有一种青涩但坚定的感觉5.镜头运用 灯光运用 运镜稳 且角度独特 灯光造成了年代混乱感，让我竟有在上个世纪的感觉 灯光随情节贴合度极高 如男主戴头饰跳舞的时候，灯光若隐若现，犹如情感的浮现与下沉，却又暧昧至极6.演员眼神内容饱满 男一的眼神中有隐忍有随性7.应该还牵扯到性别认同和文化交融的问题，以及男权。

这两点不是重点更像是 embedded的感觉， 感情线占太大部分也是一个缺陷， 当然这属于导演自定义的问题

脚尖点地的刹那，地板震颤如未愈的旧伤。

格鲁吉亚的舞室悬满镜子，每一面都是透明的囚笼，折出梅拉布的脊背——绷直如弦，却藏着一截欲坠的弧度。

传统舞步要骨骼沉进地心，他却将脚踝绷成反叛的弓，每一次旋转都撕扯着空气里凝固的教条。

伊拉基推门而入时，带进一缕阿尔卑斯山巅的风。

他的手臂划破寂静，舞姿是刀刃劈开冻土，裂痕中渗出野花的腥气。

两人在镜前交错的影子，缠成藤蔓绞碎玻璃。

梅拉布的指节贴上对方掌心，触到的不止体温，还有蛰伏二十年的春雷。

深夜的街巷成了他的私密剧场。

路灯泼下昏黄，影子在砖墙上疯长，脚尖踢碎月光的银屑。

那些被白日吞咽的即兴舞步，此刻从毛孔中迸溅，混着汗与喘息坠入石板缝隙。

暗处有醉汉的哄笑，有野猫的呜咽，而他只是闭眼旋转，任由发梢甩出星火的弧线。

家族聚餐的餐桌下，膝盖无声地撞向木纹。

父亲谈论国家舞蹈团的荣耀时，梅拉布的叉子正在瓷盘上刻出细痕。

母亲的叹息漫过番茄汤的热气，弟弟的鞋尖在桌底轻踢他的胫骨——所有未出口的质问，都成了喉结处肿胀的刺。

最终站在选拔赛的聚光灯下，他脱掉刺绣礼服，露出汗湿的白衬衣。

评委席的惊愕凝成冰棱，而他的肢体已烧成熔岩。

当第一个违逆传统的腾空跃起时，吊灯摇晃，镜面炸裂，二十年规训碎成霰雪纷扬。

嘘声与碎裂声里，他听见自己的骨骼在重组，铮铮如破土的春笋。

黎明前的黑海边，盐粒钻进趾缝。

潮水漫过脚背时，梅拉布忽然想起伊拉基消失前最后的耳语：“真正的舞步，是自由落体时的姿态。

”此刻他张开双臂，浪沫在睫毛上结晶，海风灌满肺叶——终于明白，那些被称作离经叛道的震颤，不过是身体最诚实的祷告。

印度电影有很多杰出的作品，但绝大部分都有大段跳舞，或者用歌舞讲述情感部分，这使我很出戏，所以基本放弃印度的电影了。

但是如果把舞蹈作为一个载体、体现剧情的话，那就不一样了！

虽然第一次看格鲁吉亚的电影，但《然后我们跳了舞》呈现得极为成熟、动人，世界级的示范，包括剧本体现、表演处理、镜头叙事、情感表达等！

剧本字数应该极少或者情感描述巨多，细腻又伏不急体现又笔精准；男一的表演处理很容易被忽略，那是因为他演得太真实，这不是演状态，而是真正的内心呈现，好像他这个年纪的演员很少有这样的完美感觉；镜头处理简洁又叙事感极强，表现在它完全突出男主的跌宕情绪，加分极多，赋予了另外一种表演的延伸；情感表达是最难的，怎么把内心喜悦、痛苦、绝望等等展现出来，虽然说每种表演的呈现在生活中都有可能，但是电影的表演，应该根据剧情高于生活，它有使命把情感尽可能推到极致。

这部电影都做到了！

它情感的微变、转换、绝望，绝不亚于断背山！

全世界的电影都缓慢又不可阻挡的变幻，无论哪个方面。

我们也在慢慢成长，虽然领悟的从业人员不多🍵

纽约时报曾有过一则新闻，新闻的内容主要是该影片在格鲁吉亚电影节上映遭到极右翼以及宗教势力的阻挠，抗议人群围堵电影院，阻止人们进去观影，甚至是扔掷物体袭击参影人员，而理由竟然是觉得这部电影侮辱了他们的骄傲——格鲁吉亚舞，这就是我首次接触到这部影片。

　　对于外国，美国的文化我熟识，西欧的历史我了解，但是格鲁吉亚我基本是空白的，更不用说他们的舞蹈，我为数不多对格鲁吉亚的认识就是斯大林是一位格鲁吉亚人。

有人曾说过如果列宁是刚劲的河流，那么斯大林就是坚硬不屈的钢铁，深度了解后我却发现这一点对斯大林的描述正好契合格鲁吉亚人对于男性的定义——刚强，勇猛，有力。

这种意识不止体现在生活里，更体现在他们的舞蹈中，如影片的舞团的总监所说格鲁吉亚舞是传统，是骄傲，是自然。

所以影片一开头就是舞团的教练再也无法忍受地打断男主角Merab的舞蹈，“你跳得实在是太柔弱了！

”

当gay甜饼下载的，结果发现并不是爱情片，而是一个年轻人与社会的抗争。

硬盘里躺了好久，最后点开看是因为看到导演列万阿金是剧版《夜访吸血鬼》的导演，结果发现最出彩的是主演列文，他把主角梅李布的娇俏、坚定、纯真、快乐、期待、创伤、痛苦、决绝都表达得丰富真实又可爱，让整部片子的美好落到了实处，把一部虽然流畅清新，却稍显套路的片子变得光彩照人。

结尾那段舞蹈真是惊艳，回想起开头团长说的“格鲁吉亚舞蹈男性必须阳刚勇猛，女性要如处女一般纯洁”，而男主角一个人就推翻了这两句话，还呈现得那么美好。

本片19年上映，拍摄和上映时都引发风波，演职人员甚至收到了死亡威胁。

今年9月，格鲁吉亚格正式宣布禁止LGBT宣传、同性婚姻和变性手术。

但我在期待列文的下一步片子。

PS：这是很久以来在屏幕上看到最多的吸烟场景了，格鲁吉亚人这么爱抽烟吗。

大多舞蹈题材电影舞蹈够劲、欣赏肉体就好。

但舞蹈本身有多元的社会意义及作用，总有些电影还有更高的追求，例如《然后我们跳了舞》。

讲述发生在格鲁吉亚的故事，入围了2019年戛纳的导演双周单元。

很陌生的国度，是吧。

人口三百多万的小国，地属亚洲，加入的是北约。

角色讲的语言自然是听不懂的。

但舞蹈是用肢体传达情绪情感，倒是不受语言的国界影响。

片中舞蹈是展现格鲁吉亚民族舞，即使以前没看过，也能从演员的肢体看出意蕴。

男主Merab是格鲁吉亚国家舞团的一名非大腕舞者，和女搭档Mary常年一起练舞，遇到一个新转来的新舞者Irakli，从此开启了一段定位性向、寻找自我的成长故事。

Merab从小习舞，奶奶和爸妈都是跳舞出身，哥哥David也在一个舞团跳舞。

他爸说“跳格鲁吉亚舞是没有出路的，狗才会选择跳舞”，确实，Merab家境贫穷，爸妈离婚了，爸爸沦为建筑工人，妈妈沦为颓废妇人，年迈奶奶操持家务，其实他们年轻时都曾登上过一些较大舞台，在格鲁吉亚舞蹈界都有过存在感。

兄弟俩也性格迥异，哥哥David显然不想走家人老路，非常叛逆，经常逃避舞团训练，在社会上蝇营狗苟，最后入赘一个亚美尼亚血统的富人之家；而Merab则对舞蹈怀抱热忱，练功自律，但先天条件与舞团的要求不符，常被督导挑毛病，出头困难。

即使在国家舞团跳舞，也难以靠跳舞谋生，所以Merab还得在餐厅打工赚钱。

格鲁吉亚民族舞是什么风格呢？

用片中的话说就是：男舞者要像钉子一样、像一块碑一样，女舞者要纯洁无瑕，男女舞者也不要眼神交流，格鲁吉亚的舞没有性事，格鲁吉亚的舞不力求完美，但一定要传达民族精神。

Merab身型偏瘦弱，性格也温柔，被嫌疑“太软了”。

另外格鲁吉亚舞的伴奏欢快，有激烈的鼓点，有很多旋转，强调腿部动作。

Merab和Irakli之间的故事，与《请以你的名字呼唤我》里Elio和Oliver的故事很像，甚至两片的演员气质都很像，一方少年感和一方荷尔蒙。

都是被外来者吸引，暧昧的情愫积累后两人越了雷池，但甜蜜期很短，外来者又都客观上不容许其正视性向，离开后要娶妻，青春期的伤痛化作春泥滋养少年成长。

本片中演员都是素人，名下都只有这一部影视作品。

男主扮演者列文·格尔巴赫亚尼也是第一次演戏，应该是专业跳舞的，但凭此片拿到了去年欧洲电影奖的影帝提名。

连imdb上都没他什么资料，年龄不详，但在片中演出了少年感。

不是第一眼帅哥，但很有味道，身材精瘦，个子看起来不高。

列文和甜茶一样，都演出了让人怜惜的感觉，但列文更演出了一种唏嘘感。

Elio成长在富庶的高知家庭，父母也开明，对同性之爱的体验只要遵从内心，故事地还是度假的意大利乡间。

而Merab是生活在格鲁吉亚首都的穷人家，父母给不了他庇护，环境也不开化，舞团的主跳被发现同性之情后下场凄惨，Merab被看见去过gay吧也遭到了队内霸凌。

而Irakli也不是Oliver那种浪漫的异国求学者，Irakli也一生呼吸着格鲁吉亚的空气、也有着困苦的家庭条件和婚娶压力。

导演还是很善意地给Merab安排了一个暖心的Mary，Mary发现自己的准男友Merab喜欢的是同性，但小小的吃醋和气愤之后，还是更心疼Merab，也是Merab最后一支成长之舞唯一的鼓掌者；也让哥哥David替代了父母角色，在最需要的时候给与了Merab保护和支持，几乎全程不靠谱的哥哥突然来这么一下，温情效果加倍。

格鲁吉亚舞蹈很要求男子汉气概、绝不允许软缓，有一些传统舞蹈段落此前比较柔和，也在50年前被改掉了。

50年前，是个题眼，事关格鲁吉亚的国家发展史，我不太了解，无力做深度剖析。

但可以想见，Merab父亲如今的“软弱”、母亲如今的“不纯洁”都跟此有关，因为政治会把影响加诸到社会的方方面面，自然也包括舞蹈、音乐等艺术形式身上。

影片里有几段舞蹈名场面，Merab和Irakli首次合体排练双人舞段落，Merab和Irakli给街头游客展示真正的格鲁吉亚舞，在外出参加生日会的深夜Merab随兴给Irakli跳了一段挑逗之舞，Merab最后面试时带伤跳了一段突破阳刚要求的格鲁吉亚舞，都拍得很动人，有情绪有意味还推动着剧情，镜头下的舞蹈很有感染力。

看完《然后我们跳了舞》，我们或许仍然谈不上了解格鲁吉亚这个国家、格鲁吉亚民族舞。

但至少我们，会被这个致力跳着格鲁吉亚舞蹈的少年打动。

想必Merab一定会如哥哥所愿，跳出格鲁吉亚，跳出自己的未来。

好喜欢这部电影的视听。

婚礼那段的长镜头使用十分出彩，镜头跟着主人公在冷暖相间的屋子里苦寻那份忐忑又令人迷醉的爱情，男主听到情人要订婚的消息后，独自在昏暗的房间里流泪，房外热闹幸福的欢舞曲更加反衬了男主的悲伤，之后男主逃离了那个不属于他的幸福婚房，镜头从跳舞人群转向屋外，男主在阴影中扑向朋友的拥抱，此时画面又将这一幕框在屋檐的窗户里，更让我体会到他的无助。