黑暗荣耀第二季

4.5分！

真的很少有电视剧能让我连着两天看完16集，从这一点上就已经值得4星了。

1. 很多地方都能看到编剧有很精巧的设计：每个人的“死法”都和她们的作恶手法相关。

她们捅向东恩的刀常常会以同样的方式捅回她们自己身上。

比如，东恩妈妈一直用血缘带来的法律权利绑架东恩，最终也被东恩利用同样的法律权利送进了精神病院。

还比如，全都俊的骄傲张狂来自于他对于空间的掌握：他的高尔夫球场给他带来经济上的力量，他的服装店退能偷情会客，进能杀人藏证据。

而最后他被拥有更多空间并且一直在扩张空间的河代表打败，封进了河代表的地产当中，代表他的权势也被彻底封杀。

2. 感情线，虽然总是让人感慨为什么只有小周医生坚持在演偶像剧，但不得不说这个男一人形忠犬八公（非常会说话版）真的很可爱！

这个角色的成功证明了做个纯纯支持者并不会损害一个男人的“男性魅力“。

当周汝正光明正大地说，“你的事优先，我愿意按你的指令无条件配合你，愿意奉你的话为圣旨”的时候，有多少女观众迟到了多年的“大女主梦”获得了满足呢？

他对于喜欢的女人的野心、权谋，无条件的支持，怎么能不打动人呢？

3. 全剧女性角色多姿多彩，无论是外形、年龄、人设，都非常丰富。

我额外想讨论一下现在很火的空姐惠廷脱衣服在镜头前展现裸体的部分。

首先，我目前还没看到确切的资料来证明演员车珠英是否是自愿参与的，就只能暂且不讨论戏外部分。

只说情节的话，我个人不但不觉得是男性凝视的展现，反而觉得这一瞬间非常好的展现了惠廷的力量。

长期以来惠廷被团体排挤的点就是在于她相对来说穷一点，而且想用身体换未来。

因此当时妍珍去找她对峙的时候，妍珍告诉她穿着的在俊的衬衫是妍真买的。

这句话一方面展现了妍珍更高的经济实力，同时意在讽刺惠廷想靠身体获得在俊的青睐是可笑的。

在她自己衣着完整，而惠廷只穿衬衫和内裤的情况下，拿惠廷的衣服说事，妍珍其实意在用衣服来贬低惠廷的身体。

这是有点荡妇羞辱的意味的。

为什么妍珍作为婚内出轨的女人会觉得她比单身的惠廷更高贵呢？

她暗示的是惠廷有过很多性伴侣，还至今没有“钓到好男人”是比她低贱的。

因此，惠廷在听了她的话之后立刻把衬衣甩在她脸上这一举动，在我看来是非常有力的反击。

惠廷挺拔地站着，即使裸体也不感到羞愧和害羞，正是因为她不以自己的性经历为耻，不以自己的身体为耻，代表妍真的荡妇羞辱对她无所谓。

她不在乎束缚在她身上的，所谓的贞洁（也可以看作是女德的代名词）。

至少在那一刻她从妍真手中夺回了对于自己身体的解释权。

另外这一场的镜头语言也没有男凝的特点啊。

并没有给胸部特写，从上到下摇来摇去什么的。

而是给的全身镜头。

我的理解是就是把胸部看作是女人身体自然拥有的一部分，是惠廷这个人的一部分，非常坦然。

也显得妍珍立刻就攻击惠廷隆胸真是格局小了…4.0.5分扣在最后大家自相残杀用到了很多东恩应该不知道的证据，比如莎拉手里的视频。

但没有展现东恩的反应，有点可惜，感觉最后她有点顺水推舟放弃控制了，不太像她的作风。

第二季的黑暗荣耀有诸多厌女情节，反女性主义，不能因为大女主是正义之士就忘记了很多颇有问题的表述。

很多的角色非黑即白，脸谱化的表达非常幼稚，没有对社会体制的探讨，只有好人和坏人两种。

而里面的坏人，多数都是坏女人，几乎是一场雌竞的盛宴。

女与女，女儿与母亲间。

与其是说爽剧，不如说是鞭挞女性而爽。

太多的情节有荡妇羞耻的嫌疑。

下面细说：母亲黑暗荣耀里的母亲几乎全员恶人，唯二的好人是被家暴的大妈和掉下楼受害者的母亲，这些好人都是受害者。

所以这个剧的准则就是——受害者都是好人，加害者都是坏人，这样二元对立的儿童童话剧情。

妍珍的母亲从小纵容她，深信迷信，用钱摆平一切，最后连自己的女儿也放弃了为了保护自己。

编剧的意思是这个人十恶不赦，连自己的女儿都能放弃？

可是为什么正义一定要站在伟大的母爱这边？

为了孩子放弃自己难道就是真正的母爱，真正的正义吗？

如果她再一次挽救了妍珍，岂不是继续让她做恶，永远不会有改变吗？

当女性选择自救而非救孩子的时候，就是一种邪恶吗？

这里妍珍的父亲的角色也是只字不提，仿佛育儿的天职只是母亲，一切罪责也都在她们。

这一点在女主这里再次印证。

关于女主父亲，全片一片空白。

只有一个精神躁狂，贪婪成性的母亲角色。

这个角色是第二季我最不舒服的一个角色，太坏太恶太非人了。

第一季中她尚且在收钱时有所犹豫，第二季时则是为了坏而坏。

除了为了更多钱，没有任何理由去加害自己过的不错的女儿。

她对女儿的伤害还不止于此，烤肉纵火，可谓是十恶不赦。

请问父亲在哪里？

为什么这个女人会变成这样？

编剧懒得挖掘这一切，只是把最坏最爽的情节公之于众，让大家一起去万人虐这个母亲。

最后还把她送到精神病院，讽刺的是，历史中有多少女人被封口的方式就是说她疯了，结果送到疯人院？

再说妍珍，这样一个角色几乎是一无是处了。

可是，再恶的人，面对自己的孩子也都有虎毒不食子的一面吧？

剧中，她和女儿都互动几乎都停留在表面，肤浅的很。

仿佛，她根本连自己的女儿都不爱。

更像是姐姐和妹妹的互动。

在我看来这个角色很是苍白，除了坏就是大叫，没有一点层次和复杂感。

至少编剧在塑造女主角色的时候， 这个人物是复杂的，做坏事的时候就挣扎的，虽然不管她做什么都有复仇的免死金牌。

这些恶母，也有过青春的时候，她们遇到了什么样的男人，做出了何种选择，变成今天这样。

这些都没有交代，只是单纯的自私和坏。

难道她们不是也这个社会的受害者吗？

俗话说，可恨之人都有可怜之处。

这个剧中，可恨的人没有半点可怜的故事，单纯的丑化。

荡妇羞耻一个很敏感的字眼。

却真真切切在剧中看到了。

对于惠珍的虚荣编剧不止一次狠狠的鞭挞，甚至不惜让她全裸出镜。

这里没有对女性身体美好的赞美之意，纯粹地是为了耻笑她。

她想拥有豪华婚礼，想和在俊在一起，隆胸，买名牌包都等同于“邪恶”。

艺术家女的堕落则是用ZI WEI和KJ表达，难道这不是荡妇羞耻吗？

一个女人如果做了这些事，就是反上帝，反女德，就值得万人唾弃。

那些教堂里拿着手机的受众就是真正的审判者——这一幕让人毛骨悚然。

这一刻，没人上前帮她，遮蔽她的身躯，即使作为观众的我们知道她是霸凌者，但故事里她确是毒瘾发作啊！

虽然不能说是被下药，但也差不多了。

这样的情节现实中还少吗？

她吸毒是她的错，她做出这样不知羞耻的举动也是她的错。

反观女主，全片不动一兵一卒，明哲保身，不需要牺牲身体，或者有任何性行为。

男主们都为她动容，为她复仇，纯洁的化身，几乎可以断定她是处女。

这样的对比，就可以看到，一个具有女德的女人不应该虚荣，不应该有“放荡”的性生活，不该展示任何欲望，应该如女主一般贞洁，不然就是毒蛇帕梅拉。

要知道，其实从一开始，女性主义所推动的妇女解放本身就是一种xing解放。

而美国第二波女性解放运动正是以xing解放为开端。

更不用说，妍珍出轨，adultery在基督天主教里是多么严重的罪行。

而已婚男河道英却一身正气，这样一个财阀，有钱有权，并且有足够理由相信老婆已经出轨，还能保持完美的人设不偷吃。

没有合理的解释，仅仅是，不好意思他也是杰克苏。

编剧再次conveniently选择了坏女做尽坏事，包括偷吃。

男人的话，虽然在俊也和她有一腿，但至少他是单身，所以妍珍是真正的坏。

坏过所有人。

她不但是施暴者，还是出轨的无耻女。

最后恶女们还互相残杀，将雌竞进行到底。

作为女性观众的我们，又作何感想呢？

编剧没有想到也不想深入的是，很多时候，施暴者abuser往往是被施暴者abused，或者至少在这样的家庭环境中长大，而这一点被彻底忽略。

男性角色说了这么多女人戏，再回头看男性角色，编剧是何等的手下留情。

对于父职的避而不谈更是韩国社会的nan quan无疑了。

这里的父亲，不论是坏人在俊，还是好人河道英，都极力地争取女儿的抚养权，好的不真实。

酒鬼家暴男是唯一一个恶人父亲。

男一男二都是神一般的存在。

没有任何私欲，纯帮女主。

男二知道自己被带绿帽依旧坚持抚养权，对孩子的爱有增无减。

男主的爸爸又是另一个神，救死扶伤连杀人犯都不例外。

男主怎么就爱上了女主，没有半点道理。

明知被利用也爱的痴迷。

女主明明可以用自己的底层力量复仇，最后却变成了依傍男主帮她复仇，这不就是白马王子的故事吗？

看了半天的复仇，结果却是玛丽苏纯爱剧。

再者说，那些“爸爸”们全都消失不见，是太难写，还是不敢写，这个问题要问编剧和主创了。

最后本剧最好的地方是小演员的演出，非常真实，让人想到自己的校园时光。

小朋友的世界尚且可以非黑即白，有钱就坏，没钱就被欺负。

大人的世界却远远不是这样。

好和坏相互交织，相互成就。

还有一个喜欢的点，是对黑警的揭露。

最后，不论是学院霸凌，还是家庭暴力，本剧的爽点都在于个人复仇。

但真实世界如果这样，最后倒霉的还是受害者本人。

其中对女性角色的表达 可以看到韩国主流价值观的取向。

《黑暗荣耀》第二季在我看来比较无聊，但是当做吃饭时候的消遣还是不错的选择，毕竟不需要动脑去思考，只是轻轻松松看着里面的角色们咆哮怒吼就足以让一顿饭变得有趣且不无聊。

但是看到女主角文东恩的母亲出场的时候，我突然有种被击中的感觉，在我看来外强中干凭借强者特权上位的复仇式大女主并没有真的打动我，因为那是编剧自我意淫出来的一个在现实中立不住脚的人物，但这位女主的疯癫母亲却实实在在让我感受到剧烈的震撼，这样一个表征邪恶的女性，在第二季一出场就疯疯癫癫，像个失心疯的病人，烫橘黄色的泡面卷发，衣冠不整，脚踩艳俗的红色高跟鞋，手里摇摇晃晃拎着数不清的酒瓶，出口成脏，骂骂咧咧，眼睛里是无尽的贪欲与恶毒。

这让我不得不去打开那本书：《阁楼上的疯女人》。

是啊，编剧的厌女情绪无处不在，但是这样一位疯疯癫癫的母亲却将编剧的厌女推至高潮，赤裸裸毫无保留地展现在观众面前。

不管编剧自诩多么爱她笔下的女性角色，哪怕是反派女二号，但是在疯母亲出场的那一刻，编剧的一切话术都被那一个癫狂的镜头粉碎得一干二净。

在编剧，或者说在大众、社会的视野里，女性的疯癫是不可饶恕的，而母亲的疯癫更是孩子不幸的原罪，没有尽职尽守的母亲，既活该做一个疯癫的女人，又活该被社会评价为一个不正常的女人，她的女性价值在发疯的时刻全部归零，那一刻她成为了同时受男性和女性唾弃的对象，其奸邪程度甚至远超反派女二号，因为“孩子的不幸是源于母亲的置之不理”，与“消失的父亲”无关。

可是每个女性，无论是现实中的人还是剧情里的角色，其背后可能都有这样一个疯癫的母亲、或者说女性的影子。

诚然，抛开刺激观众的校园暴力的部分，《黑暗荣耀》绝对不能算是现实向的网剧，所以在大家为女主角大仇得报而疯狂高潮的时候，鲜有人关心那位母亲发疯的动机，母亲背后的父权制度也就自然而然地隐身了，真正值得玩味的东西被遮蔽得恰到好处，一切都从母亲的发疯开始被拦腰截断，再没有前因后果。

而恰恰是这样巧妙的“截断”，让观众潜意识的厌女情绪再次被加深，疯女人，拒绝墨守成规的、抛弃子女的、贪得无厌的、神经叨叨的疯子，女人发疯起来不过就是这样的东西。

纵观《黑暗荣耀》第二季，其实很难发现编剧真的热爱她笔下的女性，更确切地说，这些女性角色更像是一个个惹人逗笑的小丑，只是喜剧背后，其实源于女性本身的悲剧命运。

为了复仇而将自己变得冷漠如机器的女主角文东恩、只会声嘶力竭地咆哮的女二号朴妍珍，胸大无脑的美女崔慧婷，吸独后臣服于男人yj下的李莎拉，你会惊奇地发现编剧对女性的想象其实是从男人的视角出发，多么匮乏和多么扁平化，在男人的视线下，要么是被神化的“文东恩”，要么是被荡fu化的“朴”“崔”“李”三人，但无论哪种，殊途同归，都是“他者化”。

是男性为确保自身主体身份而将女性区分出来的一种手段，神奇的是，这样的手段，在今天的影视剧里是女性编剧为了迎合父权制文化目的所使用的。

所以我感到诧异和惊奇，在父权制社会下，“大女主”的营销好像是一种狐假虎威的滑稽戏，说《黑暗荣耀》是大女主复仇爽剧，简直让人啼笑皆非，倒不如说，在以“大女主”为营销手段的影视剧中，我们反而能够看到更多冰冷的男凝和厌女的隐喻。

文东恩的伤口是给朱汝正看的，为了唤起男性对女性，一种上位者对下位者的怜悯与同情；朴妍珍的每段激情戏，镜头拍的都是她的胸和腿，而与她通jian的男人永远不会露得太多；崔慧婷的大胸把衣服撑爆是因为偷了洗衣店客人的衣服，如此种种明示暗示，都让观众一次次不自觉地陷入男性专有的话语权体系，与男权一起审视着每一个女性角色。

女性不是天生的，是形成的，却是天生就被客体化、被审视的人。

在男人的圣经电影《教父》里，你会看到男性之间的同盟是多么坚不可摧，他们之间的纽带或是源于血缘，或是源于男性共同体，是彼此承认后能肝胆相照的存在。

而女性作为被客体化的“人格”，在电影中似乎永远处于背景板的地位。

在柯里昂女儿康妮的婚礼上，主角不是教父的女儿康妮，是掌握一切的教父，是形形色色跟教父产生联系的男人们，此时的婚礼只是教父汇集全国各地的godsons从而解决问题的媒介；在婚礼上迈克向女友亚当斯讲述自己的家庭，此时的女性又成了一个温顺和平的倾听者，而男性当然是掌握一切的亲历者、讲述者、描摹者；在柯里昂遇刺后，桑提诺站在镜头的中央接通电话，他的背景是站在卧室门口的被虚化的妻子；迈克在电话亭中打电话的时候，电话亭外是亚当斯投过来的一个眼神，在那一刻，男性处于一个完全封闭的体系，女性是无法介入其中的，电话亭就是男性同盟，就是坚不可摧的父权体系。

在迈克逃亡到意大利的时候，看上当地的美丽女孩要强娶为妻，女孩的父亲得意地跟他说“这儿的姑娘们都很贞洁”。

贞洁是衡量女性价值的尺度，美丽的姑娘作为父亲的私有商品，因其保持纯洁而使自身价值被最大化了，故而她的父亲能在出手的时候卖个好价钱。

你会发现，女人是男人生活领域的背景板，是被驯化的兽，是父亲和哥哥亟待出售的商品，是物，只是不是人。

人的真正定义是“像男人”，“像男人”的人才能称之为“人”，而女人，是被阉割了的男人，是男人之外的他者，亦是“人”之外的“非人”的东西，所以可以肆意捏造，胡乱蹂躏，被诟病，被伤害，最后被毁灭，就像迈克懵懂无知的妻子被炸死在车里那样，死的不过是件已经开始贬值的商品。

人都说《教父》是男人的圣经，但女人也确实该好好看看，看看自己是如何在男性的世界无法拥有一席之地的，甚至连落脚都成问题。

女人并非不能像男人一样去思考，去行事，只是不被赋予这样的资格而已。

男人简单粗暴地把女人划分为两类，一类是房间里的天使，一类是阁楼上的疯女人，圣洁的和邪恶的，循规蹈矩的和扭曲变形的，那些不受控的女人，发疯的女人，在父权制社会规制外的女人，是被男人所害怕和厌恶的，在审视女性的时候，人们自动陷入男性凝视，不关心制度，不关心动机，只关注结果，并且只归咎于结果，结果就是那个阁楼上的疯女人，她居然也曾是个母亲，她居然也能称之为女人，可正因为她会发疯，她才能称之为女人，因为只有女人才会发疯，父权制如是说。

2023/03/11 03:07肝完了第二部的八集，我只能说确确实实完全没有烂尾，可以放心入坑，甚至编剧对于我之前一直质疑的男主设定都做出了令我十分满意的解释。

在看第一部以及第二部的前几集时，其实我对男主的设定很不满。

我觉得周汝正出现得太凑巧，他的人设也太美好了。

无论是外形、还是对女主无条件的支持，甚至是父亲被害到与女主初遇的时间……这些种种让我觉得男主的设定给这个现实题材复仇剧披上了一层甜得虚假的糖皮外衣，给女主本该战战兢兢如履薄冰的复仇计划开了金手指。

但确实啊，我忽略了，放在现实中，当一个人活着的意义就是为了复仇，当她活着的每天都要承受着被霸凌的那段黑暗记忆带来的心理创伤，承受着发痛发痒的烫伤提醒着自己的人生已经被毁得破碎不堪，这样如地狱、如废墟般的人生，好像没什么值得留恋的，大仇得报即是解脱之时，于是可以给自己的人生毫无遗憾地画上句号了。

原来男主的存在，不是为了给东恩开金手指，而是为了让她在复仇之后仍能找到活下去的意义。

整个黑暗荣耀最让我拍案叫绝的场景，就是东恩在复仇后想默默离开这个世界，因为这是我看剧时代入东恩视角会想做的，哪怕周汝正真的很好，哪怕知道他也活得很煎熬，但这如地狱般的焯蛋人生啊，就结束在大仇得报这幸福到死的时刻吧，再活下去的每一刻都不会比这一刻更幸福了。

可以说编剧让我们看到了没有男主的结局——东恩会释然地长舒一口气，然后从楼顶跃下。

甚至于男主的存在都不足以使东恩坚定活下去重建“废墟”的意志——她只是在跳下去之前有些不舍。

于是编剧又安排了一个妙手——让男主妈妈请求女主救救她，救救她那正在走向自我毁灭的儿子。

男主妈妈说的每句话，都太戳人了，而被大婶的爱女之情感动过的东恩更会被深深触动。

于是，十八年前被房东奶奶拯救的性命这次被男主妈妈所拯救，文东恩终于想通，终于接纳了自己的人生，撑过了这个冬季，在春天绽放。

完全合理，我被编剧说服了。

比起大快人心的复仇，这个故事带给我的启发更多的是如何活下去，从黑暗的过去中把自己夺回来。

最后女主站在天台上，在执行了所有惩罚，报还了全部痛苦之后，她决心终结自己的生命。

这解释了为什么她要抛弃所有爱她的人，做冷酷的告别。

而另一个在黑暗中的女人找到了她，请求她将自己的儿子从地狱中拯救出来。

一列白色的火车穿过黑夜，她含着泪水回头，意识到自己或许还有未来的人生。

很多年前，她站在冰冷的河水中，决心结束自己的生命，而看到其他投河的人，还是会奋不顾身地扑上去营救对方。

悲伤的女人们抱头痛哭，彼此安慰，水太冷了，等到春天再死吧。

复杂而冷酷的世界里，最恐怖的地狱是无爱的地狱。

啊？

9.3分？

这么高？

看来打分的观众是被爽到了？

剧情太太太老套。

我基本不看韩剧，基本上只会关注特别火的剧，上一部剧看的是《夏娃》，和本剧简直不要太像，再上一部是《安娜》，再上一部是《模范出租车》。

我惊讶的发现全都是爽剧，韩国导演看似特别喜欢拍这种老套的爽剧，轻松精准拿捏观众的爽点。

这类剧共同点就是前几集描绘生活在底层的主角有多惨，后面摇身一变犯罪大师，轻松吊打各方恶势力，而且手段之高，不留一点证据。

这种开挂的剧情爽了之后就是索然无味。

再加上一些霸总莫名其妙迷上底层女主，小奶狗爱我也爱的死心塌地，无论怎么都赶不走，愿意为我去犯罪这种剧情，观众爱看，市场口味就这样，有收视率。

除此之外，还有一点我是相当迷惑，一个起初车都不会开，相机也不会用的典型的受教育程度低的大妈，摇身一变成了大内密探，跟踪财阀这么久没被发现，不要太离谱，配角也开挂是吧。

典型的韩式演技，反派清一色的瞪眼，表情夸张，龇牙咧嘴，“呀”“西八”这俩词不绝于耳。

哎也不能说演技不好吧，就感觉太公式化，表情夸张倒是能理解，毕竟韩国社会阶级感严重，容易歇斯底里。

就是太公式化了，看腻了，我到现在还是觉得表演自然才是演技好的体现，千人千面，绝不是公式化的演技能体现的。

演技最好的还是大妈这个配角，不过还是能感受到韩式公式化的表演痕迹。

最后说说本剧想反映的社会问题——校园霸凌。

本剧纯纯是拿这个话题作为女主复仇的跳板，这话题有热度啊，有观众看啊，说什么能给社会带来反思，甚至能给社会纠正问题，那就太扯了，你要说《熔炉》刚出来的时候，社会因为一部电影反思了甚至改变了我还信，现在都这么多年了，韩国社会有变化吗？

韩国之所以爱拍爽剧，就是因为观众爱看，有收视率，观众口味就这样，所以拍咯，还真以为是想反映什么社会问题？

别扯了。

唉，9.3分，和《暗黑》《怪奇物语》一样的分数，何德何能啊？

打分的是看爽剧看兴奋了，还是觉得反映校园霸凌了隔这自我感动？

离了个大谱。

在讲述人的故事时，把女人=人，这是这部剧最触动我的。

女人是人，这是句明显正确的话，而我们的影视作品却很少这样认为。

从来没有一个电影电视剧的标签叫“男性”，但基本上只要是女性主角的剧都有一个叫“女性”的标签。

那“男性”剧到了哪里呢？

它们被叫做“权谋”“犯罪”“青春”“历史”“人生”。

把“人”等价于“男人”，再把“女人”等价于“女”，这样的做派成功让大多数影视作品的主角成为了男性。

“人”的问题变成“男人”的问题，却要求全社会的人关注，而女人作为人遇到的问题很少被提及，只在“女”的场合，比如爱情，浪漫，才能成为主角，又因为不是“人”的问题而不被重视。

《黑暗荣耀》在一个“人”的问题（校园暴力），让“人”=“女人”，是这部剧最吸引我的。

正反两派核心人物都是女人，有恶的女人，有善的女人，有中立的女人，有挣扎的女人，朋友是女人，帮手是女人，设局的是女人，杀人的也是女人，每一个女人的形象都非常饱满。

她们在这部剧中，摆脱了“女”的标签，获得了“人”的灵魂。

太多剧里有血有肉，有性格有理想的人物是男性了。

那种剧里的女人，在主角团里唯一的特征是“女”，她被剥夺了自己的性格、情感、故事线，成为花瓶工具人。

而在这部剧中，我看完两季，我能说出身份，人物关系，感情，做了什么事的女性人物有15个左右。

而男性人物只有5个左右。

这是真正做到让“女人”=“人”的。

女人之间的关系，就是人之间的关系。

有毫无理由的恶意，有付出一切的爱意，有守望相助的友谊，有合作的快乐，有真挚的感动。

这些才是我们需要看到的。

希望把“人”默认为“女人”的作品多一点，再多一点，让足够多的女人站在荧幕里，让足够多的女人写进历史里，被看见，被铭记。

1-复仇者有人说文东恩最后还是依靠男人，我觉得需要分辨清楚：故事设置了文东恩复仇之路的诸多帮手，大婶、打工妹、医护老师、共同受害者，也有房东太太，包括最后劝说阻止她结束自己生命的人，都是女性。

这条复仇之路，是一条看似孤身走暗巷、实则女性互助作为主力的路径。

编剧让男主说出了自己被利用的甘心情愿，用文东恩中间与男主断绝联系说明了并不是非他不可，不是非这样不可，用男主母亲在文东恩复仇结束准备终结一切的时候请她成为男主活下去的支撑，来说明，文东恩不是靠他的力量。

希望由英雄独自完成复仇、不借助别的力量，就和要求无垢受害者一样。

而我觉得对生活的受害者，最重要的两个信息是：一是，你不是一个人，有人经历了也理解你的痛苦；二是，你们可以变好，复仇可以成功——向具体对象、向命运、向社会时代的复仇，都有机会。

如果只有一，没有二，会变成抱头痛哭之后绝望；没有一，只有二，独在复仇地狱易放弃。

2-父母们这个故事大概太倾向于描写女性，所以与《狂飙》里的人几乎没有母亲相反，《黑暗荣耀》没有父亲。

父亲在这里出现了五次，学校老师作为父亲（死亡），周汝正的父亲（死亡），大婶的丈夫（死亡），李莎拉的父亲（社会性死亡），河道英（惜精者）和全在俊（早泄者）的父职争夺，最后其中血缘父亲死亡。

比起一般的韩国电视剧来说，父亲在这部戏里是个非常负面的岗位，没有孕育、保护、扶持、干涉的力量。

《财阀家的小儿子》里，所有人围着父亲团团转，但这部剧里，父亲是一个高风险的虚名职称。

母亲在《黑暗荣耀》里却展现出很多类型，每种都有现实的投射，塑造了子女的性情，影响了她们的命运。

一大类母亲成了所有精神对抗的源头。

文东恩的母亲、朴妍珍的母亲是加害者（后面再说），河道英的母亲是一个层层加注的施压者，李莎拉的母亲看似无计可施实则漠不关心可有可无。

孩子们做的是满足母亲的需要或者吸引母亲的注意，直到彻底陷入对抗。

其中还有很多母亲：房东作为母亲，她的孩子死了让她痛不欲生；大婶作为母亲，她需要想办法把女儿救出来；周汝正的母亲默许儿子所做的事情作为支持，暗地里想要找人把儿子从黑暗里救出来（同时也想为丈夫复仇）。

3-坏人们《黑暗荣耀》之所以是“爽剧”，是因为金编剧让坏人有层次感却不值得同情。

《狂飙》作为一部意在反黑的连续剧在这一点上没能把握住，观众带入了“坏人”的部分，在与坏人成长（倒不是共情）甚至产生了情感结盟——理解处境，向往提升。

《黑暗荣耀》里，坏人各有各的不好，她们彼此牵扯互相伤害，内部有充分的彼此了解、清醒的认识、情感牵涉和比较物化的爱却缺乏真诚，他们维护着平衡，又默认没有人会为另外一个人付出一点点。

文东恩所做的是撬动他们彼此之间隐藏的问题，让大厦从内部崩塌。

《狂飙》中的“坏人”是曾经没有其他路可选，只能走这条路。

《黑暗荣耀》的“坏人们”是没有必要做的坏事却偏要这样做，而且强词夺理到了最后。

这两部剧里的“坏人们”都有很大的“心血”投入，时间成本、学习成本、经济成本，抱着很重的人设包袱。

《黑暗荣耀》里的坏人们相比之下更虚荣，更缺乏智慧和天赋，他们的压力也更大。

全在俊、李莎拉空虚，缺乏实感；崔惠廷、孙明悟缺乏其他向上的途径。

他们都过着他们能拥有的最好的生活……同时也明白，自己的能耐就到这里了，只能如此。

前者做不成真的企业家、艺术家，没有头脑和天赋；后者无法真的进入上流，他们只能是工具人。

朴妍珍非常清楚她脑子不机灵、写东西也不行，身后还有后浪虎视眈眈，“贤妻良母”的梦想不能止步于在家里当全职太太，不安和危机感一直在折磨着她。

她要证明自己是一个利落的人，比她母亲强得多，比她那些狐朋狗友都强，值得河道英珍视。

这种紧绷压力也让她需要全在俊，需要抽烟。

她没有为自己杀过人而有压力，她为自己“不配其位”而焦虑。

文东恩像是她镜子的反面，做什么都可以做好，但是被剥夺，她可以有朋友，但是选择孤独，她不想要爱情，但是有人爱她。

她不需要证明就是一个利落的人。

她甚至可以靠裹得严严实实吸引河道英。

朴妍珍轻松获得的东西，文东恩都没有，但朴妍珍处心积虑想要的，费尽一切力量要守护的，文东恩都可以驾驭，这背后当然不轻松，但又要比朴妍珍轻松。

而她是好人吗？

是，也不是。

朴妍珍和文东恩还有一个相似的地方，是故事对她们的母亲都有明确的刻画，她们的母亲都自私而愚昧，残忍表现不同，但本质又相似，女儿是她们的产品、装饰品、交易物件，缺少理解交流体贴和爱。

相比于父亲的可有可无，坏母亲完成了对于两个主要女性角色的釜底抽薪，来自母亲的否定切断了亲情的羁绊，成就了她们最终的转折。

4-女性这部剧，金编剧写了丰富的女性形象，她们的外在与内在未必一致，人物层次比一般的爽剧更多，女性的各种年龄各种境遇都有涉及，除了前面说的母亲们，还有最可怜的强奸导致怀孕且被推下楼的女孩，受霸凌却要为霸凌者工作的女孩，反抗的女孩，帮助她人的女孩，眼看妈妈遭遇家暴没有办法的女孩，站出来的女老师，从无计可施到各种抵抗……这些作为配角的女性，她们有脆弱的时候，恐惧胆怯自我保护，同时也有果断勇敢想要为一些事情负责的时刻，这种不同着色的层叠，让她们不是单纯的标签型配角。

Girls help girls 女孩救女孩，是女孩唤起其他女孩的勇气而不是单纯地拉一把。

以致我觉得删掉所有男性角色都不影响故事的成立与发展。

他们是这部剧的花瓶。

80五人组：孙明悟：死的透透的崔惠廷（空姐）：被捅了一簪子，哑了，被在俊抛弃李沙拉（画家）：身败名裂，当众xd被抓，家里被爆逃税，后面被空姐发了和孙的小视频，发疯捅了空姐，最后应该是进监狱了全在俊：死的透透的（一开始以为他只是被空姐换的药毒🦐，没想到最后不仅被车撞还被河推进了水泥，解气！

）朴妍珍：wuli妍珍呐，最后在监狱播新闻了✌🏻（其实孙当时没被她打死，是景兰补刀的，女主最后还特意跑去告诉妍珍你是被冤枉的嘻嘻😁）大婶：被妍珍发现威胁，但其实都是和女主设好的套，借妍珍妈妈的手除掉了大婶老公家暴男女主妈：前期被妍珍花钱找来给女主找麻烦，但是其实女主搬到这边来之前就来找过女主！

被房东阿姨赶走了，找女主学生家长收礼最后导致女主辞职了，说只要一个亲属证明就能随时去调到女主住址女主跑不掉（真的很生气😡不过女主最后成功把她妈妈送进精神病院，好喜欢这里，你用亲属关系来纠缠我，我也可以用亲属关系把你送进精神病院🫡当然最惊喜的还是男女主原来女主是故意接近男主的！

为了保住尹素希的尸体！

然后男主也知道女主是故意接近她的！

最后女主复仇成功，准备自杀，但是被男主妈劝住了，最后的最后两个人混进了监狱（一个医生，一个志愿老师）做好了复仇准备，如果有第三季剧情应该就是帮男主复仇了房东太太：儿子去世当年和女主一起在汉江边想自杀，女主拉住了她，然后她用话温暖了女主，互相拯救了对方（这段真的很感人😭）虽然女主到最后才想起来尹素希之死：当时素希已经转学，但在路上偶然碰到了80组的三个女生，还碰巧和妍珍撞衫（这段被画家拍了最后曝光），死亡那天在天台妍珍嘲笑她的衣服，用打火机烧她的毛衣，然后尹失足坠楼，坠楼时，尹还是怀孕的，孩子是全在俊的，尹当年被全在俊qj女主当时在现场只听到了电话铃声，妍珍的名牌是几天后女主才捡到，后面匿名举报被👮压下去了，搞笑的是，妍珍妈妈和她担心了那么久的名牌，以为是证据没想到根本不能算证据。

但是女主用名牌把妍珍那句“家人是最大的加害者”还回去了✌🏻妍珍妈妈：之前推测的拉皮条啥的和妍珍妈没关系，是巫师自己干的。

女主设套让大神老公家暴男用妍珍的事威胁她妈，妍珍妈开车撞死了家暴男，原先以为初犯花点钱就能搞定，没想到是局，女主威胁她不想坐牢就交出他们以为的证据名牌，不过最后妍珍妈还是去坐牢了，和妍珍在监狱相遇🥳金景兰：在女主之后被80的女生，她原先是女主的好朋友，但在女主被80后视而不见，当时第一部很多人以为她和女主有联系实际没有，她是在女主第一次和孙在服装店见面那天才再次见到女主的。

她一直住在服装店，妍珍和孙争执那天也在，当时妍珍没有砸死孙还留了口气，孙当年强j过景兰，所以景兰动手杀了他。

蘑菇头猥琐男：人如其名，一个平平无奇bt 恋t 偷拍小孩👗底 ，搞职场80，被他长期欺负的男同事把他的偷拍照给了女主，女主扭头给了全在俊，被全给打个半死👍🏻河道英：一边心疼女主，一边还想保妍珍，可是女主直接放大，知道妍珍杀人之后果断放弃，带着女儿出国了，出国前还把全在俊嘎了（应该是他，只有领带出镜）河其实给了妍珍机会，让她找尹的妈妈道歉，可是wuli妍珍是真的恶人，绝不道歉🤗👮：单纯的被收买，也挺蠢的，帮妍珍处理尸体的时候，想把st留下来作为自己的养老金（威胁妍珍家），后来被女主发现，发觉不妙想跑，被妍珍妈一个电话又屁颠屁颠过去，当了车祸见证人，最后被自己的下属（那两个黑道）给嘎了

先声明本剧除了妍珍我最讨厌的就是全在俊和女主妈。

本来讨论组里有人一直在为他说话，我没想多说什么的，但是跟朋友聊天的时候，有两个女性朋友也说对全在俊没有那么讨厌，我突然就很想写这篇帖子。

说实话，我对全在俊的感受变化是：体育馆霸凌-中度讨厌；到学校侮辱女主以及物化女性-高度讨厌；让少年女主淋雨-情绪上最高级讨厌。

但是到了第二季，全在俊开始争夺女儿，讲色盲笑话，做事鲁莽，打波波头老师，他让人在情绪上讨厌的程度好像下降了。

解释一下这里的情绪上讨厌是指，比如东恩妈，你看的时候当时就恨得牙痒痒，比如妍珍不知悔改的样子，当场就想给她大耳刮。

但是编剧给全在俊的这一系列操作下来，即时情绪上，他变成喜剧人、工具人，不会立刻想揍他了。

那这是因为编剧爱他了吗，这个我会在最后给出我的观点。

说回来，当我意识到自己开始“原谅”全在俊的时候，我立刻警惕：他霸凌、强奸、玩弄女性且不知悔改，为什么会看起来没东恩妈讨厌？

跟我的导师讨论后，我们得出结论：除了编剧的笔法以外，这是典型的斯德哥尔摩综合征。

斯德哥尔摩产生的至关重要因素是，一，罪犯在邪恶中展现出仁慈的一面，二，罪犯在个别事情上与受害者站在同样的立场。

首先，全在俊承担了本剧不多的喜剧功能，典型的光环效应让很多人【观感上】忽略他本质的人渣；其次，共同的立场，比如伪父爱为了女儿装房子、做鲁莽的事情，比如揍波波头老师，让他做了观众想做或者认为正确的事，因此这里很多人也会开始给他加分，实际上对付波波头是女主的主张，全在俊所有自以为是的父爱行为都给女儿生活造成了困扰甚至伤害了路易狗狗！

最后，他是一个多金英俊男的，如果换成大婶的家暴老公来演全在俊，还会有i俊吗？

为什么全在俊的好看外表成为了他的宽恕，但是妍珍的美反而更加造就她的恶？

想想吧。

我不是说所有的人都有这种感受，毕竟采访了其他女性观众，也有很多人觉得他很恶心，但编剧的牛逼就在于这种与现实感受产生交集的叙事——你可能真的会爱上恶人！

越是受到父权压迫、越是将男性拥有更多资源当做理所当然、越是没有自我价值的女性，越容易爱上全在俊。

这是我看完整部剧之后冷静想想，觉得最可怕的地方：那些呼之即来挥之即去的红发模特和车模不是受害者吗？

一直被侮辱却从未放弃上“龙床”的空姐不是受害者吗？

可是全在俊却让她们把注意力放在雌竞上，放在他赏赐的一个包一件衣服上。

当代女性被训练的痕迹，最可怕的就在于当男性把从女性那里剥夺的东西当做恩赐小额返还的时候，很多女人却以为自己占了大便宜。

我们生活中的全在俊少吗，那些有了钱就娶年轻老婆的油腻中年男，那些长得帅犯法也有粉丝的鲜肉，那些职责缺失但过生日给女儿发了条消息就被宽恕的父亲，哪一个不是全在俊？

所以编剧中途把全在俊写得“可爱”、“憨直”，是因为她心中全在俊是好人吗？

我认为恰恰相反，她想要让我们清醒，最恶毒的坏人隐藏在社会体系和共同认知之下，他个人的恶被隐藏在社会的恶之中，所以看起来似乎无害了，但却收获了却残酷的结局。

全在俊无辜吗，他死有余辜。