人生访客

寂寞让温暖感人深刻骨子里沉淀下来的音乐影子在那曾经诉说过的场景敲出遇到的不公平他说，“其实我一点也不忙，只是看起来很忙，恩，装的...这一切都没有意义...”生命是一场奇遇而站在这里我似乎看到了保罗.奥斯特书中的那些偶遇但是似乎这里的奇遇加偶遇来得更温馨和凄美些，也更加无奈！

在这里，我们看到了人性最最温纯的一面，最最人性的一面。

在繁华都市里定位自己的位置在人来人往中寻找自己的梦想有的梦想就在身边却看不到，有的看到梦想却怎么也抓不到 ...每天都在寻找每天都在幻想每天都在重复来让自己看起来很忙 ...却忘记了生命的意义！

有人曾说过，"一个人如果在某个地方待久了，就容易落寞和沉沦我想很多人都有过这样的感觉，日复一日重复着相同或相似的事情原本的新鲜感与兴奋感在机械地往复里消磨殆尽有的人尝试着改变，无论主动还是被动；有的人固守坚持，于是选择继续落寞和沉沦人生里总是充满了很多变化，不管是人是物还是时代也不管是有心为之还是无意......"

美国教授粗暴地对待自己的学生，转而关心非法闯入自己住宅的叙利亚人和塞内加尔人；美国教授变卖了去世的妻子的钢琴，转而热衷于在纽约地铁中拍打非洲鼓；美国教授对自己的专业会议和学术文章索然无味，转而忘情于会场外黑人兄弟的街头艺术；……教授生活是富足而庸俗的，拿到了Tenure，青年教师会请他当挂名作者，国际会议中做presentation，这一切都说明他在学术圈中已经混得不错了，因而也就遭遇瓶颈没有前进的方向了。

而这样的生活往往最容易产生绝望（参见《革命之路》中的肥温）。

再加上丧偶和儿子远居英国，美国教授对生活的态度彻底转变为颓废派。

此时，非法移民、黑人、阿拉伯人、穆斯林、非洲鼓、街头艺术闯进来了……无疑，这所有的visitor都是新鲜的，但更重要的是，这些visitor都是低眉顺眼的，都是永远对他表示感谢的，都是讨好他的，都是希望得到他的支持帮助和认同的。

于是美国教授找到了人生的价值：帮助这些“好人”，甚至不惜离开学校，不惜撕破温情脉脉的面纱在移民局发出雷人一吼。

是啊，电影中非法移民被美化得无以言表。

男孩以音乐为生命，为了在纽约（注意啊，依然是纽约，西方中心主义的破绽总是一不留神就露出马脚）拍打非洲鼓不惜冒被遣返的风险；女孩心灵手巧，编制的手工艺品人见人爱；母亲外柔内刚，方正端庄，舐犊情深，婆媳融洽……他们温良恭俭让，懂礼貌讲卫生，谦逊平和，乐观豁达。

总之一句话，天使在人间！

这样的天使，你万恶的美国移民局居然还要遣返？

由此发展下去，终究在某一天，这位前教授会抱着他的非洲鼓，到中国驻美使馆前抗议，或是到国会党团（多半是民主党）里游说，因为那些“雪山天使，狮子儿女”也是如此圣洁，却遭到无良的邪恶政权的迫害……这就是现如今西方学术界和艺术界中左派的典型写照；这也是储君怒斥的“吃饱了没事干的外国人”的典型状态；而在我等发展中国家的小民看来，这就是咸吃萝卜淡操心的典型征兆。

行文至此，想起了李零老师《<动物农庄>读书笔记》中的一段话，照录于此，以为结语：“很多玩理论、玩环保、玩人权的（还有后殖民主义、东方主义、女权、同性恋等等），都是左翼的变种。

现在的左翼，避实就虚，避重就轻，一盘散沙，经常往右转。

”

先是被海報吸引，虛實很有時空感。

看完后，很喜歡，讓我想到《ONCE》。

邂逅或訪客，都是某種偶然的相遇。

你以為這樣的相遇會發生什么，會有什么美好的大團圓，但生活從來不是這樣。

它最擅長的就是波瀾不驚，無頭無尾，讓故事上演，而你毫無察覺。

每個人都有自己的小驕傲和無奈，過往的秘密，不確定的未來。

或許跟他一樣，沒干什么壞事，只是想好好的過日子，玩點自己喜歡的東西，可為什么這么不公平。

或許又跟他一樣，每天忙碌，二十年如一日的忙碌，卻跟別人說自己是在裝，不知道自己的生活。

我都懂。

但卻是個在悲觀情緒下隱藏著小喜感的人。

不管怎樣，信念還在。

雖然看到最后，年輕的戀人分開，失落的母親重歸故土。

而他似乎是在初涼的秋風中來的地鐵站，慌忙的眼神和凌亂的頭發，一個人在地跌站瘋狂的擊鼓，而周圍并未有預料中的沸騰。

這場景真是有些心酸。

難道要我木木然的說：“這就是人生”嗎。

那我更想說，什么他媽的狗屁人生。

音乐给了一个沉闷的人自由，带给他新世界的人却失去了栖息的自由，但他的人生至少有了一位珍贵的访客。

一个国家也像一所房子，你租住了进去，因各种原因，或许没跟屋主或二房东签租赁合同。

碰上了好的屋主，那么你幸运地留下了，碰到了时刻过敏的屋主，那么赶快卷铺盖走人吧。

这个电影就像是左愤肯.洛奇跑到好莱坞释放的情怀，依然告诉观众好莱坞依然是左派知识分子（即美国自由派）的天下。

导演们对这个国家爱之深就责之切。

别涕零了，没人点的。

我曾经以为自己很难适应一切新的事物、环境，还有人。

事实证明很多东西不必去适应，到了特定的点，一切都会自然而然。

但显然我的手机不这麽想，所以一来这里它就坚贞的挂了，它才三岁，还是个孩子。

我现在住的13楼，窗外右侧，不远处的西江大桥，上边走汽车下边通火车，也是一整天呼啸叫不停。

往左看的江边，是一片宽阔的沙地码头，我刚来时每天下午五六点，那里都会聚集百来号人，游泳、谈判、拍拖、打坐、遛狗……一派不亦乐乎热气腾腾的景象。

往后人数愈少，今天下午站在窗前看，只不过寥寥十数人。

打开房门往左走，走廊尽头的窗下，一大片正在施工的建筑工地，我知道它的工期，每天用手机（新鲜的，还没满月）拍下一张照片，记录一块平地拔地而起的点滴，它们告诉我，这一刻，这些刻，你鸭在这里。

几天前看了部电影《人生访客》，说的是，一生里你会遇到很多人，擦肩很多人，但能令你知道自己真正需要什么、能令你变成现在这个你的，仅仅是屈指可数的几个人而已。

看完这部电影，我想了很多很多……跳跃一下，小学四、五年级经常拿这句做作文的结束语，搞得班主任很烦我，猪TT（读踢）你能不能不要这麽有深度。

大哥，你是了解我的，如今我还依然这麽有。

我遇到的人很有限，因为我很挑剔，朋友与陌生人有着泾渭分明的界限。

我不喜欢武断的人、不喜欢依照自己价值观判断别人价值观正确与否的人、不喜欢长袖善舞的人，不喜欢自以为是好为人师的人……甚至，我喜欢的人，他们很好，但他们跟我厌恶的人也很好，我便会因此不再喜欢他们。

我知道我狭隘了，但为何非要那么社会呢，必须人尽可友麽。

就酱，我固执的驻守着自己的城堡，能分到多少蛋糕不言而喻。

现在回头看，这种类似封闭未必就是坏事，能让我节约出很多宝贵时间拿来合理浪费。

熟练的观众们都知道，是金子总会被抢的。

就在那样一个毫无预警晴天霹雳的夜晚，我如今的BOSS朝我俯冲而来，揪住我的辫子吼，你以为你躲起来我就找不到你了麽？

没用的，你那忧郁的眼神唏嘘的胡茬……就在那一刻，我决定皈依星座运程。

我无意朝未成事就站山坡上吹唢呐的人靠拢，我只是在说看完那部电影之后想的“很多很多”和紧随其后的省略号内容。

如果不是遇到这个让我做出改变的人，而是无足轻重转身即忘的某些个体，现在我在哪里做着一成不变的什么情绪是怎样波澜不惊表情又如何呆板单调，我都能一一描述出来，无非是枯燥、坚硬，无力撼动。

不是说现场的改变，到哪里都是一床一碗一筷，是关于心态和勇气的东西。

这条路未必能通罗马，罗湖指不定都被拦下，但至少我确定了自己真正想要什么，还有随之而来的勇气，这种勇气不会因之后的成败得失而消逝。

除非谁拿富贵来淫我。

我现在坐在这里，回想这漫长的伏笔，如果不是两年半前义无反顾的，如果不是一年半前优柔果断的，如果不是三个月前误打误撞的……今晚的超女冠军也许就不是林妙可。

除了很想娘，很想俊泽哥，很想这一刻有个热水袋或暖贴，其余的都还好。

我能理解自己的思乡之情，所以隔天打一个电话回家哪怕只三两分钟。

但是不能理解每月都来的例假每次都能让我痛得这麽缠绵拖沓而我还拿她毫无办法。

淘宝上的医生特别叮嘱，来例假不能听音乐，于是我就把空调关了，胃痛总算缓和了些。

有肩周炎的朋友不妨试一试，活马当死马医嘛。

“伊～～瓦～～～”，只有我配得最像。

Walter在公园看到打鼓，黑人鼓手摇头晃脑一副陶醉其中的样子。

一同开会的伙伴走过来开了句玩笑。

西服革履和狂放无忌总让人感觉格格不入，即使只是听听而已。

人们总是不自觉的把生活分割成几个世界，它们一同在这个地球上流转，并行不悖，却极少交集。

就像你骑着自行车顶着大风下班回家时，看到迎面驶来的凯迪拉克里面一个秃顶胖子和浓妆美女耳鬓厮磨。

你们同生活在一个城市，但他们常去的地方你从未涉足，而你流连的场所也永远难觅其踪。

这些世界的排异性参见Walter对Zainab说，Don't worry. I'll keep my pants on.时，Zainab的表情。

可惜了Walter难得的幽默感。

Tarek对Walter说，我知道你很聪明，但打鼓的时候要完全投入，什么都不要想。

聪明人往往难以体会某些快乐，原因就是他们太聪明了。

因而无法全身心投入某一件事情，他们清楚世界不会因为一时的快乐而对你笑脸相迎，时刻保持着一部分理智以应对随时可能到来的伤害。

我们常嘲笑女人在恋爱的时候智商为零，可其实在任何时候智商都不为零才是一件可悲的事情。

Walter二十年来无所事事，并不是自甘堕落，而是一种怅然若失后的无力感作祟。

我们时常会抱怨自己为了父母、妻儿奔波劳碌、做牛做马，可Walter的痛苦就在于他的努力没有人能享受，妻子去世多年，儿子远在伦敦。

当你的成功不会给任何人带来快乐的时候，你就不会对获得有太多的渴求了。

所以他要学钢琴，即使并不喜欢，因为钢琴能让他感到自己和妻子还有某些联系；所以他要留宿不知底细的外国人，这种事在9·11之后还有多少美国人会做；所以他会请长假，为Tarek倾尽全力。

一切只是因为，我想让自己的存在对某些人来说变得有意义而已。

Walter第一次遇到Tarek，被人在自己的家揪着领子质问，“你在这干什么”时。

Walter的态度甚至显得软弱。

和在监狱得知Tarek被遣返回国后的爆发判若两人。

表面上看，一直是Walter在给予Tarek帮助，可Walter从一具行尸走肉，变得有血有肉，全然是拜Tarek所赐。

有个能让你为他冲冠一怒的人，是何等的幸福。

关于鼓。

打击乐器永远是最易于解压的。

知识分子总是放不下身段，所谓发乎于情，止乎于礼，总是习惯令行为动作永远停留在知书达理的范畴。

然而就像没听说过卖猪肉的得抑郁症一样，越是表面光鲜的越是高危人群，这也许是所谓的rp守恒论。

最后Walter在地铁旁若无人的打鼓，随着远去的鼓声一同带走的还有生活所带来的种种不快。

很多事情我们无法改变，唯一可以掌控的只有自己的心境。

《The Visitor》怎样的未来－－原来不速之客不只是对这个公寓，对于Big Apple也是！

by @xinl.ve 081026呓语：渐渐习惯一个人的生活，对于爱情和异性并没有那么渴望，是受伤后的自我封闭，抑或是害怕担负两个人的责任。

难道就这样一个人老去？

就算是两个人恩爱又如何？

在《Away From Her》中，失去记忆的对方，便不再把你挂在心中。

不知道自己要什么，除了对于金钱的无限追逐。

以为自己能拥有一个蜗居，便能安心，但突然发现，就算财务自由、美女环绕，父母和家庭一切安好，自己也能纵心旅行。

在精神层面，我找不到自己的出路。

突然觉得内心很空，仿佛在不停的下落，镜子里的脸逐渐苍老，我想念几年前的我，简单、全心地爱着一个人。

现在！

怎样的未来？

正文：我喜欢这部电影《The Visitor》，愿意毫无顾忌地推崇它。

古典音乐的四拍和drum的三拍，剧中人Walter Vale在迷失。

走不出失去妻子的痛苦，教师的工作和写书是一副皮囊的行尸走肉，无声的论文研读会议，是Walter日常生活的写实。

他爱着生活，也努力想充实自己的生活，但是始终学不会的钢琴，无法延续自己和深爱的妻子之间的联系。

对他而言，怎样的未来？

Tarek热爱着生活，对于他而言，有所爱的人并且对方也爱着他。

虽然物质生活并不宽裕，但是在酒吧里和乐队一起的演奏能带给他极大的快乐，间或还能去公园和一群乐在鼓点中人一起合奏，便是十分愉快。

工作也是自己的兴趣，莫大的幸运。

看着Tarek的人生，更深地了解了蔡康永的家庭给他不用顾忌“有什么用”的那种快乐。

但是，感动人心的都是悲剧！

Tarek没有绿卡，偶然间被羁押到没有自由和隐私的高墙里，等待随时可能的被转移或遣返。

荒凉，灰色的景观、冷清的街道，还有倒闭的店面卷页门上涂鸦，即便Queens区仍属于纽约这个城市。

U.C.C(United Correctional Corporation)的那堵墙，高耸并且压抑，Walter在之面前渺小而无力，根本无法对抗，隐喻着Walter一个人无法将被羁押的Tarek解救出来。

Tarek的母亲Mouna Khalil找到了Walter，“飞跃”高墙便多一分的希望，导演也的确给了这个可能。

当Mouna和Wlater再一起来到UCC时，导演用镜头从二人的背后展示整个监狱的外景，并且在景框上部留出小片天空，上灰下红的高墙矮了下去。

Mouna是一个很典雅的人，也很精致，我很喜欢。

她经济也不见得宽松，但举止和打扮都非常得体，在第一天坚持要自寻旅馆居住，表示了她应有的矜持和因劳烦他人的不安及歉意。

她喜欢古典音乐，喜欢Walter妻子的专辑，打扫公寓，一切都表示她生活的品质和品位。

在处理准婆媳关系时的爱屋及乌，她从开始不认可Zainab的黑色皮肤，到最后接受Zainab哭倒在她怀中。

年龄和阅历的睿智，化解她和准儿媳Zainab之间对于Tarek的占有权之争，二人都是排他性的深着爱Tarek。

Zainab的存在是戏剧冲突的需要。

她的第一次出现就预示着，她和Walter之间的冲突，因Walter无意间闯入了浴室，导致Tarek要对Walter施以老拳。

Tarek邀请Walter共进晚餐，也让原本亲密无间的Tarek和Zainab要允许外人进入他们的生活。

Zainab的不乐意，勉强接受Walter一起去酒吧观看乐队演出。

这种种在片中，让Walter和他们之间关系疙疙瘩瘩的不顺，要转变为Zainab临时请大学教授Walter照看女性纯手工饰品的摊位，都是电影带给观众的情绪。

没有《家有儿女》连续剧中的粉饰的生活的一团和气，生活并不是从开始就很融洽。

如此对比下，在高墙外共同担心Tarek命运的三人最后紧密依靠在一起的时刻，更弥足珍贵，永不再见的恐惧压倒二人空间被侵入的不快，情感的转折自然并印象深刻。

已经被Tarek改变人生的Walter，终于下定决心卖掉了钢琴，Drum的欢快和自由成为他的新生。

生活基调的转变在电影中作为背景音乐的古典音乐停止，剧情的布置是让Walter播放Tarek送给他的Drum CD。

剧情和道具式的背景音乐之间的切换，十分精妙的手法。

欢快的鼓点伴着Walter重新在校园里工作，理智到近乎冰冷的手有Drum的律动，触手可及的幸福生活。

Happy Ending的预期让我以为Walter会成为Tarek的继父，这样Tarek、Mouna、Zainab三人都能因为婚姻而获得合法身份。

两位长者在未来的岁月能彼此温暖对方，不必如《廊桥遗梦》似只有一夜。

但是，被呈现的美是一贯温文尔雅的Walter愤怒，因为Tarek被突然遣返： It’s not fair！

We are not just helpless children背景音乐此时成为极好的铺垫和渲染，声音类似电流和喧闹，从低到高。

那时，我迷失在电影里，感情跟随导演的镜头流转，忘记了悲剧的力量。

Walter在地铁站台开始敲打Drum，急促的鼓点和心中的不平，过往地铁嘈杂也没有完全盖过。

没有特写Walter敲击时的力度，镜头专注在四根立柱支承、周围人漠不关心的封闭空间。

各人生活的痛苦与激情，外界如何得知，Walter怎样的未来？

电影结束在这一刻。

去年9月的时候，我在学校食堂遇到了Fan，他和他的女友在一起。

我起身朝他打招呼，脸上挂着笑容。

我肯定他是看见我的，然而他却对我视而不见，他从我身边走过。

从那以后我再没有和他打招呼，就算看见他只是一个人。

我们曾经是最好的朋友。

他会告诉我他花天酒地的爸爸，我会告诉他我最不愿意告诉别人的伤心事。

我们分享看过的电影，一起研究物理题，周末一起坐车回家。

我们曾经撕破脸皮地争吵，互相把对方拉到QQ黑名单里去，但最终我们还是一样，做回好朋友，还是能对对方说一些和别人无法说的话。

我们都有着相似的一些过去，一些经历，因此我们了解。

他是我至今认识过的人当中，最像“知己”的一个，可是我们却因为如此可笑的理由变成陌生人：他的女友觉得我们或许不只是朋友。

是啊，我们现在或许已经不再是朋友。

我们不只是朋友，还应该加个很俗的前缀：曾经的。

无论是蔡康永笔下从一号到九十一号的男孩们，还是彭羚用那清亮的声音唱过的情事，又或者只是迪安在路上搭过顺风车的喊不出名字的司机……每当看到这样的故事，听见这样的歌，我总是忍不住要感伤。

那些凡是可以用一个“过”字来形容的人和事，是或非，那些一旦提及就会涌现出的片段，那些可以称为过去，称为回忆，称为曾经的事物。

每个人的一生，据说要认识几万人，记住其中的几千人，最终只选择了里面的几百人，甚至更少作为朋友。

在认识与不认识的边界，总有人进进出出。

有些人突然闯进了你的场地正中你的红心，有些人却头也不回地跑走了。

Walter还是幸运的。

他遇见了一个让他改变的人，并且是往更好的方向。

原本的Walter，无所事事假装繁忙，对教了二十多年的同一堂课提不起半点兴趣，也没兴致和别人唠家常交朋友，简单来说，他不是在过日子，只是在混日子。

但他遇见了tarek。

于是故事就如此继续下去，Walter跟着tarek学会了打鼓，tarek因为非法居留而被逮捕，找律师，开导tarek的母亲mouna。

Tarek最终被送到不知何处，Walter一个人在地铁内，打鼓。

Walter是因为遇见tarek，才重新开启了内心，重新有了认真生活的激情。

他喜欢上打鼓，这种看着很简单，只要你敢于敲击就能发音带出节奏的乐器。

他帮助可谓素昧平生的tarek，做着一些在过去几十年来一直想都没想到的事。

Walter真的很幸运。

因为他遇到了自己人生中的神秘嘉宾，一个让他重新爱上生活的人，一个改变了他的人。

我的人生中有没有这样的人呢。

你的人生呢。

虽然很俗气，但却是现实：世界总是上演同样的戏码，错过，被错过，互相错过。

生命中一些曾经伴在身边的人，随着时间过去总是静悄悄地离开。

一个头大得像西瓜的小学同学，初中时代的同学版F4，曾被我带领全部班委罢工弄得很头痛的年轻班主任，还有更多我早已忘记名字，仅存面容或片段的那些人……还有已经提到过的Fan。

这些人曾经来到我的人生，可能来落井下石一下，可能来帮我一把，可能来teach me a lesson，可能来长居，也可能只是来打过场。

但无论如何，就算现在的我已经忘记，又或将来的我终会忘记，这些人始终走进来过，或多或少地在过去影响过我，改变过我。

所以我最不喜欢的便是，我是谁谁生命中的过客，谁谁是我人生中的路人，passers-by这类说法。

因为无论如何，这些人都不只是我生命中的临时演员，他们是神秘嘉宾。

Fan也是的，就算我们再也做不成朋友了，也曾是我的神秘嘉宾，是不可替换的角色呢。

我会难过，但只会难过一会。

因为谁知道明天这出戏会加进什么意想不到的角色呢。

一直很喜欢《神秘嘉宾》的歌词：我跟谁变得亲密 谁逐渐离我远去华丽演出共襄盛举 唯有你的背影友情客串 却留下刻骨铭心的回忆我搬到谁的隔壁 谁成了我的邻居鸣谢生命有你参与 笑纳我的邀请曲终人散 却写下不会结束的结局说不定哪天，就算看见fan和他女友在一起，我也会突然拍他的肩膀，对他说你好。

08年12月17日今天再看回这篇评论，再想起Fan。

想说的好像已经快要说尽了。

最想说的，如今只剩下一句，由陈奕迅唱出了：“奇就奇在接受了各自有路走，却没人像你让我 眼泪背着流。

”

STEVEN说things are easier for good looking guys sometimes. 歪歪说,出来混,还是要靠造型. 瓦尔特是那种长得典型温雅但又古板的西方人,这种人做教师最合适.讲课头头是道,板着脸,你不会觉得他热情,但是也不会觉得他好相处. 一开始出现的钢琴课老师,绝对是和瓦尔特一样类型的人. 做一份自己极熟练,但是未必有热情的是. 所以一切都一板一眼.冷冷冰冰. 带一个班级的课,讨论发展中国家的经济发展情况, 和同事合作论文,出一本书,孩子不在身边,妻子也已经过世.一个教授的生活想必很安稳,而一个人的生活,想必也很无趣. 没有任何的行差踏错,唯一想调节一下生活的钢琴课,也被老师告知,一个没有天赋的老年人学起来将会非常困难,终于在换过第五老师之后决定放弃音乐. 这个老头是有点固执的吧.不收学生迟交上来的论文, 不肯接受临时的安排去参加会议.固执得有点不近人情吧. 这之前背景都一直是缓缓的古典乐.像瓦尔特一样温文的古典乐. 而泰瑞克,是天生不一样的人吧?来自第三世界(这个名次让人听起来像是另外一个世界一样,事实上也是),喜欢玩非洲鼓,人和热情,还有一个非常黑的女朋友.会邀请陌生人一起去看演出,总是忘记时间,在犯错误的时候叫女朋友habita来哄他. 他们果然不是一个世界的. 我不知道泰瑞克会不会羡慕瓦尔特这样的生活,这生活听起来也确实也不错.别人问起你,总会赞叹两声,哇,四本书,一些高深的论文.可是,我肯定会羡慕泰瑞克.那么自由的表达自己的感情,那么执著的热爱着音乐,那样毫无顾忌地生活(我当然知道他有更重要的顾忌 ) 你看,瓦尔特连在自己偷偷练习的时候被发现都会有些不好意思呢.等到泰瑞克因为非法移民被带回警局,那个表情严肃的女人来到纽约找他的儿子时,我有点诧异,这样不苟言笑的妈妈,怎么会带出这样热情的一个儿子呢?不过,也有可能只是因为在纽约压抑的生活改变了她.原本在叙利亚,她与她的老公也会常常带着小泰瑞克去大剧院听演奏会.那时候他们的生活想必也非常的幸福. 我一直觉得只有非常幸福的生活才能养成人乐观的性格.而瓦尔特,在妻子过世前,生活会不会与现在不一样呢?嗯,我有点偏离我的主题了.我原本只是想说大概只有在生活里执迷于某一些东西，你才不至于做什么事情都没有热情，才会过得比较开心吧。

回头再补充林语堂在<生活的艺术>里面说,人得非得要执迷某一样东西才能把他做好. 大概就是所谓的不疯魔不成活.可是这样一个教授,这样一个中规中矩的人,这样从小被教育尽量避免犯错,被教育成在合适的时间做合适的事的人,怎么可能疯魔于谋事呢?我们连一个笑容都不会给错的. 年轻时候也许有过的热情,也都早已忘记干净了吧?我实在很喜欢这个电影。

前半段是我的重点，后半段也很好看

典型的一个孤僻自私冷漠的人因为和一些的人邂逅从此精神焕发人见人爱的电影。

不同的是，这部电影涉及了美国还算当前且敏感的一个话题，terrorism。

这群人的想法应当是自以为前卫而勇敢地，让民众和世界看到因为政府的过度紧张和愚笨的行政手段，让多么无辜可爱的阿拉伯人民妻离子散吧。

可是他们在用这样一个故事表达这样一种观点前，有没有好好地想清楚，这矛头应该指向的是谁呢？

是冷漠的拘留所的工作人员么？

是愚笨的政府么？

是罪恶滔天的恐怖分子么？

是瞎了眼的上帝么？

我自己的愤怒在Walter因为小男生突然被遣返回国而冲着看留所的工作人员大吼大叫开始。

首先，这样的结局与看守所的工作人员无关。

他们所能做的只是执行上级的命令。

在你在非访问时间意外造访时已经对你以礼相待，秉着工作条例对你说他们无能为力，在你反复请求后破例为非亲非故的你打了电话问了情况，最终得到的不是你事先承诺的感激，而是不知所以然的愤怒。

换作是先前的你自己，或许要比那个胖子做得绝情得多吧。

而影片所作的竟是在某种程度上的鼓励赞许这样的愤怒，并期冀着以这样的愤怒来暗示Walter先生彻头彻尾的改变，以最后两人带着高贵尊严的藐视来抨击那群冷血的工作人员。

其次，这又是政府的错么？

就像小男生说的那样，真正的恐怖分子都是有钱有赞助的人，他们不会被人抓来这里。

9.11之后，对政府疏于防范以至于让这样荒谬的惨剧发生的舆论不绝于耳。

政府自然不是无动于衷，于是外来人员的来访滞留更难了，机场的安检条件更多了队伍更长了。

然后民众们又要起来反抗。

“他们永远抓不到真正的坏人，被送回去的都是好人！

”“不就是因为有一个人企图在鞋子塞炸药过关未遂么，现在所有的人都得脱了鞋子过安检！

”体贴地为政府们想一想，他们又应该要怎样做呢？

放手不管是置全世界人民的安危于不顾，要不得；严打严抓又是要给无辜百姓的生活雪上加霜。

对着这典型的Type A，Type B Error权衡后，我想他们是作出了正确的选择。

一味地以为他们永远地抓不到坏人只是犯了常识性的错误，因为你永远都会更容易地得知灾难的发生，而不是避免。

即便你得知了一场看上去是小灾难的避免，你也不会有足够的想像力去构想其实很可能的更严重的后果。

再说回到这部电影的话， 小细节上的老套和忍无可忍就不赘述了。

如果你是要给我们目击一个人的转变，那么之前有比你好得多的作品；如果你是更侧重于恐怖主义下的人文，那么请把问题想清楚了再来。