经山历海

有时候看国产的影视剧，会禁不住想，我们需要什么样的新时代故事呢？

因为看着韩国日本的影视剧都能不停的讲述他们的当下生活，我瞅着咱们的古装剧还架空历史的那么多，还是有点嫉妒眼红的。

其实我们也不是没有这类题材，像我最喜欢的电影《芙蓉镇》，就是非常深切的反映那个年代的现实。

但这样的影视剧实在是太少了，即便是前段时间热播的《平凡的世界》，原著作者路遥成书的日子，也已经离我们二十多年了。

在新时代里，我们的社会也发生了太多翻天覆地的变化，更需要有新的影视剧，来反映我们这个时代的种种变化。

这些变化还不一定是那种形而上的巨变，非得有着多么宏伟的建筑或者伟大的工程出现在故事里；相反，远离升华的喧嚣，而是讲述你我平凡生活的点点滴滴，那些润物细无声的细微变化，也值得被纪录。

最近在看《经山历海》的时候，就深深的感觉到，被纪录的这些事情，都是很有意义的。

《经山历海》这部电视剧所讲述的，不是大城市里光鲜亮丽的那些五光十色璀璨斑斓的故事；相反的，它的视角放得很细，很轻，讲述了一个北方普通乡镇里由上而下，在外来的领导者的带领下，所悄然发生的种种变化。

电视剧里的女主角吴小蒿，原本在城市里拥有不错的工作，和幸福的家庭。

但这种可以一眼望得到头的生活，并不能让她在安稳里得到更多的满足。

有时候，实现人生更多的可能性，需要自己主动的走出舒适圈，去寻找更多生命的意义。

所以，想实现更多人生自我价值的吴小蒿，从城市来到了乡镇里，到了祖国最基层的地方，开始过上另一种人生。

电视剧里展现了很多很真实的城市生活于乡镇的差异，吴小蒿对乡村生活的不适应，闹出的种种笑话，都成为了电视剧的一大笑点。

但随着故事的深入，《经山历海》不仅仅只是去描述这些城市人到农村的喜剧碰撞，故事开始逐渐进入矛盾与问题的展现，和观众一起探讨这些现实里的种种纠葛。

这些问题有的非常尖锐，涉及到拆迁、文物保护、掩盖生产事故、农村殡葬改革等方方面面；剧集也在这些矛盾里开始渐渐深入。

对于一贯在城市里生活的我而言，看到这些非常真实的农村社会问题，都让我感觉到非常新奇，同时也会跟着女主角吴小蒿处理这些问题的脉络，去思考，如果我在这个位置，又应该怎么去处理，去面对，去解决呢？

于是，观众和女主角的情感联系在一起，我们可以跟她有感同身受的地方，能理解吴小蒿所面临的复杂环境时的心境，因为这些都是我们未曾思考和面对的，就有了一种一起“摸着石头过河”的感觉。

整部电视剧让我最喜欢的一点，就是为年轻的观众们去展现了另一种生活的可能性。

生活不止眼前的苟且，还有诗歌和远方。

离开车水马龙的日子，广阔天地，大有作为。

在几十年中国的发展里，高速的城市化成为了大国崛起的关键因素；但同时，我们又不能去忽略，中国依然有9亿农村人口存在的事实，这些是不能被忽略的。

所以看《经山历海》的过程里，就能让我一直思考这一点。

吴小蒿在《经山历海》里，农村的几年工作，令她变得更加成熟与睿智，看这个世界的眼光也不再单一。

她的成长，这是整部电视剧我最喜欢的一点。

在北上广人口爆炸的当下，新青年，到祖国需要的地方去，其实也是挺自豪的一件事！

看吴小蒿代领我们一起经山历海啊！

代领基层干部一步一步走向新时代用实际行动展现基层干部的信仰和干实精神鼓励劳动人民用行动摆脱贫苦的生活这是一部体现现代新世纪的新题材电视剧反应了基层干部的不容易让我们一起祝福祖国人民越来越好更加繁荣昌盛该剧由青年演员王丽坤饰演的吴小蒿

从第5集开始，整个剧情开始持续高能，可以打5星的水平。

第五集，懒汉常进宝相亲 常进宝这个角色在小说中是一个60多岁的老年人，只是寥寥几笔带过，电视剧把这个角色改成了一个较年轻的懒汉，但是改的相当出彩，活灵活现。

在中国千千万万的乡村中，大概每个村都有那么一两个类似于常进宝的这样的泼皮无赖，好吃懒做的人，用黑牡丹的话说就是：干啥啥不行，偷鸡摸狗第一名。

从2015年开始，全国开始了轰轰烈烈的精准扶贫工作。

在精准扶贫的各类工作中，其他的都好解决，唯独常进宝这一类人物，是脱贫攻坚中是最难啃的一类硬骨头，就是扶贫先扶志的典型。

为了让石屋村实现脱贫致富，楷坡镇决定对石屋村实行整体搬迁，却迟迟无法推进。

常进宝偷鸡摸狗，好吃懒做，只管填饱今天的肚子，因为全村易地搬迁的事儿，坐地起价，敲政府竹杠，想要低保，然而却没有一个人肯为他投票。

低保没戏，吴小蒿只好从相亲入手，带常进宝相亲这一段贡献了本剧目前为止最爆笑的一场戏。

无赖就得用无赖的办法对付，刘支书借着常进宝去相亲，趁机扒了他的破房子，并修缮好了新房，原本以为常进宝是感动的哭了，没想到还是怪在了吴小蒿身上，于是有了第二天的大闹政府，却被刘支书两声喊来了下来，这就是吃软怕硬的主儿。

常进宝这个角色可以说是反映了精神思想最最贫瘠的一类人，不思进取，不求发展，只能紧紧抓住唯一属于自己的自留地不肯放手。

而刘支书运用调虎离山的方法解决了常进宝不肯搬迁破屋的问题，还有吴小蒿抱走常进宝的电视引他撤离，都体现了基层干部工作的复杂性，对待问题要多动脑思考，灵活变通来解决。

编剧能写出这样有趣的故事，也是下了工夫，必然借鉴了很多基层干部的实际工作经验。

关于常进宝这个角色，后边必然会有更多的着墨，写他如何从精神上脱贫，再到物质上脱贫，彻底蜕变的故事。

第七集，冷链物流园所牵扯的利益 在冷链物流园这个事情上，贺是存在私心的，既有家乡的因素，也有想帮慕平川的原因。

但是在这个问题上就体现了贺丰收作为上一代人比较保守、守地盘、缺乏开拓的旧思想，他只想着怎么将物流园这块利益的大蛋糕放在安澜，却没有想过将这个蛋糕做大让更多人受益。

而吴小蒿作为新人，作为年轻人就有这样大胆进取的想法，也因为吴小蒿的耿直和一向有什么说什么的性格，所以敢于表达出来，曾经耿直得罪人的缺点此时变成了吴小蒿的优点。

吴和贺的战火也因为二人选址意见的一致而结束。

一波未平一波又起，免了与贺丰收的争执，却又因为周贺二人意见的不一致，吴小蒿又一次被夹在了中间，而她也在逐渐成长，开始学聪明了，只分析各自的优缺点，将决定权交给上级。

在这件事情上，由浩亮也同样存在着私心，并且方法很巧妙。

只要有利益的捆绑，必然是风险与收益同在，此时的合作受益也为日后小码头拆除中受损埋下了隐患。

第八集 抢险救灾，营救大川，因为大家共同的努力和坚持，让人备受感动。

第九集从第九集开始，楼主逐渐明白了导演和编剧的想法。

楷坡镇的故事不以每集为故事划分点，而是以楷坡镇每一项重点工作为节点，表达输出本剧的观点。

吴小蒿请由浩亮帮助渔民销售海参，而后因为涨价，引发渔民与慕平川闹意见，吴由二人争执这件事，我觉得双方都有各自的立场，理由都充足，但是编剧写这场戏，是为了让吴小蒿明白，也让观众看明白，你做的再好，再全心全意也未必有人能理解你的好，工作上的事情，不能把家庭牵扯进来，做事情要有度。

关于吴小蒿和由浩亮的感情 一开始楼主很不喜欢编剧把吴小蒿改成在老公面前这么小女人、无理取闹的样子，什么事情都要求老公退让。

就在我最不理解的时候，刚好在朋友圈看到了一个女孩子秀恩爱时发的这张文字图。

看到这张图的瞬间，我理解了，也释然了。

世界上的爱有很多种，而他们之间，就是这一种。

总体上还是不错的，相对良心的一部扶贫大戏。

吴小蒿（王丽坤饰）：山东大学历史系高材生（遵从原著），通过干部遴选考到楷坡镇当副镇长，心直口快，为人处事不圆滑。

分管易地搬迁，安澜管区，安全生产 贺丰收（张国强饰）：楷坡镇镇长，安澜村人，渔民出身，行事直接霸道，掌握楷坡镇实权，与安澜村支书慕平川是发小 由浩亮（邹廷威饰）：吴小蒿老公，大学同学，父亲是退休县长，做生意，为人处事较圆滑，会来事儿，头脑精明，与慕平川有生意往来 周斌（侯岩松饰）：楷坡镇党委书记，本是一把手的他，因为贺的处事风格，渐渐落于下风，趁着吴小蒿的上任，有与镇长争回一把手的心思 慕平川（那志东饰）：安澜村支书、成功商人、贺丰收发小，小时候救过贺丰收一命

就说剧名吧。

剧的原名《经山海》是根据同名小说改编，虽然很容易跟古典名著《山海经》混淆，但看明白了知道完全不是一回事，所以对剧本身不会有任何影响。

但不成想，《经山海》还在制作中，一直以《闽宁镇》官宣的电视剧改名《山海情》播出，并取得较好的收视和很好的口碑。

说《经山历海》不容易就在这儿了，《经山海》和《山海情》猛一看题材相同，但其实两者的故事内容和故事发生的时代、时间跨度完全不同，《经山海》讲述的是近三年的故事，《山海情》的时间跨度是三十年。

但《山海情》珠玉在先，《经山海》不改名就免不了蹭热度之嫌，因为观众只认眼见为实才不管你谁是真正的在先在后。

改名按说不难，比如按照剧中吴小蒿说的“我向往的生活就是让大家过上好日子”，这是剧中点题的一句话，要按这个思路剧名改成《向往的生活》就挺好，不过早就有《向往的生活》电视剧了，神奇之处在于，剧的男主还是张国强。

估计剧组实在是难以割舍《经山海》的山海交融特色，只好将《经山海》直白的解读为《经山历海》。

再说主演王丽坤，王丽坤是第一次演这类乡镇干部角色，应该说是一次有意义的尝试，还是女主戏，可却跟主演的另一部戏撞档。

这种情况对演员来说是利是弊，本人虽有自己的看法，但在此不做陈述，免得惹争议。

但对《经山历海》这部剧来说实在是比较难，无法言说的难。

以上都是明面上的难，其实真正的难还在于题材上的难。

《经山历海》讲的是当下的生活，看似是离我们观众最近的生活，但其实不然。

现代生活丰富、多元，身处其中的每个个体、不同群体可能相似，也可能迥异。

对于乡镇的基层干部群体谁敢说了解？

所以拍这样题材的电视剧应该说在创作上不容易。

不过从剧集的播出效果来看，千难万难，没有难倒《经山历海》的创作团队。

经山历海，不忘初心，砥砺前行！

在基层呆过很多年，再看这个电视真的很佩服吴小蒿这样的人。

随随便便一个细节，一件小事，到现在，说了这么多年的实话实说，但是这么多年开过的民主生活会，没有几个人是能做到实话实说的，都像吴小蒿说的把批评变成了变相表扬，但是没有一个人敢说，就算是单位里的90后，95后也不敢说，一个共产党员却不敢说真话。

关键是说完真话，不是所有人的追捧，而是回家以后抱着老公大哭了一场，说为什么觉得自己是异类，大家都不尴尬只有自己一个人尴尬，这一段真的特别真实，也是在单位里很多时候的写照，说话做事要谨小慎微，有时候你说的是对的做的是对的，但大家都不尴尬，只有打破窗户的那个人尴尬。

羡慕吴小蒿有这样的人格、能力、性格和底气，以前有个老师说过，公务员队伍里适合性格像麻辣烫一样的女生，也羡慕她有坚强的家庭后盾。

这部剧有理想的地方，也有很多现实的地方。

现实的地方让人感同身受，理想的地方又让人充满希望。

上面千条线，下面一根针，基层工作比剧里还复杂，也没有剧里这么完美。

如果干部们都能像吴小蒿的独白一样一心为地方百姓考虑，都能老老实实做人，中国贫苦乡镇该发展的多好，其实很多地方发展不起来不是客观环境的原因，不是钱不到位，身处落后县，一些领导干部的做法真的让人很无望很心痛，都希望家乡能富起来，但真心无我、实事求是的领导干部能有几个。

就是一个普普通通群众期盼的小项目，明明有更优质的公司、更合理的方案，但经过几轮洽谈，最后定的还是本来就定好的选项，最后把几亿的项目做的不伦不类;为了招商引资报告数据好看，不努力招实体经济发展产业，招的空壳不伦不类的“数字企业”;领导干部打一枪换一炮，今天卖一块地、明天动一方土，就为了“开拓创业”;把钱全都仍在夸张的亮化项目上，几十米造一座大桥…很多时候都让人痛心疾首，但真的无能为力，希望会有越来越多的很干部吧。

之前就听家里长辈们说《经山历海》很好看，很接近现实。

这次五一放假，我也就恶补了一遍，还别说这部剧真的蛮有意思。

剧情真实可信且跌宕与传统展示的“家长里短”农村大戏不同，该剧情节既贴近生活又富有戏剧冲突。

三个村子因为不同经济形态而制定的不同发展战略。

如石屋村种植金银花搞创收，开发红色旅游，关闭安澜村的小码头，实现碧海计划，以及为平湖村茶叶打开销路等等都与现实社会中的农村发展状况一一对应，真实可信。

还有山洪暴发、村民因陋习而引发的火灾、安澜村冷库爆炸、爱心食堂食物中毒、抗击新冠疫情等这些意外事件，使我们在观看的过程中都不由自主的替楷坡镇捏把汗，剧情在贴近真实的情况下又充满了戏剧张力。

人物性格立体且鲜明在整部剧人物刻画上，虽然没有所谓的坏人，但每一个人物都或多或少有性格上的缺陷，形象饱满立体。

两位主人公在处理基层事务时，副镇长吴小蒿和贺丰收镇长常常起摩擦，甚至采取截然相反的意见。

吴小蒿作为年轻一辈的基层代表，有一种初出茅庐的直爽，而贺丰收则是一个“老基层”，他能够用更多“圆滑”的办法去处理工作。

一个直爽，一个“圆滑”，两人在处理问题的方式上，是有所不同的。

在面对家庭时，作为妻子、母亲的小蒿时常因为忙碌的工作而无法陪伴丈夫由浩亮、甚至缺席孩子的成长。

贺丰收与他儿子贺铮的关系也同样紧张，可谓真·二锅头父子。

正是因为人物性格的“不完美”，才更真实。

这也是剧作能够产生戏剧冲突的一面。

此外，几位配角的人物刻画也毫不逊色。

刘精明因为梦想而常常把“北京”挂在嘴边，少不了被乡亲们“调侃”，可是其中苦涩与辛酸又有谁知道呢？

老革命花鼓爷爷，在危急时刻也不忘守护勋章，就足以让观众看到，这位老人对国家对党饱含的深情。

还有一心想要获得低保、不思进取的懒汉常进宝后来却认真做起了卫生检查员等等这些特点鲜明的人物形象的背后其实都代表了当下乡村的面貌和问题。

剧情里从没刻意规避这些，而是用真实细腻的镜头语言还原了一个真实的乡村面貌。

现如今“乡村振兴”的口号喊得这么响，什么剧讲的越真实，观众就越愿意看。

我想《经山历海》最有魅力的地方就在这儿吧。

“干部就是干事，上班就是上村，干事不能一厢情愿，上村不能脱离民情”，对剧中吴小蒿的这句台词印象深刻，因为让我想到了之前现实中见过的一位女副镇长，她说话语速极快但逻辑清晰，为人热情能照顾到每个人的情绪，最特别的是，她脚上穿的是一双老式布鞋，整体看起来与得体的穿着非常不搭，我的这份疑惑在看到《经山历海》中的吴小蒿后得到了解答，其实基层领导干部并非外人所想象那般“舒适”的在办公室里隔空指挥，要想了解基层，融入村中，成为村里工作的行家里手，下村走访就是首要又重要的工作，一双不好看却舒适的布鞋，就是这些常年坚守在一线工作的党员干部们最好的代表，所以当看到剧中吴小蒿报到后的第一件事就是倾听民意和下村走访，我就知道这肯定不会是一部悬浮剧，创作者一定是做了大量的功课和采访。

看到现在，我发现吴小蒿的人设也很有意思，杨亚洲导演把擅长的现实题材的真实和女性题材的细腻都融合在了这个角色上，有很多评论在吐槽吴小蒿工作冒失，其实我倒觉得这才是一个人物的真实，吴小蒿本身之前长期在机关工作，对农村工作知之甚少，家庭线里也有戏份说明她从小就是在父母和姐姐的保护下长大的，丈夫对她也是宠爱有加，所以第一次接触下村工作，面对形形色色的人物，她的内心肯定是慌张的，但以她好强的性格肯定不会表达出来，所以我在看前几集的时候，一直能感觉到她绷着的紧张感，这应是演员和导演之间的默契，但终归是都理解了人物，才能透过荧屏传递给观众感受。

以女性为主讲述党干基层的影视作品比较少，还能够在其中放大职场女性事业与家庭平衡的情节更是难得，这部剧没有一味鼓吹牺牲奉献，尤浩亮作为干部家属，他虽理解支持妻子的工作，但更希望她回归家庭照顾孩子，吴小蒿甘愿牺牲陪伴家人的时间为群众办事，但是她心里知道家才是自己的港湾，没有把基层干部拍成失真无魂的过度奉献者，而是实实在在的一个人，有自私，也有无私，但他们最后都懂得怎样去平衡选择，用心去经营一个家，用责任去管理一个村，这才是党干基层应该始终坚守的信条。

《经山历海》很容易让人联想到前一阵子大热的《山海情》，都是讲述乡村振兴的扶贫剧，虽然故事线不同，但我觉得新时代乡村脱贫振兴的主题都是相通的，不是歌功颂德写赞歌，而是拍给人民看的，真实展现扶贫攻坚、乡村振兴历程的“纪实剧”，吴小蒿与马德福一样，都是不甘向命运低头的人，都是懂得授人以渔才是彻底脱贫手段的人，都是从疑惑到迷茫，再到努力带着所有人奔向未来的人。

我一直感动于那双老式布鞋，虽然剧中的吴小蒿没有穿，但是她的脚下依旧沾满了泥，她暴雨夜带着村民一户户撤离，为了金银花种植一趟趟奔走，清理码头违建一次次劝说，真正诠释了基层干部的为人民服务，真心实意带着群众走向未来，走向富裕，就像吴小蒿在剧里的台词，“我向往的生活，就是让大家过上好日子”，不断满足人民对美好生活的向往，是这些平凡又不凡的基层工作者的初心和中心。

脚下沾满泥，心中才有底，前方才有路，我相信走到后面，经山历海成长后的吴小蒿会让观众们更加喜爱，也会让人更理解现实中的吴小蒿们。

如果现实生活中遇到吴小蒿这样的理想主义者，你会感到庆幸还是无奈？

作为同事大概会很受她做事态度、实干精神的影响，作为群众会被她的负责、热心、真诚打动，但作为家人，有可能感到无奈吧，需要给予更多的包容和理解。

毕竟，理想很丰满，现实很骨感，吴小蒿可以为了群众利益，不计较个人得失。

但有时候这个“不计较”会波及到自己的小家庭。

所以，有人吐槽她的性格有点急躁、做事前不懂得跟家人商量。

比如，刘精明为了理想回北京把哥哥“托付”给刘书记，吴小蒿再一次先斩后奏把“傻聪”接到了家里。

这种事情应该先跟由浩亮说一声，这是对另一半的尊重。

可转过头来想，没有人生来是尽善尽美的。

生活中，吴小蒿疼爱孩子，关心老公，是个愿意直接表达自己情绪的人。

比如，由于疏忽把孩子关在车里，等确认孩子没事后，她在医院里就立刻道歉，很认真的跟女儿沟通，保证再也不会发生这样的事。

还有，在因为一些事情受触动后，会抱着由浩亮说自己的心里话。

得知老公支持她的工作，也会像个小姑娘一样撒娇、感谢，他们的相处方式还是比较轻松、民主的。

工作中，吴小蒿也是一个有追求肯吃苦的新时代女性，在她自己心里，“我是由太太，我是点点妈妈，但我还是我自己！

”所以，没有安于现状，也没有把自己束缚在小家庭中，而是想办法考入楷坡镇当副镇长，希望真正能为老百姓做点实际的事。

我觉得，她在工作上的付出都是实实在在的。

山洪的时候救了花鼓爷爷；想尽办法说服刘建设，投资石屋村把贫困村建成金银花种植基地；还宁愿牺牲老公由总公司的利益，促成安澜村小码头的工作；还跟村民一起熬夜抓猪，最后集体行动帮忙打扫村里猪粪那里特别感人。

只不过，工作和家庭是很容易出现矛盾，但吴小蒿也在认真解决。

不知道她和由总的感情是不是能扛得住这些琐碎又确实需要细心处理的小事。

但无论如何，这是一个扎根生活的人物，很接地气，也很鲜活。

除了女主吴小蒿在推动石屋村致富的路上不断努力，镇长贺丰收、安澜村的带头人慕平川，也是特别鲜明的基层干部代表。

他们俩都属于那种实干主义者。

俩人从小一起在海边长大，都对大海、渔村、渔民、小码头有着深厚的感情。

贺丰收呢，工作能力突出，有扎实的实践经验，对村里大大小小的人和事都特别了解，很多问题都能顺利解决。

同时，他也很懂得处理上级、同事、下属之间的关系，大家对他的个人评价都很不错，甚至还有像郭默这样的年轻女同事因为崇拜他而主动追求他。

但他觉得心里觉得最愧疚的是就是好哥们慕平川，追过剧的都知道，老慕确实帮了他不少忙。

在碧海行动那个总结会议上，很多人批评慕平川，说他骄傲了、自满了、忘记了党性什么的，话很难听，是贺丰收站起来说了几句公道话——在要求拆除安澜村的小码头这件事上，他明白慕平川的犹豫、挣扎，也理解他不舍得的心情，不是为了那几个钱，就是因为他心里记挂着乡亲们，也记挂着那片最熟悉的大海。

老慕最后还是做出了决定，响应政府的号召。

我觉得，贺丰收算那种会把本职工作做好，但也想在可行的范围内让身边人过得好的干部。

实践中积累了无数经验，做事不会特别上纲上线，但非常靠谱，值得信赖。

慕平川算是那种率先致富不忘本的人，乐善好施，还带领着全村人一起奔向好日子，就像石头说的，“没有你就没有很多安澜人的今天。

”他也做了许多实在事儿，比如，跟石屋村换地帮助邻村搬迁，免费把冷库给村民使用，支持物流园搭建等等，也是个有魄力，有担当的好干部。

小码头的拆除确实让他意志消沉了一段时间，但也给了他反思的时间——物质上虽然富裕了，精神上还很贫瘠。

经过这次，他有了新目标后，重新燃起了干劲，要做104海区的海洋开发，人工改变海洋生态环境。

我觉得，《经山历海》是一部很有时代气息和生活气息的剧，透过一群有血有肉的基层干部，展现乡村振兴的需要付出的努力和奋斗，不管是吴小蒿、贺丰收还是慕平川，都在脚踏实地，经山历海，全心全意为人民服务。

山海虽无言，但越来越富足的乡村、越过越红火的日子都证明了他们的努力有意义。

从明天起，做一个幸福的人，喂马，劈柴，周游世界，从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。

因为是杨亚洲导演，追了这部叫《经山历海》的戏。

看着看着，心头莫名涌上这段海子的诗。

一个乡村戏，写的是当下中国农村的事，一群乡镇干部，开会、吃饭、吵架，讨论的是扶贫问题，争论的是怎么把农业政策落地，吃个鱼要内涵一下刚上任的副镇长，一群村民为十万块钱拿还是不拿能把分管领导给骂哭，很现实很乡村很“三农”。

可偏偏，看这戏把人看出了诗，着实吓了自己一跳。

静下来想想，嗯，是自己可笑了。

这是杨亚洲的戏，怎么能只有现实，看戏看了进去，把戏当了真。

几个记得住的人，几场记得住戏，几幅记得住的景。

（翻了翻评论，吴小蒿到乡镇工作少了原著的合理性，家暴男变成二十四孝好老公，改编跟原著的某些颠覆性变化带来的情节逻辑问题。

还好，我不是原著粉，没有思想包袱，单纯看戏。

）吴小蒿的选择在情理之中，由浩亮的设计有些强硬。

我大概这样形容文史办的工作——今早的太阳和三十年后的一样升起，似乎做了些事，但是有谁在乎。

压垮人的不是被忽视，而是循环往复，轮转得越久憋屈越深，离开的愿念越强烈，貌似不理智，实则纯属必然。

我理解她——写意地理解。

由浩亮作为老公，他是什么样子，在这个戏里其实都成立，是吴小蒿的情感阀门，可以开，也可以关。

按现实逻辑走，吴小蒿已经决定了要改变，她怕老公知道了会反对，多一事不如少一事，干脆先斩后奏，反正由浩亮也不会拿她怎样——反证一下，吴小蒿告诉老公她要去乡镇，要商量，要吵架，要安排生活起居，要安排接送闺女……纪录片也不会这么拍吧。

单从戏讲，由浩亮有点吃亏，被功能性了——理性地理解。

贺丰收和慕平川，两个人走在安澜村的海边，看到的却是“曾经那个少年没有一丝丝改变”。

为土地置换讨价还价的两个老狐狸，玩的是弹球划地盘的小哥俩，你来我往，敲锣打鼓当日常。

贺丰收从基层干起，文化水平不高，解决具体问题办法多方法狠，过去贺丰收这样的乡镇干部很多，现在越来越少，他算是一个时代的符号，没人拎着会落伍会犯错误。

慕平川作为先富起来的一批人，脑子一定是八核转速，回乡带领村民集体致富，多半也是贺丰收的威逼利诱，外加哥们儿义气。

这俩人特别写实。

周斌和李言密，一个书记一个副书记，一个先进的代表，有文化有头脑，知识分子领导；一个落后的代表，资历老，工作拖等靠，熬到退休便万事大吉。

周斌多少有点伟光正，但现实中，奔走在脱贫攻坚路上的先进个人和事迹并非造假。

中国那么大，农村人口那么多，问题多如牛毛，没人干实事哪来的全民奔小康。

李言密，我相信，每个单位都有一个李言密，伪装不同，可以对号入座。

这俩人算真实的虚构。

“常进宝相亲”进过微博热搜，有没有似曾相识的感觉，1989年“春晚”小品《懒汉相亲》当年大火。

当年火，现在仍火。

越懒越穷，越穷越赖，谁来拿他都没辙。

差不多每个贫困村都有一个常进宝。

大概每个自然村的形成都多少有些亲缘关系。

因为亲，所以不肯撕破脸；又因为穷，多半会搞平均。

常进宝是那个平均的余数，搞平均的那个人是村支书刘贤达。

“贤达叔”的这个称呼特别准，辈分高，是全村人的叔叔大爷，是个家长，喜欢护犊子，又爱极了面子。

想改变村里的困境，又没什么好的办法，就在长吁短叹中慢慢蹉跎着岁月。

这就是曾经落后的农村的真实状态。

特别真实，唯美的是，不是每个村子里都有一棵大楷树。

昨晚，第十集里大楷树下的那场戏，石屋村村民为十万块钱拿还是不拿跟吴小蒿顶上来，刘贤达最后的那几句话，真戳人。

就是这场戏把我看怒了，真想扔下石屋村一走了之，可吴小蒿偏偏说出“我向往的生活，就是让大伙过上好日子。

” 站去窗口抽了支烟。

心想，说到底，她是一个理想主义的人。

一个戏，假的，至于嘛。

至于！

现实越憋屈，理想主义越可贵。

看戏看进去了，有情绪了，连同生活的现实一起被翻涌了起来。

不禁叹了一句，好戏！

趁着这支烟，又做了几点假设：如果吴小蒿和贺丰收吵架不是在海边；如果老花鼓讲石屋村的红色历史不是在石窟；如果老弱贫困的石屋村商量大事儿不是在大楷树下。

大概，《经山历海》也就是一部农村题材电视剧。

吴小蒿在海边的数次徘徊，知道她心里装着一堆事儿，她不说，你去品。

杨亚洲导演的每一部戏里都会有这样的段落和场景，既是叙事也是写意。

寓情于景，很有气氛，很电影感，很浪漫主义。

片头里那只吐泡儿的小螃蟹，大概没什么涵义，只是看着舒服，该出现在那里，于是它就在那里了。

又一次忍不住反证，如果那只螃蟹不在那，便不是那个味儿了。

一出好戏，人物、台词、场景、摄影什么的这些，都能拿理性来分析，不同的分析角度分析出不同的成功要件，且都显得极其有理。

这些所谓成功要件放到一起，写实还是写意，看戏还是品味儿，品出来个什么味儿来，那便是大不一定。

于是，心头便涌上那段海子的诗。

人们大多记得最后一句，杨亚洲导演偏偏在写前面的句子。

大概，这是一种人生态度，诗可以在眼前，而心灵要去远方；大概，这戏是在叫人用一颗抵达远方的心，来看眼前的事；大概，这人是在用拍戏来写诗，只是其人不自知。

愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开。