蜡笔小新：呼风唤雨！夕阳下的春日部男孩

大故事线很无聊空洞牵强，细节桥段设计亮点很多的作品。

毕竟是拍成大电影了，内核或者主旨还是得有的，简单地讲个故事是远远不够的，而且故事说不上精彩。

看的上一部蜡笔小新电影《大人帝国》是有认真地讨论一个话题，比这部内容扎实很多。

及格分给的都有点牵强，就这么回事儿吧。

可能真正的问题是看这部作品的我，看个蜡笔小新指东说西的，纯纯无聊的大人么，妥妥的反派！

尽管预感到了小椿也许原本就是电影中的人物，可还是没想到编剧真的给了小新一个悲情的结局。

还好他只是个孩子，回到现实以后可能没两天就把这些事给忘了，不会困在“还是留在电影中好了”这种情绪中太久。

如果是一个成年人在虚幻之中找到了这种至真至纯的爱情，那可能一辈子都走不出来了吧。

所以我觉得虽然剧情很无厘头，它的象征性却还是很强的，尤其是电影中会渐渐忘掉现实中的一切的设定，这不就是我们真实的人生吗？

感觉蜡笔小新的剧场版好像都是“设定系”而且氛围都做得很阴森恐怖，这个电影院看着就不能进去的好嘛！

后面所经历的一切都像场噩梦一样，还好不是小时候看的要不一定会留下童年阴影。

剧情设计真的好离谱，但是越离谱也越好看，那个超大号木偶型机器人的功能性真的绝了。

五个人最后团结协作喊口号那段儿多么幼稚多么简单又是多么燃，再结合上五个人开场玩游戏的样子，我才发现原来自己对小新的生活是这么羡慕啊，最纯粹的友谊，最纯粹的快乐。

对阿呆的看法转变很大，他和小新一起努力不忘记现实世界的情景莫名很打动人；妮妮的人设在电影世界中被放大了以后更酷了，这个年纪的女孩子就该是这个样子嘛！

真的超可爱啊！

正男的人设也是始终如一哈哈哈，不过我真的没想到他和妮妮会是CP又搭又不搭的感觉；风间永远都那么具有代表性，莫名很理解他，谁愿意一直强迫自己当一个好孩子啊！

哪怕被人讨厌，至少在这里，我是自由的；最后，无论在什么情境下，小新都是一个好哥哥。

有趣的是每个人对“身在电影中”的想法是完全不一样的：有的人习惯了这里的生活不想回去（妮妮），有的人在这里找到了自己的幸福（正南），而风间（如我上面所说的理由）也一样想永远留在这里（不过他沉浸其中的不过是虚幻的权力），还有的人在努力不忘记曾经所拥有的一切（阿呆），有的人因为不想放弃自己的热爱坚持不懈地找着回去的路（米口），有的人只是想捍卫自己的生活（小新）。

我觉得“电影中”的指向也许在于我们想选择怎样的生活，而无论我们做出什么样的选择都一定会有自己的理由、自己的取舍——我们总要放弃些什么，才能留住些什么。

所以妮妮、正南和风间都没有错，哪怕小新，在发现小椿没有跟着自己回到现实中的时候，不也是后悔回来了吗？

人生没有，也不会有标准答案，所以电影在大家一起走出电影院的一刻就戛然而止了，只留下无尽失落在空气中独自回荡。

所以有时候我们会对自己的人生有一种莫名的失落感，这是不可避免的，因为有缺憾，才是人生的常态啊。

还好，我们都有自己的“肥嘟嘟左卫门”，那是让我们在生活的奔波与困苦之中得以支撑下去的东西，它可以是米口的电影，也可以是正南的“honey”；可以是掌握在手中的实体，也可以是虚无缥缈的回忆；它可以是万物，只要它能让我们成为我们自己。

希望，我永远都能画出自己的“肥嘟嘟左卫门”。

Never forget！

电影的定格是因为一直都没有等到英雄的出现。

时间就此定格然后大家都在一个时间结点上生活也不会觉得奇怪，即使是长期忍受被压迫的生活也因为得过且过的心情而变得理所应当，人们对激情对自由的向往也因为骨子里懦弱而开始麻木不仁，难道真的只有怀着赤子之心的‘笨蛋’才会勇敢的捍卫那颗坚持梦想的决心吗？

我们的生活无时无刻不发生着同化，在看电影时候我就在想如果我也被卷入了电影里小镇，那么究竟会扮演什么样的角色呢？

是为了生存不惜出卖灵魂欺压同胞最终沦为恶势力的走狗,还是即便被打的遍体鳞伤也依然相信英雄并且等待英雄的博士，是早已忘记自己是谁，像牲口一样被动的应付着这个充满压迫的现实世界的普通人？

还是坐在小酒馆里悲观的唱着靡靡之音既不满足现状也不努力改变的酒家女？

如果住久了，我会不会也因此说服自己爱上那个不属于自己的城市，忘记最初的坚持，在每天不断的的应对疲劳的过程中一次又一次刷新自己忍耐的底线，不会去思考这些压力来源的合理性，只是如同行尸走肉般安于现状，按部就班的妥协于生活？

突然想到了一句话【生活就像一场强奸，如果无力反抗那就好好享受吧。

】这是只有成年人才会说的话，我们聪明的成年人为懦弱再一次找到了，漂亮的，自我成全的借口。

其实这个世界上缺乏的不是时刻懂得变通的‘聪明人’，而是一群天真执着坚持梦想的‘傻瓜’。

而他们，才是hero。

这无疑是蜡笔小新剧场版里面蛮有深意的一部电影，虽然缺少了蜡笔小新应有的“恶趣味”，但影片的内容耐人寻味。

影片通过一个突发的事件，春日部许多市民卷入了电影。

当人脱离了早已习惯的日常，进入了陌生的电影世界时。

人会做出什么选择呢？

选择了怎样生活，便会怎样活着。

例如片中的野原一家，爸爸广志为了一家人的生计，选择了当苦力谋取家用。

妈妈美伢为了家用，选择了去酒吧唱歌。

而儿子小新为了不遗忘过去的事，跟阿呆一起每天努力回顾过往的事，可惜还是会遗忘很多事。

这也从反面反应了人是特别善忘的，当然，有的人会习惯影片中的生活。

日复一日给片中的镇长剥削。

例如正男和妮妮，选择了平平淡淡的小两口生活，风间选择了背叛过往乖小孩的身份，选择了电影中新的身份，镇长的马仔。

这些选择的背后，视乎都反应出人物内心底层的性格。

推动剧情发展方面，一个胖大叔，职业是春日部出租碟盘的老板。

发现了天空中的太阳根本没有移动，于是动用了全员发动人民的力量，哪里有剥削，哪里就有反抗。

影片的结尾成功打败了大反派，赢得了一个happyending。

人们成功回到春日部，观看影片时，总有一种说不清楚，道不明白的感觉，类似一句诗概况吧，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去。

蜡笔小新：呼风唤雨！

夕阳下的春日部男孩这部电影让我想《凉宫春日的消失》其中有几集叫做《漫无止境的八月》。

漫无止境的暑假、不断重复的暑假，不就是我的梦想吗！

直到现在我都不理解为什么要逃离那个漫无止境的八月。

因为一直重复的暑假不是很爽吗？！

但是看了《蜡笔小新：呼风唤雨！

夕阳下的春日部男孩》之后我有了不一样的体会。

这漫无止境、停滞不前的时间会让人遗忘初心，这单调的重复总有一天会消磨掉我们原本的样子。

这不就是社畜的生活吗？

😭最后，提出一些疑问。

所有人都是带着在电影里的记忆回来的，那么妮妮和正南的关系回到现实中会怎么样呢？

他们的记忆会不会也像在电影里一样慢慢消失呢？

在水岛努拍摄的《蜡笔小新》剧场版中，经常有一些颇为深刻——甚至过于深刻的篇章。

《夕阳下的春日部男孩》就是其中之一。

在故事中，春日部的居民们被传送到了一部西部电影中。

这个电影中的西部小镇被警长牢牢把控，用强权维系着平静的生活。

在这里每天都会发生同样的事，有人被虐打、有人遭欺辱、有人受压迫，但终究都会重归平静。

我们都很清楚警长害怕什么，他害怕明天。

只要让一切都陷入这样无意义的循环，那么情况（至少对他而言）就永远都不会失控。

任何超脱于这个循环之外的灵魂，都会被同化到体系之内。

风间成为了治安官，欺男霸女。

正男和妮妮成为了琐碎的夫妻，沉湎于柴米油盐。

野原新之助试着让自己不被同化，但收效甚微。

他同样在日复一日的循环中被耗尽了反抗的力量，直到忘记了自己最喜欢的肥嘟嘟左卫门长成什么样子。

好在还有阿呆——你总能信任阿呆。

他从未被同化，从未变得麻木，从未觉得这世上就应当有人被虐打、遭欺辱、受压迫。

因为他选择了自己的斗争策略：成为一个印第安人，西部电影的化外之民。

这里大概是《夕阳下的春日部男孩》中最深刻的设计——任何人都不能指望自己在体系之内保持生而为人（而非机械）的高贵姿态，因为这套体系设计之初的目的就在于将你彻底同化，麻木地遵从，沉默地接受。

得救之道在阿呆的羽冠之中：我蛮夷也。

蜡笔小新剧场版里最喜欢的一部！

这个剧情拍成真人电影也不会差！

所有看电影的人都会被吸入电影里的世界，并且会逐渐失去所有关于现实世界的记忆，过着电影里时代的生活，这个剧情我太喜欢了！

风间，正男，阿呆，妮妮都被吸进电影里了，我以为风间完全忘记小新了，后来才知道原来只有风间是一直记得小新的……现在我为什么这么容易被感动啊……风间为了利益与地位当上警长，一直装作不认识小新，在酒馆时还那么重的打了小新一拳，哎呀风间你怎么能这样，下手太狠了吧。

在脱轨的火车上，小新没有接住风间，但后来在风间快被杀的时刻救下了风间那瞬间，我又泪目了……真爱啊，绝对真爱，给我锁死！！

风间一直没忘记小新，是有伏笔的，当小新说“我们做过那么多事，我们这个那个，这个那个……”时，风间他脸红了，（话说，这个那个都是哪个啊，我不差这点流量啊。

）而且小新吹风间耳朵时风间你又脸红了，哇哦果然身体最诚实了……但是小新你喜欢小椿干什么啊，小椿是这个电影的人物啊，她的画风和你们都不一样，虽然她温柔也喜欢你，但是……小新你不应该喜欢她的，你已经有风间了。

电影结束了，小椿会消失的，所有的电影角色都会消失的，对他们来说这就意味着死亡吧，所以小椿才会想在火车上自杀来以此结束这个电影……这也是那个镇长为什么要百般阻止小新他们发现剧情结束电影。

镇长说自己是主角，但他是不折不扣的坏人啊，在这个电影里，坏人是不可能成为主角的，小新他们一行人才是好人……所以剧情才会因为他们的打斗而推动。

最后我得吐槽小新他们的红内裤，穿就穿吧，为什么里面不穿裤子……还有美伢的歌声，别人唱歌要钱，她唱歌要命啊……西部的生活太野蛮了，动不动就甩鞭子掏枪的，真是野蛮。

“我还以为没多久，原来已经这么久了。

自从家里发生那件事以后，妈妈现在很安分工作，爸爸也很努力工作，因为害怕被鞭刑。

至于正男和妮妮虽然不晓得妮妮怎么想，不过正男倒是很快快乐，风间还是气我对他说话时没有很客气，真是个暴力分子，不过我觉得风间就是那个我认识的风间。

我和阿呆都非常努力不让自己忘记以前的事情，不过偶然还是会忘记。

有点不妙了，当我怎么也画不出来肥嘟嘟卫门的时候，我真的是慌了，现在也还画不出来。

在这个电影世界里，除了原本电影里的人物以外，其他的好像都是从春日部来的。

我到底是哪一边的人呢？

有时候遇到很开心的事，我就会差点被忘掉春日部和小白，我得小心一点才行。

”这是我目前看到的蜡笔小新里最富有创意也是最富有寓意的一集了。

夕阳下的春日部男孩之于蜡笔小新就像贝克街的亡灵之于蜡笔小新。

而且居然真的是给大人看的！

电影里的世界寓意是什么？

那是我们长大的样子啊我们不停的成长为了生存而渐渐忘记了自己最初的梦想从儿时与小伙伴玩耍的口号开始，到儿时老师的名字，到我们家中对我们充满期待的小狗狗，到故乡，到家人，最后甚至是最好的朋友也忘却了。

一开始我们也不愿意忘记，可是我们依旧不能阻止成长。

偶尔有一天，我们会想起自己最初的梦想，也会有一些人奋起站起来反抗，可是我们依旧在生活的淫威之下不得不屈服。

高晓松说：生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野而大多数的我们停在了眼前的苟且，忘记了诗和远方

第一次看小新的剧场版感动的落泪，小新之前的剧场版看的时候就会觉得煽情和搞笑的部分综合的很好，或者根本就没有煽情，就是很可爱的冒险故事。

但是，夕阳下春日部的男孩不一样，可能是因为小新和小椿太动人了。

小新朦胧的爱恋太让人共情了。

可以大胆地承诺回到现实世界要和喜欢的人做得事了；也会有害羞，被拆穿喜欢你的人会不好意思；还会发现自己喜欢的女孩就算不是自己的理想型也还是心动了，在陌生的世界，懵懵懂懂地喜欢。

小椿就像这部电影的精灵，安静温柔沉默。

小椿是第一个向小新他们家伸出援手的人，也一直陪伴小新和提供情报，温柔地接住小新的喜欢。

我真的好喜欢小椿，也好喜欢这部电影里面描述的她和小新朦朦胧胧的心动，有种在荒野喝到了水果汁的幸福感。

虽然最后的结局很悲伤，小新也许就会像在电影世界里面一样，回到现实世界也会慢慢忘记电影世界里的事；但是，小椿看电影的每个我们都不会忘记你。

如果忘记自己是谁的话，就没有办法回到真实的世界。

谨记自己到底是谁，为回到真实的世界而努力。

看到风间说出真实的想法，看到小葵几乎忘记了哥哥，看到小新快要画不出左卫门。

一次次的泪目。

最后在西部世界中，正义战胜了邪恶，全局结束。

再一次感受到《蜡笔小新》思想性和娱乐性的完美结合。

长大之后，才发现越来越明白他在讲什么了。

（ps.呆神最后变身的发型超萌）