灭顶之灾

这是一部很省钱的灾难片，省钱到可以用拍情景剧的配置来拍，树、空气、人。

可是我仍认为过于肤浅，如果我是编剧，我就要讲这么一个故事。

从前有一个人，我们姑且称其为甲。

甲住在某村里，他从来就没出过村，有一天，一阵风刮来，他发现村里的人都病了，得了这种病的人，都会莫名其妙的妒忌猜忌别人，甚至由于患病而互相诋毁。

由于害怕得病，甲离开了自己从未离开过的村子。

甲来到乙村后，发现这阵风也刮到此处了，只不过这次病症是患病的人莫名地容易愤怒，以至于四处可见吵架，周围不乏打架，过不了多久，这个村的人几乎全部患上了这种病，由于害怕受伤和患病，甲又离开了乙村，继续往下一个村子走去。

甲这次来到了丙村，碰到了一队跟甲一样逃避怪风的正常人，队里有人劝他赶紧和他们一起赶路，丙村正在被怪风袭击，感染的人会无比贪婪，对他人的东西无比贪恋，以至于偷盗、抢劫、巧取豪夺的事情不停的发生。

甲无奈地跟着部队走了。

之后他们队伍路过了许多村庄，队伍在不断扩大，同时他们也发现这阵怪风似乎无所不在，各种奇形怪状的症状都出现了，自私、凶狠、专制、懦弱、肤浅，感染的人似乎已经避无可避了。

而在此时，各种症状也已经在队伍中扩散，各种感染者相继出现，他们发现，避免感染的最好办法，就是减少集中的人数，于是他们四散而去，进入了各个城市、村庄。

但是，当他们各自进入了不同的城市和村庄时，发现患病的人由于害怕症状加重，也各自分散，进入了不同的城市村庄，无所不在，时不时还会传染给别人，只不过不太集中而已。

故事到这里就完了。

你看看周围，看看自己，然后问一句：我们都有病吗？

我不敢呼吸。

我看着房間裏在水中生長的植物。

看到它們的葉子變黃，我想它們在死去。

而它們是否有怨恨？

它襲來時毫無預兆。

我在悲愴的大提琴片尾音樂里，還是看見那個女孩，用髮簪插向自己的頭頸，暗紅色血液流出來。

她還在念著，page.NO.除了那些鮮血的鏡頭和違揹常理的自我毀滅我沒有辦法看，我在片中的時候間斷了一下。

這樣沒有敵人，哪怕異形敵的片，有點難以下嚥。

沒有英雄出現，沒有專傢團來組建，沒有人來解釋到底發生了什么。

祗能眼睜睜的看着在奔跑的人突然停了下來。

再動起來的時候，或者開槍打死自己，或者走進獅子籠子用自己的手臂喂動物，或者開動鋤草機而自己躺到草地上。

Elliot說，它襲擊人群，所以我們要盡可能的分成小組逃跑。

他說，我們要跑到風的前面。

是，我看出來了。

它要我們孤獨。

我們不知道它在哪裏，不知道對面房間里的人是否被襲擊。

他是我愛的人，我卻不能和他在一起。

如果我要這樣死了，也應該和他在一起。

後來我竟然掉眼淚了。

Elliot走出房間的時候。

希望這一切快結束。

而自然界的報復，總要來的。

大概我是M如今仅存的几个FANS之一了吧尽管<小村>漏洞百出<水妖>闷的一塌糊涂我还是在为M努力铺设的那点悬念叫好而到了今天这部THE HAPPENING摄象机后面那个为了吓人 放弃自己"悬疑"本色的M才真正让我感到失望或许是为了平反THE HAPPENING开场的节奏比起<水妖>大大加速几乎没有开篇直接进入主体部分对主角,背景的介绍都在紧绷的气氛中展开这导致电影进入后半部分后开始显得有些缓慢拖沓时不时的笑点本来可以缓解气氛但在THE HAPPENING中感觉运用不当导致节奏混乱同样或许是为了平反M用了大量直接的血腥场面(比起前作来说)来吓唬观众的确达到了一定的效果但是发自内心 由悬念引起的心理恐惧大大缩水对主角的刻画不够背景性格心理变化 都不够直接导致最后那个高潮场景显得非常单薄无力故事结构感觉像是在模仿<世界大战>最后石屋和老太婆一段出现的莫名其妙感觉M已经没有吓人手段了才硬加的这一情节看电影的时候一直想起一部日本恐怖片<催眠>片中的人不断重复说"绿猴子"之后作出恐怖的自杀行为倒是跟这部THE HAPPENING非常相似只是恐怖程度相差太远看THE HAPPENING让我唯一感触的 只有JAMES.N.H的配乐是继<小村>以来 给M的又一佳作从电影院出来后发现巴黎真的开始刮起了大风...还真是应景写这篇评论本来怕会剧透但是现在才发觉THE HANPPENING甚至丧失了剧透的价值一切的答案早在各款预告片中就显露无疑这对于M来说是绝对致命的失败因为他最拿手的悬念在这片中已经所剩无几甚至让人感觉都不是一部M的电影了悲观点说 M是永远也超越不了<第6感>时的自己了本想只给两颗星但是看在其环保宣传有功就多给了一个不过还是祝愿THE HAPPENING在北美票房一路走好毕竟本人还是有被惊悚的气氛 惊悚到...一点点PS:没有注意到M的身影...难道连客串都免了???

我从未想到进化生物学会以这样一种近乎惨痛的方式在我的生命中留下刻痕。

英国发现两个病毒变种，厄瓜多尔圣埃斯皮里大学在7月11月分别发现了与英国变种无关的新病毒变种。

同时，丹麦、荷兰、意大利、比利时、以色列、澳大利亚、新加坡均发现一种英国变种。

南非、葡萄牙、厄瓜多尔、巴西各自发现新的病毒变种，其中葡萄牙报告了三种新变种，巴西变种尚未确定是否与英国变种有亲缘关系。

而现在，世界上尚有2213万余患者，累计感染人数更是逼近8000万，万亿数量级的病毒正在诞生与传播。

这些变种的出现绝对不是结束，甚至可能不过是序幕。

我不知道自然演化的伟力在这样一个时刻会如何戏弄人类，我更难以想象在变异的暴力穷举面前，会有一个什么样的怪胎被选择出来。

我们要意识到，作为中国人，我们的抗疫成功了；作为人类，我们的抗疫一败涂地。

我不希望散播恐惧，但我们一定要做好准备。

也许就在未来的某个时刻，我们的疫苗可能会败给疯狂的演化，我们又要全国暂停，居家隔离，再度与病毒来一场生死较量。

也许这样的事情不会仅仅发生一次，也许新冠病毒不久之后就会偃旗息鼓。

但大自然母亲已经向我们亮出了她庞大武器库的冰山一角，我们也应该知道那条红线在哪里了。

在好莱坞的导演中，他依旧还是那么特立独行，编剧、导演以及监制完全属于自己的电影，特别是将对于恐怖电影的理解和感受如此彻底得贯穿到自己的作品中。

1999年的The Sixth Sense是他第一次锋芒绽露，尽管Lady in the Water（2006）让人有些失望，可还是让人对他的新作品保持强烈的期待。

他有一种能够将需要的恐怖素材集中起来，让观众产生期待、猜疑以及最后豁然开朗的享受，而镜头之间的恐怖气氛总会从始至终弥漫着。

在The Sixth Sense里，影片中Bruce Willis发现自己只是个死人的结局将观众所有的观感全部清洗一遍，让人只能在必须重新回顾电影的基础上才会明白导演营造的恐怖。

这是恐怖电影史的一个经典时刻，也就从那时开始，让我对他的每部电影总是充满无数期待。

但是很显然，或许是M. Night Shyamalan觉得有义务在之后的每部电影里必须和自己之前的成功作一个竞赛，所以每每可见他煞费苦心却总是有些过犹不及。

Unbreakable （2000）是一个关于自卫反击和超级英雄的寓言故事，最后被那些小把戏交织在一起直到电影结束，但不可否认，这依旧是一部杰作。

Signs（2002）中Mel Gibson扮演了一个可悲的父亲角色，在真实世界的玉米圈事件里M. Night Shyamalan加入了“异形”，电影结局归根结底是对信仰的一种讽刺。

The Village（2004）让神秘的恐怖气氛笼罩在一个封闭的清教徒世界，人们将自己深藏在树林里，恐惧着自己编织的谎言，而别处心裁的结局则将恐怖归源于孤立和人心。

M. Night Shyamalan有很多好故事，不过可惜他总是倾向于要在电影里做过多的阐释。

The Happening有点像是Signs和Steven Spielberg的War of the World（2005）的联合体。

电影里Elliot、Alma和失去了双亲的Jess组成了一个家庭，他们漫无目的得逃亡在野地里，面临来自无所不在却又难以名状的威胁，只是由于Elliot的职业本能，让他明白这是自然界的神秘力量。

人们滥用了地球，对于人类而言，这本身就是一种致命的伤害。

不过事实上电影里的恐怖来源早在电影的生物课上就已经得到解释：这是目前人类还无法了解的。

自然界需要自我调整过于承载的负重，问题只在于，使用哪一种方法而已。

人们很显然如往常一样在期待M. Night Shyamalan给出的最后解释，可惜这次未能如愿。

The Happening的故事像是一个关于当代环境学说的寓言，M. Night Shyamalan同样在电影里附上自己特别的声音，非常到位的、严肃的以及令人不安的。

作为他最新的电影，我只能说他依旧在尽力却还是心有余而力不足， The Sixth Sense的成功已经成了他的一个负担。

The Happening的开头极具震撼力，与之相比结局过于浅薄无力，有些虎头蛇尾之嫌。

电影中值得一道的还是James Newton Howard的配乐，在树枝和树叶们咆哮的那些瞬间，屏幕前只有声音，那种致命的声音。

看了电影的那个晚上，我突然做了一个奇怪的梦：在一个大厦的建筑工地上，突然大门上面的一块水泥柱和玻璃砸下来，砸死了几个建筑工人，而此时我正在隔街对面，看着悲剧的发生……

的确，你对着帝国大厦不动的拍上一天也可以称作一部电影，也一定会有人拍手叫好。

但如果你准备拿它来卖钱，那就多少要让人知道你想干什么。

这部电影的氛围营造的确是我近期看到的恐怖片中最好的，我对它的期望值也一点点的被吊高，然后就这么一直吊着没被放下来。

本片中很多地方没被解释，不仅仅是病毒的来源、感染方式，还包括Julian对Alma莫名的反感、貌似有感知力的Jess等一系列的疑点。

让人感觉似乎只是一个系列剧中的一段。

看出来Shyamalan想要表达环保以及人类自省的理念，但既然人类愚钝到需要你用电影来教化，那为什么不索性说的明白点。

这部电影唯一的好处就是，如果你去掉字幕循环播放，没有任何不顺畅的感觉。

《灭顶之灾》终于揭开了它神秘的面纱，91分钟后，我不禁产生了一个疑问。

M·奈特·沙马兰特的神秘主义的道路是否走的太远了，是否应该到头了，是否，这曾经让他在好莱坞大红大紫的“神秘主义”，还能继续让他“神秘”几年？

至少，在他的新作《灭顶之灾》中，在91分钟后，我深深地感觉到，这个好莱坞我个人最喜欢的导演，他的才气正在被曾经帮助过他的“神秘主义”慢慢耗尽。

有一句话不是这样说的吗？

做什么事情还是要掌握点火候，太过了，就不好了。

——有志女青年对于M·奈特·沙马兰奇（以下简称M）的喜爱，其实源于《小村》而并不是那一部让他在好莱坞名声大噪的《第六感》。

可以说，是《小村》让我爱上了这个导演，我个人认为《小村》其实算得上是M导演生涯中最精彩也是最杰出的作品，这个充满才气的导演，把他所独有的“神秘主义”的气质以及希区柯克式的悬念，完美地融合到了《小村》中，正是《小村》最后的结局，让我彻底地爱上了M。

或许是来自于神秘的印度，M这个印度人让他的每一部电影都彰显着那独特的来自于东方的神秘气质。

他的每一部电影，都在关注着世界上的各种超自然现象，无论是鬼魂还是永远死不了的男人还是麦田怪圈里的神秘外星人，一夜间突然出现在自家后院游泳池里的水妖等等。

好莱坞的恐怖电影市场，因为有了M而多了一份独特的神秘主义气质。

当《水妖》遭到了票房和评论的双双失利后，M的新作《灭顶之灾》成为了媒体口中“挽回他事业低潮期的重要作品”。

从开拍到上映，该片就好像一个待嫁的顶着红帕子的新娘，每一个人都想看看着新娘长啥样，因此，这部新作，还没有上映便钓足了观众的胃口。

从什么时候开始，M的神秘主义也就这样弥漫到了萤幕外，成了一个大大的噱头。

我不知道，其他人是以一种心理去看M的这部新作的，至少，我是充满了期待，我期待能够再看到一部像《小村》那样优秀杰出的典型的M式的“恐怖电影”。

但是，91分钟后，我做出了一个决定，我想去看看《女妖》，都说《女妖》让M的事业下滑，那么《灭顶之灾》呢？

我只能用可怕来形容，是的，非常失望。

这部电影，被满满地M式的神秘主义所填满，以至于，它的故事中的人物是如此单薄，故事中的很多情节又是多么刻意，真不敢想象这样一部电影会是M拍出来的。

不可否认的是，如果你是一个影迷，如果你喜欢M，那么本片依旧是最典型的M式的“恐怖电影”，充斥着太多太多你所能看到的M在他的电影中惯用的手段。

但是，这却可以说是M最糟糕的一部电影，这一部所谓的“另类的世界末日”电影，就像一杯无味地白开水，乏味并且平淡。

一对在婚姻中关系紧张的夫妻，在经历了可怕的灾难的考验后，终于挽回了两个即将破裂的婚姻，重新寻回了几乎要失去的真爱。

这一设置，在几乎任何一部表现世界末日的电影中都能够找到。

在本片中，M一方面要把他神秘的功力展现个透彻，另一方面又为了不让故事空洞，而塞进了一对夫妻，借此想表现出在大灾难面前小群体的反应。

但是，M在本片中却范了顾此失彼的错，在神秘主义与现实主义之间没有找到一个很好的衔接点，导致本片整体故事套路俗套，人物塑造也俗套，除了那个幕后操控灾难的“凶手”很新鲜以外，这部被寄于了太多期待的新作，也许将成为了M导演生涯中，最普通也最平淡的一部作品。

对于一部以拍摄恐怖电影为主的导演，M急于寻找新鲜的元素来制造神秘和恐怖，却忘了这一切的基础应该是有一个好的故事基础，一群饱满的人物。

本片，更像是一则重要的新闻，播音员用职业的语言播报出来，而那对夫妻就好像是这则新闻中的一对新闻背景人物。

在新闻中，他们为新闻增添了现场感，而如果是电影，那么这对夫妻却完全成了符号。

也就是说，在M的这部新作中，M变本加厉地使用着自己熟悉的“神迷主义”，确实，故事是很神迷和充满悬念了，可是当全片结束，观众大概不会是一头雾水而是会有如下反应：“原来就是这样嘛，何必搞的那么神神秘秘”。

最难以接受的是，本片中那些吓人的伎俩，实在是有失水准，比如，诡异的老太婆，老太婆床上的更诡异的娃娃，比如，那些各色各样的自杀方式，以及那些带血的尸体，这些吓人的伎俩之俗套和低劣，完全不应该出自M之手啊。

总之，《灭顶之灾》就像一个从M电影流水生产线上生产出来的产品，有了名声质量却不如从前的好了。

文/有志女青年 转载注明

爱因斯坦说：没有蜜蜂，人类最多活四年。

在Dr. Who中恶搞过全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实，说的是蜜蜂是从外星球来的，它们消失了是因为回到自己星球去了，并且巧妙地与侦探小说女王阿加莎联系起来。

而本电影也正是从全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实引子引出主题来：人与自然之间的共生平衡。

虽然以恐怖为体裁，实质却是个科幻。

也不是大部分人所想的环保说教片。

这是M. Night Shyamalan很想形成的某种风格，在恐怖片外衣下讲各类的故事，就像《灵异村庄》(The Village)其实是个反乌托邦题材的故事。

电影The Happening最先让人想起的是菊地秀行的小说《随风而逝的记忆》(A Wind Named Amnesia)，该作在1993年的时候出过一个OVA动画，故事大致上说的就是一阵风吹过，所有人失忆，文明随之崩溃。

而在改编自史蒂芬·金的剧集《恶梦工厂》(Nightmares and Dreamscapes)中的一集《一切混乱的终结》(Part 4 The End of the Whole Mess)也有着相似的立意，故事中改变人性的被设定成一种病毒、某种导致变异的蛋白质，在某一地区这种东西自然存在于水中，这种蛋白质或病毒能让人心平气和，主角以为能让它带来地球的和平，于是把它扩散自全世界，却不想它有一种致命的副作用，使全人类都患上了阿兹海默症(被人称为史上最浪漫的一种疾病)……这样也可以说是另一种形式的世界末日了。

大自然的机制是非常奇妙的，很多是为我们所不能理解的。

比如欧洲中世纪的那场大瘟疫，如果当时真的像《米与盐的时代》中所说的那样把整个文明给毁了，那么瘟疫对人类来说是不是会蒙上某种更加神秘的面纱呢？

而如果说非典并没根治，它会像英国的十五十六世纪的汗热病那样间歇性的爆发，会在以后几年里再次出现，你又会有怎样的想法呢？

它们的出现只是一种巧合，一种偶然？

还是一种自然选择的结果呢？

多数人都应该在自然课学课上听说过地球生命进化过程中的几次大灭绝吧？

最近的一次是恐龙的灭绝……如果这是一种自然选择的结果呢？

这时候我们也许应该把盖亚学说引进来，不是想说地球真的可以是一个具有意识的生命体，但最基本的它是一个非常出色的有序系统，比如说我们把它比作是电脑，电脑不痛快的时候就会觉得自己应该格式化一下硬盘了。

电影本身（故事）虽然不怎么样，但是它的立意能引起足够的思考。

E.E. Cummings说：“生命不是一个阶段，死亡也不是一个插曲。

”也许也可以换成这样的说法：“文明不是一个阶段，愚昧也不是一个插曲”就像那句话说的：“活着时要愉快些，因为死后要死很久。

”在这恒久时间里的一切，即使辉煌一时的，其实也都不过是沧海一栗，随时都可能随风而逝。

说实话，在看这部片子之前，有看介绍，还是比较期待。

影片开头，工人纷纷高空跳楼自杀，这个镜头拍得相当经典。。

但当中的剧情，明显觉得有点力不从心，没有重点，导演即想表达恐怖的氛围，但又想表达人性对于自然的抗争与无奈，镜头显得有点苍白，缺少新意。

在看的时候，一直和同类电影，《迷雾》在做比较，发现还是差很多。

特别是结尾部分，感觉不太像是这个曾经拍过第6感的导演的手笔。。。

男主角啰啰嗦嗦的感觉从电影开始到结尾，女主角表现一般，整部电影的镜头用的还不错，烂片也有烂片的技术含量在里面，试着学习吧