女仆

铺满的音乐，精致的服化道，女仆和贵族闺阁小姐，一战的背景甚至有点史诗感。（但是拍女同电影，最最重要的是两位女演员的化学反应，显然这里没有）。女仆和小姐的感情铺垫不足，互扇耳光那里让我鼻子一酸。不过这部电影，可以让我们想象同时期的中国，清末时期，闺中格格和一起长大的丫鬟，嫁给留洋回国的巨商之子，后来清政府倒台，她们是否能在时代的缝隙中逃出去？

对男性的厌恶充满全片，可能来自于安卡糟糕的父亲，来自于雷西冷漠自私的父亲，来自周围埋伏着的随时占便宜的男人，来自冷漠的情人的抛弃，等等，可是对于故事叙事还是不够充分，让她俩，一个彻底对男人失去了兴趣，一个因叛逆而拒绝丈夫的亲近。安卡是一个有力的，决绝的爱情给予者，只是雷西不够相信她也不够相信自己。雷西这个角色很有趣，起初因为叛逆和女仆一点点靠近，后来因为对丈夫的厌恶而任性，甚至厌恶自己的孩子，可是最终不敢彻底奔赴自己的爱情，是因为对富人阶层的深深依恋，“可是我没钱”是她最根源的恐惧和依赖，这样外强中干的人是不敢追爱的，也终于会辜负了爱情。导演你发现了没，这个故事已经无关性别了，只是阶层差别造就的爱情悲剧。阶层差异，朝夕相处，一定会产生互相欣羨的感受，这种模式本就很容易滋生爱情。

即便是残酷的战争，也无法和传统固化的阶级与男女意识相比较，女仆与女主人的感情就像一朵灿烂的花儿，转瞬即逝令人唏嘘。

看到智利电影《女仆》的原题不免有些感伤,想起幼年读过法国作家左拉(EmileZola)题為《娜娜》(Nana)的小说……这部智利电影的Nana被一个“定冠词”修饰,而且是单数,指的是CatalinaSaavedra扮演的女主角Raquel,在主人家帮佣二十多年的资深女僕。其实片中还有另外三位女僕,都只短暂停留。传统故事通常是爱你的人自然善待你,待你好的人当然爱你。美国剧作家丽莉安?海儿曼(LillianHellman)的剧作《阁楼裡的玩具》(ToysAttic)颠覆了这个法则,瓦解了这套公式。两位姐姐耗掉青春、牺牲爱情,拉拔一个不成材的弟弟。一个逆来顺受溺爱弟弟,另一个一面為弟弟付出却一面鄙夷、斥责弟弟。

安卡是一个有力的，决绝的爱情给予者，只是雷西不够相信她也不够相信自己。雷西这个角色很有趣，起初因为叛逆和女仆一点点靠近，后来因为对丈夫的厌恶而任性，甚至厌恶自己的孩子，可是最终不敢彻底奔赴自己的爱情，是因为对富人阶层的深深依恋

始乱终弃

世上这么多女孩，却偏偏送给我淑姬。她是小偷，偷走了我的心；她是扒手，摧毁了我七零八落的人生。

很好看！

有点混乱，不太理解女仆和小姐之间的感情怎么突然变了

徐徐发展，意难平。展现了一个时代下女性境遇的缩影，女性间不被允许的爱在其中更是艰难喘息，所以这个结局合情合理。但最后那一幕，女仆和小姐在大厅中，在所有人注视下快乐起舞，对照现实的冰冷，怎么也绷不住地哭了

什么玩意

女一与女二之间的感情来的太突兀生硬了，不过音乐和外景非常棒

想看黑人女仆的帮助，不小心被小站的资源引导误打误撞看不得了的片子，打开了新世界的大门。这化学反应也太激烈了，对女仆来说就像南柯一梦吧

难看

女仆x小姐，又是黑切白小姐套路清纯女仆

难看

比较无聊

身体好看

有四星的，同样的故事完整，但重要节点拍得不好，情感变化的那个瞬间是很重要的，单纯的爱和恨着也是可以的，但是像这样要完整表现一个感情故事，那么是什么时候在什么场合爱上对方非常重要，因为这意味着让观众如何相信，如果这个点没有进入情境，那后面就很难入戏。但是电影在女性逃离或者受困于男性掌控这方面很不错，男人永远只是把感情当作一个可以抛弃或者可以利用的东西，女人却把感情当作一切，警醒。

小姐 欧陆史诗版