杂种

我查了这个Ludvig Kahlen（路德维希·卡伦）上尉的资料。

他于1755-1763年间在丹麦日德兰半岛中部（离奥胡斯不远）的石楠荒原垦荒八年，但最终因收成不佳而放弃。

就是这么一段史料不全且看似平淡无奇的经历，被女作家Ida Jessen凭借丰富的想象力写成了《上尉与安·芭芭拉》一书，之后又翻拍成本片。

在书/片中，卡伦是个贵族的私生子（所以丹麦片名叫Bastarden，即英文的bastard，意思是杂种、私生子；有的地方翻译成“恶棍”就望文生义了），参军后凭自己努力一路晋升至中尉；但他的人生目标并不止于此，而是成为父亲那样的贵族，因为这关乎名分和特权。

当时的丹麦国王弗雷德里克五世正在推行一项开垦中日德兰的运动，为所有愿意去那里拓荒的人给与免除二十年赋税等优惠政策（实际上还报销路费、帮忙建房等），此举吸引了很多德国移民（他们首次将土豆引入丹麦，因此也被称为Potato Germans）。

卡伦趁机与财务部达成协议，如果他垦荒成功，就能获得男爵头衔。

然后就是各种天灾人祸、资金短缺、信仰冲突（或种族歧视）、条件恶劣；尤其是一个当地大贵族的百般阻挠，让卡伦本人也险些丧命。

最终作恶多端的大反派被暴力反噬，卡伦则成功受封，看起来是一部跌宕工整的人与自然、人与命运、好人与坏人搏斗的励志片。

但本片的过人之处就在于，它让冷酷笃定的男主在实现梦想的过程中，逐渐被人与人之间的情感所感动，并最终放弃了那个毕生追求的、但其实充满盲目的目标。

而且这种转变是循序渐进、扎实可信的；他与小女孩（亲情）、安·芭芭拉（爱情）、牧师（友情）三人的关系发展都情真意切令人动容。

总之，能把史书上的寥寥数语改造成荡气回肠的史诗艺术品，不得不佩服原著作者、导演、摄影、演员们的功力。

本片是丹麦导演兼编剧Nikolaj Arcel和演员麦斯·米科尔森继十年前的《皇室风流史》后再度合作。

有趣的是这两部电影的故事都发生在18世纪的丹麦。

拔叔上次拿下柏林影帝，这次虽然没在威尼斯复制辉煌，但得了欧洲电影奖的最佳男主角。

哎，拔叔在虐心的路上一发不可收拾，从《狩猎》，到《酒精计划》，再到这部《恶棍》（貌似现在改名为《杂种》，一个比一个劝退的节奏，其实还是比较喜欢《应许之地》），拔叔在不断的自我找虐，连累观众也在不断的受虐。

故事的背景其实很简单，国王对不毛之地的开荒计划，已经迟滞太久了，拔叔作为退役军人，决定挑战这个高难度。

他的要求不高，自带工资上班，但有一个要求，万一开荒成功，得给自己一个贵族的头衔和相应的待遇。

请注意，这帮脑满肠肥的官僚们，注意力基本都在狗身上，完全没有对拔叔一点尊重的样子。

但是，拔叔提出的“自带工资上班”，还是成功吸引了这帮官僚的注意，别说当时了，当下的“阶级”，也恨不得手下人“自带工资上班”呢。

闲着也是闲着，你愿意折腾就去吧。

折腾不成也没什么损失，折腾成了，功劳可都是咱们的。

官僚虽然做事不行，但算盘打得肯定行。

于是，拔叔带着他的洛阳铲，就来到了这片不毛之地。

在此之前，当地的治安官可是“警告”过拔叔了，自己菊花不行，你有事儿别烦我。

这句话，其实相当有意思的。

如果仔细解读，拔叔也应该知道，“必然”会有事儿。

这片不毛之地一直开荒不成，真的是“上帝的旨意”吗？

大概也不全是。

有些人，就是希望此地无法开荒。

拔叔的挑战，虽然有一部分是来自自然的威力，但大部分时候，是需要面对“人”。

但当地的地主，可是个贵族。

贵族做事儿，向来“温文尔雅”。

一上来，就来了个釜底抽薪，拔叔压根就找不到人帮忙，花钱也不行，你花一块，人家砸两块，先来个资本压制。

砸钱这事儿，拔叔玩不起，万般无奈，只能雇佣了俩逃亡的农奴。

这可是“知法犯法”啊，拔叔也是破罐子破摔了，既然已经“知法犯法”，那也不差这一回了，自己也尝尝“万恶资本家”的滋味，这开出的条件，和要求演员“带资进组”差不多是一个意思了。

拓荒的生活，是极其无聊和无望的。

大自然给他们的时间并不太多，而“人”给他们的时间更加的可怜。

拔叔就在这近乎绝境的情况下，“与天斗，与人斗”，其乐无穷。

这种“自虐”，不是拔叔，换其他任何一个，大概已经崩溃在开场五分钟。

拔叔的“主动求虐”，也不是“天性使然”，他的内心里头，是有一个信念的，那就是一旦成功，就可以成功跻身贵族。

他还是近乎苛责的要求自己保持仪态，哪怕倾家荡产，也要戴上那可笑的假发。

可是，真实世界里的情况又如何呢？

那些“含着金钥匙”的贵族，天生就可以唾手可得。

这大概才是最大的骗局。

给你希望，你就会相信努力就能成功。

当下的世人，不也是被这样一个“希望”束缚住了自己？

当拔叔快要成功时，地主感到了威胁。

一般情况下，是个人，都得识点时务，这样的“时务”，不妨可以这么说，稍微给你点甜头，但绝对不多，你必须要点头，甚至要通过某种形式让整个过程“合法”。

但拔叔属于二班的，他“朴素”的情怀里头，自己可是有“国王”的准许的，还怕你个地主？

一般我等不会犯这个错误，因为古人老早告诉我们——县官不如现管。

这个道理，底层的老百姓是最清楚不过的了。

当拔叔还在“得意洋洋”时，真正的“底层”早就看穿了一切。

智慧来自民间，这点全球都一样。

拔叔其实也知道地主不好惹，但每次都不可避免和地主正面死磕。

甚至，连地主的未婚妻也不想放过。

这未婚妻身上的故事，其实也相当有趣。

什么是贵族？

贵族可不是仅仅是一个头衔，否则也没“没落贵族”这一说，身为贵族，不仅得有排面，还得有经济基础。

地主虽然有点暴发户的意思，但口袋宽裕啊，比地主更“贵族”的贵族，支付不了自己奢华的生活时，自然而然就想着搞钱。

搞钱，最简单的方法，卖女儿啊。

这个未婚妻，打小是在温室里头长大的，当然不会有把自己当成商品的觉悟，必然会对杠精拔叔青眼有加。

眼看着，故事就要朝着拔叔逆袭的方向发展下去。

但是，拔叔主打就是一个“虐”，怎么可能像国内烂剧那么没脑子呢。

在拔叔成功之前，还有一个严冬要度过。

这场严冬，差点要了拔叔的老命。

但是故事一点希望不给，也太不符合人情。

所以，拔叔的绝地反转其实没有太多的惊喜。

只是这画面，实在是太治愈了，相当有游戏的感觉，墙裂推荐一款游戏——应许之地，值得一玩，可以体会一下拔叔开荒的焦灼。

土豆，终于种植成功。

拔叔和小女孩也因此结下深厚友谊。

一根树枝结下的契约，远比现在白字黑字的合同有效。

只是，虐心天王拔叔，是“不配”拥有幸福的，哪怕是“国王”认可。

拔叔通过“应许之地”，获得了自己想要的。

说起来也奇怪，如果拔叔放到我等这里，这“泼天的富贵”大概是“泼”不到他的身上的，那帮官僚有的是办法把拔叔按在地上摩擦，然后，安排个“内部”人员“成为英雄”。

如果这样说，那些脑满肠肥的官僚还是有点可爱之处的（暂且这么说）。

可是，即便拔叔拥有了“公务员”身份，在地主眼里，还是土包子一个。

主子有话要说，底下的摇尾系统自然会乖乖做事。

拔叔也算是亲眼见识了一下“逼迁”的卑劣。

然而，这种事儿，即便拔叔拔了刀子，也是解决不了问题的。

唯一的解决途径，貌似只剩下，拔叔至少也算是个“突击提拔的干部”，干部和干部之间，总不能像干部和群众之间这么刀剑相向吧。

拔叔大概还是太异想天开了。

他还没完全搞清楚“贵族”的运作手法。

为什么人们都希望成为贵族？

那是因为贵族有种神奇的魔法，可以把“不合理”的“合法化”。

至于贵族之间的“游戏”，拔叔是更加搞不懂其中的规则了。

拔叔不是秋菊，他也找不到说法，明明是这“泼天的富贵”，却瞬间成为“怀璧的大罪”。

但凡是“罪”，都是需要鲜血来清洗的。

这时候，事先还有点可爱（至少兑现承诺）的官僚，再次露出了獠牙。

一个拔叔，实在不是什么玩意儿，只要抛出个胡萝卜，有的是驴子，至于你是不是还藏着肉，驴子是不会考虑的。

故事里头“相信上帝”的神父，有着崇高的理想，既然如此，地主们只能送他去见了上帝，在那里，他可以好好听上帝给他上上课。

而拔叔，也差点被涮了。

还好，他有个农奴的知己，还有个贵族的知己，两个女人联手，这能量还是巨大的。

拔叔被俩女人救了，这本应该是“沉冤得雪”的酣畅，但虐心天王拔叔怎么肯就此罢休。

这“富贵”你可以拥有，但农奴必须无期。

于是，拔叔开始了漫长的申诉。

这个时段，漫长到收养的女儿已经嫁人，拔叔还是没等到“农奴解放”。

“菊花”有恙的治安官可是苦口婆心的劝了，人生不如意十之八九，你现在可是“凤凰男”，何必单恋一枝花，况且，这花还是一支狗尾巴花。

可是，拔叔本来就是二班的人，怎么会走一般的路？

等了好久没等到今天。

心灰意冷的拔叔，选择了离开。

这曾经是他穷极一生、不惜一切追求的“富贵”，他毅然决然的放下了所有，他看透了这华丽包装下的丑恶，不如“孤身闯天涯”。

拔叔，还是幸运的，他最终至少收获了爱情。

他还有机会能找到一片属于自己的天地。

放在当下，大概只能是“俩犯人一家亲”的结局吧。

上尉试图在荒原上建立殖民地，并以此获得贵族的身份。

而本地的贵族不屑他的行为，讽刺了他的行为，并对他的是个私生子的身份进行了羞辱，然后抢走了他所有的雇员，试图阻止他建立殖民地。

这也迫使着上尉去寻求强盗的合作。

上尉看似和仆人们在一起但从心里还是一个贵族的思想，直到众叛亲离后，仅留下管家芭芭拉，牧师和小女孩才真正的融入到普通人的生活中，一切仿佛向好的方向进行。

然而现实的闷棍又一次将他打下地狱，和地主的斗争过程中失去了陪伴他的同伴，先是小女孩因为吉普赛身份被平民排斥，被迫送走，再者芭芭拉也离他而去，最后是牧师在斗争中失去了性命。

而他也沦为阶下囚，但在芭芭拉的牺牲下保全了性命，但也变成一无所有。

心怀愧疚的他找回了小女孩，并在荒原上从新开始，时间飞逝，他的努力终于获得了国王的赏赐，成为了贵族，而小女孩也迎来了爱情，唯独芭芭拉还在监狱受苦。

最后想清楚一切的男主放弃了贵族身份，劫了芭芭拉的囚车，和芭芭拉向海边走去。

电影中一直在将贵族的生活和荒原的环境形成一种反差，也预示着上层人和底层人民的生活差异巨大，上尉夜晚在在荒原中除草的画面也暗示着荒地上升起生的火苗。

若只是获得贵族的身份作为成功的定义，这部电影无疑是平庸的，但其较为成功之处在于能够利用这一点反衬出贵族和上层的愚昧和昏庸，并最终能和普通人打成身份认同。

总体来说是一部质量中等偏上的作品，有趣，但也不失一些刻板，给人的惊喜不够。

前段时间，“尔滨”旅游热也带火了“小土豆”这个词。

然而看似可可爱爱，不怎么起眼的小土豆，历史上曾救过无数人的性命。

18世纪，小冰期的到来令全体人类都不得不面临着粮食危机，而土豆这种来自美洲的作物，却成了保命的粮食。

就连吃人的“拔叔”都不得不亲自下场，在荒原中开垦种植。

今天我们就来聊一聊，“汉尼拔”是如何驯服“小土豆”的——

杂种 (2023)8.32023 / 丹麦 瑞典 挪威 德国 / 剧情 传记 历史 / 尼科莱·阿尔赛 / 麦斯·米科尔森 阿曼达·科林

故事发生在18世纪的丹麦。

彼时的丹麦国王决定，通过对广袤的日德兰荒原进行殖民，以此增加税收。

但这片荒原土地贫瘠，几十年来被派去的许多殖民者都无功而返，甚至有人命丧他乡。

这时，一个退伍军官卡伦上尉站了出来。

他希望政府能够授予他对日德兰荒原的开发权，允许他在那里进行开荒。

卡伦出生卑微，他的父亲是一个庄园主，母亲是女仆。

也就是说，他是一个私生子。

而片名说的“杂种”，指的就是出身低微的主人公卡伦。

卡伦表示，他不需要国家拨款，他打算用自己的退休金这项事业作为条件。

如果开垦成功，政府要赐予他贵族头衔以及匹配的地产、仆人。

听闻不用政府出资，本来还百般刁难的财政大臣们瞬间变了脸色。

认为反正不花政府的钱，最终是否成功无所谓，至少对国王那边有个交代。

于是，便授权了卡伦去荒原开垦，就这样卡伦独自一人来到了日德兰荒原。

仔细探明土壤情况的程度后，卡伦发现事情远比他想象的更糟糕。

尽管面临如此严峻的条件，卡伦并没有选择放弃，他住在简陋的帐篷里，日复一日的勘探。

一天夜里，突然有一个小女孩出现，向卡伦乞讨食物。

卡伦心生疑虑之时，突然从背后冲出一个强盗。

卡伦反应迅速，成功摸到手枪，并当场击毙了强盗。

而小女孩则吓得落荒而逃。

第二天，开始警惕的卡伦找到了当地的治安官。

在他的帮助下，雇用了一些建造房子的工人。

但人手还远远不够，旁边的神父表示，它可以提供两个人。

这是一对逃亡的奴隶夫妻，男人名叫约翰，女人名叫芭芭拉。

由于无法忍受庄园主的残暴对待他们逃了出来，神父收留了他们。

卡伦决定雇佣他们提供食物和独立房间，但没有工资。

两人也没有更好的去处，只能答应。

不久，卡伦就在荒原上建起了简易房屋，他还把自己这片农场取名为国王之家。

晚上，上次讨饭的小女孩，趁着夜色过来农场偷走了一只鸡。

卡伦赶来后质问工人，为什么将他放走。

工人表示，她的皮肤黝黑，不能靠近，会有诅咒。

卡伦听后当即给了他一拳，让他赶紧卷铺盖走人。

一天，当地贵族辛克尔派人来，请卡伦到他的庄园共进晚餐。

辛克尔是本地的权贵，约翰和巴巴拉就是从他的庄园逃出来的。

他此次大摆鸿门宴的原因是，他早就盯上了那片荒地，想要低价收购。

但是卡伦这一番折腾，害的他计划泡汤。

席间，辛克尔大放厥词，言语间透露出对卡伦的不屑，甚至直接对卡伦的私生子身份出言侮辱。

但是卡伦依旧不卑不亢，同时义正言辞地拒绝了辛克尔想要抽成的企图。

这份刚毅同时引起了一旁辛克尔未婚妻海伦的注意。

宴会后，海伦还邀请卡伦来一个月以后丰收节庆典。

等到卡伦回去以后，却发现人去地空。

原来是辛克尔用双倍工钱，挖走了所有工人。

由于辛克尔从中作梗，他们已经找不到新的工人了。

晚上小女孩又来偷东西，被卡伦抓个正着。

卡伦了解到，小女孩名叫穆斯，她背后的其实是她的吉普赛族人。

卡伦与这些吉普赛人经过一番交涉，雇用了他们为他工作。

很快丰收节到了，卡伦再次来到辛克尔的庄园。

海伦的侍女，将卡伦引到庄园僻尽处，海伦正在那里等着他。

海伦表示，自己并不想嫁给辛克尔，但迫于父亲的压力，她不得不留在这里。

如果能重新找一个地位相当的对象，她父亲也不会反对。

卡伦表示，如果自己开垦荒地成功建立殖民地，那么他将获得贵族头衔和领地，也许能配得上海伦。

约翰被辛克尔抓住了，折磨致死。

卡伦带着约翰的尸体回来了，芭芭拉看到丈夫的尸体，心如刀绞，决定离开。

而吉普赛人看到约翰惨死，也害怕辛克尔对付他们干脆辞工不干了。

现在没有钱也没有工人，卡伦再次陷入了孤立无援的状态。

芭芭拉最后还是回来了，因为她认识到辛克尔是他们的共同敌人，帮助卡伦就是帮助自己。

她想知道卡伦到底打算种什么。

卡伦打开袋子，原来他想种土豆，因为土豆特别耐受容易存活。

突然他们听到屋外有响动，原来是穆斯从吉普赛人那里逃了回来。

寒冬来临，整个荒原被白雪覆盖，整个农场几乎没什么食物。

圣诞节这天晚上，辛克尔特地来访提了一桶剩菜给他们。

饥饿难耐的芭芭拉也顾不了那么多了，连忙提了进去。

辛克尔还给了他们一袋钱，叫卡伦离开这里。

卡伦接下钱，或许他的内心已经有些动摇。

他回到房间，吃着那些剩菜。

吃完饭后。

他们还是将钱袋放回剩菜桶，第二天还了回去。

春天终于到了，他们终于种下的土豆终于长出了小苗。

他们将收获的土豆送到了财政部，国王派遣50名殖民者前往农场，并委任卡伦为皇家测量师。

前来工作的殖民者表示，穆斯会带来厄运，如果不赶走她，他们就离开农场。

在卡伦的一再劝说下，殖民者终于勉强答应。

而穆斯也被迫一直待在房子里不能出去，就这样，卡伦与穆斯和芭芭拉挤在一个房子里，躺在床上聊天，越来越像是一家人。

与此同时，辛克尔为了搞乱卡伦的计划，派人来暗杀这些殖民者。

而拿起自己武器反击的卡伦，却在反袭击中误杀了军人。

而这却被辛克尔抓住了把柄，在当时无论是何理由杀害军人，都会判处死刑。

中央的财政大臣不想得罪当地的那些贵族，于是便废除了卡伦和政府之间的开垦合同，这也相当于判了卡伦死刑。

很快辛克尔就派人来抓卡伦，神父看不下去出来阻拦，结果被直接开枪打死。

卡伦被抓到庄园，受到了辛克尔的酷刑折磨。

与此同时，芭芭拉悄悄潜入庄园，他在红酒里下药，她想亲手杀了辛克尔。

在楼梯间，芭芭拉遇到了海伦，海伦决定帮助她们。

就在辛克尔准备用开水烫死卡伦时，海伦借口说要商量结婚的事，把辛克尔叫上楼。

海伦说，只要放了卡伦就跟他结婚。

辛克尔想都没想就喝了红酒，毒性发作得快。

就在辛克尔倒地不起的时候，芭芭拉冲了进来，她终于有机会手刃仇人了。

她抽出背后的匕首，狠狠地刺向了辛克尔的腹部。

辛克尔被杀，卡伦被放了出来。

中央也恢复了他对荒原的开发权，芭芭拉却因为杀人，被判了终身监禁。

转眼几年过去了，穆斯长成了大姑娘。

前来修窗户的吉普赛小伙子对穆斯一见钟情，渐渐地两人走得越来越近。

国王派人送来了证书，卡伦终于获得了男爵头衔，并拥有20年的土地使用权和免税权。

但他一脸平静，好像并没有很开心。

治安官告诉卡伦，他请求缩短芭芭拉刑期的申请被驳回了。

而且芭芭拉将被送往奴隶监狱，在那里基本活不了多久。

这天，吉普赛小伙子用他们的方式向穆斯求婚。

穆斯回头看了看卡伦，卡伦默默地点点头，穆斯答应了小伙的求婚。

她告别了卡伦，跟随自己的爱人离开了。

如今农场又只剩下卡伦一人，他吃着早餐陷入城市眼眶里已噙满了泪水。

他终于明白，自己真正想要的是什么。

他骑着马离开了荒原，他的贵族头衔也被取消。

卡伦劫了押送芭芭拉的囚车，两人一马朝着海边走去。

人生兜兜转转，卡伦花了25年的艰苦努力才得到了军衔，几经坎坷终于实现了他的贵族梦。

他隐忍、坚毅、目标明确，可以为了自己想要的蛰伏半生。

可终究没能逃过，情感给人带来的脆弱。

*本文作者：浅浅

麦叔的新片杂种细腻温热，也不知是这个男人的魅力还是怎么，这部影片我很喜欢。

故事的背景是对应我国乾隆时期的丹麦。

国王沉溺荒原开拓的梦想但却吃喝玩乐不真正实施方案。

地方地主肆意妄为，荒原上一片寂寥。

男主卡伦是一名退伍上尉，出身卑微母亲是地主家的厨娘父亲则是喜欢玩弄女仆的地主。

如今的他心怀梦想，忠于国王忠于法律，同时也相信实现荒土殖民就能改变自己卑贱的出身有所建树。

然而卡伦来到的荒地的片区是地主辛迪尔的地盘，一旦这里建立殖民他的地主权威就会荡然无存，由此处处发难于卡伦。

甚至将逃跑的男家奴当着卡伦面活活烫死。

卡伦只剩下男家奴的妻子芭芭拉一同对抗荒野。

或许是上天怜悯，第一批土豆种植成功，国王批下了殖民者和一些奖励。

这更加激励了卡伦，长久以来同芭芭拉的相处让二人亲密无间。

可好景不长，地主派人杀害了几个到来的殖民者。

破坏了和谐的一切。

卡伦带人成功复仇却也被冠上了杀害军人的罪名被剥夺了领地。

为了实现殖民他送走了日夜相处的吉普赛女孩安麦慕斯，气走了芭芭拉，牧师朋友也死在地主手下。

一切奋斗之路的朋友全都离开了他。

地主决定用开水处死卡伦，却在下手之前被未婚妻叫走商量婚约条件是放走她仰慕的卡伦。

结果不慎被下药迷软，被前来的芭芭拉割掉了下体刺杀了。

荒唐的地主死了，卡伦得救了，他接回了被送往孤儿院的安麦慕斯，在荒原上相依为命的生活。

直到有一天他的殖民地终于被国王重视，他的梦想将要实现。

可安麦慕斯已经长大成人有了心仪的男人离开了他。

殖民即将成功而荒原之上只剩他一人孤苦伶仃，仿佛一切又失去了意义。

最终他离开了荒原，截走了转移监狱途中的芭芭拉，一同前往海边生活。

我们苦苦为梦想奋斗，不惜付出一切代价，可却忽略了置于身边的朋友与真挚的情感，在抵达终点时孑然一身只能是空洞的成功，人心更渴望得到爱和漫漫路途上辛勤与悲壮的给养。

17世纪中期的丹麦，国王弗雷德里克五世宣布要实施对日德兰岛的殖民计划，然而，这个计划却因贫瘠的土地和乡绅恶霸的割据，迟迟得不到推进。

一名叫路德维西·卡伦的退伍士兵以贵族头衔为交换条件，毛遂自荐前往那里开拓荒原。

但当他去到那里，面对那里复杂的社会环境，才开始发现，有些事并非靠坚毅就能解决，而人生中有些事，比贵族头衔更重要。

这部电影据说是根据真实历史事件改编，我一开始以为它是要讲述这个叫卡伦的士兵如何百折不挠地在日德兰岛建立起伟大的殖民地，不曾想，故事的结尾尽是虚无，这点来说，还挺颠覆这类微观历史的叙事结构的。

卡伦对贵族头衔的执念曾一度压过出现在他生活中的一切人事物，但最终他选择放弃来之不易的爵位，找到陪伴他多年，甚至为了成全他牺牲自己的女管家，与对方共度余生。

由此，我们很容易得出这样的结论，金钱和名利无法使人幸福，只有爱值得我们追寻。

而我想说的就是，不要陷入这样的陈词滥调之中。

首先卡伦并非为了头衔而渴求头衔，作为贵族的私生子，他一生都生活在阴暗之中，他渴望体面的身份认同，而那个时候的贵族头衔是最强有力的身份认同标志。

其次卡伦是在认真踏实地工作，也不赞同浮夸的贵族做派，他并不是急功近利之徒。

所以他的执念虽然压倒一切，却不是势利的，我们完全有理由设想一个成就殖民大业的卡伦，被载入史册的卡伦。

我相信面对这样一个卡伦时，人们也会原谅他的六亲不认——一如乔布斯，没人在意他是不是个好父亲、好丈夫，除了他孩子和妻子，这就是强者话语权——人们会自动给他开脱负面消息。

所以这里的重点并不是爱比金钱和名利更值得追求，而是去搞清楚它们在自己人生中占比各为多少。

给渴望爱的心以金钱并带不来满足，同样，给需要钱的人以赞美一样是废话；给重视安稳的心以名利只会是侮辱，同样，给期待名声的人以沉静一样是痛苦。

当卡伦认识到一直以来他需要的其实是被某个人真切的看见，他就知道贵族头衔并不是他需要的东西。

印象中今年看过的电影里，像这样优秀的没几部，绝对入选个人年度观影十佳。

编导演，剧本，故事，对白，人物塑造，服化道，配乐，摄影，全都无可挑剔。

近乎完美。

先说大反派，演员选角就很好，形象很符合，演技也不错，演出了让人恨到咬牙切齿，恨不得跳进屏幕里揍他的冲动的那种感觉。

这是导演和演员本人的成功。

生动诠释了一个从小宠溺没教育好的孩子，加上天生坏种，长大后就是这个没教养，狠毒，占有欲极强，残暴成性的角色的样子。

让我想起迪卡普里奥在姜戈里的角色，相比之下，迪卡普里奥的表演简直是儿戏。

大反派抓回农夫，开水烫死之前，说的话真的很好笑：我对他们好，甚至爱他们！

可他们居然用逃跑报答我。

我可去你妈的吧！

毒财者也爱这样说！

真爱岂能让人惧怕？

让人痛恨？

让人逃跑？

说完就毫不留情的当着众人之面用开水浇死人。

先睡觉，明天再写。

很充沛，很澎湃，可以说是相当共情了，土豆成为主粮，开垦更多的荒地，养活更多的人口，很好的图景呀，想到此这里我附上《2023年世界粮食安全和营养状况》报告中文概要：https://www.fao.org/3/cc6550zh/cc6550zh.pdf--全世界在实现可持续发展目标关于消除饥饿的具体目标方面挑战巨大，嗯…回到电影，主角想干嘛，雄心勃勃和务实计划是为了消除饥饿这种宏大愿景吗，这个自然不要去在意，我只是非常喜欢从这个视角出发的故事，就算角色脸谱化，但制作之精湛是顶尖的那一小撮，西部大开发，或任何一种开发，多讲些可歌可泣的故事，也是在鼓劲啊，加油！

卡伦是一个贵族与仆人的私生子，经过25年的兵役混到上尉军衔，他响应国王殖民号召去开垦一个气候恶劣、强盗出没、土地贫瘠的殖民地，自己出钱，只为求得一个贵族头衔，以摆脱自己卑微的身份，于是开始了艰苦的开垦工作。

但卡伦的辛苦劳作，却让当地贵族兼法官德申科非常不爽，他生活奢靡，任性残暴，骄横跋扈，贪婪无耻，虐待奴隶，对自己的表妹海伦求婚未果更是迁怒于卡伦，把偷跑到卡伦那自己的奴隶埃里克森用开水活活烫死，并威胁埃里克森妻子芭芭拉，雇佣监狱囚犯杀死为卡伦劳作的吉普赛人，开枪打死了卡伦的牧师好友。

德申科收买国王身边的大臣宣称对卡伦已开垦的土地拥有所有权，而那些大臣更是无视公正，因为国王根本不知道谁在开垦，只要有人就行，所以官官相护并纵容德申科拘禁卡伦，并施以酷刑，这些“杂种”高高在上，根本不关心底层人的死活。

而卡伦身边有三个女人被他不屈不挠的精神所打动，芭芭拉作为卡伦的管家，死去了丈夫，虽然觉得配不上卡伦，但她很大胆直率，敢爱敢恨，成功潜入德申科的府邸营救卡伦，并与海伦配合杀死了作恶多端的德申科，自己则被关入奴隶监狱。

海伦对于表哥德申科更是厌恶至极，讨厌他的粗鲁、讨厌他的残暴，对卡伦情有独钟，但卡伦对他若即若离，在帮助完芭芭拉杀死德申科后远走他乡。

吉普赛小女孩安麦姆斯作为游牧民族其身份更是连奴隶都不如，靠偷盗杀人生活，但她看到卡伦能给食物，还是投奔卡伦，但安麦姆斯吉普赛身份更是让农民认为是邪恶的化身，来劳作的农民坚持有她没我，有我没她，卡伦无奈只能送走安麦姆斯，但卡伦长期的与安麦姆斯相处，教她识字、教她测绘，他已经把她当成女儿当成家人了，最终还是从孤儿院把安麦姆斯接回来并抚养成人，而安麦姆斯成长为少女后，响应族人召唤选择回归。

这时卡伦又孤独一人了，虽然最终被国王授予了贵族头衔，但他发现他一无所有，这个身份给他带不来爱，当他得知芭芭拉有可能转入死囚监狱后，毅然劫持囚车，解救了芭芭拉，与相爱的人一起奔向美丽的海边。

在贫瘠的土地上，只能种植土豆，它们只要没有霜冻，就能茁壮成长，因为它们是杂交品种适应环境能力极强。

最终卡伦抛弃了贵族头衔，因为这个阶层“杂种”聚集，只有残暴而没有爱，卡伦要与相爱的人生活在爱的土壤里。

冷静克制的语言波澜不惊地展现开垦荒地背后激烈复杂的冲突矛盾，在这个过程中视角看似放在土地，实际上是在对人的生活、族群与信仰发问，层层剥开“开荒”二字背后的含义。

人物立体饱满，从路德维西到安再到吉普赛孩子、再到反派爵士与女贵族、上层贵族与教会神父…只言片语就能展现人物的内心、思想和性格，甚至能够窥见社会背景与隐秘的历史暗潮。

从开荒的主角路德维西切入，毫不避讳地展现这个角色的执着、迂腐、盲信以及这一切随着剧情推移矛盾激化逐渐被崩解的过程。

路德维西种地一开始是基于对王权与贵族头衔的崇拜，他身上多重的矛盾性都被封印在这样的崇拜之下，但电影施予他的配角是被贵族压迫但极具人格独立性的前家奴安、被排挤的异族人吉普赛女孩儿，这些角色与他底下的出身有同源之处，但比他更早明白世俗与压迫的一切是多么虚无又荒谬，最终这些人物对自己命运的挣扎/对痛苦的展现与路德维西那种始终无法触碰到最根源的、只是反抗暴力行为并且重点仍在于维护王权的反抗形成了对比，直接把“垦荒”从土地推及到人。

路德维西执着于在荒原中垦荒，但所获无几，而全剧人性的冲突则是人们在高压的社会阶层、种族争端、性别压迫中茫然地开垦，人物的觉醒在愚昧中开垦，最终以垦荒之人离开荒原反向实现了人命运中的垦荒。

正如台词所说，国王根本不在乎荒地，只要有人在垦荒就行了，因此被这盲信的骗局圈入其中的才是步入命运的荒地，最大的最不可改变的荒原铺陈与人世种种之上，神父无法改变、片刻的欢愉无法改变、克朗的报酬无法改变，甚至连杀死一个罪恶的贵族都无法改变。

无论从剧情还是画面色调/人物服装，都能看到让荒地变得丰饶富有生机的是：为了孩子要宰杀的羊而非灰扑扑的尘封的土豆、是孩子明亮双眼注视下长出的第一片新叶而非执拗的土地暴君阴沉的播种，是穿着红马甲的女人与快乐地奔跑的孩子，是一开始就明白留下是为了家而不是土地的孩子终于开始追寻自己那份家族的温暖，是敢爱敢恨的女人在绝望中挥刀泼洒出的血，也是终于放下一切去拥抱真实的善良与爱的人。

电影另外可圈可点的处理在于全片几乎没有针对受害者被虐待的镜头，尽管存在大量暴力与施虐剧情，但重点始终是加害者的动作与对加害者的冷酷、批判性凝视，性的部份台词极其克制，不会造成信息缺漏的同时避免了对观众的心理伤害或受害者凝视。

并且女性角色支撑全片的变动发展，女性角色的情感发展都有个自己的落脚点与归处，情感并不服务于主角而是服务于女角色个人。

包括贵族被杀后，女贵族没有理会路德维西，而是怔怔地坐在椅子上看了一会尸体，也是非常点睛的处理。

电影还贡献了大量美丽的自然风光、油画般优雅细腻的构图，自不必多言。