猫猫的奇幻漂流

1. 孟买猫虽然名字是孟买猫，但和印度其实没有半点关系!孟买猫 （Bengal Cat）是由 美国繁殖家 于20世纪60年代通过 豹猫与家猫杂交 培育而成的稀有品种，以其独特的 重点色毛发 和 野性气质 闻名。

2. 白鹭黄色的大长腿十分优雅白鹭（学名：Ardea alba）是全球分布广泛的涉禽，属于鹭科（Ardeidae），被誉为“湿地生态系统的精灵”。

它们以优雅的姿态、洁白的羽毛和独特的捕猎习性闻名，广泛栖息于亚洲、非洲、欧洲及美洲的湿地、河流、湖泊及沼泽地带

3. 拉布拉多犬热情的拉布拉多犬，俗称舔狗

4. 水豚（卡皮巴拉）水豚，又称卡皮巴拉，情绪十分稳定，随地大小睡。

水豚是全球最大的啮齿动物，成年个体体重可达70公斤，主要分布于南美洲湿地与河流附近。

它们以草本植物为食，擅长游泳，常群居生活，性格温顺友善。

5. 狐猴收集癖的狐猴狐猴是马达加斯加特有的灵长类动物，以橙色大眼、灰色毛发及长尾为特征。

昼伏夜出，栖息于森林与岩石区，擅长攀爬树木。

作为生态关键物种，它们通过食用果实传播种子，并捕食昆虫维持生态平衡。

图中狐猴立于建筑屋顶，阳光下的灰色毛发与蓝天背景形成对比，灵动的身姿与明亮眼眸凸显其夜间活动者的独特魅力，展现了马达加斯加生物多样性的鲜活样本。

6. 拉布拉多的小兄弟们恶犬汪汪队：柴犬、黑熊犬、比特犬

“海洋的泉源都裂开了，巨大的水柱从地下喷射而出，天上大雨如注，大水迅速上涨......世界一片汪洋，地上的一切生物都被淹死了，只剩下方舟里人和动物安然无恙。

”——《圣经·创世纪》

由90后导演、出生于拉脱维亚的金兹·兹巴洛迪斯拍摄的动画片《猫猫的奇幻漂流》于今日全国上映。

推荐两类人去看这部电影：1、影迷；2、爱猫人士。

它是我看过的去年最好的电影之一，这部成本仅380万美元、靠开源软件Blender制作的动画自戛纳首映以来获奖无数：包括第37届欧洲电影奖、第40届美国独立精神奖及最重要的第82届金球奖。

影片在拉脱维亚大受欢迎，片中猫的雕像被矗立在首都里加自由纪念碑前，导演兹巴洛迪斯也凭本片荣获“2024年里加年度市民”称号。

兹巴洛迪斯在金球奖上为使更多影迷能走进影院去欣赏这样一部杰作，享受一次别开生面的心灵之旅，本文不做过多剧透。

我只简明扼要讲三点：说说这部影片好在哪里。

一、首先，这是个能放诸四海、被全世界观众接受的寓言。

故事围绕一只猫展开，它在水位上升、陆地被淹时跳上一艘船、先后碰到一只水豚、一只蛇鹫、一个狐猴和一条狗：它们本属不同族类，各有各的秉性和心思，但在一个洪水滔天的末世，它们必须学会“同舟共济”，守望相助。

往“古”了讲，这是个动物版“诺亚方舟”的故事。

诺亚方舟有关勇气、信念和坚持，这个故事同样如此。

而以“今”论，在一个族群冲突频发、人心加剧撕裂的时代，这个“守望相助”的故事就更显难能可贵——假如它是部真人电影，估计会被斥为“白左梦呓般的垂死挣扎”；可它却是部如梦似幻的动画，这让再“务实”的人也乐于接受它所传递的信息。

——每个疲惫不堪的灵魂都能在这个温暖、有爱的童话中得到短暂的疗愈。

说到这儿，我请大家去想一个问题：到底什么样的作品才能走向世界、征服所有人？

1、你得有个跨越文化、人人都懂的故事外壳（譬如“大洪水”——中国版则是“大禹治水”）；2、你的故事必须能呼应当下的时代情绪。

《猫猫的奇幻漂流》做到了，所以它成功了。

在此举个反例，那就是号称要“走向世界”、“讲好中国故事”的《封神》。

“封神”的神话背景对老外来说很难理解，“仙-神-人”的复杂关系为“对外输出”增添了难度。

而《封神1》的成功之处在于它其实有个经典莎翁戏剧《麦克白》的壳：战功赫赫、野心勃勃的将军（殷受）+预言“你要成王”的类女巫角色（妲己）——这使西方观众一看就能明白，在保留“中国特色”的同时，也为“中国故事世界化”降低了门槛。

《封神1》拥有莎翁戏剧的悲剧色彩但到了《封神2》，故事推进和人物形象全崩了，一通乱战+爱情点缀而已。

这样的魔幻大片，“世界”并不缺——光是魔家四将和通天教主的人物设计对见惯了好莱坞大片的西方观众而言就毫无吸引力，那还怎么走向世界？

更何况：“正邪大战”的传统主题也跟当下毫无关联。

二、这是一部真正以动物为主角的电影，片中一句台词都没有。

绝大多数关于动物的动画片，都是拟人动画，也就是说动物的言行举止完全像人类。

典型如大家都很熟悉的《疯狂动物城》和《狮子王》。

《猫猫的奇幻漂流》反其道而行：片中的动物不像人类而就像动物。

影片完全由动物叫声+音乐组成。

譬如猫这种动物，最大的特点就是易受惊、拥有强烈的好奇心和惯于自娱自乐（只要养过的人都明白）。

电影很好地还原了这一点。

这要归功于导演兹巴洛迪斯真实的宠物饲养经验，而其它动物设计则来自动物园的实地观察。

此外，动画师还参考了大量真实动物的视频，以求让所有动物都栩栩如生、活灵活现。

过去这类动画片，惯常的做法是由动画师自己扮演片中的角色，所以动物的表情才和真人毫无二致。

但兹巴洛迪斯显然意不在此，他要挑战更高难度的任务：就让一群“真实”的动物，仅凭动物的本能和情绪、依靠它们确实能完成的动作来撑起一个故事甚至呈现出高明的戏剧性。

结果他真做到了。

片中每个动物的性格乃至心理轨迹都清晰可见。

小猫、小狗、水豚、蛇鹫、狐猴都暗喻生活中的一类人，大难来临之际，它们本来各有各的弱点，但灾难过后，无一例外均获得了成长。

就不详细剧透了。

只以影片独具匠心的开场和结尾举例：全片第一个画面，是形单影只的小猫独自对着水面——那会儿它还是副习惯了独立生活、遇见危险就惊慌失措的样子。

而影片最后一个镜头（彩蛋除外）与第一个镜头形成了互文关系：历经了潮涨潮落、九死一生的小猫和它新结识的小伙伴们在共同“照镜子”：此时的它们，都已发生了蜕变。

开头-结尾“检视自我”的精巧设计三、影片情节简单却并不直白，需要观众自己思考诸多隐喻，是部充满人文情怀的好作品。

我对近几年大多数电影愈发不满的两点是：1、往往有较强的意识形态或曰政治色彩；2、大数据算法加持下对人情绪的精心拿捏。

“政治性”体现在“三大”、奥斯卡的获奖片中——这在世界范围内都是“大势所趋”，哪怕是好评如潮的动画片《疯狂动物城》，其价值观也和民主党的理念高度合拍（别误会，我不是什么共和党粉丝）；而“算法”，几乎是一切商业电影的通行准则，区别无非是：它把人的情绪算准了没有？

《疯狂动物城》其实是部宣扬种族平权的“白左”电影：动物城即美国，食肉动物象征少数族裔在意识形态灌输+大数据算法的“双管齐下”中，电影慢慢沦为了这样一种事物：要么固化人的思维，要么按摩人的情绪。

总之，它假定观众是没大脑的。

——这跟我最初喜欢的电影已经不同了。

曾经的电影，那真是拥有无数“解法”的开放艺术，需要你主动、用心去想才能找到属于自己的答案。

而如今看电影，更多是亦步亦趋被一步步“拽”着走，每一步“给”到你的东西都是精准投喂，毫无复杂性跟暧昧性可言。

所以，当我看到还有像《猫猫的奇幻漂流》这么纯粹的电影时蛮感动的。

它的画风美轮美奂却并不“炸眼”，角色充满情感又拒绝煽情，的确称得上含蓄的“艺术”。

它需要你从一句台词都没有的故事里自己思索答案。

就像以下这个画面：有没有点“大动物”博弈，“小动物”认命的味道？

——你想到了什么？

先前讲过，影片中虽没有人类，但每种动物其实都隐喻了一种人甚至一个群体，这里面最有意思的是蛇鹫和鲸鱼。

它们是一干动物中“形而上”的存在，一个有宗教意蕴，一个含哲学况味。

它们不约而同拯救过战战兢兢、失足落水的小猫，促使它成长并终于熬到洪水退去、沧海桑田的新纪元到来。

若要细讲的话，不可避免又将涉及关键剧透。

所以你最好还是自己去看、自己去品。

总之，兹巴洛迪斯流露出这样一种想法：当身处一个看不到希望的末世时，渺小无助的个体（小猫）要靠什么实现自我救赎？

除了“形而上”的思想武器外（哲学与宗教），身体力行能做的：是你敢于跳出过往的舒适区（即将被大水漫灌的猫屋）、跳上那艘“诺亚方舟”并主动与其它生命发生联结。

不论人或动物，相互扶持生存下去的几率总归大些。

要都像小猫先前那样既喜独来独往又弱不禁风的原子化生存状态——那就死定了。

这是一场无声的治愈与觉醒 。

很久没有写过影评了，二刷完猫猫之后，还是想写一下，好久没看过这么舒服的电影了。

浪漫导演用无对白的叙事手法，将视觉和听觉语言发挥到了极致。

猫咪凝视水面的倒影、白鹭振翅时划破天际的流光、洪水退去后鹿群环绕的梦境……这些场景美而自然，从里面可以窥探到的是导演对自然与生命的深刻的爱和浪漫想象。

影片中，诺亚方舟般的漂流船与人类文明的遗迹交织，形成末世与重生并存的奇幻感。

洪水淹没的森林中伫立的巨大雕像、白鹭升天时融入霞光的超现实画面，是对大自然的敬畏，也是对神秘主义的痴迷。

热爱一只猫与一只狗，只有真的热爱动物的人，才能如此了解动物习性。

导演以近乎纪录片般的细腻，还原了不同物种的天性：猫的警觉与敏感，傲娇又无畏，卡皮巴拉慵懒地瘫在船边“拒绝内耗”，狐猴执着于收集亮晶晶的玻璃碎片，狗狗热情到近乎莽撞地追逐友谊，而白鹭则以高冷姿态守护团队……细节捕捉的极其精准。

那只最初怕水、独来独往的猫，到学会游泳、主动分享食物，导演用一步一步的的动作变化展现了一只流浪猫的成长轨迹。

猫咪的眼神，尾巴的动作，养过猫的都会懂。

仅仅通过毛发颤动、瞳孔收缩等自然反应，让观众仿佛置身于真实的动物世界。

成长 在洪水肆虐的末世背景下，这场漂流本质是一场关于信任与联结的寓言。

动物们从最初的互相排斥，到后来共同对抗风浪，导演用极简的情节传递了深刻的成长主题。

敏感的猫咪，在卡皮巴拉间接提醒下，学会了捕鱼。

像个大哥哥一样的卡皮巴拉，则始终在照顾每个动物的状态。

而白鹭则像是整个大家庭的守护者，为了保护猫咪，与家族决裂。

负责掌舵，给大家安全，哪怕四只狗的上船，他也努力过，可是它知道，有的时候成长就是碰壁，所以也就任由他们了。

最后，也是它换回了整个世界的太平。

影片的最后，导演放弃了童话式的结尾。

白鹭的离开、狗群的离散、洪水退去后的怅然若失，都暗示着成长的代价。

《猫猫的奇幻漂流》是人类对自然的敬畏、是对陪伴的渴望，也是对自我救赎的永恒追寻，是一部献给所有孤独灵魂的治愈之作？

影片开头，猫猫注视着水中自己的倒影，仿佛在向自己发问“我是谁？

我要成为谁？

”猫猫多次注视着水中的倒影，此时，一群蛇鹫从天空飞过水成为了一种意向相，如镜面可以映照自己，如洪水，可以考验自己。

当水变为一场灾难，如一场考验。

面对考验时，我们如何反应？

这决定着我们是谁，也可以从中成长。

一场世纪大洪水袭来，让三只动物聚在一起:猫猫、拉布拉多狗狗、蛇鹫鸟。

相对动物的习性来说，鹰鸟飞翔在空中，猫猫可以爬树，二狗狗在地面玩耍。

而在萨满文化中，鹰鸟，象征着超意识。

猫猫透过玻璃看到自己的影像。

猫猫所在房子附近的各种猫猫雕像，如同人类喜欢的各种偶像一样，一个年轻的小猫猫，将来要成为何种猫呢？

然而，洪水袭来，淹没了猫猫所住的房子，以及附近的猫猫雕像。

小黑猫爬上了巨大的猫猫雕像上躲避潮水，一只鲸鱼浮上海水面，令小黑猫惊恐万分。

鲸鱼就如同人的潜意识中的疑问与困境，拷问着每个人，我们自己到底想成为谁？

然而，没有答案令我们迷茫恐慌。

水慢慢开始淹没雕像，猫猫不得不狼狈的跳上唯一的救生船只，船只上有一只憨厚善良的豚鼠。

星夜兼程，踏上未知的旅程。

猫猫落入水中，快要淹死之际，那只像怪物一样的鲸鱼把它拖上了水面，最终又被蛇鹫抓走。

那只怪物鲸鱼就是我们内心深处的恐惧，让我们颤抖，也驱使着我们采取行动。

蛇鹫鸟（超意识）并没有吃了它，而是把猫猫丢到船上面，蛇鹫鸟救了它，为它导航回到船上。

猫猫无意地闯入了灵鹫鸟群的领地，这时灵鹫鸟救了它，而与同伴翻脸，灵鹫鸟群的首领将灵鹫鸟的翅膀折断，它受伤了由于无法飞行，灵鹫鸟跟随着小船动物们一起上路，船被树枝卡住，此时鲸鱼再一次出现，帮助了他们摆脱困境类似打坐冥想的狐猴豚鼠教会了猫猫潜水，猫猫学会了自己捕鱼获取食物。

猫猫还学会了分享，把捕到的鱼分给大家吃。

行驶的途中遇见被困住的一群玩世不恭的狗狗，并在灵鹫鸟的同意下，让他们上船白色的灵鹫鸟有一种超然物外的存在感，她望着一座灵鹫山，那就是她的目标狐猴有一种收集癖，喜欢收集各种瓶瓶罐罐，他的东西谁也不能碰，对于物质还过度的贪爱，他最喜欢的是一面镜子和一个绿色的球猫猫爬上了船的顶端，也望向了灵鹫山的方向狂风暴雨之际，灵鹫鸟展开翅膀，凭借着东风的气势，飞向了灵鹫山猫猫也爬上了灵鹫山，它好奇地望着灵鹫鸟。

而灵鹫鸟仰望着天空，望向宇宙的深处，与宇宙共鸣，神奇的事情发生了，地上的水珠开始反重力一样飘向空中，灵鹫鸟和猫猫也漂浮了起来。

一个灿烂的宇宙漩涡，吸引着他们，宇宙母亲欢迎他的孩子回家。

最终，灵鹫鸟与宇宙意识合一了，然而，猫猫却落了下来，好像他还没有准备好一般，他还有自己的旅程要完成猫猫望向水坑中水面映出自己的倒影，如同一种自我的「观照」，这种“照镜子”动作多次出现猫猫决定寻找船只和自己共患难的朋友们狐猴拿着破碎的镜子，此时他也观照起来了，最终选择脱离不属于自己的群体，和猫猫一起走了水平面下降，船只被挂到了树上，大家齐心协力跳下了船猫猫遇到搁浅的鲸鱼（是不是想起少年派奇幻漂流中的老虎？

），并向他传达了自己的敬意。

猫猫被鲸鱼惊吓过，也被鲸鱼拯救过。

就像一个英雄战士重回曾经困难重重的战场故地一样，英雄也是被这种困难成就的。

烦恼即菩提，裂缝是光照进来的地方，那是我们每一个人蜕变的见证猫猫再一次的看着水中的自己的倒影，也望向灵鹫山，灵鹫山是宇宙意识母亲所在的地方，也是帮助过他的灵鹫鸟最后出现的地方。

灵鹫鸟回到了光中，也许那也是猫猫未来的旅程终点片尾彩蛋，夕阳中，那只鲸鱼在大海之中遨游...说明陆地再次涨水，下一个困难还等待着我们，所以，我们是谁？

其实你不需要掌控一切生命的本源智慧早已为你规划好最适合的路径每个人内在都有种超越思维的本能智慧，它比你的头脑更清楚你该获得什么成就。

对某些人而言，致富成名确实是人生剧本的一部分；但对另一些人，生命可能有更深层的安排——那些暂时看来不如意的经历，往往是通往更大成长的重要铺垫。

关键在于培养这三种心态：1. 全然信任：相信所有发生都是此刻最适合的体验2. 保持专注：做好当下能做的善意小事3. 保持开放：允许生命展现超出预期的可能性当你真正与这种生命律动同步时：✔️ 会自然放下强求结果的焦虑✔️ 在服务他人的过程中找到内在丰盛✔️ 逐渐理解物质世界背后的能量法则真正的丰盛来自于：■ 与自己内在智慧的深度连接■ 对每个当下体验的全然接纳■ 在平凡日常中活出生命本真的状态记住：▶ 生命给你的永远比你想象的更周全▶ 所谓"失败"可能是更高维度的保护▶ 你的存在本身已是完整的奇迹与其费力追逐外在目标不如让生命之流带着你前行每一步都会在恰当时机显化最适合你的礼物

在《猫猫的奇幻漂流》获得第82届金球奖的时候，我就已经关注这部电影了，只不过当时这部电影还比较小众，并且没有引入国内。

如今，终于在国内院线可以看到了！

你会去看吗？

神奇的是，以往的动画长片都是将主人公拟人化，然而，这部动画片虽然也是从小动物的视角切入，全片却没有一句台词。

好在，故事简单，就算不用言语的表达也能体会到导演所体现出来的内涵。

这部动画电影并不似《猫和老鼠》一样是给儿童观看的动画片，反而在这短短一个半小时内探讨了人性、人类命运、人与自然和谐相处等很多主题。

那么既然没有台词，看的时候会不会无聊呢？

自电影2024年5月在戛纳亮相后，该片先后在9个国家上映，都收获了广泛的好评。

豆瓣评分8.4，明天也会在国内上映，3月还会登陆日本，可见，这部动画的国际视野以及全球化视角。

01以动物喻人电影中，每个动物角色都具有独特的性格和象征意义，它们分别代表了人类社会中不同性格和价值观的人群。

黑猫是影片的主角，它小心谨慎、独立自主，面对困难时展现出坚韧不拔的精神。

它的旅程不仅是对生存的探索，更是对自我成长的追求。

黑猫从孤独的个体逐渐融入集体，学会了信任和合作，象征着那些在困境中不断成长、学会与他人协作的人。

白鹭在影片中具有强烈的守护者形象，它对黑猫的保护甚至违背了族群的意愿，最终被逐出群体。

白鹭代表了那些拥有坚定信仰和强烈是非观念的人类，他们不惜牺牲自我，也要守护内心认定的真理。

狐猴是典型的贪婪者，它对闪闪发光的物品（如镜子、玻璃瓶）有着强烈的占有欲，甚至在洪水面前也难以割舍。

然而，随着旅程的推进，狐猴逐渐觉醒，最终选择放弃物质财富，与伙伴们共同前行。

它象征着那些从自私和贪婪中觉醒，最终回归集体的人。

卡皮巴拉以温厚善良著称，它帮助收集食物、搬家，甚至在危急时刻为他人提供庇护。

它代表了那些无私奉献、与世无争的人类，他们的善良和包容是团队的温暖所在。

黄狗最初是群体中的一员，奉行打砸抢的丛林法则，但随着与黑猫的互动，它逐渐学会了信任和合作。

它代表了那些能够脱离野蛮群体，选择善良与合作的人类。

还有鲸鱼，它一直默默帮助着这些动物们，但最终因搁浅而陷入困境。

它的善良和无私不求回报，象征着那些默默付出、不求回报的“好人”，而鲸鱼最终的回归也体现了“好人有好报”的寓意。

虽然动物们没有一句台词，但是却通过它们的行动展现了各自的性格和象征意义，而人类世界大部分都是由这几种人构成的。

最终，他们漂流到一座人类遗迹，好像是在寻找人类的本源，也为整部影片带来了神秘色彩。

02人类遗迹由于洪水的到来，动物们前往了一个末日世界。

这个世界充满了人类的遗迹，但人类已经消失，只剩下自然和动物成为这片土地的主宰。

动物们乘坐帆船，在海上漂流到了一个奇怪的地方，这个设定其实有点像动物版的《少年派的奇幻漂流》。

实际上，两部电影表达的意思也有点相似，都是隐喻了灾后重生的希望，呼吁人与自然和谐共处，同时也引入了“诺亚方舟”的概念。

少年派和孟加拉虎乘坐的船以及黑猫和朋友们的帆船都是“诺亚方舟”的具象化，而他们又都是经历了和同伴从冲突到合作的转变，这也是导演想要表达的——在灾难面前，所有生命体都是拴在一条绳上的蚂蚱，只有合作才能共生。

洪水在影片中既是灾难的象征，也是重生的契机。

动物们在洪水的洗礼中学会了适应和成长，而洪水退去后的新世界则象征着生命的循环与重生。

影片中的人类遗迹被洪水淹没，暗示了人类文明在自然面前的渺小。

动物们在人类消失后的世界中自由生存，象征着自然的恢复和生命的韧性。

其中有一个镜头又恐怖又骇人，就是人类的一只手伸出水面，似乎在向上生长，此人是生是死一笔带过，但巧妙交代了这片洪水下面曾经是怎样的文明。

凡是这种生态风格的动画片常常在说“生命的循环”，《狮子王》也是如此，小狮子和朋友们一直在寻找一片生命方舟，而这好像也是“诺亚方舟”的隐喻。

这些年，西方国家一直有人类生存的危机，2012世界末日的预告犹在耳畔，欧美的动画作品、影视作品也总是在拍摄生化危机等隐喻末世的题材。

但这也能理解，尤其是拉脱维亚这样的小国，更是具有生存危机。

那么通过这部电影，导演也是希望表达对人类命运的关注。

03治愈画风这部电影由拉脱维亚、法国和比利时联合制作，制作团队约50人，其中大部分工作在拉脱维亚完成，包括前期制作、设计、建模、音乐创作等。

角色动画和表演部分则由法国和比利时的动画师完成。

影片的制作历时约五年半，预算约350万欧元，主要使用开源软件Blender制作。

整部动画的画风是很有意境的，既有手绘动画的治愈感，也有立体动画的真实感。

不难发现，这种风格让动物们的皮毛呈现出类似印象派笔触的抽象风格，既有现实主义的细节，又带有强烈的情感表达。

画面的色彩也很丰富，整体的感觉就是非常治愈，尤其是从一个猫的视角出发，把黑猫的害怕、好奇直到后面变得越来越勇敢的过程刻画了出来。

无论是海底，还是丛林，亦或是黑猫被白鹭叼到了天空上，每一处细节都刻画得很具有美感。

虽然没有一句台词，但是动物们的喜怒哀乐观众全都能get到。

《猫猫的奇幻漂流》是和《哪吒2》截然不同的两种动画影片，但都是好作品。

《猫猫的奇幻漂流》的导演金兹·兹巴洛迪斯也不过30岁，1994年生人，如此年轻又有想法，是真的未来可期。

梗姐好奇，又搜索了他之前的动画作品，风格是一脉相承的，不同的是，质量并不如这一部质量高。

根据最新消息，金兹·兹巴洛迪斯目前正在筹备他的下一部作品，有所不同，他计划在新电影中加入对白，这将是他首次尝试制作有对白的动画电影。

总之，他的创作思路是逐渐成熟和进步的，期待他的下一部大作吧！

非常有意思的一部动画电影，全片没有一句台词，全是动物的叫声，但丝毫不显沉闷，剧情节奏收放自如，几乎没有任何尿点。

故事以小黑猫的视角切入，原本生活在林间无人小屋的小黑猫，突然遇到了水面的快速上涨，无路可去的时候恰好上了一只漂流的小帆船，穿上原本就有一只憨厚的卡皮巴拉，于是两个小动物就在小帆船上相伴而行，后面又遇到了爱积攒东西的狐猴，性格温顺的金毛，还有勇敢孤傲的大白鸟。

大白鸟为了保护小黑猫，被鸟群头领揍了一顿以后抛弃，翅膀也受伤，但它对于小帆船的控制似乎很有心得，于是五个小伙伴一起踏上了漂流之路，期间小黑猫意外落水差点淹死的时候，还被一只跟着小帆船的大鲸鱼救起来，大鲸鱼一只跟着小帆船，在有需要的时候就会出现。

虽然一路还遇到了狐猴群和狗群，但原本的这五个伙伴之间的友情已经超越了物种。

到达圣山的时候，最聪明且已经恢复飞行能力的大白鸟通过了穿梭之门，飞向了另一个空间。

洪水快速褪去的时候，小帆船即将坠入深谷，小黑猫、狐猴、金毛一起努力，把不太善于跳跃的卡皮巴拉救了出来，看着几个小动物欢快的躺在一起，观众们也为它们感到由衷的高兴。

当小黑猫看到搁浅的大鲸鱼时候，虽然帮不上忙，但它在大鲸鱼跟前久久不愿离去，在小帆船的旅程中，它已经把大鲸鱼当作了好朋友。

影片中鹿群两次飞奔而过，就是预示着水位会发生变化，影片最后的彩蛋里，大鲸鱼又回到了水中，就印证了这一点，虽然小帆船已经没有了，但剩余的四个小伙伴已经到达圣山附近，即便再次涨水，它们也不会无处可去了，很有可能它们也跟着大白鸟的足迹通过穿梭之门去到另一个空间了。

虽然是奇幻风格的动画片，但主要还是讲的小黑猫的成长之路以及几个动物小伙伴跨物种的质朴友情，很简单却很有内涵。

以动物为题材的动画片太常见了，不论是好莱坞还是日本宫崎骏笔下的角色，大多都是从拟人化的角度赋予动物角色各种人格特征，构造与人类世界逻辑等同的故事。

而去年入围戛纳电影节的这部动画却一反常规，在简单的情节里饱含丰富的社会话题联想与玄妙的哲理反思；更正中对爱猫人士的死穴，堪称是近年最动人的动画片。

《猫猫的奇幻漂流》出自拉脱维亚导演金兹·兹巴洛迪斯之手，这位 90 后的导演实力不凡，这仅仅是他的第二部动画长片，便横扫各大电影节与颁奖季数十个奖项，更顺利入围本届奥斯卡最佳动画长片的竞逐。

影片讲述一场洪水淹没世界，一只黑猫爬上了一艘帆船，由此开启了一段非凡的旅程。

在旅途中，它先后邂逅了水豚、狗狗、狐猴、蛇鹫等动物。

性格迥异的它们从彼此看不顺眼到并肩作战，共同面对波涛汹涌的大海和重重困难。

这种题材让好莱坞来拍的话，势必会是讲着一口俏皮对白、摆出人类姿势、笑料与争斗情节接踵而来的娱乐大作。

然而，在这位新导演的笔下却没有出现这些陈词滥调的场景。

这部一反常规的动画片里没有人类角色，动物之间也没有一句对白，却有着扣人心弦的故事与充满现实启示的寓意。

全赖有导演的开创性想象力与视觉效果，模拟 3D 效果的摄影技术流畅而富于动感，连绵不绝的长镜头营造出逼真的沉浸感，仿佛让观众置身于末世的风景里。

其次，导演不采用电脑合成声音，而是捕捉真实动物的叫声为角色配音，还根据不同动物的日常姿态与习性去塑造角色，看起来相当自然可信。

特别对“猫奴”来说，看到黑猫在船上或高处冒险的小动作和微表情自然会心生怜悯。

众所周知，猫是一种爱独处、性格高傲的动物，影片自然也抓住了它这种特性，将其最初的孤僻习性，到之后为其他动物着想的转变展现得真实细腻，令人印象深刻的莫过于在船沿跳下海去勇敢抓鱼，以及报答大白鸟的感人画面。

尽管这个剧本给人较浅显和薄弱的错觉，但其细节里有意隐藏着令人浮想联翩的现实启示。

这个没有人类的世界里却处处有人类留下的痕迹（辉煌的古典建筑、废弃的生活用品等），再加上一场滔天的洪水来袭，不得不引出环境保护的反思：自然环境遭到污染与恶化，想必会带来毁灭性结果。

除了这个显眼的环保启示外，大部分情节着眼于动物们的互动，有强者欺凌弱小的情节，也有刻画它们在危难时的友谊与互助精神，这些情节隐含着呼之欲出的反霸凌立场、跨越种族的体谅与互爱，均让人深有感触。

尤其经历过如片中大洪水来袭般的疫情冲击，在世事无常的当下，我们人类又怎能不感同身受呢？

洪水退却后，猫咪和小动物伙伴平安回到陆上，却发现搁浅的鲸鱼奄奄一息，最后一个镜头情节又似乎暗示着另一场洪水即将来临，片尾字幕的彩蛋也展示鲸鱼在海中畅游。

这个反高潮的结局给故事蒙上了深邃的哲理意味，在周而复始的自然规律里，所有生物都无法凌驾于此，对大自然保持敬畏之心才是永恒的生存之道。

提前总结：猫猫自觉地追求善和美，两者存在冲突时，它会为了善妥协。

狗群对两者都不追求，并且会利用他者的善。

拉布拉多对善和美有本能的直觉但缺乏反思。

水豚只追求绝对的善，但似乎也只出于本能。

狐猴两者都不追求，它另有自己的执着，但会回馈成全了它的执着的动物。

大鸟自觉地追求美，厌恶邪恶但不追求善。

鲸鱼是绝对的善和美本身。

展开：猫猫象征那些美好但脆弱事物，它聪明、敏感、共情。

狗群象征自利短视者，它们不懂得欣赏美、也没有道德观念，影片开头欺负猫猫，在船上抢狐猴的东西，救水豚时为了一只兔子就背叛救过自己命的动物们。

拉布拉多是其中的异数，它在影片开头第一个发现了捡漏叼鱼的猫猫，但不同于它的同伴们，拉布拉多的眼神是好奇而友善的。

拉布拉多对美好的事物有天然的感知和亲近的愿望，但又本能地无法割舍族群的联结，它有良好的直觉却缺乏反思。

它和同伴们一起上了船，之后却落单了，不难想象是狗同伴们为了自身的利益欺骗或抛弃了它。

但即便如此，它在再次见到需要帮助的同伴时，依然本能地要去帮助，不去思考这是否会给自己和社群带来负面影响乃至灾难。

它有互助的本能但有些愚蠢，能力有限，在前期对团队的贡献不多，但在危急关头非常忠诚。

水豚是善良而博爱的，但似乎又有些没原则。

它照顾所有弱者，给猫猫容身之所，采香蕉分给大家，帮狐猴把它的一筐“宝贝”搬上船，跳下水为狐猴打捞被大鸟踢走的玻璃球，当然它也愿意救狗群。

它对猫猫的好，并不因为猫猫本身美好，而是因为水豚自己善良。

它的善并不出于自觉，而是一种本能的宽厚，像是旧世界最后的温柔。

狐猴是自己族群中的异类，它珍视别人眼中的破烂玩意。

就算洪水来临，它还守着自己一屋子破宝贝不愿意上船，被善良的水豚拖走竹筐才追着筐捡回一条命。

它曾经和一船其他狐猴相遇过，它们也上船来观赏了它的“宝贝”，显然这不对它们有任何吸引力，它们都戴着更精致规整的“皇冠”，看不上玻璃瓶子等乱七八糟的玩意，所以它们又跳回了自己的船上。

狐猴没有跟同类走，它深知自己的取向不会被同类接纳，而猫猫水豚至少会中性地看待它——别人喜欢的东西就值得尊重，不管是不是破烂。

狐猴也深知自己的边缘性，在船上也守着自己的宝贝，不曾参与领导权的争夺，只有在玻璃球被大鸟踢走时，生气打架了。

大洪水退去后，狐猴的破烂们神奇地得到了同类的欣赏，它甚至被围在中间，从边缘人变为万众瞩目。

但它依然对自己的社群有畏惧，生怕再次沦落为笑柄，所以在猫猫路过时，它甚至装作不认识它，不想让同类发现自己与异类有过多的联结。

不过它事后避开同类找了过来。

大鸟对自己心中美的标准非常了然，而且坚持、不妥协。

它看出猫猫身上的美好，抓鱼喂它。

鸟头领认为，喂猫的鱼应该给社群里的后代吃，并因此想伤害猫猫。

大鸟不畏强权地挡在猫猫前面，因此被头领羞辱，被社群抛弃，还折断了一只翅膀。

大鸟是所有动物中唯一一个牺牲自己去保护猫猫的。

上船以后，不怒自威的大鸟似乎理所当然地担任起掌舵角色。

大鸟不是谁都看得上，比如它看不上愚蠢的拉布拉多，一脚把它当玩具的玻璃球踢进了水里。

当然它也看不上守着一堆破烂的狐猴，那个球就是狐猴的。

大鸟只把自己的善意留给值得的、美好的、聪明的动物，猫猫可以得到它的善意，但狗群不能，它本能地感到它们的邪恶，认为它们不值得拯救。

当社群变得不美好时，大鸟就会离开，不论是鸟群还是那艘船。

大鸟在世间没有羁绊，它只追求美好的事物，甚至是抽象的美本身，即便这违背自己的本能、违拗族群意志。

大鸟厌恶和回避邪恶，但并不积极追求与“人”为善，所以大鸟最终似乎进入了另一个宇宙，“人至察则无徒”。

猫猫作为船上唯一一只有清晰自省能力的动物，还是去追随大鸟了，但它终究不能陪大鸟到底。

猫猫也曾经和大鸟一起漂浮起来，但它并没有飞升，而是又落向了大地。

因为它不像大鸟一样了无牵挂，它对其他生灵还有着同情与理解，即便它们不够美好。

猫猫和大鸟的分歧在于那个康德德性论中的问题：“如果我的同类时常并不可爱，是否还要善待他们？

”比如对那群狗，猫猫尽管有所犹豫，最后还是去求大鸟救它们。

它对狐猴有本能的厌恶，但依然能继续相处。

它刚开始也不喜欢拉布拉多，后来会分给它鱼吃。

猫猫的犹豫和不忍，以及它对不完美同类的责任感，让它无法摆脱世俗之苦。

鲸鱼象征那些善良美好却无力抵抗外界摧残的事物。

它让其他动物感受到绝对的力量、绝对的崇高和绝对的绝望——其他几只还可以互相拯救，鲸鱼可以救它们，但它们对鲸鱼无能为力，鲸鱼是它们只能远观、无法介入、无法回报的存在。

它的力量、它的消亡，都静默无声，一种不容侵犯的悲剧性。

大洪水和诺亚方舟的故事里，最终留在世界上的，是最善良的人类和所有的动物，动物是没有原罪的，但人类有。

这部影片或许是第二次大洪水，人类全部消失了（一个义人也没有），动物也不会都继续生活在这里——“看破的”大鸟已经“遁入空门”，留在世上的，各有各的局限。

猫猫在片尾处低头看水面上自己的倒影，和它心灵相通的大鸟已经离开了，而鲸鱼也注定消亡。

尽管镜头拉远，善良的水豚、忠诚的拉布拉多和执着的狐猴还在它身边，但这种团聚似乎还是脆弱、短暂、单薄的。

这可能也是猫猫成为主角的原因。

猫猫对现实世界有自觉的爱。

正因为它接纳和爱不完美之物，所以它不能成为大鸟那样的孤独求道者。

猫猫理解大鸟，却不能成为大鸟；它向往美和智慧，却也愿意接受丑陋和愚蠢。

猫猫留在残缺的世界里，与那些不完美的同伴互相拯救和陪伴。

（要绕开那些人类中心主义的词汇非常困难，我们本就运用着人类中心主义的语言。

但人类已经不配出现在第二次大洪水到来时。

）（川普和万斯好像那群狗。

）

动物一行看着水中的倒影若有所思。

这部电影无疑是一部描述成长、觉知、醒悟、救赎、感恩的主题片。

它以潮汐带来的被迫避难旅程，使得被卷入洪流的动物们有了不同程度的成长。

小猫、水豚、小狗、狐猴、鹭鹰一行。

船上的它们从一开始的性相近习相远，从带有各自的人生课题，到后来的纷纷走向真善美的成长之路；在它们站定，并排照见自己的身影的那一刻，它们已经不是出发时的那个自己了。

驾船的鹭鹰。

同时，影片中的鹭鹰、鲸鱼的形象，也分别隐喻了摆渡人和生生不息的自然宇宙之意。

它们都是超然物外的局外者的角色，从小猫无力自己捕猎，无力抵抗强者，落水溺水的情节不难看出，鹭鹰和鲸鱼一直在帮助和救赎它。

从一开始怕水、下水游不远的小猫，变成了在漂流之旅中逐渐学会了潜水并掌握捕鱼技巧的小猫。

而鹭鹰和鲸鱼不同的角色和使命也就意味着它们会在不同时机，以不同身份出现在小猫身边。

鹭鹰和鲸鱼都值得单独拿来讲一讲。

每一次看到鲸鱼出现的时候，我都感到小猫的守护神出现了，仿佛是在守护着小猫的漂流之旅。

为了不让小猫途中夭折，鲸鱼三番五次地在水中出手相救、保驾护航。

而它却在退潮后搁浅在陆地上。

小猫发现了搁浅鲸鱼，此刻小猫懂得了感恩和怜悯。

两个生灵对视，此时无声胜有声。

小猫发现退潮后搁浅在陆地上的鲸鱼，却不知如何救它。

而鹭鹰也是那个为了小猫活下来，又是给小猫叼来鱼，又是为了小猫与同族战斗的“热血正义青年”。

虽然影片看完之后才明白，这种“不忍”正是这个鹭鹰的人生课题，它与族群的价值观不同，它坚持自己的原则，帮助动物一行驶向彼岸。

不光是坚持原则，当鹭鹰发现动物一行并不明白有些人不应该帮助，它们也不明白何为“敌友”；当鹭鹰发现这些只能它们自己通过经历不好的事情来懂得的时候，它便悟到了“放手”的必要，随之它也就跳出了课题循环，灵魂得到了升华，踏上了灵魂永生。

电影中很多画面都隐喻描绘出了鹭鹰的使命和神性。

其实从鹭鹰的同族抛弃它、折断它的翅膀，它也要站在小猫这边并且带领大家走上正轨的行为看来，就知道这只鹭鹰绝非凡类。

当它不仅仅为了自己，而为了与自己不相干的异族也能舍生忘死的时候，说明它已经跳脱了同类的维度，带有了神性。

鹭鹰被宇宙召唤“回家”。

这部电影触及到了宗教、哲学。

循环往复上演的剧情，执迷不悟的众生，在一次次涨潮退潮中，得道的得道，愚钝的继续愚钝。

喜欢收集金属器具的一群狐猴，像极了坐拥财富却不让灵魂回家的人类。

好在那一只照镜子的狐猴在漂流旅程中成长，超越了本能。

从观看动物的灵性和习性，也可以照见人的影子。

无论是忠诚的小狗、贪财的狐猴、寻找自我的敏感胆小的小猫、憨厚的水豚，都无比生动。

它们都有各自的特点，都不完美，就像人类一样。

回头看，是一段宝贵的旅程。

漂流之旅无论经历了多少艰难险阻，为的都是让我们超越自己，成长为更加“真”的自己。

能够从中悟到的生命，都没有白走一趟。

影片的彩蛋是重回大海的鲸鱼。

生命生生不息，我们究竟要怎样走过我们的人生之旅？

一切都在于我们的选择。

仿佛一群演员穿着皮套在假装动物，就一部没有对白的作品来说，我作为观众就会假定你有野心，但以最终的成品看来，或许就一开始是有野心的，过多的拟人化和不多的真实动物反应，在这段旅程中将动物们那不被人理解部分的神秘感消磨殆尽。

音画更是糟糕，感觉全程只在LR两个声道做混音；画面上从头至尾可能只有风格一致的画面和帧率不变的稳定品控值得夸奖了，即使不去找诸如穿模、阴影一致性的瑕疵，画面完全没有动态模糊的感觉，但却又有大量跟随、摇晃、快速移动的镜头，整个画面直接就闪烁起来了，肮脏凌乱。

关于各种动物的姿态，要放吉卜力那估计是直接被骂出工作室的水平。

估计还是拟人化的方向拖了后腿，狗从水里翻到船上竟然是用前腿一次撑上的，猫你说爪子勾住木板直接上去这没问题，但狗的指甲认真的？

猫猫这边，开头那几分钟里的受惊吓然后低身压耳的画面，是出现在猫猫看见某物，而非感觉或听见某物之后，就是事件发生-声音也出现了-猫猫回头-看见发声物体-受惊，太敷衍了。