神探伽利略XX内海薰最后的案件愚弄

性别歧视什么的……性别歧视什么的……造物主啊你能不能回答我女性，咳咳，雌性存在的意义到底是什么？

除了传宗接代之外？

虽说女性是美的化身，代表善良啊，美好啊，温柔啊。。。

什么的。

反正现在，美，温柔，男的还不一样可以做到？

现在男的可厉害了反正都进化出各种各样的类型，担任女性的角色也完全没问题，都是可爱的男孩子。

男权社会中的女性存在的意义到底是什么？

总是要承受更大的压力，更多的非议，总会有人怀着更大的恶意来揣测女性。

总想着要变的更强变得更强，那也只会成为女性中的异类罢了。

怎样都是错，怎样都不对。

就像片中的内海熏，身为女子在警界中过的也一样艰难。

事业好的是男人婆，顾家的主妇没魅力，裙子穿短了是骚，穿长了是土。

人缘好的是交际花，人缘不好的是死人脸。

很多行业能做出成绩的，绝大多数都是男性，一般女的结婚后就没心思在事业上了吗呵呵。

可是社会主流却说什么男女平等，所以女性要独立要自强要工作要AA，明显就两相矛盾呢！

明明不好比的，等男的和女的一样体格，一样体力，或者女的和男的一样孔武有力的时候，在谈什么平等吧！

所以说女性要变强变强变强？

或许我是悲观了点。

不过也有一说。

男权社会，男人征服世界，女人征服男人233333333.╭(′▽`)╭(′▽`)╯

前些时候因为工作岗位有了调动，所以近日来情绪总不大好。

科室内部出现了科级职务的空缺，并且已经有人跃跃欲试打算竞聘。

当然，我是没这个本事的。

然后我男朋友就怎么也看我不顺眼了。

终于那天他的不满爆发，话里话外都在质疑我的能力，指责我在工作学习方面没有上进心，埋怨我停滞不前懈怠懒散，就差说到绝望这个词了。

而最可怕的是我竟无从反驳，不停地在反省自己是否太过放松自己。

可回过头仔细想想，这样完全没有设身处地的责怪实在是太偏颇了，那些谈话内容现在想来真心令我火大。

后来我与他争辩，我自从参加工作到现在已经整六年了，一毕业就来到这里，勤勤恳恳兢兢业业。

的确，目前的平台与我本身擅长热爱的专业并不匹配，以致后期发展的确压力颇多，但起码我每天都在想尽办法怎样实现自身价值，有极强的危机感，懂得居安思危，没有放弃努力。

与我同龄的姑娘，一门心思找个富二代懒于奋斗者比比皆是。

而你之所以可以这么无所顾忌的指责我，无非不就是因为觉得我有些二逼兮兮的女性小自尊吗？

可如果我没有呢?如果我的价值观有丝毫的偏颇，我完全可以大力反驳你，为什么你不去买车买楼，而要盯着我害怕我倦怠？

难道你不应该养我吗？

其实你根本就知道这样的念头我没有过，我想实现自身价值，我不想用家庭主妇的身份困住终身，所以你才会用这样话来打击我的骄傲令我自卑？

想想可真是卑鄙啊！

然后这个混蛋竟说，是啊，如果你连这点最起码的女性自尊都没有，那我当初怎么会看上你呢！

现在想到这句话心头还是无尽的窝火，有种明明很委屈但又不得不往下咽的愤恨。

凡是有着女性自尊发誓要自立自强的姑娘们应该都遇到过这样傻逼的事情吧？

明明一些事情很努力想要做好，但没人会去体谅你，做好了是你的分内，做的不好这个世界便会告诉你，两个字，活该。

那些什么都不做，一门心思等着结婚生孩子的姑娘不是也生活得很好吗？

既然你要尊严要理想要奋斗，那还有什么可抱怨的呢？

这都是你想昂起头生活所要付出的代价！

内海熏是个好姑娘，脱离开伽利略系列，这个角色也绝对是熠熠生辉的。

她似乎就是那种笨鸟先飞的典型，一根筋，信奉勤能补拙，不畏艰险，勇敢坚韧，而且谦虚谨慎，懂得放下最低的姿态去学习去努力，而且，有着女性那小小的但稳如磐石的自尊。

看到以吉高为代表的年轻势力意气风发迎面而来的时候，内海薰的眼神我再熟悉不过，这其中有着太多的自卑担忧无奈羡慕和妒忌，还有回忆，想想青春年华，毕竟自己也是在最美的时候一往无前，前浪后浪，重重叠叠。

我为这不值一钱的自尊吃了太多的亏，可总也想到那句话——终其一生，我也要与我的自尊心如影随形。

啊 最近梅雨季节下暴雨，实在是恼人，不喜欢下雨天然后在下雨天看了内海薰最后的案件，更压抑了如果问我，这部剧哪里这么好值得我打五星，四星貌似就够了吧？

对我来说，打五星的理由太多了其实有些事情真的要经历了变化和时间才能明白和清楚好比几年以前机缘巧合看到第一季的时候，爱masha真的爱的死去活来结果出第二季换女主了，才发现 啊咧，原来我更爱小幸与其说不追剧是准备等第二季出完了一鼓作气的看倒不如说是一点一点期望着看看最后小幸会不会再出现对我来说，某种意义上，确实masha在不在很重要，但小幸在不在更重要当然对于我这个汤薰cp脑残粉来说，他们俩一起出现在荧幕上最重要对于masha和小幸的喜欢是向着不同方向的发展我从来不否认我是因为汤川学太帅了指引我喜欢masha，所以他其他类型的角色我都兴趣不大，龙马传更是只看了一集就再也看不下去然后开始找他各种歌来听，然后很喜欢总是能在灰暗的时候给我各种鼓励和力量虽然自己是个日语废，完全听不懂他在唱什么但是对于小幸的喜欢却是和对masha的喜欢相反，几乎不听她的歌但是喜欢找她的影视作品来看从相马光子，到八女政子，虽然断断续续看的不多，但是她诠释的每一个角色我都非常喜欢整个伽利略第二季，在我看来，客观的说，不含有先入为主的成分，剧情真的比较弱，每一集我都指望着看吉高妹纸卖萌和33傲娇来打发对于这部衍生剧，我非常的期待，即便是小幸单主也可以，因为毕竟六年过去了，想要看看六年后那个越发成熟稳重和书中内海薰越发成为一个人的薰……戏开始没多久，在柔道场，有了薰和岸谷的擦肩而过的戏当时的岸谷就已经非常骄傲，和第二季第一集的个性非常一致，但是我第一次对这样的个性有了褒奖和羡慕正因为东大毕业的岸谷有这样的傲气，所以才可能在后来的戏中各种无视前辈，各种践踏上下级的森严的等级制度，这样的岸谷，在我看来，在这部风格略显黑暗的衍生剧中难得的可贵和亮点薰没有这样的勇气和傲气，因此在男权极强的警视厅中，虽然抗争，但还是受了更多的委屈那个女署长说的对，要比男人先立功，不能和他们为敌而是要像水一样坚韧，活在这些男人之中但不同的是，女署长最后说：我没有你那么勇敢小薰的勇敢或许在于 从始至终坚定自己这剧中所有的那些因为男权和等级的压抑到了最后却发现，根本无从责怪谁怪男人么？

没办法，这就是现状只能怪自己不够坚强即便最后把女署长绳之以法，还是被上司责怪怎么不早一点行动似乎无论怎么努力，怎么做都是错的就像最近连续两次在不同的场合看到的话人生没有什么选择是对的而是要在作选择的那一刻开始，将自己的选择导引向正确的地方最后薰说，只是想呼吸新鲜空气所以要去那个遥远的有牛仔的美国间宫片头和片尾的态度完全不同：那里有真正的牛仔哦！

牛仔有什么可看的！

即便发现自己融入警局的大家也毫无问题还是选择离开，因为要开拓别的人生道路看看还记得似乎是在第一季广末凉子客串的集中33对薰说，我们都是要抛弃感情而去追寻事实真相的人或许这也是为什么感情在他们二人之间，一直没有被捅破的原因我用的词是捅破，因为我确实在sp中看出了他们之间的感情薰会因为草薙说汤川可能会看电视的原因，穿得如此美丽性感胸花拿下最终又带上也会在无助的时候去研究室问33的意见，一句话里面变化了好几个表情仿佛六年时间过去，无论外面是怎样努力和成熟的内海薰，一旦到了研究室，出现在33面前都还是那个当年初见的小女警俏皮，冒冒失失33也会因为薰对自己的质疑感到无比惊讶也会对薰六年来在物理知识方面的成长给予夸赞，甚至说可以取代栗林还会在被薰模仿以后，傲娇地说：完全没兴趣但还是给栗林和薰以指引薰在回去的路上看到的那盏路灯，以及那个总是在追逐的小女孩，想到33的话，毅然决定即使一个人也要继续努力找出真相怎么会不爱呢薰对呆摩的直觉嗤之以鼻，评价毫无逻辑也会说万事皆有因我这句语气原来好像你，不就是我们爱过的证明但终究是放下了全剧中最让我想哭的部分不是薰被打也不是路灯下的感悟而是最后那句：本人内海薰，现在就去处理最后的案件最后两个字，毫不留情地戳中泪点戏里所有人都在成长：草薙的酱油功力见长弓削开始安慰人了，也开始追人生中第一个嫌疑犯（觉得弓削真是亲人啊%>_<%）呆摩也从小豆丁仿佛一下子成长为可靠的男人薰呢看到她被打的时候我也会庸俗任性的觉得，这个时候33在哪里呢33在狂笑着写公式么……毫无道理……33根本不知道嘛╮(╯▽╰)╭在卫生间里面哭泣的薰，还是记得要把水龙头关紧仿佛哭过了很多东西都释然了所以可以淡定的说：只要跟他说我去处理奇怪的案件，随便汇报一下就好虽然女署长犯了罪，但是女署长的话却烙印在心里要像水一样虽然最后堕入了黑暗但是要爬到这个位置背后有多少不为人知的艰辛既然他们都是不能为感情停留，要永恒地追逐真相，贯彻自己的正义那么更加不能有所犹豫去开辟新的人生道路老师也一定会支持和理解的所以最后汤薰能不能在一起虽然我还是很关心 很在意 很期待但是对于薰自己来说有些事情真的只能靠自己那些一个人走过的道路一个人经历过的黑暗都要通过自己的努力去抗争，去重生然后成为一名勇敢的真正出色的女刑警

（一）东野圭吾对人心的认识之深，可能是这两个故事最大的看点。

我是先看的《内海熏最后的案件》。

在被结局惊到的同时，顺便反思了“为什么作者、编剧、导演要峰回路转地来说明罪犯归根结底还是一个坏人”。

因为最后，其实影片是可以提前结束的，按照警方的推理线索、证据，看护师上念研一没有绝对的破绽。

但是最后内海熏冲过去和罪犯对峙的时候，还是尽力在说明一个事实——你的心是极恶的，就算你的恶无法被法律明文规定，你还是十恶不赦的。

这一看似多余的结尾，事实上是全片最后画龙点睛的神来之笔，使得原作者东野奎吾从一开始就铺设的“东京街头轮椅推老人”、“游戏天才不务正业却‘钓鱼伏法’”等情节前后贯通、有理有据。

但是反过来看《盛夏的方程式》，刚好是相反的主题，这是一个彻头彻尾讲“人性之善”的故事。

物理学教授汤川学在明白真正的杀人罪犯及其动机之后，并没有一涌而上、将其伏法（当然，这和本剧的人设也是相符合的）。

相反地，在影片的最后，原作者安排了汤川学和绿岩庄男主人川畑重治之间的对手戏。

几句轻描淡写的话，一步步点醒杀人犯川畑重治，他的所作所为足以对小外甥造成不小的童年阴影，哪怕在案件的正式审理中小外甥并不会出场。

对于一个尚有良知的正常成年人，心里的悔过之情已经汹涌澎湃。

而整个故事的肇因，帮助其女儿川畑成实瞒天过海的那些人，最终都被原谅了。

哪怕一开始川畑成实杀人确有其事，但他们的罪行却皆出于善良的初衷。

因为在漫长的岁月中，他们都遭受、忍耐着强烈的痛苦。

原作者不停地提到“一个人的人生正在被扭曲”，来突出这种内心的煎熬、人性的煎熬。

至此，两个故事成为彼此的一部分，好像是《神探伽利略》系列中独立的上下两部。

（二）这两个影片在场景布局上的不同，同样反应了这种表意的区别。

《内海薰最后的案件》按照标准的刑侦局的模式，出现大量的审讯室情结，而《盛夏的方程式》兜兜转转都在用小男孩回乡下过暑假作为串联。

用夏天那种绚烂的氛围恰好可以营造出凡人生命中的精彩——那种精彩就是人可以为了别人而牺牲自己的精神。

（三）原作者东野圭吾似乎在这两个故事的对比中，尝试说明他对犯罪的态度、观念，那就是——比犯罪更深刻的那个标准本不是法律，而是人的善恶之心；真正的善良不是不犯错，而是犯错之后被深深的罪疚感困扰，有的人甚至被困扰了一生、改变了一生；但是相反，真正的恶可能不一定要犯罪，而是对自己和他人之间的权责抱以全然的观望，对自己的作为全无悔过之心、对他人极端冷漠。

这种立场的善恶标准，我们可以在康德哲学中略窥一二。

康德认为，恶并非是指一种恶的行为，而是指一种恶的动机或者心中的恶的准则；人的任性对实践理性的普遍法则（道德律）的遵守就是善，背离就是恶。

因此，恶说到底乃是由于某种先天的本体（道德法则）的缺乏，甚至可以像奥古斯丁所说的那样：“恶是善的缺乏。

”这就达到了一种非常严厉的“恶的标准”，只要人没有向善、行善，实际上就是向恶、性恶了。

只要明白这一点，对于《内海薰最后的案件》中看护师上念研一，和《盛夏的方程式》中绿岩庄男主人川畑重治，最终所展现在观众面前的“心的取向”，便一目了然了。

像水一样坚韧地生活 ，看完一直在默念的台词。

十年前的我，如那刻的内海熏，一定不会相信！

人民英雄的内部，阶级层及制度管理，会容许存在着黑暗面。

在居酒屋时长女署长说：“在这个行业里，女人啊，是水，要坚韧地存活在男人群中”。

最后在电梯门口的时候，内海熏失望的问道：“这就是你说的水吗？

”女署长深渊般目光看着内海薰，回了一句：“我远没有你坚强。

”的确六年后的内海薰，看到是坚强而又美丽的。

但是又有谁知道？

那个恶梦里坠楼的内海熏；那个遭人排挤成为可有可无之人的内海熏；那个在柔道场不如男人的力道一直被摔倒的内海熏；那个在厕所里哭着伤心极了的内海薰，也不忘记走时要关掉水龙头；那个宁愿自己在蹲点的，也忍住不去求助于汤川学的内海薰；那个望着奔跑着小女孩说“真努力的”内海熏……。

当时间爬过每一个人的时候，当汤川学在某个地方废寝忘食的写＠＃￥公式的时候；当栗林宏还继续当着汤川学的助教（第二季已经讲到代替汤学川上过课，只是有只３位学生），她已经学着慢慢成长了。

　当内海熏被栗林宏问到”这一身装嫩的行头是怎么回事？

”“今天不是来求搜查协助的，说是提问呢？

还是咨询呢？

我想问问汤川教授我该不该继续当刑警”，内海熏落魄的问道，汤学川脸上显示的未有看过的惊诧表情。

在短短几秒的时间后，带给内海熏额确实惊讶及沉重的思考！

汤川学边轻身将灯管装上原位边道：“如果不是什么宗教的狂热信徒，你的人生就只有你自己能决定，只看到一时不良状态或是缺陷，就全盘否定就太单纯了”。

本ＳＰ里虽然汤学川出现的只有短短几分钟而已，但是他带来的效果就如灯管的光芒，挽住了内海，将她带出了迷雾。

是的！

一直都是这样的吧！

这个世界再大，你终将要面对的还是你自己。

汤学川果然是亮点。

一闪一闪的早已坏了的路灯，汤学川能换却只有灯管……内海熏，她能够担当得起这样残酷的成长，那是因为她是如此的坚强、果敢、执着。

有些事情只能靠自己，那些需要靠自己一个人走的路。

一个人经历的黑暗，摸不着看不见，也不要气馁！

还记得第一季的时候 内海面对教授的质问 理直气壮地说出 “是我警察的直觉” 而时隔7年 当身为后辈的呆摩说 “没什么证据 只是我的直觉”的时候 内海说道“作为一名警察 不要把直觉这种不科学孩子气的推理随口说出来”第一季的时候我其实就很喜欢内海（当然对教授的爱是另一个层面上的升华 括弧笑） 卖得了萌 耍得了帅 偶尔耍耍小机灵 凡事都很有冲劲 又善良的她 简直就是我理想中标准的女警察形象。

我并不是吉高黑 我觉得吉高在第二季中表现也有出彩的地方 人年轻漂亮 也很可爱 但是和第一季中柴姐塑造的内海对比来说 编剧把她塑造成了给人感觉只会耍脾气 一碰到问题就只想到去找教授帮忙的傲娇大小姐。

相比以东大毕业自诩而目中无人的岸谷而言 平民出身的内海显得更加亲民 也给我等屌丝一个希望 努力 还是可以傍得了帅哥 拼得出事业的。

看着影片里靠着自己的努力 忙于搜索案件线索 还原事件真相的内海 其实也是透过摄像机看到了另一个在现实洪流里挣扎的自己。

我们中的大部分人其实和内海没有什么区别。

我们大学毕业 凭着一股子冲劲和热情就投身社会中去 我们到处投简历 找工作 然后呢 简历没有回应 工作没有着落。

我们和内海一样 都不是名校出身 我们工作的动力 就是那卑微的理想 和“初出毛犊不怕虎”的精神 但不同的事 我们大部分人在被现实打了几巴掌之后 就放开了抓着冲劲的手 内海却没有。

没有过人天赋的她 在日本 男尊女卑 传统教条影响下的警察界 还是获得了肯定 虽然过程很辛苦 但她仍旧不愿放弃 因为她立志就想做一名好警察。

当你想要某种东西时 整个世界都会帮你 而当整个世界都没有帮你的时候 请一定也要再坚持一下 因为在孤独中坚持自我的你 是闪闪发亮的。

《愚弄》里内海的许多台词 其实都是TV版里 汤川的口头禅 像是“万事皆有因”之类的。

之前只会凭直觉和冲劲办事的内海 在这部里开始思考自己是否真正地适合做警察。

说到底 内海只是一个普通的警察 警察就是应该努力搜集证据 找出破案关键。

影片最后内海逼得上条出手 将他成功逮捕 最后却遍体鳞伤地躲到厕所里痛苦的情节简直为剧情来了个锦上添花。

内海用行动赢得了一帮男尊女卑思想观念根深蒂固警察的尊重 柴姐用演技征服了荧屏前我们的心。

其实 这部影片直接叫《内海熏最后的案件》更为妥当。

教授从主角沦为配角甲 而内海一人独挑大梁 神探伽利略的光芒如果是太阳 那这个小女警就像是黑夜里的明月 虽然借着太阳的光才会发光发亮 却有着有别于太阳刺眼光芒 温柔地照亮黑夜。

也因为月亮的存在 黑夜才不会显得这么恐怖和孤单。

内海 恭喜你已经毕业了 这部作品就是你最好的结业证明 你已经从第一季里青涩稚嫩的小女警已经成长为了一个很出色的警察了。

小说中的内海熏给我的感觉一直是一个既理性又极具女性思维的一个人，她有独特的女性视角，这构成了她理性逻辑的一部分，所以她总是能以女人的眼光发现男人们发现不到的线索，但回到推理层面她又是极其具有逻辑性的，不容易被感情的因素左右自己的判断。

到了电视剧里，为了突出汤川的推理，内海熏的理性逻辑被淡化了，而是突出了她作为女人的特性。

虽然个性和书中的描述好像有点偏离，但是剧版内海熏的形象相当鲜明，塑造得还是很成功的。

女人的坚持有时会让人认为是执迷不悟，但是这种坚持也不总是无谓的，有时只是没有积累到量变引起质变的程度而已，一旦爆发，能量是很足的，所以不要不把女人当回事。

第一季中内海熏是一个有点死心眼有点固执但又不是玻璃心的小女人，SP中她的这些特点放大了之后，一颗金刚心闪闪发光，就充分地散发了女性的光辉有木有^.^

这是与大教授的物理不相关的一个擦边衍生剧，主角内海薰在我心中愈加美丽。

一个角色对于我，重点不是“讨喜”，而是“长进”。

在她还迷迷糊糊有时爱一惊一乍的时候，我就被她身上的闪光点吸引：她珍视生命（第一季ep01进工厂时本来开门要掏枪，后来改掏了手电；包括33哈哈哈哈笑了一番说实在是很有趣，薰很火大的吼了他一脸“哪里有趣了，有人死了啊！

”由此33被震住）她看似神经大条（切不断椒皮做出一大盘粘乎乎的青椒肉丝）实则心思细腻抑或是具备高度的职业敏感（注意到了游东京的老太太的异样引发之后的大案；呆摩忽视的匿名信落款，联系案件的关系，具备基本推理能力）她秉持正义，辅之以执著（她爱在随身携带的小本本上涂涂画画，坚信勤能补拙；第一季大家都撒手的时候，一个人熬夜翻看了几万份档案；警察的世界不乏层级制度的阴暗面，她从未低头也不言弃。

SP中好多处眼神颇有当年大逃杀里的相马光子的气势——“我只是不想坐以待毙”）她一直在试着独立（第一季后半段薰就觉得自己太依赖汤川而不去找他，直到33蹲点去逮她。

）初闻这个衍生SP拍摄撞上柴姐巡演，日夜兼程的拍摄、剧中被用尽手段狂虐，满腹都是对CX台的愤恨，但看完我就释然了，觉得一切都值得。

熟悉的伽利略LOGO旁有个哭泣的女生头像，想到《阪急电车》里的一句话：“哭是可以的，但要成为能自己擦干泪水的女人。

”而内海你是好样的，那滴泪是你出色的证明！

世界奇妙物语式的奇幻开头：一切源于一个人人奔走她却置身事外的梦境——有人坠楼，等等，那公寓怎么如此熟悉？

一揭开盖尸布，触目惊心地发现那是自己！

大汗淋漓地惊醒，抹抹冷汗去梳洗（托SP的福看到家居状态的薰酱XD）开头一段寥寥数笔：问案看着年龄相仿已成眷侣的夫妻、在柔道场被摔到精疲力竭的不屈、搜查现场一堆男式皮鞋中扎眼的高跟鞋……把迈入30代的独身职场女性的无奈表现得很有感染力（这个SP估计会让一般职场碰壁的女性很有共鸣）层层剖析、缜密严谨的案情颇为精彩，你以为终了，结局又让你大跌眼镜。

跑腿跑出来的现场、阻隔重重的审讯、错综复杂的权力关系、男尊女卑的残酷现实，我恍然有种在看大搜的错觉，这久违的刑侦剧业界良心啊 当她轻而易举地说出潘宁效应的基本理论时，33说“完全正确，你已经可以取代栗林桑了”（我听见万年助手内心的哭泣XD）我并不想说什么“这才是有资格站在汤川学身边的女人”，不论喜恶，内海薰已经在那里，习惯着和被习惯着，当你发觉已经是无可取代特别的存在。

万年助手一脸谐谑“哟，你这一身装嫩的行头是怎么回事？

”（话外音：斜扎马尾好清新><）——“我今天不是来求搜查协助的，说是提问呢还是咨询呢？

我想问问汤川教授我该不该继续当刑警”——他脸上显露出从未有过的惊诧，不过只是一瞬，薰就模仿着他的语调说了他照理会说的话。

他依然帅得惨绝人寰地轻拭灯管装上原位：“如果不是什么宗教的狂热信徒，你的人生就只有你自己能决定，只看到一时不良状态或是缺陷，就全盘否定就太单纯了”——不出所料，她悻悻而归，这个世界再大，你终将要面对的还是你自己。

看着被男孩子落下的小女孩奋力追赶，不由感叹道：真是努力啊。

——有的时候身教胜于言传，你低落的时候看看身边拼搏的身影就足以被影响。

再抬头看接触不良闪动的灯管，顿时受“用外部刺激使内部激化”这句话的启发有了主意，有了方向。

插播一段最年轻戛纳影帝柳乐优弥（逆回正太了这真是极好的）片警小呆摩是个很萌也很重要的存在，外表纯良孩子态，内心游戏宅小99，内衣梗和love hotel梗真是编剧神来之笔，惊喜地发现原来小内海也有那么可爱又狡猾的一面啊。

上装备、配枪支——帅我一脸就不赘述了，光影和拍摄角度点赞，流转的画面让任何描述都苍白了。

那句话不是白来的：认真的女人最美丽。

署长阿姨最初安慰她说：“在这个行业里，女人啊，是水，要坚韧地存活在男人群中”——后来真相大白给予过自己鼓励的人却知法犯法，内海伤心地质问：这就是你说的水吗？

她落寞地留下一句：“我远没有你坚强。

”关于最后她模仿五年前激怒上念的人说的话去激他，也许有人会说薰这里太欠考虑了，可这就是真实的薰，哪怕越来越像汤川注重事情的因由和科学性，她的刑警魂里还是存在感性和直觉的一面，我认为这是她作为担当案件完成最后的情感宣泄，完成一个刑警的使命：纵然你逍遥法外，我也要真相揭露。

因为哪怕有那张碟，上念没有直接致母女二人死亡，所有一切仅仅是她的演绎推理，无法给上念定罪。

也有人说这是激将策略（那样的话我更心疼）不过这也是控制以外的事情吧，怨死那监控室怎么那么远，搏斗那一段看得po主我指甲陷进肉里（短期之内不能直视中山桑了！

明明以前看他主持的番是个很风趣幽默的人TUT）——独自默默在厕所里任委屈喷薄而出，作为女性也有独立面好强面的我竟然就真的跟着一起被虐哭（小呆摩悄悄在男厕门口搁了一块闲人勿入的牌牌，真是温馨）——而不久后我们就看到一个重新元气满满地吃着便当坦然迎接一个刷新后的自己的内海薰：“真的决定了吗？

你走了汤川怎么办呢他可是会伤心的哦”（课长暴露西皮党本质啊喂）“没关系，只要说我去解决奇怪的案件，这样告诉他就可以了。

反正他应该比较喜欢活蹦乱跳的助手吧”——警铃响起，又有案子了——“我，内海薰，现在去处理警视厅最后的案件。

”她帅气的英姿消失在电闪雷鸣中……我喜欢薰，不是作为CP党YY下的呆萌热血小女警，而是作为刑警作为一个独立女性的薰，正气执著，珍视生命，必要的谦逊和不卑不亢，有些方面越来越像33。

看到喜欢的角色成长了，心疼又自豪。

说来奇妙，小说中这个人物从无到有到有血有肉，经过换角又消失在戏剧中，而sp中柴姐又很好地把我心中书里的内海还原出来。

女人如水，但再柔弱的水站起来也经得起刀砍斧削！

by 寂寞天籁 （2013.06.25）

三十而立，明明不是疑惑之年，却早已踏入迷惑之中。

——题记看完电影之后，我现在只有一种感觉，内海熏就是柴崎幸；柴崎幸就是内海熏。

整部片子有上面要让内海去国外进修为引子，从中通过一个满是问号的案件来展现内海在面临三十岁这样尴尬的年龄的心路历程。

当然上面一句话不足以描述电影的整个故事。

剧情设计地太过微妙，很多的细节都拿捏得很好。

不仅仅是剧情，柴姐本身的演技让观众都有很多的共鸣。

整部片子的前半段一直到柴姐从乡下警署回到警视厅为止，我脑子里的问号和她一样多。

不确定上念的供词究竟是真是假？

感觉像是真的，但是表情又显得很假。

不确定到底凶手是谁？

不确定为何片中之前一而再，再而三地插播猿渡案件是一大伏笔。

我之前也没有想到会和这个案件有所联系。

即便感觉到那个女署长和整个案件有关，也无法轻易下结论，认定她就是凶手。

直到内海设计地再一次发匿名信。

终于引得凶手原形毕露。

但是我认为这个故事的高潮不在于这个女署长犯案的故事，而在于后半段，内海迫问上念为什么要承认自己是凶手后，又否认。

当然上念不是凶手，内海也没有证据捉拿他。

影片最后也没有提起上念是被抓了还是怎么正常声名大噪过着他想要的生活。

但是一路走来，内海作为一名三十岁的女警察，在警署里，在面对疑难案件的时候，在面对其他警察敷衍了事的时候，在面对上念的暴力袭击的时候，在没有请教汤川教授的时候，在一个人身为外面的警察插手当地案件的时候，当被嫌疑犯的供词欺骗的时候，当被上司否定她的努力的时候，当女署长口中说着相信她，实则是推卸责任给她的时候，当她一个人被在厕所里哭泣的时候。

我想，她一定是一位很坚韧的女性吧！

我特地去查了柴姐的年龄，发现和片中内海的设定差不多，30出头。

我很难想象，这样一位女性在30岁的时候，还忙碌于前线的调查和于歹徒及罪犯做斗争。

或许这就是内海熏的本质。

这就是内海熏作为一名30岁女警察的本质。

特别喜欢那个镜头，就是内海发现冈田想袭击她，她转而用枪指着他的时候，那个表情一直深深刻在心里。

那种表情除了正义，除了坚定 ，坚韧，还有一种叫做坚持。

是她作为警察的坚持，是她作为30岁女警察的坚持，是她最为内海熏的坚持。

这部片子完全体现了内海的个性，也是观众们看到的一个由内海独立破案的案件。

我只想说，真的是从心底里佩服内海，佩服柴姐。

感觉的出来的是，柴姐在30岁这样的年龄真的是很尴尬，就像剧中的内海一样。

即便呆在警署中，也毫无起色。

所有人都知道，每次的破案不是她，而是汤川教授。

她是可有可无的存在。

相对于柴姐，这样的年龄不是适合演纯爱剧，月九档的年龄。

而且一直演这样的角色不是很没有突破吗？

就像天海女王也一直演女王这样的角色，不觉得很累吗？

每天重复同样的角色，不是很没有意思吗？

但是还好有这部电影。

柴姐真心碰到知音了。

内海熏，同样生活在男女不平等的职业世界中，但是她所表现的品性真的太值得敬佩。

想说的太多，以至于上面的话显得那么语无伦次。

我在别人眼中也是个女强人的类型。

有时候也会听到别人说，如果是你的话，就一定没有问题之类的话。

一听到这样的话就显得很烦感，因为自己也有迷惑懊恼的时候。

每个人都会有这样的时候吧！

我想片中最让内海迷惑的就是，她还要不要做警察。

女人终归是和男人不同，为什么呢？

上帝创造的时候，赋予的本职和本性就有所不一样。

但是即便是这样，再坚强的女性也从来没有想要放弃过软弱的权利。

对，虽然流几滴泪并不能解决案件，但是请记住，真正坚强的女性真的不轻易落泪。

内海熏在尴尬的年龄，仍然保持对工作的热情和对正义的坚持，这使得她的未来变得不在迷茫。

而柴姐呢？

之前《伽利略2》出来的时候，一片期待柴姐回归。

我想这部电影之后，柴姐更是深受大众喜爱。

人生总是有所迷惑，有所成长。

有的时候，走不通不是因为前面没有路，而是因为我们没有坚持走下去。

迷惑的三十岁，你我都曾走过，你我都将会走过..........

一颗星给萌度暴涨的内海，一颗星给显然是串场的泽主任（无误），一颗星给喜闻乐见的传统神展开剧情，一颗给萌度意外爆表的当摩——窝不会说窝萌了内海和当摩这一小对儿的；扣一颗星是因为……把伽利略这个标题和出现三分钟卖了个萌的汤川三三抠出去，这就是一个水平一般的刑侦剧来的（。

P.S. 内海说自己不想当警察了一抬头对上汤川惊诧的表情那一段，怎么看怎么像是从原作圣女里抠出来的剧情，虽然惊诧的对象换了，不过……还是……很欣慰……_(:3」∠)_P.P.S. 昨天才知道本篇的故事是第二季九个月前的事……那么就是草薙主任刚从鸡飞狗跳的ATARU剧组回来难怪一下巴胡茬还“最近很忙”233