雪滴花

韩国大选结束，保守派胜出，貌似尹锡悦还挺认同全斗焕，还要特赦朴槿惠，李明博，这就跟这部剧不谋而合了，丁海寅赌赢了，可以吃国家红利了，然而站在国人立场，尹锡悦亲美反华，要求美韩核武共享，追加部署萨德，那就再见吧！！

尹锡悦还反女权，韩国娱乐圈这五年怕是要乱象频出了，至于有多乱，怎么乱，想象一下吧，张紫妍案都是不了了之！

毕竟财阀可是尹锡悦当选的主力军！

本不会再写。

感谢评论的朋友，我觉得是个好思路，就说几句。

“每个人都有自己的理由，继续生活下去。

”这是《雪滴花》、《三块广告牌》与《驾驶我的车》共同的生命态度，我们可以说三部作品的叙事核心也是如此。

实现的方法却不一样，可以比较三者实现主题的方法来看我们中国电影还缺点什么？

毫无疑问，我们完成了费穆大师当年所指出的中国电影无法进步的表面问题，足量甚至超额完成，中国电影再也不缺钱！

反正割小股民小韭菜可以一遍又一遍。

《雪滴花》与我的观察一致，韩国商业电影在本世纪寻求突破，是一部有闪光点的作品。

论完成度不如《二十五，二十一》与《鬼怪》，但电影的进步靠的是闪光点，完成度只能说明创作者很认真。

《三块广告牌》跟《肖申克的救赎》一样，与韩国电影正在猛烈追赶世界电影的劲头不同，好莱坞是世界电影的中心，想学叙事必定先从好莱坞起步。

（不要教育我中国电影自给自足，中国电影至少潜心学习好莱坞两次，现在的叙事技巧就是完全照搬，侯孝贤大师也专门论述过）《三块广告牌》代表了一个成熟的电影工业能制作出怎样的“人”（有人才有故事，反着来就是上世纪的韩国电影与现在的中国电影）！

另一个代表就是漫威宇宙，很流水线，中规中矩，叙事上没有明显错误，观众所有的反应都是创作者预设下的。

《三块广告牌》继承好莱坞什么特点？

我的很多前辈，很多教科书都有说明，最主要的特点就是人物鲜活生动。

我说《雪滴花》如果出导演剪辑版应该会有很多交代配角人际关系的戏份，比如那个只存在于照片中的弟弟，他本应在叙事中有一席之地。

没有儿子，一个狠毒的后母形象就止于冷血。

《三块广告牌》首先让我们疑惑、震撼，我们开始讨厌一些角色，同情一些人，而到最后，我们与人物的距离既远又近，我们更理解他们行为背后的动机，可却很难赞同他们的行为，因为那个凶手永远在画外，是抽象的。

看着他们无可奈何地互相伤害互相取暖，我们也同样伤心。

相比之下，《雪滴花》更像是技术的操练，创作者找到了突破口却无法发起进攻。

《驾驶我的车》与两部作品叙事态度一样，抵达人物内心的途径却迥然不同。

不得不提国内小说教育对契诃夫的贬低，我经常被限制发文，理由就是我指出国内引进意大利新现实主义完全是阶级斗争考虑，谢晋导演不同意，他为中国电影留下的伟大遗产被第五代全盘否定。

契诃夫也毫不意外在国内成了社会学专家。

看看那些在电影史闪耀的导演，比如阿巴斯与塔可夫斯基，他们年轻时专门学习两个人的小说，其中之一就是契诃夫！

《驾驶我的车》叙事上有大量留白，这是伟大契诃夫的拿手好戏！

本片证明日本在泡沫之后，艺术思考依旧能沟通世界电影的进步。

留白在好莱坞与学习好莱坞的韩国商业片中是不可能出现的，因为好莱坞叙事源自爱森斯坦与格里菲斯，格里菲斯确立了经典叙事，一环扣一环，步步紧逼，他是线性的，《驾驶我的车》不是。

每日影评20230131

创作争议有人主张这部剧歪曲史实 可故事本身就是虚构没有原型 那个时期的南韩政府就是背离人心 被人民所唾弃的 与其说还原史实 我看到的更多是讽刺朴槿惠一脉相承父辈政府不作为的影子救援拖着要摄像机 作战中心吃拉面 迷信 亲信执政媒体虛假论调 很多政治倾向的作品也在朴槿惠被弹劾后上映 例如《共犯者们》《潜水钟》《d.p 逃兵追缉录》等等《雪滴花》的编剧有美化朝鲜间谍吗 实际上两朝政府都是黑暗势力的象征 林守护的特工同事们或服毒自杀 或死于同胞手下 或死于南朝鲜枪下 那个时期多少普通民众因为政权割裂 与家人 天各一方 无法重归故士 他们原本就是一个民族 代入视角便是大陆与台湾创作的目的是为了洗白任何一方政权吗 看过原剧的人也了然于心了 至于争议颇高的安企部 二人在相识之初 英路便误以为秀浩是被安企部追捕的示威学生 安企部从头至尾也不是正面形象 甚至也是英路哥哥死亡的间接原因创作主旨刻板常规的故事只会是平庸 能够体现人性与身份的矛盾才更胜一筹 例如 《蝴蝶君》《紫日》林守护的任务是绑架博士回国 并没有伤人的意图 和他不想杀人质并不冲突 就像他所说的 杀人的恐惧会一直伴随着凶手 英路对守护的爱慕 也在短短数日中土崩瓦解 最终在动荡中慢慢认清他和她一样是善良而无奈的普通人太多战士本不想杀人 但被政权洗脑愚民逼迫 这能够单纯的评价好坏吗 在战士国家的立场上他们是英勇杀敌的 在受害国家的立场上他们便是仇人 被北朝领导人欺骗的守护 终于醒悟被利用后 在不断的背叛与试炼下 他和敌国人民站在了一起 不再想着为国捐躯 无关政权 只因英路和同学们足够善良救过他 只因他不忍有人牺牲就像《太阳的后裔》中所表达的 “什么是国家 和人民站在一起 能够保护人民的才是国家”同为人类 应不忍牺牲才是 这就是反战的意义但在那时两方政府的眼中 人民的牺牲 无论是我方还是敌方 只是利益的工貝尾声他爱女孩但不能爱 他想活下去 但知道自己活不了 女孩想要再相见 可他知道此生无法再见最后这群楼内的人被两国政府抛弃 他们若不是处于战争年代 男主不会家破人亡也不会被国家抛弃 如果有幸相识也能够顺利恋爱她足够美好 为了楼内人质的安全放弃了出去的机会 父亲代表的保守党被激进党击倒 她没有放弃最后一个人也和黑暗的政府形成鲜明对比 在她的眼中 那是一条鲜活的生命守护在回去的时候就抱着必死的决心 但他不能放着女孩不救 女孩不懂那么多计谋只知道无法留爱的人孤身一人 他们是多么一致的人在阁楼内的爱情是那么美好 阁楼在战火纷飞的宿舍内成为了最后一片净士 但因黑暗的政府成为了泣血悲剧 他们相爱却无法在一起 他死在了她面前人物群像时代背景下每个人物都饱含着悲剧色彩最细思极恐的是那个看守的爷爷 杀害了前任女舍长 又手刃了同胞特工 一面操心着不谙世事的孩子 却瞒着家人伪装地生活了一辈子 姜青雅为了满足政治欲望 作为情妇身份潜伏多年 成功拿捏敌国政领的心 却在最终关头依旧为了初恋舍命报恩 几十年的努力付之一炬 期盼与爱人一同流亡 无奈只剩只身一人英路哥哥作为普通游行的学生的代表 被安企部任命的父亲为了避嫌抓去参军 本可以秘密进行的政治交易突生意外 最终丧生于敌方的流弹中 女舍监在安企部的迫害下 栽赃了情敌使其丧命 由于愧疚之心包容着无依无靠走投无路的情敌妹妹 受命监视学生 看似不通人情地制定严苛的规则 实际上是在暗中保护桂玉芬越是无知不懂事 也越令人想起她的可怜 相仿的年纪身份的差距令其自卑 敏感多疑 缺乏安全感的她只想着活命就好 没想到报以希望的国家力量 正是杀害姐姐的恶势力 当她绝望又气愤地质问舍监 不是说不可以只想着一人活着吗 讽刺意味更是拉到极限 这一系列的后知后觉也同间谍的身份一般 随着剧情拨开重重迷雾 理解人性的复杂

全程没有一点想弃剧的想法！

从一开始，因为男女主那种初生爱恋而被吸引，渐渐的剧情转向谍战片，但还是能在全片感受到男主是真的真的很爱女主，自己的父母都抛弃他，他还选择了不顾一切爱女主，在能逃出的情况下，知道女主有危险，知道返回来必是死路一条，还是回来救女主，是守护太过爱英路，还是英路不够爱守护，最后为了救英路，还跟南泰一说英路知道密码，这让我更感动了，唯有爱至死不渝，所以爱情比合适更重要吧。

虽然结局坏人确实没有落下好结局，但是守护的死我依旧意难平。

丁海寅一直不需要太多台词，他的眼睛已经会说话了。

金智秀居然是第一次演戏，比国内好多年轻演员强多了，她能不能多演点啊😭好想看😭姜清雅的角色好带感，比女主小白兔人设好太多了。

原来刘仁娜不一定是甜妹当看到安企部长自己的儿子去世，女儿被挟持为人质的时候，就明白这部剧的内核在讽刺什么，批判什么。

我喜欢韩剧的一点就是它总是可以把严肃的议题和总是被人瞧不起的爱情故事融合在一起，为什么不能相信战火中的爱情，为什么不能相信反派有的时候也会怜悯人质也会想家。

影视作品当然应该有权利保留它的想象空间，让向往爱情的继续做爱情的梦，让想看国族叙事的人继续做英雄梦，让想看悬疑的动动脑筋，看到第六集的时候真的爱上了。

缺点也很明显，后半程节奏太慢，有些镜头时间太长了，而且每次要紧关头偏要放男女主感情戏，搞得我cp都磕不去。

人们算来算去终究算不过人心，算不到人与人的感情和突如其来的意外。

里面有背叛，有爱情，有战友情，有友情，已经很丰富了。

这部剧真的最大的缺点就是剪辑时的节奏和剧情编排顺序上了，但有的时候也怀疑，是不是受现在很多商业电影，国产影视剧影响，多余的镜头（空镜，长久反映人物情绪的特写)一下都不想看，才会耐不下性子慢慢欣赏一部剧。

捋一下这个历史背景有多离谱。

首先开头说了要给野党泼脏水才能保证获胜，结果执政党在这种不能稳操胜券的情况下，选举前三周竟然还没推举单一的候选人，要在三个人之间分散选票？？

一边斗野党一边内讧真是辛苦了。

天啊，看到背景是1987年春天我想看看六月抗争看看629宣言看看总统选举，结果这玩意？？

剧里这个女子大学我以为会像梨花女大那样的呢，结果校园戏拍了那么多斗争精神一点没见。

魔幻人质绑架换成真实位面的静坐示威不好多了吗，一触即发的冲突，想要的紧张感危机感崇高使命感都有，你这过家家营救算什么东西。

我还没放弃看只是因为实在好奇这个位面难道真的没有直选吗？

都当总统候选人了还没脱军装也是够离谱（卢白马81年就退役从政了！

），像是能搞明珠化的人吗。

而且未免也太跳了吧哥们，你老婆都自诩下届第一夫人了，现任总统还看得下去？

跟本尊的处事方式相似度0%，啧啧啧，我看这面相是当不上总统了，请回吧！

看到13集我有一个大胆的猜测，难不成隐忍的殷部长对应的才是卢代表？

南代表这么嚣张对应的才是张部长吗？

他老婆说“干掉了长官参加苦迭塔”，我就觉得不对劲，但换做张世东就合理，他是30警备团的，可不就是背叛了直属长官去支持小将嘛。

16集，嘶，朴成雄军装戴墨镜还真有一点像白马本人，就是太浮夸嚣张了，还亲自去，支持率不要啦？

编剧傻逼吗。

不过台词说“曾经携战车渡过汉江”不对头了，九师团过来不用渡江，渡江的是一空输，张世东论又加一分。

这里真把我整笑了，又是战车又是军队的，要体现新军部的残忍吧，可跟真实位面比起来又太小儿科了，说句难听的如果真想处理三十几个学生需要这么大阵仗还被媒体传得满城皆知？

这个位面大伙是没经历过80年吗？

真实的87年的确是民怨滔天，不敢再发生正面冲突了，但是出动战车这么高调的行动不是堪比自毁前程吗，有这么蠢？

矮化敌人就是矮化自己啊，我觉得这剧整个历史虚无主义。

诶等一下怎么朴武烈就当选了啊，你谁，我服了哥们。

我那么大一个六二九宣言呢？

越发显得之前还在那分析人物的我是小丑，这就是历史虚无主义。

对于《雪滴花》的分析我一共写了十三篇，这一篇是关于怎么看。

由于本剧每一集结尾与下一集开头有重复关系，所以我的分析并没有完全对应集数分析。

可能第五集我还在分析第一幕。

第一篇“《雪滴花》第一集观后感”与最后一篇“《雪滴花》看韩国电视剧发展”有首尾呼应关系，可以连着看。

“《雪滴花》第十五集观后感”特别分析了表演，因为国内观众喜欢看表演，我从电影语言角度分析为什么这么看不对。

“《雪滴花》第十六集观后感1、2、3”这三篇应该先看第3部分。

2、3是怕很多观众看不明白特意加的，3阐述了为什么要这么看电影，2是1的导读。

我最推荐看“《雪滴花》第十六集观后感3”，针对于评分的不断下降，我专门写了导演为什么要这么结尾，编导的剧作意图，如果从常规方式看本剧，16集会给人十分混乱的错觉。

每日影评20220207

这是一篇对我的分析的补充，通过花絮。

我之前评价过目前的电影花絮不知是否有印象？

我指的是所有商业片的花絮，艺术电影的花絮不太一样，有些压根没有（有也是哄观众玩）。

我专门评价过《知否知否应是绿肥红瘦》制作组吹嘘的优点，指出那是当观众是傻子，鬼扯。

其实还有后半句，本世纪商业片的花絮都不正经，尤其是国内电视剧与电影。

主要目的是为了营销。

为什么能达到营销目的？

我也详细说明了理由。

《雪滴花》的花絮跟国内电视剧问题一样，最初目的不同。

国内是把观众当猴子耍，《雪滴花》是导演不知道自己做错了什么？

比如我专门指出来分析男女主剪影这一段，导演居然做出花絮！

导演自己印证我分析的正确性。

导演有时候想法不错，实力够不上，完不成。

有时候被想法左右，不知道一场戏最基本的任务是什么，很简单的规则，可当你自己面对电影时，就是犯了迷糊不自知。

如果你看过这场戏的花絮，是不是觉得排练所带来的情感更有效，按国内的说法就是感同身受了。

先请回顾一下这场戏的任务是什么（之前已经分析过）？

那么正片完成了吗？

当然没有！

为什么没完成？

我指出导演就喜欢这个场景出现剪影的想法，所以不断在剪影与中景之间来回切换。

实际上是两种态度：面对剪影，观众客观性更多，感受的是两人对于当下险境的纠结担忧。

中景与特写带有更多主观性，也就是代入了人物视角，是英路在看，守护在看。

观众被导演在两种态度间甩来甩去，能拍好才怪！

花絮为的是宣传，基本中景，这场戏的情感是不是就对了？

彩排明明比正片更好！

那为什么导演并没有选择更简单的方式释放演员情绪与表演呢？

为了剪影反而暴露女演员第一次拍戏的紧张呢？

没啥大原因，因为他就喜欢剪影。

导演被一个想法所折磨，之后所做的所有选择都是为了剪影，人物被抛在脑后。

如何证明？

花絮前半段还挺正常，后半段为了剪影看后景那不断变换的光线强度。

光线变换恰好对应导演这场戏不断切换的中景与剪影。

为了中景清楚的人脸，光线就不能太强，所以在不断调节。

我的分析中也指出多次，导演很喜欢不自然用光。

还有一个花絮是秘书长说一直被困在作战指挥室，剧情快结束才被放出来。

这就是我说，因为室内劫持会让观众压抑，所以经常要穿插追车，枪战。

强行进攻宿舍脚踩灯泡就带有表演性，谁进攻能有这么大动静，巴不得对方知道？

还是为了调节观众的紧张感，不然老是在幽闭的室内，观众不憋出脏话来！

毕竟是电视剧，更显漫长，甚至一周过后，多数观众早已被忙碌的生活侵占，如果还要看压抑的密室逃脱，很可能会放弃整部剧。

随后出现的追车，枪战，算命都是一味调料，而女主角也在不断被边缘化，导演不知不觉中完成了主题的转移。

每日影评20220325

女主我很喜欢，演技也很好，就是这个角色本身？？？

就知道哭…一部剧都在哭天天拖后腿，，编剧不会写别写了？

结局为了be强行be，本来可以美满大结局这不是有病。。。

这可不是be美学谢谢。

还有4星还因为桂玉芬，不接受洗白好吧。

我恨了她16集我恨不得自己进去刀了她，就因为最后干了一件人事我就要原谅？？

还有爷爷😭😭我最没想到的就是他，他也因为英路的安危第一次违抗了命令呜呜呜，总之这部剧演技都好棒！

剧情不想说了…

孤单英雄——林守护 因为过年比较忙，到现在才抽空熬夜看完这部剧。

看韩剧已经好多年了，第一次看到be结局的戏，而且是在我非常非常喜欢甚至说是唯一喜欢的演员丁海寅主演的戏中。

难受，真的很难受，看到大结局的时候十分难受。

思来想去，还是写点什么吧，反正也睡不着对吧。

给了三分。

两分给小丁，演技一如既往的稳，一改之前小奶狗年下男形象，又跟dp中的展现有所不同，这部戏个人感觉是最能展现小丁演技的一部了。

另外，插一句：本人男，19年看完春夜后不知道怎么就“迷”上了小丁，因该是小丁少有的男粉吧（苦笑）。

还有一分打给jisoo，纯路人，在此之前只知道bp的lisa，客观来讲，jisoo作为跨界处女作，这样的演技已经很不错了。

另外两分应该是留给整体剧情和细节方面的，现在看来，呵呵别想，只有小丁和jisoo配拿分。

下面聊一聊剧情方面吧。

法国结构主义学家、叙事学家格雷马斯提出的“行动元”模型和语义矩阵被广泛运用于文学批评、各种影评之中，结构主义是可以透过表层结构去看深层结构的，是可以看到作品背后所暗涵的主题、思想内容的。

所以，也想用借助结构主义中格雷马斯的理论来这理解这部be结局的戏。

过多的理论就不赘述了，我们先看“行动元”模型：

格雷马斯提出的“行动元”模型主体和客体：模型中最基本的一组关系，构成情节的基础框架。

发送者和接受者：发送者是推动或阻碍主体实现目标的一种力量，并且是决定性力量。

接受者是发送者的对象，也可以由主体承担。

帮助者和反对者：帮助者往往只给予局部的支持。

敌对者是主体的对立面，它构成对主体的挑战和破坏。

于是我们可以画出《雪滴花》中的行动元模型：

《雪滴花》“行动元”模型 守护和英路无疑是全剧的主体与客体。

将南北政权放在发送者的位置上是因为，他们阻碍着主体守护实现目标，共同争夺这客体英路，并且起着决定性的作用。

接受者是发送者的对象，也就是主体守护。

组长、舍监、张汉娜他们都在在帮助着守护，放在帮助者的位置上，而医生、易怒哥、电话员显而易见是反对者（金泰一、林地禄、安部长、崔秀莲之流是南北政权的代理者，是决定性力量，背后代表着南北政权的最高意志，不算作反对者而整体以南北政权代称之算作发送者）。

这样下来，人物关系也就捋清了。

守护守护着英路，南北政权作为决定性力量阻碍着守护，而守护也就成了阻碍的对象接受者。

组长夫妇、舍监都在局部推动支持着主体，而医生、电话员、易怒哥一众作为反对者对守护进行挑战和破坏。

借此，我们可以画成语义矩阵，在此之前我们还是先看理论图：

格雷马斯矩阵 在X的位置上放上守护，那么反X就是南北政权。

组长夫妇、舍监与守护并不处于同一阵营（就南北阵营来看），放在非X的位置上。

英路的父亲是安企部部长，英路和安企部没有直接的冲突，我们放在非反X上。

《雪滴花》中人物的矩阵图 根据格雷马斯的结论，X与反X是对立项，是一对不可调和的强矛盾。

处于对角线上的两对则是矛盾但不对立的状态，属于弱矛盾。

守护与南北政权处于强矛盾，这自然不必多说，南北政权都一心想置守护于死地。

组长等人随与守护处于敌对阵营矛盾状态，但在共同目标的驱使下并不对立。

英路在南方看来（除殷部长外）只是普通人质，在北方看来只是谈判上的筹码，所以也只是一对弱矛盾而已。

这样一来，人物之间的深层结构已经搞清楚了，现在我们要弄清楚一个问题，南北政权是什么？

首先南北政权不是一个具体的物质，因为它看不见摸不着。

它也不是一个个体，不是具体的一个人或某几个人，上文也说到过那些爪牙只是代表而已。

那么它是什么？

我想用意识形态来形容最为合适。

南北政权代表的是某种意识形态，这里的意识形态不是简单的一般的我们所认为的政治上的意识形态，而是阿尔都塞在《国家机器与意识形态国家机器》中所提出的意识形态（当然这种意识形态也包涵政治上的意识形态）。

大家可以将它理解为一种让你深信不疑的认识，一种由他人由社会有意或无意使你接受的认识，灌输于你的东西。

例如，易怒哥自始至终都认为引爆炸弹同归于尽是一种无上光荣的。

而与之相对立的，我愿称之为人性。

亲情、友情、爱情、欲望等等这些，我认为都属于人性的一部分，它们是与生俱来的天生就有的，不是外界强加于我们。

由此，我们可以画出另一个矩阵图：

《雪滴花》价值层面矩阵图 守护的觉醒意味着打破意识形态，而他想保护学生不想伤害任何人想和英路在一起，他在争取着自己的人性又反抗着意识形态。

英路的渴望与守护一样，她希望同学们平安无事，希望自己爱着的守护平安无事，但她无力反抗，无力反抗意识形态。

南北政权，它本身代表着意识形态，并且表现出反人性的丑恶嘴脸。

组长之流的反人性并不明显，但他在选择合作之后依旧怀疑医生，并在后来通知张汉娜在救出学生之后抓住间谍，他与舍监的对话中也看出并不相信爱情的力量。

如此分析之后我们发现，守护，我们的守护，真的是孤胆英雄。

身边的人，要么无法破坏意识形态，要么缺少人性，在要破坏意识形态又人性追求的这条路上，孤立无援，没有盟友，只身向前。

刚有些平静的心里，在这样一番分析之后又更加难受起来，痛定思痛痛何如哉。

守护该有多么矛盾多么痛苦啊！

而如此分析之后，我也想劝各位释怀。

守护与英路的悲剧，是注定了的悲剧。

从编剧开始构思这个故事起，这个悲剧的结局就已经注定，无论后面的情节如何发展，甚至说编剧给他们按上he的结局，他们也依旧是悲剧。

人的力量太渺小，人终究无法抵抗意识形态，守护与英路如何也赢不了。

结局时我无数次的哽咽，特别是有守护的一些镜头，好像条件反射一般。

这哽咽，有结局的悲情而引起，有知道我们守护承受太多而觉之心疼而起，但我想更多的是，我好像在守护的身上看了全人类，守护就好像是世上所有人的缩影，阿尔都塞也曾说过，自从人类诞生以来，就处在意识形态中，不处于这个也会处于另一个。

意识形态之下没有输赢，无关生死，众生皆悲。

我们都或多或少被意识形态折磨着，自知或不自知。

我们都是普通人，不能保证自己会像守护那样激烈的反抗，也不可能逃脱它的魔爪，但我想我们能做的是保持清醒，怀疑它、认识它、直视它、揭露它。

就像西西弗一样明知道石头到达山顶依旧会滚下，但依旧坚持不懈的推动巨石。

这也许就是生命的意义所在。

汤显祖在《牡丹亭》题词中这样写道：“ 情不知所起，一往而深。

生者可以死，死可以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

”希望在另一个世界中的守护英路终成眷属，如此至贞之情，我们的守护一定可以复生的对吧各位，他们一定会走到最后的对吧。

2022年2月2日凌晨