傲慢与偏见

等什么时候，每一个女人都完全不用考虑掩示自己的优秀了，再跟我提男女平等。

这么多年过去，人们择偶的标准还是一点没变。

焦大喜欢上林妹妹，是个冷笑话。

换林妹妹喜欢上焦大？

不可能。

为什么不可能？

就是不可能。

从古至今由中而外人们在择偶机能上无一例外地存在着一个隐性渴望：男强女弱，包括精神肉体财产智力各个方面。

这是造成优秀女性（起码是自认优秀）晚婚甚至无婚状态的原因之一。

男人要有钱有闲有情有义，古今只一西门庆。

女人要江浙人北京话新思想旧道德，也就独个林妹妹。

要相爱要对味还要灵肉相合，哪有这么完美，你当丘比特店小二呢！

老罗说这叫WONDER，伊丽莎白也是赌了一把才找到意中人。

结婚和相爱哪个更难一些，看你在意内容还是形式。

古人很聪明地把它分了，墙里开花墙外香，也算权宜之计。

现在没有人相信爱情，婚姻变得分外容易，但也脆弱得不堪一击。

不好意思我跑了题。

说真的，除了颀长秀颈和俏皮的答语，当然还有特别能撒丫子跑，我实在看不出伊丽莎白特别突出的地方。

可一旦考虑到她所处的时代对女性的标准，这位天生就插了草标在头上的女人，竟还能以“傲慢”作为性格（并且是显性的），在已不便透露年龄的年纪连接拒绝了适婚男子，更是信任理智把初见不欢的坏印象清空，义无反顾爱上达西。

“是的，我很爱他”，泪水盈睫的肯定，连最理解她的父亲都大跌眼镜。

我不佩服她的理智，却佩服她对自己理智的信任，她至少是一个清楚自己转变的人。

要是换成很多人，比如珍，大概都要为自己四月刚出口的“就算世上男人死光我也不会嫁你”纠结不已吧。

当然她的小妹妹们在移情别恋转变立场方面会更为爽快些，但伊丽莎白还是不同，因为她有过彷徨无助痛苦失落，她的爱与不爱都缘自内心。

正如“不存在不通过蔑视而自我超越的命运”，加缪这话实在精辟，也不存在不通过挣扎而自我肯定的爱情。

对自我的认同感，加缪会说“自我的意识”，很大程度就是生命强度的代名词，很不幸这种感受一不小心就会变成自恋。

现代人很少自我认同，太多自以为是的水仙，或称芙蓉姐姐。

优秀是能力，敢于优秀是勇气，遇到能欣赏你的人是运气，对于古今中外的女人来说都是一样。

伊丽莎白最让我感动的地方在于，她从未委屈过自己的优秀。

她使自己的优秀超脱了家世，超越了时代。

简·傲斯丁以同样的原因不俗。

但也大可不必因此替张爱玲抱恨，遇人不淑也是种运气，固然不能和林妹妹比。

爱玲必是懂得的，俗世人自有民间的清嘉运道，切不可妄拟仙境。

我极喜欢伊丽莎白伫立湖畔的身影伶俐，有所思而又无所待。

“我已亭亭，无忧亦无惧”。

她父亲的话真是对，我担心世上没有人能配上你。

他的话又不太对，别担心世上没有人能配上你。

“我生气时该如何称呼你呢？

Mrs Darcy？

”“不，只有当你感觉你已经完完全全地拥有我时。

”于是她抚着他的小腿，他捧着她的脸，一遍遍地亲吻着她的额头、双颊和嘴唇，口中喃喃而道，Mrs Darcy。

Mrs Darcy。

Mrs Darcy。

那是个夜凉如水的晚上，象牙色的月光轻柔地笼着德比郡乡间的兰布顿，矮树浅黑色的影子随风左右摇晃，树叶沙沙作响。

一切都浪漫得让人想掉眼泪。

像多数英格兰的乡间一样，那里有阴晴不定的天气的和泥泞的小路，有晨间的公鸡打鸣和暖融融的日光，还有忙碌的妇女和活泼喧闹的姑娘们。

那是如此宁静又安逸的生活，时间很长幸福很多，即使做一个心平气和的旁观者也足够陶醉。

背景音乐是轻快优美的田园小调，伊丽莎白便在这雀跃的节奏中小跳步走来，手拿一朵朝露未晞的野花，穿过屋外晾晒的洁白床单，进屋去找她那沉静的姐姐和喋喋不休的妹妹们，听她们说隔壁的庄园卖出去了，新主人是有钱的宾利先生，他还有个很好的朋友达西先生与他一同前来，据说那是个傲慢又冷漠的家伙。

这该是个家喻户晓的故事了。

他傲慢，于是她对他产生了偏见。

殊不知他让人感觉到的傲慢不过是用来掩饰面对过多的陌生人和与上流社会交际生活截然不同的场面时所表现出的紧张和局促不安。

而她的偏见，也仅仅是年轻气盛的渴望独立的的女子在成长阶段那无可救药的骄傲和春心萌动的不安混合发酵而成的不安和躁动。

他们天生就该是一对的吧。

他沉稳而成熟，高贵而优雅，目光深邃内敛，会为了爱情付出许多。

她自由而独立，自信而乐观，性格奔放不羁，内心像匍匐着一个热带雨林，灵动敏感，丰富多彩。

而他们相爱的故事，却并不是以一见倾心作为开篇的。

他不喜欢她，因为觉得她不够优雅过于聒噪；她发誓永远憎恶他，因为看不惯他那不可一世的自大和高人一等。

然而后来，他爱她，爱她的自主和骄傲，以至于一贯淡定沉静的他竟难以控制自己的心，露出了那样炽热的眼神。

她爱他，当一切真相大白，当她认识到自己的偏见，于是她焦灼不安，一颗心承载了太多后悔、愧疚、爱恋和害羞，却不知如何表达，只有不停跳动，像是快从膨胀的胸腔里弹跳出来。

而故事的最后，把对自己对于幸福的所有幻想倾注于Lizzi身上的Jane Austen，怀着依旧纯真的向往，让有情人终成眷属。

于是便有了影片结尾，文章开头那柔情得让心都融化了的场面。

整部影片以达西和伊丽莎白的感情发展为主线，而他们之间的波澜起伏却并不似简与宾利的来的那般汹涌浓烈。

那份爱，从一开始的彼此排斥到最后的心心相印，其间经历了太多迷茫，纠结，犹豫，挣扎，以至于故事最后的结局如此弥足珍贵。

我还记得他们初次相遇的舞会，有着乡村宴会特有的热闹非凡；我还记得夏洛蒂家那阴暗的小房间，他急匆匆的闯入又仓皇离开，留下莫名其妙的她；我还记得那个下雨天，两人浑身湿透，他向她表白，却得到她毫不留情的拒绝和一通指责，雷声轰鸣雨水淅沥，一切都令人如此不安；我记得那绝美的红褐色山谷，她站在最高耸的那块石头上，面朝一望无际的辽阔原野，头顶蓝天白云，任急促的山风吹起她的裙摆；我记得那个太阳初升的微亮清晨，脚踝边的青草还沾有澄澈的露水，微凉的时节里有晨雾氤氲，她捧起他的手背亲吻，他抵着她的额头微笑。

每一个情节都是一个动人的故事，每一个场景都是一幅明丽的画作。

英格兰的乡间风景就像是一块小碎花布，明丽照眼，温软柔情。

而傲慢与偏见则是用这样一块棉布缝制而成的裙子，在微风中翩翩起舞，让人一见倾心，回味无穷。

如标题所示，这句话就是我对看完电影后最简单直接的感悟。

当然，我想说的不止这些。

这是一部很优秀的作品，自然值得好好品味。

其实开始我并不喜欢女主--伊丽莎白。

怎么说呢？

也许像个很受宠爱的小公主，说话直白尖锐，很容易受情绪的控制。

所以，在第一次看到男主达西的时候，就因为他说了自己一句坏话，就立刻要“报复”回来，后来也一直带着对他的偏见。

可是，后来却渐渐对她改观，在那个时代，她坚持着要寻找一个真正爱的人，而不是被随意的婚配。

她为此努力抗争，当然，她也有一个很爱她的父亲。

可是在和周围人物对比之下，她又是多么的勇敢呢。

也许到现在，还有很多女孩儿无法像伊丽莎白一样，勇敢的去寻找，去追逐自己的爱。

也许她们内心是想这么做的，可是碍于身边亲人也好，朋友也好的种种阻碍，她们却不能如此。

我并不是指责这些女孩儿，只是有点感慨，有点遗憾，希望随着社会的进步，这种根深蒂固的思想，这种现象能渐渐消失吧。

当然，话说回来，让我们回到主题。

因为伊丽莎白和达西对彼此的傲慢和偏见，让他们之间也产生了很多的矛盾误会。

这是不是也能警醒我们呢？

我们为什么常常要通过一个人的外表，言行举止而来判断他的内心呢？

为什么要一直保留着自己的成见一直戴着有色眼镜看人呢？

毕竟，尤其是相爱的人，就像影片中的伊丽莎白和达西彼此放下成见，他们最终才能走到一起。

你是不是也有这样的问题呢？

学会放下，学会包容，这才是真正的爱。

小城市电影档期都要慢一步，新版的《P&P》这个周末才上片。

本来觉得这么文艺腔的电影，票一定好买，不慌不忙地在开场三十分钟之前赶去影院，居然只剩最后一个位置了。

看来这个世界的所有角落，最不能低估的就是作为文学女青年这一群体的数量。

要说我真是替Jane Austen的生不逢时而遗憾，若是放在今天，怎么也得比J.K Rowling更阔绰吧；单是这一部《P&P》就一拍再拍，看过最早的Laurence Olivier版，后来的BBC经典版，加上此次的电影重拍，故事从来讲不厌，观众也听不厌看不厌。

从十八世纪到二十一世纪，女人心里的这点小理想小算计，还是心心念念地祈祷天上掉下来Mr. Darcy。

唯一不同的就是，Elizabeth Bennet改叫Bridget Jones；我们的Mr. Darcy化身为Mr. Big，还有十全男人家明，旧瓶装新酒，一样在市面上流通。

Jane Austen判断男性的好坏标准诚实得可以，能够托付终身的就是好男人，否则就是坏男人，哪有什么黑白之间深深浅浅的灰。

我倒想起来在电视上看过一个节目，母女两代在一群男士的标准照中找出来你最愿意嫁和最不愿意嫁的那一位。

都是照片，看不出家势人品，母亲在那里头头是道地分析这个人嘴唇厚会攒钱；那个人额头太窄不能发达什么的，看得我大乐；整容业越来越发达，绝对所言不虚。

若是把Jane Austen的这一套，逐条编成理论然后出书，绝对是瞬间登上排行榜的《XX指南》；你没看到那么多人捧着师太当圣经，浪漫至上主义和反浪漫至上主义，不顾一切地实施起来，后果一样吓人。

但不管怎么说，《P&P》在Jane Austen的作品里，也算是最童话故事的一个了吧。

电影拍得超美，英格兰风光无与伦比，乡间景色，金色池塘绿草地，细节精致到让人回味悠长。

只是，除了 Elizabeth和Mr. Darcy在舞会上逗嘴的那一场满是Jane Austen风格，其他部分完全是个浪漫到死的爱情故事。

Mr. Darcy不够Pride，不但不高傲，那双好看眼睛里面的期盼和焦灼把我老这颗心都点着了。

Matthew MacFadyen的脸恰好是我最没抵抗力的那种，修长有棱角，侧面像是被斧头削过；当他在清晨的雾气里走来，几缕头发被打湿贴在额角上，我心急火燎地对 Elizabeth暗叫，赶快过去来个拥抱和法式热吻吧，结果她只是握住他的手轻吻。

老实说，虽然按照我的拍法更加煽情恶俗，但既然已经往煽情的路子上走了为什么不能满足广大观众的真实需要呢？！

还有我真无法想象，冷漠高高在上的Mr. Darcy，会在Elizabeth跟父亲在书房里讨论婚约的时候像个毛头小子一样在屋外走来走去，走来走去，也太不矜持了吧； Bennet一家的姑娘们，竟然没人给这位绅士搬个凳子……看过BBC经典版的人，狠难不把这两个版本进行比较，按照个人审美，我更喜欢 Matthew MacFadyen的模样；但按照与想象中Mr. Darcy的相似程度，却不得不推崇Colin Firth，无可匹敌的高大英俊，骄傲高贵，沉默严肃，我怎么看他怎么是Mr. Darcy，很难再做第二人想。

至于Laurence Olivier，由于少女时代爱Vivien Leigh爱得要死，看过一本Vivien Leigh的传记之后简直把Laurence Olivier当作阶级敌人。

虽然随着年龄增长对这场婚姻中的Laurence Olivier越来越理解，但小时候的爱恨特别分明，一直扳不过来。

三个版本里的Elizabeth跟我的想象都有差距，头版的太端，BBC版的太胖，电影版的太野。

Keira Knightley狠漂亮，尤其是锁骨部分精致得不行，但怎么说呢，没有Elizabeth的活泼睿智，尤其是那种出于智慧的举重若轻。

Keira Knightley看起来更像是童话里的放鹅姑娘，乡野派，自然生长，露着牙齿咯咯笑出声，后来嫁给了过路的王子。

话说回来，Bennet一家作为本地乡绅居然还在后院里养着猪，这样家庭里出身的姑娘难怪野一点。

但好歹也该把Elizabeth的Prejudice表现出来吧，《P&P》的两个构成因素，在电影里面既不够Pride也不够Prejudice，除了摇头遗憾，试着去理解也许因为拍成电影时间太短只好东砍西砍，以至于砍掉了Jane Austen的灵魂。

但电影还值得跑去一看，为了美丽风景，美丽演员，和流传了几百年的爱情经典，不当做是《P&P》，当作是个18世纪英国乡间的爱情故事，也是值回票价的。

还有，说不定能梦到Mr. Darcy呢，呵呵。

有了1995年BBC电视剧版作品的忠实于原著在先，2005年的英国电影版力图跳出思维定势，在改编上偏向年轻观众口味，收到了良好的效果。

且不说电影上映后在全球拿下超过1亿美元票房，它对我个人就产生了重要影响：家里有一本原著的中译本，曾拿起来翻了几页，当时不能理解其中的趣味，便即放下；直到看了这部电影版，深深喜欢上电影，也喜欢上了这个故事，由此将译本重新拿起读完；后来，又看了英文版，甚至将其留在了iBooks里，知道以后一定会重新欣赏；果然，最近两周抵挡不住它的魅力，不仅重看，而且精读，还找来影视作品观赏。

做了很多工作，也收获很多乐趣。

所以，对于没有读过原著的人，推荐观看本片，肯定是一种享受，也许还会感兴趣到去读原著。

有时候，发现一件美好事物，确实需要一个契机。

那么对于读过原著的人，甚至非常喜欢原著的人，是否本片因为其改编就不值一看呢？

也不是，一来本片的改编大多基于合理想象，二来本片确实具有很高的观赏乐趣。

先说改编，影片借用了很多原著中的原话，也作了一些糅合和原创；有些书中的人物在片中完全没有出现，或在一些场景中删去了一些次要角色；这些都是为了使得剧情更加紧凑，从而能在两个小时时间内容纳下整个故事，特别是四段婚姻。

另外添加了一些场景，使得那个时代的生活呈现更加立体，更加活泼；这种活泼，既符合女主角伊丽莎白的性格，也更贴近当代人的理解。

最重要的是，这些改编都没有突破故事原有的框架，不像40版好莱坞电影，连人物设定都变了。

这些改编，也不应该拿来与95版电视剧比较，电影毕竟没有那么多时间来展开剧情，修剪细枝末节反而会让大树更挺拔。

再说观赏乐趣。

本片呈现了英国丰富多样的地貌风景，且拍摄角度和效果堪比旅游风光片；对舞会这种大场面表现更加欢快；对人物服饰和室内装饰的设计非常用心，服装上并没有采用19世纪初的高腰裙，它确实不符合当代审美观，因而采用了更能凸显人物身材的腰线，装饰上符合各阶层的经济实力和生活品味；本片对光影和色彩的把握非常到位，能够反映当时人物的心理，又把自然风光表现地美丽动人；本片的配乐既有古典的沉静，又有民俗的欢快，想必会有值得收藏的原声带；片中角色的表情和动作的刻画细致入微，避免了可能的一本正经所带来的呆板之感，具有更高的可信度；片中调用大量群众演员，但每个人的服装、表情、台词、动作都非常到位，哪怕他们并不在摄影机的焦点和中心，细心程度可见一斑；片中的几个经典镜头，令人过目不忘，回味无穷。

最后说说争议最大的选角。

伊丽莎白由美丽的凯拉·奈特莉扮演，性格上与原著相比更加活泼，笑声往往是爆发出来，虽然被一些观众诟病为傻笑，但要知道，原著中伊丽莎白比较姐姐和自己，就说，she smiles, I laugh. 服装上，色调偏深褐色，而且不拘小节，唯有参加Netherfield舞会那一次，一袭白色长裙，惊艳全场。

凯拉的美丽与扮演姐姐的女演员的美丽不同，前者是跃动的美，后者是古典的美，也符合原著设定。

总体而言，凯拉演出了一个活泼版的伊丽莎白，未尝不是一个好的尝试。

达西在本片中也走了与95版不同的风格，95版的达西已经成为很多观众心目中的标准，在傲慢上做到了极致，几乎从来没有笑过；本版的达西少了一些高傲和冷峻，多了一些忧愁和柔和，对于看过95版的观众来说，有些从天上回到人间的感觉。

我不能说这是一个非常得体的改变，但可以肯定的是，重现一个95版的达西毫无意义。

彬利先生为了贴近年轻观众，被改编得有些傻里傻气，连话都说不好，当然，原著也确实曾在一个场景中说过他silly，不过这个改动确实偏大。

班内特太太的表演很适中，95版的她总有在抢戏的感觉。

班内特先生是我认为应该最无争议的公认的好角色，演出了原著中父亲的神韵，对妻子和三个小女儿的打趣，与伊丽莎白的精神交流和对她的偏爱，都恰到好处地表现了出来。

纵观全片，舒缓的节奏弥漫着浓厚的文艺气息，体现了典型的英国文艺电影的特色。

就如同法国电影的欢快调皮的小清新，德国电影的历史和思考的沉重，自然、庄园、古典服饰和英国口音所构成的文艺成为了英国电影的标志。

好的文学和好的电影都能够打动人心，甚至让人情不自禁想回到作品中的那个时代，成为作品中的某个人物，这，就是它们共同的魅力。

几年前我在日记里就分析过本片女装设计的扯淡，不过因为近期存了不少史料，就做了一批拼图给大家瞅瞅。

有时候，知识欠缺会造成尴尬的喜剧效果。

导演乔·赖特一开始就希望和其他影视版本有所不同，在接受采访时说：“我觉得帝政裙特别难看，所以做了些调查，发现虽然原著出版于1813年，但第一稿是在1796年完成的。

所以我们使用了更早期的时尚，女装腰线更低，更漂亮。

”服装师杰奎琳·杜兰后来也在采访中重复了这个说法。

那么尴尬的就来了，由于导演和服装师显然没多少相关知识，也懒得进一步调查，所以他们根本不知道，1796年的新古典主义初期女装腰线已经很高了，而且由于裙摆宽阔，比帝政裙还粗重。

这便是当年奥斯汀最开始写这本书时脑中几位女性人物的形象该时期的女装实物不少，很多博物馆还贴心地给人台做了全套打扮，也有些爱好者的考究复原，能让我们一目了然。

如下面这些拼图，如果按照他俩标榜的时代来，女性角色们应该怎么打扮。

这其中特别是宾利小姐拉着伊丽莎白遛弯的情节，恰好有两件古董衣几乎完全吻合这一场景，对比便非常明显。

我之前分析过，洛可可末期女装向新古典主义初期女装演化的过程是先把腰线提升成高腰，然后再把宽大的裙摆渐渐缩窄。

而服装师甚至都没查哪怕一丁点资料，把这个过程完全弄错了，于是伊丽莎白的衣服就.......

当然，我承认凯拉·奈特莉的身材没有新古典主义早期女装需要的那种丰润感，所以片中这种架空款式她穿起来或许更好看。

But，设计师和导演你们有本事别吹时代感啊！

和伊丽莎白处境相同的还有她的闺蜜夏洛特↓

就哪哪都不对劲在采访中，导演还很多余地说：“宾利小姐一出场，显然会穿着最新潮的衣服。

”然而片中的她穿的是这时都还没成型的帝政裙以及现代元素，与其说新潮，不如说穿越了。

这个吊带真的伤我的眼

主角一家也有大姐着装超前，赶时髦的两个小妹却穿得最落后等奇怪情况。

杰奎琳·杜兰的采访中说大姐能穿得稍微好点但还是很村，真是谦虚了，人家都预知未来了哦。

瞧瞧简的衣服这个纤细的廓形，超前了至少十年当然咯，发型也完全不对。

比如两个小妹的这种发卷，那都是1830年代末开始流行的，但她俩明明超爱打扮，衣服却又过时，就十分迷惑。

此时真正流行的是这种大卷发盘起来扎发带的设计，诸位可以在李安那版《理智与情感》里看到而进一步讲，如果真想符合“腰线更低、更漂亮”的要求，那么时间就得继续往前推，到1790年代早期才行。

但显而易见，那时流行的是纤腰配大摆裙，而不是片中伊丽莎白这种直接把帝政裙的腰线往下挪了挪就完事的四不像。

要是再认真些，就会像插画家Niroot Puttapipat做的这样，让乡下的女主姐妹穿着略过时的低腰裙，宾利小姐穿着正当时的新古典主义初期款式。

但你指望导演和设计师能做到？

呵。

于是乎，没文化加偷懒，就搞出了本片这么些玩意儿。

大家要是想看这个时候真实的时尚风貌，我推荐一个叫《比彻姆大宅》的剧，时代味更浓。

说到底做得对不对，关键就是你有没有心。

电影翻拍是成功的， 一向喜欢这种文艺爱情类电影，有英式乡村的滋味，画面唯美，情节优雅婉转，他的傲慢与她的偏见，她也傲慢他也有偏见，但最终走到一起，有一种爱情就是这样，第一次见面看你不太顺眼，后来却关系密切，凯拉奈特利拥有女主独特的气质，总是能出演此类型的角色，达西先生的雨中告白强势且诗意，最爱的书之一，电影也没有让人失望，梦想成为现实，大概就是傲慢与偏见成为简奥斯汀，不过为简奥斯汀的不完美结局划上了完美的句号。

新版Pride and Prejudice 开头即令我大感惊讶。

女主角竟然是骨感，还平胸。

以往的版本中无不体现出带着历史烙印的女性形象，大块胸脯如被呈在托盘上一般撑得高高的供人鉴赏，而且演员也多为珠圆玉润型的小家碧玉。

Lizzy看上去像《小妇人》中正经历青春期转型的乔。

浓眉大眼，酷爱暴走，和人群保持距离，但是笑起来有点白痴像，说真的，虽然电影里达西先生就好这口，我还挺有点怕她忽然暴笑，好好的一个小美女，一咧嘴就成了小疯子。

另外这个和达西先生第一次互诉“衷情”的时候还有点《呼啸山庄》的劲头，凄风苦雨，衣衫凌乱，嘶声对骂，果然恨到深处自有爱意滋生，我当时以为男主角马上就要揪住她的头发往柱子上撞了。

Lizzy的爱情经历也更像一位女性懵懂和觉醒的过程。

一开始她谁也看不上，牙尖嘴利见一个灭一个，典型的青春期孤傲躁狂并发症。

直到知道好友结婚的消息，她才忽然开始认识现实。

镜头中她双手抓住秋千，就像抓住绞刑的绳套摆在面前，无声地一遍遍观察着原本熟悉的院子。

姐姐失恋离家之后，她（在梦中？

）爬上日出的山顶，俯瞰大地，裙玦翻飞，导演好像籍此告诉大家，我们的女主角要觉醒啦，她的小宇宙就要爆发拉。

果然之后她就开始了“发现真正的达西先生“之旅。

还有一个改编的地方很有趣。

原著中Lizzy在达西的家中二人偶遇算是这俩人正式眉来眼去的开始（之前是只有眉来，没有眼去，多不幸，这一点在电影中渲染得不能再渲染了），她还对着达西的画像喃喃自语了一段。

原来得bbc版本中安排了一段达西游泳后性感现身（经典呀经典，没看过的同学一定要补看，这水滴的角度，衬衫的湿度，领口的深度...........啊......）。

回到现在，啊，导演竟然安排Lizzy以参观学习艺术品的名义，细细地照了几尊大理石男体和女体雕像，这角度，这线条，这质感，这比例……啊……最后一件Lizzy学习的作品竟然是达西的头像（只到脖子，还围着好多衣服领子呢），啊，她就，按照那啥的理论，正视自己的需要了。

我就一点都不古典地笑出大槽牙了。

到此基本上Lizzy自己的事就那么多了。

剩下的都是导演被故事推着走，交待好要完成的任务。

其中两位先生进入家门之前，一屋子女人鸡飞狗跳，之后又故作镇定的场面真是有趣，编剧一定是个对女人的理解深刻到一定程度的女人。

尤其是最后结尾干脆利落，不像有的故事非要缀上结婚场面才踏实，让我松了一口气。

还有一句话，达西先生，太不帅了，既不年轻，也不英俊，比 Colin Firth 差远啦 ，差远啦，差远啦。

Colin Firth 俺永远是你得粉写完才发现我看得好象是修改版，有的版本上面最后有一段Mr and Mrs Darcey 的摸腿激吻戏。

那我还真是挺幸运的那

女主角伊丽莎白的表演把一个那个时代的英国乡村少女的机智与傲气表现得淋漓尽致，男主角达西在她的那种纯真的笑容的映衬下，越发显得自己的态度过于傲慢了些。

而事实上，随着影片的剧情不断地推进，我们会发现达西真实的为人却并不是这样的，他慷慨大方且有一颗诚实正直的心。

这一切，都只因为伊丽莎白最初对达西的偏见而被掩盖住了。

借鉴，不妥私信删

一直拒绝看《傲慢与偏见》，因为觉得就是一个灰姑娘的意淫故事，男主角多金、傲娇、温柔、专情，这不就是霸道总裁吗？

这样的故事小时候看够了，20岁之后已经免疫。

所以去看这个电影，真的只是想social。

但是看到后来竟然看哭了是怎么回事，我想应该不是我提前进入更年期，是因为它确实非常感人。

题材如此狭窄，灰姑娘和霸道总裁的故事如此俗套，最开始相互讨厌（其实已经一见钟情），中间分别、重逢、误解、分别、重逢，熟稔其中的每个套路，但达西先生对伊丽莎白的凝视，他在远处的晨雾中走来的身影，高大英俊、深情款款，是在故事情节之外的，动人的独特气质。

我们终究是需要童话故事的，不管是简·奥斯汀写这本书的1813年，还是爱情已经不被信任的2018年。

其实很佩服这样简单的爱情电影，银幕上很久很久不知道如何表达爱情，都知道爱情不会有什么花样了，没有人能光讲爱情抻到120分钟，所以爱情电影被一塌糊涂的喜剧替代，或者插入一点悬疑的情节。

所以《傲慢与偏见》还是珍贵啊，13年前，还可以娓娓道来地谈一场俗气的恋爱。

看完电影出来，组织者小七说，从这里向外面看可以看到静安的夜景，我们在22楼，向外看去，静安寺和久光百货就显得没那么大了。

一个fancy 上海，一个对爱情仍然有期待的人。