龙三和他的七人党

（原题目本来相称称他们一群人为流氓，后来想想很不准确。

流氓无组织无纪律，散兵游勇，还净干些偷鸡摸狗的事，成不了带大气候。

而黑社会则不然，虽说也干些违法乱纪的事，但都是大买卖。

最为不同的是有规矩，等级严明。

甚至其中的成员严格遵守着“义”，更偏向于“侠”，行侠仗义。

但下面流氓和黑社会混着叫，因为现实中我们几乎不去区分这两个行业，毕竟都不是好东西。

）混社会的到老了会成为什么？

成立一个老年黑社会吗？

大多黑社会成员无法善终，早在年纪轻轻就命丧黄泉，当了炮灰。

除了组与组之间的械斗，还有组织内部的争权夺势。

总而言之，死亡的几率大于一般人十几倍。

少数幸存者可以当元老，各组起冲突闹矛盾都来找元老裁决，信得过。

在等级制度严明，或者说是在还讲究老幼尊卑、仁义道德的时代，元老们的生活还是不错。

就像杜琪峰拍的《黑社会》，几个老头子安度晚年的同时还有小辈儿的来“贿选”。

除了这些能在组织中当元老的人，无名小辈混不出头的就比较惨了。

对家庭的亏欠，比如影片中的龙三，这还算好的，有儿子家人。

其他的人呢，妻离子散，只剩一人，靠补贴过活。

除了孤老终生，最为悲惨的还有时代的更替。

当几十年上百年流传下来的规矩崩盘的时候，初生的牛犊不再讲究、认可那些老理儿的时候，老家伙们的好日子也到头了。

其实电影中的后起之秀还算仁至义尽，只不过有些事情做得不讲究。

很明显，影片试图在营造出新老交替时产生的冲突。

而老流氓还活在记忆里，认为世界的运行法则还像他二十岁时的那样。

但是世界早已变得面目全非，支离破碎。

能说世风日下吗？

不能。

因为这个社会从来没有变好过，也从来没有变坏过。

它按照自己的方式自由生长。

8位平均年龄72岁的老爷爷们出门打架、在酒馆闹事，大家都还勉为其难地尊称其欧吉桑。

加上日本人重视辈分，更是不敢怠慢。

但是看到这帮老流氓反倒来劲的时候也是让人蛤蛤大笑。

影片前半部分展现了老流氓们人老心不老，还想折腾折腾。

老人家大多谨慎稳重，做事情不慌不忙。

但老流氓不一样，脾气爆惯了，老了也改不了。

尤其那个据称用刮胡刀弄死数人、闻名于世的老爷爷。

反而在给自己刮胡子时，哆哆嗦嗦见了一脸血。

用反差制造笑点是北野武的长项，总是有些意想不到的事情发生。

龙三这个角色其实更像北野武，可能他不愿意重复这种角色，就去客串了个无趣的警察。

龙三这个老流氓企图和当年崇拜自己的小姑娘走上一遭，本还盼着见识见识老头金枪不倒的雄姿。

谁知杀出个程咬金，把好事搅和了。

但现实中，68岁的北野武可不服老，被爆出与小18岁小三同居，尽管经纪公司否认，但我觉的北野武干得出来这种事。

他说过，无趣的人生我才不想要。

影片后半段有些荒唐，玩笑开过了就不好玩了，成了一出闹剧。

管虎也拍了个新片，叫《老炮儿》，北京话里老流氓的意思，主角由冯小刚饰演。

当初冯小刚在《阳光灿烂的日子》里饰演的道貌岸然的老师，刻画得入木三分。

在《让子弹飞》片头的师爷也让人留下不错的印象。

希望可以在《老炮儿》这部电影看到消失殆尽的仪式感和英雄末路的悲壮。

后记，看我的预测能力，冯小刚得金马奖了

我没看过几部北野武的电影，但总是听到他的大名。

偶然间在B站上看到15年最新出的电影，而且还是黑帮/动作题材的。

就迫不及待的点进去看，影片《龙三和他的七人党》一共111分钟。

（以下没剧透）影片讲诉了一个退休了的黑社会老头不被家里人喜欢，却又偶然间介入了日本新晋暴走族黑势力匡扶道义的故事。

某种程度也算是老头们的第二春吧。

在龙三（男主角）发现当地有一个专骗老年人的黑社会团体接连和他多次发生多次匪夷所思的恩怨之后便决心将其铲除，影片并不压抑，反而是一部温馨的从满友谊和正义的搞笑片，当男主角龙三召集了其他六位同样年入花甲的伙伴之后成立了一个经常被误认为是拉面的龙一组。

随后七个人开始找回了当年做黑社会的时光。

全程轻松爆笑，让人膛目结舌，笑到脸疼，看似温馨爆笑的背后又衬出了日本老年人生活的严重问题，保险，亲情，金钱。

而由其是亲情对于这帮老年人来讲更是奢侈的。

越来越多的孤寡老人，独居老人，住在养老院的老人，他们所面临的问题都是严峻的，并不是养老保险能解决的。

影片里有一个老人说了一句让我很难过的话，他说“多亏了这次住院，我的子女们都来看望我了”。

随机七人重聚准备匡扶道义。

而对于这群老人来讲，这也许将是他们人生中做的最后一件有意义的事情了。

影片里老人们的孩子，以他们曾经是黑社会为由而拒绝与其亲密，因为在老人们年轻时所犯的错给孩子们带来很大的伤害。

如果这可以算作是他们与老人感情疏远的理由的话，我多少还能理解一些。

可那些正常的家庭呢？

你们里有什么理由不去爱你们的家人呢？

难道只是因为单身老人找了老伴之后就不去看望了吗？

难道仅仅是如此就伤害到你们的脸面了吗？

你们的亲情就如此不堪吗？

就连饭都不能一起吃了吗？

那个人可是曾经把你们养大了的人啊！

试想如果有一天你也老了，失去了另一半，这时候一个想走进你生活并且和你同样年迈愿意相依为命的人出现之后，而你的儿女却以此为由很少探望你的话，你的心里又作何感想呢？

而对于这些退休了的黑社会老头们来讲，他们仅剩的就是人们所谓的“道义”和友谊了。

不知为何，从头一直笑到尾，好像英雄电影一样，因为某件事情觉悟，重出江湖。

召集齐了小伙伴，然后开始打怪兽，我仿佛知道剧情的结尾，但还是忍不住看下去，可没想到温馨的结局之后我却一点也笑不出来，甚至感到更多的是悲伤，不知何时感觉眼里泛起泪花，我说不出来是为什么，我也不知道这样的喜剧为何会让我难过，也许这就是北野武的魅力吧。

结尾忽然想起一句电影里的台词“纵使我是禽兽，难道没有活下去的权利吗！？

”连亲人都尚且如此，又何况禽兽呢？

管虎最近在拍老炮儿。

宣传吹得能把天吃了，预告片里又是跑车又是冰滩，冯小刚手持日本刀有如鬼武者。

张涵予扮演双刀流武士，打遍京城无敌手。

打住，真以为画漫画呢？

你们人生都是在幻想中度过的吗？

蛊惑仔电影为什么火知道吗?真实！

电影里没拍漫画里的什么老挝神拳，寒冰烈火掌，电影里陈浩南打架都是抡板凳砸啤酒瓶子。

人多就打，人少就跑。

这就是真实，观众买账，影响一代人。

魔鬼龙三吊着一身赘肉，肚子上绑着报纸去砍人，这叫细节。

不是非得飞天入地才有力量的。

孙悟空对弗利萨说，你把这个星球毁了我也不会死。

听着酷毙了，但就是感觉假大空，没有力量。

蒋天生是洪兴扛把子，他被乌鸦袭击的时候，他没有飞上半空浑身冒火变成超级赛亚人，而是就地被打死了。

骆驼是东兴扛把子，被枕头就给闷死了。

这就是力量。

当年的剑豪拔出杀人无数的拐杖剑，扎起地上的烟头抽。

当年的暗器高手准头全失扔光了暗器打不到人。

一群行将就木，说死就死的老头，有精气神反抗黑社会，用帕金森症的手拿着左轮枪抢劫公交车追敌人，这就是力量。

所以这群根本没有明天的老人会让年轻的黑社会感到恐惧。

这是一部能让人从头笑到尾的喜剧。

而且竟然三观奇正，老头儿们最后被抓去坐牢了，北野武扮演的警察没有像某些电影里拍的那样，说今天的事我什么也没看见，你们快走吧。

我不知道管虎创作的过程到底有没有从这部片子里获得过灵感，但从他的预告片，就能看出是多么愚蠢的一部片子。

冯小刚扮演的老炮儿拄刀冰河，冰层碎裂，有如魔兽争霸冰封王者。

我只有一个字，靠。

《堂吉诃德》的滑稽，源自于堂吉诃德陷于骑士的梦幻，文学式的想象使得人物言行脱节于日常生活的舒散。

《龙三和他的七兄弟》中的人物同样脱离了现实：颐养天年被黑帮的回光返照所笼罩，迷失于对往昔的眷恋。

龙三作为父亲显出的不务正业与童稚，与儿子的循规蹈矩、安分守职形成反差，传统的“父正子反”的逻辑被倒置。

如同僵死突现于一个活体上，龙三脱离了现实的运作逻辑；虽然事实是现实的僵硬与节段与龙三的活力形成对比。

但这对滑稽的产生并无影响。

一个脱离现实的个体显示的滑稽感随着具有相似倾向个体的集聚而增加，八个人显然已算一个群体，尤其当他们一同活动的时候，其滑稽感远非个体乘以七的效果所能比拟。

这里显示了滑稽效应的重复逻辑。

茂吉的形象是通过借钱这一事体展示出来的，每当遇到一个熟人，他就把这伎俩展露出来，殊不知但凡人有自知之明，便不会一而再再而三地自讨没趣。

但喜剧的逻辑显然要有异于日常生活的逻辑。

茂吉的这一行为显示了某种无动于衷，他就像一架机器，见面开启了他的条件反射，每次都将借钱的伎俩重演。

这种重复加剧了硬化的速度。

当观众渐渐熟悉滑稽的这种运作逻辑，结果显而易见：每当茂吉出现之际，观众就开始期待旧戏重演，然后在得到满足之后，放声大笑。

全片最为滑稽的段落莫过于最后“决战”之际，死去的茂吉尸挺着坐在轮椅还被刀和子弹误挨。

先是被自认为百发百中的投标手直直地将钉子飞入后脑勺（显示了言语与实际的倒置），然后是被神枪手的子弹射中身体。

面对死人一次次受到的伤害，我们丝毫没有响应同情，反而发出了最为快意的笑声。

原因何在？

首先，一具尸体已经象征了彻底僵化，那包裹严实的尸布加剧了硬化的程度；其次，射手们言语上的自夸与实际现状的反差：射击不仅没有伤到敌人，反而让无辜的同伴惨上加惨，从而部分消解了敞露的伤口展示的残酷程度；最后，是重复的机制所制造的滑稽效果。

这里我们想到了周星驰在《功夫》中使用的相同技巧：愚蠢的同伴不慎将一筐蛇洒到阿星身上，不仅没能救他于水火，反而两次把飞刀刺中他身上。

同样是小人物反复落难的逻辑，同情被消解了，现实转变为游戏。

喜欢这样题材的写实却又诙谐充满爱的电影。

北野武不愧是天才导演啊，将曾经混黑社会的老爷爷们的退休生活作为一个主题切入，轻松地表现信用缺失追求蝇头小利的这个现世社会的不满，表现对于旧时代理义至上的那种情节的缅怀，老头们虽然嗜赌成性，爱好用暴力解决问题，但是简单善良，最是合适北野严肃的胡闹风格了。

龙三穿着女人衣服踏着高跟鞋一路逃回家的那段简直笑死人，很久没有一部可以叫我开怀大笑的电影了。

讲曾经的黑帮老大龙三，已经退隐江湖，在家过上了无聊的退休生活。

由于本地某不法公司行为猖狂（诈骗和放高利贷），他感慨世风日下，道义不存，便集结以前的兄弟，再次组成黑帮组织“一龙会”，企图夺取该公司的地盘。

一龙会中各个成员都已七老八十，但都身怀绝技，有患了帕金森的神枪手，有自带BGM的剑道家，有百发百中的飞钉高手，甚至还有专门躲在厕所中，用利刃刺入敌人菊花的“爆菊专家”。

由于一龙会屡次破坏诈骗公司的行动，该公司头目决定绑架“爆菊专家”茂吉的孙女，以胁迫一龙会。

茂吉得知对方的计划后，打算先发制人，潜入该公司厕所，爆公司老总的菊花，不想如今的厕所已不比曾经，抽水马桶下面根本藏不了人，茂吉失手，反倒送了性命……作为一龙会老大的龙三，决定率领帮众对诈骗公司发起总攻，为茂吉报仇，帮里的兄弟带上冷热兵器，摩拳擦掌，还劫持了飞机，计划分陆、空两路发起奇袭……本片看似搞笑，其实是一部很硬核的影片，搞笑只是调料，几个老头子绝对是刀口舔血的人，透出导演对黑帮的尊敬和对当下社会坑蒙拐骗团体的鄙视。

导演北野武拍过极恶非道系列、菊次郎的夏天，据说有黑帮背景，他拍的影片多有黑帮元素。

《老炮儿》和这部影片也是同一题材，而这部影片的黑帮老头其实更专业，更有“黑帮”文化，其中讲到了龙三自己切掉的两根手指（为部下的错误负责）、如何选出老大（指标有杀人、伤人、坐牢的年数、诈骗次数）、以及帮派中的论资排辈、礼节（要抢对方场子，必须先去“打招呼”；包括影片最后，成员都被警方抓住后，成员一一向老大行礼）、收保护费、压榨等，整体来看，如果他们是在年轻时期，杀伤力和组织力绝对要强过老炮中只知道群殴的帮众。

在日本，笨蛋是一个很暧昧的词，将那些不懂人情世故的、终于活得自我的人称笨蛋，而他们也始终坚持着自己的生存方式绝不道歉，宁愿称自己为笨蛋。

《少年手指虎》里被取笑的大叔，《Z岛》里死之前不忘耍帅，张开双臂让丧失女友啃自己，因为毕竟是爱人下不了手，宁愿死去也不愿女儿杀掉女儿、让女儿孤独的父母·············大家都是笨蛋啊！

但也那么可爱。

电影中的老爷子们也非常可爱。

忽然想起还有部讲一群老年人黑帮的喜剧，是法国的《黑道快餐店》。

都是对黑帮电影的怀旧，只是日本的电影还对那个战后兴起的整个文化氛围的集体缅怀。

其中包括战后兴起的底层黑帮文化的人情义理也包含了对于战争的一种复杂的心理。

虽然听起来有点右翼，但曾经看过的《日本电影大师》书里对深作欣二进行过解读，战后的年轻一辈在军国主义熏陶下成长却见证这种信仰走向崩溃，因此会有种既不甘心（这在电影里表现在神风阿康驾驶着飞机想去看海的冲动甚至看到美国的航母忽然躁动起来，同时还出现了致敬《虎！

虎！

虎！

》中的袭击珍珠港的画面）同时又产生新的信仰，即黑帮的心态，这在当时的日本有两种不同的黑帮类型电影。

电影中也提及了深作欣二导演的《无仁义的战争》是和北野武所继承非正统的黑帮类型电影。

这部电影中同时夹杂了这两种心态，归根到底，依然是一种集体的缅怀。

据说这电影是北野武的玩笑之作，他在其中扮演警察，是个旁观者。

他俯视着萎缩在汽车里不敢出来的新一代，回头望去昂首挺胸走向警车的龙三及他的小伙伴们，戏份不多但是他的眼睛告诉你他见证了两个时代，以及他的敬意。

北野武，1947年生，15年的他也已是68岁高龄了，《龙三和他的七人党 》或许是对他那个年代的致敬吧！

主人公龙三（藤龙也），年近70，年轻时是名噪一时的黑帮头目，杀过2个人，伤人3次，服役20年，可谓是“风光无限”。

岁月无情，已至古稀之年的龙三，虽无限缅怀年轻时候热血的生活，但也因自己的恶行，给家庭（尤其是儿子）带来了不少麻烦。

于是就出现了电影第一幕的场景，儿子（龙平，胜村政信饰）责备父亲清早袒露纹身练剑，不仅吵嚷到邻里，也给自己和孙子造成不好的影响。

按照故事的尿性，电影将讲述龙三“烈士暮年，壮心不已”的老年生活，值得期待的是，影片中充斥着老年组式的黑色幽默，让人捧腹大笑。

第一幕：龙三被电话诈骗，带着50万家当与田村（诈骗组织）碰面。

龙三从包里拿出徽章、明治天皇时期硬币等东西帮儿子渡过难关，甚至动用黑帮手段——割断手指——赎罪，结果硬是把年轻一代的小混混田村的吓跑了。

在这里，联想到龙三左手已断两指，想必也是年轻时为兄弟两肋插刀时失去的。

第二幕：龙三和阿昌两人在酒馆喝酒，聊人生，顺道赌一把来客点的食物，也是十分顽皮有趣。

尤其是龙三因为输钱赌气，理直气壮地呵斥小情侣明明穷，却装模作样地点天妇罗冷荞面，小情侣当时一脸的尴尬也是逗死人。

第三幕：龙三和他的七人党齐聚一堂，按年轻时的功绩（劣迹）排辈分。

酒馆老板最后报出龙三肝脏2个（杀人2个），心脏3个（伤人3次），肋骨20（服役20年），满满的撸串儿的既视感。

第四幕：龙三、阿昌、茂吉三人假装残废去收债，被催债人声泪俱下哭诉生活不易，阿昌（假扮残疾人）大怒：比起你们的小命，钱可重要得多。

结果，龙三反而义气凛然的责骂起阿昌，顺便掏钱给被催债人，声称打扰了。

……高潮出现在龙三与京滨联合的血拼中，可怜的茂吉可谓是死不瞑目，挨了枪子，吃了棍棒，简直是一群逗比老年黑帮组。

结尾处，阿昌意气风发地声称自己刺了2个人，从监狱出来就是老大了，龙三笑着讽刺道，一把老骨头出来大家都死翘翘了。

<图片1>大半辈子奉献给黑帮的龙三和他的七人党，最后也以黑帮式的结局而收场。

影片提到的战后日本，黑帮文化盛行，黑帮组织雨后春笋般涌现。

而到了近代，战后“垮掉的一代”都已到暮年，老年人对日本经济负担与日俱增，年轻一代也无法再理解老年一代的生活。

每一个人都有自己生活的方式，过去的痕迹才成为今天的自己。

龙三和他的七人党用他们的暴力美学，延续着热血的生活，抵抗岁月的衰老。

因为有着反派京滨联合的存在，龙三和他的七人党，也就顺理成章的成了昭示生存道理的存在。

希望北野武先生能够继续给我们带来如此棒的电影，在此祝愿先生如龙三般继续热血下去。

在对待死者这个问题上，日本人大概跟我国人民差不多，人死为大，入土为安什么的。

但老爷子终归耐不住寂寞，开始拿死人做起文章，于是有了结尾那段癫狂的办公室乱战。

对立双方谁都没受伤，只有可怜的茂吉被打成了筛子。

头上插着队友的飞钉，不管愿不愿意，还是被架上公车，展开鸡毛一地的追逐战。

最后人各有终，老家伙们连进去之前都那么威风。

唯独遍体鳞伤的茂吉被遗忘在车上。

这段荒诞爆笑的鞭尸梗，真是个绝妙的讽喻。

北野武其实是跟自己有仇吧，看到这段的时候我就在想，如果老爷子没有从良，给自己安排的角色应该是茂吉。

大家都是在道上混的正统仁义之士，一辈子风光无量，所向披靡，虽然上了年纪难免出些昏招，走点弯路，但终究是放过了孤儿寡母，保住了晚年节操。

唯独茂吉，曾经最大的成就是躲在茅坑里暗算了某个酒醉的大佬。

就连半条腿都埋进土里的时候，还在恬不知耻的用些一拆就穿的把戏搞诈骗，被小混混痛殴，自己的孙女也保不齐，跟在一众大哥身后唯唯诺诺撕贴纸。

别人都昂首挺胸并肩走在黑社会的康庄大道上，一不留神就活成了传奇，只有这个人，怎么看怎么可疑。

所以茂吉你究竟是如何混进这个全体开了挂一样的迷之团体？

可能连北野武自己都回答不了。

老爷子年轻的时候是个段子手，后来莫名其妙当了演员，深夜番给AV女优大赏当主持，画的画在全世界做过巡回展览。

混进导演队伍之后，虽然也被捧上过神坛，但那毕竟是在众神落幕之后，还背着些名不正言不顺的指指戳戳。

老伙伴们在街边小店里总结人生，黑泽明，深作欣二，大岛渚们都以高票被表在记单簿上。

可茂吉得了多少分，已经没有人会记得。

真是撒鼻息的人生啊，明明都是道上混的，却总有那么几座大山挡在前头，风头出尽，名声挣光，纵使时代变迁，也仍然有着搅风搅雨的本事。

而这个从头到尾都形迹可疑的老头却躲在高山的阴影里，始终不得出头。

总得壮烈一次吧，这么想着的茂吉再次钻进厕所，这回避无可避，终于要直面命运。

结果就是，被命运当头一棒，打死在了功没成名未就的过去。

北野武桑是在什么时候觉得自己已经死掉了呢？

他是否一直觉得自己的灵感就像是蹲在茅坑里等来的天赐良机，跟那些怪物般得同行没法比，随便挥挥手就是腥风血雨。

这个大师当得也太难了，既要守着过去，跟老伙伴们并驾齐驱，还得在这个日新月异的世界里寻得一线生机。

死了倒是干净，两耳一闭，从此是是非非都是身外事。

可是老艺术家毕竟不甘心，在拉自己出来鞭尸前，你们都得带上我的面具致个敬。

你看，最后不管老的小的旧的新的有多牛逼，还是老子扛在中间让你们无计可施。

能婊我得也只有我自己。

这是神的行为艺术，凡人又怎么会懂。

脑瘫粉只知道，不管龙三们有多了不起，我只喜欢这个猥琐又狡猾，浑身都是黑点的茂吉欧吉吉。

说起黑社会类型的片子，当然首推的是《教父》，可以说是核心价值不会随着时间的流逝而失色的电影。

同样银河映像的《黑社会》系列的电影在华语影坛，也可以列入类似的范畴。

盛产黑帮的日本，自然也有《极恶非道》这种严肃的黑社会类型片。

但《龙三和他的七人党》明显不是这个范畴之内的，在我的心目中，它是一部和《江湖告急》处于差不多历史地位的电影，同样用荒诞喜剧的手法来演绎了黑社会，也同样对比了新旧黑社会之间的差别，只是结尾少许不同，北野武的手法相对于林超贤来说，还是走了比较喜剧的轻松结尾，并没有《江湖告急》里面那段浪漫的街头砍杀的结尾来的清新脱俗，所以《龙三和他的七人党》还是更加轻松写意一些。

（如果想看北野武结尾翻转的电影，推荐《座头市》）《龙三》这部电影，更多还是新旧黑社会之间的差异化制造的荒诞笑料，抛去喜剧的外壳，核心难免还是有点悲伤，作为龙三这种“黑社会性质的暴力流氓团伙”，现实社会中恐怕很难和核心价值已经从“义气”转化为“利益”的完成体黑社会相抗衡，虽然龙三的团伙明显更嚣张更暴力，但黑社会这个阶段，暴力行为已经不是最有力的武器了。

所以这部电影，某种意义上可以说是对曾经辉煌时代的一种缅怀，也可以归入”Golden Age”类型的电影，只是用了比较荒诞的手法。

北野武是难得的在“演而优则导”这条路上成功转型的影人，当然大部分片子还是他自己本人饰演效果更佳。

《龙三》可以说是难得的北野武导演并不出演，但整体效果和他本人风格极其接近的电影。