问题餐厅

因为微博上的一条长截图，今天追了一下。

毋庸置疑，这是一部立意先行的电视剧，它从一开始就告诉你：我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项，毕竟大多数观众的主要目的是来看剧，不是来听人上课的。

再加上为了增强戏剧冲突，片中出现的男性角色大都十分类型化，充满了日剧特有的浮夸气质。

但是看完已有的五集，觉得作为励志剧还是有很可看的地方，立意和表现方式都不差。

如果能抛开那些对女权主义的偏见，女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。

截图地址在此： http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg我个人觉得，这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教，而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。

男主角东出昌大在访谈里表示：虽然说这部剧是以女性为主角，但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。

还是能体现出一些编剧的用心，一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了，男人不也能幸福吗？

”当女权主义成为一个贬义词，甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名，其实撇开一切，女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。

EP1的引子便是女主角同学的被迫离职：在受尽职场的性别歧视、霸凌之后，她想要同公司打官司，却得不到家人的支持。

母亲哭着说她丢人现眼，以她的斗争为耻，最终伤痕累累身心俱疲，只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。

这一集有个桥段，恰是我们在生活里常见的对话：“既然觉得自己受到歧视了，不开心了，辞职/打官司不就好了嘛？

”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普：“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦，剩下百分之十五才是女性，要打性别歧视的官司有多么难，你去补补知识再来说话。

”EP2提出了家庭妇女的价值：结发十载，作为家庭主妇离开职场，在家照顾老人孩子，一旦丈夫有了别心，想要把她扫地出门，她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。

丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”，而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我，肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。

直到最后，当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格，家务帮佣的价格，从早到晚工作12个小时，而且全年无休，一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务，你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来，而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话，但是佳话是能杀人的，被逼着去干这一切，只让我觉得是个诅咒！

我有抚养孩子的理由，是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”，泪目。

EP3提出了对父权家庭的质疑：本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。

父亲的角色是典型的Alpha Male，醉心工作应酬女色，刻板自大偏狭，永远缺席于对孩子的教养和关爱，母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。

目击这一切，早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。

而她最后终于以自身定位于这个世界，开始探寻个人的存在意义，这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。

EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解：那些“很聪明”地装着傻，生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”，跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体，而女性内部往往又被用各种标签分化，互相贬低（当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道，男性不喜爱她，另一部分女性也觉得她咄咄逼人；当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助，她的同性又看不起她，而男性看似热爱她们，其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生）。

所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助，反对相互隔离与攻击，正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。

易装癖、同性爱者的平权问题：即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗，而日本的入籍政策（养子縁组）也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径，但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化，常充当着搞笑角色。

不过最近的日剧开始直面这一人群，而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角，倒也蛮见政治正确性。

编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上，相信许多中国女观众也深有共鸣：导师带女学生去应酬，领导找女下属去陪酒，拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干，“年纪不小，结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”，剩女论，不生孩子不完整论，女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总，简直俯仰有戏，可以直接从生活中取台词。

用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。

失业的女权主义者，不被职场接纳的异装癖同性恋者，失业（被离婚）的家庭主妇，无业的阿宅，心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助，向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战，就构成了这部电视剧。

虽然依旧具有说教色彩，但是台词丽句颇多，十分可爱。

最后回到本篇影评标题——“1999年6月（平成11年），日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。

这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员，应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。

男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。

法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。

同时女性应通过自己选择，在社会上充满活力地生活，应和男性互相合作，共同分享利益并承担责任。

然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情，需要政府、民间、企业等方方面面的合作，也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。

日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域，与根深蒂固的职业性别意识的弱化，以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系，成为当今一项重要的课题。

”wiki链接在此： http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95

当人们在突然间失去了生活中原本充实的一切——工作、家庭、朋友……他们通常会在短时间内一蹶不振，对自己充满否定。

在《问题餐厅》这部日剧中，女孩、女人、母亲、以及想成为女人的男人，因为一个共同点——没有工作，集聚在一个破旧却可以看到星空的顶楼，看板了这家名为“Bistro Fro”的露天餐厅。

一群好朋友们经营着Ta们喜欢的店铺，温暖的人聚集在这个乌托邦，美食和友情的力量具有无限的治愈能力。

人生中我们常常避免不了经历一些挫折和困难，我们会感到无助，感到迷茫，感到失去方向。

在面对这样的时刻，我们该如何选择？

或许可以在这部暖心的日剧中找到一些答案。

1 逆境中的探索者故事以田中玉子的好友藤村五月被上司职场性骚扰为切入点，将社恐、女装癖、心机女、去找乃至祝福、事业至上的几位各有“问题”的失败者聚集在一所天台餐厅内，通过每个人的视角透析这个社会。

田中玉子，几乎是全剧中唯一一个没有完成人物转变的人，她似乎没有那么多的故事，开篇便是一个正能量满满、为好友两肋插刀的女性，结尾依旧如此。

唯一的区别大概是在自己仅有的一段感情中明白——在对方与自己的方向不一致时，选择合适的人而不是喜欢的人。

主厨雨木千佳是沉溺于二次元而对于三次元的一切冲满厌恶的人，她还有一个身份，就是职场性骚扰的那位上司的女儿。

她从小父母离异，跟着妈妈生活，但是妈妈承受不了被花心的爸爸抛弃的现实，离婚后一蹶不振，最终还是抛弃了千佳。

帮厨三千院镜子做了十年的家庭主妇，活在丈夫的母亲为父亲贡献一生的“佳话”的阴影里。

做饭、家务、抚养小孩、照顾老人就是她十年如一日的日常，但即便如此也换不来丈夫的半点感激，反而是抱怨和指责，最后仍走到被抛弃的局面。

洗碗工新田结实是日本东大毕业的高学历女性，并以此为自己的优势，但出了象牙塔的她却对着这世界慌了神，对于基础的生活小事和人情世故充满钝感。

看似浑身带刺却实际上仍有着一颗单纯的少女心，经历过一段可以说得上是失败的恋爱后，在工作和朋友的治愈中让她找到了自己真正的价值所在。

甜品师海地“小姐”，他总调侃自己是有异装的癖好，也因为这一点，他并不被世俗所接受，在社会中常遭到嘲讽和拒绝，家人也跟着蒙羞。

虽然他常常开导他的朋友，总是给予温暖和帮助，但是在他自己心里，似乎也有一道隐形的门，在禁锢着自己。

乌森奈奈美是餐厅的常客，一个非常会聊天、看起来十分随性的女性，在四十岁的年纪活出了自己的人生哲学——万事不要太认真，就是对自己最大的认真。

服务生川奈蓝里，开始时是一个标准的、生活在男权社会之下、深谙女性该如何利用规则生存的姑娘，和男性在一起时八面玲珑，和女性在一起时则各种显摆。

但是就是这样一个让男性轻蔑、女性耻笑的人，也有不甘的时候。

2 从挫败中崛起一切要从一个事故说起。

喜爱公司的一间分公司出了一个食物中毒的意外，分公司的藤村五月只身前往总公司向董事局道歉只为保下分公司的员工们。

但社长一时兴起，要求五月全裸谢罪，以示诚意。

五月不得不屈从于权力，但这以后，五月便成为了全公司茶余饭后的谈资，被孤立被取笑，最终只能被迫辞职离开。

五月的同事及好友田中玉子无意中知道了这件事情，她用冰桶教训了欺负了五月的所有男人，然后辞职，并在喜爱餐饮公司人气最旺的店面对面自立门户，开启一家屋顶餐厅，向原公司发起挑战。

两间餐厅成为了对手，这过程的艰辛可想而知。

首先是开业后的冷淡——主人公们想要安静的开业，但这导致了店铺的无人问津。

为了招揽顾客，Ta们想出了在街上卖便当并在便当里放上店铺的宣传单的法子，这个想法使餐厅在开始的几天越来越火爆，便当卖的也一天比一天多。

对手餐厅看到这样的情形便推出了原料更加丰富却更加便宜的便当，不顾一切亏损也要阻止主人公们的盈利。

后来在接到来自对手餐厅老客户的一笔生日派对的大订单后又被原公司垄断了一切原料和食材的供应，但Ta们仍在只有一条鱼的情况下为客人准备了一餐“全鱼宴”，客人非常满意，可是在生日派对即将结束时又出了一些小意外，餐厅的发展似乎又回到了原点。

终于，由于对手餐厅“不让小孩入内”的规则，在一次的情人节晚餐营业后，Ta们赚到了第一笔钱，甜品师海地也终于开始摆脱世俗的眼光，赢得了人们的赞许。

3 迈向新篇章随着餐厅的不断盈利和工作的火热进行，餐厅中的每一个人都迎来了自己的幸福和成功，对手餐厅的主厨也在客人日渐减少的趋势中认输。

蓝里终于鼓起勇气摆脱整天被男性骚扰和压制的生活，加入了玉子的餐厅。

海地成功得到了来自弟弟的认可和婚礼邀请并决定为其做一份最棒的婚礼蛋糕。

曾受到来自公司性骚扰的重大创伤的五月也遇到了后来的爱人，与母亲之间也开始有了转变和和解。

东大毕业的结实在经历过一段曲折的被欺骗的“恋爱”后被玉子强行拉回了餐厅继续工作。

千佳和母亲再次相见，得知母亲即将再婚，但仍选择继续留在餐厅做主厨。

至于奈奈美，剧中终于揭示了她律师的身份，并向对手公司发出律师函，对其造成了重创，使得当年性骚扰的主导者失去工作并承担相应责任。

玉子和对手餐厅的主厨门司，在经过最开始的一小段恋爱和后来整部剧的较量之后，也终于放下了对彼此的偏执和敌意，携手共同经营餐厅。

在经历过了一段波折的餐厅的开业和与对手的较量，以及每个人生活中的不同的事件和困难后，Ta们的生活逐渐步入正轨，也都有了新的希望和目标。

一切都在往好的方向发展，即使未来可能还有更多的难题，但相信Ta们一定有足够的勇气和力量面对。

1 浓汤的启示：寻觅内心指引土豆卷心菜厚培根浓汤是贯穿整部剧的一道菜，来自藤村五月的“独家菜谱”，它不仅是代表着最开始田中想要开餐厅的目的、餐厅中的秘制菜谱，也代表着每个人心里的不甘心以及动力。

或许是想证明自己，或者摆脱偏见，这促使他们聚集在一起，也是他们前进的动力。

我们每个人的内心或许都有着这样一碗“浓汤”的存在，它提醒着我们的初心，是我们最开始出发的地方。

当迷茫找不到前路的时候，不妨静下心来，回头看看，想想自己当初为什么出发，自己想要完成一个怎么样的人生，从前的自己也许也能够给未来的自己一些指引。

2 疆界之外，开辟隐藏地图剧中田中邀请朋友一起开餐厅，由于所有人都是零经验，大家最开始的态度都相对保守回避，但在经历过一通纠结后都开始逐渐加入并渐入佳境。

家庭主妇三千院镜子做了十年的家庭主妇，从未工作过，但她证明了自己，即使走出家庭，也能靠自己的一手好手艺开辟自己的小天地。

东大毕业的新田结实，也开始走出了自己的象牙塔，接受了现实社会与想象的落差。

放开视野，放下包袱，尝试新的事物，学习新的技能，也许会在这个过程中发现自己不一样的惊喜。

另外，与不同的人交流互动，了解对方的生活和经历，也能为我们提供新的思考方式。

不要害怕失败或冒险，有时候正是因为这些新的尝试让我们成长并突破自己，发现更多的可能性和机会。

3 打破枷锁，解锁内心宇宙剧中有女装癖的海地和家庭主妇三千院镜子以及川奈蓝里，Ta们最开始对自己都有一些偏见和禁锢，如海地对于自己是女装癖的认识，镜子对于自己家庭主妇的认识以及蓝里对于自己“标准女性形象”的认识。

这些局限的认识实际上是来源于社会的偏见和潜在规则，导致Ta们自己也产生了思维定势，认为自己本该如此。

但随着餐厅的逐渐发展壮大，主人公们也逐渐完成了对自我的探索，摆脱了自己对自己的禁锢。

有时候我们固步不前，是否也是自己圈禁了自己？

人生从没有什么定义，也不存在什么“本该如此”。

从自我认知方面来说，这可能是因为我们对自己的了解并不完全，且过度放大了自己不足的方面。

我们需要接受自己的独特性，接受自己的不完美，才能够更好的发挥自己的优势。

同时也要告诉自己，不要被社会的偏见和刻板印象所限制，相信自己可以超越这些限制，并勇敢追求自己的人生目标。

如果仍然感觉仅靠自己难以突破，也可以寻求周围人的支持和帮助，有时候别人的鼓励可以让我们更加坚定地走自己的路。

“迷茫的时候，要选择难走的路。

”坂元裕二的文字总是令人着迷。

但是这条“难走的路”并不一定就代表着那个最艰难的选择，而是一种勇气和决心。

当我们经历种种，走完了这条路后，会发现这些经历已然成为生命中最宝贵的财富。

每一次的迷茫，都是一次成长的机会，不要因为感到迷茫而停下，这会让我们在自我否定的沼泽里越陷越深。

无论如何，都不要害怕面临失败和困难，相信自己的能力和信念，我们将会在一次次的挫败之中发现更优秀的自己。

原创 作者呜呼啦呼 安慰记心理 2024年07月26日 20:00 河北居左居中换一张图删除(选填) 图片描述创号9年第1004篇安慰记作者呜呼啦呼编辑tianQ当人们在突然间失去了生活中原本充实的一切——工作、家庭、朋友……他们通常会在短时间内一蹶不振，对自己充满否定。

在《问题餐厅》这部日剧中，女孩、女人、母亲、以及想成为女人的男人，因为一个共同点——没有工作，集聚在一个破旧却可以看到星空的顶楼，看板了这家名为“Bistro Fro”的露天餐厅。

一群好朋友们经营着Ta们喜欢的店铺，温暖的人聚集在这个乌托邦，美食和友情的力量具有无限的治愈能力。

人生中我们常常避免不了经历一些挫折和困难，我们会感到无助，感到迷茫，感到失去方向。

在面对这样的时刻，我们该如何选择？

或许可以在这部暖心的日剧中找到一些答案。

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冲着豆瓣评分8.9，在下大年初一在家刷完了此剧。

这题材本身很好，霓虹对职场女性普遍缺乏尊重和支持，现实中欺辱事件时有发生。

卡司也还行，真木总给人一种淡然而坚定的感觉，之前看最完美的离婚，对她印象深刻。

或许是导演刻意，从头到尾她捂得严严实实的，简直是恶意遮盖身段啊！

松冈妹纸造型神逆转三十二个赞，那句“人类烦死了地球烦死了”萌翻全场有木有！

看了好些长篇剧评，有的讲题材代入自身经历，说了很多感受，有的分析社会现象，句句在理。

然而看完大结局，我直到第二天又回忆了一下情节的走向，觉得或许连一个勉强的四星都不能给，因为剧本后半程太弱了，限制了演员的发挥，糟蹋了上佳的题材。

豆瓣评分不会分项，所以虽然演员表现精彩，由于要按着剧本演，台词不行那就是不行。

餐厅面对的是一个连锁大型集团，这个集团的男人们虽说品行良莠不齐，但能力我相信还是有的，而且大企业通常会有好律师的协助，被曝光之后直线坠落关门歇业，不合情理啊！

你可以心里盼着坏人挂掉，但因为好人要赢所以抹杀坏人的能力就不妥了。

女主和男主到最后也没有在一起，感觉像是为了凸显中心思想，才故意让他俩谈不到一块儿去的。

俩人的几次对话逻辑在下是不太明白的，很多小伙伴也表示不明觉厉。

或许是台词剪辑了。

在下一开始是冲着真木去的，但这剧真木的主角光环过重了，对她性格的塑造也显得有些不真实了。

一口气追到第八集看到半夜，一边看一边流泪不止。

如果不是过去这个春节，看到这个剧我不会这样心有戚戚焉。

很多事情又涌上心头，一些话，一些心情，很想深夜提笔写一封信，想想还是作罢。

过去这个春节，是我人生三十年来最不是滋味的一次。

作为三十岁依然没有结婚意愿/即使结婚也打算丁克的单身女性，第一次感到腹背受敌。

跟父母的争执摆上桌面。

母亲今年的说法除了常规的剩女之外，更加了一条： 后悔让你读书，不知天高地厚。

我浊气上涌，难道这么多年的教育，算是一种施舍？

从前当着外人夸我懂事学习好，到今天因为不结婚，就全部成了罪过？

我无法理解这种价值置换。

三十岁的人在父母眼里依然是玩具一般，随随便便就可以恢复出厂设置，要你当第一名就当第一名，要你结婚生子就结婚生子。

我特别幼稚地说了一句，受教育是基本的人权啊。

她特别生气，人权？

有的女孩不但不给读书，天天挨打，还有生下来就溺死的呢。

我真后悔就生了你一个女孩，让你读书。

我眼泪刷的一下就流下来，简直无法相信这是我的母亲。

是那个教我从小自立自强不输给男孩的母亲，是那个在学校开始开设英语科之前自学英语在家教我念 "this is apple"，教我语法的母亲。

是那个工作起来不要命，敢跟领导抬杠的能干的母亲。

是那个40岁自学考工作方面的证件，50岁考驾照开车上路的母亲。

她说的是气话，但我因此发现，母亲老了，心气儿磨没了。

她不知道，我从前崇拜她，是因为她的勇敢。

她只知道数着勇敢带来的伤口，要我屈服。

我哭着问，所以在你内心里，其实我是个女孩，我不配堂堂正正受教育，如果当时没有考上大学出去工作，今天老老实实呆在家里，就要听话嫁人。

无论我工作怎么样，只要没嫁人，你就不会给我一点尊重。

她脖子一硬，是的，早知道你这么倔这么多乱七八糟的念头，就不让你出去读书，今天早就结婚生孩子了。

无话可说，再说下去我怕我说出什么过激的话把她气哭，只得推开门走出去。

深夜看剧，又想起这一幕来。

心里早已平静不做对抗，只是还想跟母亲剖白一两句，依然还是怕把她惹哭。

妈妈，为什么你不明白，学习和工作才是保证我能有一个安稳、体面的生活的必要条件呢。

明明支持我走了这么远，走得也很稳，为什么今天要一手颠覆呢。

如果我不能养活自己，就算结婚，会有什么下场，难道你不明白？

我不敢说自己有多么出色。

没有背景，一个人在外地城市，努力得到一份正经稳定工作，年收入三十多万，平时吃素，买买书看看话剧，不买奢侈品，一年两次短途旅行，擅长做饭，日常养活自己绰绰有余，正是人生一段有乐趣的开始。

换句话说，正是做为一个正直努力的成年人，拥有一段平稳有乐趣的人生的开始。

但这一切乐趣，在我父母的眼里，因为是女孩，变成了罪过。

即使他们暂时无法改变我，也会当成对我的“施舍”和“恩赐”。

但凡我是个自我价值不清晰的人，今天必然陷入深刻的怀疑：我究竟有没有作为一个人所拥有的受教育权、工作权，和在不妨碍任何人的情况下，过自己能过和想过的生活的权利。

如果没有，我来到这人世，是不是一件不值得祝福的事情。

所以当我看到玉子对千佳说，“我只想要一份好工作”，时，深深理解那种安身立命。

我也明白，如果没有手里的工作，我只能低下头听从父母的价值判断。

只能体会到自己的软弱无能，只能体会到自己作为一个“女人”的宿命，和无法作为成年人自由选择自己的生活的屈辱感。

与自己父母尚且有这样刺心的分歧，我能指望在目前社会的环境下，结婚生子，依然保持自己的价值观和自豪感吗？

从何而来？

因为爱情？

别开玩笑了。

民那，时至今日，“爱情会辜负你，工作不会辜负你”这句话，早已不是鸡汤文层面的肤浅意义。

工作是一种市场行为，是价值交换，工作场合的公平，能给所有人带来自立的希望。

如果你胸怀大志，去工作吧。

如果你碌碌无为，去工作吧。

如果你失意失恋，去工作吧。

如果所有人攻击你做出的成绩，攻击是工作“导致”了你独身生活的状态，那么你更要抓紧，更要努力。

如果你是个女人，去工作吧。

在心目中，“为了N”一直是到现在为止无法撼动的最好看的日剧，然鹅这部“问题餐厅”却意外地挤掉了之前刚刚荣升为我心中第二好看的日剧的“unnatural”（对不起了十元妹子）！

为什么会去看这部剧呢？

大概是因为看完“最完美的离婚”之后无意中在点开真木阳子的百度词条发现的这部她的高分代表作，大概是发现这部剧也是“最完美的离婚”同制作班底打造，大概是因为机缘巧合萝严肃又在一篇推动中讲到了这部剧，大概是因为它的编剧是写出了像“东京爱情故事”、“四重奏”、“最完美的离婚”这样好剧本的金牌妇女之友—坂元裕二。

总之，很开心，自己没有错过这么一部好的剧呀！

当时在看完剧情简介之后，我一开始还担心这么“女权”色彩强烈的片子会比较狗血，没有想到不仅不狗血，反而在现实中又带有一点温情。

“问题餐厅”的名字取得很好，因为这个餐厅里所有的员工都是在剧中所呈现的男权社会下的“问题女性”。

一个是被人催婚的工作狂，一个是爱穿女装的基佬，一个是被人看不起的家庭主妇，一个是在Alpha男父亲压迫下家庭成长起来的讨厌人类的二次元少女（被种草了松冈茉优的颜啊啊啊！

），一个是被别人嘲笑只会读书的东大毕业女，一个是在被女生们讨厌的绿茶婊。

这些在男人眼中看来是废钞的女人聚在一起，开了一家餐厅，利用自身的优势把餐厅开得有声有色，我也跟着热血沸腾起来。

剧里面的直男们虽然被戏剧化地夸大了，但不可否认的是，从他们身上折射出很多当代社会男权思想。

说到男权，一定会联系到女权。

“女权主义”这个词在当代越演越热，思想先进有反抗精神的女性们会以这个词为精神领袖指引自己前进。

但同时，这个词又被很多男性所唾弃，我的哥哥曾亲口对我说“那帮喊着女权主义的人简直是傻逼”。

讲真，作为一个女性，我也不喜欢这个词，因为我觉得女权所弘扬的一切本该是理所当然的，现在却要被大声疾呼，我觉得很可悲，但是，如果不被大声疾呼出来，就更不会有更多人去直视这个问题，甚至改变自己的思想。

所以，这也是这类题材的艺术作品存在的意义。

觉得这部片子很不一样的一个地方或者说很触动我的一个地方是女主最后的那个梦。

在那个梦里，男女和谐地一起开着店，大家各司其职各发挥自己所长，没有男性对女性的嘲讽和忽视，没有女性对男性的怨恨，大家就是平等地在一起工作，互相聆听。

我想，这个应该是女权最终应该追求是的东西吧。

女权不是为了贬低杀光所有男性，而是为了平等相处呀。

这个世界，没有女人或者男人都不行。

真的很希望有一天，没有人会在高呼“女权”这个词，没有人会用一样的眼光看着投身工作的Office lady或者家庭主妇，没有人会厌恶直面自己真实性向的人群。

大家能尊重每个人生而为人的权利，尊重每个人的决定权（即使不能理解或者赞同），不对那些看似和社会主流价值观相悖的人指指点点。

最后，想再次表白一下坂元裕二的词。

喜欢看日剧大概就是因为总是有些词会戳到敏感的我的内心，让我感觉温暖和治愈。

最后，就分享一下我喜欢的台词们吧！

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。

然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。

这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。

《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。

坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。

这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。

尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。

第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。

豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。

也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。

坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。

我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。

当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。

作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。

剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。

和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。

最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。

然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。

主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。

纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。

作为一位有一把年纪的日剧迷，论《问题餐厅》的剧情只能算中上档次，但是，有些影视作品除了好看与不好看以外，还可以有更多其他的……例如，我想多谢它把我和家人之间的距离拉近了。

我是一位出生在大城市小康家庭的80后独生子，因为比邻香港，自幼便很多机会接触日本漫画、玩任天堂，而且那个年代，港台电视儿童时段热播的都是日本动画，不知道是习惯还是情结，如今放工回家我继续把看日剧当消遣。

两年前，我把客厅的旧电视换成42寸全清LED，继而时常下载高清片源用大电视放映，手持遥控躺在沙发上，就一个“爽”字足可形容。

可是，我不但占用了客厅娱乐资源，最致命的是：我妈不喜欢日本。

每当客厅播放着她最讨厌的日本影视时，偶尔有些口角萌生。

我妈是50年代出生贫穷的人，那是几乎被强烈爱国主义熏陶的一代，她没有接触日本，却一直从心里憎恶着。

因为我的家族父辈有些背景地位，家中男权思想占了主导，但偏偏我妈是个女汉子，她为人强势硬朗，喜欢自己做主，年轻时殷勤地干了一段时间职工生活，便从被分配的国营单位跑了出来，她开始了自己裁缝衣服摆地摊售卖，这是上世纪90年代都不被大众理解的行为。

后来我问了原因，是因为工作太老实被嘲笑、欺负还有待遇不公等。

在我读初中时，就在老城区内街，她独力开了一间60平方米的快餐店，尽管请了一个杂工，其实采购、收钱、炒菜、上菜都是她主力承担，或许跟她的自主个性有关吧。

又因家庭分歧，我爸妈分居了，为了就读方便，我跟妈一起在小食店生活，她日夜奔波劳碌在店面，可那时的我也没有主动分担，即使在同一屋檐下，我们产生了代沟只会越来越大，虽然我知道妈妈一直背负着一个自立的重担默默地把我养大。

如今的她早已回到家中退休享福了一些年份，她有自己的老年朋友圈，经常外出游玩，而我也只顾干自己喜欢的。

就客厅电视使用的问题上，我俩大致能谦让，并且看什么节目互不干涉，话虽如此，她很喜欢不需要费脑筋的剧，就是我经常暗地吐槽的那些没营养的家庭纠纷或者抗日剧，然而当我看日剧时，她最多就瞟几眼然后蹦出“又是日本人”。

我们的代沟依旧存在。

直到发现《问题餐厅》这部剧，就题材而言，作为男性观众的我是不太感冒，但看了豆瓣评价，觉得或许会适合妈妈，所以找了一次机会诚心向她推介她不喜欢的日剧，因为这是一部：女权主义、励志创业、爱心美食的剧集，跟她的经历是绝配。

经过一番介绍，她答应试看一集…… 第一集情节会有散乱，我一度担心过她会选择弃剧吗？

但最终她还表示很喜欢，会追。

日本电视剧对她来说，因为缺乏文化底蕴，她理解确实有些困难，即便片源有相关注释对全新观众来说显然杯水车薪。

我在看这部剧时没有以往那般投入，因为我需要边看边口头补充注释。

例如：会向妈妈解释“二次元”名词的意思，会介绍乌森衣领挂的“弁护士徽章”是“律师”身份象征，甚至会讲解“平成年号”的意义和计算方式，还有“1800円”在东京生活是什么概念等等。

我把以往积累下来的日本文化配合剧情二次备注给她，她表现出长见识的样子。

我们会为丧服妹新田脾气暴躁砸了场子而惋惜，也会共同抱怨露耳女蓝里是话唠成疾，超喜欢异装癖海地的图案脸咖啡，渐渐地，不看剧时也会聊起剧情的话题。

现实生活中，厌恶日本的人多如牛毛，就连我自己也会偶尔到广州图书馆看抗战展映坚定一下思想信念--//，但比起盲目的憎恨，我更愿意去了解他们。

相信很多高分日剧未必都适合向身边的人推荐，但还是很希望再有这类共勉题材可与家人甚至朋友一起分享，为此真心感谢这部日剧给我带来的生活变化。

题外话，虽然我打算重温高清版《海女》，不过里面的昭和回忆、御宅文化及偶像成长元素，我家大妈应该不会兴趣。

关于《海女》我能记住GMT5的优希美青，却忘了队长是松冈茉优饰演，现在看见主厨的英姿被评论提醒才知道是去年的她，惭愧。

这部剧里希妹饰演了一个绿茶婊。

曾经我也挺讨厌绿茶婊的，现在一想不过就是嫉妒，嫉妒她们长得好看又和男生处的好。

我就是一活脱脱的东大妹，就会死读书，可是学习还没东大妹好。

从懵懵懂懂的小学开始，我就觉得那些和所谓的绿茶婊给我一种怪怪的感觉，为什么她们可以和男生处的这么好？

因为她们似乎不会翻脸。

是啊是啊，要是有些男生做的事情比如摸头，要搁我身上我可能就会发火，可是对于她们似乎就是个玩笑，唉我自己真是个死板的人。

于是我整个青春期都是这么死板地度过来的。

我曾经一度认为这种事情和人的性格一样是天生的。

有人天生性格好，所以不会在乎。

当时那些男生大概也是这么认为的吧。

希妹在戏里吃到了作为绿茶婊的苦头——被一个变态男缠上了。

在几经折磨之后希妹终于要崩溃了，但是她真的很厉害，她从来不会让别人看到自己的眼泪，遇到什么委屈的事情都是哈哈大笑着就过去了。

所以在她语无伦次口无遮拦地大声絮叨的时候，看着才特别让人心疼。

那紧张和委屈都能看出来了呀。

——“为什么大家不愿意穿泳衣呢？

我总是在内心里穿着泳衣的呀。

即使被摸屁股，我也完全不会说什么的呀。

我是被摸屁股也无感培训班毕业的，我也从就算被说“你这身衣服男人不喜欢”也要回答“对不起下次会注意”的培训班毕业了。

同时也得到了“去减肥吧”“来一炮吧”也要敷衍过去的培训班的认证。

我钱包里塞满了各种认证书呢。

遇到痴汉也没办法，谁让我穿的是短裙呢？

拒绝不喜欢的男人一起吃饭的邀请，会被认为是自以为是的女人，这可不行。

就算被性骚扰了，也可能是对方需要温暖，所以就原谅他吧，反正他也没有恶意，所以我不应该太较劲接受事实才是正确答案。

你知道为什么静香总是和挫男，和自以为是的有钱人还有暴力男关系那么好吗？

你知道为什么静香被偷窥洗澡，也立刻就转换情绪不生气了吗？

你知道为什么静香没有女性朋友吗？

我想她一定也有许许多多的认证书。

以聪明方式活着的女人，要懂得不在意，谅解和接受。

”一直以来我心里的困惑得到了解释。

没有任何一个女生是一开始就不在意男生的肢体触碰的。

只不过有些女生“毕业”了。

“培训”她们的正是从她们青春期开始就对她们举止轻佻的男生们。

而这些男生们还认为她们是天生不会在意。

希妹在被变态男逼得几乎走投无路时慌慌张张地求助于门司。

神经质地不停问“呐呐去唱卡拉ok吧？

” 即使被不耐烦地拒绝了也不停地说不停地问。

“别小看独自在东京打拼的女孩子啊。

”乱七八糟的语句里这句话击中了我。

对啊，她不只是绿茶婊，还是个独自在东京打拼的女孩子。

她为什么会这么说呢？

大概她自己也知道自己是因为轻浮被门司看不起吧。

可是那些人又凭什么瞧不起她呢？

别小看独自在东京打拼的女孩子啊。

为了留住工作即使被摸来摸去被人用恶心的话调戏也能无所谓似的打哈哈过去，回到家门口发现变态男在等着她即使怕得不行也对电话里的家人说没什么问题。

就是这样被他们瞧不起的女孩子，能在被伤害了之后站在店里当面对质变态男，穿着套装伪装成OL设计让变态男进警局翻不了身，能笑着说不值得交往的门司“已经被我扔进垃圾桶了”。

这个女孩子是多让人佩服啊。

为什么出走的娜拉一定要会饿死或者灰溜溜地回家？

她就不能靠自己的一双手在社会上生存吗？

别小看女孩子啊。

首先我想说问题餐厅这剧名真的太低调了，低调到逼格全无差点我就擦肩而过了啊！

最后那天点进去瞄一眼是因为待见的真木阳子姐姐和呆萌的东出小哥，然后我就发现，日剧的特点就是随时会给你个惊喜，这部就是了。

最初认识阳子姐姐是在和冈田准一一起的SP里面，格斗技能干脆利落的警护官帅我一脸血啊，然后在最高离婚里面，我想果然是只有姐姐这气场才能hold住渣男战斗机的刚哥了。

然后新剧中第一个镜头姐姐被警车压走的画面让我瞬间以为这片要走暗黑路线，还好后面各色角色的登场马上将剧情引入了逗逼路线，我想问坂元大神你这样吓人真的好吗？

其实说实话第一集开始好久我都没太搞明白这几个人七嘴八舌都在说什么，好多无厘头的线索我真的不能那么快代入剧情啊。

后来开始讲那个5月姑娘的故事我终于穿起了一条完整点的线，也渐渐明白编剧你接下来十周左右大概要跟我们说一个怎样主题的故事了。

5月姑娘的日记让人忍不住心疼，转而愤怒，但最后她鼓起勇气想找社长要求道歉，但已经完全被当成陌生人，然后在街上痛哭说出不甘心的时候，我又觉得无力而绝望，这其实是事实，狠狠伤害了你的人，还可以一笑而过，因为他们代表这这个社会中强势的那一方，他们的立场和做法会被主流的舆论和人群所认可和谅解，但被牺牲和伤害的你不行，所以就连5月的妈妈都说你真丢人。

5月这个姑娘最初对这个有着美好的期待，有着细腻善良的心思，开心工作，开心吃饭这样的生活都没得到。

她也许不擅交际，不懂迎合，被从总社排挤到分社，但在分社给予她归属感的人们，她却不惜一切想要去报答，所以她揽下责任，自愿谢罪，这样的人，在片中的社会中，无疑是有“问题”的，但问题在哪呢？

第二集登场的镜子，天然呆却了然一切，她没自信，觉得自己一无是处，被丈夫抛弃，儿子被夺走，片中她是家庭主妇的代表，玉子抱着她问是谁，什么时候，说了什么让她觉得自己这么差劲，我真心佩服编剧了，这个切入点太好，太戳人心，不是鸡汤式的安慰或治愈系的说教，只是一句质问，能让我们想想，我们因何让自己变得如此卑微，没有了为自己执言的坦荡和率真的自信？

这集出场的东大高材生丧服妹也是亮点，经营成本概念信手拈来，帐头更是精得堪比电脑，职业的目标是经营顾问或总出品人，（这里想说东大精英果然目标高大上）但爬房顶、钉螺丝立马就短板了，这就是现实，这姑娘找工作四处碰壁，让我顿时想起自己当年被拒过的工作，穿着西服套装踩着高跟鞋走在异乡寒风呼啸的街头，不知道将来会去哪儿，被哪里收留，被哪里抛弃。

跟着这群问题人群，跟着不知会怎样出牌的玉子大姐，我觉得这东大精英妹会开始自己一段探险之旅，不管最终会怎样，比起找家安定的工作，谨小慎微地度过一生聊无波澜，我想这段探险会成就一个不一样的女人，可能会发光。

两集看完人物纷纷登场但餐厅才刚刚开张，后面每个人的故事应该会各有精彩所以我超期待，比起某些剧最近扎堆地写各种名字千奇百怪的精神病的爱情故事，我觉得这种部分人与主流社会意识的冲突，性别歧视的现实表现、根源及思考才是真正有意义的“问题”，而有些过于敏感的人瞄了一眼就说这种女权片怎样怎样的论调，我真的很想替编剧说：我把现实给你看，怎么就女权了？

PS：东出小哥是编剧大人给玉子姐姐也是给观众的福利吧，最终我想你会相信爱情的，因为玉子姐姐实在太出色，就不信搞不定你！

而在这剧里这样的感情线真的太贴心，是外挂于现实线上的童话part，不过就算现在如此不讨喜的角色设定都讨厌不起来我想我对小哥也算是真爱了。

还有安田大叔，你确定你是直的吗，你女装就算了，但你那妖娆的步伐，软萌的表情，贴心细腻的小动作真心让我分分钟了你的性别啊！

别告诉我你那是演技！

其实一开始感觉这部剧好像会有点无聊，但是第一第二集看完决定一定要追下去。

并不是讲着多强势的女权主义，真木姐姐在里面是温和又治愈的存在，只是讲着普通的人在争取自己应该有的权力，里面一直在通过几个女人在呐喊“同样生而为人，为什么女人就要有这样的待遇？

”。

而且每一个人的性格都太可爱了！

每一个人都不是单纯的定义，有着自己性格的同时也有着隐藏的一面的不为人知的可爱，简直不能更爱。

还有对于剧里面的现实看的很心痛，很多人说太假太夸张，但是首先艺术是源于生活高于生活，编剧只是把这个现象拿出来稍微加工，才能更好的反应这个社会的现象，而且我们没有看到的世界不代表他们不存在，没有了解过真正的黑暗不代表他们不存在，而且身边曾经发生过许多类似的事情只是我们没有细心到把他们放在眼里 。

嘛嘛，看完第三集回来，也是越来越好看呢，虽然说好像又是一集攻略一个的节奏，但是还是看得趣味盎然。

不过说真的，很少有国家会把食品和人的情感联结搞得如此细腻，当你做饭的时候要和你的食物聊一下今天发生的故事，可以和你的凤爪交流一下人生哲思，也可以和你的麻婆豆腐讲讲喜欢的男孩，好吧，我是开玩笑的，但是这种把情感寄托在食物的做法确实在日剧中表现的最多，让人也不禁对生活中的一些细枝末节开始重视，开始重新找到了情感宣泄点，然后发展出了一项新技能！

确实是，当你心情不好，失恋了，家庭有问题了，自怨自艾是最没用的，与其坐着哭，不如去做饭，与其张口埋怨，不如开始吃饭，能吃是一件多幸福的事啊挺好的“知道为什么她做的菜好吃吗，因为她是哭着做饭的。

”这句话真的是戳中我的泪点，当你的菜拥有了做菜的人的感情的时候，是一件多么幸福的事情，它替你分担，同时又带给别人快乐。

而且女主真的是越看越舒服，男主虽然渣但是帅啊！

帅啊！

我的菜啊！！！

一定要咆哮一下！！！

我打赌他最后发现自己喜欢女主然后就回头是岸了！！！

还有挺心疼丧服女的，感觉挺现实的。

开始后悔没有等他出完再看，越来越好看追的好辛苦啊！

看完一集就没了下集！！

感觉剧里面除了说男女平等，说男权社会的险恶，还讲到了女人对自我的肯定。

其实吧，不要说女人，每个人在这个社会上都生活出了千姿百态的样子，没有人需要这么消极否定自己，最重要是自己要爱自己，你是最美的！

最美的哦