1923第二季

整个第二季就是潦草开始，潦草结束，我承认最后一集很感人，我也两度流泪：第一次是alex和spencer终于团聚，第二次是Alex’s death，但这都是建立在第一季的情感铺垫上啊！

和这一季没一毛钱关系！

第二季我每周追，看了个什么寂寞？

前六周每周都是一样的套路：alex路上被折磨，Spencer不动脑子惹祸又要耽误回家，且穿插很多无厘头情节：意大利家族就是想请他住一晚上，他直接干死别人然后又耽搁好多天回家的时间？

英国夫妇就这么没头脑直接开夜车最后导致三个人全冻死？

John第一季铺垫了那么多直接无预警领盒饭？

cara最后说过focus on the future，wtf？

Elizabeth肚子里面的不是dutton吗？

还有毫无必要的sm情节等等等等，真的，每周都是折磨ts真的，除了1883没一个是收了好尾的，黄石，1923，听说金斯利市长也是，话题度超高，直接全部烂尾，不过他也不在意，这也是他能创作这么多剧集的原因吧，唉，双刃剑话说有句话叫审美疲劳，还有句话叫得不到的永远在骚动，21年到24年民主党执政，人们需要这种西部片来调和胃口，但现在川普天天都在x上摇旗呐喊，仿佛ts的片子远不如现实生活来的更西部，说不定接下来的4年里面，像纸牌屋这种政治局又会雨后春笋般冒出，谁知道呢

看完1923确实很多意难平的地方，结尾明显赶工的痕迹，很多人物草草下线，如果能做成三季就好了，印第安这条完全独立的故事线，神父这个角色塑造的挺有意思，其他人或多或少有点偏执狂，他们会困在自己的信息茧房里面，去看待这个世界周围的事物，变成了刻板印象，对于警长而言，所有印第安人都是未开化的猿人，白人才代表文明代表秩序代表正义，所以他对于杀害印第安儿童没有丝毫愧疚，而神父相比于一些白人至上者，他其实更开化了，作为一个有信仰的人，他有着自己的道德观世界观，印第安女孩犯了罪，所以需要被制裁，但一路人跟着警长办案，其实自己也化身成了罪人，不能杀人的他杀了人， 不能进酒吧进了， 一次次越线行为，让他的信仰崩塌了，他为了信仰为了正义去抓捕印第安女孩，但是这条路确让他深陷罪恶，所以他崩溃了，他杀了警长 神父，幻想自己以上帝的视角去看待这个世界，宗教信仰让他可以接纳不同肤色和人种，把他们当人看待，所以当他杀人的时候，他会有罪恶感，当他想杀印第安女孩的时候，他还试图让女孩忏悔自己的罪过，拯救她的灵魂，作为一个神的代理人，他自始至终都以为站在神的视野去普度众生，但他又何尝不是困在自己的信息茧房里面，只有作为真正开“上帝视野”的观众，我们才知道印第安女孩的反抗才是更正义的一方 艾利克斯的下线单看1923这部剧确实很难接受，但结合三部曲来看，其实合理很多，斯宾塞和艾利克斯，其实是同一种人，一个想逃离家族联姻，追求爱情，斯宾塞在外流浪何尝不是逃避，但是当家族面临危险的时候，他还是会愿意为了家族回去，他从一开始就不想要过农场主的人生，就像黄石里的小儿子一样，都想去追寻自己的人生，但家族的情感还是把他拉了回去，艾利克斯的牺牲也让他再没有理由去追寻自己的人生，他的人生已经和这片土地埋下了很深的羁绊，他这辈子再也不会离开了，这也是为什么正剧黄石里面老达顿会对这片土地有这么深的执念，因为脚下这片土地正是一代一代人的牺牲才换来的，而一代代人的牺牲唤醒了下一代人对于这片土地的深刻情感，让每一个想要逃离这片土地的人，他们最终都履行了自己的使命

首先我想说Alex，整个第二季我最期待的就是他们重逢，最后居然是这样一个结局，导演你想说明西部的残酷，事情没有圆满感我能理解，但是我觉得实在有点剧情杀。

首先，Alex跟那对善良夫妇一起开车到一个地方，明明有一个老妇人提醒说前面没有加油的地方了，他们还是选择连夜冒着大风雪出发。

我就在想，在那个小镇上待几天又如何呢，真的就那么着急吗？

待几天等风雪过了，然后再出发。

然后要出发的时候选择火车或者如果真还是要开车那就在车上备点油。

什么都没准备，大半夜冒着大风雪出发，这不是自杀是什么？

（前面看那对夫妇的那个男的在做计划，看起来就应该是有经常出门的，而且也热爱探险的，结果居然会犯这么低级的错误）另外，斯宾赛回来后大战的那一段，我觉得也有点过了。

感觉就像他一回来整个大局就逆转了，拿着一把霰弹枪无敌的样子。

先说在木屋那里的战斗，他们一行人开车快到的时候，他吩咐车子关灯靠近过去，我还觉得精彩的地方要开始了。

结果等下车之后，压根没见他有啥指挥啊，一个人往前冲，一枪三个，拿着两把手枪冲进屋里七连杀。

我的天，我玩大表哥开死神之眼干这种事都偶尔得被打中一两枪吧。

（如果说是因为他从背后偷袭他们他们没反应过来，那他们反应真有点慢，而且窗外那个呢，在那看半天）就算这一切都成立，那我觉得，也最多只突出斯宾赛是个神枪手，而一个神枪手就真能把大局逆转吗，那这部西部片就有点神剧的味道了。

我觉得下车之后应该有斯宾赛指挥两车的人如何进攻，突出他在战场上学到的东西这样子才能体现出他回来的意义。

所有人都在期待他回来来带家人翻盘，他就不应该只是一个会单打独斗的神枪手。

难道他们家其他人的枪法很菜吗，不，他们家就不缺好的枪手，就算比不上斯宾赛，那也是身经百战的老枪手了，从前面那一段就能看出来。

另外，最后一段，斯宾赛跟他叔叔一起去找那个商人报仇，我也觉得有点不靠谱了。

首先商人派去木屋要歼灭达顿家的人全部都被打死了，这个消息就算没人来告诉商人，那没来告诉他好消息难道不就意味着是坏消息吗。

是事情搞砸了，出现问题了吗？

那既然知道事情搞砸了，那这么厉害的商人难道会想不到达顿家的人有可能会来复仇？

会不做一点准备？

结果等到叔侄俩找上门的时候，门口就一个看门的两三拳干倒后一路通畅到商人面前。

而商人此时还在跟两个女的嘻嘻哈哈。。。

（实在跟前面说描写的这个商人不符合，如果他一直都是一个无脑的形象那就还能说得通。

）换个比方说，如果叔侄俩这么容易就能上门打死他，那又何必一直催斯宾赛千里迢迢赶回来救家呢？

他们随便两个人，两个不够那四个，不就把这件事给解决了？

看完明白导演想告诉观众一个什么道理，“西部是非常残酷的，弱肉强食，适者生存。

”这个道理在剧中也有类似的话给说出来，说冬天就是大自然在淘汰弱者，只有强者才能抗过冬天迎来春天。

道理都懂，但是太剧情杀了。

Alex啊啊啊，太可惜了，我还在期待她来到西部来到达顿家之后的故事呢。

以她的性格后面发生的故事一定也很精彩，太可惜了。

❤剧里台词和剧情1. 台词：【寒冬属于猎手，弱者愚者皆为其食。

唯有最强者方能在这残酷中存活。

大自然的弱者，终将成为盘中餐。

】2.台词：剧里读的惠特曼的诗：【噢～我活着就要做生命的主宰，不做奴隶，外界的任何力量都休想支配我。

重新审视所有教条，摒弃亵渎灵魂的糟粕。

】❤️（后续的剧情体现出这一点：当她面临截肢时，她遵从自己心意而做出选择，而不是为了活着而违背自己心意）3.剧情——主角们充分尊重女主的意愿（即便面临死亡危险），也不是强行要求她为了活着而接受截肢。

他们坦然面对死亡。

❤️💙另外，这里也提醒观众，并不是非得听医生建议———任何时候，个人意愿，永远高于任何人4.剧情：反派角色呈现的（既让他者感受痛苦同时又制造欢愉）——当痛苦和舒适同时存在，容易让人分辨不清事情到底是对是错。

（现实里也有这样的部分。

既让你感受痛苦，又让你感受到舒服的部分。

）———关于痛苦，Ai给出的一个回答是：** 演化没有设定“幸福”或“无痛”作为生存繁衍的唯一标准。

只要能成功传递基因（繁衍后代），即使在痛苦中生存，也是一种生物学意义上的“成功”。

残酷地说，演化更关心的是“能否繁衍”，而非“是否幸福”。

🤔🤔🤔5.剧情：那对热情帮女主的夫妇，一路都热心帮助女主，但他们的这种热心是值得【警惕】的———他们因为盲目热情，考虑不周，最终害得他们自己也搭上性命———在帮人的同时，要做好充分准备，首先照顾好自己，再帮助他人。

❤️————

没看《黄石》，目前已看完《1883》《1923》s206。

宏大的史诗气息每一集都扑面而来，感觉是该在拥有巨幕的影厅中沉浸观看的剧。

谢里丹在剧中掺杂的母题很多，自然的残酷与人之渺小，暴力拓荒与文明进程，财产私有化与现代资本主义，殖民驯化与原住民的历史主体性反抗，还有女性角色在男性主导的规则叙事中闪耀的勇敢与智慧。

从100多年前的西部史诗照进当今时代，仍具有深刻的促人反思的力量。

其一是自然与人。

几千年的历史演化，人类已将地球改造得十分宜居，我们好像早就忘记大自然残酷倾覆所有的一面。

谢里丹在剧中描绘的，如《1883》中湍急的河流刹那吞没马匹、物资和人，如《1923》中极寒的暴风雪将车和人一切生命冻结在莽莽平原，让我们看到大自然带来的死亡是不可抗力的，具有渺视一切的公平。

其二是暴力的正义性。

暴力，在整个剧集中无处不在：达顿家族用暴力守护家族和土地，牧羊的农民和资本家联手用暴力进行报复和争夺；印第安少女用暴力反抗文明的规训，而一路追缉的教父和警长也是在用暴力解决问题。

人人陷入暴力的轮回，在野蛮与文明的交际中，暴力是人类不得不也是唯一维护正义性的手段。

其三是女性角色的能动性。

《1883》中艾尔莎·达顿是吸引我入坑剧集的缘由。

提到西部牛仔，提到蛮荒年代，脑子里第一出现的是穿着马靴带着牛仔帽骑着马别着枪在平原上驰骋飞奔的男性形象，女性角色则多为沉默的主妇和妖媚的妓女，是男性角色的注脚，是促进他们完成史诗缔造的功能性角色。

但谢里丹描绘的艾尔莎，是第一个在我脑子里留下深刻印象的女牛仔，她的命运和历史深深嵌合又具有主动的反叛性——脱去繁复裙装改穿牛仔裤，学会驱赶牛群，与偷牛贼勇敢搏斗，最后死于黄热病。

艾尔莎是达顿家族拓荒进程中不可抹去的亮丽一笔，是女性历史主体性叙事的先锋人物。

还有《1923》中达顿家族的实际掌权者卡拉，是母权守护者的象征；印第安少女特奥娜，看穿殖民者用文明规训实现种族灭绝的本质，在反叛中觉醒；英国贵族女性亚历克山大德拉反对将爱情与婚姻作为巩固资产的筹码和手段，只身从英国去往严寒偏远的蒙大拿。

当她在接受不公正无尊严的移民审查时，毫不留情地戳穿“美国自由梦”幻象，将审查员怼得哑口无言还给她通过，是剧集中为数不多的振奋人心的时刻（大部分刻画的人的命运挺惨的就是说…）Anyway，就算叙事节奏慢文戏拉垮暴力场面多好人死得快，我想“黄石宇宙”系列会一直追下去的，谁叫斯宾塞真男人这么帅呢哈哈哈哈哈

E1这季的看点是，美国队长是不是还要花一季的篇幅才能到家。

印地安人这么弱的吗，警长骑马打领带我还以为这是个以谈判为主的商务场合，结果上来就杀三个持枪成年人和一个小女孩，这太过蛮荒了。

本季开局一般，有点提不起劲。

e2黄石是烂尾了，但剩下的布景还可以废物利用。

刚和意大利黑帮打照面就干起来，而意大利黑帮明明是友人，硬汉片的冲突也要讲道理，不能无中生有。

顶着暴风雪非要回家，这也是无中生有的硬汉举动。

入境处的体检拍得像是纪录片似的，整个故事的许多细节都像是奔着先民们的纪录片去的。

这一季好像做作了许多。

以英国某郡名称为姓氏的公爵家族女士为了认识并不久的丈夫吃尽苦头来到美国，这样的故事通常没有好结局，但这是部偶像剧，应该问题不大。

e4银矿老板知道没法永远靠银矿赚钱，转型搞旅游业，而且还要把基础设施都给忽悠出来，多好的商业巨子，被达顿家族毁了。

没完没了地给英国小姐制造困难，我都腻了。

做手术这段，作为观众也不由得想问，非得让我们看吗。

不说这天寒地冻缺衣少吃，差点被美洲狮咬死，差点被狼咬死，家里有人睡着觉被狼咬死，家里有人做无麻开颅手术，别说是对城市女孩负担过重，对任何女孩都负担过重。

感觉就是主线任务一共就三个，但相互之间穿插了十八个支线任务，虽然整体也拍得挺好看。

抓私酒的警察是真不厚道，一点不讲诚信，我以为这蛮荒世界得讲诚信。

达顿家族的敌人发明了火车站，然后被达顿家族发扬光大了。

波隆爵士在银矿主面前像是个遵纪守法的雏儿。

e5 杀人的印第安女士，总觉得她的父亲或丈夫至少得死一个，死于来追杀她的西装暴徒之手。

支线任务真没完没了。

蛮荒时代的美国刻画得不错。

e6不听老人言，还真死了，他会射死所有会动的东西，这带警长徽章的法外狂徒，连暴虐神父都看不下去了。

希望接下来的故事能为警长安排一个妥善的死法。

才刚写完就死神父手里，可惜了，没落印地安人手上。

出门在外还是要靠老乡，公爵家女士一路上遇到的好人可不多，但我总感觉他们走不远就会死掉，按照剧情铺排的尿性，九九八十一关还没闯完，我也想去美国开1500英里，那会美国才刚修好高速公路。

我就觉得这小杰克水平很差，他能活这么久全赖编剧眷恋。

确实丈夫和父亲都死了，是故意把故事写得残忍的，20世纪20年代的美国，人命如草芥。

落基山脉只有三个季节，七月、八月和冬季。

富有的英国人是没苦硬吃了，公路旅行是浪漫，但要听劝。

死这么多人，我以为我看权力的游戏呢。

史宾塞能活这么久也就是靠主角光环，蛮荒世界里大家死得都挺随机。

e7死于愚蠢的杰克，犯错的成本太高了。

海伦米伦在室外的那番话很深刻。

波隆爵士比他是波隆爵士的时候道德感强很多，是个复杂的人，我一直挺喜欢这演员，演技还不错。

还没到达农场，贵族女士就经历了一番历练。

银矿主刻画得黑暗，故事才能带劲，最怕就是大魔王像个笑话。

看来只有女法警能够公正对待背了几条人命的印第安女孩了。

好像全剧迄今击杀数最高的是老太太。

天降神兵一样重逢的刻意程度与其他不重要角色死掉的随机程度相当。

这剧里的医生都是能记入医学史的医生，非常巧合，都能做开创性的工作。

血肉横飞波兹曼。

这故事里的战争真是战争，不是修辞手法。

可惜波隆爵士领便当了。

史宾塞带了个小队，但他自己一个人就把敌人的小队杀光了，主角光环就是这么厉害。

那个年代，六个月的早产儿怎么可能获得下来呢。

贵族小姐历尽千辛万苦来到蒙大拿就是为了给史宾塞生下一个六个月大的早产儿，然后就死了，看了十五集就这样？

女法警把印第安女孩带到法庭里就是为了走个流程，副法警白死了。

感觉老头老太并没有太喜欢他们的蠢儿子。

编剧可别动拍下一季的念头，这季说不上好，但该收了。

大家是不是对于这个ip的滤镜太重？

镜头是好看的 画面也很有质感 可是剧情真的惨不忍睹 为了达到编剧想带出的信息 中间的情节大多不合理和强行煽情1. 印第安人那条线的意义何在？

最后就是想说反抗是对的 even at all cost？

然后呢？

2. Alex去Montana去了那么多集 死在最后的最后？

强行be？

3. 六个月早产儿在那个年代真的能活下来？

4. 善良夫妇死在愚笨？

alex怎么不从尸体上扒下更多的衣服？

5. Spencer是救世主？

回来之前死的死伤的伤 一回来就一打十？

6. 如果一枪打死那变态就解决所有事情 其他人早干嘛去了？

一定要spencer开这一枪？

7. 不是 你要回来 偷偷就可以了 还打电话是怕全世界不知道吗？

8. 我不懂大家为什么都这么喜欢spencer和alex的爱情 在我眼里就是顶级恋爱脑千里寻夫 就算活下来我也挺确定跟她在非洲时候想象的生活完全不一样

不晓得是不是当地的习惯，几个印第人聊天会印地语和英语切换对话。

和黄石相比较，给了我很多很惊讶的认识，《黄石》里几乎不会让我有惊讶的感觉，不论是派别冲突，杀人，政治，危机处理几乎过渡都觉得很平顺。

而1923里，躲避狮群，海上求生，无麻醉开颅（钻头骨时怕骨头碎片掉到脑子里，末了插根导流管我好担心空气把灰尘或细菌带进脑子里去），异族结婚有罪，流浪罪，一些可能是时代差异性带来的惊叹，一些是主角光环带来的震撼，有一点小时候看安徒生童话历险记那种感觉了。

哦还有，上世纪30年代，埃及、意大利、美国的城市化、工业化程度也非常让人大开眼界，期间也想过电视剧美化程度的大小，但是转念一想，民国的法租界也是相当繁华啊。

还有就是，知道当时日不落和阿美丽肯影响很大，但是在意大利碰到个当地人都能英语交流，真的那么夸张吗？

哦还有，火车上收税那个，假装睡觉让对方先动手不是可以理直气壮朝对方开枪了吗？

当今局势，犹如100年前二战前夜，各种奇诡，人类莫名其妙就被裹挟进了一部刹不住的狂热浪潮，连号称文明高地的灯塔国，也是妖风不断，各种看不懂的骚操作。

所幸文艺依然独立反思，谢里丹《1923》就是这样一部剧，通过100年前的美国（比如当时的种族隔离制度，移民政策等），启示今时的乱象，就如布罗茨基所言：“文艺必须干预政治，直至政治不再干预文艺。

”谢里丹才是真正意义上的右派吧？

真正的自由派才会拍出《1883》《1923》这样荡气回肠的《黄石》前传。

他既能在《石油天王》里嘲讽不食人间烟火的极端“环保婊”，也能借由我们未来的黄石女主人拷问权力傲慢的移民官：“你们毫无体面和慈悲，却以守护自由之名。

”亚历克斯·达顿，这位英国的贵族小姐，为了奔赴爱人故土，一路颠沛流离，经历了一生中从未有过的肉体和精神的重重凌辱。

她这番悲愤的陈词，也正好应景了当下的灯塔国——前不久，白宫亲自发布的遣返非移民的视频里，如同对待牲口般，用特写的头脚镣铐捆绑镜头，赤裸裸地展示人格羞辱和践踏。

这些第三世界的苦命人，不就是奔着灯塔，追寻有尊严的生活而来吗？

而灯塔对待他们的方式，只证明了它的堕落崩塌和不配。

1923年，正是美国排斥“有色移民”的高峰期，那一年，美国最高法院裁定印度裔不属于“白人”，不配拥有公民身份；同年，西部的印第安寄宿学校继续剥夺土著儿童的语言和文化，试图将他们“美国化”；而南方的黑人，在“三K党”公开行凶的环境里，仍然活在“合法”种族隔离的阴影下。

100年后的今天，美国对非法移民的羞辱性遣返，不过是历史的某种轮回。

只是，这一次被排斥的，不再是“欧洲的贱民”，而是来自南美、非洲、中东的难民——在本国战火与贫困中无处容身，最后却在自由灯塔下，被铁链锁住双手双脚。

谢里丹一直被称为好莱坞的红脖子，可他的影视剧始终都有对自身历史的反思和拷问，对土地和原住民的情怀。

所以本质上，谢里丹还是左派——有人文关怀和反思精神的“白左”。

但这也正是“白左”们如今面对的困境。

他们被嘲笑，被攻击，被妖魔化，被认为是伪善的精英，甚至被极右翼的舆论机器塑造成“美国衰落的罪魁祸首”。

然而，历史已经示范过一次了：“这世界多一些LGBT、“环保婊”、“左逼”不会死人；但多一些极右翼疯子，是真的会万劫不复。

”1923年，意大利的墨索里尼正在巩固法西斯政权；德国的希特勒，已经在慕尼黑鼓动失败的啤酒馆政变；西班牙的佛朗哥，还只是个野心勃勃的军官，但未来，他会成为欧洲最顽固的独裁者。

今天，美国的川普主义者，以“国家安全”之名羞辱移民，以“保护儿童”之名剥夺女性权利，以“反全球主义”之名煽动排外，煽动仇恨，煽动暴力。

但愿，在这场史诗级的崩塌里，好莱坞的“白左”们，能坚守住自己的底线，继续擎起文明的火炬，照亮文艺的“灯塔”。

有人曾经笑言：“阿门，其实耶稣就是最大的白左”

很久很久没有追完电视剧后陷入巨大的空虚 舍不得结束 想一直跟随着剧中人物 旁观他们的生活 看他们的喜怒哀乐 渴望知道他们未来的人生故事 或许这就是编剧和作家的超能力 他们虚构了许多人物 这些现实中并不存在的人物具有我们现实中不具备的迷人特质 过着比现实中无聊平淡生活更为精彩纷呈的人生 这些人物身上投射的是我们对于平淡无聊现实的不满 所以我们渴望剧中的故事 我们幻想剧中波澜跌宕的人生 但是每一部剧都有剧终时 就像每个人的人生最终都会走向永恒黑暗 所有经典电视剧都是深刻刻画及表现了人性最深处的特质 和经典文学作品是一样的 人们观看时可以从中看见自己 看见他人 看见人类这个物种身上的特质— — 有人贪婪 有人勇敢 有人坚守 有人掠夺 人类存在许多劣根性 例如为了追求刺激而承担过大风险的非理性行为 例如做事鲁莽冲动不考虑后果 同时人类也拥有许多优良品质 为家族兴旺而无私付出-叔叔婶婶 为爱情勇敢无畏往前- Alex 为自由和人权抗争到底-克劳族女孩 这些人性的闪光点也许是这个世界还不至于太糟糕的原因大结局特别令人感动 Spencer一生未再娶 虽然和Alex相爱只短短数月 但他用一生缅怀她 临终前 他终于又见到她了 她还是记忆中最美的样子 穿着漂亮的裙子在舞会上开心笑着 而他一身西装上前拥着她翩翩起舞 她笑着对他说 你终于来找我了 虽然他们的爱情未能白首到老 但相爱时的那份轰轰烈烈 至情至性 足以跨越岁月的长河 永不褪色相伴一生