小心肝儿

一周内看了《好东西》和《babygirl》。

风格和侧重点各有不同，有趣的是，babygirl在我看来是好东西再往前跨的一大步，promax版。

好东西里各位还是符合着🀄️朴素道德观念，自立自强单亲妈妈在各方面都优秀着。

Babygirl来得更满汉全席，更刺激更有张力，不剧透但结尾也是令人满意👍🏽

✍🏻我觉得男主有种童年被揠苗助长，变得极为擅长察言观色，用有能找到把生物平静下来的开关的本领，也许因为他从小生存在一个必须快速把家人从极端情绪中快速冷却下来的危险环境中，但因为童年没有补完，变成这样的大人：把性游戏当做探索生活意义感的其中一种方法；鲁米回答同事自己名字的来源时开玩笑说自己的名字是邪教头子起的，可能侧面体现她的童年也有一定问题；不安的童年会催生对任何关系中权力的让渡极为敏感（包括性）这种倾向吗？

如果是一个平静愉快的人，可能就会在性方面很平庸很香草，比如鲁米老公还有一个比较若有所思的点，是不是鲁米做的事情其实就是大多数成功人士做的事情呢，她唯一思想没摆正的地方就是，希望自己是一个好的人，正常的人。

也许这个概念根本只存在于社会权力加在需要被规训的群体身上的要求，因为也许好人和正常人的定义权应该是放在自己手上的，而不是让渡给他人的。

你可以定义自己虽然玩bdsm但仍然是一个好人。

甚至你是否真的是一个好人或正常人也根本不重要。

在电影结尾附近女主说的如果我想被羞辱会花钱雇人做差不多就是，首先强调了自己的权力，其次正视并合理化了自己的欲望和需求，尽管这种需求是被认为不体面的。

但权力可以压倒一切。

你可以做任何你想做的事，在拥有权力的情况下，你是个混蛋也无所谓不过有点没看懂鲁米平时工作都在做什么，感觉更像公关和形象工程那种？

能被看到的是她是耶鲁高材生，招聘进入公司那次面试时表现得很不按常规套路出牌，日常需要拍很多公司宣传片，需要开很多会，一直在用一个红色的手机收发邮件和接电话，不过毕竟这些也不是电影的重点我觉得鲁米同意被萨缪尔支配的机制和自残很像。

自残的机制之一是，感到受伤害，但体表没有伤口，为了合理化痛苦，主动地制造伤口，使之可以被自己的头脑理解。

鲁米在此前的生活中感到社会要求的母职和身为女性领导在女权主义方面的引领力要求是一种无形的支配力量，但她没法看见这种支配的实体，并且还必须自己思考该具体怎么做来响应这种支配力量给予的命令，虽然大多数时候连命令也是模糊不清的。

可能这就是萨缪尔反复对她说的，你好像希望我把这一切都毁掉，的原因。

因为响应模糊的命令很痛苦，就像自残是希望把看不见的痛苦具体化。

萨缪尔出现，给予她简单具体的指令，并抚慰她一直以来的性需求，全方位地缓解了她的痛苦，可能这就是她第一次后在旅馆抱着萨哭的原因。

虽然随后那些乱七八糟有些抓马的一切都让事态显得有些失控。

可能算是人性古老的局限性吧，相当古典的嫉妒心，占有欲，征服与被征服什么的。

包括在萨缪尔和鲁米老公冲突后老公开始过度呼吸，萨缪尔再次展现了那种能把一切生物快速平静下来的本领。

但萨缪尔除了工作时的正装以外平时私服和背包的风格更像青少年，我觉得他心理上没有长大，或是没有完成应有的成长过程中某个缺失的课题，这也和他和鲁米定义两个人的关系时说的，我以为我们之间就是两个孩童在探索一种游戏，相符合。

在萨缪尔和鲁米在蹦完迪之后躺在黑暗里时，他提到了杜鹃鸟的故事，并提到他处于一种绝对的自由之中，伴随而来的是无家可归，鲁米的反应是甜蜜地笑着说你不是一种鸟，可能她假装没听懂萨缪尔的话，因为她处于一种完满的释放情绪的高点之后的余韵中，她的情感空缺被暂时填满，但萨缪尔的情感空缺依然处于空虚的状态。

之后二人在旅馆温存完后，萨缪尔提到有时他令自己感到害怕，鲁米说她认为他是一个懂得人心的人，能识别人的需求并满足它，她非常感谢，这个表述可能给萨缪尔提供了一个锚点，就是他对除自身以外的他人产生了价值，意义，联系等，可能这是他需要的东西。

不确定萨缪尔反复对鲁米说的，我拥有的权力高于你因为我打一通电话就能毁掉你，是真的在威胁鲁米还是一种把鲁米留在游戏里的方式。

因为我觉得他的兴趣点并不在于把鲁米毁掉。

我觉得萨缪尔很孤独。

在这之前萨缪尔来鲁米家送笔记本电脑，提到他很喜欢鲁米家的气氛，希望自己将来的家也是那样。

虽然鲁米对他闯入家庭边界的行为非常恐惧和抗拒。

在旅馆被鲁米开导完后，萨缪尔的情感生活逐渐健康和步入正轨了，他和鲁米的女同事交往，并来鲁米家聚会，虽然这被鲁米出于占有欲破坏了，她抓着萨缪尔的领子说你是我的。

我觉得bdsm关系和恋爱关系真的很难分清，虽然他们都和我说这二者是完全不同的，sm更像需要签合同的契约关系，两个人合作开发一个项目，只是这个项目是彼此的身体，但是我记得其中一个人在之后提到他第二个女朋友的事情，说他没有碰过那个女孩，但是现在想起来最喜欢的就是她，我记得自己心里那一瞬间非常细和尖锐的一阵妒意，虽然按道理来说没必要产生这种情绪。

可能这个问题完全没办法解决，像是刻在基因里的和繁衍有关的古老的东西。

可能一开始你对这个人也没什么太喜欢的感觉，但如果一个人让你很剧烈地快乐了很多次，你对这个人很难不产生多余的情感，人就是会嫉妒性伴侣的其他伴侣还有一个点就是鲁米被同事请求继续做女性行业标杆后一瞬间有些委屈想哭的表情。

不过成年人就是这样没办法吧我觉得鲁米的两个女儿象征她内心的两种自己，一个非常循规蹈矩传统的自己（那个喜欢跳舞的女儿），另一个是叛逆一点的自己，在电影的前半段，叛逆的那个女儿一直会时不时嘲笑鲁米，但和萨缪尔开始bdsm关系后，那个跳舞的女儿几乎不出场了，而叛逆的女儿经常出现安慰和鼓励鲁米。

那个黑色的狗是恐惧和欲望还有一个让我比较意外的点是最后鲁米让老公延续萨缪尔第一次抚慰她的手法来服务她并满足其中。

首先是她老公因为赚得比她少所以愿意听取她性需求并实践了，也许真的一切都关乎性只有性关乎权力。。。

其次她最后竟然只是截取了与萨缪尔这段经历中最让她爽的有用的部分，并反反复复利用它。

无关乎纪念，无关乎爱，只是收获了更让自己爽的一个方法。

我感觉这一切更虚无，人更原子化了，就算一个人带给另一个人如此剧烈的情绪和生理感受，也没有把两个人的联系加深那么一丁点，或是心的距离拉进分毫。

这个电影结尾看得我竟然有点伤感，好像一种我很熟系的东西确确实实在离我逐渐远去，真心，羁绊什么的，不过没什么可以缅怀的，因为真相是这些熟悉的东西其实从一开始就是错觉幻觉。

所有的一切只是需求。

只要是需求就有办法满足。

要做的只是明晰它，量化它。

所以这一切只是，可以被觉察，可以被分析，可以被控制和缓解的东西。

没什么特别的。

激动人心的时刻只存在于刚发现它的那个初阶段，就像新大陆，就像蜜月期。

就像所有关系一样

当A24出品的字眼出现在屏幕上的时候，我就知道这波稳了。

A24出品过许多脑洞大开又品质上乘的电影，比如《瞬息全宇宙》《伯德小姐》《龙虾》等。

那么今日梗姐要给大家介绍另一部A24出品的电影——2024年在荷兰上映的情色惊悚片《小心肝儿》。

说是惊悚，其实根本没有让人触目惊心的镜头。

看完全片之后，却有一种脊背发凉的感觉。

所以总体来看，这是一部心理惊悚题材的电影，揭秘的是婚姻真相和女性在两性关系中的权利争夺。

女主角罗米由性感女神妮可·基德曼饰演，虽然已经57岁了，但是她出众的身材和璀璨的蓝眼睛仍然可以成为性感的代名词。

而男主角塞缪尔是由哈里斯·迪金森饰演，他是英国新生代演员，比妮可·基德曼小了整整30岁。

这二人颜值过关，演技也不在话下，在电影中的这段禁忌婚外情也将暧昧拉扯表演到了极致，又欲又爱。

01禁忌爱恋的极致诱惑罗米看上去事业成功，婚姻家庭幸福，但实际上她对自己的情欲并不满足。

从一开始，影片就交代了罗米与丈夫的不和谐，每晚都要偷偷拿出电脑看片，一边看一边还要自慰。

直到遇到了公司的实习生，罗米开始对这个年轻的身体沦陷。

然而实际上，罗米的内心还是传统而抗拒的，反而是这个实习生不断地在言语上给予罗米诱惑力。

罗米利用第一次一对一的会议亲吻了塞缪尔，而后又在聚会上，塞缪尔为罗米点了一杯牛奶。

一来一回之下，极限拉扯，极致暧昧，两个人的关系突飞猛进。

两个人的感情获得更进一步的进展是由塞缪尔发起的，他给罗米的办公桌上留了字条，告知她晚上约会的地点。

罗米赴约，是为了拒绝塞缪尔的疯狂行径。

虽然罗米寂寞的内心被点燃，但她毕竟是有夫之妇，而且还有两个可爱的女儿。

然而，塞缪尔似乎并没有理会罗米的拒绝，他的眼神好像能够看穿罗米。

所以在他的指令之下，他让罗米下跪，还让罗米背靠在墙上，甚至让她趴在地上。

一番操作之下，罗米感受到了久违的快感，这种快感是她这20年的婚姻从没有过的。

这段情感最刺激的地方便在于婚外情，塞缪尔与罗米不仅年龄相差很大，而且中间还隔着罗米的婚姻。

罗米的丈夫是戏剧导演，他此时正在排演易卜生的《海达·高布勒》，这部戏与罗米的婚姻生活形成了互文。

《海达·高布勒》讲述了主人公海达·高布勒是一个出身贵族的女性，婚后生活感到极度厌倦。

海达曾与昔日情人乐务博格有过深厚的情感，但最终因社会压力而嫁给了一位性格刻板的学者泰斯曼。

在剧中，海达通过一系列复杂的心理和行为，试图掌控身边的人，包括她的丈夫、情人和朋友，最终却陷入了自我毁灭的悲剧。

那么罗米就相当于海达·高布勒，而塞缪尔就是她的情人乐务博格，而罗米的丈夫也是一位不苟言笑的老学究形象，让罗米的生活日渐无趣。

所以当年轻魅惑的塞缪尔出现的时候，罗米的身心都沦陷了。

更刺激的是，塞缪尔竟然还出入了罗米的家中，给她的家庭带来了危机，甚至塞缪尔来到了罗米家的泳池游泳。

这种赤裸裸的挑衅让罗米的婚姻生活陷入了短暂的危机，但实际上，这并没有直接导致罗米离婚，反而让他的丈夫意识到了自己的问题。

也就是说，导演拍摄这部电影的目的并不单纯地想要表达一起禁忌的爱恋，而是探求婚姻的真相。

02权力反转两性关系实际上是一种权力的博弈。

罗米是事业有成的CEO，在职场上拥有绝对的权力和掌控力，她习惯于掌控一切，但却无法掌控自己的婚姻。

在两性关系里，她反而享受被掌控，而丈夫传统的性爱方式让她倍感无趣。

她第一次对塞缪尔产生兴趣，是因为上班路上被一只黑犬攻击，而塞缪尔仅仅用一些小饼干就让黑犬安静了下来。

在这场戏里，黑犬就像罗米，塞缪尔则是两性关系的掌控者。

因此在二人第一次开房的时候，其实并没有直接发生关系，反而是塞缪尔让罗米感受到了被掌控的感觉。

然而在职场上，塞缪尔是实习生，罗米可以决定他的命运。

但当罗米赴约走入塞缪尔开好的房间时，两个人的权力关系就发生了逆转。

以往的职场中一般是男性主导的，但是这部电影里的罗米和黑人女性都是掌权者，不过罗米的上级还有一个男性领导，不过他只在接近结尾的时候出现了。

从罗米与他的对话中可以看出，那位男领导始终在审视着罗米，而罗米最终却对他的审视表示了反抗和不满。

一开始，罗米与塞缪尔的禁忌关系始终是她的心结，因为她不想让两个人的关系曝光，一是害怕影响婚姻，二是这样的办公室恋情也是不被允许的，何况她是出轨。

但是当这个关系暴露出来之后，罗米反而可以做到坦然面对了。

这也体现了女性在欲望面前的觉醒，以及她真正成为了能够掌控自己的人。

03惊悚的是婚姻前面说过，《小心肝儿》的标签上写着“惊悚”，但全片都没有出现过惊悚的镜头。

但实际上，惊悚电影除了通过暴力、血腥画面博人眼球以外，还有不少心理惊悚片。

那么《小心肝儿》实际上属于后者。

惊悚的是罗米的婚姻，她在婚姻中感到孤独和压抑，而这种热情被年轻的实习生点燃。

影片极力营造了一种刺激的氛围，比如塞缪尔来到罗米的家里送文件，然后与罗米的家人畅聊。

后来塞缪尔又来到了罗米家的泳池游泳，还把罗米拽入水中，两个人都淋湿以后，罗米带他到家中烤火换衣服。

这一系列的操作都让两个人的关系陷入一种紧张的状态，尤其是罗米在身体上开始抗拒丈夫的亲密接触，这一明显的身体信号已经引发了丈夫的怀疑。

而最终，当塞缪尔与丈夫坦然面对彼此的时候，两个人竟然讨论起了两性权利的问题。

罗米出轨塞缪尔成为了板上钉钉，而丈夫竟然并没有责怪罗米，反而与她重新和好。

晚上的时候，丈夫竟然给了罗米前所未有的性体验。

很多人不满意这个结尾，觉得没有办法接受，然而导演或许想要表达的正是婚姻的真相，婚姻之中充满了信任危机、情感疏离以及某一方欲望的觉醒，这些都可能使婚姻的大楼坍塌。

而两个人在明知一方出轨之后还能重归于好，这是更让人细思极快的事情。

校对:Kaihing在评论以性关系为主题的电影时，“粗犷"与"精致"往往成为老生常谈的标签。

前者暗示原始真实，后者象征光鲜表象，但用这两个词概括海莉娜·雷金自编自导的《宝贝女孩》却恰如其分。

这部作品以曼哈顿精英阶层的"精致"世界为画布，泼墨挥洒中年女性性觉醒的"粗犷"图景。

妮可·基德曼饰演的罗米是纽约仓储自动化先驱企业的五十岁CEO，不可自拔地迷恋上自命不凡的千禧世代实习生塞缪尔（哈里斯·迪金森饰）。

在玻璃幕墙办公室、曼哈顿酒店套房与长岛庄园别墅间，两人展开充斥着权力博弈的禁忌之恋。

欲望如红色岩浆喷薄而出，将冷色调的优渥世界灼烧出炽热裂痕。

《宝贝女孩》与其说是性爱寓言，不如说是关于控制的辩证——谁在宣称掌控，谁在渴求臣服，谁又渴望解脱。

但雷金对肉体碰撞的描摹始终锋芒毕露。

电影开场便以呻吟声先声夺人，随后俯拍镜头展现罗米与丈夫雅各布（安东尼奥·班德拉斯饰）的床笫之欢。

丈夫温存诉爱，妻子却在事后躲进豪宅深处，对着电脑观看BDSM影片自慰。

当片名随剪辑刀锋般切入银幕时，这记开门见山的宣言已为全片定调。

真正萦绕观者心头的，并非主创团队对女性自慰场景的大胆呈现，而是镜头不可避免的物化凝视——银幕上的自慰戏码永远无法复现快感的主体经验。

无论情色是否只存在于观者眼中，这个冰冷开场已然为全片蒙上滤镜：当一位中年女性向复杂新奇的感官体验敞开心扉时，社会与职业规训始终如达摩克利斯之剑高悬。

影片在惊悚与情节剧类型边缘游走，最终退守心理剧疆域，将原始欲望与精致外壳的角力，化作与禁忌恋情同样暧昧未明的试探。

权力拉锯战在办公室政治与床笫博弈间展开。

当塞缪尔挑衅"你喜欢被发号施令"时，这场危险游戏迅速演变成嫉妒、背叛与猜疑的三重奏。

有关同意与权力的讨论，因职场性骚扰培训视频的存在而显荒诞。

片名“宝贝女孩"这个对女性幼儿化的昵称，恰映射出两人在重塑关系时的尴尬处境。

影片的致命伤在于对BDSM关系的刻板描绘：女强人隐秘的臣服欲，这种廉价心理分析催生出诸多俗套桥段。

当罗米如猫般舔食牛奶时，麦当娜《Express Yourself》MV既视感扑面而来；塞缪尔随乔治·迈克尔《父亲形象》热舞的场景，更让影片在严肃与荒诞间失衡。

雷金坦言受八九十年代情色惊悚片启发，但不同于《致命的诱惑》的歇斯底里，《叛逆性骚扰》的事业惩罚，或是《银色猎物》的变态揭露，《宝贝女孩》拒绝类型片陈规：没有《不忠》式的血腥复仇，不为女主的职场成就与性自主降下天罚，更摒弃精神变态的廉价反转。

欲望在此是纯粹的生长与实验，代际鸿沟中的情感需求错位才是真正的戏剧张力。

基德曼以矛盾性为武器——自信与焦虑，强势与娇媚——将角色牢牢锚定。

她与班德拉斯的默契演绎，展现出中年伴侣的身体坦诚与情感疏离。

迪金森则如梦幻泡影，垃圾袋羽绒服与办公室派对的香烟，塑造出浑然天成的坏小子形象。

尽管其职场冒进行径稍欠说服力，但雷金成功将其塑造为情感模糊的幻想载体，拒绝廉价俄狄浦斯情结的解读。

可惜影片常陷于过度阐释与笨拙隐喻。

塞缪尔街头驯狗的开场预示虽意图明显，执行却流于儿戏；罗米的商界女强人形象困在"战略专家""投资人胃口"等空洞术语中，对AI与情感智能的探讨更显机械生硬。

当女主向丈夫坦言共看色情片的羞赧，或哭诉渴望"正常"时，影片才触及真实的情感内核。

《宝贝女孩》最可贵处在于对女性情欲的宽容：卧室里的臣服欲本属寻常。

当最终回归尊重、知情同意的婚姻床笫，曼哈顿顶层公寓的精致生活似乎终与原始欲望达成和解。

这种乐观结局虽令人耳目一新，但将女主癖好"正常化"实为双刃剑——安全着陆的代价，或许是戏剧张力的消弭。

杜鹃鸟生蛋会把蛋生在别鸟窝，实习生（S）狩猎会盯上有家室的上司（M）。

被高层工压、家庭性抑封闭数十年的欲望与怪癖终在年轻小生的怀里释放，戴着坚强自立女性的面具终在情欲的出口摘下。

当欲望难以自我消化时，便会通过各种闸口排泄；当癖密潜伏过久浮出时，便会使生活与工作的天平失衡。

他是能挑起我全部性欲的男人，他是我一生挚爱的男人，道德底线让我划清界限，生理需求让我自主越界。

但当我体验这解脱感后，我也能更坦然直率地向职场性骚扰竖起中指。

电影拍得太清汤寡水了，平铺直叙没有反转，剧情一眼望到最后一秒。

还抱着猎奇心理看看有没有如《五十度灰》的戏，失望而归。

看点主要在妮可的精彩演绎、配乐运镜的诡异感很强很有代入感、双男打架（不是

小心肝儿 (2024)5.62024 / 荷兰 美国 / 剧情 惊悚 / 哈里纳·雷金 / 妮可·基德曼 哈里斯·迪金森

小心肝儿 的这张海报虽然不是主海报，但这张仿 鹅毛笔 的海报很能说明剧情。

开篇就是妮可基德曼的床戏，全片也在讲欲望，如果妮可演个三级片，威尼斯断然不会给影后的，妮可在电影里的表演实在到位，把一个创业公司的女老板内心深处渴望SM的欲望演的太到位。

但妮可和实习生的床戏有点多，开始还行，后面一直没跳出来，甚至有丈夫和实习生打架的戏，有点想当然了。

个人比较喜欢办公室的线索，看美国的科技物流公司，感觉比国内的物流科技含量差了一点。

因为电影里的情欲全是妮可基德曼的表情，只好跳戏找自己感兴趣的地方。

而且办公室是熟悉的地方，有归属感。

这也是霸总题材短剧火爆的原因，观众熟悉的环境似曾相识的人物，美学上叫 现实主义题材，再拔高点都能是主旋律。

毕竟大多数人身边没有过于底层或者特别高大上的朋友，办公室就是观众熟悉的现实，办公室霸总自然是现实主义。

只是经过艺术加工，多展示腹肌和胸肌让观众更兴奋罢了。

讲真，这电影还不如拍个办公室女霸总呢，现在后面的节奏都有点三级片高潮后穿上裤子教训人的味道了。

风韵犹存抖M女上司x年下训狗抖S实习生（做S笑场版）的禁忌之恋！

虽然剧情狗血且似曾相识，但绝不是男频小说那种「征服女老板」的男凝意淫，而是巧妙借助权力关系在职场与性爱之间的反转，润物无声地对女性处境进行剖析和关怀--克服性爱羞耻，勇于提出需求，远离身材焦虑，爱做爱更要爱自己。

女导演和女编剧才能做到的细腻与柔情。

最后靴子落地，经典火葬场剧情，丈夫和实习生激情互殴，女上司上演「你们不要再打啦！

.gif」名场面，下一个镜头，她便拿着两个冰敷袋走进来。

全场观众爆笑。

打过之后两个男人头挨头彼此疗伤，真是可以录入1818黄金眼的最佳和解时刻。

女上司的女儿也是影片中的一抹亮色，她几乎仅凭妈妈脸上新做的玻尿酸和肉毒杆菌就敏锐地发现了妈妈出轨的事实，但她并不为此生气，甚至早就对专偶制感到无聊，反而用自己的经历安慰妈妈，对她说没关系，爸爸会原谅你的。

两代女性之间也在相互赋能，共同打破现代文明苦果。

配乐和立意蛮好，SM调教也很抓人眼球，说不出next level的深刻道理，就话糙理不糙的一句话总结：去爱！

爱他妈的！

爱就完事了！

把妮可拍成1米5了致歉

这玩意主观上没法评三观炸裂 讲得是 煤气灯 或者 pua吧 我对这个领域完全不熟男主训狗一样的训女主 看得我人都快碎了你要说刨除了他俩这个关系 整个电影还是很有张力的 妮可基德曼的演出确实也很突破但就确实这个张力和经历我确实不想有…说的话 确实一开始女主欲求不满的时候就表现出了她想被“调教”的隐形需求但我可能智性恋吧 就完全不懂为啥俩人能干柴烈火地就被实习生吸引了是因为他训狗的那一下 和他越界的行为么？

不知道 我倒不是不赞同女生有性欲 非要很传统的女德啥的 就单纯对于权利不对等的关系很难受虽然前后呼应的转变的戏拍的不错吧 比如同一个录音室 男主一开始装成猎物的样子和最后猎人猎物完全转变之后你如果说真要有点理解 可能就是对于 男人是树 女人是藤 藤缠绕树 所以一段关系里需要男的更有掌控力？

——————剧透预警——————

妮可这件蓝裙我疑心是致敬她2003年奥斯卡封后时的那件黑裙，背影更像 ——————再次剧透预警—————Babygirl(中译“小心肝儿” 太咯噔了，以下称英文名) 的主旨简单直白——去污名化，“正常化”女性欲望——在这部电影里被等同于妮可饰演的Romy的受虐欲。

根据剧情，Romy从小就出类拔萃、事事争先，也从小就有这一欲望，她一直隐藏、压制这种欲望，直至公司一个实习生Samuel发现并释放之......这段婚外情给Romy的家庭和事业都造成了不小的风波，但最终Romy和丈夫说开了这事，Samuel去日本工作，一切顺利翻篇。

一个《祝你好运，里奥·格兰德》式的女性回归家庭、不痛不痒、甚至算得上大团圆的结尾。

这种隔靴搔痒的“女性欲望”故事太多了也太意淫了。

我赞同电影“我就是这样，不是因为童年创伤什么的，而是我就是有这个欲望”的定义，但电影刻画她追求欲望的过程包含了太多浪漫化，而忽略了“权力”这部分现实。

Babygirl如果去掉结尾只看诱惑的过程，其实是一个挺现实主义还对女性颇有警醒意义的故事——关于“有多少人期待着精英女性的坠落，以及一个精英女性被拉下去有多容易。

”但这个“现实主义”的部分当然只来自我的想象力，导演显然只想拍个大团圆……男主角Samuel是一个太典的白男，无理由的自信，说话不能有效地组织一个完整的句子（导演应该是想表达SM关系中两人需要沟通、确认balabala但她拍出来的是一个口齿不清的白男就很......现实主义），作为实习生跟mentor（Romy）见面也不准备，而是坐下张口就来（幻视美国大学里没有读过一句reading但永远自信张扬指点江山的白男）。

他每天在公司里晃悠不是勾搭Romy就是勾搭别的女同事（电影也不拍他任何工作内容，啊这）。

然而，Samuel毫不畏惧上司Romy，而是通过几个服从性测试就一步步把Romy拉进了一场SM游戏。

当然电影的逻辑是“作为S他敏锐地看出了Romy压抑的欲望所以毫不畏惧”。

不过只看他的那些举动，什么作为实习生言语挑逗、强吻女上司，消息轰炸，工作时间搞服从性测试——妥妥的职场性骚扰。

虽然电影是在拍“解放欲望”可我明明看到了种种经典话术。

比如Samuel刚进公司就跟Romy说“在我看来你不是power hungry，相反，你想被控制。

”又比如约Romy到床上还有头发的垃圾酒店，上来就说“你来了，你还穿成这样，我（被你诱惑）怎么可能什么都不做呢？

”尽管Romy是耶鲁毕业只工作了五年便搞了自己的公司的CEO，绝对的精英女性，woman of power，但是编剧大笔一挥，她必须不可自拔地就陷进去了。

而且电影明确强调，Romy第一次对Samuel心动就是看到他驯服了一条突然暴走的烈犬，勾起了她的受虐癖，而非因为Samuel的脸或什么。

这样，电影就将他们的关系定义为“纯粹的SM关系”，用Samuel的话说“就像两个孩子玩耍”。

果真如此吗？

尽管电影告诉我们“是啊就是单纯的SM关系”，但在Samuel不打招呼闯入Romy家Romy平心静气地告诉他这“越界”了时，Samuel展现出男性气概——大吼着让Romy打开车门让他下车。

在整段关系里，Samuel也不止一次明示暗示“你作为CEO搞我这个实习生，我要是说出去你就完了”。

多么纯真无邪人畜无害的男孩啊。

这次争吵后，Romy去Samuel打工的酒吧找他。

Samuel跟同事酒保低头嘱咐了一声，酒保就过来跟Romy说“请你离开”——我当场笑死——这是什么酒吧竟然能听一句打工仔的话就让客人滚蛋。

anyway，Romy又服软了，开始把Samuel带回家里。

我本以为此后会有类似《登堂入室》那种关于中产家庭危机的探讨，也没有。

俩人的事迅速曝光。

Romy跟丈夫承认后，丈夫吼了一顿然后夺门而去，下一秒Romy在沙发上疗伤就突然看到楼下泳池里Samuel在游泳。

——我：富人别墅都没门禁的吗？？？

然后俩人又是一阵干柴烈火，Romy的丈夫回来了。

俩个男人打斗了一番后，Samuel对他说“你想多了，你理解的女性受虐欲是一种过时的观点”，然后Romy的丈夫，一个杰出的剧作家或戏剧导演，就痛哭流涕………………痛哭……流涕……流……涕……可能导演是想表达“他悟了！

”吧。

所以菜鸟白男不仅“启发”了高管女性，还启发了艺术精英男性。

啧。

结尾三分钟，Romy的丈夫显然是在跟Romy解开心结后精进了性技巧，终于让Romy高潮了，电影就在Romy的高潮声中完结～～～撒花～～～🎉🎉🎉（我后排有个阿姨在这时忍不住哈哈大笑）——我无语凝噎，甚至有点想笑。

笑我自己。

又是这一套，呵呵……为什么？

为什么我又被骗进电影院看这种玩意了啊啊啊！

……（坦白，因为是妮可的电影啊。

）我厌倦了电影里一次次把高潮等同于女性欲望的满足，以及一次次需要男性来“给”女性高潮。

两个尚可的时刻：同事老白男在Romy的绯闻曝光后，色眯眯地跑来Romy办公室说下周来我家聊工作吧。

Romy怒道：if I want someone to humiliate me I ‘d rather pay someone ”（大意）Romy的助理（应该是）跟Samuel约会，Romy嫉妒但没做什么。

助理后来知道他俩的关系后跟她说“我不会举报你，因为很少有女性坐到你的位置，我不想把你拉下来，你是我的偶像……”并恪守了承诺。

《Babygirl》应该是个恐怖片。

如果Romy的故事发生在现实里，Romy恐怕早就被男性竞争者以此为由一脚踩死，被丈夫甚至孩子们厌弃。

毕竟，现实中，职场性骚扰的受害者多为女性，多不了了之，克林顿出轨白宫实习生还继续当总统，跟希拉里美美锁死。

而出轨的女性，几乎就是身败名裂、万劫不复、人人喊打、连狗路过都要踩上一脚（这里不是鼓吹出轨，单纯指出公众接受度的不平等）。

当女性坐到高位，她会处在百倍千倍的嫉妒和审视之下。

《Babygirl》里Romy一直很自觉地告知着自己“你是实习生我是CEO，我需要保护你，我不能越界，我不能伤害你”——尽管越界的明明是对方。

Samuel一直声称只要两人你情我愿就没问题，还“不明白Romy在纠结什么”，但不管在电影还是现实里，性都不只是性，而是权力。

现实里有欲望的女性不仅没有一个年轻帅气就是脑子不好使的小伙子跟你构建纯粹的身体关系抱着你喊“babygirl”——反而可能会因为自己正当的欲望被污名化为不检点以及引来更多苍蝇般的骚扰。

这些关于权力关系的现实，电影很遗憾没有触及到。

一些触及“权力”的关键问题，比如Samuel到底是“游戏”还是也享受征服这位高位女性的快感，比如Romy温文尔雅的丈夫对她突然大吼可能也源于他在家庭中感到被Romy“遮蔽”——最终都被轻轻放下了。

而这些本来是任何一个诚实追求欲望的女性都会面临的挑战。

因此，从《祝你好运，里奥·格兰德》到《Babygirl》，所谓的“同意（consent）”原则又只是新自由主义给当代人无穷无尽的对于亲密关系的欲望和原子化的社会现实之间的难题开出的一道有毒的药方。

女强人对外一直保持着军队出身一般的专业形象。

但是内心一直是保守传统的教会学校教育下的性幻想抖M体质。

小鲜肉有些古怪，出现的比较生硬，居然什么也不求，居然没有利用这层关系捞好处，这是不显示的，也是荒唐的。

哪里有不求上位的小三？？？

总体剧本的立意不高，任然是表现某种性癖的老套电影。

类似于五十度灰。