大西洋
Atlantique,Fire, Next Time,Atlantics
导演:玛缇·迪欧普
主演:阿卜杜·巴尔德,艾敏纳特·卡纳,伊布拉西马·姆巴耶,艾玛杜·孟波,玛姆·比内塔·索恩,Diankou Sembene,Nicole Sougou,Babacar Sylla,Traore
类型:电影地区:法国,塞内加尔,比利时语言:沃洛夫语,法语,英语年份:2019
简介:一群无薪的建筑工人们出海去异国寻找更好的生活,却一夜之间在海上消失了,被他们留在达喀尔的女人们则饱受莫名高烧之苦。17 岁的艾达私下为爱人苏雷曼(去世的工人之一)而哀悼,但是她已经被许配给另一个男人。她的新婚之夜发生了一场大火,随后一名年轻的警察被派去调查案情。但他不知道的是,这些愤愤不平的工人们回来了,而且已经..详细 >
评审团大奖不亏。一个很白的黑人想拍很黑的电影怎么拍,就借杜拉斯思和德尼来拍,有些记忆是预兆,是对尚未发生之事的追忆
表达的一般
摄影很不错,能通感到嗅觉,仿佛能闻到咸涩的海风,和暴晒之下人们流下来的汗水。
好像看了个寂寞,讨薪的工人在海上消失,念念不忘被迫嫁作他人的女孩始终难以忘记男孩,男孩的灵魂冲破阻碍来到女孩身边,两人紧紧拥抱
灵异有点太过直白以至于破坏了神秘感,结尾也有点画蛇添足,好在最后一夜拍的还算有灵气
把海拍得挺美的,但黑人在夜里翻白眼也太惊悚了点。
烟雾像一具空壳,只有光线偶有可信度。死者没有死,生者没有真的活过。人物不会凝视,城市没有结构,随随便便放火也不会真的点燃什么。
笨拙..但看出了趣味。视线全是指哪儿看哪儿,情节基本由口述,无环境,而背景声又全是原真的,这也挺好玩的不是吗。肖恩贝克的调度形式完全是受情节框架左右,迪欧普则是把整个剧场放在纪录素材中去调度。当然,散漫遮盖了零星瞬间。
找不到支点。
像写了一首朦胧初醒的描绘爱情的诗,得奖有点名过其实,值得一看的是西非生活场景和对大海的意向。所以爱情到底是怎么一回事?
可惜最后只是个爱情故事 是很浪漫啦 (mati diop和西汉姆中后卫issa diop到底是不是一家人 这个问题困扰我很久
形式上接受不能,呈现效果也不尽人意。刚营造出来的氛围,晚上回魂那个场景灯光环境音乐等等一切东西感觉都是对的,结果非要把故事延伸到第二天,闪光点全被当天晚上的海风吹走了(摊手)如果把时间停留在那天晚上刚刚好,表述过于繁琐平庸。大西洋上的漂浮魂魄颇具神秘主义色彩,除此之外主题上也只剩下了“人鬼情未了”,社会层面的阶级问题看着真的不是重点,民工集结半夜上老板家里讨薪只是情节背景板啊。表述能力上给人种眼高手低的感觉,迪欧普长片处女作拍成这样的确值得表彰。不过拿到评审团大奖认真的?新导演不应该先进一种关注单元?
那么美的大西洋浪费了。。。
首次接触塞内加尔这种西非电影。起初单纯的以为讲述的是一个伤痕爱情故事,后来加入当地的宗教元素,还有鬼魂附体等等灵异事件,让我摸不透主题。和泰国的《蝠鲼》同样走起迷幻灯光学。夯实内容,丰富精神内核,少些形式主义才是这类电影的出路。
女导演的初女作,想像力不錯。得戛納評委会大獎有些過誉了。
老牌艺术片。还能短个5分钟。虽然讲得不是一回事,但《幸福的拉扎罗》明显更高级。
啥?
会联想到也曾被“帮扶”过的我国第六代,但实话说第六代大多数作品完成度都不及这部。
头尾都好,中间一团糟,全无Big in Vietnam中的自如感。硬塞成长片意义何在?
杂糅了多种元素,却并不觉得突兀。自己并没有懂得导演的表达,也许是因为地域文化的差异太大吧