佩小姐的奇幻城堡

在这部影片中，蒂姆波顿用他招牌式的电影语言和视觉风格再度证明，只有他能在夸张的哥特风和神经质的黑色幽默包裹下，让故事原本蕴含的童真魅力释放得淋漓尽致。

整个故事围绕着一个足以让穿越控们走火入魔的时光回旋状态展开，随着各路千奇百怪的角色登场，那种《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》等影片中让人熟口熟面、津津乐道的趣味再度降临，尽管嗤之以鼻者会认为不过是把以往的伎俩换个方式重演了一遍，但这也正是波顿的魅力，他永远能在你熟悉的场景或形象中发现新的惊喜。

就拿已经成为波顿标志性设定的双胞胎来说吧，从《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》开始到这部《佩小姐的奇幻城堡》都有，但每一次都能在关键时候展露出绝不重样的神奇效果，这次也不例外，有兴趣的各位不妨试目以待。

这个片太闹眼睛！

男猪小朋友去看爷爷发现他特别异常死掉眼睛被吃掉，爷爷总会临死前交待得清清楚楚之后去见马克思。

不甘寂寞的男猪为了了解真相终于找到了拥有超能力（异能）的佩小姐，她是为了看护自己的孩子在某一时光圈里永远无限循环地活着可以说是永生。

影片这交待得还是很清楚铺垫得还是很顺畅，然后出现戏剧冲突，就走样了！

谬塞尔杰克逊出演本片大反派，发现个什么BUG可以脱离时光圈并且还永生。

前提是得吃小朋友眼珠子！

正反两方都有异能，让我想起了这是《X战警》系列的故事。

果然，佩小姐的娃娃们果然是要露上两手的。

但因都是娃娃，能做得太有限，也就是力所能及的小事情。

后脑勺子有大嘴的吃个大肘子几秒钟，咬人家胳膊就是让对方哎呀！！！！

不说话双胞胎技能太强大了就是年龄太小也能理解！

能让海底沉船锅炉燃烧的小姑娘啊，当大BOSS要杀你们的时候你还在身后很绅士地拍拍他肩膀说对不起先生？

你为什么不用双手掐他脖子！！！

最后说说男主小朋友。

从影片开始一直到去威尔士岛上小旅馆躺在床上的时候我都觉得你一直是个英俊的小伙！

然后从哪开始到影片结束我就再也没喜欢这小子！

各种剧情需要的时候都是一脸卖萌的样子好像在说老子是主角诶！

你想怎样！

还有个设定是男猪脚每每要拿舌头狂甩女猪脚嘴唇时，都刚好有事情发生。

这特码什么逻辑？

多大个孩子见面就非要拿舌头甩人家嘴唇？

只要是电影的男女主角就一定要如此表示表现表达吗？

影片最后终于 没辜负我期望终于让男猪脚拿舌头狂甩女主嘴唇！！

等得人家好心焦啊这片太次了！！

首先佩小姐真好看，优雅高贵。

想吐槽的是，他们一起在这个地方生活了这么久，一直在躲避，完全没有想利用他们的能力做一些训练来抵御外敌，实在是很不合理。

看书的时候觉得很新鲜，有图片，拍成电影发现都挺老套的故事。

我是先有了书后面去看的电影，说实话，男主没有让人印象深刻，显得很软弱，就因为看得到哈罗就被捧为救世主，他们后续联合起来的方法，也没太必要男主。

那个黑人的行为也是奇奇怪怪，不合理，都快杀死男主了，突然变身和他一样。

今天是我久违的少女心回归的一天。

竟然可以见到我的偶像蒂姆·波顿，在距离他只有不到30公分的地方看着他说话。

心脏都能跳出去到他面前的桌子上——如果在他的电影里的话。

这位有着一头卷曲乱发的怪大叔你不可能不知道，他的电影好得让人只想尖叫，《爱丽丝梦游仙境》《剪刀手爱德华》《理发师陶德》《大鱼》，还有定格动画《僵尸新娘》《圣诞夜惊魂》《科学怪狗》等等等等，这次他是为了《佩小姐的奇幻城堡》来中国。

他的电影里充满暗黑元素，今早的发布会上，主办方特别有心让礼仪小姐都穿了哥特风的黑色纱裙。

“我的电影从来不暗黑。

”他会说。

——一个为了Tim Burton不惜抢掉《不存在日报》记者采访机会的未来事务管理局局长

“我采访过很多酒店，他们说你喜欢在餐巾纸上作画。

”一直坐在最后一排角落里的记者哥们举起一摞餐巾纸，说：“想把这些餐巾纸送给你，看看你有没有时间给我们画一幅。

”我接过这哥们递过来的这些餐巾纸，回忆起他在上海的蒂姆·波顿展览上的餐巾纸画作。

▲ 就像这样（摄于上海蒂姆·波顿展览，by 跑去上海看展览的脑残粉局长）

他的画里大多都是卷曲的线条，跟他的头发一样。

我接过这些餐巾纸，这是我见过的最神奇的影迷见面会礼物了。

“其实我那个不是作画，我觉得我就是在搞破坏。

”蒂姆·波顿露出一抹剪女同学辫子那样的微笑。

我此刻竟然在主持偶像的圆桌见面会，我一激动还是把纸巾递给他了，很想知道会发生什么。

“要不，你还是留着。

”我说。

他在大家的笑声中很诚恳地把它们收了下来。

超近距离见偶像以至于手都抖了，by 局长波顿说给他餐巾纸还以为是觉得他太脏了，需要用纸擦一擦，没想到是他们希望他在餐巾纸上画点画。

“我不写日记，所以灵感来的时候我就用餐巾纸，这是我记日记的一种模式。

”他说。

“但是我还是比较害羞的。

之后我给你画好吧，现在有点害羞。

”他笔下的很多怪兽都很害羞——

摄于上海蒂姆·波顿展览，by 局长在一口气回答完二十几个问题之后，他被团团围住签名，我发现他的确把这些餐巾纸揣走了。

“你说的这些，感觉就是在描述我呀。

”Q：您的作品创作都有点怪诞和惊悚，但同时看起来美丽而纯真，这是您看待世界的方式吗？

蒂姆·波顿：你说的这些，感觉就是在描述我呀。

我看起来挺恐怖惊悚，但是在内心里我还是一个很美很甜很纯真的人，很多人都说我是这样的。

就像你看现在有很多哥特风格的小孩，大家一看他们觉得又黑，又暗，但实际上你跟他们接触的话，就会发现他们是非常不错的人。

所以一般情况下，人们看起来是一回事，实际上他们内心深处是另外一回事。

电子骑士：您的电影融合了各种风格，科幻、幻想、童话、梦境、恐怖，有惊悚黑暗的一面，也有童真的一面。

对您影响最大的电影导演和小说家是谁？

蒂姆·波顿：小时候我看过一些恐怖片，比如说《科学怪人》《德古拉》等等，我发现即便这些怪物都是非常美的，他们也可以很美很有诗意。

我在制作过程中把所有的情感组合在一起，因为它不是一种单纯的情感，虽然有恐怖、黑暗，但同时也有美丽、诗意，还有温暖的一面，这就是对我产生很大影响的源泉吧。

我：所以你自己会认为你也是这样一个内心温暖、温柔的大怪兽吗？

蒂姆·波顿：（笑）啊哈哈……也有很多人会把我当成怪物。

但是实际上，每一个人的情感本身也是混合的，每个人都是一样的，都是这样的。

比如说像蝙蝠侠，他的个性有一方面的展示，同时还有另外一方面的展示，所以大家都是混合体。

“我自己从来不认为自己是个黑暗的人。

”他的画风一直是这样的——

《剪刀手爱德华》

《理发师陶德》这样——

《僵尸新娘》还有这样——

《圣诞夜惊魂》以及这样——

▲ 《科学怪狗》，这是我最喜欢的蒂姆·波顿电影，他说这也是他所有电影里面跟他自己最接近的一部，那个小男孩其实就是他。

但是真的一点都不暗黑呢。

“不会觉得它们可怕。

”他说。

“我自己从来不认为自己是一个黑暗的人。

”蒂姆·波顿说，虽然他电影里有很多黑色元素，但他总会加入幽默的情绪，把它们混在一起。

“这也是我对生活的感知吧。

因为生活就是轻快、黑色、情绪、感情都组合在一起，才组成我们的生活。

”“我不认为自己是怪人。

我都努力在正常。

”Q：您经常被评价为极具个人风格，您同意吗？

蒂姆·波顿：我从来不认为自己是一个怪人，或者是有特殊之处的人，我做事情不是说为了想标新立异，而是我都努力在正常。

但是你做事情总要出于自己的情感吧，我感受到了这个就做这件事情。

所以做事情的时候不要想太多，要真正地去感受它，在感受中进行创作。

“问题是，我觉得奇幻世界就是真实世界。

”Q：您的作品一直在奇幻世界里，未来是否有一部作品要拍真实世界呢？

蒂姆·波顿：问题是，我觉得奇幻世界就是真实世界。

因为奇幻对我来说一直是具有吸引力的，它实际上总是在讲述真实的故事。

虽然看起来是不真实的，但是总是有一些真实的主题，或者是真实的情感在里面。

这也是为什么我真是没法做戏剧性特别强的恐怖片。

有些人觉得这个片子非常具有戏剧性，但是我会觉得搞笑，有的人觉得很恐怖，但是我一看觉得挺有意思。

所以我说所有的奇幻都是有它的真实元素在其中的。

“我想成为组合科学和魔法的疯狂科学家。

”我：因为我是主持，所以我就占这个便宜了，我要先问第一个问题。

你拍了很多科幻片，包括《决战猩球》（Planet of the Apes, 2001）和《火星人玩转地球》(Mars Attacks!, 1996），也拍了很多奇幻片，像《佩小姐的奇幻城堡》，你最喜欢的是什么元素？

是魔法还是科学？

如果让你选择的话，你是希望成为魔法师还是科学家？

蒂姆·波顿：我两者都喜欢，既想成为魔法师，也想成为一个科学家。

我就想成为一个疯狂的科学家，基本上把科学家和魔法师组合起来了，就像科学怪人，也就是疯狂的科学家所作出的魔幻创作。

这种创作也是艺术，它里面也有科学和科技元素。

两者组合在一起，总是非常有趣的。

“我现在内心13岁。

”Q：有评论说蒂姆·波顿从来都像个孩子，用一个孩子的眼睛看世界，您在采访中提到以前活得像80岁，现在像13岁的孩子，怎么理解这句话？

蒂姆·波顿：作为孩子我总是觉得自己老成，但是长大了我倒觉得相反了，更像个小孩了。

越老反倒越年轻了，我说的是心理年龄，可能只有13岁。

我从来不会想到有这样的情况发生，但是还真就发生了。

当你做创作的时候，有时候需要通过孩子的视角来看，因为你会有一个崭新的视角。

你要是老人的话，会说我这个也见过那个也见过，看东西就不是从一种新的视角。

所以作为艺术家要像孩子一样看世界。

我：那您现在到底多大了？

蒂姆·波顿：你说生理年龄还是心理年龄？

我：心理年龄。

蒂姆·波顿：也只有13岁吧。

我：所以就是永远呆在13岁了咯。

高一（左）和初一（右）时期的蒂姆·波顿“医生也很想知道。

”全场的最后一个提问机会被一个姑娘抢到了，她好奇波顿脑子里到底装了什么，她问他有没有想过自己的那些奇思异想到底从哪里来。

“其实医生也很想知道。

”蒂姆·波顿说，“医生也在研究我的脑子里到底有多少东西，研究了很久，但是也没有什么结论。

”他说最重要的就是去冥想，不做任何事，安安静静地去体验内心的平静，他认为这是一天中最重要的时刻。

这个回答真是不能令人满意。

开什么玩笑？

安安静静地想就能和他一样了吗？

我猜他就是根本不知道自己的奇异之处。

“成人、孩子和狗都会喜欢这些电影。

”很多评论说他的电影是拍给孩子看的，也有的人觉得这么可怕根本不适合孩子。

其实我在上海的展览中看到很多孩子，他们会对着一幅画咯咯咯笑出声来，他们才不会害怕。

现在很多电影在筹拍过程中，第一件事就是坐下来讨论目标受众，但是，蒂姆·波顿不一样，他说他其实从来没有打算确定影片的目标受众是谁。

“实际上我的片子里总是有很多元素的不同组合，包括科幻奇幻各个方面的元素，但是我并不是特定为科幻迷，为儿童或者是特定的受众拍电影，这不是我拍电影方式。

”他说。

孩子们看的时候不会觉得太恐怖，成年人也可以从中进行深刻的思考，因此甚至会有人会告诉他：“我们家狗还很喜欢你的片子呢。

”你看，即便是动物也会喜欢这些电影，他才不要把目标受众界定在某一个群体呢。

最后，大合影。

▲ 但是，在我心中其实是这样的，只有我跟他，坐在他的电影里面。

（制图：灵魂画手Yaki）📝 责编：Raeka📝 作者：姬少亭，未来事务管理局局长。

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无论如何，还是喜欢蒂姆·波顿的。

虽然近几年的《黑暗阴影》、《爱丽丝梦游仙境》没有那么好，但他还是那个拍出了《大鱼》、《剪刀手爱德华》的导演啊。

他几十年如一日地在银幕上呈现着他幽秘怪诞的梦，从来没停止过幻想。

周五刚上映的《佩小姐的奇幻城堡》（以下简称《佩小姐》），他又为我们开启了一场奇异的梦幻。

这部电影虽是根据一本叫《怪奇孤儿院》的书改编，但其中也融入了很多蒂姆·波顿的风格和创意。

那些祖父母、爸爸妈妈讲的奇怪睡前故事，你会相信吗？

长大后的你，可能会找出很多破绽，但还是孩子的你，是否会相信，真的有一个奇异的世界？

蒂姆·波顿始终在告诉我们，他相信有那样的故事。

《大鱼》里的儿子一直不相信父亲那些光怪陆离的故事，可是在父亲临终时，那些故事里的奇怪人物真的出现了，他父亲变成一条大鱼，游向自由。

而在《佩小姐》里，祖父讲的睡前故事，他从深信不疑变为将信将疑，来到威尔士的小岛之后，看到破败的小城堡，他是失望的，可是进入时光圈之后，他真正见到了那样一个奇幻世界，祖父讲的所有，都是真的……一个鸟语花香的花园，一栋神秘的古宅，穿蓝色裙子的少女，有特异能力的小男孩……

佩小姐：会变成鸟的特异人，一直是一个保护者的角色，被称为“银布林”，能制造时空圈，拥有美丽和母性。

艾玛：身体轻盈到能飞起来的美丽女孩，必须穿一双铅制的鞋子才能行走，能控制空气。

奥利弗：对万事万物充满热情，拥有“火焰之手”，但为了不伤及无辜，有时只能隐藏。

隐身男孩：拥有隐形的能力，难以捉摸，爱恶作剧。

如果你看到东西在乱动却看不到人，那么，他正裸体跟你开玩笑。

布朗温：看起来和普通小女孩儿无异，但却有着超乎寻常的强壮力量。

蒙面双胞胎：始终用布蒙着脸的双胞胎小孩，到影片高潮时才放出大招。

还有后脑勺长着血盆大口的女孩、嘴巴里飞出蜜蜂的男孩、能制作傀儡来操纵的男孩、能把梦境用眼睛放映成电影的男孩……

他们是所谓的“怪小孩”，与常人世界格格不入，只能在像佩小姐这样的“银布林”保护下，在一个与世隔绝的地方生活着。

这个地方是一个童话般的乐园，佩小姐制造了一个时光圈，在这里，他们重复着二十四小时的生活，永远长不大。

他们也始终保持着童真和善良。

在花园里嬉戏玩耍，去救跌下树的小松鼠，对新来的客人热情而好奇。

这样一个宁静无害的怪孩子王国，总是会有一个凶恶滑稽的大反派想要搞破坏。

这些反派曾经也是怪孩子，却因为长生不老的欲望而走上邪路，靠吃怪孩子的眼睛来维持人形。

这似乎在隐射现实世界，每一个人从前都是孩子，有些人长大了，心里仍然有一个童心王国，而另一些人，在利欲熏心下，成为作恶的人。

并且，他们要剥夺别人“看见世界”的眼睛，剥夺别人拥有美好的权利。

杰克进入了这个时光圈，他要完成他祖父没有完成得任务——找到另外的时光圈，保护怪孩子世界。

于是，一场匪夷所思的冒险展开了。

影片前半段阴暗诡谲的哥特气氛，营造得很好，祖父疑点重重的死亡，天空灰暗的小岛，战前的破败古宅，从山洞时空穿越，进入瑰丽的奇幻世界。

有点《潘神的迷宫》的味道。

其实在看的时候，我的感觉总在摇摆：影片的惊悚画面，是不亚于恐怖片的，比如被挖空的眼洞、狰狞的怪物（这是怪兽片的尺度啊）、翻白眼的反派、用血淋淋的心脏制作傀儡娃娃暴力厮杀，还有怪物的追赶、嘴里吐出恶心的触角，都还是吓人的。

时光圈这个设定，也有自己的逻辑可循；还有德国飞机轰炸这个情节，又有反战的意味在里面。

但鲜艳明丽的色彩，华丽的城堡、漂亮的衣饰，怪孩子的这些特异能力的设定，又是那样童话。

及至后来的与反派对抗、骷髅大战，逻辑似乎又像儿童片一样简单，反派变得很弱智，大战变得很儿戏。

如果硬要找bug，好像也很多啊。

我一方面沉浸在波顿营造的奇幻世界中，被那些有趣的设定、奇怪的想象所吸引；另一方面，却又在理智地思考现实性问题：杰克2016年在小岛上进入了1943年的时光圈，但这个时光圈关闭了，也就是说他在2016年的这个时间线上消失了，他爸爸呢？

爸爸肿么办，找不到他急死了吧？

他们进入另一个时光圈后改变了历史，祖父没有死，他踏上寻找怪孩子的全球旅程，并且影片在他找到那艘破船，跟艾玛接吻结束，那现实世界的父母呢？

他真的不要现实世界了吗……（哎呀我是不是操心太多）

后来我想，其实，蒂姆·波顿就是在一本正经地玩儿啊！

说恐怖的，难道大家小时候不是都对恐怖故事又怕又想听吗？

我外婆给我讲的睡前故事还是大灰狼晚上会偷偷啃小孩脚趾头呢；小时候大人告诫不要用手指月亮，会被割耳朵。

而且，很多童话故事的前身，不都是黑暗而血腥的吗？

可能我们已经长大了，忘记了还是儿童的我们，对恐怖的接受程度，只是一味地想要营造一个儿童世界就是一片阳光的感觉。

说逻辑简单的，似乎影片也能有它自己的解释：童真的世界里，哪有那么多机关算尽和严丝密缝的推理？

一切不过是一场游戏，就像最后大战，都是在一个游乐场里进行。

蒂姆·波顿讲了一个歌唱童真与勇气的哥特式童话故事，在这个故事里，他也成了一个小孩，自得其乐，玩得很嗨。

（电影里他真的出现在游乐场里，坐在飞车里玩）

我想时光圈这个设定，是导演的一个桃花源式的梦想，那个地方如童话一样美丽，有各种奇怪的人物，发生着奇怪的事情，那里的人们永远不会长大，他们会一直快乐地生活着。

这是一个寄托着想象力和童心的地方，它可能分布在世界的角角落落。

人们不知道它在具体在哪儿，但它一直都在。

有人采访蒂姆·波顿，问他：如果你可以生活在时光圈，你想它是哪一天？

他调皮地回答：万圣节，这样我就可以一直穿那些奇怪的服装了。

（完全就是一个老小孩嘛！

）

如果你完全成长为大人，如果你太较真，这部电影可能不适合你。

如果你曾有过奇怪的想象，有一个长不大的梦，你会从这部电影得到乐趣。

至于我能得到的共鸣，是艾玛，因为，有无数次，我做梦梦见我很轻，能飞，像艾玛一样，飞出房间窗户，飞上天去，看着下面的城镇街道、河流树林。

我感到很放松，很自由。

那梦境如此逼真，让人着迷。

虽然我从来没有飞过，但我仍然喜欢做这样的梦。

身轻如风筝的女孩，总爱不穿衣服的隐形正太，力大无穷的萝莉……在《佩小姐的奇幻城堡》里，这些有着超能力的孩子让影片看上去像是一部复古哥特风的X战警。

而泛黄的神秘老照片，与深蓝偏灰的冷色调光影，和国内被删减的“分食眼珠”片段，又让它呈现出一种恐怖片般的诡谲气氛。

如果你单纯地把《佩小姐》看做一部儿童奇幻片，那么你未免也太小看了它，揭开《佩小姐》惊悚而魔幻的朦胧面纱，你会意识到：这实际上是一部批判自以为是的大人伤害乃至无情扼杀孩子纯真天性的社会伦理片。

影片还有另外一个译名《怪奇孤儿院》，意指奇幻城堡中孩子们的身世不幸。

一个或许很多人忽略，但却令人细思极恐的地方是：他们很有可能不是因为父母去世才成为孤儿的，而是被父母抛弃的。

这一点涉及到了人性的阴暗面，是一个极为沉重的话题，因此也表达地分外隐晦。

大人们，包括父母，不是无条件地爱每一个孩子的，他们爱的是那种“懂事”、“听话”的孩子，或者说，是“正常”的孩子。

这一点在男主角杰克身上就有鲜明的体现。

杰克是个整天奇思怪想、神神叨叨的孩子，显然，他在父母眼中是一个不折不扣的问题少年。

因此，父母千方百计地想矫正他，带他去看心理医生，希望他“正常”起来。

而杰克则在试图证明自己的过程中，遭受了一次又一次的嘲笑和奚落。

在他依照祖父的线索来到岛上后，他又一次无比失望地发现了大人们粗暴对待孩子们的真相：父亲除了坚信他有心理问题，并用医生来警告杰克别再幻想和胡说，还对他的冒险经历全盘否定，漠不关心。

这种成人世界和童真隔绝的现象在杰克第一次穿越回1943年就展现了出来，现实世界阴沉萧索，阴云密布，冷清压抑，而奇幻城堡则阳光明媚，鸟语花香，晴朗和煦，有一种世外桃源的梦幻感。

杰克第一次来到奇幻城堡时就感到了一种莫名的亲切，他不但没有被各种匪夷所思的奇怪现象吓跑，还在这里流连忘返。

杰克与城堡迅速缔结的强力情感纽带绝不仅仅因为祖父曾来过，而是他心底由衷产生的归属感。

因为他与这些怪孩子一样“不正常”，都被成人世界边缘化，遭到了这个被大人所主宰的社会的排斥与孤立，某种意义上而言，他是双亲健在的精神孤儿。

导演蒂姆·伯顿在影片中有倾向性地把黑暗的意象给了大人。

比如饰演大反派巴伦的塞缪尔·杰克逊的手能随时化作各种精锐锋利的兵器，而他的同伴可以瞬间冰冻和长出野兽般的尾巴和爪牙，同时他们硕大的眼白和萎缩到只剩下一个点的瞳孔，无神而狰狞，形成了一种有眼无珠的可怕空洞感，是挖取孩子眼珠而食的怪兽；而孩子们具有的能力，比如让植物生长，双手可以生火，嘴巴飞出苍蝇，以及脑后有一张大嘴的小女孩虽然看上去可怕，但从不主动伤害别人，只在要被攻击时出于自卫咬了对方。

如果说超能力是中性的，本身并不构成好坏的话，那么在影片中，它被大人拥有和被小孩拥有，所带来的结果是截然不同的，前者用于欺骗、杀戮，而后者无论是异想天开地让骷髅变成士兵作战，还是用藤蔓绑住人令其不能动弹，都带有一种游戏般的玩耍性质，即便是燃火女孩，其能力也并非用于攻击，而是为了融冰救人。

值得一提的是，最后这场孩子们和坏大人的决战是发生在游乐场和马戏团发生的，这让战斗具备了一种滑稽感。

尤其是孩子们扔雪球让怪物现形，看起来仿佛是在嬉戏。

而那些高大怪物的致命弱点，则又是远不及孩子的灵活和机智。

这一切的安排和处理均让我感到蒂姆·伯顿似于此寄寓了他相信童真必将战胜邪恶的美好信念。

《佩小姐》中塑造了三种不同的大人形象。

第一种是像巴伦一样的坏大人，影片将他们伤害孩子的方式具象化为挖眼珠，即通过剥夺如孩子一般弱小者的来巩固自身的强大并满足私欲，“盲目”的外貌设计强化了他们贪婪又罪恶的个性。

第二种是不合格的大人，典型代表是杰克的父亲，他严厉、自大，对孩子又缺乏真正的关心。

还有一点很重要，不合格的大人会轻信坏大人，如巴伦伪装的医生。

这显得十分讽刺，父亲宁愿相信一个陌生人，因为对方也是大人，而不肯相信自己的孩子，多么的悲哀。

因此，不合格的大人为伤害孩子做帮手。

如果《佩小姐》中只出现了这两种大人形象，那么编剧和导演就是对成人完全悲观的。

好在影片中还有第三种大人，即怀有童心的，有爱的大人：爷爷和佩小姐。

爷爷鼓励杰克去追寻他想要的东西，佩小姐相信他能够用智慧和勇气打败坏大人。

令人痛心的是，爷爷在开场不久后便被挖去了眼睛，让被前两种大人包围的杰克失去了精神依靠。

但幸运的是他找到了佩小姐为孩子们打造的独一无二，免于灾难，战火和坏大人的童真王国，佩小姐是母亲，照顾他们；是战士，为他们而战；还是老师，教会他们正直，勇敢，独立。

这也是为何佩小姐出场不多，但确是影片灵魂所在的原因。

每一个怪孩子看上去都是麻烦精，是一般的大人们惧怕，退避三舍，恨之唯恐不及的坏孩子，但佩小姐从不以成人的思维去揣度孩子，而是像他们一样保持简单，纯粹。

影片中的双胞胎在抢一个玩偶时，佩小姐的处理方法是把玩具撕成两半分给双胞胎。

这个动作很有意思。

大人往往会因为玩具被损坏而责备孩子，认为东西一旦坏了就失去了价值。

但对孩子而言，玩具的完整性真的很重要吗？

或许未必。

就像拿着一半玩具的双胞胎依旧玩得很开心，一会就把争执抛之脑后了。

而在生活中，一个成人对此常见的处理方法是，很多人总是去劝那个年长者把东西让给年幼者，这足以说明佩小姐不是那种世故而圆滑的大人。

但在佩小姐看来，不仅孩子和孩子是平等的，大人和孩子也是平等的。

所谓的“谦让”，多半是只是成人发明的那种表面上一套背后又是另一套心中想的还有一套的繁文缛节，而这个天真的世界不需要这些。

对半分，就可以。

影片中，这座奇幻城堡每天都在佩小姐的魔力下重启轮回，停留在同一天。

晚一秒，它就会被炸弹摧毁。

在这里童年停留，永远不会离去。

然而，充满爱心的佩小姐却被关进了笼子，这座城堡最后也没能幸免于难，孩子们后来定居在了一条远离大陆的船上。

我不知道是应该为他们高兴还是伤心，好在他们总算能有一个遮风挡雨的栖身之地，坏在他们在这茫茫大海上开始了漫长的漂流，不知道有没有靠岸的一天——那片满是傲慢、狂妄、阴险的大人们的大陆，彻底对他们宣告了不欢迎。

在那里，童年没有活下来的可能。

于是他们只好自我放逐，用漂泊换取继续天真的自由。

耐人寻味的是，这部为似乎为孩子拍的电影，却是大人们方能看懂的，而孩子们或许根本不适合看。

男主角杰克寻找佩小姐的过程，多么像寻找长大后的自己的心路历程——他在长大后，毫无悬念地成为了第三种大人，替佩小姐带领孩子们抵抗坏大人。

影片中，风筝女孩艾玛对杰克说：我们需要的不是你给我们安全感，而是你让我们感受到勇敢。

如果说，X战警表现的是普通人和变种人之间种族的矛盾和分歧，那么《佩小姐》则表现大人如何侵蚀童心和童心是怎样自卫的。

有人说，长大是突然的，或许这间接说明了童年是短暂的、脆弱的、稍纵即逝的，佩小姐执着地在重复着一天，用意也是在保护濒危的童年。

《环球邮报》这样评论《佩小姐的奇幻城堡》：“这部电影不是讲述这些受伤害的孩子如何拯救世界，而是讲述他们该如何被拯救。

”《佩小姐》带给成人的更多的是反思意义。

如果曾经他们也是一个坏孩子，想必会更能引发共鸣。

我们需要明白的是，做一个常人眼中的“怪胎”没什么可耻的。

如果没能幸运地遇到一位全心全意地保护自己的佩小姐，那么请相信在这个世界的某处还存在一座美丽的秘密花园，能永远保留最天真和最明媚的童年。

万万没想到，蒂姆波顿的新作《佩小姐的奇幻城堡》会被新海诚的《你的名字》压制的这么厉害，首映场少的可怜不说，排期也都不受重视。

虽然新海诚的作品是第一次登上中国荧幕，但是蒂姆波顿既《爱丽丝梦游仙境》之后也有 六 年没有在内地放过作品了好吗？！！

替怪蜀黍鸣一把不平！！

此次的《佩小姐的奇幻城堡》依旧延续了蒂姆波顿拿手的“哥特童话”模式，讲述了一个关于“奇怪人类”的传奇。

男主角杰克是一个不受周围人欢迎的孤僻孩子，他从小听着爷爷的奇幻故事长大，一直相信这个世界上有一个地方叫做 儿童之家 ，儿童之家里的孩子都是拥有神奇能力的“怪小孩”。

可杰克信以为真的故事，却是别人眼中的笑话，不相信“儿童之家”的人将他视作怪胎，年复一年，杰克的成长过程饱受着周围人的白眼、无视，他过的并不幸福。

直到就在他18岁生日一切才有了改变。

生日之前，爷爷突然离奇死亡，这件事一下子打破了杰克一成不变宛如死水一般的生活，他在爷爷的旧物里发现了寻找怪物之家的方法，为了证明自己并不是患有臆想症的疯子，杰克踏上了前往儿童之家的旅途。

杰克循着爷爷留下的线索，进入了这个神秘的世界，发现“怪小孩”是真实存在，他们住在儿童之家是为了躲避可怕的“噬魂怪”。

而杰克身上隐藏的“秘密”正是帮助他们打败“噬魂怪”的重要力量，杰克必须和这群“怪小孩”一起，携手合作，打败大BOSS。

诡异绮丽的奇幻世界，身怀特技的孩子们，加上一点点恐怖元素，一点点冒险，构建出了《佩小姐的奇幻城堡》的世界，而这个世界也是蒂姆波顿多年来最擅长构建的光影国度。

从《剪刀手爱德华》开始到《查理的巧克力工厂》，再到《佩小姐的奇幻世界》，蒂姆波顿的童话故事从未脱离这个他钟爱的世界。

他的世界里，有趣的孩子总是古怪，而古怪也让孩子孤独，孤独的孩子都渴望陪伴，而拥有伙伴的孩子能够一起改变世界。

媒体和影评人常常称呼蒂姆波顿的故事是“成人童话”，但蒂姆波顿自己却非常反感这种说法，他执着的认为，他的故事是拍给孩子看的真正的童话。

从我个人来说，还是比较认同蜀黍对自己的定义，因为尽管蒂姆波顿的电影总充满了恐怖元素，乍一看阴郁鬼森，但细究起来，他的童话故事并非是讲给成人看的裹着“温情”的鲜血淋漓，恰恰相反，是埋藏在鲜血之下的“温柔”。

《佩小姐的奇幻城堡》正是他“血淋淋式温柔”的集大成者。

《佩小姐的奇幻城堡》的故事设定在 二战时期 ，这并非偶然而是特意而为，故事核心的古怪马戏团一样的儿童之家映射的就是“纳粹集中营”。

稍微对二战有所了解的人大概都听说过那场来自纳粹的疯狂屠杀，在这场屠杀之中，无数儿童无辜丧命。

他们有的被炸弹炸成了碎片，娇嫩的小脸被筛成了马蜂窝，就像蜜蜂男孩。

她们有的被炸弹击中，头骨破裂，后脑勺裂者巨大的空洞，就像脑后有嘴的姑娘。

他们还有的被疯狂的纳粹医生用于实验，那些丧心病狂的医生残忍的将双胞胎缝合在一起，再眼睁睁的看着他们俩的伤口化脓而死。

电影中的“怪孩子”的怪异深究起来都像是被战火伤害留下的后遗症。

而影片中的主要成人角色儿童之家的“妈妈”佩小姐，在历史上也有迹可循。

电影中儿童之家建立在波兰，这个国家在二战时期也出现过一位伟大的护士艾琳娜·森德勒，她在大清洗时期用将儿童藏在担架下、手提箱、尸体袋子里送出隔离区的方法，保护了将近2500个孩子。

《佩小姐的奇幻城堡》将这些惨痛的二战史实用奇幻的外表包裹起来，死去的孩子永远停留在1943 ，几十年的时光里都在重复着被轰炸前的这一天，他们还活着，但对于外面世界的人来说早已经是死去的亡人。

蒂姆波顿和原作者赋予这些可怜的孩子神力，将他们遭受的痛苦转化成改变世界的神奇力量，倘若纳粹要将犹太儿童视为“怪人”、“需要被清除的低等人类”，那《佩小姐的奇幻城堡》就要让他们成为比普通人更优秀的可爱的“怪小孩”。

故事的前半段，这些来自儿童之家的孩子们一直隐藏在时光圈之中，与世隔绝，隐藏自己的“神力”，以为只要自己躲起来，就不会被伤害。

但隐藏真正的自我，并不能为他们带来和平，相反的，这种隐藏，反倒让觊觎他们力量的恶人展开了更加丧心病狂的抓捕。

蒂姆波顿的童话世界，将战争的鲜血淋漓的真相清晰的进行了还原，但还原只是第一步，接下来的才是重头戏。

孩子们如何在残酷的世界中生存下来，才是蒂姆波顿想讲给我们听的故事。

小男孩杰克带着一双慧眼走进儿童之家：他能看到“黑暗力量”，同时也看到了孩子们的内心，杰克为怪孩子们带来了希望，教会孩子们利用自己的力量，不再躲藏在乌托邦之中，真正走出保护伞，用自己的力量改变世界。

孩子们各司其职，在最后的大战中一举歼灭了黑暗力量，为世界迎来了新的和平。

蒂姆波顿用奇幻故事讲让人失望的现实世界，但又在失望之中埋下希望。

他想教会孩子的并不是世界很残酷，相反的，他想教会孩子的是：即使世界很残酷，但带着爱与希望的孩子总能改变世界。

就像《查理和巧克力工厂》里的孩子可以为威利旺卡驱散孤独。

就像《圣诞夜惊魂》里的孩子可以让万圣节重燃火光。

就像《剪刀手爱德华》里的孩子也一心一意想要用自己的力量让周围的人幸福（虽然失败了）。

事实上，这种将孩子置于残酷的世界，再利用孩子自身的力量改变世界的套路是欧美儿童文学的常见命题。

《哈利波特》系列里哈利从小就要面对伏地魔的如影随形，《潘神的迷宫》里的孩子也要面对二战噩梦。

在这些故事里，孩子并不是圈养在青青草原上无忧无虑的小羊，他们要面对比自己强大许多的黑暗力量，这些故事从不避讳长大所带来的必然的现实的残酷。

战胜残酷是孩子们成长的必修课。

孩子们必须寻找到自己内心真正的力量去面对这个黑暗的世界，而不是依赖敌人像灰太狼一样愚蠢的错误，侥幸获得胜利。

这些内心真正的力量则往往隐藏在他们的古怪之中，“古怪”让他们拥有慧眼能够看到这个世界的与众不同，而“特别”是他们能够战胜邪恶的自我力量。

这些故事的核心，说到底，是教会孩子认同与众不同的自己、相信与众不同的自己，用自己的力量在世界披荆斩棘、最后成为独一无二的自己。

比较可惜的是，相比于上个世纪90年代看着《葫芦娃》、《太阳之子》、《舒克与贝塔》长大的孩子们来说，千禧年之后一茬长大的中国小孩几乎没有机会在中文读物、影像上学会认识自己的方法，获得相信自己的勇气。

现在的孩子在读些什么、看些什么呢？

如今中国的儿童故事、儿童电影里几乎很少教导孩子如何战胜残酷，儿童故事里的孩子不是像《喜羊羊》一样生活在乌托邦之中，面对愚蠢的敌人沾沾自喜，就是像《熊大熊二》一样毫无理由的争斗打闹。

儿童故事并不应该只构建一个温暖、无忧的世界，将孩子们保护成温室的花朵，相反的，教会孩子们在风雨中前行，才是儿童故事应该完成的任务。

孩子们虽然年幼、单纯，但他们却并不懦弱和无能，他们也同样拥有勇气和力量，并能够通过自己和自己小伙伴们的努力一起改变这个世界，毕竟，他们才是这个世界的未来。

孩子们终将独自踏上旅途他们不应该像喜羊羊故事里的羊们一样，要么凭借小聪明取胜，要么每天好吃懒做只会拖后腿等着别人去救，他们也不应该像熊大熊二一样每天胡搅蛮缠撒泼打滚。

他们应该像《葫芦娃》一样勇敢的利用自己的力量去拯救世界，或者像《舒克与贝塔》一样凭借智慧和勇气战胜敌人。

让孩子们知道，尽管外面的世界很残酷，但拥有力量的你们，可以让这个世界变得更好，才是儿童故事应该教会孩子们的事啊！

从这个意义上来说，我们需要感谢《佩小姐的奇幻城堡》、感谢《哈利波特》、感谢《葫芦娃》。

尽管我们已经长大，不再是会做梦的年纪，但现在了解到“我们可以改变世界”依旧不晚。

而蒂姆波顿的童话故事，对于我们这些没有在儿提时代就找到勇气与力量的大人们来说，永远都不会过时。

让孩子们知道，尽管外面的世界很残酷，但拥有力量的你们，可以让这个世界变得更好，才是儿童故事应该教会孩子们的事啊！

从这个意义上来说，我们需要感谢《佩小姐的奇幻城堡》、感谢《哈利波特》、感谢《葫芦娃》。

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怀着有点小激动的心情看完了这部电影，毕竟这是蒂姆波顿2016的新作。

电影改编自畅销小说，小说分为三部，这部电影只讲了小说的第一部，也就说如果不出意外，这部电影的模式就和《爱丽丝梦游仙境》一样，第一部先找蒂姆波顿导演，把人设，场景，道具，气氛以及整个电影的感觉铺垫好，影片ip卖座以后接着再找一个另一个导演执导。

这个在美剧《纸牌屋》也是这么做的，开头先请到大卫芬奇导演拍前几集，之后再变成流水线生产。

一套成熟的模式。

来说说电影观感：整体影片流畅，是一个成熟套路的好莱坞商业片。

可能由于小说的关系，影片前半段比较冗长，花了很大篇幅去介绍每一个特异人的奇幻功能，但是在特效视觉疲劳的今天，看到这些特异人的特效总感觉就这样吧。

放在十年前，或许会更新奇一些。

影片到后半段噬魂人（也可以叫空魔）的出现，才把影片开始带入迟来的高潮。

然后慢慢渐入佳境，在吃眼珠和骷髅军队的画面出现时，终于能感觉到，这就是蒂姆波顿的电影呀。

回来了！

或许，蒂姆波顿自己也会认为，这部电影并不能百分百打上create by 蒂姆波顿。

可能影片审查，让电影在很多可以更让人重口味的画面里，选择了童趣化，再加上孤儿院的奇异人都是儿童。

因此整个影片虽然有弥漫着蒂姆波顿式的阴郁游离和荒诞，但是可以定义为少年版的蒂姆波顿式电影，甚至最后的决战都带有游玩性质。

在男女主角情愫没有铺垫好的情况下（其实已经不错，我比较挑刺哈哈），结尾匆匆结束。

演员表演eva演得入木三分，造型精致，更衬托出佩小姐这个角色所带来的神秘，庄重，以及临危不惧的气质。

男主阿萨巴特（之前雨果，安德的游戏男主），这次演技极为一般，提升的空间还有很大。

里面的一些bug也值得讨论（在最后会写bug疑问），或许二刷的时候，可以明白来龙去脉。

——————————高能预警，全面解析电影剧情—————————————在2016年的佛罗里达，男主杰克和别的同龄人不一样，别的同龄人该吃吃该玩玩，而他选择了在一家超市打工。

因为他要赡养自己的爷爷。

有一天爷爷突然打电话告诉杰克有人要追杀他，这时杰克却提醒爷爷该吃药了，原来他的爷爷被认为精神有问题。

但当天杰克回到爷爷家却发现爷爷双眼被挖出倒在房子附近的小树林里，爷爷在死前告诉他一定要去他小时候的孤儿院。

找到一只鸟告诉他你是我孙子，真想全在里面。

全部交代完以后爷爷就很识相的挂了。

杰克于是开启回忆模式，他想起小时候爷爷的睡前故事就是经常和他说孤儿院的事情，爷爷那个孤儿院是一个奇特孤儿院，里面的小孩个个都有奇异功能，有隐形人，有张嘴就出蜜蜂的人，还有轻如空气可以飘起来的人等等，最重要是孤儿院的院长佩小姐是一个可以变成鸟的人。

爷爷每晚安利完了以后，还给杰克看照片继续洗脑，小杰克很着迷呀，就拿照片给班上的小伙伴看，结果被嘲笑得不要不要的。

小杰克心灵受伤，于是决定不再相信爷爷的安利。

从此和大人一样认定爷爷精神有问题。

但是这也导致一个结果就是杰克开始和同龄人不一样，还得经常去看心理医生解决心理问题。

有一天杰克生日，死去的爷爷提前已经准备好生日礼物给杰克了。

杰克打开一看是一部关于孤儿院安利的书，而书打开的时候里面有一张明信片，明信片是孤儿院的佩小姐2年前寄给爷爷的，希望爷爷有机会去孤儿院做客。

这时候杰克想起了爷爷的安利，于是让自己的心理医生说服自己的父母让他去孤岛去真正看一看那个孤儿院，从此他就能抛开过去拥抱未来，走向成功人生成功巅峰。

于是，杰克的父亲和杰克乘船去了玻利维亚的一个叫四洲岛的小岛，只有92个人生活在这个小岛，当然也有爷爷小时候的那个孤儿院。

登上小岛杰克饭也不吃厕所也不上直接去找那个孤儿院。

但发现孤儿院已经在1943年9月3日被纳粹军队给轰炸了，里面的所有小孩包括院长都炸死了。

难道爷爷和他说的都是假的吗？！

不想让电影剧情就此结束的杰克第二天再次去了那个孤儿院的遗址。

深入到里面。

这时候终于发现了之前爷爷照片里的小孩，有比空气还轻的飘飘女爱玛，有隐形人，有双胞胎，有火女等。

这群小伙伴把杰克带进一个山洞，告诉杰克这是一个时空穿越门，从这里就能回到1943年9月3日那天。

他们从洞的另一边出去以后，就真的回到了1943年，阳光灿烂风和日丽，孤儿院也没有被炸掉，里面的院长佩小姐还准备了茶欢迎杰克。

杰克由佩小姐带路参观了孤儿院和拜访了所有小伙伴，小伙伴在杰克面前也极力展现自己的奇异能力，搞得好像杰克是选角导演一样。

孤儿院有谁呢，有之前介绍过的轻过空气可以飘起来的飘飘女爱玛，爱玛在杰克爷爷没有离开孤儿院之前，两人还有过一段绯闻。

但是后来杰克爷爷就出走了。

由于杰克和爷爷年轻时候长得很像，爱玛看到杰克就直接一见钟情了。

除了飘飘女以外，还有嘴里可以出黄蜂的小男孩，以及隐形人，双胞胎，可以把植物无限变大的小女孩，大力士小女孩，火女，还有后面有张大嘴巴的卷发女。

用心脏可以控制任何道具的心脏男，以及梦境可以当电影放映的梦境男。

杰克从佩小姐的介绍还了解到，原来佩小姐不光可以变成一只鸟，这只鸟不是普通的鸟，是回时鸟。

回时鸟可以选择任何一天无限24小时循环。

重复过这一天。

他们孤儿院就因为要在1943年9月3号晚上九点多要被纳粹的飞机轰炸，所以佩小姐只能选择被炸之前的前24小时无限循环的过。

所以孤儿院的小孩以及佩小姐都还和当年一样年轻，一点都没有变老。

而杰克的爷爷出走离开了这个无限循环的时间，娶妻生子子生孙才有了杰克。

杰克毕竟是客人，不可能长期在1943年9月3号这一天，于是通过山洞的时空门再次回到了现实世界。

而走的时候居然拿走了一封他爷爷写给佩小姐的私人信件，这可是小偷小摸行为呀，偷窃人家的私人信件，哪里学来的坏痞气呀我的小杰克。

但因为剧情需要杰克还是把这封信带回了现实，拆开信件阅读，发现孤儿院那帮人在对抗一个叫拜伦的男人。

本来杰克以为了解了真相，但真相里面还有真相，于是决定再一次穿越回到1943年找那里的小伙伴问个清楚，但小伙伴答应过佩小姐不能告诉他太多事情。

他只能软硬兼施的求他现在的暧昧小情人飘飘女透露一些秘密，飘飘女只好带着杰克去了一艘沉船，而这艘沉船可以通过飘飘女吹出的空气变得里面没有水，杰克和飘飘女就在这艘沉船发现了一些照片和地图，那张地图有世界标记着各地时空穿越门的位置，而照片就是大反派拜伦帅气的5寸证件照。

这时候飘飘女也告诉杰克一个惊天的秘密，杰克其实也是特异人，他的特异功能就是可以看到一种隐形的怪物——噬(shi)魂怪，这种噬魂怪专门吃特异人的眼珠子。

这时候他想起了爷爷死前眼珠子就是没有的。

原来他爷爷是被噬魂怪杀掉的。

杰克为了解开更多的谜团，直接去找了佩小姐，佩小姐此时也觉得电影发展快一半了不说接下来剧情就没法展开了，于是泡好茶配好蛋糕正准备要告诉杰克所有的真相。

原来在很多年前，他们特异人分成了两派，以拜伦为首的激进派，想通过回时鸟实验做出一种可以让时间无限循环但外时空又持续流动的装置。

简单点说，就是通过回时鸟让自己长生不老。

于是他们几个激进小组成员抓了一只回时鸟做实验，结果实验失败，后果很严重，他们在实验过程中开始变异，变得没有眼睛鼻子耳朵头发，只有一张可怕的大嘴，四肢也变得和蜘蛛一样。

丑陋无比。

这就是噬魂怪。

噬魂怪不久后发现，通过吃特异人的眼睛特别是特异小孩的眼睛，吃到够一定的量，就能变回人样，变回人样以后只不过眼睛像戴了美瞳一样没有眼珠只有眼白，但起码变回人样。

于是这些噬魂怪就不断去世界各地吃特异人的眼珠子，在那个时空吃完了，他们会找到世界各地的一些时空穿越门打破回时鸟造的时空回旋，吃掉里面回时鸟保护的特异人。

而这时杰克也发现难怪我爷爷的眼珠没有了原来是被噬魂怪给吃掉了，而这时佩小姐才恍然大悟啊原来你爷爷不是老死的呀，那拜伦可能要跟过来了我们得放弃这个孤儿院放弃这个1943年9月3号的时空回旋，不然噬魂怪就要过来吃我们了。

于是他们聊天结束后开始收拾行李准备撤离。

而杰克没办法和他们一起撤离，毕竟杰克有自己现实生活的圈子，还有自己的父母。

于是狠心和自己刚暧昧准备发展恋情的飘飘女告别回到了现实世界的2016.回到2016才发现事情很不妙，小镇上有个人被挖了双眼，别人不知道为什么但杰克知道呀，噬魂怪已经追杀到小岛上来了，他觉得自己责任重大必须去通风报信，于是又跑回那个山洞准备穿越到孤儿院告诉他们抓紧时间逃跑。

而就在这时有个人也跟着他跑进了山洞，那个人不是别人就是他以前的心理医生呀，他的心理医生就是拜伦变的呀！

原来全都是拜伦下的套！

真是不作死就不会死呀，杰克如果不想着回去拜伦还不知道这个隐蔽的时空穿越门呢！

所以等于是杰克引狼入室额！

拜伦这时候带着傻掉的杰克去到孤儿院，威胁佩小姐让他变成回时鸟乖乖自己进笼子，因为他还是不放弃自己的长生不老实验。

然后把小孩关在客厅等噬魂怪来吃他们。

佩小姐因为知道只有杰克能看到噬魂怪，所以一定要保他，以便让杰克去保护其他的小伙伴。

拥有主角光环的杰克就是好谁都要帮他，那些孤儿院的小伙伴也乖乖到客厅等噬魂怪来吃他们。

于是佩小姐变成回时鸟被抓走以后，只剩下杰克和小伙伴了，杰克通过自己能看到噬魂怪的功能，和噬魂怪展开殊死搏斗，另外他还吩咐其他小伙伴利用自己的特异功能辅助逃跑。

就这样一个小leader杰克诞生了。

等打死噬魂怪以后他们就要去救佩小姐啦。

没有交通工具怎么办，没问题！

不是还有那艘沉船吗，他让自己的小情人飘飘女把整艘船吹空，让火女点燃发动机，就这么去救佩小姐了。

佩小姐通过一个时空门已经被抓到了2016年一月。

他们也跟着去到了2016年一月，杰克通过三阶段和敌人展开战斗！

里面的打斗场面就不多描述了，总体还算有趣。

特别注意是双胞胎的特异技能呀，之前一直没有提到，我就知道双胞胎技能会压轴上场！

双胞胎一直蒙着脸，但如果受到惊吓或威胁，双胞胎就会同时拿掉面具，露出惊愕的双脸，只要看到的人，瞬间就变成石头！

好厉害的技能呀！

还有利用心脏召唤出骷髅军团的心脏男也好厉害呀，那些骷髅军团萌萌哒！

解救成功以后，也是杰克和小伙伴告别的时候，因为他现在正好在2016年1月，也就是他爷爷没死之前，他爱他爷爷，所以他不可以跟着小伙伴再次回到1943年，他还有自己的生活圈子。

告别完以后，直接飞奔回家里，看到了活着的爷爷，而爷爷貌似看懂了自己孙子的心思，你是不是想睡我的前女友飘飘女呀。

去吧去吧，于是爷爷给了杰克一笔钱，让他去想办法找到飘飘女。

杰克于是开挂般跑遍世界各地的时空穿越门，从2016回到2011，再从2011回到1980，以此类推辗转反侧通过世界各地的各个时空穿越门好不容易回到了1942，还当了一年海军，终于混到了1943年和飘飘女相遇了！

也终于亲上了爷爷的前女友飘飘女！

完美happy ending！

——————————————————————————————————————————bug讨论可能没有二刷的原因，里面有些bug不是很理解。

1.时空穿越门和时空回旋是不是两码事？！

也就是说世界各地从某个年代回到某个年代，是时空穿越门。

而回时鸟造的时空回旋，就是重复那一天对吗？！

2.如果当时杰克回到了2016年1月见到了没死之前的爷爷，那么可以理解那个时空是否存在两个杰克？！

而杰克没穿越的那个真正的时空就没有了杰克？

也就是在岛上杰克的父亲永远也等不到他自己儿子的归来？！

蒂姆·波顿的电影，一言以蔽之，就是诡异与童真，用个比较奇怪的名词“哥特童话”形容也可以。

有人觉得，童话是给孩子看的，怎么能有那么多阴森恐怖的情节？

其实童话（民间故事）自古以来就是伴随着阴森与诡异的，因为阴森和诡异本身就是童话本身的魅力所在–天马行空的想象力的一部分。

试看格林童话和安徒生童话（未阉割版）中无数很黄很暴力的情节。

只是到了当代才因为成人越俎代庖的“儿童不宜”，才把童话变成了比较刻板的幼稚故事。

童话故事，逻辑就不能深究了。

看蒂姆·波顿的电影也一样，如果你深究这部电影的情节逻辑，你会惊异于为什么吐光一船水的肺活量吹不走一个boss，七十二变大Boss费劲周折的大局，最后竟对自己人无可奈何的神奇智商，以及双胞胎大招为什么不早放等等。

其实他的重心更在艺术指导上，每一部作品所展现的，就是他昨夜的梦境。

我想片中那么多超能力，能把梦境放映出来的小男孩，应该是他最梦寐以求的吧。

他的这种气质和风格，与阳光明媚的美国，荷尔蒙与伟光正齐飞的好莱坞自然是格格不入的。

浓雾弥漫的威尔士小岛，一下子就贴切了许多。

是什么吸引主角从阳光明媚的佛罗里达，来到冷清阴沉古怪寂寞地威尔士小岛呢？

是这些老照片。

老照片往往清晰度不高，还褪了色而导致面目模糊，给人以许多想象空间，而不同时代的穿扮加剧了这种神秘感。

如果你了解恐怖谷效应，即一个对象与真人相似度颇高，又有一些明确区别时，它会给人们带来很强烈的恐惧感。

很多布娃娃鬼故事之类都是用这个把戏。

老照片给你带来的神秘与恐怖，也是这个原理。

但这不正是蒂姆·波顿想要的吗？

那么老照片上的那些人物，到现实中去哪里找演员呢？

论帅气，论漂亮，论身材，论肌肉，美国偶像一大票。

但要说到气质，还真是无法和欧洲演员相提并论。

毕竟一方水土养一方人。

下面进入赏色时间。

Eva Green，说她美艳动人也好，蛇蝎祸水也好，但就是无法用文字形容她这一双举世无双的眼睛。

她来当管教孩子的佩小姐，谁敢不服。

Asa Butterfield，从大眼萌娃，出落成英伦都市气质的代言人。

都已经长这么高了，而且这么瘦，英国式的瘦。

他演一个美国土鳖小孩，费劲的说美国口音，然而怎么看美国小孩，要么淳朴，要么耍酷，都不会是这种气质啊。

而小帅哥的对象，则是蒂姆·波顿一贯钟爱的金发姑娘。

注意，是姑娘，不是性感美女。

导演还安排两人在沉船之中，湿漉漉的衣服紧贴着年轻的身体……

乃至一众配角小朋友，个个都气宇非凡。

值得一提的还有这个不太显眼的小朋友Milo Parker，在《福尔摩斯先生》之后，大概这辈子就和蜜蜂脱不了干系了。

至于反派，塞缪尔·杰克逊虽然几乎就是把《王的男人：秘密服务》(Kingsman: Secret Service)中的角色再演一遍，但本作中毕竟辛苦了很多，吐槽包袱频频，还智商感人。

他的美国吐槽口音与一众英伦俊男美女真是相得益彰。

为了避免剧透就不细说了。

有人有景有道具，开始讲故事设定吧。

这部电影的开头，实在是太像一个精神病的白日梦了。

没想到它能够通过短暂的鬼故事场景串联，来把这白日梦和现实结合在一起，推出了一个时间旅行的X战警般的设定。

当然，虽同为怪胎，X战警的审美趣味和佩小姐怎么能比，不是地动山摇就是激光炮乱飞，最终Boss的品味之作就是造个金字塔大地标。

你看蒂姆·波顿电影里的超能力则完全不同，要么能让萝卜长大，要么脑后有张嘴吃东西，火人不爱喷火爱烹饪，隐形人也主要以裸奔为乐，还有上面提过的头脑放映机。

这一众技能，和X战警的技能相比毫无实战优势，但谁说超能力就一定要用来打架，为人类和平不懈奋斗呢？

你看严肃正直的M女士（朱迪·丹奇），台词还没说完就……

对于老影迷，这部电影也照顾到了很多迷影元素，比如

留意一下，你不会错过的。

当然，电影的缺陷也是显而易见的。

天马行空的蒂姆·波顿，把一个主线故事讲好也是他的短板。

在无数奇思妙想小创意小幽默后，故事往往散乱难收，因而被迫用老套方式收尾。

这部电影在坏人浮出水面后，好莱坞味就重了起来，正邪大作战一度带走了不少邪魅的童话风。

好在骷髅大战巨神兵时的一些恶趣味，让这部电影的本色扳回一城。

也有一些评论提到了这部电影的种种隐喻和深意，我是没怎么看出来，而且蒂姆·波顿一向不热衷于隐喻什么，那样会污染了他纯洁的灿烂童话。

当然，这是见仁见智的问题。

一言以蔽之，赏色为主，猎奇为辅，是我对观赏这部电影的基本建议。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

这可能不是蒂姆伯顿最好的作品，可能没有办法像《剪刀手爱德华》和《大鱼》那样在一代影迷心目中占据不可替代的位置，但我个人觉得这部2016年新作是好过之前的两部《爱丽丝梦游仙境》，以及《查理和巧克力工厂》的。

电影圈里，固守自己的人不算少，蒂姆伯顿算是一号，他是一个固执地一直在拍奇幻、拍童话的人。

他的童话不止拍给孩子，也拍给成人，因为他和他的影迷都相信，每个人都需要童话。

人为什么需要童话？

因为童话是弱小的凡人对抗黑暗现实世界的心灵武器。

当现实太过残酷和邪恶的时候，童话给了我们在内心深处接纳、忍耐和反抗它的空间与可能性。

童话让我们有余地去相信我们愿意相信的，从而坚守我们必须坚守的。

就像《少年Pi》，现实也许正正是最黑暗最可怕的那个版本，而我们选择相信Pi讲述的第一个故事。

从某种程度上说，童话和宗教，有着相通之处。

个别惊吓门槛特别低的人会抱怨说被这部电影吓到了，确实《佩小姐的奇幻城堡》算得上是一部黑暗童话，里面颇有一些阴郁甚至恐怖的元素；但我仍然觉得这一型的阴郁恐怖小孩子是可以看的，甚至是应该鼓励小孩子看的。

恐怖和黑暗一直是童话的有机组成部分，甚至很多时候，恐怖和黑暗本身正导致了童话的引人入胜。

回想一下，小时候看动画片讲到海的女儿去见邪恶的女巫，或者读《格林童话》读到韩赛尔和格莱特兄妹俩在深夜的森林里迷了路，一边心揪着，一边是反倒更想知道后面发生了什么。

而读到格莱特把邪恶的巫婆推进火炉里烧死了，巫婆“噢噢”地叫着，那种无比惊悚却又无比快慰的感觉，也是至今难忘。

在童话中体验恐惧，也许是给孩子们的最重要的情感启蒙，毕竟，没体会过恐惧，哪能学会什么是勇敢。

扯远了，《佩小姐的奇幻城堡》就是一部以黑暗年代为背景的，带有各种黑暗元素，但主旨仍旧是爱与希望的，童话故事。

在佩小姐的城堡中生活的孩子们都是具备各种特异能力的孩子，其实关于孩子具备特异能力的隐喻并不新鲜，特异能力在某种程度上意味着比常人拥有更多的自由，而孩子永远是比成人更加自由的。

有趣的是人类对于特异能力的想象其实特别相似。

比如佩小姐守护的这些孩子们的特异能力，好几个能跟我们小时候看的葫芦兄弟对应上。

那个会用手点火的姑娘对应的是火娃，那个力大无穷的小女孩对应的是大力娃，那个一直隐身只有衣服在演戏的孩子对应的就是隐身娃，会用空气操控水的艾玛勉强可以对应水娃；佩小姐的孩子们里没有顺风耳，没有宝葫芦，但主人公杰克具备独一无二的看到魔怪的能力，跟葫芦兄弟里的千里眼算得上异曲同工。

当然，佩小姐的孩子们的特异能力远不止这些：一个男孩子身体里和脸上全是蜜蜂，一说话就喷蜜蜂（说实话这个很容易引起观看者的不适）；另一个男孩子能直接用眼睛当投影仪给大家放电影看；一个面容姣好的小姑娘后脑勺长着能瞬间饕餮一切的血盆大口；还有一个姑娘能用意志催促植物迅速生长；所有这些特异能力都是奇妙有趣挂的，唯一暗黑色彩有点浓的特异能力掌控者，就是那个可以用意志力操控假生命体的男孩。

关于这些孩子的特异能力的想象，如果细加追究的话，背后的黑暗现实是让人不寒而栗的。

感兴趣的人可以去搜索一下关键词“纳粹人体试验”。

在影片里，所有这些孩子们几乎是无忧无虑地共同生活在佩小姐制造的时光圈里，周而复始地在过同一天：1943年9月3日。

1943年9月3日，历史上是二战期间意大利向盟军投降的日子。

不知道选这一天是不是有特别的用意，也许只是巧合。

但1943这个年份，一定不是随意选的。

因为这是二次世界大战进行得最为惨烈的一年，代表了人类历史上最黑暗的岁月。

多么无奈又多么慈悲的隐喻：如何拯救战争中无依无靠的孩子们，只有一个办法，就是让魔法师带领他们跳出现实世界，去一个常人无法到达的化外之地，在那里，鲜花常开，时间静止，美好的昨日不断重现。

每当夜渐深深，电唱机摇曳的歌声下，战斗机群隆隆飞近，可爱的孩子们齐聚在院子里，仰头望着夜空笼罩下的可怕的世界。

佩小姐手持带有巨大魔力的怀表，目光锐利镇定若素，在画着纳粹标志的炸弹马上就要落到城堡上爆炸之前的一瞬，佩小姐按下怀表按钮，于是，时间静止、倒流，战斗机收回炸弹匆匆退去，昼夜迅速交替，一切回到昨天—— 这是我看过的最美好的关于母爱的童话。

伊娃格林饰演的佩小姐，非常好地诠释了什么叫做“为母则强”，她身材纤细，面容娇嫩，然而一身傲骨，气势逼人。

她是这个城堡独一无二的主人，更是所有孩子们独一无二的保护者。

她不温柔，也不循循善诱，她令行禁止，讲求效率。

战争年代的母亲没有时间婆婆妈妈，她要实现“保护孩子们”的神圣使命，就必须时刻斗志昂扬。

后来，英勇的佩小姐被塞缪尔杰克逊饰演的大反派抓走了。

失去保护的孩子们只混乱了一下下，接着就迅速团结一心，发起自救。

可是在逃命的时候孩子们落到了时光圈外，纳粹的炸弹还是落下了，城堡还是被毁了。

然而，勇敢的孩子们并没有停下脚步坐以待毙，他们决心踏上更加艰难的旅程——去救妈妈。

在魔怪横行，黑暗肆虐的世界里，一群天真可爱的孩子们，发挥自己的天赋，开起大船，扬起风帆，向着茫茫大海进发，去拯救他们共同的妈妈。

这是多么令人动容的成长童话。

孩子们与反派怪物军团的决战地点是游乐场的马戏乐园，这个隐喻太有趣了。

世上所有的战争，不过是一场胡闹，就如小孩子打雪仗，无非是你打疼我我再打疼你，而蔓延全世界的残酷大战，又比这高明得到哪里去呢？

最终，勇敢智慧的孩子们，巧妙应用自己的特异能力，团结协作，打败了可恶的大反派。

而佩小姐也回到了孩子们身边，带领他们去了新的时光圈。

观影结束之后，我心里始终悬着一个问题：那些孩子们，到底真的是一直生活在与世隔绝的某个时光圈里，还是其实已经都死了？

回想主人公第一次来到城堡的废墟当中时，艾玛像鬼魂一样出现在废墟里，所以他们到底是鬼还是人？

时光圈真的存在吗，还是一切只是美好的幻想？

为什么爷爷给主人公看的老照片看上去毫无生机，充满黑暗恐怖的感觉？

历史的黑暗现实终究能躲得过吗？

而越是心中充满这种悬而未决的疑惑，佩小姐和她的奇幻城堡在我心目中就越是闪耀不止。

那是黑暗年代中的人性光辉。

很多时候，真正重要的不是历史上都真实发生过什么，而是我们选择相信什么，坚持什么。

也许历史曾经暗无天日过，也许恶魔曾经只手遮天过，然而爱和勇气永远不会真的消失，它们会通过各种方式——包括童话——延续下来，继续照亮我们的生命，继续给我们希望。