一号目标

应该承认，此片的历史背景和部分细节是真实可查的，比如说，熊向晖确实是潜伏在胡宗南身边的卧底，马歇尔确实来了中国，与周恩来、张群协调停战，问题是，马歇尔大使在拿到周恩来的笔记本后派人调查谁是那个神秘的“熊”，这一段纯属虚构，而且会误导无知观众，马歇尔不可能对笔记本的某个细节发生特殊兴趣，因为他是一个纯粹的美国军人，而且刚来到中国，人生地不熟，假如他对南京的夫子庙有兴趣，或许还说得过去，他手下那个军官竟然自告奋勇多管闲事更是匪夷所思，如此“热情”甘当“自干五”的美军真是太罕见了，编剧不了解美军的文化，意淫了一个经不起推敲的故事。

一个无意间遗失的笔记本，让1946年的南京，上演了一场惊心动魄的“特工”博弈。

一拨38人的顶尖军事精英正启航赴美，然而意外遗失的笔记，泄露了这份名单中存在卧底的秘密。

在这个国内局势变幻动荡，内战一触即发的档口，各路对手进行着惊心动魄的博弈。

在遍布着眼线和暗桩的梅园周围，每个人都处于被严密的监视之中,“一号目标”无疑是被寻找和隐藏的焦点。

这甚至还是一场惊动了美国五星上将马歇尔的谍战往事，作为一位为美国在二战的胜利作了不可磨灭的贡献的军事家，他的出场，让故事的背景更为复杂，而将历史颇负盛名的人物引入影片，也需要创作者对历史的掌控和对故事的把控。

影片类型元素凸显，氛围令人窒息，继《风声》、《听风者》后，《一号目标》确实有了一线悬疑谍战大片的气质。

查阅影片资料发现，在影片中发生的故事，首次揭秘了一段从未公开的真实事件，马歇尔、蒋介石、宋美龄、何应钦、陈诚、胡宗南……众多大人物粉墨登场，各方势力围绕一个神秘的地址和一个神秘的人物，展开一场生死攸关的暗战较量，在这场不见硝烟的战争中，三方势力角逐，全城无间，暗藏杀机，谈判桌上，唇枪舌剑；街边巷尾，暗影重重；觥筹交错，暗藏杀机。

对于喜爱谍战片的观众来说，严密的逻辑和设置合理的悬疑剧情是至关重要的元素，然而对于更喜欢史海钩沉的观众而言，被解密的尘封历史，才是最大诱惑。

《一号目标》无论是历史背景，还是紧张的故事情节，都算是一部近几年少有的谍战题材电影中的精品,尽管其题材内容与《风声》极为相似——关键的卧底由“老鬼”变成了“熊”，然而，跟早前出现的谍战电影着力于场面调度和情节设计等相比，电影《一号目标》更加侧重对情报获取的深度描述，从而突出角色在剧中的关键作用。

影片中的人物表演也与以往大有不同，《甄嬛传》中温柔端庄的槿汐姑姑，在片中饰演一名正义使者；而蒋勤勤与孙茜敌手相逢，几番较量中成为“史上最丢脸”特工；华盛顿邮报记者对阵保密局女特工，身陷不测之地；一折《蒋干盗书》令马歇尔心生疑窦，而熊汇荃杭州遇险，危机中却意外柳暗花明，“谁才是卧底”匪夷所思，成为观众和影片中角力双方最大的谜团。

重重罗网笼罩梅园，却阻挡不住梅园的英豪们将内战的真相公诸天下，最终，在真相浮出水面时，影片也解密了一段被尘封的历史。

青春万岁，东山学堂，毛泽东的故事，小花，西安事变，林则徐，红色娘子军，野火春风斗古城，知音，双雄会，乌鸦与麻雀，烈火中永生，我们村里的年轻人，英雄虎胆，海魂，董存瑞战火中青春，英雄儿女，上甘岭，建党伟业张思德，停战以后红孩子，风筝，少年彭德怀，东山学堂，白求恩大夫，粮食，地下尖兵，锦上添花，洪湖赤卫队，啊摇篮，火烧圆明园，神鞭，红旗谱，所有轰动一时的红色经典都遭到恶意打压，这是为什么，有些家伙刷分带着可耻政治任务而来

文/公元1874《一号目标》片如其名，电影里，所有的角色都围绕着“目标”而展开；而这目标，在影片里其实有两个：一个是处于24小时被监视跟踪的共产党首长，另一个则是国民党千方百计想挖出来的“卧底”。

电影把背景放在上世纪四十年代。

彼时八年抗战终于结束，中国即将迈向新的一页，但却因国共两党之争，而处于滑向内斗的战争边缘。

两个党派内的有识之士都想将中国拉回正轨，因此在1946年开始“国共和谈”。

对于主战派和主和派，国共和谈期间少不了明争暗斗，当权的既得利益者和在野派的野心，都在这段和谈里轮番登场。

2009年的《建国大业》，曾经以正面、主旋律再加明星扎堆的方式去叙述了这段历史，而《一号目标》则从另一个侧面来反映，故事要更加戏剧化。

电影开场，前往南京与国民政府和谈的周恩来，意外地在飞机上掉落了自己的笔记本，当中纪录着与南京地下党接头的事宜；将周恩来定位一号目标重点监控的军统特务，则通过这本笔记知道了南京有地下党。

可是，谁才是真正的地下党呢？

尤其处在当时正准备将三十八名大有前途的年轻军官送往美国进修的前夕，而这地下党，就在这38名军官当中。

围绕着一号目标所展开的猫鼠游戏，电影在紧张的气氛里有条不紊地推进。

蒋勤勤扮演的军统女特务，冷峻严厉，一丝不苟，她奉命执行上峰的指令，全天候应付“一号目标”，却在监视他的过程里，逐渐被他的人格所打动。

当然，若故事真的滑向反派就此倒戈，那也未免太过荒唐，但周恩来以及那一辈老无产阶级革命人士，是真的怀揣着信仰，为共产主义而奋斗终身，他们身上有后来人不曾有的人格魅力，这一点其实令人钦佩。

而影片里最有趣的，还是将周恩来曾经的“身份”讲述出来。

大部分人认识周恩来，都是他在建国之后的总理、外交部长身份，不过他更重要的身份是中共情报机关的创建者，在建国前，整个中共的地下秘密情报网络，他一直是领导人。

电影里的熊向晖是国民党高级将领胡宗南的机要秘书，可他更是周恩来于抗战初期布置在胡宗南身边的闲棋冷子，非到关键时刻不轻易使用。

胡宗南和蒋介石制定军事计划后，都会交给熊向晖去电报给各军区将领，而谁会料到，熊向晖这个被胡宗南深深信任、委以重任的年轻人，竟然早就向共党投诚？

而向熊向晖这样的卧底，在国民党里不在少数，纵使蒋介石明知内部有鬼，数次发动清党进行内部清查，可野火烧不尽，春风吹又生，最终亦是无果，甚至丢了江山。

周恩来的这段历史，在影片里进行了侧写，如同电影当中军统特务跟丢了周恩来的座驾之后，戏里的特务头子训斥手下的对白那样，你们跟伍豪，那是班门弄斧！

而伍豪这个令特务闻风丧胆的名字，就是周恩来早年的化名。

就连周总理的特务生涯都鲜为人知，熊向晖这样的人物亦在历史里没站在耀眼的位置，更多可歌可泣的无名英雄，也在历史长河里随波逐流，有的甚至在建国后难以说清自己当年的处境，成为历次政治运动的牺牲品。

《一号目标》将熊向晖的事迹拍摄出来，而更多为新中国的建成立下汗马功劳的无名英雄，又何时才会被大众所知悉呢？

对于悬疑题材的电影，个人向来喜欢两种，一种是诸如《杀人回忆》《不可饶恕》这样带有深深的韩国烙印的犯罪悬疑电影，另一种是如《风声》《听风者》这样有特殊时代背景的谍战悬疑电影。

当然，这二者之间有着显著的区别在于，前者更让人追求真相大白的恍然大悟，而后者则更揪心于生死一线的惊魂过程。

谍战题材的影视剧常常是小人物凸显大时代，看似微乎甚微的一个举动，完全有可能决定国家的走向，党派纷争的鹿死谁手。

已于5月23日上映的《一号目标》正是这种过程险象环生，结局事关重大的谍战电影，一场惊心动魄的猫鼠游戏缓缓拉开序幕......《一号目标》讲述的故事并非完全虚构，其中有诸多历史事件可做考证。

故事发生在1946年解放战争年代的南京，1946年正是国共两党剑拔弩张的时候，抗日战争刚刚结束，国共两党表面上积极促成何谈，背地里早已暗流涌动，内战一触即发，美方更是虎视眈眈，大有横插一杠的打算。

而就在此时，国民党选拔出一拨38人的顶尖军事精英正准备启航赴美，意外的是，因为一本丢失的笔记本，让国民党有充分理由相信，就在这38人的精英队伍中，潜伏者共产党安插的间谍...于是各方势力蠢蠢欲动：国民党竭尽全力要查出共党的卧底，共产党则拼命保护这位革命战士，作为间谍本人则在敌人的严密监视中每日小心翼翼的活着，这场猫鼠游戏不仅决定着间谍的生死，更关系着共产党的决策方针。

之所以说《一号目标》并非完全的虚构，是因为该片的男主角熊向晖是真实存在的经久考验的中国共产党战士。

如今他的事迹拍成电影，观众大抵都带着些许看热闹的心态看这个间谍究竟使用了什么样的方式能够在如此凶险的环境中保住性命，然而，观众根本无法想象当年真正处于如此险恶环境中的熊向晖是怎样的煎熬。

所幸的是，刘小锋、孙茜跟蒋勤勤等主演，凭借着精湛的演技和对那个时代敏锐的洞察力，几乎真实的还原了那段尘封的岁月，让观众感同身受到熊向晖当时命悬一线生死攸关的艰难心境。

蒋勤勤在片中的表现可圈可点，这是她结婚生子后首次登陆大银幕，并且生平第一次身穿制服饰演一位精明干练的特工；孙茜一改《甄嬛传》中槿汐姑姑沉着老练的风格，换之青春机敏的革命女青年形象.....四爷陈建斌的正宫娘娘跟最宠妃子的得力干将之间同样奉献了一场旗鼓相当精彩绝伦的对决。

真实的历史中，马歇尔、蒋介石、宋美龄、何应钦、胡宗南这些人自然是历史的主宰者举重若轻，而在《一号目标》中，这些人依然存在，却成为了熊向晖的陪衬，他们的悉数登场只为衬托潜伏在敌军内部的共产党战士有着多么敏锐的洞察力和顽强的抗争精神。

在这场惊心动魄的猫鼠游戏中，追逐者不一定是猫，但胜利必定属于正义一方。

梅园新村30号，当年曾是周恩来、邓颖超办公和居住的地方。

这部电影就是围绕梅园新村30号讲述的谍战故事。

主要讲的是以周恩来为首的中共代表团进驻梅园新村与国民党政府进行谈判期间发生的精彩历史故事。

整个故事由熊向晖贯穿，一本周恩来无意间遗失的笔记本展开了整个故事。

故事情节没有很大的跌宕起伏，但都透着周恩来的运筹帷幄，风度洒然。

无论何时何地周恩来都是聚光灯下的一号目标！

当蒋勤勤扮演中统特务监视周恩来，整个开头犹如《风声》那样剑拔弩张之时，字幕打出了制片人“陈国富”三个字，顿时让我大吃一惊。

毕竟随着《非诚勿扰2》《画皮2》《太极2》等华语大片卖座，曾效力华谊兄弟的陈国富先生赫然成为了首席金牌监制，可惜查阅资料才发现此“陈国富”并非那个拍《画皮2》的“陈国富”，影片效果却同样跟《画皮2》《太极2》有异曲同工之妙，不由得让我赞叹“叫陈国富的制片都惊人！

”。

这是一部根据真实历史改编而来的《一号目标》，周恩来的一份笔记本遗失，导致一位隐藏在敌人内部的名为“一号目标”的间谍浮出水面，各派人马聚集在南京，进行各种角力斗争，有为剿杀的坏人，有为监控的敌人，有为保护的卧底，有为访问的美国记者，还有美帝国主义在其中摇摆不定，数方混战之中，“一号目标”逐渐浮出水面，这也是峥嵘岁月中的谍战，同样也是这个“陈国富”制片自己心目中的《风声》。

八一厂老导演翟俊杰年过七旬，却同翟小兴组成双人导演，拼命用轰鸣作响的音乐，造出各种各样的惊悚气氛，还大胆尝试南京街头飙车，积极加入好莱坞式商业化元素。

蒋勤勤、刘小锋、孙茜、张瑶等以往就经常出现在谍战剧集中的类型化演员，同样驾轻就熟地完成了自己的表演任务。

尤其蒋勤勤在周恩来揭穿身份后，还邀请来吃“最后的晚餐”，那种困惑、茫然、失落、崩溃，都必须用眼神来表现，美女做到了。

而我很喜欢她目睹对手举办婚礼时，演绎起“山丹丹”、“茉莉花”的歌舞，她暗暗咐道“我们看一场赤色音乐会”。

足见姜滇、董哲、翟俊杰三位编剧野心，效仿印度歌舞大片，植入民国时代谍战，绝对让你大吃一惊。

刘小锋饰演的熊向晖是中国谍战历史上最著名的人物之一，影片故事便是取材自他的亲身亲历。

据说这场风云变幻的谍战，曾直接影响到历史的走向，因此八一厂很热衷将其搬上银幕，哪怕你提前知晓结果，都在所不辞。

当然，笔者在观影过程中，还是吃了很多惊，绝对没有任何猜出剧情。

例如前面两个美国人疯狂飙车，镜头犹如《速度与激情》驾驶，突然前面的车调转车头，后面的车反应不及熄火，这种反转设置超级令人惊叹。

再如我们人人敬仰的周总理，恍如陈嘉上版《四大名捕》中洞察先机的诸葛先生，每次领先对手一步，可以隔着八丈远对着监视者打招呼，可以叫卧底同志躺在自己腿上开车躲追踪，还可以请敌人团队来吃饭，并在飞机上扶着帽子“霸气外露”，真可谓不到最后一分钟绝不揭晓答案。

本片大大提高了我党的士气，目测有望横扫金鸡、百花、长春、澳门、百合等内地电影节最佳影片。

从2002年中国电影市场不到9亿，到如今日渐成熟超过200多亿，各种类型片的细分和需求越来越大。

但是近年来，惊悚片、青春片、喜剧片、警匪片都拥有了不俗的票房，《泰囧》《西游》相继冲过了12亿票房。

那么谍战片呢？

只有《风声》冲过两亿，李冰冰斩获金马影后。

《听风者》则跟风而上，却差强人意，其它者仿佛都没了。

于是，谍战片无疑是被中国电影市场忽视了的重要一环。

但是谁拍呢？

曾经效力华谊兄弟的陈国富？

他去跟老搭档弄《鬼吹灯》准备赚20个亿去了。

幸亏还有这个同名同姓的“陈国富”，继续大刀阔斧弄出了谍战片，让它不至于在市场消失殆尽。

明眼人都能看出来，标题是调侃了《锅匠裁缝士兵间谍》，倒不是我喜欢生搬硬套或耍滑头，而是真心觉得，这两部片之间确实存在多处相似。

上世纪东西方的冷战，尤其是60年代初到80年代末柏林墙高高耸立的那一段时期，是美苏间谍较量的高峰时段，是世界谍报活动的黄金年代。

我一直认为，我国从抗日战争结束，到国共撕破脸皮兵戎相见之间那短暂的和平时期，是堪比冷战、书写谍战故事的绝佳背景。

近十年来，我认真看完的国产剧只有一部《潜伏》，其主要情节就大致集中在这个时期。

可惜这段日子太短，否则以国人对政治智谋的钟爱程度，华语文学界肯定能出几个勒卡雷，陆德伦，克兰西这样的间谍小说巨匠。

言归正传，看《一号目标》时，我脑海里不断闪过《锅匠》的画面。

那部电影我看了两部，又参照了原著才大致搞懂来龙去脉。

两部电影在很多方面，大有“同父异母”之嫌。

情节均是围绕一个内鬼展开，那边圆场管人叫“鼹鼠”，咱们叫他“暗桩”；两个故事的立场正好颠倒，《锅匠》是要找内鬼，本片则是保护内鬼不暴露；周恩来就是圆场的乔治•史迈利，吕一然就是苏俄特务头子卡拉；故事起因也大致相同，都是某个大人物犯了错，人家是老总判断失误，导致布达佩斯传递情报失利，特工人员被害，本片是周恩来在美军飞机遗失一本笔记，导致暗桩身份的蛛丝马迹泄露给美方和国民党，而且两片的内鬼都是一桩旧案的主要嫌疑犯之一；史迈利设圈套，逮住鼹鼠，吕一然也布陷阱，但被周恩来和手下智破，无功折返，两片结尾都以从容不迫、和风细雨的姿态宣告胜利。

这两部电影，都是把迷你剧的容量浓缩到一部电影，副作用就是理解障碍。

《锅匠》的晦涩相信看过的朋友都有体会，《一号目标》也很考验理解力，半年多的时间跨度，超过10个主要角色，全在100多分钟里说清，整体而言算得上有条不紊，聚精会神的话，不难跟上，但也只能说清，做不到说透。

角色出场时，也没法遵循常规的戏剧套路，用对白、文件等手法自然而然带出姓名背景，要像老版《三国演义》一样不断出字幕。

笔者这互联网泡出来的一代，要不是对民国史略有了解，根本来不及阅读那些竖排的字，也许年长一些的观众会有亲切感。

影片转场很多，极少有超过一分钟的场景，还有多处将两三个阵营交叉剪辑的片段，都给人仓促之感，不够时间深入地体验情绪。

戏剧冲突来不及深入时，常常借助配乐来助推一把，影院里不时轰然作响，比昨天看《X战警》还爆发。

当然，归根到底，本片和西方谍战片还是有根本上的区别。

开头烫金的立体大字一出来，配上那常伴红色经典的音乐，就知道这不是《听风者》那种浪漫主义戏说，而是我国特色——主旋律。

如今的主旋律比样板戏年代时髦了不少，除了拍摄手法更商业，还加入许多含蓄但又令人印象深刻的东西，标志意识形态上的悄然转变。

可以举片中的仪式为例子，有两场婚礼，共产党的中式和国民党的西式，婚礼是礼仪和文化的展示，象征意味非常强烈，影片是国共双方在美国调停之下的博弈，表面上，国民党的风俗更接近美国的西方文化，赢得胜利的盘面更大，但细看，马歇尔将军对京剧赞不绝口，并据此改变战略，而周恩来娴熟的交谊舞、对自助餐的热爱，则在说明，共产党骨子里比国民党更能认清局面，也更有资格赢得未来，在这里，只能替蒋公道一声惋惜了。

（文/方聿南）

周是个老狐狸，而熊在周面前就像个天真的孩子。

马歇尔则是国共都在利用的工具，胡宗南批评熊的接任者不淡定时可见胡很重视熊，而熊的表现，着实让我怀疑这个机要秘书是否真的那么靠谱，想起办事“稳”的崔叔。

办事要么是喝茶吃饭的桌子上，要么就是在交际舞会上？

周恩来的藏叶子计划时的背景音乐搞什么鬼？

怎么是德军的the mass?话说你美国大使馆🇺🇸有没有认识的人？

喜欢女特工蒋勤勤：“一号目标身边没有小角色”大学时计划横扫二战将军传记的，这个任务没有完成，显然马歇尔就是漏网之一，对这个人物很感兴趣，以及他的笔记本。

文/满囤儿谍战中“禁止色诱敌方”这样限制已经在电视剧领域开始实施了，那么电影圈里的谍战是否也会遭遇越来越严的审查呢？

如果真的是三大限横行，那么恐怕这部翟俊杰和翟小兴执导，蒋勤勤、刘小锋、孙茜主演的《一号目标》将成为华语谍战片中最后一个精品了。

很难想象对方什么“低下”手段都不用，还能被谍的敌人得多么摧残观众的智商。

面对《一号目标》，让我们回想到了《风声》的快感，只好且看且珍惜。

不较真儿的观众可以把《一号目标》看做是《潜伏》的电影版。

片中一样有革命伉俪、英雄红颜。

几位明星演员为谍战风云中的情感戏加分不少。

已经有三年没在大银幕上看见蒋勤勤了，她这次婚后复出的第一个亮相，便酷酷地下达了“24小时不间断监视，不许漏掉任何一个细节”的指示。

那些人妻控、熟女控、女王控、姐姐控们，此时多半要浮想联翩，甚至心甘情愿成为那个被监视的目标了吧。

从乐坛杀入影坛后反而越走越顺的张瑶，与谍战剧常客刘小锋携手饰演了卧底夫妻，是本片区别于残酷刑罚类谍战片的亮点。

热衷救助流浪狗狗的槿汐姑姑孙茜也加入到这场谍战漩涡中，更是温暖与养眼齐齐看涨。

《一号目标》取景于南京梅园民国建筑群、浦口火车站、南京1912建筑群等大量南京留存的民国建筑，再加上服装、化妆、道具的精心，成功营造了华语片中一流的年代感。

每一幅画面都在提醒着观众那个错综复杂的年代，那个国、共、美三方角力，斗智斗勇的年代。

在这个年代里，英雄不是最耀眼的，面皮和人心很少是一模一样的。

监视&跟踪--获取情报--被假信息迷惑--再获取新的情报，周而复始，环环相扣后才能小步推进。

谁是一号目标？

他究竟有什么通天的本领，惹来这么多人下如此大的功夫去挖？

这个谜团在巧妙的剧情设计和讲述手法下，牢牢地抓着观众的注意力不放，越滚越大地一口气冲向了终点。

本片有两位导演，一个是从军艺戏剧系毕业后在八一厂任职的翟俊杰，一个是以演员出道后转型导演的翟小兴，而后者是前者过往作品中的御用。

可以说这两个人既有丰富的合作经验所催生出的默契，又有不同成长环境带来的观念互补。

细节严谨、精神层面积极坚韧，都是翟俊杰的传统；国军视角切入、浪漫幽默见缝插针，都是翟小兴的创新。

京剧戏外戏、餐桌上暗涌、披着别样外衣的婚礼、探戈舞与剪影的首尾呼应，都是《一号目标》留给观众品味的创造性段落。

也许广电总局对谍战内容的审查会越来越严，内地影院内的谍战类型片会越来越少。

但是，从《一号目标》中我们看到了华语影人对谍战题材的喜爱和才情。

相信无论外界如何限制，谍战片还是会闯出一条自己的生存之道吧。