女招待

Yucy向我隆重推荐了电影《女招待》，并言之凿凿我一定会喜欢的。

看完之后，不得不承认她眼光的稳狠准，而且未曾预期到的，我还不争气地哭了。

虽然电影介绍中说这是一部“轻喜剧”。

故事其实再简单不过。

一个普通女子的挣扎、彷徨、软弱、温情、善意，到温暖的happy ending，夕阳下大手牵小手的背影。

她只是公路旁一家小店的女招待，但她能烘焙出所有人都赞不绝口的派；她被控制欲极强的丈夫压抑的无法喘息，但只能悄悄地把自己挣的钱一点一点悄悄积攒起来，以此策划着她的出逃计划；她不知所措地面对着自己预期外的孩子，但也是这个美丽的小生命，给予了她最终选择放弃与决裂的勇气。

在那个团圆的大结局里，她收到了好心老板留给自己的遗产，开了一家自己梦寐以求的小店，专卖各种自己精细制作的派，同自己的两个好友一起穿着漂亮的店员服装，把那些灰暗的、卑微的、黯淡的过去时光，坚定地踩在了脚下。

也许在别人看来，她的生活虽然没有光鲜亮丽，但也绝对不至于痛苦悲惨。

她有一个爱他的丈夫（当丈夫发现了她藏在各个缝隙里的钱，抱着她痛哭的那一刻，我相信他是爱她的，但之后他所做的一切，却让人齿冷，也一定会让主人公心如死灰），有一份稳定的工作，有几个亲密无间的工作伙伴兼好友，还即将有一个属于自己的小生命。

但是幸福不是数字的加减乘除，她也试图去容忍和承担自己所要面对的压抑，把自我蜷缩在靠着小小理想支持的角落里栖息，只是现实不像是她手中只要用心烘焙就会有好味道的派（之所以反复地提到派是因为影片中频繁出现的各色派实在是太诱人了^_^）。

他的丈夫，那个当得知她有了孩子之后强迫她说:我爱你会比爱孩子多，每次到店里接她时把车弄得震天响，一再强调“是我给你买了房子”的丈夫，是那么的真实生动，仿佛浓缩了我们要面对的很多人，很多事，很多状况。

而我们在面临这一切的遭遇时，是否都有她最后那样的勇气，恶狠狠地对自己的丈夫说不？

是的，生活有很多时候就是那么的不可爱，比如自己所看重的高尚牺牲到头来却被人视作轻如草芥，比如痛苦挣扎却发现连选择的资格和权利也不曾拥有，比如善良的隐忍却让自己无从逃离，太多的比如，无法描述也无从言说，当一个评论家指手画脚是最轻松的，只有自己真正的置身于其中，才发现要洒脱地走开，只留下一个背影的姿态，太难太难。

所以亲爱的，请对自己好一点，如果有人伤害了你，即使以爱或其它字眼的名义，也不要轻易地选择沉默，这样是在用自己的无谓的付出做没有价值的原谅。

你是善良的，但这样的善良不该被人所稀释。

亲爱的，请对自己好一点，当自己必须去面对那些庞大甚至是可怕的风暴时，请不要用软弱和退缩来换取片刻的安宁，让自己努力勇敢一点。

自己的心，轻易委屈不得。

亲爱的，请对自己好一点，这不意味着对自己心灵的放纵。

无论现状如何，请不要在娱乐和购物中寻求短暂的释放的麻痹，对自己珍视的标志不仅仅是物质，还有一点一滴地增加自己精神世界里的砝码，这样当你发现曾经的依靠坍塌时，还有强大的自己。

亲爱的，请对自己好一点，从心里发出的声音，将是自己最好最忠实最可依赖的伙伴。

许多糟糕的事情在被电影写意，譬如失恋的人总是工作狂、悲惨的人可以有理由寻求身心安慰，太多电影的结局颇为定性，不悲就喜。

大众对电影里面的那些事情会关注，会让为此哭泣欢笑，更会习惯性接受那种超越现实的理想结局。

有时候，观众将梦当作现实，也可能将现实当做梦。

几乎所有电影都这样，用幻觉安慰大家，而大家通过幻觉安排自己的精神宣泄。

《女招待》就不这样。

这部温情之作其实是残酷犀利的，尽管有喜剧元素来包装，但讲述的确实是现实生活的悲与喜。

这种悲喜在女服务员珍娜的生活里丝毫没有超越现实变成戏剧。

导演自身就是女性，她细腻风格陈述的感情生活早已不折不扣重现了现代社会情感的尴尬和现实的残酷。

这样的作品显然是有感而发，不在于问讯真理，不在于粉饰太平，不在于揭露批判，更像是一次冷静的思维过程，力求在生活际遇中探索出路。

上天总在安排一些真理在命运中被证明。

获得真理的代价可谓昂贵，摸爬滚打和威逼利诱共享，让人性本能突出重围的呼喊时而赢弱时而匮乏。

终究，人在糟糕际遇和暖烘烘的理想之间更容易被前者影响，身心皆损。

《女招待》的故事有些麻辣，口味比较重，估摸美国人看着也很纳闷，更何况依然传统的我们。

然而，真的剔除传统文化的审美标准，就立即会发现一个人面对绝望生活时刻的真实反应。

作为一名女性，珍娜在情感失落中颠簸，一直在寻找必要的支点。

不幸的是，在即将要求离婚的时候怀孕了。

珍娜这个人即使是服务员，也可以创造出艺术的美味馅饼，很有才。

善良人总可以处理好惹人嫌的客人，与之同理，珍娜可以依照情绪制作各种感受的馅饼。

这样的人肯定简单纯朴，经常会被幼稚的自我欺负。

常常委曲求全，总带着一丝幻想，希望某些重要人物可以变好起来，希望事情不再继续糟糕。

这种活法支撑着自己，直到绝望。

感觉一言难尽。

开头认为Jenna太软弱，憔悴版的Felicity有时候保持了用力的表演习惯；中段，一些Jenna跟Earl关系的细节逐渐揭开时，我又以为要变普通人的哲理剧了；然，早该料到孩子对母亲大玩魔法。

啊，只能看着女人离去，只能看着她们突然软弱突然发力感到无所适从。

里面的男人到最后都像是孩子。

我一直以为她会选择富有魅力的Potterman先生，却又止于情人与妻子间天然的女人情谊，她突然变得如此现实，真教人惊骇；而电影也没有一直把Earl往卡通化的暴力丈夫描写，当Earl在Jenna的怀里哭着倾诉害怕时，我甚至以为她也会认为一个没长大的丈夫是可以忍受的了，无非时时刻刻呗。

唉，孩子，魔力的小婴儿，没有孩子会怎么样呢？

但见她，一瞬间化为英雄母亲，心甘情愿让雌性激素占满脑海，厚厚，想想House该怎么说？

一枚硕大的人形子宫。

Gentleman们，保持尊敬吧，女人们的神秘小联盟，吾等可远观不可亵玩焉。

P.S.:在忍耐和抗争之间，似乎没有明显的量变到质变过程。

又或者，是那位“真正的朋友”的化学作用？

失敬啊。

我不由得想到，pie真是一个谜，或许这里面是一个我永远无法了解其真实性的世界呢。

很多的对白，很突兀的接吻还每每伴有歌剧声。

一开始我觉得很搞笑和莫名，后来才被感动。

其实女人常常是孤独的，可是孤独又有什么关系？

女主角生产的时候，两个男人都在身边，可是那又如何?生活绝望，不过everything is a matter of choice. 轮椅上的她离开得很漂亮，我喜欢。

生命中若不能找到life partner，那么与pie相伴，是件非常美丽及性感的事情。

另外看碟片这件事一定要选个对的人，一个好伙伴。

最好是闺蜜。

^_^

今天的电影票是周三提前买好的，买的时候只剩下4张，买了2排最靠左的位置，然而今天进了电影院发现大量空位，于是挑了第三排中间，终于是圆了我傻傻的念想。

美国片，女招待。

豆瓣上的评价都算中不溜秋，更让我讶异的是评价竟然清一色都觉得是很可笑的喜剧。

天晓得我坐在黑暗里从头到尾哭得用掉两大张餐巾纸。

其实这部片子充其量也就是黑色幽默，有人说导演是个十足的女权主义者，但我却完全不这样认为。

影片从头到尾就把女人放在一个弱者的角度，她们谋求生活但是无法供养家庭，买不起房子车子，甚至很难找到自我，比如自己身上值得骄傲的特质。

影片中的女主人公和男人结婚以后，就从对等的关系成为从属的关系，她想逃离家庭但却没有勇气。

她依靠集存一些零钱来积攒自己的勇气，却没有办法对丈夫开口说一句不。

在一场不情愿的怀孕过程中，她遇到了一位她以为可以与他浪迹天涯的私人医生，她一度把希望放置在医生的身上，尽管这位医生也是位有妇之夫。

然而在一次打击中她猛然发现，原来即便是爱，也难以改变她的现状，更何况她无法区分这是否是爱。

她教他做各种各样的派，给她唱她母亲教会她的歌谣，与他在派的甜蜜、歌的浓稠里享受爱欲，然而清醒过来以后，她发现她的生活依然一如既往，她的丈夫还是暴虐自私，她看着她的丈夫还是无法轻易言不。

她恨她的生活甚至包括恨她肚子里的孩子，肚子里的孩子一天天大起来，她只是利用这个子宫去见她的情人，她完全感受不到即为人母的喜悦。

然而这一天终究是要到来的，羊水破了，她住进了医院，她的丈夫和她的情人碰面了，他们的见面让她在那一瞬间觉得可笑。

她工作餐厅的老板给她带来一份礼物，并嘱托她要晚些时候打开。

她情人的妻子也来到病房，那女人看着她丈夫时眼睛里充满了信任，表情充斥了温柔，她明白她曾经以为值得依赖的人终究不属于她，他只是把她当成一块美味的派，填充了他的生活而已。

终于，在见到孩子的瞬间，她才发现她已经不再是孤独的一个人了，她真正拥有了自己的宝贝，那一刻她内心充满了勇气，四周围发生了什么都不再重要，她对凶狠的丈夫说，我不会再让你碰我了。

丈夫惊骇于她的转变，然而她什么都不在乎了。

那夜她打开了那份老板的礼物，发现那是一张她的画像，附带一张巨额的支票。

她惊呆了，却也明白能给予她勇气的，不是金钱，而是她自己。

影片里有一段话，女主角眼睛红红地对情人说，你拯救不了我，谁也拯救不了我。

我不想被你拯救，我也不想被拯救。

然而，所有的人心中都是怀着一丝期许的，或多或少，包括曾经那则寓言里，咬下自己母亲耳朵的那个少年。

只是很多事情发生着，它过于隐蔽，它正在努力挽回与拯救，却被我们亲手抹杀，或者无从发觉。

人生也许本来就是一场救赎，带着原罪来世，背负更多的罪过而死。

用纳纳的话来结尾，每个人都渴望被拯救，因为没有一个人是完整的，只有在爱与被爱中才能逐渐完满。

每多爱一分，就完整一点儿了吧。

侍者·导演·凶手——《女招待》Waitressby 电子骑士2007年以怀孕作为故事主线的电影似乎特别多，而且评价都不错：《好孕临门》、《四月三周两天》、《朱诺》、华语片《苹果》，还有这部《女招待》。

《女招待》与前几部电影完全不同，它也是喜剧，但不像《好孕临门》和《朱诺》那样轻松、夸张、搞笑；它也有很强的现实感，但不像《苹果》那样着重道德和行为评判。

看《女招待》，你会无声地微笑，也会无声地叹息。

一部竟然能把有趣和压抑揉合在一起，又能吸引你看下去的片子，是不是很特别？

这是一个美国小镇上一家小馅饼店里普通女招待Jenna的故事。

她拥有的是最平凡的人生，以及平凡人生带来的平凡烦恼：丈夫控制着她的一切，不许她有私房钱，不许她接近别的男人，要求她完全地服从。

这种“爱”让Jenna觉得自己的生活在慢慢缩水枯萎。

她惟一能够得到自我满足的时候就是创造新的派：什么“我恨我的丈夫派”、“Jenna的特色草莓巧克力绿洲派”、“坠入爱河派”。

她一直偷偷地存钱，想着有一天离开这里去参加馅饼大赛，开始自己的新生活。

不幸的是，她意外地怀上了丈夫的孩子。

跟一般即将作母亲的女人不同，她完全感不到对孩子的喜爱之情。

在到医院就诊的过程中，怀孕的Jenna又和刚到小镇的博马特医生开始了一段出轨的恋情……这是我今年看过的最好看的小制作电影。

影片的开始一段有些沉闷，但故事展开后，那种平缓、细腻、写实的风格就会吸引住你。

影片拍得很小：故事局限在小镇里，外界只是一个影子般的存在。

内容也狭小简单，没有种族问题、吸毒现象或者国际政治，不过是一个女人苦闷的婚姻和她对怀孕生子的恐惧。

但这些小小的烦恼却一样能展现人的生存困境。

影片也拍得很轻：画面轻盈优美，将做馅饼的过程变成了一种艺术式的展示；在黑巧克力般的苦涩中，影片还混合着轻巧的喜剧色彩。

喜欢上Jenna的博马特医生说：“也许我们可以找个时间去喝个咖啡什么的。

”Jenna回答：“我不能喝咖啡，你给我的不健康食物单子上写着呢。

你是哪门子医生啊。

”然后两人热烈地吻在了一起……影片还拍得很细：大概因为是女导演的缘故，这个开始很压抑的片子后面充满了越来越多的温婉情绪。

整个故事里没有大凶大恶之人，即使Jenna的丈夫，也并非虐待妻子的完全坏蛋。

他在发现了Jenna满屋子藏的钱时，竟然脆弱地抱着Jenna痛哭。

你会看到这些都是细腻鲜活的“人物”，不是一个标签可以概括的“角色”。

这是一部女导演拍摄的电影，故事又是女性生育和婚姻问题的，那么它是一部女性电影么？

我并不这么认为。

我倒更愿意把它看作是描述个人成长、自我实现的作品。

Jenna在电影中主要面临着三方面的关系：她与丈夫的关系表现着她“自我”的一面，她的丈夫可以看作是生活中负面问题的象征。

在这种关系中，Jenna始终是顺从、请求、回避、梦想的一方。

她与博马特医生的关系则是她“本我”一面的展现，虽然带有感情的投入，但与其说这是爱情，不如说是一种心灵寄托，一种对安慰、体贴、自由、尊重的渴望。

当她看到医生与他妻子在一起时，她意识到自己追寻的不是对医生的爱，而是自己的自由。

而带来她的变化的，正是最重要的第三种关系：Jenna和孩子的关系。

在这个关系中，Jenna找到了自己的“超我”，找到了她的解脱之道。

她最初不喜欢孩子，深层的恐惧是对自己的生活没有把握。

既然自己都没有找到根基，那么孩子又将置于何处呢？

但当孩子降生之后，导演借助天生的母性为主人公作了最后的决断，Jenna从孩子身上获得了新生。

她用孩子的名字给自己的馅饼店起名，正可以看成是主人公终于可以忠实于自我的标志。

影片很好的一个地方就是没有设定一个简单的矛盾，然后设法解决它——大部分影片都会这样去做：主人公要找到一笔钱，他做到了或者失败，游戏结束；某个人要抓住主人公，主人公最后躲开或者终于被抓到，游戏结束。

《女招待》则没有借助任何奇迹或者转机，即使老人乔最后送给jenna的钱，也只是一种点化而已，所以你连支票的金额都看不到。

不过，这个特点同时也就是影片的缺欠：过多的展示性让影片显得细碎和有些含糊，指向和意图被淹没在情节中。

对比一下同样表现压抑心灵的《美国美人》，你会感觉到男性与女性导演确实有很大差异。

说到导演安德林妮•谢利，确实是个才女。

演员出身的她在影片中身兼编、导、演三职，她演的那个戴眼镜的女招待相当出色。

这部影片就是安德林妮根据自己的感受，在怀孕时创作的。

看完影片，忽然才发现这位年仅40岁的女电影人已经于2006年11月，也就是电影上映前半年被杀害了——有时现实真的是比电影还要像电影。

谋杀了安德林妮•谢利的是个19岁的厄瓜多尔人，他是作建筑承包和养护的。

当时，他正在负责公寓的修缮工作，但巨大在噪音让一直在家写剧本的安德林妮无法安心工作。

于是她找到这个人，声称如果他再不停止就去找警察。

恰恰这位拉丁人没有合法的美国居留权，而且他的工程截至日期将至。

争吵中，他狠掐安德林妮的脖子，导致她晕了过去。

这个拉丁人以为她已经死去，于是把她吊在了浴室的横杆上，伪装成自杀的样子。

安德林妮就这样悲惨地结束了生命。

据说，电视剧《法律与秩序》第17季15集的故事就是根据安德林妮•谢利的这段悲剧改编的。

除开人生无常，人生如戏的感慨，这位女导演的死还产生了很多其他话题：有人说，影片的票房成绩（200万的小制作获得了2000万的票房）和受影评人关注都是拜导演被谋杀所赐；有人说，这是布什外国移民政策的又一受害者；还有人说，是安德林妮把这人逼得太急了，对方才不得已动用暴力……大概因为涉及了敏感的移民和种族问题，DVD花絮中朋友们对安德林妮的纪念都语焉未详。

除了《女招待》这最后一部作品，她还留下了一个四岁的女儿苏菲——影片结尾处凯莉•拉塞尔牵着的小姑娘就是。

不由想起冯至散文中的一首短诗：一个过路人，不知为什么，走到这里就死了。

一切过路人，从这里经过，请给他做个祈祷。

许多糟糕的事情在被电影写意，譬如失恋的人总是工作狂、悲惨的人可以有理由寻求身心安慰，太多电影的结局颇为定性，不悲就喜。

大众对电影里面的那些事情会关注，会让为此哭泣欢笑，更会习惯性接受那种超越现实的理想结局。

有时候，观众将梦当作现实，也可能将现实当做梦。

几乎所有电影都这样，用幻觉安慰大家，而大家通过幻觉安排自己的精神宣泄。

《女招待》就不这样。

这部温情之作其实是残酷犀利的，尽管有喜剧元素来包装，但讲述的确实是现实生活的悲与喜。

这种悲喜在女服务员珍娜的生活里丝毫没有超越现实变成戏剧。

导演自身就是女性，她细腻风格陈述的感情生活早已不折不扣重现了现代社会情感的尴尬和现实的残酷。

这样的作品显然是有感而发，不在于问讯真理，不在于粉饰太平，不在于揭露批判，更像是一次冷静的思维过程，力求在生活际遇中探索出路。

上天总在安排一些真理在命运中被证明。

获得真理的代价可谓昂贵，摸爬滚打和威逼利诱共享，让人性本能突出重围的呼喊时而赢弱时而匮乏。

终究，人在糟糕际遇和暖烘烘的理想之间更容易被前者影响，身心皆损。

《女招待》的故事有些麻辣，口味比较重，估摸美国人看着也很纳闷，更何况依然传统的我们。

然而，真的剔除传统文化的审美标准，就立即会发现一个人面对绝望生活时刻的真实反应。

作为一名女性，珍娜在情感失落中颠簸，一直在寻找必要的支点。

不幸的是，在即将要求离婚的时候怀孕了。

珍娜这个人即使是服务员，也可以创造出艺术的美味馅饼，很有才。

善良人总可以处理好惹人嫌的客人，与之同理，珍娜可以依照情绪制作各种感受的馅饼。

这样的人肯定简单纯朴，经常会被幼稚的自我欺负。

常常委曲求全，总带着一丝幻想，希望某些重要人物可以变好起来，希望事情不再继续糟糕。

这种活法支撑着自己，直到绝望。

那个自私、脆弱、贪婪、懒惰、暴躁的老公和那个友善、鲁钝、软弱、自欺、笨拙的医生是部分男人的代表。

前者妄自为人，后者匮乏血性。

珍娜辗转于两者之间，影片并没有去强调常见的俗套情感升华，而是让人惊诧的安排了大摇大摆理直气壮的婚外情遭遇。

这种处理相当有趣，生生的将珍娜绝望无助的心态以及善良人出墙后的尴尬特征予以表现。

有段时候，观众都会怀疑珍娜的真实品质抑或想起更为魔幻的《天使爱美丽》。

在怀胎十月的辛苦、离婚未果的痛苦、红杏出墙的刺激之间折腾的珍娜命运究竟如何？

她脑子里面的那些缤纷馅饼代表的情绪很清楚说明了一个无助无力深陷困境的女性在命运煎熬中如何度日，如何面对现实。

以常人所想，开始新生活，还是服从于现实，肚中的孩子命运如何？

伦理道德又如何？

这位年轻妈妈给孩子写的信她自己都承认是写给自己的。

那充满爆发力的红杏出墙总需要最终的道德交代。

当我们和角色都一直按照世俗道理看待这个故事时，一次辛苦的分娩在所难免。

女儿出生，珍娜长时间的懵懂有些让人担心。

可是，初为人母的女性看到孩子以后的第一句话就是果断决绝的向孔武有力的老公宣布离婚，随后轻描淡写的摆脱了信誓旦旦的新欢医生，后来当然是带着可爱的女儿一起做馅饼，和朋友们一同分享自己的饼店。

如果没有这个结局，这个故事当真是在混沌与伤害中延续。

对人生幸福的摸索必须有几个条件共同支撑，就是实践、抗争、坚持和勇气。

以勇气来说，珍娜的性情和生存条件最为匮乏。

当她的勇敢和信心完全爆发时，她已经获得了一条男人和女人都必然相信的真理——母性的伟大。

男人理性，在摸爬滚打中堆积经验。

女人感性，为人母是性情成熟的终极表现。

在现代社会冷漠桎梏中，一个心境纯净的弱小女人同样会为自我挣扎，行为怪异天花乱坠。

但怀胎十月的最终，母性的力量何等伟大，可以让一个在钢筋丛林中的破碎灵魂重聚成为一个大写的人。

影片提炼的这个真理实在讴歌了女性的伟大，而故事中各色人等兼备各种反面代表性。

这个导演面对女性生存环境的真实情景有感而发的故事不仅暗讽了男人世界的品质，还鞭挞了现实婚恋的整体素质。

即使我们看到了一出略显荒诞的轻喜剧，却实质上客观认可了珍娜作为现代年轻女性的成长经历。

不可否认，母性的伟大是上苍安排的一种馈赠，也是一条颠簸不破的人性真理。

与其说这个故事与奇迹有关，不如说刚刚故去的女性导演安德林尼夏莉通过这个故事为人性平添了色彩，为个体提示了智慧。

美妙奇迹发生之前，需要在一条充满荆棘的人生路上披荆斩棘，即使已经无力，只要灵魂还在，就一定会平安的。

以此文献给已经离世的女性导演、演员，充满才华的安德林尼夏莉。

去年的中國電影集體做愛，美國電影集體懷孕，《女招待》也是其中之一。

看這片已經是一個月前了，儘管已經累得把自己的食欲降低到了方便麵的水平，但還是要說說美食。

第一次看美食電影是李安的《飲食男女》，一開篇就是一段做飯，既誘人又害怕：那些在沸水里掙扎的牛蛙腿和被一刀砍頭的大母鶏。

人類之所以文明，之所以和荒野上的動物不同，是他們十分聰明地把屠殺和飲食完全割裂開——厨房里的暴力，和餐廳里的優雅是兩個世界。

端上來的大餐，可以令人覺得華麗、溫情、想入非非，却怎麽都無法令人聯想到“動物的尸體”這個暴力的本質。

動物是可以吃的，印第安人在捕獵動物時懷有感恩的心，順應季節規律爲動物留出生養的時間，他們飲下獵物的最後一口氣，認爲動物的靈魂可以在自己的體內安息。

文明，在于在食物中孕育出道德感。

扯遠了。

《飲食男女》中的餐桌不僅關乎美食，而且是家庭交流的場所，所有的决定都在餐桌上産生；《料理鼠王》中的克格勃評論家吃了家鄉味道的炖菜會泪流滿面，味覺喚醒了記憶，食物令知覺超越了時間——回到了當時；《巴貝特的盛宴》用來自遠方的豐富食物令保守小鎮中清教徒般的居民來了一次味覺的神遊——恍若到了法國，則是味覺的旅行，食物令知覺超越了空間——延伸到軀體之外；Chocolat和Como agua para chocolate無論輕快動人的愛情牧歌，還是縱橫開盍的野性的魔幻現實主義，富有魔力的辣椒熱巧克力和玫瑰花醃製的鵪鶉令禁錮的性欲噴薄而出——女體和食物是邪念的象徵。

在獨裁專制中，欲望是極大的挑戰，它以摧枯拉朽之勢擊垮僞君子和清教徒嚴格克己的神經，因爲每次感知的延伸都拓展了精神的疆界——味覺解放人性！

食物到了《女招待》，其感性的程度逐漸理性化了——食物變成了形容詞。

Jenna用味覺寫作：“討厭丈夫派”“難對付的喬治派”“我不想要這個孩子派”——派的日記；而“美人魚派”和“淘氣南瓜派”又像是情詩那樣絲絲入扣打動人心；她母親曾經做過幾百種不同的派“汽車廣播派”“孤獨芝加哥派”更像是一些爵士樂。

Jenna在男權世界中是失語的，她對于所有人：無論是粗魯又專制的丈夫、難纏的顧客、痴痴的情人還是苛刻的店主，都表現出極端的順從：“好的”“當然”“是”是她唯一的語言，只有派代表著Jenna的思想。

她的每種情感的抒發不是用語言，而是想到了做一個派的過程——鹹肉還是巧克力，香蕉還是果仁，所有的味覺和香氣都是詞彙，所有的派都是她的文章。

而所有的男人都癡迷于Jenna的派，在Jenna的味覺世界里欲罷不能。

和Tita富有魔法和野性的美食以及Vianne的巧克力不同，Jenna的派更爲現實。

當她的丈夫Earl大吃著“討厭Earl派”還滿意得哼哼時，那一幕是多麽的諷刺，無奈又犀利的黑色幽默。

只有Old Joe對Jenna的派有著十分精彩的描述：一開始是异國香料的香氣，迷人，又令人困惑；然後是巧克力，苦澀，又欲罷不能；最後是草莓，香甜無比，就像挖到了生活的真諦。

Old Joe早晨醒來就開始期待這樣一個派，因爲他認爲這個派能够解答生活中所有的問題。

Old Joe是Jenna的派的第一個閱讀者，他通過派看到了Jenna的內心如此與衆不同。

美食之外，這也是一部令人放鬆和舒服的女性電影，Adrienne Shelly的風格質樸自然又俏皮可愛：Jenna与情人熱吻的時候聽見亨德爾的彌賽亞，而看見超級搗蛋的魔鬼小孩時聽見瓦格納的女武神，神來之筆令人忍俊不禁。

除了非常可愛的古怪老頭Old Joe，可愛的還有苛刻店主Cal；最可怕的是Earl，自私無能又暴力專制，最後Jenna痛斥他的一幕真是極端過癮。

PS:Jenna和女兒小Lulu的母女小裙裙真是超級Q——讓俺也好想要一個女兒哇！

幾部電影消磨了下午好時光，有些疲倦，對於自己，有些觸動，對於那電影的細節。

2007年的《女招待Waitress》，一部起初不是那麼被看好的片子，由安德林妮·夏莉（Adrienne Shelly ）編劇和導演，並且是她的最後一部作品。

這部片子拍完不久，還沒等到首映，她就被一名19歲的非法移民殺害。

這些題外話，讓這部影片多少有了些神秘感，不過的確是題外話，都與片子無關。

故事講述一名深陷在控制欲極強的丈夫設計的痛苦生活裏的女招待吉娜是如何突破種種枷鎖，找到自己真正生活意義的事情。

不是那麼討好的情節，沒有特別出眾的編排，一切都是平凡生活的合情合理。

但我卻在原以為不會被打動的情緒裏，了解到一種來自這位女導演和編劇的生活體悟。

故事中，女招待吉娜和為自己檢查的醫生出軌，起初她希望醫生能帶她逃走，但是後來看見了他和妻子的生活，她了解到自己不過是在找救命稻草。

因為自己力量不夠，吉娜的金錢被丈夫控制，她懷著孩子，不便行動，她沒有自由；這一切的東西推著她去找到一個短暫的安樂島，卻不是解決問題的通途。

她發現自己喜歡和他聊天勝於和他做愛，她只是要找個能傾聽的出口。

一切似乎絕望，沒有人能幫她，她自己又做不到。

唯一了解吉娜的老JOE也只是一個喜歡和她聊天的顧客，她知道老JOE喜歡她做得派，喜歡那些食物。

看過這部片子，估計很多人會喜歡老JOE，這個古怪苛刻，要求多多的老頭。

片中只有他無私了解吉娜制作的派中暗藏才華，只有他給了她勇氣以及再次了解自己的提醒。

老JOE喋喋不休的話語卻是那麼動人，他給她的禮物是如此恰如其分。

老JOE要她開始新生活，他把JOES派店給了吉娜。

他了解吉娜內心寶貴的熱忱，他肯定的告訴她：“不能被現在糟糕的生活毀了寶貴的心靈。

”或許剛聽到這些的吉娜並沒有明白老JOE的意思，但生下孩子以後的她，看到寶寶的她似乎變成了另一個人，勇敢向丈夫說出要早就想要離婚的年頭，與主治醫生結束戀情，成為獨立完整的個體。

接下來，吉娜開心地抱著女兒露露，拿著老joe生前送她的素描畫與寫著贈予那家派店的紙離開醫院，開始重新生活。

就像小時候吉娜的媽媽教她烤派的那些美好記憶一樣，吉娜也開始教露露有關她知道的有關烘烤的一切，他們就平靜快樂的生活下去，再普通簡單不過，卻閃爍著動人的別樣光芒。

一個女人絕望時會如何，做一些荒唐事，還是去選擇死亡。

所有可能性都是不可控制力量，只是在一切悲傷侵襲過後，如果你又恢複了理智的清醒，你還能做回你喜歡的自己麼？

去改正那些錯誤，回到正確人生選擇，而不是錯了就索性錯，失去去面對錯誤的勇氣。

吉娜的重生除了要感謝老JOE，更要感謝這個原本她不想要的孩子，正是這個孩子的降生，讓吉娜有了前所未有拜托這牢籠生活的勇氣。

人有時真的就是這樣，光為自己似乎都可以得過且過，但是為了愛的人，為了信仰，就立即有了生活的盼頭，再也不會潦草度日。

露露真是吉娜的天使，當然長大後的露露也必然覺得媽媽是自己的天使。

這種互為天使關系，真讓人羨慕。

若你沒有那麼幸運可以找到一個天使，那就去為自己尋找一個信念，一種信仰。

生活自然會好起來。

另外有部不必說名字的電影，它有個很好的結尾。

故事是講，男主角第一次被愛情傷了心，開車離開故鄉途中緬懷著過去，21歲的他發現此刻的自己終於實現小時候希望自己是個孤兒的夢想。

這聽起來很怪異，後來我才明白了一些。

他說，小時候，他習慣跟著媽媽走後走，保持20步左右的距離，假裝自己是個孤兒。

因為在他那時心中，孤兒是可以解決一切問題的人，雖然孤獨。

如今的他離開家鄉，踏上未知旅途，在綿長的公路上就是一個真正城市孤兒，但問題依舊沒有解決，所以他用離開去逃避。

突然他明白這就是長大成人的感覺。

這世界上萬千的你我，都是獨立的個體，我們能給彼此安慰，彼此幫助，卻無法代替對方去走彼此的路。

所以親愛的朋友，在我脆弱的時候，請和我說說話。

說你的想法，也聽我的說法。

SHALL WE TALK，最打動此刻的我。

温暖的色彩，俊男靓女的演绎，尤其是那无数让人愉快的心情美食—pie。

片中珍娜哼唱的那首摇篮曲让我想起妈妈曾经无数在我半梦半醒时吟唱的：“……风儿轻／月儿明／树叶遮窗棂……我的宝贝／睡在梦中／微微地露出笑容……”昨天看了《密阳》，之后郁闷了N个小时，今天的这个电影，在这个冬天的午后，把我的内心确实温暖得舒坦。