入黑之时
ดาวคะนอง,生命宛如幽暗长河(台),By the Time It Gets Dark,Dao khanong
导演:安诺查·苏薇查柯邦
主演:亚瑞克·阿莫苏帕西瑞,阿萍雅·萨库尔加伦苏,Achtara Suwan,威斯拉·威奇特-瓦达坎
类型:电影地区:泰国,法国,卡塔尔,荷兰语言:泰语年份:2016
简介:偏僻幽静的房子裡,电影导演架起摄影机採访中年女子,希望汲取剧本灵感,因为她曾参与1976年惨遭泰国政府血腥镇压的学生运动。电影一开始看似平常,影像来回于现在与过去。然而单纯叙事逐渐碎裂,一朵发光的蓝色蘑菇,一个不断换工作的女孩,一个男演员,一个女演员,虚实界线模糊难分,电影之中还有电影⋯⋯。 以《看似平凡的故事》..详细 >
core course最后一部,term1 Birkbeck Cinema最后一部;路边野餐更好一点...;演员不太行;Locarno Festival相关介绍文章结尾:We may be living a dream, or dreaming our lives.
丛林那段也太阿彼察邦了
太好了。
实验电影。散文诗一样,就是不太好理解。
典型的,带有致幻效果的蘑菇电影。我很喜欢这部电影的许多瞬间(仅此一点就可以说导演的镜头精准度很高),露台外的山林原野,坠入情绪的肢体眼神,甚至是河水之上的船只,无头无尾的片中片。本以为是一个人物的镜像反射,穿透过去回到现在,但发现好像不能用逻辑来解释
6/10。
沉默的历史不会遗忘,消音的现实是时间轴上的轮回。魔幻的故事,碎片化的叙事线,把导演对民族的使命感揉杂在一起呈现一个带着邪气的神秘影片。
烛光下的亲近,明亮中的疏离。剪辑比较乱,情节也很碎,一头一尾相呼应,中间部分很漂浮,有些分不清哪些是现实?哪些是拍出来的电影作品?是借由其他元素来隐喻动乱的残酷真相吗?
拍摄手法尚可,导演野心太大
很阿彼察邦。
蓝色蘑菇与《潜行者》桥段作为致幻药剂,将故事拉入一个又一个时空。人物身份的错位与折射,错乱中的政治阶级隐喻与死亡宿命。万佛节行走穿梭于轮回之间。电影无非一场狂欢,真正的历史在宁静中安眠。
6. 一开始女导演和女抗议者那段看了相当舒服,尤其是女抗议者那种从容淡定,相当舒服,后来影片的走向变得复杂飘逸,历史与现实,现实与虚构,甚至有点《好男好女》风采。有些地方省略显单薄一点,一不留神就不知所以然,需要好的状态观看。
入黑做梦可能就是这样吧,有一个有头无尾差点能闭环的主线故事,再生出一大堆与故事和情节无关的舒适身边人。也如片中导演自述仅此一次从此无能的隔空取物,天亮后,破碎之花也就跟着历史伤痛的主线一道消失了。然而,但想要讲述一个不可能完整的梦,又不想拷贝大卫林奇或是一百年综合症,那就不要指望受众来为你的神叨细语买单了。
摄影机代替眼睛,搬演承担回望历史这一"道德的"职能,既在话语之中又于主体之后,构建戏中戏与主体间风格上的界限,结尾影像错乱与逐渐回归正常的负片影像亦影片"真实"幻象边界的自反。日常流的陌生化同质阿彼察邦,但是,《入》的情愫(激情)展开与作为复杂结构的支撑仍旧无法抛弃运动—影像
情节平淡,叙事缓慢,一般人欣赏的时候可能会睡着。女导演骑着摩托车在山间行走,恍惚间看到了一个带着斗笠的少女,累了停下来休息时看到了一个闪闪发光的蘑菇。这是一个十分具有隐喻内涵的画面。那个带帽子的女孩好像一个佛教徒。大家都很知道佛教在泰国的耳濡目染,使得泰国人很和蔼可亲。
很有特点的一部作品,导演杂糅的东西有点儿多,炫的过分了点。看得出偷学了不少电影桥段,但整个电影的情绪是对的。依然很神秘主义的泰国片。[B]
1小时之后有点意思
致幻 逻辑无法解释的神秘的 文本内容极其丰富
时间跳跃和空间发散极强的影像作品,什么间离、片中片,故意混淆各种虚实境界之类,还有扮演各种服务员的姑娘……待友邻带我发掘更多。
三星半