大逃杀

人生下来为了在社会上生存，无时无刻不在竞争，达尔文的进化论放在人类社会仍然适用。

适者生存，是大自然千万年进化中形成的真理深作欣二在电影中为我们假想了这么一种残酷的环境，一个荒岛，三天时间，只有一个人最后可以生还。

在普通环境下和平相处的同学，在此时都露出了残酷的动物本性，杀人要么被杀.........生存的危机来源于信任的破灭，尤其是在一起的那几个女孩，当有一人中毒倒下，原先建立起来的信任瞬间倒塌，而这也毁灭了她们自己。

而光子，这个在残酷的环境下长大的女孩，选择了不信任任何人，选择了一个人去面对，为了生存残忍地杀掉所有她遇到的人，然而孤军奋战的结果也只是最后被那个变态所杀。

生还的两个人以及重伤死掉的川田，他们之间的相互信任，让我们在影片中看到了希望。

其实我有点觉得，他们两个人的生还有点Bug。

无疑他们是最善良的两个人，而他们的生还主要是靠着川田，他们两个人根本没参加什么杀戮。

川田是里面凌驾于其他学生之上的人，也许就是典子和秋也的善良，让川田选择了帮助他们。

电影让我有点意外的是，在里面看到了栗山千明，那位13号运动女孩，可惜不是主角，早早的死在了光子手上。

在这个社会，人总是要成长，学会在竞争中生存，当面临生存的问题，你是否还能保有人性？！

女性生存的绝境在有限的影片展示过程中，过多的铺陈与叙述不能兼顾到每个人。

但影片中对于相马光子的人物塑造，可谓是最为精彩的部分。

一句“我只是不想坐以待毙”揭示了孤岛上几乎所有人的心声——生存与死亡，谁又会心甘情愿地选择前者？

她清楚地明白自己的处境，即便生存的几率渺茫也不惜奋力一搏。

她面对孤岛上毫无人性可言的游戏规则，她选择屈从；面对命运无情的既定与切割，她选择反抗。

她渴望生存，最终也无法逃离牺牲的宿命。

从性别角度分析，相马光子身上闪耀着的，是女性在面临生存绝境时，超乎男性的坚毅与果敢。

她是21名女生当中最为主动地开启杀戮的人，与灯塔上期待救援或是宁死不愿伤害他人的女生不同，她的性格中有着反传统的叛逆成分。

在电影的前奏部分——全班同学的球赛，她远离群体，坐在一旁打着瞌睡，眼中透露出不屑，但班级的胜利，她同样兴奋的站了起来，但又害怕他人看到自己的喜悦，收起自己的表情。

这样的角色塑造，足以与传统日本电影中温婉善良的女性形象形成鲜明的对比——这样的对比，一方面来自于人物特殊的童年记忆——儿时遭遇父亲的抛弃，她的母亲终日酗酒，将5岁的她卖给了有恋童癖的中年人。

缺失父爱的光子，注定无法成长为一个正常的女性，与此同时，亲情的背叛又让她自小便养成对他人的防备心理。

另一方面，源自于电影特殊的社会情境设置——在一个人类普遍陷入迷惘与恐慌的社会环境里，相马光子的聪慧与冷静让她清晰感受到周遭绝望的气息，从小便懂得利用自己作为女性的特质去保护自己。

因为明白，在作为一个“女性”之前，必须先作为一个“人”存活。

电影似乎刻意寻求对称关系般，将参与大逃杀的人数设置为男女生各一半的比例。

然而，在这样一个血腥的暴力游戏中，女性相比男性，有着先天的弱势，她们面临着的是比男性更加严酷的生存绝境。

面临这样的绝境，大部分女性选择退缩，寻求保护或是期待拯救，如用微笑去化解一切的女主角典子——影片当中，无论北野老师或是川田章吾，他们对典子的保护都源于他们内心深处对“美”的向往与追求。

而以相马光子为代表的女性，她们深知这个世界的残酷法则，选择勇敢反抗，试图突破面前的绝境。

她的死亡宣告了这场反抗的失败，却让我们看见了女性在面对绝境时的另一种反击方式——在恶劣的生存环境下，女性首先要找到作为一个“人”生存的方式，才能作为一个“女性”存活。

今天看了严少在博上写的关于大逃杀2的观感，于是联系上他，告诉他应该去看1，而不是2。

其实在3，4年前我有机会用vcd看了这部血腥的电影，我头脑里出现的是一部科幻小说里面的一句话，子辈的成长必然威胁父辈的存在。

在大自然里，公狮子经常会乘母狮子不备，攻击小狮子，甚至吞吃自己的幼崽。

其目的不过是减轻自己的存在威胁而已。

而希腊神话里，宙斯的父亲克罗诺斯因为害怕自己的子孙会威胁自己的皇位，不停吞下自己的子女，直到宙斯被他母亲偷偷掉了包，长大后才打败自己的父亲克罗诺斯，并把自己的兄弟们解救了出来。

在电影里的日本，成年人和少年人分裂成两个近乎对立的团体。

成年人必须努力工作，必须战胜失业，还必须养育子女，而子女们，享受着免费的生活保障，却恣意地浪费，制造着社会的不安定因素。

两个团体互不沟通，互不理解，少年们把社会的混乱和黑暗归功于成年人的所谓成熟。

而成年人却把社会上的动荡归罪于少年们的叛逆。

其后果便是所谓的br法的制定。

BR法案，意义不过是公狮子在还能动弹的时候，偶尔袭击成功，杀死掉的那几只幼狮，象征意义多于实际，一种无意义的安慰而已。

其实就像影片最后，北野武的那个电话，沟通永远不迟，只是方法不对。

而北野武也用他的表演证明了那句话，即使是一个恶魔，内心深处也有一处温暖的地方。

大逃杀1是一部很精彩的片子，它也表现了人们在面对死亡时的表现，无论是肮脏的手段，还是无为的放弃，甚至于互相猜疑和误解，在这座小岛，这40多人，其实已经包含了大部分人类所能表现出来的生存信念。

这世界是残酷的，永远都是胜者为王，败者为寇，所谓的规则，是胜者的特权，而不是弱者的。

不要忘记，当你这个精子成功和卵子受精的时候，已经有成千上万的，你的兄弟姐妹，失去生存的权利，从这种意义上来说，我们的诞生，其实是建立在你兄弟姐妹的死亡的基础上的。

所以，其实你一诞生，就已经杀了很多人了。

千万别以为生存是件很随便的事情，这是一场要花一辈子的战争。

我很想说一下《大逃杀》。

初看这部电影是在一个炎热焦躁的下午，空气中弥漫着末考将至的窒息味道。

图书馆和课室早已人满为患，人们过分安静地翻阅着手中的课本及笔记，心中或许盘算着一个好看的分数及不久将至的奖学金。

我在炙热分子的包裹中来回翻着600多页不知所言的管理学课本，脑海中却不时闪现一些纷乱的不合时宜的念头。

我突然迫切地想看《大逃杀》。

李欣频在她的《十四堂人生创意课》中首先推荐了这部电影，在她看来做人应当学会怎样在非常险恶的环境下生存下来。

事先我也曾在一本专门介绍禁片的电影书上听闻过这个名字，书中将其单纯描绘成一场无比血腥残酷的杀人游戏：经济萧条下的日本青少年肆意妄为引起成年人恐慌，为此政府通过BR法案（Battle Royale），每年在全国选取一初三班级，让学生在荒岛自相残杀至一人胜出，武器随机分配，时限三天。

然而看过之后却并不觉得这是禁片。

与很多人一样我感受到更多的是人性。

片中每个人都有自己的故事，他们用各自的喜怒哀乐爱恨情仇演绎着各自的人生。

每个人都有各自的理由，每个人都有各自的结局。

影片中最后逃生的人是心地纯洁善良却手无缚鸡之力的男女主角，这个结局似乎是一开始就注定好的：这场杀人游戏的主导者北野老师明确显露出了对平凡柔弱的女主角中川典子的无限关照，或许因为她没有参加两年前的罢课，或许由于她内在的人性光辉惹人怜爱。

拿着锅盖与望远镜作武器的七原秋也与中川典子一路得到上帝和贵人相助。

他们的成功突围基本上可以看作是人品的力量。

他们差不多是这场杀戮的旁观者，却依靠善良与亲和的人格魅力侥幸走到了最后，似乎向我们昭示着人性的美好。

我不想把这部电影当作真实人生的隐喻。

我心目中的理想胜者是川田章吾。

这位三年前的游戏赢家掌握了一切的生存技能，会治病会做饭会驾船而且身手敏捷枪法精准。

昔日的厮杀阴影使他变得沧桑和冷峻。

他英俊的脸上有着古铜色的刚毅线条，偶尔显露出对女友临终微笑的迷惑不解。

然而他却死在了归航的途中，在完成对男女主角的保镖工作后功成身退。

我觉得这是编剧为了情节跌宕需要不怀好意的安排。

同样是身负重伤，文弱的男主角秋也跳海都能被救活，而且能够一瘸一拐地与心爱的女子顺利会晤，而骁勇善战的川田身体素质未必比他还差？

此外我很想说一下相马光子和三村信史。

“我只是不想坐以待毙。

”相马光子在她生命末尾说到这句话时眼神中依然透出一股倔强与决绝，在冷酷的白色光线下她终于倒在了自己的血泊里。

临死前她进行了拼尽全力的最后反击，只不过对手是比她更加残酷冷血的天生杀人狂桐山和雄。

我相信她直到死时依旧不觉得自己有什么错，在混乱残酷的现实面前她唯有选择用暴力保护自己。

就如她曾经说的“每个人背后都有自己的理由”。

她经常回想起软弱的妓女母亲那双充满绝望的眼睛，她决计不会像她那样。

年幼的她已经学会将变态嫖客推下楼梯。

童年的阴影使她过早体会到了暴力带来的快感。

她一天天成长起来，外壳逐渐坚硬，内心开始冷酷。

她凭借美色诱惑各种男人，乃至逼迫同学援交，成为令人不耻的卑劣少女。

她明白在这个世界上没有任何人值得依靠，唯有依靠自己。

北野在游戏开始前说到，人生就是一场游戏，一定要战斗到底，成为具有生存价值的成年人。

我不知道光子在这场游戏中内心是否有过人性与良心的挣扎。

“我只是不想坐以待毙”这句话作为她的座右铭，本身并没有错。

在惨无人道的游戏规则面前，她决心生存下去。

于是她用镰刀生生扼断了过分单纯的女生江藤惠的喉咙，喷薄而出的鲜血让她体会到成功的兴奋。

在道德崩溃的混乱时期，暴力是最有效的手段。

她一步步变成一个令人惧怕的冷面女杀手。

值得一提的是，她原本还可以杀死典子，却因北野的意外出现而罢手。

这只能表明即使是这么变态的游戏也存在作弊嫌疑，世界上不可能有纯粹的公平可言。

相比天性嗜杀的桐山，光子行为可憎却也能够理解，而桐山完全就是一个无所不至的杀人恶魔。

他作为一个无从解释的最阴暗的部分，从来都是面无表情，只在杀人的过程中露出狰狞的笑容。

恐怕还不近女色。

面对不合情理的游戏规则，顺应者展开杀戮，为了一己之私释放出隐藏的恶，比如那个鲁莽怕死的胖子与一心想考名校的书呆子，他们只能败在更强者的手上。

弃权者选择自杀，在绝境中始终守护道德的底线，貌似崇高实质也反映出内心的怯懦无能。

而倘若敢于挑战突破规则，就堪称英雄。

三村信史是我在影片中最欣赏的人。

熟稔高科技的三村充分展现了高智商者的深谋远虑，他神色淡定态度果决，运筹帷幄之间颇具将帅之风。

他轻松洞悉出那个致命的颈环中装有窃听器，在大多数人相互残杀时不动声色地酝酿出逃生的方案。

他要求同学去寻找制造炸药和雷管的原料，自己则奋力研究攻击游戏控制系统的黑客程序。

最后果然成功。

他的死我不得不又一次归咎于编剧，因为他不是男主角。

三村和他的两个朋友死在了准备袭击的路上。

他们死亡的作用是使得天生杀人狂桐山在炸药爆炸中双目失明元气大伤，从而便于随即赶到的川田三人清理。

不然即便是桐山与川田两强交战，胜负也难以定论。

没有谁注定要死，也没有人注定会活。

年轻鲜活的生命相继逝去，死于勾心斗角者有之，死于丧心病狂者有之，死于时运不济者有之，死于得意忘形者有之……无一不让人唏嘘感慨。

那灯塔里的少女们，谁又能说她们真的该死呢？

我能够理解编剧为了保护男主角不受侵害而不惜牺牲五条如花的生命。

为了故事的戏剧效果她们不得不死，而死亡的最迅捷最惨烈也最不值的方式便是赤裸裸的自相残杀。

还有那拿着GPS的衫村弘树，原本能够远离是非之地的他依然能够为朋友出生入死。

他固执地寻找着爱他的人与他爱的人，最后却被暗恋多时的女生当作入侵者射杀。

在死亡之前他露出微笑，对震惊不已的女生说“逃啊，快逃……因为你好可爱……我喜欢你很久了……”窃以为这是整部电影中最温暖感人的画面。

第一次看着电影是在初中的时候（大概），于是它深深的摧残了我还未经世事的心灵，只记得当时难受了好几天，沉浸在无端的幻想中，觉得随时都会被人背叛。

（电影果然是要分级的）这里不再讨论人性的问题，不再讨论深作欣二的暴力美学问题。

重看电影就是因为里面有许多现在的“熟面孔”-藤原龙也、柴崎幸、栗山千明、冢本高史、安藤政信……当时印象最深的女生是柴崎幸，因为她的腿长得漂亮，是个美丽的坏女人。

不过这次更让我在意的是她的内心独白-我只是不想坐以待毙。

霎时，在我的眼前她似乎又变成了一个被逼到角落的可怜女孩。

北野武自然不用说，一如既往的自然表演，让人怀疑这就是他的本性|||。

其实，我最想看到的就是安藤政信。

当时不知道他是谁，只是觉得那个叫桐山的帅男生狠到极致。

当现在知道那是安藤政信的时候，忍不住再去看，在我印象中是那么安静忧郁的安藤原来可以有如此凌厉的眼神。

他出场不是很多，从头到尾没有一句台词，大部分的时间都是举枪扫射，在枪声轰鸣中偶尔透出令人不寒而栗的表情，在残酷的竞争游戏中本能的露出兴奋的笑容，这是极具压迫感的危险人物。

可是，我的眼睛始终没办法移开那邪气逼人的脸庞，我想自己是彻底完蛋了，对于魅力的反派人物总是心动不已。

什么主角，什么正义，早就在脑中灰飞烟灭了。

或许就是因为安藤给我的印象总是平和温柔的像一块玉，所以那肆意的张狂才更加的令人着迷吧。

桐山就像一朵孤独的即将颓败的花在最后的时刻绽放血红的颜色。

对《大逃杀》早有耳闻，却一直以为那是北野武的作品，毕竟北野武的大名如雷贯耳，多年之后才知道其实导演是深作欣二，而看完此片，更是被深深震撼。

表面上这是一个关于一群中学生自相残杀的充满血腥与暴力的故事，但事实上，其中所折射出的对人性的拷问和对体制的探讨意味深远，这个70多岁的老人着实令人惊叹。

如果要对世界上喜欢挑战人性极限的民族做个盘点，那么相信日本人必能在前三名占有一席。

《大逃杀》就是这样，假想一个极端的背景和变态的规则，参与的所有人必须忍受生命的威胁和心理的煎熬做困兽之斗，谁也不能保证下一秒还活着，逃出生天是那么遥不可及的奢望。

录像中介绍规则的女人说话的语气越欢快可爱就越令人毛骨悚然，而一旦亲历生死边缘的挣扎徘徊，血淋淋的现实远比想象的更恐怖、更残酷，做决定远比想象的更犹豫、更艰难。

很多时候，人只有被逼到进退维谷才会有所反思，什么是最害怕失去与摧毁的，什么是最值得捍卫与争取的，什么是最想要珍惜与守护的，答案未必就是自己一厢情愿以为的那样。

于是我们看到各人的反应大相径庭，几乎涵盖了各种行为发生的可能，真实得令人不敢正视。

小川樱，很少人提到的一个女生，却是我欣赏的第一个人。

将包砸向北野，什么武器都不拿扭头就走，前一秒还在笑她傻的我，后一秒却觉得她实在又跩又酷。

无法接受被剥夺人权，拒绝被规则玩弄于股掌之中，也无法看着同学们自相残杀，于是毅然决然的履行了最后的生命自主权，那是何等的骨气，何等的倔强勇敢！

不是不想活，只是不想如大人引导和逼迫的那样活，自杀何尝不是对BR法的反抗和控诉？

“没有人能帮得了我们”，想法很悲观，却显露出她敏锐的洞察力，正因为清醒的看透人性本质，才能如此淡定从容的赴死吧。

反观用广播号召大家联合起来想办法的两个女生，为她们的天真与愚蠢付出了无可挽回的惨重代价，又是何等的可悲可叹。

更多的人带着对生命的留恋和对死亡的恐惧参与游戏，用各自的方式顽隅抵抗着，维系一线生机。

最让人惋惜的是三村他们，不仅发现了项圈能窃听的秘密，还利用聪明才智积极寻找破解规则之法，并制定了全盘计划，思路清晰，行动迅速，充分体现了团结协作精神，最终制造了大量炸药，破坏了中央电脑系统。

然而，离成功只有一步之遥的他们却输在了有限的战斗力，最后三村引爆整车的炸药，死得壮烈而令人钦佩。

想到结盟的不止他们三个，真正能做到同心协力的却少得可怜，取而代之的则是寒心的背叛和友谊的变质。

有人口口声声说着“我们永远都是好朋友”，却为了抢夺救生圈而双双殒命；有人以好朋友的姿态相互照顾和依赖，却从未放下戒心，晚上保持警惕甚至不睡觉，武器放在触手可及的地方，表面上一片祥和的气氛掩饰不住一触即发的紧张。

越是压抑恐惧，恐惧就如气球般越吹越大，总有到达极限的时候，抑或是另一番情景，即极限尚未到达，却因为撞上尖锐物而爆破。

于是，一个意外的突发事件就立即引起内讧，令信念崩塌，此前所有的努力瞬间灰飞烟灭，而始作俑者在沉寂之后也不堪心理负荷选择了自杀。

所谓的朋友反目成仇，所谓的友情不堪一击，冲动不是借口，自私与猜忌才是罪魁祸首。

不管是主动还是被动，报复还是误会，计划之中还是意料之外，在既定的游戏规则下，杀人的性质已没有太大差别。

目的无非是保护自己或他人，结果无非是杀人或被杀，不同的只是背后那些不为人知的秘密故事，就像相马光子说的，每个人都有自己的理由。

就拿光子来说好了。

小时候的遭遇使她深信任何人都是不可靠的，唯有靠自己才能走出一片天，所以总是游离于人群，孤独自处。

因而在了解了游戏规则后，她立刻就觉悟到必须顺应规则，确立自己的角色定位，在最短的时间内进入战斗状态，并全力以赴。

将所谓“危机”理解为机会险中求，果断奉行“先下手为强”的策略，做好随时杀人的准备，聪明的她总是化身捕食螳螂的黄雀，同时又临危不乱，擅于利用伪装、示弱和美色骗取信任，降低对方的防备心，逮住机会便一举反扑，干脆利落的将对方完结。

与此同时，如果无人可杀而确定处于安全状态时，她竟可以晚上与尸体同睡一屋、白天洗头化妆，着实令人咋舌。

她是适者生存的典型，更是一名具有顽强的战斗力、意志力和生命力的斗士，若不是桐山因为防弹衣的保护有恃无恐，二人的对抗结果还是未知之数。

除了光子，最有竞争力的女生当属千草贵子，但二人的行事作风迥然不同。

光子积极主动，将对方当做猎物，贵子则遵循“人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人”的原则；光子阴险狡诈耍心机，贵子则正大光明的决斗。

她身上有一种公主气质，清高、傲慢、威严、神圣不可侵犯，在如此危险的环境下仍镇定的练习跑步，叫人佩服不已。

为捍卫尊严和生命化身冷面杀手，冷静坚决，刀刀致命，毫不手软，而面对喜欢的人时，又变回了那个温柔浪漫、略带羞涩的平凡女孩，鲜明的反差无不令人感受到她锋芒毕露的个性魅力。

更多的女生都以不出意料的方式杀或被杀。

那个叫琴弹的女孩，有人不知道自己该怎么做才好，一个人躲起来，整日提心吊胆，张皇失措，或许也在期待着奇迹发生，有人来告诉她一切都是一场梦，或是在危险的时候突然降临救她，然而，当弘树真的前来保护她时，她却在惊恐之下射杀了他。

“为什么？

”“因为你很可爱。

”这个平凡的女孩应该是带有点小自卑吧，尤其在贵子身边，被注目的永远不是自己，所以不敢相信很少跟她说话的弘树居然喜欢的不是贵子而是自己。

没有开枪该多好，就算最后还是免不了被光子杀死，至少尝到了被喜欢的喜悦滋味，可以不带一丝遗憾和悔恨地离开这个世界。

性格决定命运，于她正是如此。

而弘树，不得不说，有着极致浪漫主义和爱情至上价值观的他是一个少见的异类。

离开了一个个相对安全的占据地，放弃了一个个活下去可能性更大的机会，只为寻找心爱的女孩，以渺小的力量保护她，与她一起度过最后的时光。

如此的勇敢无私却换来心上人的子弹，临死前还心系她的安全，叫她快逃走，令人唏嘘不已。

是啊，爱情，越是千钧一发的生死关头，越能看清它的本来面目。

三年前的最后时刻，庆子为求自保向川田开枪，如果真是如此，川田倒是能活得心安理得，然而，“谢谢你”三个字却如千钧之重压得他喘不过起来。

正所谓当局者迷，为了解开这个疑团，川田三年磨一剑，破解了项圈的秘密，学会了急救、下厨、开船，不惜冒着生命危险再一次回到战场，直到北野用水枪逼得秋也开枪才恍然大悟：庆子所做的一切都是为了他啊！

两个人不能同活的情况下，庆子选择了牺牲自己，成全川田，而为了不让川田背负愧疚，利用了他自卫的本能反应，心甘情愿也心满意足的死在了他手上。

庆子临死前，千言万语凝结成一句“谢谢你”，那是对川田在游戏过程中照顾她、保护她、始终没有背弃二人感情的感谢，更是对他完成自己最后心愿的欣慰啊。

最终川田还是没能熬过去，但他得到了答案，可以瞑目了，只是留给观众无限的扼腕与痛惜却深远绵长。

说到川田，就自然想到另一个自愿参加游戏的人——桐山，毋庸置疑，男生之中当以他俩最厉害。

虽然影片并未对桐山的背景作任何介绍，无从知晓他参加游戏的真正原因，却可以从一些细节上略窥一二。

比如他杀广播女生时，故意将喇叭靠近女生，令她的恐惧和痛苦的呻吟声传遍山头，可见他十分享受杀人的兴奋、快感与成就感，就像川田说的，他极有可能纯粹是为了追求刺激而参加，猎杀就是他的乐趣所在。

无论是出于对平淡无味的生活的厌倦也好，因憎恶、仇视社会而泄愤也罢，像桐山这种有诸如杀戮之类的狂热爱好的暴力男，即便不参加游戏也必定会成为一个危险分子。

试想，一个人连死都不怕，连自己的生命都视如儿戏，那么还有什么能阻挡他作恶的脚步？

最后不得不提我们的男女主人公，最令人疑惑的就是他俩了，凭什么他们能活下来？

七原秋也是收获最多女生表白的男生，可他到底哪里出众呢，是因为帅还是成绩好？

事实上，在整个游戏过程中，更多的时候他所展现出来的是纠结于愤怒、痛苦、悲伤之中的彷徨无措，唯一的决定和信念就是代替国信保护典子，也可以说这就是他活下去的动力，但也只是走一步算一步而已。

典子的柔弱与善良大概是最能激起男生保护欲的特质吧，但在游戏中却是致命的弱势，于是她始终如一只胆战心惊、瑟瑟发抖的小白兔可怜巴巴的躲在秋也和川田身后什么也不做，甚至没有因为自卫或救人而伤过任何一个人，头顶圣母的光环，不仅有两个王子保护，就连恶魔也为她出面，也难怪光子嫉妒她了。

理论上说，在弱肉强食、优胜劣汰的生存法则下，最有可能脱颖而出的胜者无外乎两种，一种是像光子这样有强烈求生欲且为达目的不择手段的小人，另一种就是像桐山一样无所畏惧的行尸走肉，想必也只有内心强大的他们才能不带任何心理负担地坚强生存。

而秋也和典子这两个弱到爆的家伙，从头到尾不是狼狈逃窜，就是被别人救，幸运女神却一再眷顾，将他们留到了最后，又证明了什么？

智慧、勇气、斗志、毅力、战斗力、武器装备，拥有这些都不足以令人存活，运气才是最不可小觑的重要一环。

在尘埃落定之前，任何事都有可能发生，这就是命，不服也不行。

不禁问自己：如果我也是其中之一，会怎么做？

自认一向没有中奖好运，想成为第二个秋也与典子简直痴人说梦。

那么，屈服于规则，杀人自保么？

自问没那个本事，就算有，也没那种心理承受能力。

毕竟不是杀一只鸡、一条鱼，那是活生生的人啊，何况还是熟识的同班同学，不管与对方关系如何，首先下不了手，就算真杀了人，罪恶感的折磨也足以令我生不如死。

那么，难道坐以待毙？

既然已经死路一条，与其恐惧不安地度过最多三天，还不如鼓起勇气自我了断来得痛快。

无法像贵子那样继续从前的生活和习惯，也无法像某些男生那样在死前及时行乐，除非心上人在身旁，给予彼此活下去的勇气和力量，若不然，因为软弱无能而消极逃避，因为恐惧痛苦而放弃挣扎，我就是这样的人啊。

在这不是你死就是我亡的战场，只能continue或over，而不能pause或restart。

如果将这个游戏看做是一个用于研究处于极端环境下人的心态和行为的实验，那么其意义并不在于对人性的善恶追根溯源，相反在于人性的迷失与扭曲，而人性的迷失与扭曲往往是人脑自动启动了自我防御机制的结果。

当自我防御机制启动的时候，正常情况下的理智与情感的通道逐渐缩小乃至关闭，进化的文明思想所具备的功能和作用被削弱或隐匿，取而代之的是原始的应激反应和求生本能，它们一旦占据了思想的主导、支配地位，暴露所谓的人性之恶也就在情理之中了。

当存活成为此时此刻唯一诉求的时候，也就是离死亡最近的时候，当死亡威胁的越来越逼近，前所未有的压迫感、恐惧感和无助感随时都会令人崩溃，而人的意志和行为可能在濒临崩溃的时候就已经不是自己能左右的，就算想要拨乱反正也有心无力。

或许对于死亡本身，人性之恶更可怕，但在这场游戏中，每个人都是BR法的受害者，我很难用批判的眼光去看待那些为求自保而动了杀机的人，即便他们将人类丑陋、阴暗的一面呈现得淋漓尽致。

每个人心中都同时住着一个天使和一个魔鬼，这个游戏最可怕之处就在于，它能轻而易举的钻进人心唤醒沉睡中的魔鬼，而原本活跃的天使或被催眠，或在与魔鬼的搏斗中负伤累累甚至阵亡。

要达到这个目的，设定带有强制性条件的规则是必须的，归纳起来有三点：一、限制人身自由，摧毁自由意志。

参与者的一举一动都在监控范围之内，杀或不杀，要么主动选择，要么被迫接受，谁也不能例外，在灵活多变、残酷无情的陷阱下，退出的唯一途径就只有死亡。

二、赋予合法理而免罪责的杀戮权。

不管是铲除平时厌恶的眼中钉还是强暴奚落自己的心上人，都是毫无后顾之忧的，这对于极度自私、崇尚暴力、漠视生命、麻木不仁的人来说，是再好不过的保护伞。

三、以唯一的生存权作为奖赏来激励杀戮。

一开始，杀人或许是困难的，但数次之后恐怕就会习惯了，甚至还会将杀人变成一种生活常态，随着掠夺生存权的人越来越少，对生存的渴望就会越来强烈，因而更能不遗余力的杀人，形成一个恶性竞争的死循环。

显然，这样的游戏规则与伦理道德规范相悖，因此在伦理道德的范畴内评说学生的行为未免有站着说话不腰疼的嫌疑，说什么“已所不欲，勿施于人”更是不合时宜而完全没有说服力。

记得有位哲人曾经说过“自由是道德的起点”，这里的自由应该包括人身自由和意志自由，诚然，生活在文明社会中的人理应受到道德的约束，但在非文明的环境下，人首先受到的是规则的制约，那么，仍以道德要求坚守所谓良知的底线就是不切实际的空想。

没有退路，要么拼命，要么丢命，若不想死，化身冷血无情的修罗，踩着无数尸体冲出炼狱，不然，伸出脖子迎向铡刀，但不要指望有人会为这伟大的谦让而感激涕零，如果连这点觉悟都没有，就注定只有充当垫脚石的份儿。

然而，如待宰羔羊般无法自由掌握自己的命运，同为弱势群体的学生们并没有同仇敌忾，同心协力与游戏制定者和操控者作抗争，而是自相残杀，为了争取一线生机而兵刃相见，这也正是人性弱点的鲜明体现。

没有不需要代价的抗争，但不是每个人都自愿付出代价的，计算成本，权衡得失，若最终必须豁出自己的性命，代价未免太过昂贵。

从这点上看，显然国信之死所起到的杀鸡儆猴的作用是绝对震撼而深刻的。

杀戮是杀戮者的通行证，殉道是殉道者的墓志铭。

秋也和典子这两个看似最弱的人却活了下来，仅仅用运气来解释是无法让人信服的，但就好比每个人分配到的武器千奇百怪，有诸如机关枪之类威力强大的武器，也有诸如扇子之类荒谬可笑到杀伤力为零的武器，毫无公平可言，奇迹就是这样发生了，不管你信不信。

不得不承受来外部与内在的重压，有艰辛，有痛苦，有挫折，有绝望，BR与社会的所谓不同的残酷却是如此相似，只不过恐怕没有比杀戮更直观、更凶猛、更惊心动魄的残酷了吧，而杀人游戏就像是一场以40条生命为祭品的成人礼，沉重而难以遗忘。

从这个角度来看，谁也不能预言秋也和典子不会就此蜕变为真正意义上的战士和强者。

事实上，就连胆小如鼠的“圣母”典子也特地回家取走了国信划伤北野的小刀，正表明了她不再像从前那样柔弱无助、依赖他人并随时随地准备进行自卫和斗争的决心。

迷失不可怕，可怕的是停止前进的脚步，失去生存价值。

“跑吧，到哪里都好，只要全力以赴。

”为成为有生存价值的成人，必须坚守互相保护的信念，必须坚持战斗，坚强、勇敢、执着的面对未来的任何风浪，坚定不移的一直向前走下去，领悟到这些的他们已然不是从前那两个单纯懦弱、对外面的疯狂世界一无所知的孩子了。

然而，究竟什么是生存价值？

其衡量标准又是什么？

历经数千年才造就了今天的人类文明，本应对“天生我材必有用”深信不疑而身体力行，但如果有朝一日真的必须以BR的方式来决定所谓的优胜劣汰，不得不说是一种野蛮而悲哀的退化。

片中的成人不敢承认这一点，是因为他们真正不敢面对的其实是萧条的社会、惨淡的人生和失败的自己，如秋也的父母，为生活的重压所累，出走的出走，自杀的自杀，置未成年的儿子于不顾，缺乏基本的责任感和可信度。

作为罪魁祸首的成人不但不自我反省，积极寻找人生的出路，从体制上改善社会，并给予下一代良好的教育，反而将责任、过失和惩罚转嫁给未成年人，孤立他们，摆布他们，压榨他们，抛弃他们，BR法的诞生正是成人软弱无能的充分体现。

诚然，立于悬崖边缘的学生们在看清他人的同时也看清了自己，未尝不是加速成长的标志，但他们绝大多数再也没有机会总结、后悔、自省、改变，再也不可能为实现梦想而奋斗，无论强弱都不过是成人掌权下的可怜的牺牲品罢了。

在典子的梦中，北野问：“这时候，你觉得大人应该对小孩说些什么？

”影片并未正面回答，但其实答案反复出现，呼之欲出：“加油！

”。

无论是对长长卫生纸的三次特写，还是秋也父亲在餐厅对秋也说的话，再加上北野本人在逼典子开枪时所说的话，这句“加油”是成人期望的浓缩，却又什么都不是，因为除此之外，他们什么也做不了，什么也教不了。

这也正是北野的矛盾所在——残暴冷漠的背后是孤独苦涩，爱学生却被学生整，爱女儿却被女儿讨厌，得不到应有的尊重，而他不曾以温柔体贴的方式去爱、关心和感化他们，只会一味的责骂，最终令自己丧失生活的信心。

当学生们为了活命而殊死搏斗、杀红了眼的时候，他却活得不耐烦，多么讽刺的对比。

然而，北野正是以他的死教会了秋也和典子“加油”的真正含义——无论发生什么事，不要害怕，不要退缩，不要松懈，不要放弃，先发制人也好，绝地反击也罢，一直努力奋斗和抗争下去才能生存下去。

这是一场惨烈绝伦的战斗，即使狂风大作也吹散不了蔽日的乌云，即使雨水侵袭也冲刷不去浸染的血腥，而背负逝去的生命重量的幸存者，绝不会轻易被伤害、击垮、毁灭。

然而，不同于前一年胜出的女孩那诡异的笑包含着对成人世界的蔑视与憎恨，秋也和典子虽然被全国通缉，不得不开始逃亡生涯，却充满了生的希望，他们携手从黑夜走进日光，带着情与信的人性之善奔向未来。

就像《罗生门》的那个婴儿，影片的结尾似是有意诉说同一句话“可以失望，不能绝望”，只是，三段挽歌越是温暖美好，越是让人感慨唏嘘。

每一个昨天都回味无穷，每一个明天都得来不易，如果人生是一场至死方休的大逃杀，每一个今天我们究竟该如何求生？

PS1：本片所给予人的震撼远脱离血腥暴力本身，虽然分级为R15，那些不够真实的血浆和速战速决的杀人过程却并未给观者造成太多的不适感，反而某些桥段纯情到令人怀疑转型成了青春偶像剧，而时不时出现的交响乐又如哀悼般古典而肃穆。

而说到演员的表演，印象最深的当属柴崎幸，从一开始就能感到霸气外露，阴森狰狞的笑容，虎视眈眈的眼神，杀人时如发狂的野兽般紧咬不放，却在挽歌中看到一丝愉悦却转瞬即逝的微笑，残忍狡诈是她，孤独落寞也是她。

相比之下，男女主角实在令人提不起兴趣，而北野武似乎是太本色太松弛了，总有点出戏的感觉。

但唯一必须诟病的还是北野的死，明明中了秋也多枪躺在地上一动不动，却忽然“死而复生”，噌地从地上爬起来，若无其事的接电话，然后扔掉手机打上一枪，还吃了一块饼干这才咽气，囧到不行。

有人说这是黑色幽默，可我实在无法理解和欣赏，无论从气氛情境的游离，还是观众情绪的跳闸，都可以看做一个败笔。

换做是我，我会这样安排他的死：他口袋里的电话突然响了，北野挣扎着接起电话，说了那句同样的台词“如果你憎恨人，就要为后果负责”后愤怒的扔掉手机，头转向饼干的方向，盯着饼干直到断气。

PS2：（留下以下问题的个人理解以防忘记）问：侵入并破坏整个系统的明明是三村，为什么北野会对川田说“其实破坏系统的是你”？

答：首先要看北野说这句话之前发生的事。

北野说要确认一件事，然后拿遥控器对准川田的项圈，此时川田没有任何惊慌恐惧，说明他早知道项圈不会爆炸，但他应该不知道系统已被三村破坏，所以，只可能是他知道解除项圈的方法。

也就是说，川田以前就入侵过系统，获取了解除项圈的方法。

那么，三村能在短时间内破坏系统，极有可能不是因为他特别牛B，而是川田在那次入侵的同时修改了部分程序，或设置了后门。

川田虽然从游戏中胜出，但他归根结底是善良的，他除了要替庆子报仇，也想尽可能的救人，所以隐蔽的破坏系统，在不被技术开发人员发现的基础上，为下一个入侵者打开了方便之门，使更多人活下来成为可能。

《大逃杀》影评 2013/12/9 计算器看了豆瓣上一些影评短评，似乎没人跟我想的相同？

那我也来写一发。

一、影片剧情之我见（全剧透）片头，BR法设悬念：这是啥米东东？

然而当你知道了这是什么之后，记者的热情与民众的狂热则变得可怕起来了。

盲从与愚昧，似乎永远不随着时代的发展而消失。

这种群体性的恶意让人齿冷。

紧接着是那嘴角上翘的少女，她眼睛的特写让我不寒而栗：我们可以看出空泛死气得意邪恶冷酷各种感觉，不过说实话我只觉得她双眼那两个亮点是ps锐化多的……咳咳，我刚才也是在黑色幽默，以生活中MM自拍代入这残忍背景，大家感受一下。

这女孩如何在这样残酷的杀戮游戏中存活下来？

她手中死死攥住的那个染血破烂的娃娃又是为什么？

这残忍的大逃杀进行了多少次，就有多少这样的故事。

南京大屠杀广岛原子弹死的人多，但是其中的恶意反而没有这件事可怕：在法律的允许下，恶意与不幸事不关己的一次又一次发生。

（我们说西方法律至上，比如说arrest是seize sb by the authority of the law，如此想来分外可怕）故事从一张老照片开始（不得不吐槽想起了不能说的秘密），鲜活的43条生命，谁知道只会剩下两人？

影片末尾照片再出现，何等的哀悼与悲凉！

（当然开头时没有加上杀人狂桐山和为女友复仇男川田两人）镜头在北野、典子、国胜、秋也身上停留，然后秋也开始讲述：他母亲抛弃他，父亲脱裤子上吊的令人呕吐的生活。

因此后面秋也才会说：我不要像他们一样不靠谱，我要成为负责的大人。

这该算是悲惨童年的反向激励。

然后教室里，孤独的北野遭到了被拒绝上课。

他的内心独白：这种事该怎么办？

谁tm的也没教过我！

我就不说什么教育的恶性循环了，反正我们的教育没好到哪里去。

这时冒失的女主冲进来。

国胜刀刺北野。

北野受伤而没人关心，一个人一挠一拐的默默冲洗伤口。

这种事不报仇？

这里可以反思的是年轻人不能没道德感作恶，多少猥琐的作家老了写文后悔当年什么事骗钱，小学读时我觉得知错就改承认错误我要学习，做了坏事自己也在日记里写类似文章。

现在看多了只嗤之以鼻：对人的伤害已经造成了，说这些还有什么用。

假惺惺的忏悔，换取的只是自己的心安，然后遗忘。

谨言慎行，事前三思不伤人，古人诚不欺我。

然后是那能看出无数内容的一场篮球赛。

切回男主独白：无论外面世界多疯狂，我们只顾着玩乐。

某国现代大学生也差不多，象牙塔平时爽，期末火葬场，工作毁三观，早点挫折就觉得自己有资本了成人了得瑟了。

有时候听着没事找事的一些人的抱怨不禁蛋疼：你TM纯属自找的啊！

毕业旅行的巴士上，新老师和男主注意到了路边的军车。

但是被娱乐打断了。

那张即将染血的相片从拍立得中出现，国信此生和喜欢女孩的照片之露了半张脸，他却珍重的收在口袋。

人物刻画一切细节都很到位：公车上不合群的假寐光子。

灯塔六女小团体。

以后会自相残杀的朋友。

（人脸我还认不准，但大致也就这个意思）第一句谢谢：国胜感谢典子找他来。

虽然是死亡之旅，但是死前他很开心。

黑暗的隧道中男主惊醒，发现车上人都由于催眠气体睡着。

他也浑身无力，被乘务员打昏。

男主在敏锐方面还是不错的。

不过这带着面具的人操控你生死与举手投足之间，想一想真是可怕。

政府为刀俎，公民为鱼肉。

荒岛上醒来的众人。

从第一反应可以看出男主还是喜欢女主的，先摇她，然后再摇好友。

这也正常，朋友间互相影响，喜欢的女孩常常差不多。

你们命运的主宰乘直升机高高在上的扬尘将临，用大灯照你只不过是他们众多威慑摆布你的手段之一。

出现了他们的爪牙，手执武器只会服从的无脑有肌肉人类。

当兵这个职业真是可怕，杀人成为工作，付工资的是法律制定者老大哥，而且你身边亲戚朋友总有当兵的，你能怎么说？

而且在北野上课时又在细节刻画众生相。

比如千草不听，我去厕所。

而国信或许也不是全无内疚的啊，一开始他还是害怕的不敢面对北野。

而失控1号胖子与眼镜学霸仔则在北野来时屁股后躲。

这类细节大家自己玩味，我就不一一列举了。

（其实是很多人脸对不上，又懒得重看）然后北野平淡的说着世间最残忍的话，享受着对方的不安恐惧骚动带来的复仇快感。

三把火开始了：第一通杀威棒：班导林田被殴打致死的尸体。

全班惊叫，国胜当时被吓得掉下椅子。

只有变态杀人狂冷静地嚼着泡泡糖。

林田与北野教学风格性格都不同。

很受女同学欢迎，还参与篮球拉拉队，可惜，无能的成年人，只有，死。

所以大家别觉得自己是什么人类，只不过是生活在钢筋混凝土丛林中的高级哺乳动物，照样实行那一套弱肉强食的丛林法则。

混到牛逼的北野继续开始他的报复。

录影带中那虚伪的女人故作活泼的语调实在是令人恶心的想吐。

然而性命攸关你能不听吗？

考试相关你敢不听吗？

北野与她一唱一和，阿里阿多不知是否可以解读成说给典子听得？

北野飞刀取女生性命，那女生是不是曾经参与把典子关在厕所里的那群人之一？

杀人后道歉，虚伪继续。

骚动。

对付手无寸铁的百姓，军队实在太有办法了。

先对空鸣枪，后扫射地面，直到所有人都抱头蹲下。

要你们自相残杀自然不会要你们死，但是自己受伤算你倒霉。

在一片慌乱中，北野开心的笑，直到典子受伤，才笑容一敛。

国信因为心爱的女孩受伤，冲过去打北野，男主抱着女主没拉住他。

北野终于以牙还牙，一刀割下。

三村与山村从篮球开始就是男主的好搭档，两人一起帮忙压住国信。

守规矩的学霸与失败的起义者国信间发生第一次内部冲突。

定时炸弹最可怕是它在响在闪，在提醒你死期将近！

国信慌不择人的求助，被推开。

大家纷纷躲开。

男主面对等死的挚友并没有第一时间冲上去，而且在最后也不敢太接近。

人性如此吧，人之初，性本自私。

毕竟自己的小命最重要。

也无可厚非。

然后又是各人特写：以其以前痛苦的秋也，典子依旧不属于人世的善良表情，独行侠杉村满脸沉痛，运动系女孩千草的惊呆，镰刀女光子的震惊中带着冷静盘算，插班生二人的冷眼旁观与默然微笑嚼口香糖如故。

《大逃杀》好比中国古典名著，总有无数细节值得你去玩味解读。

这是跟快餐作品天上地下的差距。

北野又虚伪了“我很疼爱他”。

真想骂一句QNM。

男主仇恨的眼神。

二村组合拉住他。

这三人也算是黄金搭档，可惜未能成事。

骚乱中喽啰早已将录像停止。

这规则基本上天衣无缝。

三村冷静的提问，然而这个世界上，又怎么会所有的问题都有答案！

然后点名，不同人的表现，又有细节看了。

令人称道的是详略的处理，比如某两女：我们永远是朋友，然后自相残杀而死。

真要40多个都主角，那恐怕要好几天的时长。

所以无论是现实中还是故事里，都没有轮到平平你我当主角的一天。

然后，杀戮从离开教室的瞬间就开始了。

校园暴力。

卧槽突然觉得女主很（桂纶）镁相。

女主被大家骂小白，这里刚死里逃生问了一句吃没吃我烤的饼干。

或许对于典子来说，她根本没指望自己能活下去，心爱的人的夸奖才是最重要的。

而饼干此时正在北野手里，他不知在想着什么。

却对这饼干很珍惜。

中尉想吃饼干被抢，想看画，被抢。

然后五菜逼被一个人放倒了，这TM不是DOTA战队，死了就没命啊，你离他那么近。

而且只要有一个人把枪端着就不至于啊。

猪一样的队友伤不起。

这下好了，杀人狂获得了武器，事情变得更糟。

真是忍不住骂一句不如早死。

（这是气话，请勿当真）宁死不杀人情侣我不详述了。

换了我我也这么做。

又不是一个人死，那男的值了。

这时选择放弃求生何尝不需要勇气！

然后是典子的朋友花痴女……花痴到开着灯暴露目标只为了看照片最后搭上小命也算是一种境界……镰刀女魔头登场，游刃有余挥洒自如的干掉了她。

不过光子用手电筒照在自己脸上，真是不能再邪恶了。

两女间一边倒的玩弄式各怀鬼胎就不说了，差距太大。

好整以暇如旧的女生唯有二人。

千草换衣练跑步，光子洗头夹睫毛。

光子这个人物，童年不幸，只是挣扎着活下去，谁能说她错呢？

她是一个冷静实在有行动力的危险敌手。

我们的祖先，在与猛兽搏斗时不就是这个样子？

建立部落给弱小者提供保护，是体能上的退化，却也导致思想上的发展。

大喇叭反讽不能更棒。

这就是我们军训的调子。

麻痹的军训加广播体操，真是绝了。

播音员以欢快的调子播报着你那些同学被杀了，听着是不是很开心？

其实要是校领导之类来参加这游戏就更好了。

还记得以前军训看过一部傻逼片《冲出亚马逊》，整部电影只记住一句台词：“第一服从，第二完全服从，第三绝对服从。

”服从你麻痹啊，凭什么？

三村在提问。

“凭劳资是校长，爱念不念。

”艹。

这就是社会。

这十二年教育教育下来我没变成一个仇视社会反人类的恐怖分子，我感觉我做人已经够成功了。

当然我这种人没出息，不知变通。

你要报个军校，服从几年后就是别人服从你了。

俊美小兵捡肥皂什么都有了。

细节之呼吁和平的人，结果在话筒里传来她们被虐杀的惨叫。

《魔戒》说，世上总有纯粹的，毫无理由的邪恶，现在我信了。

《火凤燎原》中，许老大为报父仇，让残兵用手的断手，用腿的断腿，不同的心痛。

狠劲儿相同，而德州电锯杀人狂只为了取乐。

光子：面对怀有杀意不清晰的人，先抵赖一通，把水搅浑，趁她分神，一举翻盘！

呜呼，韦小宝公不及其恨也。

“每个人背后都有自己的理由”，是啊，人是最会为自己找借口的生物，吊民伐罪、靖难，都是屁。

不要虚伪了，还不是你那自私的欲望！

真小人、伪君子，都不是什么好东西，但是真小人杀了你只有认命，伪君子却让人一百个不服。

杀剩几人的字幕真是绝了。

连字幕的细节都起到了作用。

病急乱投医，运气很好的二主角遇到了医生、厨师和渔夫的儿子黄巾军张角。

女主捡回一条小命。

张角兄弟也是个重要人物兼多情种子。

为了女友而重新玩命。

他的女朋友可能是为了让他杀了自己才先开枪，却不击中他的要害。

只为了感谢能够遇到他，让他活下去而自己选择死亡。

他这次回来是否本来就存着一死以谢女友的心思呢？

在与双目失明的杀人狂对决时，他完全可以把斧头仍远一点吸引他注意力，自己在迅速上膛开枪吧？

难道是为了爆头把握自损八百？

这里大家各自猜测好了。

然后是我行我素的独行侠杉村。

这也是个情圣。

完全轻生死的侠客范儿。

先找铁哥们IT达人三村，帮他忙。

然后寻找红颜知己千草，可惜没能保护她。

顺便舍身救了好兄弟七原，并传话。

拖着伤去找自己爱的人，被杀了也无悔反而关心她，并在死前表白成功。

所慕之女却略菜，终于死在他身上。

也算是淫生无憾了。

可惜啊，没有早点表白。

也没能成功保护爱自己的和自己爱的人。

然后是三村高富帅，心思缜密，打字布置任务后还故意乱敲键盘混肴视听？

不过根据逻辑这玩意儿，一句话不说反而不正常引人注意啊。

田径女孩浅草，运动系元气娘。

身手敏捷，躲开弩箭杀纠缠者。

这里看到有人写一个命题：“这种情况会不会QJ”，这种问题提出来的是血气方刚的少年人。

人老了渐渐发现，很多美何必去占有，就让它保持原样是最好的。

无论是严世藩的清明上河图，清朝的圆明园，都给宝贝招来了噩运。

是该感概一句巧夺天工招天妒吗？

你有审美的眼睛，别人也有。

就让美一直在那里吧。

好吧我滑头了。

我以为即使这个地步还是不要伤害别人为好，总能选择从容的死吧。

当然只是我以为，你完全可以有不同的以为。

不过被女神“度烂”可就不好了。

然后我们的死神镰刀又出现了，光子枪击千草。

这里普及两个常识：1，躲枪击要跑S形；2，在暗中为防枪击要把光源尽量离自己身体远一些。

总之，那个爱奔跑的女孩子在喜欢的男孩子怀里永远地合上了双眼，从此再也不见她的笑脸。

至于她的遗言，结合前面的“你是没人要的处女”，应该是“你是世界上活儿最好的男孩。

”“你也是活儿最好的女孩。

”根据村上春树，日本似乎是一个婚前性行为频发的开放社会？

我脑补了一个什么“千草求杉村操，但只一次”的情节，不知道能不能这么翻译，不喜勿喷。

还是当纯爱。

北野继续他惊世骇俗的大作。

说来也怪，他公布的禁区好像始终避开了典子的位置。

所以他们在小屋平静休整了这么久，喝酒回忆破冰，直到杀人狂的到来。

三村用东西包住窃听器，决心大干一场。

男主死里逃生，身处温柔之乡。

可惜小团伙女领导人被爱恋冲昏头脑，没把握每个组员的动作与心理。

枪战开始。

始作俑者却活到最后。

真是讽刺。

但她也承受不了一切，坠塔而亡。

神社边，继续破冰。

熟睡的她，单纯或睡姿，是不是让张角想起了故去的女盆友？

梦到了北野，暗示着二人关系的不同。

或许只有她，才会关心成人。

秋也大病，挣扎来找二人。

连环梦中，父亲与国胜出现，他将更明白自己的内心。

典子不顾一切的冲进雨中去找秋也，险些在被羞辱后丧生在镰刀女死神光子之手。

这时中年北野奇幻出现，吓跑光子，赠伞之后飘然而去。

杉村之死。

就像那个想要表现却没有投进的球。

终于，没能和她活着在一起。

连环杀，螳螂捕蝉，必有黄雀于后，惊心动魄的搏杀，防弹衣救了杀人狂一命。

光子身中数枪而杀意不灭，主动出击终究是没能赢得生存的权力。

一个配角人物三村叔叔：在这个社会，总有一天你会被逼的用到怎么制作炸药这类知识。

他想引爆国会大楼，或许是一个到老仍然保持青春之心的人吧。

然后三村功败垂成，杀人狂出现，队友横死。

三村怒了！

拼着不活，大家同归于尽！

一片火海。

赶到的三人组见修罗步出火场，张角使用雷公符，将这孽畜爆头。

大快人心。

北野拒绝了中尉验尸的请求，让他们滚蛋。

估计他已经猜出了三人组的计划，并决心配合迎来自己的命运。

他向三人展示了自己的作品，画板上用最幼稚的线条，最鲜艳的色彩叙说着最残忍的恶毒。

黑板上一个个划掉的名字，代表这一个个年轻生命的终结。

北野本想典子亲手杀自己，从而被铭记一生，但未能如愿。

秋也凭心开枪，将其击倒。

电话铃响，北野回光返照，接了女儿电话，用自己的生命，进行了最恶毒的报复或者上一课：你憎恨一个人，你要负责。

我为你而死！

而对无血缘关系的典子，反而夸奖她的饼干。

吃掉最后一块，离世。

那个医生的儿子是知道自己的伤没救了还是要殉情？

他依旧一副无所谓的态度叼上一根烟，“有点累，睡一下好了。

”被通缉的两人，真正艰难的生活才刚开始，现在，跑吧！

挽歌一中，学霸也为进球激动不已，光子也为胜利感到高兴。

可惜。

挽歌三。

阿里阿多。

北野没有真正对典子说过，但他的行为一直在道谢。

二、如果是我被卷入了这场游戏如果有三村或川田那样有能力的伙伴，有大家逃生的希望，那就跟着一起干一场。

就算失败，也不过是一起轰轰烈烈的爆颈而死。

一旦没有这种条件，我还是有自知之明的，我体育又差，性格有略孤僻，内心丰富而懒于交际，特长是读过的书多。

才德不足以服众成领导，也没有相关生存能力与机械知识，如果耍点小阴谋还能勉强当个参谋，这种原始肉搏中肯定活不了多久。

所以我还是写了遗书，然后自己走向大海吧。

身死之命运既定，选择自己的死法，是作为人最后的权力。

以前看什么电视剧，觉得这样死挺美的，干脆自己体验一把。

溺死后葬身鱼腹，也比死在同类手中好一点。

至于古兰经所说的自杀上不了天堂和中国传统入土才为安就先不考虑吧。

但如果你们发现一只讲理性和追求美感的鬼，那可能就是我。

至于良心这种东西是否存在，则麻烦参与杀戮之后最后的幸存者了，是否夜夜反侧不能睡，午夜梦回永远在那三天，闭眼永远是那些死掉的脸。

他们是否又活了过来，前来找你。

你是否即使在梦中，仍要杀人。

良心这玩意儿说白了也就是一个心理承受能力。

能承受，则什么问题也不是。

但是否有那么一点遗憾与内疚？

一生就甘于规规矩矩的按老大哥允许的方式活着？

从影片开头通过BR法开始，如此人世，就已经不如去死了。

《小王子》说：大人们忘记了他们也曾经是孩子。

这里他们何不是忘记了自己也曾是青少年！

在社会的高压下磨掉了棱角，而仇视一切有生命力、不规矩的东西，这完全很可能是我们社会的未来！

教育、工作一条龙洗脑，文艺体育统统用来愚民，好像这年代也不远了。

到时候若还能有陈胜吴广，我们会惊奇地发现，他们都是青少年。

然而有反抗能力的成人彻头彻尾的奴性，有反抗思想的青少年见识少天真而又难以弄到起义资源，项羽刘邦，不知道还会不会成功。

一直以来，我们都知道十九世纪中叶“一个幽灵，共产主义的幽灵在欧洲徘徊……”（马克思、恩格斯语）引发了科学社会主义的诞生，1917年俄国“十月革命一声炮响给中国送来了马克思列宁主义”（毛泽东语），并催生了中国共产党。

但许多中国人却不知1949年10月1日，随着毛泽东向世界宣告“中华人民共和国成立了”、“中国人民从此站起来了”，毛泽东思想也不胫而走，在世界范围迅速地传播开去，并被一些国家的人们所接受，还推动了这些国家左翼运动的发展，甚至出现了打着毛泽东旗号的国外各种政治军事势力。

使人难以想象的是，在打着毛泽东旗号的国外各种政治军事势力中，当年日本左翼运动特别是其组成部分的日本赤军亦即日本红军，受“左”的思想影响之深，比当时的中国人有过之而无不及，他们甚至把“捍卫毛泽东思想，保卫红色中国”作为行动纲领，帮助中国坚决打击国际反华势力。

第二次世界大战结束后，社会主义在欧洲“凯歌奋进”，东欧出现了一批社会主义国家，在亚洲，新中国的诞生也使日本左翼运动兴起。

这里特别值得一提的是，日本松山芭蕾舞团在日本左翼运动中发挥了独特的作用。

在上世纪五十年代，他们根据中国歌剧改编的芭蕾舞剧《白毛女》在日本各地和世界各国演出，产生巨大反响，特别是使许多日本民众在无形中对中国革命有了很深的理解和同情，其中不少人也在无形中接受了“毛泽东思想”，并对中国有着非同寻常的亲近感。

20世纪60年代毛泽东在中国大陆点燃“文化大革命的烈火”，日本青年学生也仿效中国建立起了红卫兵组织。

中国红卫兵“革”的是“党内一小撮走资本主义道路的当权派”的“命”，而日本红卫兵要“革”的却是整个“日本资产阶级及其统治集团和美帝国主义”的“命”。

当时的奇特政治景观是，在中国，“文化大革命”风起云涌；在日本，反对“日美安全保障条约”的群众运动波澜壮阔。

日本左翼力量还站在中国一边对苏联口诛笔伐，如20世纪60年代末70年代初，四位日本留苏学生新谷明生、足立成男、佐久间邦夫、原田幸夫等撰著《苏联是社会主义国家吗》（余以谦译）一书，痛斥苏联的“修正主义和社会帝国主义本质”，这本书在当时中国扎眼、抢手的程度是现在的畅销书不能相提并论的。

为反对日美勾结包围中国和遏制美军把越南战争的战火烧延到老挝及整个印度之那，日本农民、学生和左翼社会活动家们组成了２８０００余人的队伍，在三里冢建筑堡垒，遍挖战壕，把身体捆缚在木柱上，与两万多警察决战。

这就是著名的三里冢反对机场建设斗争。

在一贯“反体制”的日本冲绳，激烈的民众蜂起，烧毁了７３辆美军军车。

１９７１年，美日冲绳条约签字，一次就有９２０００日本人投入抗议游行，其中８３７人被捕。

正是在上述正义运动的背景下，那些“不承认”准确地说是不甘心运动失败的一部分日本青年（主要是红卫兵）拿起了武器，组成了日本赤军。

他们的纲领和目的非常明确：“建立世界革命的根据地，实行革命的武装斗争，打破对中国的反动包围圈，支持巴勒斯坦人民和一切革命的和正义的斗争。

” 他们不断制造反对日美勾结包围中国的舆论，多次阻截日本首相的飞机，劫持大型客机，抢劫枪店和警察（其实自始至终也没弄到什么像样的武器），使用土造的定时炸弹实施各种各样的对驻日美军的拼死袭击，包括用火焰瓶焚烧美军飞机和机库。

他们还爆破“兴亚观音像”（由南京大屠杀时指挥日本军队占领南京的指挥官松井石根所建）和“殉国七士碑”（东条英机等甲级战犯慰灵碑），实施三菱重工爆炸案（他们认为大企业是实施帝国主义掠夺的先头兵），策划爆破列车暗杀昭和天皇（未遂）。

令人感慨的是，他们对毛泽东和红色中国的“忠诚”不亚于当时的中国红卫兵，被围剿时日本警方和家属的喊话竟都是：“你们知道尼克松先生正在中国同毛主席会谈。

出来吧！

你们的任务已经完成了。

” 在受到日本政府和驻日美军的严厉打击，国内无法立足的情况下，日本赤军将目光转向了海外，要在国际上建立革命根据地。

他们当中有的人劫机到了朝鲜，多数则在1971年先后到了中东，“与当地巴勒斯坦游击队并肩战斗”。

赤军领袖重信房子还同一名“解放巴勒斯坦人民阵线”成员结婚，在那里生活了近30年。

赤军在中东制造了一系列令以色列、美国政府震惊不已的袭击事件，还从那里将触角伸到欧洲和东亚打击西方国家，如袭击海牙的法国使馆（1974年）、策划荷兰外交官绑架案（1974年）、攻打吉隆坡的美国大使馆（1975年）、制造意大利那不勒斯美国军事设施爆炸案（1988年）等等。

应当指出，在中东的日本赤军无形中同当地的宗教极端组织和恐怖分子结盟，从此他们中许多人逐渐由“胸怀崇高理想”的激进青年，变成了嗜杀成性的罪犯。

如1972年5月，三名赤军成员在以色列特拉维夫机场，乘以色列军警对亚洲人戒备不严，用阿拉伯恐怖分子提供的武器向人群疯狂扫射，造成24人死亡，多人受伤，其中大多数为无辜的波多黎各平民。

也正是从这一恐怖事件开始，他们一步步走向孤立，尤其是东西方冷战的结束，更使他们赖以生存的条件发生了根本性的变化，一些原来愿意收留他们的国家不再给予庇护，甚至连他们为之“奋斗”的阿拉伯世界也抛弃了他们。

走投无路的日本赤军成员一个个被逮捕，重信房子也在2000年落入法网。

2001年，被捕的重信房子宣布“日本赤军”解散，并对曾经犯下的罪行表示懊悔。

2006年2月23日，日本东京地方裁判所（法院）作出判决，认定“日本赤军”创建人重信房子犯有蓄意谋杀和策划恐怖袭击罪，并判处这位绰号“女皇”的60岁老妇20年监禁。

36年以后，狱中的重信房子能够心平气和地思考了，她终于知道了她们选择的是一种错误的方法。

在宣布解散赤军的同时，她还向所有受过赤军伤害的人谢罪。

她说：“谢罪并不是后悔，而是期待在要求一个更好的日本的时候能够吸收这些教训。

” 附：大逃杀1剧情直接来源——浅间山庄”事件 1972年在日本发生的“浅间山庄”事件，是一出革命者内部残酷斗争的日本浓缩版，14名联合赤军（含一位怀孕8个月的女赤军）被自己的同志残酷地杀死。

一开始重信房子们还在为日本国内终于开始了“武装斗争”而欢欣鼓舞，而几小时后越洋电话里的哭泣则把她们带入了绝望的深渊：“那不是斗争，那是肃反整风，不止一个，死了十几个，惠美子也死了。

”自己人为什么要杀自己人？

当时的重信和奥平无法解释这个问题。

事实上，赤军的成员大部分是死于战友们的猜疑之手。

“浅间山庄”事件对日本赤军的打击不亚于尼克松华消息消息的打击。

当时，阻止成田机场建设的居民与左翼青年联合起来同日本警察进行了一场规模巨大的对峙，近25000名反对者在机场附近挖掘地下壕道，修建简易碉堡。

突然晴天霹雳，世界革命的领袖毛主席将与西方帝国主义头子尼克松握手，当年的参加者今天回忆时，仍然无法忘记收音机中传来这一消息的巨大震惊。

而这一消息传来时，正是“浅间山庄”抵抗最激烈之时，日本警方充分利用这一消息，把一位叫吉野雅邦的赤军成员的母亲找来现场喊话：“时代已经变了，美国总统同毛主席握手了，毛主席交给你们的任务完成了。

孩子，回家吧。

”绝望的儿子遂向母亲开炮。

以“浅间山庄”事件分野，轰轰烈烈的日本左翼运动自此进入低潮，当年最激进热烈的日本左翼青年不少在这一时期相继自杀。

《大逃杀》是我最喜欢的日本电影之一，每当撞到生活的南墙，开始怀疑人生，感到脆弱无力、所谓理想被现实各个击破，对一些不切实际东西还存有幻想的时候，就忍不住常常温习。

如果说电影暴力残酷，忧郁残忍，充满血光、泪光，那么我们所置身的这个人吃人社会远远比电影残酷。

那些叫嚷着人为什么活着，人生有什么意义，怎么样活下去，不知道什么叫爱与信任的人，都应该看看这部电影。

《大逃杀》的一个最大隐喻就是：大家一切归零，如同刚刚诞生，从同一个起点争夺生存权、自由权。

　　　　甚至，每个18岁以上的大中专毕业生都应该看看这部片子，都什么社会，什么年代了，可是我们的国民教育很多时候还在回避生存的问题，课本里依然是道貌岸然的田园牧歌式的东西，华而不实，缺乏怎么生存这样生活这样的人格训练、意志锻造和技能培训，以至于很多人走出校门后，才发现自己和社会格格不入，从前树立的爱情理想、人生理想是多么可笑无知。

所以，从这一点上我是佩服日本和韩国的教育方式的。

以及看那些故作高深的《狼图腾》、《藏獒》、《方与圆》等等乱七八七糟的东西，不如看直接《大逃杀》。

　　　　做为资本积累的原始时期，今天我们正处在什么社会呢？

对，就是正处在政治书上说的“资本主义一来到社会，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西”那个阶段。

不管比愿不愿意承认和接受，这个国家正象一个大工厂、大工地一样，每天吐纳着看不见的血肉和骨头，穷人越穷，富人越富，官宦子弟有好学校好生活任由选择，也越来越好更好当热门公务员，而平民百姓却卖血卖身也供养不出一个大学生，有病看不起，不敢看。

闹轰轰的时代，杂乱不堪，弱肉强食，道德价值倾斜，人们笑贫不笑娼。

　　　　换言之，如果这部电影拿给美国、英国、法国、中国等其他国家，肯定就拍不出这种类似偏执狂的顽强了，韩国也许能胜任这个任务，但不会有日本这样的冷竣黑色，深刻圆润。

深作欣二，这个影响了吴宇森，昆汀.塔伦蒂等人诺殿堂级导演、古怪老头。

2003年初逝世后，其长子接过导筒，拍摄了第二集《大逃杀.镇魂歌》，节奏和内容都往下降了一个档次，但也有出采的地方，比如影片最后，明媚的春天里，大家逃到了阿富汗高原，音乐优美舒缓，经过战争的洗礼，女孩子还是那么清新漂亮，怀抱里婴儿那么无邪，接过小朋友递过来的AK-47的秋也，表情也是坚毅自然　　　　早就想为《大逃杀》写一篇系统全面、条分缕析的的文字了，但是每一次看过影片之后都觉得命题太大，电影所要比喻的，导演所要表达的东西太多，一时无法全面领会。

而且很多人都写过类似的文字，一动笔别人的经典就浮现出来了，难免受影响。

所以，时至今日，动起笔仍然觉得吃力。

也许还不到为这个生活、自己的这个时代写更有切肤之痛的东西时候，我还要等，再等等，等经历更多，看见更所，想到更多时候，再回过头写。

因为我们生活未尝不是一次另类的大逃杀，我们的世界未尝不是一个越来越拥挤的孤岛。

姑且暂时做牢骚和涂鸦。

友人推荐。

并在推荐时口述了一边故事梗概，所以看的时候并没有过多地投入剧情。

成年人的软弱与不堪重负使得他们不能甚于不想通过正常合理的途径教育未成年人并且与之沟通，《BR》法案应运而生。

设定似乎过于疯狂并且有些牵强，却不影响影片的进程。

42个生命自相残杀，陆续消亡，不给观者一丝缓解的时间，结尾含蓄而温暖，有人完成了心愿终是温情的死去，有人牵手要一直向前，继续走下去。

而似乎每个看过的人都要问，如果是我，那我要怎么办？

那么，我说，不要假设。

不要做这种假设。

影片里无疑透露着这样的讯息，怀疑，虚伪，残忍。

而这本就是人性的一部分啊，如若精细深究，不断扪心自问，继而看看周围日常相处的人，再套入场景规则一一对应，于是胆寒一把。

人性的阴暗面说不定在现实中就隐隐显露了。

我想这断不是深作的本意。

无奈，友人推荐时就问了我，她一直因这假设处于迷惘中。

我当时的回答是不杀人，亦尽量躲避伤害。

这看来未免天真，多半可能躲避不及就被人杀掉。

而就算躲到最后又如何呢，我终不愿再想。

如果，如果，且不说这个可能多么微乎其微，就算你确定了这个假设下你的选择与做法，又是假设成真时你真正的选择与做法么？

我不知道，你也不知道，不是么？

所以，不要假设，记住电影里那些温柔而美好的人们，对这个世界，多一点希望吧。

毕竟我们还要生存下去。

好吧，让我说说，那些我喜欢的人们。

女生13号千草贵子，第一个想起这个女孩，有着明亮且线条柔和的面庞，在那样变态的规则里依然过着自己有序的生活，只这一点，就足够我五体投地，她有自己的原则和底线，不去袭击别人，她不软弱，人若犯我我必犯人，所以她“使出吃奶的力气”反抗并且杀了试图进犯她的新井田，她心中也有对爱的信仰，就算弘树不喜欢他，能安然死在他身旁，也是，幸福的吧。

4号小川樱，不知道怎么，牢牢记住了这个着墨很少的女孩，她拉着男友山本和彦选择了跳海自杀。

她从心里否定这个所谓游戏，那违背了她对这个世界的理想，她无力改变，所以选择背叛，或许没有逃出规则，但，毕竟做出了自己的选择，跳海前她那么坚强，没有丝毫迟疑，相比下男友山本和彦却显得软弱，她也只是笑着说，没关系，陪我来就够了。

2号内海幸枝，灯塔六人组的核心女生之一，她始终对同伴给予全部的信任，怀抱希望，并为之努力着，勇敢地向七原表白。

只是信任终抵不过怀疑，看似平和的画面只被一个火星就烧光，烧的惨烈，虚假构造的表面如此不堪一击，幸枝是明白的，可是面对拿着枪疯狂射击女生同伴们，她只能在临死前说一声，我们…真蠢啊……15号中川典子，本片的小女，温柔，绝对善良，相信同伴，不愿伤害任何人，这样小女的出现，就是要我们怀抱希望，相信善良的人会拥有美好的结局的，就不再多说什么。

男生5号川田章吾，为了解释一个微笑和一句“谢谢你”而再次加入BR，这个选择我就愿意相信他是真正爱着庆子的，他有着极强的生存能力，懂得自我保护并且不愿多伤害他人，多次救下小男和小女，死在一切都结束后回家的船上，好在，死前他明白了那个含义，所以，应该没有遗憾了吧。

11号衫村弘树，他是真正为爱而活的男孩，拿着有利于自保的GPS，却只为了寻找心爱的女孩而四下奔走，即使重伤在她的枪下垂死之际依然在意的是女孩的生命，不禁让人扼腕动容。

15号七原秋也，本片小男，同小女一样有着温柔善良的心，影片最后，他坚定的和小女一直走下去，不断向前，并不畏惧。

还有一个是川田章吾的女友庆子，虽然只出现在川田章吾的回忆中。

在上一届的BR中，她在最后选择了向川田开枪，或许是不够信任，或许只是长时间紧张状态下身体的本能反应，川田反击射杀了她，她在他的怀里笑，她说谢谢你，川田用了三年，在再一次参加BR并且垂死于回家的船上时他终于明白了那个含义，那……是成全啊，成全他的生命，和，他们的爱情。

用她的生命。

写累了。

世界何其混乱而模糊，人心那么复杂而多变，我们何从假设与推测，那么，始终心怀着希望，善良且坚定地行走下去吧。