灵幻夹克

不必告诉我你的名字，也许我想帮助你，但我不想认识你！

1992年.2007年都是我们经历过的年份，我感觉到的是时光飞逝，那仿佛真的是不同的世界，那么多的分分秒秒，记住的只是些许瞬间，不能相信自己有过那样的经历。

能将这些引申到决定现在怎样过吗？

这么常规却显得太难！

How much time do we have?

才疏学浅的我刚看完后：我AB就拍了个这？

就一穿越爱情片？

穿越的原理还那么草率？

更新于2023.02.28：借着剪辑视频重温了一遍，突然确定AB就是拍了个穿越爱情片...不知为何第一次看和上轮分析的时候，都默认修改历史后的Jackie就会完全不认识AB了，其实不然。

如果没有将死梦境说，咱就是一踏踏实实的穿越故事，在现实生活中，Jackie的妈妈很有可能在Jackie长大后把那封信给了她看，并告诉了她关于AB的故事。

那么Jackie很可能一直都抱有希望能重逢，毕竟她小时候就一直觉得AB是大好人。

重逢后奈特莉其实演得蛮明显的，不知道为什么我之前忽视掉...那种表情和隐约的开心，夹杂着惊喜和怀疑，甚至是笑着跳上车的——应该就是她已经感觉到这个男人就是她的Jack，而不是单纯对一个帅哥感兴趣的表现。

而且他的样子对于Jackie来说是一直没有变的，她很容易认出来。

结尾那句“how much time do we have”也就没有问题了。

Jackie已经从信中知道了穿越的故事，所以她知道这次AB也是穿越而来的，因此便问了还有多少时间。

所以这个电影最简单直接的理解就是穿越爱情片+呼吁大家珍惜时间。

虽然这样显得没那么酷炫，但我有点倾向于这种解释了。

如果各位看官还是信将死梦境说，或感兴趣的话，欢迎继续往下看我的过度分析版hhhh：不死心赶紧找解析，我认为将死梦境确实是比较合适的解释，即中间发生的情节都是AB在临死之前的意识波动。

那么争议点在于AB到底是第一次受伤（战场中枪）还是第二次受伤（警察流弹）时死的。

两种都有一定的合理性，但也都让我有些疑惑，接下来我将在其他影评的基础上做些补充讨论：1. 如果是第一次受伤死亡1.1 流泪的眼睛：在战地医院里，医护在以为AB已死时发现他居然在流泪，然后赶紧叫人抢救。

而在精神病院，每次他被扔进箱子里也会流泪。

所以其实他幻想在黑箱里时，可能是他的意识短暂地闪回到现实。

战地医院里

精神病院黑箱里1.2 抢救场景（灵感来源：@蓝调）：战地医院的最后一幕，是医护在叫人抢救。

全片最后一幕是白屏的“how much time do we have?”。

感谢@蓝调 让我关注到这句话可能起着一些作用，但我的理解是这句话可能是医生赶到后为了解情况而说的。

这在逻辑上是可以通的。

战地医院里

全片最后一个镜头1.3 小孩的指代：AB在他梦境里造出来了两个小孩（年幼的Jackie和Babak），并且改变了Jackie的人生、治好了Babak。

对应在现实里的，是他希望能在战场上救下那个朝他开枪的小男孩。

疑惑的点：如果是第一次受伤死亡（如果按这个时间线也可能没有死亡，因为影片结尾是医生赶到救人，其实成了开放式结局），为什么要幻想出两个孩子和精神病院这一意象？

第一，如果对应拯救现实中的小孩，在梦境中按道理只需要一个小孩即可，还大费周章地和Jackie发展了一段爱情故事，就比较没有依据。

第二，剧情上AB会进入精神病院的原因，是创伤后应激障碍导致精神不稳定+袭警案件。

如果是第一次死亡，他还没从战场回来，不至于想到战争后遗症？

精神病院这个场景和他现实中的遭遇没什么联系点。

不过也勉强能解释，就是他幻想自己活下来了回国了，并幻想自己得了创伤后应激障碍。

2. 如果是第二次受伤死亡（灵感来源：@珂珂）2.1 Babak的指代：关于Babak的解释我觉得@珂珂 的解释也很有意思——即AB对朝他开枪的小孩心有怨恨，因此在梦境中把他幻想成Babak并让他遭受癫痫之苦，但AB性本善最后还是让他治愈了。

我去对比了两个小孩，确实有一些相似，附图供各位参考。

战场上的小男孩

Babak2.2 Jackie的指代：遇到Jackie母女是他临死前发生的事，印象深刻；他也表现出了担心她们的心情，所以这成为了他死前比较放不下的事。

于是在梦境里他幻想了一个穿越的故事，去拯救她们的生活。

2.3 AB的独白：AB有些台词，也暗示着他在战争受伤中可能没死。

“第一次死的时候我27岁……那是一场战争……”，这说明了他还有第二次死亡，而“第一次死”应该是他在说自己在鬼门关走了一遭。

疑惑的点：第一，依然是和Jackie的故事。

如果AB是因为惦记她们母女幻想了一个故事，逻辑上说得通——梦境嘛当然可以荒诞一些，于是有了个穿越的机制，来达到告诉小女孩的妈妈要照顾好小女孩的目的——但为什么有爱情故事（我真的不是酸hhhh）？

因为你在现实中遇到的是一个小女孩，你又幻想和她发展爱情故事，即使你是想帮她即使梦里她是成年人，但整体来看emm……这种设定反正让我有些不适，各位懂的。

第二，在2.3里提到的那句独白，完整原话其实如下图。

里面提到“真正拥有的却是死亡”，所以我怀疑这句话点明了他到底哪次死的，但这句话的含义太模糊了。

有好几个元素需要拆解一下，以下简称两次死亡timing为“战死”和“冤死”：首先“第一次死”，你得有第二次濒死才会想到称上次濒死为“第一次”，这个支持了冤死论；其次，“一片白茫茫”我觉得指的应该是雪地，即被警察流弹击中时的场景，且战地医院里医护穿的都是迷彩服不是白大褂，所以支持了冤死论；再者，“那是一场战争”这个应该没有争议指的就是战场，支持了战死论；最后，“我感受到了生命”我个人倾向于认为是指想拯救孩子的性命，倒支持了战死论。

得嘞，打平手。

不知各位支持哪种说法。

Anyway，可能因为这个电影的两个主演我都比较喜欢吧，所以整个看下来还是蛮愉快的。

但中肯评价，豆瓣7.4分也差不多了。

作为一个普通观影人的话，乍一看是觉得有点中开低走的。

故事的发展有悬疑，但还可以营造得更好。

前面的铺垫切的太碎，像一个没有明确开头的感觉——你以为战场受伤开始了，不是…遇到母女，不是…搭便车，不是…上法庭，不是…到进精神病院时已经怀疑又不是了，结果噢开始了……然后结尾又落在一个比较小的点上。

你前面那么多大的元素，战争、袭警、精神治疗等等，结局只是帮助了Jackie母女。

剧情虽然没啥大亮点，但优点在于没有啥废话桥段，情节不拖沓，已经比很多电影好了。

然后读过一些影评解析之后，会对这个影片背后的美学背景有更多思考。

各位都是人才最后不得不说，作为AB梦女在这个电影中获得了极大的满足！

在其它影评里看到有一段话觉得很对：无论在怎样的烂片里，布罗迪都能保持它高水准的演技。

（为AB加一星就是这么偏爱）

片子找了很久 偏僻的地方总是很难淘到碟片更没想到的是 拿到片子时竟是惊悚片的封面“类型：惊悚”Adrien Drody魅力依旧 深邃的眼神 腼腆干净的笑容Keira Knightley个人认为虽然没有很清晰的展现出前后两个不同的杰姬，但还是不错的原来一切都是安排好的也许它是未来 可又有谁能保证它不是曾经呢都是轮回 又有谁可以分清先后 又有谁可以找到出口原来是他解救了无法医治的巴贝克原来帮助他的病友正是令他遭受一切灾难的人原来... ...就如同墓园里他们的对话，结尾处那句how much time do we have我相信代表着重生与幸福...P.s 一直不明白其中的一个环节当2007年的男主角去询问劳伦森时为何她要遮遮掩掩只因为在当年着算作丑闻？

总是令我觉得这段的剧情有点可以营造惊悚气氛又P.s很喜欢饰演巴贝克的小男孩 那场电疗的戏演得很棒

写在前面：我不是佛洛依德控，但我尝试着解析，解析这种死亡时意识还未完全消失前构筑梦境的故事。

因为看片时好多情节摸不着头绪，所以总觉得有必要重新看一遍并整理出来，不然憋的难受。

其实这部片子并不属于科幻类（拼命试着用《蝴蝶效应》归类的童鞋有点失望了），而是属于灵幻类型片。

片子和电影《生死停留》所描述的故事手法都是极其的类似。

都是写主角在死亡前脑海里有一些最割舍不了的情愫与没有完成的遗憾，然后放进自己在弥留之际编织的梦境里，在梦境里去完成心愿。

这些做完，才会心满意足的真正死去。

下面开始：2分46秒，记住这个伊拉克儿童的脸，后面还会有个巴贝克的孩子和他一样。

（巴贝克是他根据这个伊拉克儿童而想象出来的孩子，他在死亡幻觉里原谅了这个孩子，并让这个患有癫痫的孩子病愈）2分58秒，“第一次死的时候我27岁”，指的是1991年海湾战争里被伊拉克儿童击中脑袋。

（62分05秒，有杰克的生卒年份，1964-1993）3分01秒，“我记得当时一片白茫茫”，这个是指杰克第二次被击中时（被警察流弹击中），倒在雪地里死亡前的第一反应。

（很多人忽的看到这句话感觉到很突兀，跟前后句都完全不搭边。

其实这个是1993年杰克真正要死去的时候的，前面以及后面说到的都是对伊拉克的回忆）3分05秒，“那是一场战争，我感到了生命，可是真正拥有的却是死亡”，（指的是战争中，杰克以为他去好心救那个孩子，可是那个孩子却给了一枪。

于是这个便成了杰克换上逃避性失忆症后记得最深的记忆片段）3分13秒，男军医。

（总感觉和后面56分26秒出现那个带着邪笑的医生有点像，我对外国人还是有些脸盲的，指责我吧，嘿嘿）3分50秒，杰克受伤后长时间在医院疗伤，对医院的印象也是很深，所以，在死前幻觉里把场景也设置成了一个医院。

（杰克坐着的镜头和后面精神病院里坐着的镜头，是不是还有点像？

还有，貌似有些病人和后面精神病院的病人也有点像哦，介个介个，镜头闪的太快，另外我同样借口是因为脸盲，呵呵）4分24秒，杰克被复原回家的路上，遇到了吉安与洁姬母女，见到吉安的惨状，很是同情这对母女，尤其想到这样状态的吉安能不能照顾好可爱的洁姬，洁姬能不能好好的成长，让他放心不下。

（于是后面杰克是死亡幻觉时，潜意识里去设想让这对母女的生活能变好）8分13秒，“这么冷的天气，真是要把耳朵都冻掉了”，凶手和杰克的对话。

（这句话揭示天气寒冷，类似这样的对话在后面还会出现，25分22秒，洁姬对杰克说 “在外面你会冻僵的”，以及46分07秒，女医生对杰克说“我们在这里会被冻僵的，你和我”）9分00秒，“洁姬和吉安，是关于那天你唯一确定的事？

”（杰克此时其实已经被警察流弹击中倒地，生死幻觉从这里开始。

接下来发生的一切都是杰克一个人的想象。

）9分04秒，“你是否意识到关于你的这些朋友（指洁姬和吉安），我们没有她们的姓，没有地址”。

（杰克在潜意识里自我暗示：没有要到吉安母女的地址，没有办法继续帮助她们。

随后杰克会把故事编织下去，去找到这对母女，去帮助她们）9分28秒，杰克完整无缺精神抖擞的坐着审判席上。

（真实情况是杰克中弹了，后面镜头52分时也会有显示，雪地里杰克头部位置有红色，所以杰克这个时候不可能完整无缺不带一点伤的出现，最起码得有包扎什么的，所以，这个镜头是不真实的，是假的，是杰克脑袋里编出来的东西）13分54秒，杰克和贝克医生对话，“我不属于这里。

”“是啊，我也这么认为，不过现在我们对此无能为力”（杰克潜意识的声音在提醒自己，自己不属于这里，这里是不真实的）14分48秒，杰克被关在小抽屉里，挣扎不得，眼睛流泪，出现第一次死亡时镜头。

（说明这个时候真实的杰克的感觉到了第一次死亡时的感觉，也证明了杰克快要死掉的实事）16分44秒，杰克坐在病院里看电视，电视镜头里的画面是演示仪下的战争场景。

（和开头杰克在伊拉克第一次死亡时候的画面非常相似，都是夜视仪下的场景，最相像的竟然都有一个士兵爬在地上持枪动作。

这还是说明场景是假，是杰克印象最深片段不断闪现）17分00秒，鲁迪麦肯齐出现。

（对于这个人物出现，我一直没闹懂，他好像就是杰克意识分离出的一部分，在杰克迷茫时不断提示杰克要去做的任务）17分22秒，病房里电视画面竟然转化成新闻节目。

（刚才还海湾战争呢，接着刚好鲁迪提示杰克说，你就是那个杀警察的人吧，你看电视里有播哦，于是，杰克抬头，哦，于是电视里就开始显示新闻哦。

好神奇哦有木有。

这还不是假是神马？

）19分49秒，52秒，54秒，59秒，杰克都是被胖子和老女人架着胳膊，而穿着白大褂的医生去拿针筒，20分06秒，却变成了白大褂医生和胖子架着杰克。

然后20分11秒，显示的金属倒影里却又变成了老女人和胖子（错位表明这些都是杰克的幻觉）20分04秒，贝克医生：“你脑子里唯一却的就是道德心”。

（又是很突兀的句子，呵呵，杰克在幻觉里通过贝克告诉自己，你没有帮到洁姬他们，你没有帮到那个伊拉克儿童，你没有帮到那个警察）22分11秒，在抽屉里，杰克叫到“我不属于这里”，“我不能呼吸”。

（前面一句，说明杰克在暗示自己，自己要穿越啦。

后面一句，是说明真实的杰克在雪地上逐渐的断绝呼吸的情况）22分35秒，“我要敲掉你们的脑袋”然后是伊拉克的镜头，然后是杰克眼球里一个妈妈抱着孩子，劳伦斯医生出现的场景。

（杰克其实心里还是对那个枪击他的伊拉克儿童有怨言的，于是他构思出来了一个妈妈和一个癫痫儿童的情节，把那个伊拉克儿童变成癫痫，然后让劳伦斯医生去救那个儿童）22分40秒，神奇的杰克终于穿越啦。

哈哈。

（记住这个场景，雪夜，便利店，小房子加油点，然后过来一辆大卡车。

这个场景在杰克帮助完洁姬之后，还会出现，不过变成了白天。

同时，洁姬的车也变成了甲壳虫。

昭示着云开见晴日么？？？

）25分44秒，忽然闪现个镜头，刺啦刺啦的刺激了一下杰克。

（杰克，杰克，你是不是应该想起点什么么）31分22秒，杰克的狗牌出现。

（在自我暗示，这就是洁姬，自己要帮的人。

太巧合了，刚好穿越就遇到了洁姬。

这分明就是杰克构思好的幻觉）31分39秒，杰克狗牌上写着生日，1964年12月25日。

（这就说明了为什么杰克要圣诞节穿越了）34分18秒，洁姬告诉杰克，你死了。

（实事提示杰克，你要死了。

在真正死前，你要把事情变好。

而不是让现在这样悲惨的洁姬悲惨的生活着）36分10秒，“我要敲掉你们的脑袋”又一次出现。

并且叫着洁姬的名字流泪。

（杰克在悔恨，有太多的事情没有做，他真的希望事情都能变好）37分46秒，贝克对罗伦斯说“在他攻击我之后，我认为他需要一些安抚”。

然后是一段对话后。

劳伦斯去看完白痴癫痫的巴贝克。

（杰克其实这个时候心里面还没有原谅那个伊拉克儿童，所以把巴贝克想象成一个癫痫病儿童，并通过贝克的话暗示自己，“他攻击了我，所以，我就把他应该变成这个样子”。

）（贝克，巴贝克，还有劳伦斯的名字叫贝蒂劳伦斯，这名字，呵呵）41分06秒，贝克提醒杰克“你在受幻觉的困扰”。

（现实在提示杰克，这些都是幻觉）但是杰克接着就说“不，我知道什么是真实的”“那不是个梦”。

（杰克在自我否认，然后对自己强调暗示，一切都是真的）44分20秒，劳伦斯对杰克说“你有幻觉和精神紊乱的状况”，“你的神智没法分清，你的幻想和现实发生的事”。

（现实又一次在提示杰克，这些都是幻觉）不过，杰克马上就开始抵触性反击，“是现实发生的事情有问题，不是我的精神”。

（杰克的幻觉继续暗示自己）47分07秒，鲁迪对杰克说，关进抽屉，就是躺旅行，很严肃的假期；有回到未来的能力；把精力集中在你需要的东西上。

（通过鲁迪继续暗示自己）52分00秒，枪战，警察中枪，杰克被警察流弹击中倒地，脑袋部分有血。

（真实的事情在杰克脑袋里出现）52分42秒，杰克对自己说“没事的，没事的”。

然后，闭上眼，深呼吸，放松，“把精力集中在你需要的东西上”，于是，在脑海的事件中，经过检索，挑中自己想要的那个后，嗖，哈哈，又穿越了。

（自我暗示，然后按照暗示构思幻觉）63分30秒，“我的时间所剩不多”。

（身体告诉杰克，快要真的死了）69分00秒，鲁迪出现了，“谁的生命就那么完美？

”。

（又是通过鲁迪的嘴巴，暗示自己，可以把幻境构思的更完美，自己能做更多的事情，让事情变好）72分47秒，贝克竟然不认识了杰克？

于是杰克告诉贝克，“我想你认识”，然后，于是贝克就认出了杰克的模样。

（杰克的世界，杰克无所不能）74分59秒，贝克：“杰克，我们都死了”。

然后杰克便想起来，真实世界的最后的一幕，他被击中了。

与此同时，幻想世界里的杰克忽然身体变虚弱了。

（身体又在提醒杰克，他在逐渐死去）81分09秒，巴贝克好了。

（杰克开始让事情变的完美，原谅了伊拉克儿童）88分00秒，杰克自认为完成了心愿。

坐上车，身体开始虚弱。

（真实世界的身体的能量快要流失殆尽）88分18秒，注意鲁迪手上的绳子。

（91分18秒，凶手手上的绳子，呵呵）90分22秒，“这是让你和你的女儿过上更好生活的唯一方法。

”（杰克构筑这个幻境的基础）91分50秒，注意那个破电视。

还有，不管巴贝尔还是洁姬，看的都是圣诞老人的电视片。

（1992年，好破旧的黑白电视？？

你木有看错吧？？

连巴贝尔都看上彩电了。

而且，洁姬家还有VCD神马的，你确定黑白电视能连接VCD？？？

）92分40秒，和第一次穿越的场景相似，不过变成了白天，洁姬的车也变好了，而且，洁姬的老妈也木有挂掉。

（杰克终于把幻觉构筑的完美了）95分22秒，一片光芒亮起。

画面转入虚无。

白光里，一个画外音，“完美还有多长时间？

”（身体死亡，意识空白。

那个画外音么，应该是医生赶来抢救的话）片尾曲《Quiet inside》沙哑，委婉，内省，淡淡怅惘。

让人黯然神伤。

时空穿梭 小时候课本的一片课文，不知道是否还记得，叫做《琥珀》。

里面的昆虫完好地封存在那一刻的历史里，泛黄的色调，透明，自成一体，仿佛停滞了时间，让人可以很近、很私密地去接触，仿佛我在这里窥视到遥远的时间里的那一个瞬间——那是我第一次意识到时空的存在。

而从我意识到时间的流逝不可逆转开始，我就从来没有停止过幻想怎么让时间停滞或者逆转的捷径心里，期待能回到考试前一天，期待摔破的花瓶能在我闭眼之后自动还原，期望能重新选择重新来过，这种心理，叫做贱。

身边社会正在进行快速的变革和发展，很多东西还没有被人们完全消化就被新的东西取代，我们总是要改变自己去适应新的环境，这种被动的社会体验让我总是幻想着能有一天能穿越它，回到过去看老爸老妈结识到恋爱，回到未来看看审判日的核弹头在我头顶爆炸，或者到送宋朝去吟诗作对泡妹妹，又或者到97之前赚大票子统一宇宙。

你看，我有多贱，怎么想都是让自己立于一个时空发展的制高点，然后怎么方便自己怎么来。

但是说实话，只要和时空穿越相关的，基本上都是用这么贱的方式，只是贱的人，不是我们自己设定的我们自己，而是导演制片人编剧这群王八蛋，他们让人FJ，去穿梭时空，然后再让故事FJ，去证明他们自己的观点要表达的思想，然后让我们观众FJ，看完后唏嘘不已,称他牛。

爱因斯坦的狭义相对论说超光速运行可以让时光倒流从而回到过去，但是按照理解来说，时光只是看上去在倒流，如同英雄里某一集速度女的威力加强版本让Matt看到时间流逝的版本在他面前“看上去”在倒流，意思就是我们在这个事件发生之前到达这个事件发生的空间和时间这个刻度就可以看到事件“原来”是如何发生的。

切换到证明版本就是我们现在看到的某夜空的星星可能已经进入超新星爆炸了，但是在这一刻，到达我们视网膜上的光的信息只是它在爆炸前的一段光，而这种描写是为了说明这种猜想本身已经发生的事情被我们看到，这是我们无法更改的，回到过去改变未来这种猜想上建立的猜想，也只有通过电影这种可以无视现实的艺术作品来加工创造满足人类自己，但是人类是不会满足的，我们会有更多的猜想，并且给每个猜想一个理论配合。

但是要去纠结于这种理论或者纠结于这种理论下的所拍的电影细节和剧情bug，就是另外一种知识普及行为，更贱更强大。

所以，平行宇宙、虫洞这些费劲的部分就交给组内其他高人了。

接受过去 白夜行里，亮司问雪穗：你可以选择的话，会选择回到过去还是穿越未来。

我的选择和亮司一样，我更想回到过去，连网名都是不可抑制的怀旧风格，更别说行文拍照作图这种潜移默化的东西。

并不只我是这样，编剧们大部分都只能在自己知道的内容里瞎编，所以大部分电影都是回到过去的模式，未来到现在，现在到过去，目的就是改变未来。

而穿越到未来的片子基本上就是科幻片了，没必要拍成时空穿梭的样子找抽。

终结者里，天网让t800回到过去杀了老妈就没儿子，然后就没有反抗军，为的是改变未来，结果约翰就派了卡尔瑞斯去过去救自己老妈，结果才生了自己，反过来说，如果天网不走这捷径，不把t800丢到过去这约翰小崽子还生不出来，自己反倒是促使约翰出生的干爹,在这里，未来是不会更改的，卡梅隆当年这片子丢出来一定很震撼，它是一条线的走，而蝴蝶效应里，埃文一次一次的回到过去改变自己的未来命运，却创造了不同的未来，但是未来和自己原来的未来又不一样，平行宇宙的理论，自己的创造说是改变了未来，但是却不仅仅是改变，而是创造了未知的未来，这种“未知”并非埃文改变未来的初衷。

其实这是猜想的两种理论，但是我们却会为这种想法而沉迷，改变未来，多么邪恶的想法，在我看来这是克隆技术一样，穿梭时空的技术本身也应该是在人类道德上意识上的一种上帝心里的“犯罪”。

五月天装着自己还年轻的样子唱着你不是真正的快乐，如同我们总是不满足自己的命运，因为人本身就是欲求不满的生物，那种歇斯底里的欲望需求不仅在物质上满足不了，精神上也老是焦虑空虚。

于是，我们总是会有自然而然的各种心理问题，因为不满足而尝试去改变，但是中间一个很重要的问题，我们不愿意接受一个事实——那就是很多东西我们改变不了。

每一部时空电影里，总会给我们主角一个最初的选择结局，这个结局他很难接受，但是电影会给一个解决问题的完美机会——穿梭时空，而我们就渴望自己能够让自己做到完美，如同这个世界上后悔药一般，改变过去，拯救未来。

12只猴子里科尔本身只是一个观察者，虽然嘴巴里说着历史已经决定了，但是却还是在最后尝试着改变自己的命运去拯救未来，但是历史还是如他所见，科尔在最后去见证了自己过去所看到的未来景象，他陷入这种改变的进程是缓慢沉溺性的、歇斯底里的，失去控制地，所以他还是呢喃的说着不知道未来该多好。

回到过去的电影大部分要表达是想结束不幸的事情，逃脱命运甚至改变命运，从而令自己的心灵获得自由，改变未来与接受过去，看似是一对矛盾。

因为我们一般的观念会认为，尝试改变是积极进取的，所谓我命不由天，而接受是消极的。

但是，所谓积极的改变未来的自由观念往往夸大个人的力量，我们总是自然而然的认为我们能做到，而忽视我们存在的卑微性，忽视里现实的规律的客观存在，甚至我们个人也被我们忽视。

一个人的人格就是这个人过去所有人生体验的总和，我现在的世界观人生观价值观和我面对任何事情做的决定本身，应该是由我的“过去”影响的。

从这一点上而言，任何过去发生过的事情都不容否认，我否认我自己经历过的事情，本身就是在否认自己人格的一部分，改变过去，就等于是改变自己，否认现在的“我”的存在。

我们像小孩子一样，认为过去一些不好的事情不应该发生，一些人不应该那样对待自己。

就好像是，过去那些事情，还可以纠正过来似的。

这种否认，等于是打破掉自己的一部分，会或轻或重地导致人格的分裂。

过去因为“曾经经历”而被改变而影响的人格潜意识那部分，因此而消失，对我的影响会有蝴蝶效应，让人改变了“曾经”过去的的很多选择。

而这种影响，并不是针对我个人，如同蝴蝶效应种埃文一次次穿越对周围人的影响，这种行为我会理解成自残型犯罪。

这种否认都会令我们在不好的事情中越陷越深。

我们本来是想摆脱这些不好的事情对自己的消极影响的，但结果适得其反，它们对我们的影响反而越来越重。

在我看来，世上就根本没有真正的完美的解决问题的方法，就算是捷径，就算你能穿越时空，但是任何工具和未来都是未知的存在。

所有的改变都伴着另外一种改变，你在过去的某一点改变了A，时间刻度会在的另外一边创造B。

从来就没有我们能主宰的，时间的定性现在也没有人能给出一个概念，我愿意相信它是一种平衡，存在即平衡。

时间在概念上也同样守恒，我们的觉知仅能用在特别的能感知和预知的局部狭小的领域，这正是我们没有超越某种存在的表现，我们总觉得想要的没有，不想要的却来……而烦恼就是常常来自于我们只看到一个“结果”，我们无法看全大象，因为我们是蚂蚁，时间的河流我们只是身在其中。

要想看清楚整条河流的流向全，我们必须跳出水面，我们没有灵性的高度，我们都还在流水里挣扎，又如何能跳出水面了？

假若你明白了自己存在的卑微性，你会明白，很多事情我们做不到，心灵所享有的自由度才越高。

改变过去不如接受过去，立足过去和现在，才能创造未来，而不是通过改变过去抹杀过去去改变未来。

改变未来 邪恶力量里从第一季就知道萨姆会走上邪恶之路的我们，总是盼望着编剧是不是会让萨姆改变命运，但是私底下我们潜意识是知道萨姆是一定会在这条路上走下去的，剧情也是如此，萨姆在命运面前可选择的机会其实很单一，尤其在变形人不断创造同样的星期二让萨姆选择不让迪恩去死的那一集，编剧几乎是以上帝的角度在告诉我们，决定的历史是绝对不会更改的，迪恩会进地狱，萨姆会走恶魔之路，第四季的先知出现更是赤裸裸的把萨姆和迪恩的命运烙进创世纪的开篇里，不容更改。

但是未来在电影里并不是绝对不变的，不管编剧把未来控制的多么的不可逆转，但是聪明的编剧总会给你松开一道口子，只要你接受了自己和现状，就有改变未来的可能，说改变有点不恰当，应该是创造。

迪恩终于在内心接受了萨姆在恶魔道路上的现状，从而在最后关头冲到萨姆的身边，虽然有点狗血，但是不管是在剧情发展还是在第四季整季宿命论的压抑下都冲开了一点新希望。

实际上电影都是乐观的，但是导演编剧大部分是现实主义者。

如果不是因为迪恩最后关头带走萨姆，第五季可能就是另一种期待了；所以不管怎么穿越，事态永远是正在向正确的方向发展，有不少希望之光。

时光穿梭的本意是希望观众看了电影后态度更为现实，认识到时间穿梭不会发生，同时也能受到电影中的那些人不顾艰难险阻为寻求改变而不懈努力的启示，当然，这种努力也是有目的性的。

一部我比较喜欢的电影灵幻夹克，虽然编剧有点2，逻辑也混乱不堪，但是故事还是一个好故事，就如同蝴蝶效益的镜面，如果穿越到未来改变未来，风格化的影像视觉，“如果”和“假如”这种字眼本身就是一种怀着穿越目的的一种假设，其实，时间的必然性本来没有什么‘如果’可讲，没有‘如果她妈妈不抽那根烟她就不会成为孤儿’这样可供选择。

时间是一次性的，它不可能重复。

而幻想时间让“如果”和“假如”这种偶然性词汇成真，就如同是一场不和逻辑的梦境，灵幻夹克你就可以当作是一场梦境。

杰克的混乱的记忆，和那件能穿越到未来场景的密柜夹克，都像一场生动虚幻蒙太奇，混乱不看的元素的应用让人在神秘和莫名其妙的电影语言里努力挣扎，故事的发展来源于杰克对于自己记忆和追寻和关于自己穿越到未来遇上女子的事情，时间的存在必然性完全被忽略，就存在着一个逻辑上的矛盾，未来会发生的事情是一次性的，是本身不存在“如果”的，后面紧接着就通过所谓的夹克穿梭，把这种假设好的“如果”偷渡回来，这种扭转牢不可破的命运的举动本身就是一种浪漫。

所以导演才用了精神病人这样的载体来讲叙这个逻辑硬伤的浪漫故事，杰克的一封信改变了自己爱人的未来，这种改变的真实性并不需要去考究了，因为按照电影本身的设定你无法确定真实性，如果牵涉到真实性就要讲逻辑，讲必然，而你不能否定的是这种改变对于杰克本人来说是真实的，杰克虽然不确定很多，但是他放下向外寻求答案的心态，而是直指内心中最直接的念头，去拯救自己爱的人。

我认为杰克的未来爱情更像是自己的记忆追寻之路，前半生的记忆在他自己的印象里仿佛和自己无关，只有到了未来遇见了她才能感受到自己的存在。

4次穿越都是找寻自我，但是找寻的结果却如同一项虚无，当知道自己死亡迫在眉睫的时候，追寻之旅只剩下她在自己身边，杰克的存在到底是为什么？

这片梦境最真实的不是自己的记忆，而是面前这个人。

我不相信人性，其实也不相信改变未来，但是我相信改变自己，人意识到自己的存在是很简单的，但是能控制自己和拥有对自己的自主权则是比较难的。

时间穿梭的终极目的都是为了让自己更认识自己，导演编剧喜欢站在一个上帝的角度和你讲穿越的意义，不断的轮回和穿梭时间，只是让你认识自己并知道自己的最终需要，接受的深层目的也是认识自己的过程。

因此，我们的时间穿梭并不是为了改变。

看着时间的流逝，看它如何将我们带向生命的核心，这样才能旁观者清。

只要我们能觉察出自己的“过度”和“不足”，我们心中时间的定点自然就会调整到我们存在的这一刻，如此旁观，才能帮助我们看到自己的所作所为，并从中学习而不加以批判。

能够自我认识进而控制自己是人一生不断追寻的命题，时空的穿越只是一个假设的“选择”，回到17岁里俗套不必多说，Mike最终的选择依然和最初一样就这样一点小感动都让此片的口碑大好，可见我们内心都幻想着有着时空穿梭的机会和剧透后的重来，我们虽然人模人样的在现实中虚妄的活着，满怀自我建造出来的各种优越感，但是内心潜意识中隐含着自卑和后悔，可从时空穿梭的电影和网络上各种yy小说这种各式各样的引用外来力量让我们重新感受非我人生的手段，借助这些东西我们可以自我导演自我塑造重新开始，而奇怪的是，我们回到现实中甚至都不敢为自己信念挺身而出，反而以不同的方式寻求别人的支持和认可进而满足自己；但是我们人生种所有的要做的选择最终都是要自己为此负责的，这种后果只有我们自己才能承担，甚至还要为别人承担。

学会找到真正的自己，并学会看到真正的别人。

只有认识自己才能让我们在未来做出“正确”的选择，这个正确是我们内心中不会为之后悔的意思。

时间的穿梭，也许能让我们从假想的捷径中学习，让我们接受这个过程后面因为逃避和自私而企图把遗憾归咎于时间的流逝的我们。

结语 写了杂七杂八，其实想说的还是和导演的想表达的意思一样，不管电影书籍里时空怎么穿梭，我们都要知道，电影是电影，小说是小说，而合上书本关上电脑的你，明早醒来后，生活还是要继续，怎么继续和我无关，只是关于你自己。

看完这个电影我心中有几个疑点。

其一：主角在精神病院里“精神病”朋友鲁迪·麦肯济，最后主角在冰上摔倒时手指上绑着的手链和最后出现的镜头“杀警察逃跑的人在酒吧手里是的一样”绿色的小珠子。

如果是电影的穿帮镜头是无法解释的，因为逻辑性这么强的一部电影在最后不会画蛇添足似的搞一串手链放在杀警察的人手里把玩，导演想表的什么？

很值得深思，是想表达鲁迪·麦肯济是在反向穿越吗？

背后隐藏着什么？

其二：在电影的47分钟左右主角的”精神病“鲁迪·麦肯济为什么知道穿越的方法？

“你越不惊慌，就不会胡思乱想”这个也是个疑点，一个思维正常的人为什么要假装精神病人进入到这间医院，单纯的因为妻子吗？

其三：如果以上推理正确的话，那么主角第二次穿越在精神病院的地下室里碰见的前医生达蒙，为什么会成为病人？

难道主角的死亡成为精神病院的丑闻，社会舆论大导致达蒙软弱的心灵崩溃？

很显然也是不合理的，一个经常折磨病人的医护人员本身心灵就已经有种变态的坚硬。

不要说我脑洞大！

不喜勿喷！！

-“I...I...I don’t want to still it,you know? I’m in here,because they say I have a nervous condition. Well,well,here’s my question: Who wouldn’t be nervous when they really really look their lives? I mean who’s life is that good?”

刚刚看完的一部电影。

差点就因为硬盘空间不够而删了～～一念之差啊～差点就错过了..........借由一个谜语来表达现在的感受————小王给小玉说：你爸爸很差YEAH～U GOT IT～欲罢不能！

怎么说呢～已经很久没有看完一部电影后有这种感觉了～～～～～～包括前几天那部《移魂都市》还要追溯到第一次看《蝴蝶效应》的时候～总的说来〈灵〉和〈蝴〉的架构是类似的，不过灵比蝴更偏向心理层面一些在看片时真是痛并快乐着啊～～不知道能够表达清楚不——一方面在看的时候想象力神游，已远远超出本身剧情，思考一些更深层面的问题～～～另一方面又觉得这剧情太难以想象了，太过玄幻了.....主角真的是经历了常人难以想象的痛苦和迷惘（或者迷茫更准确些），我想要是我的话早就疯了～～～我在想，编剧造出这么个故事是只是为了取悦观众？

还是真的相信会有这种事存在？

喜欢〈蝴蝶效应〉〈黑洞频率〉的人会迷上这部〈灵幻夹克〉的～～最后说一声，女主角是个超超超超..........级的大美女，演〈加勒比海盗〉的那个～叫啥子一哈忘求哦～有激情戏哦！

豆瓣目前采用的这部影片的封面颇有些惊悚的味道，dvd里面的菜单选择背景使用的也是这个画面，以至于买了这部片子以后一直遭到家里领导的强烈反对不让看。

最近新碟出的少，终于昨天翻出这部片子来看。

看完才知道这部片子完全算不上惊悚的级别。

除了jack被关在柜子里面进行时空瞬间转移的时候视觉冲击上稍微有点让人不安之外，整部片子最多算得上是悬念片，而且最后悬念的揭晓远低于之前带给我的猜想。

但愿豆瓣早点能把封面图片替换成更为暖色调的那幅，免得再误导别人了，呵呵。

故事的情节，经典的对白，回味中，慢慢体会出其中的味道。

可能看第一遍会有看大话西游的味道，没看懂。

但慢慢体会，很多细节都是很值得回味：--战争与犯罪都是开枪，有何区别？？

--在医学上用同样的偏激的手法治疗，而一个让人赞同、而另一个让人鄙视。

--时光穿梭中的爱情，令人向往。

--还有母爱：虽然那个单身女人已经堕落，甚至粗俗，但对女儿的爱来讲，却是那么的真。

--从时光穿梭中，体会出人生的短暂，就像最后的台词里说的那样：我们还剩多长时间？

另外电影里的细节动作，虽然演员没有说出其中的道理来，所以有些不解。

例如男主人公帮助女人修好了车，小女孩感激的楼住男主人公时，那个女人却不领情的歇斯底里的喊叫着“不要碰他”，说明了什么？

至少说明了这个女人对男人的不信任，以及对女儿的珍爱保护之情。

男主人公去单身女人那里深情的要告知她未来的真相时，单身女人却以为男主人公要和她***********才这样深情，便把女儿支了出去。

所有的表演都在眼神中流露出来。

中间的那段对精神病人的审问，话语中映射着对战争的嘲讽--战争是精神病人干的事。

还有最后一段，男主人公的真心的微笑，他到底在笑什么？？

影片中的冷暗色调也映射着那个和平主义、被动的、宽忍的哥特式文化。

特别是最后片尾的音乐 quiet inside，更是代表。

虽然这个影片不能合乎所有人的口味，但毕竟与我内心引起了共鸣，因为影片这个情调是我很喜欢的。