我们无法阻挡

看画风就看不下去了

天台那段很好

先锋导演，我不必懂。

情怀电影

屬於若松孝二制作公司回顧電影,由女助導角色帶領電影回到於1969-1971年之間若松影業的多產及艱苦時期,一邊拍攝pink movie一邊做想要的獨立電影,夾雜若松導演的作品片段及當時熱誠熱鬧但不得不妥協的制作組,如果熟悉當中的電影會更覺投入,但看過天使的恍惚及了解了不少制作背景還是很有意思的,而且節奏及演員們也很自然流暢,可一看

看完后对若松孝二和日本电影史开始感兴趣了……好酷啊 用电影刺向人们

以一个女性视角切入一个粉红左翼导演的生平，有新的观察，但还是偏流水账了些。

门胁麦是演技超好的若手女优，但如果继续拍这种不知所云的三流电影，感觉迟早会被毁掉。

六七十年代，日本电影届基本是左派思想的宣传阵地，排头兵肯定是足立正生、若松孝二、大岛渚。若松孝二制作所与其说是电影创作中心，不如说是电影抗争中心，实践了戈达尔所谓的“政治地拍电影”，就算是拍粉红片，也是手段之一，若松甚至不在意场景细节，如穿帮，人是最主要的。影片串联了1969—1971年日本重要的左派运动：全共斗、反日美安保、赤军(足立正生1971年加入)。若松和足立积极投身于用电影改变世界的战斗，但本片的视角是从若松的助理女导演展开，以一个理想成为导演的人观察另一群以电影对抗世界的理想家。她跟若松拍摄了大量粉红电影，影片再现了当年拍片的一些场景。

三星半吧怎么说呢，单说电影呈现的感官的话……是零散的，女主有时候像个第三者视角观察着若松组的故事，观察着成员的迭代换新，有时候则是女性在那个年代的边缘化以及对未来的迷茫，只有抹杀性别才能生存。两次剧组合照，成员的迭代更新若松导演的部分吧，则怎么说呢，中间几次讨论电影的部分是我最喜欢的，电影被电视剧的打压，独立制作公司怎么生存，以及怎么平衡商业片，电影里其实没有给出答案。不过这部里若松导演意外的单纯，还挺有意思。不是性格的单纯，是对于电影的单纯？每个人都可以拍电影，只要你想，就可以试试。拍粉红电影也好，小短片也好，只有挣钱了才可以拍自己想拍的，理由就是这么简单。哪儿有什么高低贵贱呢，只不过是电影罢了……电影里，是被喜欢的若酱呢～

电影我评价不来，曾我部惠一的歌是真的好听

故事也都懂，只是看不懂中心思想~ 大概就是拍粉红电影赚的钱要去搞革命。

有些可惜啦，是一个很值得拍的时代和很值得拍的一群人，用粉红电影大胆的情色段落巧妙地传达政治诉求，看过位数不多的几部都特别有意思，但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围，却没有深入到内核，影像是思想和政治诉求的表达，而在这方面的描写浅尝辄止的话，角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣，但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊...

年初刚去过新宿黄金街的渚酒吧，9月底渚ようこ去世，10月这片上映。若松プロ真的很爱井浦新，但他的演技就……

应该先看若松电影的

“我们所拥有的不就是这大把的时间吗，多得甚至有些残酷。”

刚好串起了去年今年放的这几部若松和足立作品，信息量大，重演名场面的场景让我想重温了。女性视角微妙，白石和弥适合的还是黑帮片（以及客串三岛本片第一神似

arata的高音调还真有点不适应，全程充满了即将要期末考试的紧张感...怎么肥四（我太难了

白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。

看不下去，没有感动我。谁都苦闷。