大明宫词

我第一次紧紧地抱着他，这最终完全属于我爱抚的面孔和躯体，像怀抱着一个无助的新生婴儿……我默默凝视着自己青春时代的理想正一步步丧失着体温，我五年黯淡的婚姻生活正随着他亮丽的灵魂飞上天堂。

而这世界上只剩下我，一个执著地渴求爱情的帝国公主，以及她那以相同的执拗相信权力，并慷慨地把不幸施舍给女儿的母亲… 　　魏国夫人的寝宫是她年轻而热烈的内心生活在空间上的表情。

房间原本通俗易懂的格局被巧置于房中的许多面镜子演绎得仿佛一座晶莹剔透的迷宫，就像所有情窦初开的少女在第一次轻易地坠入爱情时，都喜好用情调将明白无误的幸福支解得伤感而沧桑。

　　有很长一段时间，贺兰氏对于我代表着尚显生疏的整个女性世界全部诱人的内涵。

那风铃般的歌声，蝶一般轻盈的舞步曾使她成为大明宫所有热切眼神捕捉的尤物，她的存在间隙性地使我父亲脸上多了一种陶陶然微熏的神采。

她深知赢得天下男人宠爱最直接的本钱就是自己年轻妖烧的身体及鲜活大胆的欲望。

弥漫于宫中的男女私情催育了她与生俱来的对于风流韵事的敏感，从而提早使她对于性感有了成熟的领悟。

自然，爱情与权力相伴而生正是帝国后宫情爱生活的恒久范式，这令她同时具有了一颗与年龄不相符的危险而隐秘的野心。

她运用处于青春期的乖巧而轻浮的智慧缔造了这一场景，指望自己声势浩大的爱情能像镜中折射的那样从四面八方打击这个气弱体虚的中年男人疲惫的心灵，她期望自己的花容月貌能够永远就这样塞满他模糊的视觉，并最终占据他同样模糊的头脑。

　　贺兰的美丽是我们全家的敌人。

母亲常说：一个女人，如果生得美若天仙，就要时刻准备为此付出代价。

它可以成为你的财富，但同时也可以成为一切灾祸的源泉。

一个女人的天生丽质从一生下来就已经离她远去，被上苍判给了男人。

现在想来，贺兰那天软弱的哭声似乎已经提前为她多灾的命运敲响了丧钟！

　　本来生动的脸颊由于极度悲伤而失去了颜色和内容，只一双眼依然炯炯有神。

他走得沉稳庄重，全然不顾时缓时急的雨水打击。

　　权力，我平生第一次直觉地感受到权力，那君临千万众之上的迷人感觉……我凝视着广场上凯旋的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强面孔，聆听着自己嘹亮的喉音如展翅腾飞的云雀刺穿头顶瓦蓝的天空。

我终于开始领悟到我的哥哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继，宁可舍去生命亲情也要夺取的绝对幸福。

权力，这是你我生命中的永恒主题，是隐藏在你高贵血统之中挥之不去的神的印记！

　　我凝视着那丝似乎永远挂在母亲唇边的混沌笑意，第一次感觉到彻骨的寒冷。

母亲，我不可思议的母亲，为什么总能在别人遭受灭顶之灾时充当那次劫难沉默的见证人？

　　艳丽衣裙像百合一样盛开，头发飘散，仿佛梦境中才能降临的女神，美艳而不祥。

魏国夫人如绽放的百合一般缓缓下沉，魔幻的身影突然之间具有了向上的活力。

她轻轻摆动着双臂，由于衣袖的宽大,看上去像是一只美人鱼正在舞动着柔软的鳍。

她突然睁开眼睛，依然光彩照人，她说话时缕缕气泡缓缓上升，仿佛特意为她造的声势。

她的声音由于水的阻力而浑浊不清。

　　两棵树之间多了一张吊床，风一吹，便轻灵地左右摇摆，把夏日浓郁热情的景色点缀得很悠闲。

　　我出生于长安，却在将近十四岁时才第一次真正看见它的面容。

我像一个纯粹的陌生人，畏首畏脚地造巡于那晚长安城狂放情趣的边缘，慌张地面对市井呈予我的声势浩大的热情。

我那在宫里称得上蓬勃的想象力第一次遭受了惊讶，因为现实已超越了想象使它变得乏味而苍白。

我的子民们隐藏在各式动人的面具下像对待邻家的女孩儿那样友善地同他们的公主开着亲切的玩笑。

　　我从未见过如此明亮的面孔，以及在他刚毅面颊上徐徐绽放的柔和笑容。

我十四年的生命所孕育的全部膘脆的向往终于第一次拥有了一个清晰可见的形象。

我目瞪口呆，仿佛面对的是整个幽深的男人世界。

近来费了大力气重温大明宫词。

这可是一部不可多得的经典之作。

许多人不喜欢这种不今不古不中不洋的戏，有人说，怎么莎士比亚跑到中国来了，古人会是这么说话吗？

（以下部分节选自《大明宫词》台词）这是一部闪耀着陌生的奇异的光芒，用现代人的眼光去解读历史的戏。

它选择了爱情和权力这两个人性中最永恒最重要的矛盾冲突来演绎历史，把它放在一个巍峨强大的帝国、华丽庄严的宫廷之上来描写：生杀予夺、上下其手，报复嫉恨、阴森恐怖，宿命乖戾……种种惊心动魄的争斗都在不动声色中戴着白手套在做。

冷酷在诗情画意中微笑。

一个小公主在神圣的朝堂上摸着老臣的胡子撒尿，一个宠妃在太液池被凿沉坐船婉转凄切而死，以自缢为游戏，以剁指开玩笑，利剑刺入情人的胸膛，毒药送给亲生的儿子……生命带着血腥喷薄而来，呼啸而去，梦幻如霞如烟地装点人生。

我非常欣赏《大明宫词》大写意的美学风格，它的音乐、外景也是第一流的。

“长安月下，一壶清酒，一树桃花”。

它激情、艳丽、浪漫、极端，它显示了盛唐文化的辉煌气象，渗透着我们民族虽迭遭打击压抑却依然生生不已的热烈奔放，追求自由的性格，留住了中国女性那种天生丽质万种风情的恰到好处之美。

太平公主说：水的声音，白天和晚上是不同的，晚上的水声，娇滴滴的，像婴儿。

尽管这出戏中的58个主要人物据说到最后死了57个，但我想它留给我们的不只是伤感和悲观，而是生命的壮烈和促使我们去思索生命的意义。

让我来说说我对各种每个沉浮角色的看法吧。

武则天：对于这位中国历史上绝无仅有女强人，《大明宫词》把主要焦点集中在了她身上。

是皇后是皇帝，然后是五个孩子的母亲，而且她是一个妻子。

夫妻间的微妙扶持和貌合神离，与贺兰的明枪暗箭，对太平的溺爱器重，对儿子的期望和戒备，对男宠的迷恋和晚年的孤寂，归亚蕾波澜不惊地演出了武则天的深沉和城府、母性和野心。

一个野心勃勃、精明能干的皇帝和一个慈爱母亲、脆弱的女人交织在一起，令人叹服。

她的最大优点在于对每个人入木三分的洞察，使得任何人都无法在她面前耍弄什么伎俩或者隐瞒什么，同时她还拥有强大的驾驭权利的能力，在任何危急时刻都能处乱不惊，轻易的将一个个对手击败，同时拥有一颗对敌人残忍的心，同时时刻保持清醒，洞悉窥视她的人的内心。

人是否能顺畅地往前走，最关键的是要看到你身后的情况。

而她却是一个女人，一位母亲。

总有很多人反对她，每当这一切发生矛盾的时候，她只能质问：为什么所有人都反对我？

仅仅因为我是女人吗！

她因此失去了很多，高宗临终前，对她竟然一句话也没有说；她对太平公主的爱，用霸道和权力来实现，到头来换回的只是女儿一生的怨恨。

她一生只爱过两个男人，李治和薛怀义。

而与后者的爱恋为他们的身份所不容，她爱薛怀义，但是她的立场替她选择了不爱。

对权力的渴望使她失去了女人的很多东西，在登基大典上，她对天下只有一句话：“你们要听话！

”这个伟大的女人, 她和所有伟大的男人一样似乎更应该称之为人,而不是带有性别的男人女人. 他们是成功的人,伟大的人,但并不是成功的男人或女人, 无情最是帝王家, 爱情在他们眼里也有几许小家子气,但当他们坐在权利的颠峰俯视众生蓦然如首之时,是不是也有几许失落与怅惘?人人在命运面前,在时空面前所扮演的都是一个角色, 谁能真正主宰了自己的命运? 太平公主：作为《大明宫词》的线索人物和另一个中心，影片详细描写了她成长的全过程和悲剧的一生。

从刁蛮的小公主，到长安集市上巧遇令她一生魂牵梦萦的薛绍，再到由她母亲造成的不幸的婚姻，以及她对薛绍至死不渝的爱恋，以及“长相守”的爱情理想。

她对薛绍的爱，对叶儿的爱，对薛家父母的爱可见一斑。

这一切最终破灭，可想而知对她造成了怎样的伤害。

和母亲怄气，她嫁给了她所不爱的武攸嗣，这个毫不了解她却对她死心塌地的纯朴农民。

他们的婚姻也是不幸的，在数次沟通失败后，武攸嗣被冷落了数年，一次酒后乱性，太平失去了第二个丈夫。

武则天一次次的轻易地击败了来自女儿的心理抗拒。

作为天之骄女, 她的天生的尊贵反而加深了她在爱情失败面前的恐惧与对自己的怀疑。

她其实也是一个离爱情很远的女人, 因为哪一个男人受得了地位如此煊赫的女人?命运是如此弄人，权利变成了爱情的毒药。

而公主女皇又何尝不像普通女人那样向往爱情?爱情面前大家都是公平的.甚至爱情更垂青地位卑微的凡人,太平越是真诚,越是受到伤害. 薛绍：本片塑造的一个完美的男人形象。

俊朗而才华横溢，令太平一见倾心。

而高尚的道德操守和对爱情专一的崇高理想注定了他的心属于原配夫人慧娘，为了家人的安全，他选择了痛苦的活着，这同样给太平造成了巨大的不幸。

生活在一个巨大的谎言中对他来说可想而知有多么痛苦，自己的儿子在身边却不能相认，五年惨淡的婚姻生活令太平心碎，但太平执著的爱恋和专一的爱情观最终竟然打动了他，在发现自己爱上了太平的时候，薛绍选择了死，完美的男人形象，却又给他自己的一生带来了无数的桎梏和不幸。

太平是幸运的，她对男性的所以美好想象，都集中体现在了薛绍身上，而薛绍，成了她第一任丈夫；太平是不幸的，她对初恋执著而又浪漫的向往，最终只给她带来了痛苦。

薛绍，拥有明亮的面孔，灿烂的笑容以及对爱情的坚持。

他象春天里的一束亮丽阳光，为太平沉闷的少年生活带来了绚丽的色彩，与薛绍的大婚之日，是太平由一个淘气少女变为一个成熟少妇的转折点，尽管这种转折并不象征着幸福。

薛绍是一个不喜欢改变的男人。

他曾经深爱着慧娘，他以为一个男人一辈子只能爱一个女人。

他痛恨摧残他幸福的凶手，甚至在潜意识里，他希望通过冷淡太平来作为对武则天的报复。

在这种虽不果断却又十分残忍的报复里，他不再是从前那个有着醉人神采与宽广胸怀的男人，而成了一个懦弱而又道貌岸然的小人。

他的凶恶行径掩藏在崇高爱情复仇的面纱之下，迷惑了别人，也迷惑了自己。

当他最终不能抵抗太平真挚的爱情，不得不承认自己已经爱上了太平后，他彻底崩溃了。

他猛然意识到自己用来隐藏真实面孔的面具已经失去了。

他无法对别人解释，无法对自己解释，无法——再活下去。

太平是不幸的，她对初恋执著而又浪漫的向往，最终只给她带来了痛苦。

薛绍的自杀是自私的，他以为自己临死前对太平的爱的表白可以赎回他的罪过。

他错了。

不能。

这个作者设计的有着完美道德, 但又有几分怯懦的经典男人，曾是那么自然而幸运的被大唐公主看上, 并无限真诚的初衷酝酿出一场残忍得让人无言的对爱情的谋杀, 这个男人, 除了死似乎已别无选择了, 任何男人在权利的利剑和爱情的毒药面前,如果不想堕落与变态,唯有选择一死了,死成就了他对两段爱情的忠诚与唯美, 斩断了他年轻的生命与本该成为大唐最美丽的一段爱情佳话. 是的,生存还是毁灭？

这是个问题. 张易之：和薛绍有着相同的面容，却有着截然相反的理想和作为。

他把玩弄感情作为生存的手段，对女人来说，张易之是一个致命的诱惑。

他迷离的眼神，柔软的嗓音，飘逸优雅的身影足以挑拨起任何女人的好奇心，而她们并没有意识到，这种好奇心是致命的。

张易之的出身使他拥有了诱人的个性，也拥有了危险的野心。

他的妓女出身的母亲的经历使他藐视一切爱情与一切权力。

他用爱与不爱之间的惶恐勾引出爱的痛苦，用短暂的激情欢乐征服伟大的权势。

他的野心的目的是如此可笑，但他野心的势头又是如此汹涌！

征服太平，是他的又一件丰功伟绩。

他以此来向世人证明，尽管他有着与薛绍同样明亮的面容，却比薛绍更值得接受和蹂躏女性的爱情。

张易之并不爱太平，他不爱任何女人。

女人，只是他登上权力顶峰的阶梯；而权力，又反过来为他的征服活动冠上了堂皇的美名。

他永远是为了践踏高贵女性的自尊而存在的，他的一言一行都浸透了对女性的轻蔑。

他用如簧巧舌推翻了太平心中对于爱情的全部信念：忠诚，纪律，浪漫，欢乐......薛绍与张易之仿佛是一个躯体下的两张面孔，一个忠诚与自我囚禁，一个背叛与自由放纵。

而太平却总是无法从表面的相似中摆脱出来，总是妄图从狂放轻浮的张易之身上找回薛绍所不曾给予她的爱。

但她错了，张易之就是张易之，一个被内心强烈的操纵权力者欲望左右的疯狂男人。

爱情，只是被他唾弃的奢侈品。

他要的是复仇的快乐，不是爱情。

他最后一段和武则天的对话尤为经典：我母亲是一位同您一样伟大的女性！

她带领着"翠江阁"三百美色同男人的全部欲望周旋。

她动用一生的积蓄为我曾是嫖客的父亲购买了权力，使他从一个不得志的七品小官一跃而为盐运大臣。

而她等来的结果却是一纸休书！

理由是她低贱的身份败坏了道德！

而母亲没有因此沉沦，依旧保持着快慰的生活。

她说她帮助父亲仅仅是为了满足自己一时恋爱的兴致。

她甚至先于父亲料到了那最终背叛的结局。

我从小在脂粉中长大，着遍了所谓正经人最真实的嘴脸。

因此在我入宫后看见他们夸夸其谈理想及政务时，感到那只是世界上最幽默的笑话！

对于他们最直接的打击就是羞辱他们的欲望！

当他们沾沾自喜自己的荣升时，只有与属于他们的女人偷情……才能使他们真正感到由衷的沮丧！

李治：唐高宗李治，在历史上就是一位没什么才能的皇帝。

但是在《大明宫词》中，他被塑造成一个有血有肉的生动形象。

他不想当皇帝，却登上了权力的中心，而又有一位如此强大的皇后，注定了他的人生悲剧。

他连自己儿子乃至妃子的命运都不能作主，面对一场场血淋淋的政治斗争和令人寒心的骨肉相残，他选择了原谅一切。

正如他自己临死时对太平所说的，人这一辈子要经历好多好多的不如意，上至天子，下至平民，无一例外，其中有自己的原因，很多时候是别人铸就的，自己一无所知。

比如说父亲，我从来没想当皇上，是先帝的选择，于是，就有了以后许许多多的不如意，关键在于你怎么对待它们，是原谅还是不原谅！

有的人一辈子都靠原谅生活，比如我，就没什么出息，但内心快乐。

有的人一辈子都靠不原谅生活，会很有出息，内心却不安宁！

你面临同样的问题，选择时一定要慎重！

最终，李治死于大明宫一片潮湿的天色之中，死于对大唐山河不出已愿的漠视之中，身边陪伴的只有他女儿对于《采桑女》浸满泪水的吟诵。

他那同疾病相伴的一生是伤感而困苦的，直到那一刻才让人看到他最后的纯真的欢乐。

原谅，这是他对世间全部智慧的总结，他依靠这一品格赢来了一生相对平静祥和的心境，但最终也丧失了自家的山河。

李弘：武则天的长子，最先被立为太子。

是一个多愁善感而又执著的理想主义者。

他追求心灵上的完美，同情被母亲残酷迫害的敌人，却又无法挣脱母亲庞大的阴影，最终神秘的死去。

李弘，无疑是一个儒雅而又激昂，高贵而又亲切的骄傲男子。

他有着符合大唐盛风的绝世风采，但这种风采却在大明宫晦涩恐怖的阴谋中失去了其存在的价值。

周围紧张的空气，充满背叛与堕落的空气带给李弘巨大的孤独感。

他是那样一个男人，活得隆重而典雅，并且时刻都在动员一切热情来呈现一个帝国太子所应有的骄傲与风采。

然而不知为什么，我却似乎永远在担心他会突然失声痛哭。

因为我分明感到那隐蔽在他优雅眼神深处的一丝挥之不去的忐忑与尴尬。

弘是悲伤的，他内心荡漾着一种与生俱来的类似秋水般深刻的孤独。

他处在惶惑不安的境地，如秋水般深沉的孤独与忧郁，想用卓越的政绩来掩饰自己的尴尬，却又总是不能成功。

他的思想如此澄澈，他的目光却饱含苦楚。

他与娈童合欢独特的恋情，也是一个亮点。

尽管这种感情与别人不同，但丝毫不影响它的真挚与感人。

李弘与合欢的爱无论是在大明宫中还是在人们的思想中都是一个异类。

而合欢，弘的爱人，一个娈童，恰恰是宫中唯一真正关心他爱护他的人，是弘唯一可以信赖的人。

这种同性之间的爱情，是为世俗所不齿的。

但这种互相依靠，互相支持，生死与共，祸福同当，不正是爱情的真正意义吗？

但李弘归根到底是软弱的。

他为自己的爱情而反抗过，但这种反抗在光辉的皇权面前显得多么无力啊！

李弘与合欢的爱情在大明宫里是最辉煌最高贵的，正如太平所说“是一次真正的爱情”。

弘对合欢的爱情不是必然出现的。

他爱的不是一个男人，而是一个爱他的人。

在爱情上，弘是幸运的。

合欢：娈童合欢，在天下人鄙夷的目光中，他执著的追求自己的爱，并且在皇帝皇后面前自豪的宣称自己是太子弘的爱人，太子弘是他生命的全部。

如此坦率执著的爱情，如何不让人为之动容。

最后他如愿以偿，得以与李弘合葬。

合欢在大殿上勉力支撑着瘦弱的身躯，然而他是那么坚定，眼神里全是爱情破碎后的惨烈。

永远难忘他最后飘扬在大殿上那凄惨、空旷、悲壮里还夹杂着可以瞑目的、幸福的那段开怀大笑。

李贤：武则天的次子，在李弘死后被立为太子。

是一个怀有宏图壮志并且热血冲动、锋芒毕露的人，他少气蓬发，拥有踌躇满志的神情及年轻人具有的冲劲与。

但是他恐惧强大的母亲，担心自己的未来。

终于冲动使他向母后发起挑战，然而却不是她的对手，最后悲愤的死去。

还有值得称道的是他的门客的忠诚。

望着那只消失在天地之间的大雁，我感到人是那么渺小与孤独。

贤随着那只大雁一起走了，再也没有回来。

后来我听说了关于那天为他送行的热血男儿的消息。

在贤死了一年后，他的墓前突然出现了十几具尸体，他们无一例外地颈插宝剑，神情肃穆，仿佛人人都在向世间讲述着一个有关友谊与忠诚的悲壮故事。

李显：武则天的第三子，是一个头脑简单，只对香料感兴趣的人。

执迷于自身喜好,在其中既为逃避,也为感情寄托偏偏是这样，仅仅因为他的身份，他被无情的卷入政治斗争的洪流中去。

他同样有一个强大的妻子韦氏，他们恩爱一生，却无法抵御来自妻子的野心。

毫无政治头脑的他，登基数月后即被废，迎来了漫长艰苦的放逐生活，同时还要忍受和躲避野心家的谋害。

曾经无数次，他想到轻生，是韦氏一次一次的救下了他。

他对自己妻儿充满了愧疚，他要用后半生来报答。

然而他是一个普通人，并没有治国平天下的能力，但是他又是清醒的，明白自己的妻子和女儿在走向悲剧。

他只想来世和韦氏做一对一辈子恩恩爱爱的普通夫妻。

他向大臣们的自白：你们当然看不起我，朝臣们要一个威严的主人，我不能满足他们；你要一个帝王，我也不行；安乐要一个能传给她天下的父亲，我也无法满足她，更不愿意满足她！

你们当然都会看不起我，因为我只是一个普通人！

我只关心家庭、感情和与之相关的日常琐事。

关心我的香囊，我的心情！

我没有能力解决更重大的事情。

但我不糊涂，我也不笨！

我知道一个国家需要什么样的人治理，我也知道怎样用我自己的办法表达这良好的愿望。

我的想象力只能使我把治国看成一个集市，如果它不是，我只能关闭它。

最令显恐惧的事情就是遭遇谋杀。

没想到他最终还是死在了自己最信任的亲人手上。

显最像父亲，但我不知道在他的血液中，流淌着更多的是父亲的软弱，还是善良。

我感到悲伤，为我无辜的哥哥，也为我们这个被命运诅咒、遭受权力摧残的家庭。

绝望随即吞没了我的心灵，难道权力真的强大到可以瞬间毁灭人性与亲情吗？

韦氏：太平公主从小的玩伴，从小就透露出不同常人的机灵，她曾暗恋弘，在弘死后，她接受了显的追求，和他相伴一生。

她努力怂恿显去参与政治角逐，从而能让自己也过上人上人的生活，然而丈夫虽然对她专一，却在智慧上令人失望，当了几天皇后就和显一起被放逐，过了好几年艰苦的村妇般的生活。

近乎绝望的13年流放生活，无数次把丈夫从自杀边缘救回来，她没有屈服。

在阔别了十几年后，她终于迎来了荣华富贵。

她要让大明宫变成她的天堂，来补偿这13年的痛苦。

但是她的确爱显，在安乐公主毒死父亲时，她毫无保留的狠狠地给不肖的女儿一个重重的耳光。

这就是《大明宫词》吸引我的地方，每个形象都是复杂真实的，不是最令人厌烦的好人好到底，恶人坏到透那种。

她的最后自白：我从来不想做武则天，我只想在宫里获得和我的能力相匹配的、一个皇后应有的荣华富贵。

我只想保住自己的生命和地位，因为我为此付出的太多。

但是权力不允许我这样，它化名为命运慢慢吞噬我。

几十年来，噩梦一直纠缠着我的每一个夜晚。

我告诉你，来世，我只想做一个普通农妇，和你的哥哥共享生活和爱情。

李旦：其实是四个皇子中最聪明睿智的。

他淡泊名利，一心躲避纷争，有如轻鸿般自由的洒脱与不羁，然而却逃不出大明宫，逃不出他的身份。

他通过养鸽子来寄托自己的理想，通过放飞鸽子来寄托自己对江山的热爱。

它们是他生活的情调，他的野心，他精神的守护神。

旦的痛苦是纤细的，他说鸽子是神明游动在人世间的眼睛，他不想让充满猜忌和权力角斗的罪孽阴影玷污了神的眼力。

但是淡泊的他，终究也没能逃过权力漩涡的波及。

不过他是复杂的，他说过：太平，你知道终日守望着生我养我的地方，压制住回家的欲望，对于我是多么的艰难。

我花了整整二十年的时间培养这份闲淡的心情！

其实我从未停止同我所挚爱的人交谈！

看，这鸽子是我的信使，还有那蔷薇，那是我对于我们母亲的纪念…我选择在此定居是因为意识到所谓云游也意味着某种意义上的野心。

对于山河的征服，也是一种形式上的占有，它需要与争夺皇位同样的激情和勇气，而这两种品质恰恰是我试图压制的。

它只会催化欲望，从而带来灾难。

他最终仍然没能逃离毒酒。

临终的一句话：我告诉你们，如果有来世，相王李旦将选择为权力而生！

李隆基：李旦的儿子，就是后来的唐玄宗，在他的时代，大唐帝国处于中国历史上最辉煌的时期。

从小就表现出帝王之气和不小的雄心。

李隆基对姑妈太平的感情更近乎于一个孩子对母亲的感情，一个信徒对圣母的感情，是一个年轻男子对于女性风仪的全部向往。

太平的美丽典雅以及对他的关怀体贴从李隆基还是婴儿时就滋润着他的心灵。

在李隆基偏执的眼中，太平是大明宫中最明亮和谐的景色，是值得他用全部身心去崇拜的完美女性。

他的宏伟志向就是永远守护在太平身边，击退一切侵犯太平的危险事物，他的生命因为太平的存在而富有意义。

对太平的感情李隆基感到恐怖和羞耻，但他无法抑制这种情感，连对它的畅想都令他体验了前所未有的甜蜜。

这一分自然但不会有结果的感情付出给李隆基带来了彻骨的痛苦。

爱情与皇权的冲突和爱情与伦理的冲突使他由一个陷于爱中不能自拔的幼稚爱人变成了一个不快乐但深沉的伟大君主。

崔缇（薛崇谏）：薛绍和慧娘的儿子。

一降临到世上就是个可怜的孩子，没了娘，父亲也不能相认。

对自己身世之谜的渴求支撑着他，好在还有太平公主无私的爱。

太平对他说：你知道你对于我，意味着什么吗？

你是我一生中最动人的一段记忆。

当东窗事发，太平也不得不将他托付给奶娘春远走高飞，这个可怜的孩子就这样又失去了母爱。

悲惨的命运和太平公主的关爱使他极有远大的抱负，又有对太平特殊的依恋，对父亲欠下太平的情债的愧疚，还有了对权力的歪曲理解。

他要让太平得到最至高无上的幸福，那就是登基称帝，拥有无上权力。

面对隆基的伤狂和不解，临终前费力地说：“我只有深爱一个人的能力。

”唉，当爱情不能用爱的名义来说，也就只能用生命来唱了。

这不知是太平的幸运还是不幸......武攸嗣：这是个特殊的角色。

虽是武家人，但是其貌不扬，来到长安之后却保持了一个纯朴农民所具备的品质。

虽无才能，却用真诚的心打动了太平。

而太平在他这儿感到了其他地方没有的安全。

意外娶了太平公主之后，他成了驸马。

他尽一切所能让太平高兴，可是两个人就像天上的星星，看似触手可及，实则遥远。

他是苦闷的，忍受了数年的名存实亡的婚姻生活之后，在一次酒后大醉的幻觉中，他与一个丫环乱性，让太平公主撞见，羞愤的结束了自己的生命。

这个悲哀的角色，并没有背叛妻子，是妻子一直在背叛他。

他死了，怀抱着关于爱情的希望，尽管那希望早已被证实永远不会实现。

他死得毫无光彩，就像他的出生、他的婚恋及有关他的一切，他仅仅是一个老实巴交的农民，无意中成为了太平公主和武则天争斗的牺牲品。

他木讷而顽固，并且盲目地轻信自己早已不再是一个农民，这就是他的悲剧，一个真诚的小人物的悲剧……薛怀义：武则天早先宠爱的男宠，他不以自己的身份而羞愧，相反却执著的人为自己和武则天之间是真正的爱情。

他有极强的嫉妒心和对武则天简单的爱的执著，他不管自己和对方的身份，只求像普通人那样爱，为了这普通的爱，他放火烧皇宫，终究铸成了悲剧。

他与武则天的爱情也是不能被世俗认可的。

武则天象疼爱一个会撒娇会捣乱的小孩子一样爱着薛怀义。

他的冲动与幼稚都是医治她寂寞的良药。

天下的男人们对一个权势赫赫的女人的仇视使武则天生活在烦恼中。

别的男人都不自觉地把武则天看作敌人，一个与他们势均力敌，值得竞争的敌人。

而在薛怀义眼里，武则天“不过是一个需要快乐的繁忙而又不如意的女人”。

他用一种企羡的眼光仰视着武则天。

当他不得不被武则天抛弃时，他用足以藐视神明的死亡证明了对武则天单纯的爱。

武则天也爱薛怀义，但是，尊贵的地位使一个女人选择了对爱的逃避。

魏国夫人：贺兰氏，韩国夫人的女儿，有着惊人的美貌和武则天所不具备的年轻，以及年轻带来的高傲和目中无人。

她想通过自己的相貌和妩媚吸引高宗李治从而击败武则天，实现她那简单而幼稚的皇后之梦。

她太年轻太幼稚了，被武则天轻而易举的除掉了。

然而李治是爱贺兰的，贺兰，代表的是最鲜活的幼稚与大胆的欲望的绝妙结合。

李治，这个疾病缠身的中年男人，希图从这一段回光返照般的妖娆爱情中吸取生存的力量。

他爱贺兰，仿佛是爱着一只轻灵的蝴蝶，一只被雨水浸湿了翅膀的蝴蝶，一只有着生动面颊曼妙腰肢的蝴蝶。

活，为她而活；死，也为她而死。

青春，是世界上最最撩人的啊。

当贺兰溺死在大明宫湖中，失去了她姣好的面容，柳枝般的身体以及肤浅的智慧后，李治也最终陷入了万劫不复的衰老之中。

安乐公主：李显的女儿。

刚出生没多久就遭遇了父亲的被废，从小就过上了艰苦的乡村生活。

没有幸福的童年使她的性情发生了畸变。

当荣华富贵来临的时候，她变本加厉的去疯狂，去挥霍，终究成为众矢之的。

她痛恨父亲的软弱无能，竟然对父亲吼道：你是个软弱的男人！

无能的帝王！

不负责任的父亲！

我生下来就跟着你颠沛流离。

我刚到长安的时候，连一个小宫女都敢偷偷嘲笑我的房陵口音！

我从小踉着你担惊受怕，生怕有一天朝廷来人把我们全部杀死。

你知道，在我刚刚懂事的时候，我看到你们抱在一起痛哭，母亲把你从房梁上一次次地放下来，我怎么想吗？

你害怕，我比你更害怕，我怕极了！

我不想死，我还没有领略过人生的快乐！

在你轻生的时候，你想过我吗？

想过你不在了，母亲和我们这些孩子怎么办吗？

后来我慢慢了解了你。

我的父亲是个自私的人，我很你！

最后的疯狂促使她毒死了父亲，随后自己也丧失了理智，丧失了一切。

她还是个年轻的孩子，对自己所作的一切并没有清醒地认识。

一个悲剧的童年促成悲剧的一生。

明清远：他与李泰的感情，极其惊心动魄，热烈程度甚至超过合欢与弘。

李治一向处事暧昧，惟独对这件事发动了声势浩大的攻势。

于是就有两个人永远不原谅他。

奇怪的是几乎每一代皇室都会孕育这样一出情感，宛如盛开在皇家情史上的一朵经久不衰的奇葩。

那次后宫密谈，武则天对明清远产生了恐惧的感觉。

她说一个为复仇不惜改头换面、苦等三十八年的人，其意志是惊人而可怕的，而这是无论任何一个当权者都无法容忍的品德。

无论他有多么能干谨慎……明清远真正的作用是唤起了武则天对于权力自觉的渴望，但同时也为自己埋下了致命的祸根。

明清远还是性情中人，并且不够聪明…… 他实际上是一个野心家。

他以看相的名义往来与武则天和太子李贤之间充当双重间谍，意欲从中谋取政治暴利。

但是他也不是武则天的对手。

武三思：武则天的侄儿，有才华又狂妄自大，盛气凌人，野心勃勃。

一心想登上权力的顶峰。

然而他也爱太平，却一辈子为后者所忌恨。

自诩聪明的他，最缺乏的就是宽容和博爱。

这让他在权力的漩涡中越陷越深，最后把整个武家赔了进去。

奶娘春：李治一次“错误”的宠幸，令她成为太平的奶娘。

她是唯一见证太平公主一生所有息怒哀愁的人，忠心耿耿，对太平充满了爱。

太平的旁白：乳娘春的皮肤像玉一般圣洁细腻，像被掌心悟热的宝石般温暖恬静，我至今仍记得她那永远散发着淡淡幽香的身体优美的轮廓。

躺在她怀里小憩是一个孩子能体会到的最透彻的幸福。

我喜欢望着她乌黑的眼睛发呆，那慈爱而永远忧郁的目光中仿佛蕴藏着人世间的所有秘密。

她装聋作哑一生，为的是躲避灾祸，她也目睹了大明宫50年的血雨腥风。

然而，到了真正关系的太平性命的时刻，她不仅开口说话了，还勇敢的付出了自己的生命。

张昌宗：武则天后期的男宠，涂脂抹粉，绣花为业取悦武则天。

这是个轻松而略带滑稽的人物,难怪日理万机的武则天也会把他当成开心果或者尤物。

但是他对物质的爱是单纯的。

其实他不比张易之更人性,更单纯可爱吗？

他的命运也是悲惨的，被小时候张易之从寺庙里偷出来，从此成为他实现欲望的工具。

在短暂的宠幸之后，成为了张易之的疯狂的牺牲品。

上官婉儿：上官仪的女儿。

这个同样不幸的女子选择了终身不嫁，并且侍奉杀父仇人武则天。

说句破坏气氛的话，她大概是中国第一个女秘书。

她也可谓是忠心耿耿，甚至不惜献身给张昌宗。

薛父、薛母：薛绍的父母见证了儿子的整个爱情悲剧，由被太平诚挚的爱所感动，生活在无尽的矛盾之中。

但是他们恩爱一生，最后虽遭劫难，终归能魂归一处，实现了儿子的理想---长相守。

慧娘：薛绍的原配妻子，与薛绍青梅竹马，相约恩爱一生。

怎料太平喜欢上了薛绍，霸道的母亲瞒着女儿将薛绍的原配夫人慧娘赐死。

薛绍用丫鬟替死只换回妻子一天的生命，留下了孩子叶儿。

瑾娘：慧娘的妹妹，因为姐姐的不幸而充满了对武则天和太平公主的怨恨。

复仇成为她生存下去的全部理由，她想尽一切办法折磨太平公主和他所认为的薄情郎薛绍。

这也是个不幸的角色，最终她发现太平是无辜的，并且被她对叶儿的爱所感动，可惜为时已晚。

许多不幸已经铸就。

王维：一个游历天下，淡泊追求浪漫的山水田园诗人。

在太平公主与武攸嗣烦闷的婚姻生活中，他就像一缕清风给太平带来了丝丝清爽。

然而仅仅一夜的相处，就让他发觉必须离开，否则他将陷入爱情。

他明白自己只能书写爱情，不能拥有它。

他游遍万里江山，真正一代风流才子。

韩国夫人：武则天的姐姐。

一个善良的弱女子，同样是高宗的妃子，却在妹妹的阴影下过着惨淡的生活，最终凄凉的死去。

临死前她唯一放心不下的是自己的女儿，带着对女儿的担心离开了人世。

而她女儿的命运不出其所料，同样悲惨。

武承嗣：武三思的弟弟，和他哥哥类似的角色，看似水平差了一些，实际上都是一丘之貉，没有博大的胸襟，都是成不了气候的。

上官仪：学富五车、博古通今的一代鸿儒，执著的为李唐江山尽忠，却碰到了一个无比强大的对手武则天，从而被后者毫不留情的消灭。

他为人耿直，坦诚，在最后与武则天的对话中可以看出，他是一个人物。

周兴：是一个心狠手辣、坚决残忍的人。

用各种酷刑捏造罪名逼供，弄得举国上下人人自危。

他的狂妄最终为他带来了毁灭，因为他的野心已经波及到了太平公主身上，后者怎能容忍他的猖狂。

阿莫诘利：突厥王子，仪表堂堂，自幼呆在长安，和李唐皇子们交情甚深。

曾经看上年轻的太平公主，却遭到一番戏弄后泡了汤。

后来，他又戏弄了来赴婚武延秀。

发动了入侵战争，原来他一直有意匡扶李家重坐江山。

狄仁杰：这位中国历史上的名相在《大明宫词》中不是重点，更多表现的是他耿直忠诚。

张柬之：他也是李唐王朝的忠臣，他发动政变，消灭张易之，张昌宗，迎接李显复位。

然而他的下场却很悲惨，被韦氏在排除异己时害死。

李崇俊：李显的长子，不是韦后生的，理所当然地成为其眼中钉。

头脑简单，轻易的就受武三思挑拨而谋反，丢掉了性命。

李崇瑁：李显的小儿子，韦后所生。

这个什么也不懂得小孩子又是一个权力斗争的牺牲品。

为了让太平登基，崔缇毒死了他。

武延秀：武承嗣之子，懦弱无能。

前往突厥赴婚，窝囊，受尽嘲笑。

后来成为安乐公主的驸马，阴谋反叛，又没有赴死的勇气，倒不如安乐公主爱他爱的猛烈。

这是一部华美壮阔的史诗，让我们细细品味其中的每一个细节。

不要把它当成历史，不要纠缠于它的一些逻辑纰漏。

你一定会被她感动，有几个场景令我震撼甚至潸然泪下的：合欢在殿上的呼喊，薛绍向太平的诀别，张易之在武则天面前疯狂的自白，韦氏在女儿毒死父亲时的那一巴掌…… 无疑这是一部我们的电视屏幕上罕见的，也是我最爱的电视剧。

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武则天：“我许你一世太平，却给不了你要的爱情。

”李弘：“我比你幸福，我有合欢，你什么也没有。

”薛绍：“遇见你是场美丽的错误。

”武攸嗣：“我是最爱你的一个，奈何我是你最不爱的一个。

”张易之：“逢场作戏而已，你只是忘不了那一张昆仑奴面具。

”薛崇谏：“君生我未生，我生君已老。

”李隆基：“你是我年少轻狂的梦，却抵不了这个天下太平。

”

最近在复习《大明宫词》，在b站看的，厚厚的弹幕，也是满满的对太平的爱。

想来，我一年一次复习《大明宫词》已经是第十年了吧。

今天放到了“韦香儿带太平出宫逛上元灯节”的情节，我把电视剧暂停在这里，后面薛绍就要出现了，我想在薛绍出现之前把这段文字写完。

说到太平，当然，大唐的公主不是你我区区凡人能比的。

我细细的想了想，父皇母后爱她自不必说，四个哥哥宏，贤，显，旦都视她如珍宝；婚后公公婆婆虽对她有些畏惧，但大致上还都是疼爱她的；蕙娘识大体，都不曾怪罪于她；之后的武三思，虽有攀附之嫌，但对太平还是真的爱过；武攸嗣尽管无能，却对她一往情深、白班迁就；春妈妈待她视如己出，精心抚育，一生相伴；隆基其实最懂她，叶儿也乖巧孝顺。

仿佛太平的生命中唯一的坎坷就只是薛绍，薛绍和她之间的爱情婚姻成了她一生悲剧色彩的底板，压得她终身都没能缓过这口气来。

当然，故事的起因并不是薛绍的错，今天我也不想讨论这是谁的错。

但初恋的失败，婚姻的不顺能这样影响她的一生，我只能说，大唐公主真幸福，我等凡人失恋离婚，要死要活一场之后都必须振作起来，生活残酷，容不得我们悲伤太久。

能一辈子都沉溺在一件事情的悲伤中，那需要相当雄厚的经济实力，我等凡人还需为自己的生计忙碌，哪有时间悲伤。

我想说韦香儿，也许你不会认同我的看法，但我还是要说，韦香儿是整部剧中，我最欣赏的女性。

剧中并没有具体讲过她的家庭背景，据韦香儿自己提过一句，是从乡下找来给王子公主陪读的丫头。

从小陪着太平长大，爱慕着贤，最后却嫁给了显。

剧中说宫里长大的孩子，从小就有对权利的欲望。

而这种欲望在4位皇子和太平身上却显现的不多，四围皇子也并没有为了权利刀斧兵戈。

相反的是韦香儿，宫中闻着权利的气味长大，武则天如何一步步走向帝位，韦香儿从小就看在眼里，记在心中。

韦香儿的悲剧几乎可以全算在武则天身上。

如果没有武则天的称帝，韦香儿也许跟古代后宫所有婢女一样，劳作一生，春妈妈的一生是她能达到的最高巅峰。

但韦香儿不同，韦香儿从小长在有武则天的后宫，她看到了一个女人可以从才人变成尼姑，又能从尼姑变成皇后，再从皇后变成帝王。

武则天一生让她积攒下了野心。

韦香儿嫁给了自己并不喜欢的显，成了王妃（正妻），她的起点比武则天高得多。

与武则天一样，韦香儿也有一个懦弱无能的丈夫，显的懦弱更胜于他父亲。

相比起武则天当过尼姑的情节，韦香儿跟着显一起发配房陵州的生活显然要更加胆战心惊，全剧中，有一个情节让我多次落泪。

一边先是武三思派的刺客假传圣旨要刺死显一家，一边后是武则天派人招显入宫重当太子，刺客的刀剑就在脖子上，外面大批人马不敢擅闯，是韦香儿，一面威逼一面利诱才使得刺客放弃刺伤计划，拯救了全家人，拯救整个李唐的江山社稷。

来看看图第一步 先同刺客讲理

第二步 安慰懦弱的丈夫慷慨赴死

第三步 发现事有蹊跷 正面质疑刺客身份

第四步 刺客的刀就在脖子上 先威逼

第五步 告诉刺客东窗事发 刺客必死无疑

第六步 开高价利诱 承诺不追查此事

从上面的截图也能看到，这可以算是全剧中最快的一个片段，短短时间内她化解了突如其来的杀身之祸，全剧中就算是武皇也没能有过如此果断精彩的表演，她过人的胆识、临危不惧的勇气、丝毫不乱的阵脚，任何一点上都不至于输给武则天。

那韦香儿的失败呢？

韦香儿的失败恰恰也是因为武则天。

武则天的敏锐察觉早已知晓韦香儿的野心，也知道显的无能。

两个智商手段不相上下的女人，失败的只能是那个地位权势更低的人，那时候武则天是皇帝，韦香儿只是她的儿媳、她的臣子。

后期韦香儿做了皇后，纵容自己的女儿胡作非为，也同时放纵了自己的生活，她跟武三思、跟张易之之间那点事情是在也不足挂齿。

她为什么没有称帝？

我认为主观上韦香儿已经不想这么做了，年轻的时候她看到了武则天的风光，羡慕不已，甚至立下志向。

她也看到了后期武则天的种种不能自已的不如意，韦香儿最后选择仅仅做一个胡作非为的皇后，将来等她儿子称帝，再做一个一手遮天的太后，皇位对她已经不那么重要了。

客观上，朝堂上的政客们不允许在有一个女皇诞生，即使武皇在位是算得上是百姓安居乐业，但朝堂上的刀光血影已经让他们恐惧。

还有女皇独有的继位问题，传给娘家还是传给儿子？

算了吧，皇位还是李氏子侄中轮换才能换得朝堂的安宁。

这个错误最终要了她的命如果说韦香儿一生有什么错，那她最大的错就是对李裹儿纵容。

虽然错的离谱，但或许可以从心理层面去理解，韦香儿伴着太平长大，对太平集万千宠爱的羡慕，她韦香儿得不到的宠爱，她要给她最爱的女儿以作为对李裹儿童年颠沛生活的补偿。

《大明宫词》薛绍张易之满足了女人对男人全部幻想，太平的生活中有多的都快溢出来的宠爱，武皇是中国女权主义的巅峰，而韦香儿，幻想过、努力过、好几次仿佛有实力去拼搏、最终安于现实，另作打算吧。

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因为《演员请就位》里有关《大明宫词》的一些表演片段，忽然引逗起我的兴趣，去重温下这部拍摄于2000年的电视剧。

看完后，我击节赞赏，复又几多惆怅。

关于女性，我们这个民族的女性生命历程和哲学探索，美丽与哀愁，这部剧，它讲到了极致。

20年过去了，依然没有剧集超越它。

这部剧集是以太平公主的视角开启的，大唐的这位公主似乎是第一女主角，但其实它主要的女主人公其实是武则天，一个独特的进入了哲学探索层面的女性形象。

男人对女人向来有偏见，对武皇这样的人物，在很多男导演镜头里，她是淫乱不堪的野心家，或者宁愿把她虚构成一个傻白甜的白莲花，比如贾静雯那部《至尊红颜》。

而《大明宫词》毫不客气的打了这两者的脸。

武皇很聪明，早早的就知道了这个世界的真实模样，世上最伟大的东西，不是爱，而是无上的权力，男人们都让开，无论是丈夫，还是儿子。

在剧中，她有很多金石之言。

比如她对太平说：女人最可怕的弱点就是过于急切的承担责任，薛绍明明死于自己的懦弱，他爱上了你，他背弃了慧娘，他对不起两个女人，但是太平，你却认为他是被你害死的。

稍有生活经验的人就会知道，武皇这句话实在是太对了。

在我们这个环境下培养的女人，太过于感性了，太过于自卑了，反复的自省，反复地把责任往自己身上揽，这种感性，像一只匕首，把自己刺得血肉模糊，伤痕累累。

男宠张宗昌哭着缠着武皇发嗲，武皇不耐烦，转向太平说：你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，任何男人，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。

男人和女人的区别不是生理性的，是阶级性的，不是天生的，是后天的社会和文化的灌输形成的。

有什么事是男人可以做到，而女人做不到的呢？

其实本质上根本就没有，只是社会和文化灌输的观念让我们觉得有这种事。

跌宕的人生让武皇知道，除了权力，什么都靠不住，爱情和亲情都靠不住。

普通的人因为没得选，所以爱情和亲情显得很重要，但是一旦人拥有更多的东西，你怕到了那个位置，这两样东西就不再那么稀罕了。

堂堂天子贵，不及莫愁家。

武皇在感业寺心急如焚的等待高宗李治，而李治沉迷于箫淑妃等新人，几乎忘掉她，她费劲心机，九死一生才能再进宫。

当她一心一意辅佐丈夫的时候，他依然跟她的姐姐，她的更年轻的外甥女厮混在一起。

有选择权的性资源多的男人，根本就没有忠诚。

武皇的儿子们也是如此。

在资源面前，没有母子情。

他们对她没有一句实话，所有的话语里都充满了试探推敲猜测和欺骗。

这是武皇的聪明处，但如果《大明宫词》对武则天的塑造仅仅停留在这个层面，那么它还不够锋利，于是，它更进了一层，进入了哲学意义的层面。

武皇需要权力，权力才能保障安全。

薛绍的慧娘为什么死啊？

因为她没有权力，所以人家让你死，你就得死。

但与此同时，武皇又知道权力是冰冷的，权力是丑的。

她知道女人是弱者，但是她又知道，弱者才更有爱的本质，弱者才美，更具有审美性，不会爱的人根本就不可爱啊，精通利益算计的理性派都很丑陋啊。

这种理论就是曹雪芹说的，好好的女儿们沾染了男人的习气，就会变成死鱼眼睛，庸俗不堪。

那么，怎么办呢？

于是，武皇选择了培养她的女儿太平，太平是她的生命补充，来完成自己生命里缺失的那一块。

武皇自己选择了跟男人一起较劲利益，那么就让太平成为那个充满了爱的能力的审美性女性。

武皇动用自己所有的权力来保护太平，你，太平公主，只需要去爱就够了。

看起来这实在是万无一失的聪明保障啊。

但事实上，一个人怎么能挑战你的命运呢？

太平在那年元宵节的街头，遇到了薛绍，于是立刻爱上了他。

武皇为了保障自己的女儿的爱，更确切地说，是另一个自己的爱情，立刻用权力赐死了薛绍的前妻慧娘，但是她想不到薛绍会懦弱孤绝到这种地步。

因为懦弱，而孤绝，因为无力，而冷漠。

薛绍把慧娘之死的仇恨，全部报复在无辜的太平身上，对她冷若冰霜，让那个灿烂浪漫的公主逐渐逐渐的凋零了。

她的一生都凋零在了她虚拟的爱情里，她只爱薛绍。

这的确是非常审美性的弱者之爱。

但是，这种审美性就是让人心碎啊。

太平怪责自己的母亲毁了自己的爱情，于是，薛绍死后，她赌气嫁了一个她根本看不起，她母亲也根本看不起的男人武攸嗣。

如果说薛绍懦弱冷漠，那么武攸嗣，则是庸俗而可怜。

太平在他身上从来没有见到爱情的影子。

后来就是张易之。

作为男宠，他轻狂傲慢，征服世上所有所有最有权威的女人，是他的野心。

他爱任何美丽有权势的女人，他一个女人也不爱。

太平的爱情火苗又熄灭了。

武皇立志给太平一个不同于自己的生命，因为自己的生命实在是太冰冷了，丈夫儿子都畏惧自己，都猜忌自己，太平不应该再像自己这样，她会远离权力中心，她会成为一个有爱的平凡女人。

可是，太平一生遇到的男人，有懦弱冷漠的，有无聊庸俗的，还有轻狂傲慢的，但是她整个的一生，唯独没有那个能够与她纯粹的相爱，一心一意一生一世的长相守的男人。

因为那样的爱情，也许世上根本就不存在。

口口声声说要跟慧娘同厮守的薛绍，最后也在慧娘的墓碑前承认了，慧娘，我爱上了别人，我以为我会一生都怀念你，现在却发现，怀念变得这么艰难！

如果说权力是冰冷的，那么，爱情其实也是冰冷的。

爱情的狂热，只是一种幻觉，它从来没有真正的发生过，它永远的停留在少年时代偷偷溜出宫来的小太平，在元宵节的夜晚，揭开了那张昆仑奴的面具的那一刻的憧憬里。

她不是爱上了真正的薛绍，她是爱上了她想象的爱情。

这种就好似《红楼梦》中的女儿们，最后都要走出大观园一样，嫁的嫁了，散的散了，死的死了。

呀，好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

人是无法抗拒命运的。

哪怕你是中国历史上唯一的女皇帝武则天，你都不可以。

你生命的主旋律依然是无力感，深深深的无力感。

剧集演到这个程度上，它才具备了哲学性，这才是一个高级的艺术作品。

浮生若梦，为欢几何？

这才是人生吧。

太平公主的爱情艾润1最近重温了一遍《大明宫词》，突然很想写写太平。

十多年前，这部剧热播的时候，我还在读小学，在做作业的间隙，偷瞄家里的电视，周迅扮演的小太平一袭纱裙，抱着武则天的胳膊说，妈妈，你都三天没来看我了。

周迅那张少女脸，站在那，不用说话，就是“绝世而独立”。

那时候我还没学过“眉目如画”这个词，可就是知道太平公主真好看呀。

是真的好看，也好命，备受宠爱的小公主，还有一群哥哥呵护。

在爱里泡大的公主，爱情就只是爱情本身。

于是，她在上元灯节那晚，摘掉昆仑奴面具，看见薛绍的那一眼，就动了心。

薛绍也好看，好看的人被好看的人吸引再平常不过。

更何况他还有王子们的贵气，在太平的眼里，他有弘哥哥的鼻子，高高的，直直的，像山脊一样。

眼睛像贤哥哥，长长的，大大的，像一潭深水。

他眉毛可漂亮了，是那种剑眉，透著英气。

他的嘴像显，不，像旦，厚厚的，嘴角还微微往上翘，下巴上还有一道儿，就在这儿，很威武的样子。

噢，对了，他的牙齿像显，雪白整齐，泛著轻轻的品色……他笑起来的样子啊，好像春天里最明媚的一束阳光。

怎么看都是贵气非凡的英俊少年郎，和天真纯洁的公主最匹配。

这世上最怕的就是情窦初开的少女心，任什么山山水水都挡不住。

她的母亲最知道这一点，所幸就不阻拦，反正她有天下至高无上的权利。

哪怕她的女儿爱上的人已有妻室，大不了下一道旨，三尺白绫，谁也不能让她的女儿不快活。

太平就这么懵懵懂懂地嫁了，完全不知自己的母亲为了能让她嫁给心上人而用的手段。

嫁给了心上人，心上人却因为她的这份爱情背负着青梅竹马的妻子死去的重担。

一个怀着爱而嫁，无限缠绵；一个怀着恨不得不娶，只有仇怨。

深情最后只剩下一桩悲剧。

2太平遇见薛绍那晚，因为开心，包下了馄饨摊，请周围的老百姓吃馄饨。

太平嫁给薛绍那晚，薛绍送难产的妻子出城，留太平一个人守着洞房花烛。

太平的开端是喜悦，薛绍的开端是悲凉。

两个人的情绪不能共通。

整场婚姻变成了坟墓一般的寂静。

薛绍因为恨，强迫自己不能爱上太平。

太平因为爱，不能理解为什么明明这么爱却不能长相守。

于是，刻意地冷落成了薛绍面对这场婚姻的态度；刻意地讨好变成了太平守护这场婚姻的方式。

直到薛绍爱上了太平。

毕竟，和一个具备美貌、才华、素养，还带着满腔爱意的公主朝夕相处，不爱上她也是很难的事情。

可他又不能爱她，因为她的母亲，杀死了自己青梅竹马的妻子。

为了抵抗自己的这种情绪，薛绍选择自杀，死在太平的剑下。

太平终于明白，薛绍不是不懂得长相守，只是不能和她长相守而已。

两个人的感情，一个又正直又怯懦，一个又单纯又亟待得到爱。

最后却只能失去爱。

3对一个相信爱情的人最大的惩罚是什么呢？

就是让她彻底失去爱情。

太平后来的每段感情都像是在赎罪，赎心里那份觉得亏欠了薛绍和他死去的妻子的罪。

她再也不相信有人能跟她长相守了。

女孩子少不更事的喜欢，明明是害羞的，却带了一种霸气，什么都不怕，只要能和这个人在一起。

等到受过了伤害，不再害羞了，同时也变得胆小了。

反正我爱的人不在了，那就选择一个爱我的吧。

她嫁给了武攸嗣，那个并州农民出身的，没有文化的男人。

只因为他能让她笑，他从来不掩饰的表明自己的爱意。

我就是喜欢太平，太平那么好看。

有一个场景，我特别喜欢。

是武攸嗣坐在太平对面，说每当想念自己的家乡，就把长安城的街道都改成家乡街道的名字。

他说他远离家乡不适应，可如果不离开家乡来到长安，哪里能遇到太平呢。

武攸嗣是个粗人，不懂太平的长相守，不懂和太平沟通。

只知道我有一腔心意，对你和盘托出。

我爱你，就跟你说话，对你好。

可他的话，总也说不到太平心坎上。

毕竟，他也不是太平心坎上的人。

第一次大婚，是新郎丢下了新娘，薛绍让太平独守空房。

第二次结婚，是新娘丢下了新郎，太平让武攸嗣等了一夜。

人世的感情也像是有定数的，在这里受到的委屈，总会在别处找补回来。

别人让你受了委屈，有朝一日，你可能会把这委屈抛在另外一个人身上。

太平等待薛绍的那夜，红蜡烛摇曳，越摇越凉。

武攸嗣等待太平的那夜，折腾着房间里的家具，要换个摆设，让太平觉得开心点。

到底谁欠谁的，谁也说不清。

薛绍让太平独守空房，是为了送自己即将临产的妻子出城。

可最终妻子还是死了。

太平让武攸嗣孤独地等，是为了出城给薛绍上坟。

嫁给了新人，也没忘记旧人。

太平从城外回来，天色发白，她穿过青色的雾气，走过夹道，在街角吃了一碗馄饨。

同样的馄饨，却不再是初遇薛绍时那个味道了。

和武攸嗣在一起，太平觉得自己在强撑。

她试图改变武攸嗣的习惯，可武攸嗣不是太平，他没有好的出身，没有好的家境，他的习惯已经根深蒂固到几乎无法更改了。

成年人很难改变另外一个成年人。

所以我们总说要选择一段能够相互理解和包容的婚姻，只是因为我们知道人性复杂，能共存就是和气。

太平和武攸嗣明显不能和气了。

武攸嗣不懂太平，他从她那里得不到爱。

太平看不上武攸嗣，她不再试图跟他沟通。

于是，武攸嗣开始从别人那里寻找爱了，对象还是一个小宫女。

不知道太平看到武攸嗣和小宫女在一起的那刻是什么感受。

她的脸上不是悲也不是难过，更像是心死的孤寂。

她爱的人不想和她长相守，口口声声说爱她的人也打破了她想要的长相守。

那么长相守到底是什么呢？

爱情到底是什么呢？

武攸嗣没办法告诉她。

他也自杀了。

一个胆小了一辈子的男人，因为觉得背叛了爱情，鼓起了勇气选择了死。

那一刻，突然有点同情他，如果选择的不是太平，而是和他身份层次相当的女人，哪怕是个悍妇，会提着他的耳朵骂他笨，也好过和太平守着这一桩别别扭扭的婚姻吗。

世上的爱情谁又说得准呢，我拼命爱的人，我花费力气得到的人，怎见得就是合适我的人呢？

太平那么努力得到了薛绍，最后的悲剧证明了薛绍并不适合她。

武攸嗣那么努力得到了太平，最后的悲剧也证明了太平不适合他。

死去的人终究是死去了。

活着的人还活在爱情的阴影里。

4没办法和相爱之人长相守的太平，找到了和薛绍长得一模一样的张易之。

从某种意义上来讲，张易之教会了她成为一个真正的女人。

薛绍对她只有冷淡。

武攸嗣和她没办法对等。

这个叫张易之的男人，魅惑她，调教她，成全她。

也热爱她，因为她那么美，那么动人，值得人爱。

可他不止爱她一个，作为一个男宠，却有向往权利的野心。

为了权利，在女人之间穿梭，不择手段。

爱上这么一个人，哪怕只是爱上他那张像极了薛绍的脸，对太平来说都是悲剧。

张易之轻而易举就放弃了她，投奔到更有权利的皇帝身边。

太平受到了伤害，可这伤害同失去薛绍相比，又是那么不值一提。

他放弃了她，她就也放弃了他。

一个男宠而已，纵然像极了薛绍，也不是薛绍。

三段感情，两段婚姻。

用尽力气，也没能和一个人长相守。

薛绍太过于正人君子，可一个男人试图靠折磨一个女人来缅怀另外一个女人，这本身就不够正人君子。

他让太平知道，一个女人最悲痛的事情，莫过于你爱的人不爱你。

武攸嗣太过平庸，当平庸遇上天资，纵使有相逢的机会，也没办法碰撞火花。

张易之太过小聪明，没有得到过权利的人才会竭尽全力去追逐，可小聪明总要败给大智慧，追逐不到，只有丢掉了性命。

什么是爱情，不知道太平懂不懂。

可回过头来，她在上元灯节，揭开薛绍的面具时，脸上是带着泪的。

我遇见你时，带着爱，也带着泪。

这世上，没有爱不好，可太想得到爱了，也会让你失望。

太平终究只是太想得到爱罢了。

茨威格的《断头王后》里说，她那时候还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已暗中标好了价码。

这也可以用来说爱情吧，她那时候太纯洁，纯洁到以为遇见了爱情就能得到爱情，以为薛绍是礼物。

可是啊，哪怕她是个公主，这个礼物对于她也太过沉重了。

你看，她还了一辈子。

艾润：笔名沐溪微信公众号 : 艾润（suxuanmuxi）新浪微博：@艾润呀 已出版《人生只差好好静度时光》

谁撑起载着你的乌篷船倩影悠然 却无奈烟雨飘散轻声叹岁月被剪断 一把油纸花伞一抹水墨丹青蓝 这画面太美艳我却不敢看 灯火隔两岸谁琴音婉转思绪被打乱 倒映在水里的缘谁来算离我有多远 等我路过那江南看过风清云淡 两行清泪心碎成两半 假如我们还能再相见 我愿等你千年不变 重读你当年未完的诗篇 惹白了我青丝三千 假如我们还能再相见 我要爱你千年不变 命里有多少离愁和别怨 难道上天注定我们今生 无缘

去年剧荒的时候把大明宫词全集都看了一遍，首播的时候我还没上一年级，如今已经快大学毕业了。

赵文瑄的张易之，周迅的小太平，陈红的大太平，归亚蕾的武则天，李冰冰的安乐都不可谓不是经典。

武皇从太平降世就对她倾注了特殊的关怀和宠爱。

当哥哥们在权力的阴影和母亲的威严下战战兢兢生活的时候，太平却体验着皇室所能给予一个女人的全部荣耀、美好和高傲，她一生的悲剧也就在这幸福的童年中埋下了深深的祸根。

直到她遇见了薛绍，她前半生的高傲、自尊被击得粉碎。

赵文瑄一人分饰两角，把对爱情坚贞不渝的薛绍，和游离于各个权贵妇人 公主甚至女皇之间的张易之两个角色诠释得淋漓尽致。

在原配死后，太平和薛绍终于结合的那个夜晚，多希望他能真正的爱上太平，如果是这样就不会有后来的一切悲剧。

在太平公主最终一刀刺向张易之的时候，观众甚至恨不起来他，只是为他们之间感到惋惜。

如果不是赵文瑄，恐怕人们对这两个角色就只剩下厌恶了。

为主创们的诠释点赞。

我在离开这个世界之前一直在考虑，我为什么要选择死亡，雨停的时候我找到了答案。

我意识到对死亡的渴望是一种向往，我怀抱着出生时的激情，向往着另一个世界，我凭直觉感到那是一个更优美的地方。

我的死亡像我的出生那样终止了长安城满天的淫雨，并且又一次为大唐带来了太平。

重温《大明宫词》的是一份虚实相合的心情，不仅同时在进行历史的回顾和剧情的沉浸，也伴随着城市里同样的漫天淫雨的到来，对于现实世界的参与与远离。

以上引用文字是太平在剧中的最后一句独白，故事也在莎翁般的悲剧下闭幕，留给听词人长久的惆怅。

近四十集，经历了公主如梦似幻的一生，也步入了盛唐幽深的大明宫，就像在台阶上聆听长安的风声低语。

电视剧虽在结尾处理与史实不符，但本质竟如此相同。

历史上玄宗发动先天政变先发制人诬陷及诛灭公主的政治党羽，公主逃入南山佛寺三日不出，后回府被赐死，虽记录寥寥几句，却可以想象失势的公主此时对政治和生活已失去信心和激情，接受死于权力斗争的宿命。

电视剧中虽未明言，看似亲人尽死、生无可恋，政斗之下写尽苍凉，实际也是政权换血、时势所趋，只是后者在艺术加工上更为着墨于创作者的理想主义，这也是剧里公主身上最重要的品质和向往，重视感情，远离权力。

我从未见过如此明亮的面孔，以及在他刚毅面颊上徐徐绽放的柔和笑容。

我十四年的生命所孕育的全部朦胧的向往终于第一次拥有了一个清晰可见的形象。

我目瞪口呆，仿佛面对的是整个幽深的男人世界。

伴随着几场暗潮涌动的宫闱流血，稚气未脱的小太平通过一场梦境走进了懵动的青春期，上元灯会寻找昆仑奴不经意邂逅了那副拥有明亮笑容的俊朗面孔——薛绍，一切都缘自这一场盛大的遇见，为此她心动了好多年。

“何彼襛矣，花如桃李”是历史上公主为驸马写下的墓志铭，见证着两者彼时甜蜜的爱情和幸福的生活。

只是剧中这悲剧的根源实际取材于公主第二任丈夫武攸暨原配被武后赐死，而薛绍死于其兄的谋反牵连，这一调整使得戏剧冲突由此变得更加剧烈，我认为这一改编是合理的想象。

剧情借用这一悲剧外壳刻画了薛绍作为坚守“长相守”这一爱情誓言的理想形象，在保全家庭权衡下不禁也爱上了真诚善良、与他有着相同爱情信念的太平，在承诺与爱情的煎熬中升华了剧集的主题，他们的婚姻是不幸的，他的死也带来了太平人生的转折。

此时公主的形象也立住了，是一个身处权力漩涡，却又渴望爱情，拥有崇高爱情理想的女性。

多年后再嫁时公主那句，“薛绍，今天不是你的祭日，也不是你的生日，今天什么日子都不是，我只是想你了！

”，仍旧一曲茶炉暖色。

她带着对薛绍的怀念、爱情的信仰走向成熟，也开始和母亲的关系产生裂痕。

皇权对母亲意味着什么？

没有人能够回答，也没有人能够理解。

有人把它简单地归结为上天赐予的荣耀，是命运的唆使，是神明对李唐这个以英武、剽悍著称的王朝的戏弄和惩罚。

也有人把它仅仅归结为一个卓越非凡的女人强大的野心和与天理抗衡的疯狂。

只有我知道这个问题的答案，因为我是她的女儿，她内心生活的阅读者。

皇权对母亲意味着爱情，她以全部心血关照帝国的生活和人民的情感。

她在皇权面前所表现出来的渴望、激情。

执着甚至猜忌全都类似于一个女人坠入爱情时的内心体验。

确实是女性之间才能够做出的解读。

作为女儿，面对身处权力巅峰的母亲，她是深爱、敬重也畏惧的。

这一段电视剧与历史出入不大，此时的她也并不掌控权力，顺服于武周代唐。

而武后也以强势和理解的双重方式爱着她，毕竟在她眼中深宫中只有她们两个女人。

皇位是什么，只不过是治国者的资格。

我要用能力赋予女人这样的资格。

武则天在这部剧有别于其他脸谱化形象，塑造的更为丰满和真实。

她是妻子、母亲、皇后和皇帝。

我们一般习惯从女皇去切入这段盛唐史，她的野心似乎被提前到才人时期才更让大家满意。

而剧里从女性、女儿角度去看，女皇的行为也自有其柔弱、纤细和敏感的属性，而她的智慧和才干，她对权力倾注的感情，引领着她走向那个位置，在那里盛放和枯萎。

有几段台词和剧情最为印象深刻：明清远身份曝光后她对权力威胁的深切洞察、李治临终时对她的冷落、薛怀义火烧宫殿下炙热的表白与为之身死后她悄然的回应和晚年移驾洛阳对于鹿肉不食其味的伤心落泪，分别是不同的几个阶段，她热爱权力，有与之相匹配的地位与能力，加之对腐儒痛陈女人当政的不满与反击、来自君王人格的杀伐果断与残忍，为之可以牺牲家庭与爱情的决心，带她逐渐走向孤独。

当政期间她有缺点也有欲望，高处不胜寒后剥去权势外衣最终实现自我的回归，她对太平说，“薛绍的事，是母亲的过错，你能原谅我吗”与太平回答和小时候一样的话“妈，我想你了”，真是催泪极了。

太平和武则天的情感贯穿始终，是本剧关于权力与爱情的一场究极辩论。

武则天看似获得过天下，神龙政变后恢复李唐王朝，只留下任人评说的无字碑。

而太平出身高贵优雅，却唯独没有得到爱情，在宫廷纷争下试图逃离，但仍躲不过在权力的倾轧下失去她爱的一个又一个亲人。

而她们的后代，也在重复着类似的命运。

我是懦弱的，我的懦弱来自我有限的才能和我对自己才能正确的认识；我是懦弱的，但我的懦弱使我明智，我的明智赋予我常人想不到的勇气。

我现在能做的就是放弃皇位。

这一段话来自旦，是全剧中我比较喜欢的男性角色。

他过早地进行了自我认知和选择，他最像父亲，也就是为什么高宗李治临终不选择他承受皇位的理由。

他院中的鸽子是他对生活的美好向往和对自由的信物，“它们是他生活的情调，他的野心，他精神的守护神”。

他退位给母亲，是出于对她的信任和对李唐皇室的保护，同样也是一种逃避。

我最为欣赏的是他的闲淡和睿智，这让他能相对地明哲保身。

尽管他也最后感叹来世也想为权力而生，但他始终是一位知道自己想要什么、能要什么的人，这种人放在现在也不算太多。

历史上的睿宗李旦大多数时间都没有实权，第二次唐隆政变后被妹妹和儿子再次推向皇位，中间也在两者间寻求平衡，太上皇时期没救下太平公主将权力悉数交还玄宗，黯然退出历史舞台。

……来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡？

这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？

女：这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污点，怎么反倒……怪罪起我的错误？

　　　　男：你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的身发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片……每一场的皮影戏都让人难忘，尤其钟爱李治与太平、太平演给薛绍、太平和李隆基的那几段。

李治是有血有肉的，看的清朝堂和后宫，在被赋予的不如意的人生中选择漠视权力，但他对太平的爱是深沉的，“因为，你是我的女儿”，提前告诫了女儿的命运。

皮影也许是太平情感羁绊的象征，在薛绍面前曾演出两人初遇的情节，帘前的少年人也不禁莞尔，这是两个人感情生活最美好的模样，可惜太过短暂。

和侄子隆基的演绎是权力与爱的延续，虽然这段想起历史内心不免很复杂。

李隆基对太平的爱一直有铺垫，试问对于公主的美好谁能不为之倾倒呢。

他虽然冲动张扬，却充满勇气与智慧，他是公主对盛世太平的寄托，也是对正史的收敛和闭合。

我只能书写爱情，在幻想中筑造完美，因为我缺乏应对现实最基本的技巧和勇气。

公主，这世间只有幻想才可能绝对美好，这就是我为什么选择浪迹天涯作为生活的形式，只有这样一个人才能有足够的时间去幻想。

剧里加入了真实并无关联的诗人王维与公主的相遇相知，在与武攸嗣（实为武攸暨）的第二场烦闷无趣婚姻中，“他就像一缕清风给她带来了丝丝清爽”。

这一段很唯美，漫步亭廊交谈爱情，眼神交接处有着美与情感的电光火石，他最终还是走了，陷入爱情也许意味着痛苦，他选择在天涯路上追寻留存于诗词间的理想。

“红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思”，让当年不足小学的我也回忆到现在，配合着画面确实有着和他内心一样旷远的气质。

提到唐朝不能不说诗人，这一段妙笔生花，描绘了另一种爱情观和选择。

诗人是时代碎片的记录者，比所谓的历史多一分情感的厚度和某种角度的可信度。

就像剧情并不符合史实，却写的可能是他们的困境和心境，将难以言说的秘密和情绪隐藏在诗词、文字和台词中，是我们深爱它、为之感动的心有灵犀，也是这部剧和那个时代美的主要原因。

武则天：你知道 为什么召你进宫吗薛绍：为臣不知武：再想想薛：臣 实在想不出来武：薛公子 你是一个聪明的人薛：聪明或者是愚蠢 这得由别人来评说 臣自己不敢断言 只是臣 从未把做个聪明绝顶的人 当作自己为人处事的标准 臣 只想做一个诚实的人武：不错 要做一个诚实的人 首先要说实话 不论他面对谁薛：当然武：那好 从现在开始 我们不论谈论什么 都要做到绝对的诚实 你同意吗薛：同意武：那么我现在问你 你为什么突然就成了大唐的命官 并身居高职薛：因为臣娶的 是您的女儿 而既然臣已经做了驸马 就应该有个名分 不能仅仅是一介平民武：那你这个官 做得还算舒心吗薛：能为大唐尽力 自然身心舒畅武：可是 我却很后悔给你这个官做薛：臣 臣 不明白武：因为你就有理由天天早出晚归 甚至误了晚膳 你就有理由让新婚的妻子独守空房 我再问你 我的女儿算不算一个好媳妇儿薛：太平温文尔雅 聪慧淑娴 是个不可多得的好妻子武：谎话 你违背了你做事的原则薛：可太平确实是一个武：你跟她一起讨论过前辈留下来的旷世诗篇吗 你跟她做过画下过棋吗 你跟她一起逛过集市吗 还是曾经相伴出游咏春薛：都没有武：那她何以聪慧 哪儿来的贤淑 温文尔雅又从何谈起 你分明是在用优美的词汇唬弄我 所以就谈不上是个老实人 我再问你 你是不是一个好丈夫 薛：不是武：为什么 是不会 还是不想薛：臣 臣可能是 不会 不 臣不想武：好 你终于开始说实话了 告诉我 为什么薛：因为臣 只能是一个妻子的好丈夫武：哪一个妻子薛：被您赐死的慧娘武：所以你怨我薛：是的 我怨您 怨您为了自己女儿的幸福 而剥夺了他人幸福的权利武：所以你就不给我女儿幸福 你甚至冷落她 嘲弄她 以发泄对她母亲的怨恨薛：是的武：你认为这符合一个大丈夫为人的道德吗 符合一个老实人做事的原则吗薛：不符合武：那你为什么要这样做薛：因为您是皇后 您有天赋的权力 就连神明都 仰慕您的威仪 武：因为你恐惧 因为你畏惧强大 所以你就把愤怒转嫁给一个软弱的 甚至比你还无能为力的人身上 并且完全忽视她无辜受虐的心灵 这公平吗薛：不公平武：不仅不公平 而且卑鄙 薛：难道我就注定了 要遭受命运无情的捉弄 做一个爱情无耻的背叛者吗武：正像你所说的 首先击败你的是连神明都仰慕的威仪 因此你的失败不足挂齿 你还没有糊涂到同神明决斗的可笑地步 况且 你应该感到幸运 毕竟你还没有被剥夺悲痛的权利 过去你没有背叛爱情 可敬可贺 可是你现在却在背叛 这是嘲弄爱情 甚至比背叛还要可耻一个不幸的人 通常有两条路 生 才能把命运重新划入幸运的轨道 并且令他人也能分享你的欣喜 死 则使命运跌入更不幸的深渊 并且把他人也强行拉入为你陪葬的行列 驸马 一个男人 如果他以折磨一个女人的方式来缅怀另一个女人 那他连世上最刻薄的妇人都不如 更称不上一个诚实的人 你 要拿得起 放得下 要学会遗忘 我曾经告诉过你 太平对我意味着什么 我坚信 她不仅值得我挚爱 她值得世上任何一个人珍爱 关键是你有没有给她一个机会 记住 我不允许任何一个人慢待她 无论他以什么样的名义 驸马 回家去吧 好好待她