麦兜，菠萝油王子

像<小王子>一样, 这是又一个适合成年人看的童话故事. 不过带有浓郁香港本土元素的麦兜,从天上落入凡间, 少了些小王子的优雅清秀的伤感,而多了朴素真实的酸楚.童话,本是给孩童看的. 因此大多角色可爱,故事简单. 以至于为了配合孩童的无拘无束,现实世界的规则逻辑也都可以让位. 边边角角的都裁掉,复杂的都掰直, 只留下最浅显最美好最理想的东西. 毕竟孩子们的接受力有限,而向善则是制作了童话的成人们内心隐藏的道德期盼. 而这些东西对于成人本身却变得没什么嚼头,甚至是可笑了.相比一般的童话, 麦兜的故事更加老幼皆宜.儿童看到的是童真,逗趣. 演员们够可爱, 故事够随意, 笑料也够多. 而成人看来, 或许感受更深的则是幽默中的黑色, 随意中的无奈. 而辛酸以童话的方式道出, 也变得更加辛酸.而老幼皆宜的另一层意味, 则是指这是一个幼年到成年一路相伴的故事. 孩童时,看着乐着.那些不太可乐的东西,懵懂的也就先记下了.觉得不舒服却又说不清楚.随着年龄的增长, 收藏在记忆中的懵懂不经意时被一件事,一阵感觉勾起, 忽然变得清澈. 随着理解而来的伤感, 粘连着童年懵懂时的回忆, 揉在一起, 像是从湖底冒起的一个水泡, 猛地冲出, 在湖面掀起一阵涟漪, 然后又重归平静, 好像什么都没发生, 只留下一个印象.真正的童话需要空间,需要娴静自由, 而这些却似乎都是香港这个环境所不具备的. 提到香港, 第一印象恐怕便是熙熙攘攘,忙碌局促. 来来往往的人各有自己的甜酸苦辣, 但一起看来. 却不觉相互间有二致. 与城市比来, 就像是海滩上的沙粒, 冷暖自知. 与海滩,与别的沙粒却无太多关系. 在这里,平凡的人为不平凡而挣扎, 而这里童话也在现实中挣扎. 人堆里的挣扎, 其中多是弱肉强食,尔虞我诈,世态炎凉,人情淡漠. 于是每个人自己的童话, 也都被悄悄埋在心中, 压在现实的堡垒之下. 这个童话承载了逝去的美好的童年,还包裹着对理想的期盼. 它往往被埋的如此之深, 只会在梦中被释放, 也只有在那里可以随心所欲. 你所想的,下一分钟就会出现.这一出戏,是成年与孩童的交错,童话与现实的交错,世故与纯情的交错. 每个人,不过也就是在唱这同一出戏, 像沙粒一样, 相互间并无二致.

Wed Jan 05, 2005从前，有个小孩子，有一日，佢变作个佬（大叔）昨天晚上，麦兜的第二部《菠萝油王子》下载完了，躺在床上看。

这样的动画片，来自香港，很多无厘头，让人失笑，却又忧伤。

里面的人物，傻傻的，又无比清楚自己的命运如何，努力博命（一二三四五六七，多劳多得），又听天由命。

心里以为香港的升斗小民们就是这么想的。

我忽然想起《金鸡》，吴君如演的，那是我觉得最有香港特色的电影，那种嬉笑怒骂，悲凉却坚强地快乐着的电影，让我动容。

很多好笑的情节，比如麦兜去模拟面试，应聘“做官”，要会的是“装死”和“撒赖”。

比如春田花花幼稚园里教的三文两语和剪刀脚。

比如麦太的饶舌和刨根问底（和她的拼命和坚强一脉相承）。

我简直认定这是典型的香港女性角色，鸡毛蒜皮都能说上一天，快嘴无比却又热心善良，还在逆境下活得有滋有味——哈哈，我想起肥羊来了。

那天晚上她带我逛旺角，逛西洋菜街，逛数码电器店，一路奔波，兴致勃勃。

里面的男性呢，似乎都沉默寡言，傻傻的。

被麦太搀住胳膊的麦炳（麦兜的爸爸）总是一副茫然无知的样子，虽然他是王子，一个落魄和傻傻的王子。

其实每个人都是王子，来自心目中那个王国，有时候你觉得生活就这样平庸下去了，也很好，但有时候你还是会忍不住跑开，丢掉一切去寻找你梦想的家园。

几乎很少有这样的一部片子能让我忍不住大笑的时候心里充满悲伤，甚至要大哭一场。

麦太讲的故事很不好笑——虽然她也穷，也是单身母亲，和《哈利波特》的作者一样，所以她决心讲故事——“从前，有个懵懵个王子，有一日，佢变作个懵佬。

”一针见血。

我们都是这样懵懵懂懂从一个呆小孩过来，有一天，突然发现自己变成了个呆佬。

难怪麦兜仍然要妈妈讲《哈利波特》。

但她妈妈仍然坚持讲了这个菠萝油王子的故事。

因为，事实就是这样的。

哦，对了，给那个伙计配音的是黄秋生，给菠萝油王子变作的懵佬——麦炳配音的是刘德华，而麦太的配音，自然是吴君如啦——自从《金鸡》以来，我对她敬仰有加。

从前有一个王子，有一天，他变成了一个大叔。

电影结尾，书架上放着《鲁迅全集》。

电影讲的是小王子如何变成平庸大叔的故事。

鲁迅也曾讲过一个少年如何变成平庸大叔的故事。

电影里的小王子是如何变成平庸的大叔的？

他放弃了梦想（皇宫），放弃了爱情（公主），乖乖的听另一个大叔讲人生的道理，最后被忽悠的懵头懵脑，然后适应了社会。

鲁迅讲的故事许多人都知道，可惜都被政治化的解读了。

李泽厚说，鲁迅是中国少有的具有超越精神的作家。

可是大叔并不甘愿忍受平庸的生活，他决定找回自己的皇宫，拯救自己的公主。

麦兜的妈妈为什么会讲爸爸的故事？

在妈妈的眼里，麦兜也是一个小王子。

她不希望孩子变得平庸。

　　我不会欣赏电影，电影于我先是一种消遣，然后才是一种感悟。

之所以会去看这部电影，完全是因为敏敏。

前段时间和敏敏住在一起，两个人都那么单纯，听着手机里那段短短的“王子啊……”，笑得在床上打滚，乐不可支。

而且还要不停的重复听，在街道上、公车上都旁若无人地听，笑得花枝乱颤。

　　“你睇下果度粒星星，果粒咧，最细果咧～～我听人讲，天上有一粒好细好细既星星，上边净系住住一个小王子，距每日净系照顾住距最爱既一朵花——王子啊，你识唔识得距架？

” 　　这个单纯而又充满憧憬的声音深深感染了我和敏敏，周围虫鸣的声音令我回想起了家乡的夜晚，王子呆头呆脑的回答令我想起每个人尴尬的时候——说认识吧，事实又不认识；说不认识吧，又觉得没面子，还是不要讲比萨和王子咯。

“做菠萝油最紧要开心啊嘛！

”不过—— 　　“你头先讲果D王子咧——吓？

——等我返到皇宫，我会试下稳距地个啦——哇，甘就梗啊！

” 　　情迷海龟比萨真是超级纯真可爱，在送外卖的路上遇到王子，偷偷撕蟹柳给王子吃，比萨乞乞到了钱给王子买塑胶的王冠和斗篷，给钱王子去租船，还买了一包橙给王子在船上吃。

　　“甘你唔同我走咩？

——傻咩，我仲要送比萨啊嘛——甘你送完会唔会来稳我架？

——如果我无俾人一啖嚼左我都会来既——咩话？

——总之你今日开始，要做个又梗又快乐既王子啊——咩话？

——快乐王子啊——咩话？

——快乐王子啊——” 　　王子变成了一个懵佬，但他还是在每天每天呆头呆脑的生活中惦记着他梦中的那朵花，为了它，他要回家。

　　麦兜说，爸爸要去不知道哪里的从前，妈妈要去不知道哪里的以后，只留下我一个，在现在。

　　我记住的是那个小小的比萨，那么善良，那么细腻，那么单纯。

萍水相逢，它却愿倾情以待。

为它配音的那个嗓子实在是清脆，实在是可爱动人，就和这只12寸的情迷海龟比萨一样。

　　我们要什么？

天天说以后，天天说从前，不断憧憬，不断怀念，却忘了自己活在现在，只要现在活得好。

看《麦兜菠萝油王子》被感动了三次。

当麦炳也就是菠萝油王子在等待中变成了三十多岁的大叔，声音也变成了华仔，那情绪就一直通过他的沉默他的逆来顺受累积着，直到拍婚纱照时他又穿上了王子的衣服，瞥见了街角哭泣着的、也老了的乌龟披萨，我的眼泪也忍不住了；当麦兜和妈妈去看她选好的墓地，妈妈躺在那儿说：等我将来挂了，就躺在这儿看着海抖脚，一定很惬意，麦兜就哭了，因为爸爸想回去过去的什么地方，而妈妈想去将来的什么地方，只剩下他留在现在，然后他们伴着at17唱的《我的心里只有你没有他》跳起了恰恰恰，因为“面对逆境臀结实”是幼稚园教的；当麦兜靠抖脚出头，麦炳努力地在当斩龙服妖的王子，片尾伴着林一峰的《悠悠的风》，画面是麦家一家三口坐着爸爸的车兜风的幸福场景，麦兜还是个乳猪，而妈妈玉莲幸福地倚着菠萝油王子的后背，那也许是他们从未有机会享受过的幸福……重读了麦兜图画书的《尿水遥遥》这本，因为这本是读的次数最少的。

发现原来看墓地的故事和麦炳与玉莲的爱情故事都在这本书里。

这部麦兜电影也许算是结局比较光明的吧，这次麦兜没有说想学帆船却学了抢包山，学功夫却只能当别人的沙包，这次他从小的恶习（后来证明是遗传的）抖脚居然成为了他成功的源头，因为他抖得太有节奏太有艺术性了都能给巴赫的大提琴独奏曲当伴奏了……而麦炳无论如何，鼓起勇气离开了不属于他的这块地方而勇敢地去做小王子和快乐王子那样的王子去了……结尾很光明，却不忘了又片尾一家三口的不可能的团圆又刺激了我的泪腺～～关于抖脚和恰恰，都不只是一种习惯和一种爱好，而是一种面对困难时的生活方式。

看着舞台上的麦兜，麦太突然记起有一晚，麦炳脚抖得厉害，她问起：咦，你以前好像不抖脚啊？

华仔的声音传来：抖脚啊，时间好似过得实在一点。

而恰恰是春田花花幼稚园在一堆诈死啊点菜啊的乱七八糟课程里包含的一样，“臀结实是力量同埋面对逆境”，所以校长边说幼稚园“没法搞了啊”边和Miss Chan一起恰恰，麦兜看着墓地前的海想着只有自己留在了现在时，也是开始了恰恰恰……于是我想，如果面对困境的时候，我们都能伴着心里的音乐开始跳舞，该有多好……吴君如和黄秋生的配音很是生动，不过我老想象他们配音时的样子。

少年麦兜是林一峰配的，Miss Chan是妹妹林二汶配的。

不过我最喜欢的是王子碰到的那个PizzaHut的情迷海龟披萨，声音好可爱，而且好善良。

这集电影里又有了经典的如鱼蛋粗面的搞笑对话，如医生和麦太数来宝似地报病名，茶餐厅的伙计这回是报菜名，不知道黄秋生配音的时候是否觉得很痛苦哈：）音乐还是很赞，那首《我的心里只有你没有他》散发出的淡淡的哀伤很应景，不过同样逃不过后来被改编为了《教我如何去小便》……最赞的当然是片尾曲，林一峰的声音加上童声，很舒服……

虽然《菠萝油王子》没有第一部票房火爆，也没有第三部《春田花花同学会》星光璀璨（刚刚才发现麦兜三部曲真正的第三部原来是正在筹备中的《麦兜武当》，不过算了，这里就以《春田花花同学会》暂时充当一下第三部吧，毕竟也是谢立文麦家碧夫妇的作品），但却是三部系列电影中我最喜欢的。

因为在我眼中，《菠萝油王子》这个故事比《麦兜故事》和《春田花花同学会》更加纯粹和深刻，另外，谢立文这次是专门为这部电影而写的剧本，因此我觉得更有诚意。

如果说《麦兜故事》里还有一部分是给孩子看的话，那《菠萝油王子》孩子们就一点都看不懂了，不要说孩子，我到现在也觉得没有完全看懂这部电影。

如果说《麦兜故事》是一个站在即将成长的孩子的视角看这个世界，那么《菠萝油王子》则是一个阅尽沧桑世故的成年人讲给我们听的故事，这个人不是别人，正是谢立文自己。

和第一部一样，我也不觉得《菠萝油王子》是一部关于草根群体，关于香港本土文化的电影，抽去一些针砭时弊的旁枝（如讽刺香港官员装死撒赖），故事的主干是一个关于“过去”，“现在”和“将来”的人生拷问。

过去时的麦炳说自己是一个王子，这并不是谢立文作为一个知识分子的自恋情结发作，其实我们每个人都曾经是一个王子，我们曾拥有我们完美的王国。

那个时期或者有十几年，也或者只有短短几分钟，总之一切都在向着好的方面发展着，我们看到了前面的无穷无尽的希望。

然而突然由于一时的糊涂或者冲动，我们失去了本来属于我们的整个王国。

麦炳就在那次一时错误的勇气中刺了随行的大臣一剑，一切都变了，通往幸福的大门飞快关闭，他一路下滚，跌倒很深的地方，就像他的人生。

当他再爬起来的时候，他丢失了他的王冠，王位也不再属于他。

其实他没有走多远，还是在狮子山下，但一切都变得那么陌生。

他在一个小海龟羡慕的眼中看到了从前视而不见的幸福，不过由于笨，他始终没有能力回到王国。

于是他呆呆地留在一柜柜埠，被玉莲照顾着，很快就步入了中年。

就像麦太的其他故事一样，菠萝油王子的故事一样省略了中间的过程，只剩下开头和结尾。

“从前有一个王子，有一天，他变成了一个大叔。

”谢立文之所以一再省略中间的过程，是因为不敢去面对。

从一个高贵的王子到一个潦倒的大叔，中间除了命运的作弄外，更多的是自己的冲动，懒惰，蠢笨，得过且过。

这些劣根性不敢暴露给别人看，甚至自己也不愿回首，于是干脆省略掉。

但麦炳不甘心，他始终不能忘记曾经属于自己的荣耀，特别是听到算命术士的那一句“你出身帝王家！

”开始他一再逃避自己复国的欲望，想忍受着可爱的唠叨，做着伙夫，和玉莲本分地在市井生活下去。

但表面平静得近乎呆板的他，心里却疯狂地怀念着曾经的王子生活。

他偷偷写着《菠萝油王子》的故事，偷偷去算命术士那里想回到过去。

麦炳心里的激烈挣扎被校长的训话外化：“算了吧！

不要再搞这么多花样了！

够本了！

别再想了！

过去了就算了！

没办法了……”然而终于，在麦炳结婚那天，他戴着假皇冠，遇到了曾经的朋友小海龟和大臣。

我觉得小海龟和大臣根本没有出现，假皇冠就是全部刺激到他的信号。

因此我们在下一段中只看到麦炳一个人在夜里奔跑。

麦炳给麦太留下一封信，就回去寻找记忆中最美的一朵玫瑰花了。

看到这里，我以为谢立文是在鼓励我们去勇敢追求自己的梦想，不要在平庸的生活中日渐沉沦。

麦炳的故事也悬置着。

一直看到电影的最后，当麦炳三人站在悬崖的尽头，面对前方茫茫的大海，两边是高悬的瀑布，一种前所未有的绝望让麦炳和我明白了一个道理：花堪折时直须折，莫待无花空折枝。

已往的王国就是过去的时光，到长大才去寻找，是永远永远到达不了的。

那怎么办呢？

谢立文在结尾处静静给我们看海子的诗：面朝大海 春暖花开从明天起，做一个幸福的人从明天起，关心粮食和蔬菜。

从明天起，和每一个亲人通信那幸福的闪电告诉我的，我将告诉每一个人不留恋过去，珍惜眼前，随遇而安，活在当下。

这是谢立文给我们的回答。

将来时的麦太麦太是一个很有目标性的人，心里装着的全是对将来的打算：儿子将来念什么大学，将来做什么工作。

在《菠萝油王子》里，麦太走到一个极端——心中的“将来”竟然是埋在哪里，什么方位，死后干些什么……麦太在现实中基本没有开心的时候，时时操心，诸事不顺，一个人背起整个家。

电影里她最开心的时候竟然是她幻想死了之后，不用再飘来飘去，躺在墓地里，每天对着大海抖脚。

麦太虽然是电影中塑造的最有质感的形象，但她的命运却始终是一条隐隐约约的暗线。

我们只能从电影的一些蛛丝马迹中去猜测她的生活，她的爱情，她的死亡。

麦太叫谭玉莲，生于社会底层，练过武功，做过车衣女工，后来不知怎么爱上了懵懵懂懂的麦炳，又不知怎么未婚先孕，在结婚那天麦炳离开了她，她一个人生下并不比麦炳聪明多少的麦兜，从此过上了艰辛劳碌的生活。

由于现实很糟糕，麦太将希望全部押在麦兜的身上。

一心只等麦兜成才之后，自己功成身退，躺在墓地里吹海风……麦太之所以选择活在将来，是因为她在现实中看到的是种种困境，重重艰难，她只能将希望寄托在将来，以致不知道当下自己需要什么。

她像很多母亲那样，总是遏制自己当下一切关于美好的欲望，而给麦兜制造美好：她没有和麦炳结成婚，而后来也没有再嫁；她身兼数职，为了供孩子读书；她费尽心思，为了让孩子以为真的去了马尔代夫；她为了孩子的平安夜，狠心买了一只明知道吃不完的火鸡；她想吃鸡腿，但还是让给孩子。

她很爱儿子麦兜，却丢失了自己。

到最后，麦太自己不知道当下需要，怎么才能快乐，只是一味赚钱，为着将来想当然的幸福而全力奔跑，却不懂去体味当前的幸福。

最后讲完菠萝油王子的那个黄昏，母子俩站在海边，麦太看着徐徐下落的夕阳，想到自己的“将来”，有点伤感。

麦兜看到妈妈的神情，带着妈妈跳起了伦巴，麦太看着儿子跳的优游自得，似乎明白了什么，她笑了，也在夕阳中跟着跳起来。

不只关注将来，善于快乐，随遇而安，活在当下。

这是谢立文给我们的回答。

进行时的麦兜《菠萝油王子》中的麦兜依旧很肥，依旧很笨，没有值得怀念的从前，也不想费脑子盘算缥缈的将来，他只是心安理得地活在了现在。

麦兜遗传了麦炳喜欢抖脚的习惯，但父子两个抖脚的动机却是迥异。

麦炳说他抖脚是为了让时间过得实在一点，这说明他总是活得惴惴不安，愤愤不平，因为他觉得当下的生活不属于他，他应该是一个王子。

而至于麦兜：“至于我抖脚这事，我也不知该怎样解释。

当我不太想走动，但又不想愣在那儿时，我就会抖脚。

就像蹲着那样，不想坐在那儿，但又不想呆站着，有的人就会蹲着……尽管在无风的日子，树上的叶子，地下的果子，枯叶、花瓣……蝴蝶翅膀上一粒粒阳光、一粒粒影子，大家都抖着，抖着，抖着…像跳舞一样，看见人家在抖，我也抖……其实，我没有哪儿想去，我只不过好喜欢现在这样子。

”可以看出来，麦兜的抖脚是一种随性，一种折中，一种对环境的适应，尽管麦太屡次纠正，甚至带他去看医生也不能使他戒掉抖脚。

从抖脚这一点就可以看到麦兜的人生哲学：随遇而安，活在当下。

麦兜心安理得地享受着当前生活带给他的幸福，并善于带着充满希望的眼光去寻找每一处细小的美丽——树上的叶子，地下的果子，枯叶、花瓣……甚至蝴蝶翅膀上一粒粒阳光、一粒粒影子——这些东西无论是麦炳或麦太都永远发现不到的。

麦兜就是这样，由于简单，于是快乐，这就是香港人常说的“傻人有傻福”。

麦兜在这一部电影里充当着一个启蒙者和解救者，带着大家在苦难中翩翩起舞，以自己的愚笨去普度众生，是传说中的“大智若愚”。

其实无论是对于麦炳，麦太和麦兜来说，生活都是一样的艰难，但三个人却有三个不同的方向：“我爸爸想回到以前不知哪里，我妈妈只想着以后不知哪里，就只剩下我一个，留在现在。

” 谢立文也许像麦炳，把他一个曾经美丽的花园搞得一片荒芜；也许像麦太，正为将来的幸福苦苦奔忙着。

但无论如何，“随遇而安，善于快乐，活在当下”的思想从《麦兜故事》到《菠萝油王子》都一直没有改变。

只不过《麦兜故事》偏重于成长的感性体味，《菠萝油王子》则偏重于哲学的理性对比。

《菠萝油王子》为了阐述这一观点，调用了麦炳和麦太两种生活态度出来作为反衬，结构显得更加完整，故事也更加通透。

电影的最后，妈妈被麦兜感化，将预定的墓地顶让给了别人。

爸爸麦炳走到了悬崖的尽头。

麦兜被认为是恶习的抖脚在后来改写了音乐历史——麦兜成为第一个用脚指挥的音乐家，和马友友同台演绎巴赫。

尽管这是一种不可能实现的美梦，但谢立文的价值取向已经呼之欲出——在《菠萝油王子》里，他只想做那只麦兜小猪。

我不能无声无息踏入黑夜――麦炳离开麦太的告别信滑稽里有一派叫做“冷面滑稽”，上海的老先生周柏春和阿谭就是此路数。

而卡通在艳丽、可笑的画面背后倘若负载其某种沉重的现实主义主题是不容易的，有的人一直贬视香港电影，认为香港电影只是没有厚度的无厘头，其实香港人因为自身境遇所知，学会了隐讳的叙事，从维多利亚时代到今天都是如此。

《麦兜菠萝油王子》开头是童趣的脱口秀：修正液胳肢文字，咖喱鸡配饭，小公主减肥减掉一块肉…这些可爱的画面能让你发自内心微笑。

而菠萝油王子的出现是基于一次错误，妈妈渴望麦兜成才不遗余力，这是所有中国人的普遍心态，总是让孩子的童年变成天才的试验场，孩子的童年让孩子压力重重，许多东西都是大人硬性附加的。

动画片里加入的六十年代的记录片是回忆香港作为世界上重要加工地的历史，没有评判只有画面，这是对应的一部分，导演无言。

影片的配音是香港的大腕们，特别是黄秋生的配音，台词念得及其出色，念白犹如绕口令，极显功夫。

而音乐从流行到古典可谓声声入耳，特别是马勒、莫扎特和巴赫音乐的选用使得编曲更有人文的追忆。

小猪让妈妈讲《哈里波特》其实导演是对于异域童话对孩子影响的思考，在现在孩子的记忆里的童话早已不是格林和安徒生，这也是导演对童话话语权的一种思索。

菠萝王子的故事确实精彩，3D动画的运用丰富了片子的表现性，麦兜出门的场面概念是《楚门的世界》的，但是在这里的存在政治趋向性更强烈，特别是那道人造彩虹的出现，心灵上的悸动和沧桑感，在一个莺歌燕舞的美好年代。

那陈旧大楼的外部包装真实反映了一个光鲜时代的背后，在数字的成就里，弱者是没有发言权的，同样，无根之树的鼻祖是隋唐的祖宗。

中国人的发明！

哈哈，哈哈哈！

在楼顶上菠萝油王子和Pizza关于星座的对话充满童趣，只要我们的视野还有着星空，我们就可以看见星辰的背面是白昼的瓦蓝，我们行进在自己生命里，寻找属于本原的快乐。

在路上的王子坐在店前等大叔的时候，后面的店子不断在改变经营主题，直到变成了盗版影碟店。

导演不露声色里完成了一次对世道谴责。

在麦妈妈给麦兜的故事里，麦爸的理想虽然不知所终，但是，他至少在追梦，在追求自己的感动和属于自己的定位。

就像他给麦妈的告别信：我不能无声无息踏入黑夜..一种雄性的理想，一种导演对于香港未来的寄语。

而影片里有一个会被人忽视的镜头，导演扫过麦爸的一排书，不仅有《海子诗选》还有《鲁迅全集》，这个镜头是点睛之笔，寓意明白。

令人感动是的是导演用了海子的诗，一种在平凡生活里超越的力量【面朝大海, 春暖花开】从明天起, 做一个幸福的人喂马, 劈柴, 周游世界从明天起, 关心粮食和蔬菜我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开无法想象这是一个香港导演选择的结尾，一个充满平凡之美的结局，它让一个依偎进入了你的心里，它让生活变得纯粹。

这是一个导演真情流露，一家三口在摩托上的依偎，对于生命，这以是平凡生命的全部。

动画片总是有着一个光明的结尾，光明是长夜里的希望香港是祖国的孩子，祝福香港的未来和他的人民！

【附录：影片资料】《麦兜菠萝油王子》香港2004动画片导演：袁建滔原著：谢立文、麦家碧监制/编剧：谢立文片长：73分钟配音：李晋纬、林海峰、萧正楠、陈浩峰、黄秋生、刘德华、吴君如2004年10月26日 星期二 23时32分独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

淡淡的可爱的悲剧，看了以后说不出话来。

娓娓动听的墓地广告，望子成龙苦撑的妈妈惬意躺在蓝天碧海绿草丛，期望死后开心抖脚。

破旧的木箱时光机，换不回时间，玫瑰变成残枝，小pizza变成残饼，昔日王子尘满面，鬓如霜，泪千行，一去不回。

父亲活在过去，母亲活在未来，而活在现在的，惟独只有麦兜自己。

人海茫茫，揣着梦想茫然前行，偶有所悟，日渐长大。

看麦兜系列后我才感到香港是个温暖又平凡的地方，不是警察匪帮，灯红酒绿，西装革履，燕鲍翅和名牌店。

那些杂乱招牌，陈旧大楼，在孩子心中如同童话布景，而所有无忧无虑的小猪，变成步履匆匆紧张有序的香港人，同你我擦身而过。

从没看过这样冷硬的动画片。

许多真假景的拼接，真假人物的嫁接，真假剧情的交替穿越，情节很是混乱，没有大喜大悲，没有大是大非，让孩子一头雾水，让成人无语相对，它似具怪胎。

如果你认为它无厘头，那么好吧。

单亲妈妈麦太带着笨笨的麦兜打拼在需要加速度和多技能才能生存的香港。

麦太只会讲很烂很简单的故事：“从前有个王子，后来他变成了大叔。

”麦太自己的故事呢？

“从前有个姑娘叫玉莲，后来她变成了大婶。

”当麦太还是玉莲的时候，她喜欢上一个人，这个人没有亲人，没有过去，这个人什么都不会做，什么都做不好，她唠叨他的憨傻迟缓，她唠叨他的言语机械，她唠叨他的浮世神游。

他不会做，就她来做，他长疹子，她来帮他抹欧家全，她教他习武，陪他看戏，给他讲她身边发生的琐细无奇的小事，她用唠叨宠爱他。

后来，这个人做了落跑的新郎，留下一封信，原来他曾是王子，他始终丢不下过去。

再后来，未婚先孕的玉莲就成了麦太。

这个落跑的新郎是麦柄，他傻傻的大个子就杵在那里，被玉莲的碎碎念团团包围。

沉默的傻大个，脸上那始终如一的游移与神离真是刺人心。

最后他说，他要寻找过去的世界，他不能无声无息的踏入黑夜。

陷于这种灰街窄巷，市井鸡肠的庸碌日子，在他看来，无异于踏入黑夜。

麦柄以一种人生的抛弃而换取了另一种梦想人生的落空。

王子最后没有复国，他站到了悬崖边，面对着残酷的现实绝境。

他一直走。

他的故事结束了。

麦太带着麦兜拼命朝前走，一路劈荆斩棘，她甚至都来不及品咂现有生活的苦与甜，不思考不回头，她只想急于抵达将来，却不知将来到底在何方？

唯一可确定的就是这方月供198元的海边小小墓地，令她最终可停下劳碌的脚步，四平八稳的躺下，对着大海开心的抖脚。

麦兜像他老爸一样，爱抖脚，这种随性的动作也体现出他处世的随遇而安。

对于生活，他没有迫切的目的性，相反他可以静下来看到一些被他人忽略的美好事物。

这是属于他的慧根。

母子二人在海边的墓地，伴随着＜我的心里只有你没有他＞翩翩起舞，很难不让人动容。

＜我的心里只有你没有他＞，这既是一个母亲的内心写照，也是一个笨小孩的笨拙直达的表白。

听超女反复翻唱听得想吐的这首歌，此时传达出来的那缕细柔的温情连线让我听得想哭。

看了许多港片，感觉港人的处世智慧是一种坚定的市桧，这是大的外壳，里面混杂着天真、热情，冷漠，洞察，坚强，脆弱。

罗启锐的<岁月神偷>中，任达华的这种坚定市桧就外显为“最重要的是保住这个顶。

”在此片中，最后导演也不过想说的是披萨小龟仔的规劝麦柄的那句“做人最紧要的是开心嘛。

”过去不可返，未来不可追，只有现在是可以去妥协的。

活在当下。

麦太讲的故事总是没有过程，我认为这并非不堪面对，而是个一路走下来后，只能道句“天凉好个秋”的情怀。

而这个故事的结尾，我个人认为是一种更为彻底的应世绝望。

麦太、麦兜二人站在悬崖边，字幕给出了海子的诗。

“从今天起，做一个幸福的人。

面朝大海，春暖花开。

”众所周知，海子写完这首诗二个月后卧轨了。

有些东西能不能做到，真的就只能自己一人知晓，因为认定了这种东西无可代替性。

不想变回王子的麦柄骑着电动车，载着小小的麦兜和还束着马尾，幸福微笑的麦太，三人缓缓地穿过了香港的城市街道，路长长的，一直通往前方。

我们都知道，这不是真的。

封面给人很Q的感觉,胖嘟嘟的麦兜,右边眼睛上的班圈让人想起了宫崎骏的《百变狸猫》,开头的字幕伴着冷冷的冷笑话,一半的冷笑话对着我冷冷地发笑,我对着另一半的冷笑话冷冷地发笑。

麦兜喜欢抖腿：在家做作业的时候会抖腿，麦太有些不耐烦了：“怎么又抖腿呢？

”；在学校听Miss 陈教两文三语时也会抖腿；麦太没有办法只好带着麦兜去看内外全包的医生，结果也不理想，不知道是这个医生不理想，还是有着这个不理想医生的医院不理想，还是麦太生活着的有着这个不理想医生的医院的城市不理想，还是麦太生活着的有着这个不理想医生的医院的城市所处在的耍赖、诈死和创意小便的这个时代不理想，反正麦兜的病没有治好。

麦太是个超级罗嗦的大妈，麦太的罗嗦功夫在和麦兜的老爸（麦炳）谈恋爱的时候就体现的淋漓尽致，麦太总是喋喋不休地喋喋不休地向麦炳传授着做事做人的道理，听着麦太布拉布拉个不停，我都有些发傻，真是佩服麦炳的耐心，其实也是难怪，从王子变为一个跑堂的伙计，这样大的人生落差麦炳都能够默默地承受，何况身边这位心底善良又有正义感的姑娘善意的教导呢。

麦太是个很坚强的女人，就算麦炳最终离开了她和可爱的麦兜，她仍然默默地爱着自己的老公，辛苦地挣钱培养着心爱的儿子。

在麦太看来将来是美好而又幸福的，所以麦太带着麦兜在那个面临大海的一块草地上早早选定了一块将来属于自己的地方，麦太说最惬意的时光就是死了以后能够躺在这里抖脚了。

麦炳是个憨厚的老实人，正是因为他港才会被她妈妈逼着跟着一个大叔出国去学点东西，正是因为他港才会在那位大叔：“你插呀，你插呀！

”的怂恿声下捅了大叔一刀，正是因为他港才即便是想回家也没有能够搭对船，正是因为他港才会乖乖的在那个店前等那位大叔一直等到他自己也变成了一位大叔，正是因为他港才吸引了麦太并和他恋爱结婚，正是因为他港才被那个算命的瞎子骗了钱……但是他港了这么多年突然有一天他将这种不甘心付诸于行动，他抛妻弃子去寻找他失去的东西，再也没有回来。

“从前有一个王子，有一天，他变成了一个大叔。

”初听这个故事的时候，大家都感到很懵，虽然这个故事的开头主谓宾甚至时间状语都有了，但是丝毫勾不起一点听下去的兴趣。

乍一想可能是因为麦太的文化知识水平有限，不能用美妙的语言组织出引人入胜的故事，但仔细想想其实她道出来是千千万万个小人物的宿命: “从前有个想当发明家的小孩，有一天，他变成了一个大叔”；“从前有个得了奥数第一名的小孩，有一天，他变成了大叔”；“从前有一个胸怀远大抱负和理想的毕业生，有一天，他变成了大叔”；“从前有一对最幸福的新人，有一天，他们变成了大叔和大妈”；“从前有一个意气风发的年轻人，有一天，他死了……”过去的美好，无论多么美好；过去的抱负，无论多么抱负；过去的精彩，无论多么精彩，最终王子沦为了大叔，这个就是宿命。

无论有多么地不甘心，校长的话说出了生活的真谛：“算了吧！

不要再搞这么多花样了！

够本了！

别再想了！

过去了就算了！

没办法了……”这就是这部剧作最大的悲剧点，触动着所有观看此片的小人物内心最深处的痛感神经。

所以看过之后心里积着淡淡的忧伤，因为有麦兜这份忧伤才不致于令人痛彻心肺。

但是足以让人们不经意地流下眼泪…….