情欲写真

她的美貌可以迅速征服周遭的男性但她，他，他的相遇是个美丽的错误他，订了婚的体面绅士为了她，倾注了一生他，热血喷张的才情少年见到她，无法自已，恨不得点燃自己金钱涌进了关系丑陋侵蚀了心灵她为了丈夫，放弃了冲动可没人相信那漂亮的身体当一个又一个灵魂归西她在山顶的寺庙哭泣但能听见远方摩托车那强劲的发动机说着我的女神，让我们逃离fin

我喜欢苏菲.玛索,她的身上有我对女人所有的幻想——美丽而又妩媚、风情万种而又特立独行。

而《忠贞》是苏菲.玛索所有主演的电影中我最喜欢的一部。

人的一生会碰到很多诱惑，而我们就在不断地与诱惑的抗争中挣扎，与世事的挣扎、与情感的挣扎、与欲望的挣扎，而所有的这一切都是在与自己的挣扎。

女摄影师内心的挣扎被苏菲.玛索表现的淋漓尽致。

于是我们不断的问自己：爱情是我们要的吗？

婚姻是我们要的吗？

欲望是我们要的吗？

婚姻是最后的最好的归宿吗？

婚姻以外的爱情和激情让我们如此意乱情迷，那婚姻是禁锢吗？

我们需要忠贞吗？

对婚姻还是对自己的忠贞？

我们要为了忠贞而忠贞吗？

我们能够面对又如何来面对自己的欲望呢？

......一切一切的疑问与其说是影片中那位美丽的女摄影师的，不如说是我们自己对自己内心的。

我不喜欢影片被翻译成《情欲写真》，真正的情感除了欲还有情，那种翻译是为了吸引眼球，有了故作的暧昧意味。

《忠贞》是我喜欢的片名，带着思考，也是全片所讨论和演绎的主题。

女摄影师那随身带着的照相机真是画龙点睛，所有人生百态、喜怒哀乐全收其中。

《忠贞》是我一个好朋友介绍给我的，他喜欢，他知道我也会喜欢，因为他懂我。

《忠贞》也是要懂它的人才会喜欢。

看到一半的时候，突然发现苏菲大妈长得不像法国人，颇有点亚裔的混血味。

这部电影感觉比那次某人强烈推荐的好看，比较有剧情，而且ms是根据真人真事改编的。

唯一遗憾的是，男猪脚太老太丑了，那个球员还比较帅，小摄影师也可以，可惜苏菲大妈嫌他小了，而且觉得自己是已婚妇女不可以乱来。

从头到尾，苏菲大妈都将自己包裹在深色调的服饰里面，而且基本无型无款的yy和qq，真是可惜了里面完美的曲线啊她工作的报纸主编真强悍，边抽烟喝酒边上班骂人，老板更强，只要是pl的女员工基本不放过，让我想起了那个七老八十三的传媒大王和他的JP老婆。

主要是想突出社会经济地位悬殊的两个拥有相同摄影才华的人纠结的生活吧也许主题更深刻，暂时我只想到这一点。

btw，那个人眼珠冒充牡蛎既恶心又像

《情欲写真》以其深刻的主题、精湛的演技和艺术化的表达成为探讨现代爱情伦理的经典之作，通过克莱丽的故事反映了现代社会中人们在情感关系中面临的普遍困境，但并没给出一个简单的好坏评判或明确结局而留给观众广阔的思考空间。

它让我们思考什么是真正的爱情、忠诚与背叛、自由与责任，提醒我们在追求爱情和幸福的过程中需要保持清醒的头脑和坚定的原则不被外界的诱惑所迷惑也不盲目追求激情和刺激。

“一半是火焰，一半是海水”，女人，即便是淑女，也跟男人一样，甚至比男人对于狂野更有潜意识的渴望，因为狂野具有打破规则的阳刚气质，这也是浪子总是不乏女人、渣男招蜂引蝶的根本原因。

而索菲玛索那迷离的眼神，非常真切地反映了墙内人对于墙外狂野的渴望、矛盾与挣扎。

而导演作为她相恋多年的男友，也对她有更多、更深刻的理解：1984年，安德列•祖拉维斯基在法国拍摄电影《狂野的爱》时与18岁的演员苏菲·玛索相爱，1995年7月24日，儿子文森特出生，但两人始终没有结婚。

《情欲写真》上映后的2001年，两人宣布分手。

同年，苏菲•玛索与美国制片人吉姆·莱姆利坠入爱河。

2002年6月13日，两人的女儿朱丽叶特出生。

2006年，苏菲·玛索拍摄《魅影追击》时与克里斯托弗·兰伯特首次见面，随后堕入爱河。

2014年7月11日，苏菲·玛索通过助手宣布与兰伯特和平分手。

苏菲•玛索有过三个长期的男友，但至今未婚，也许就是不想有墙内的限制与纠结。

看了以后觉得挺不错的，女主首先遇到了克里夫，然后相爱并结婚，克里夫是那种老实稳重类型的，也确实很爱 克莱丽 ，但是婚后克莱丽又遇到了内莫，内莫是另外一张类型的男人，风流潇洒，他给了克莱丽不一样的感觉，克莱丽也喜欢上了他，他也一直在追求克莱丽，但是由于道德的约束，克莱丽拒绝了他，结果还是被老公克里夫知道了，虽然克莱丽什么都没做，但是克里夫并不相信她，最后去世了。

我认为女主克莱丽虽然喜欢内莫，但还是守住了底线，没有发生实质的什么事情。

我觉得内莫的眼界还是小了，因为他如果真的爱克莱丽的话，真的能为她着想的话，是不会继续去追求她的，而是应该远离她，不去打扰她，这样她才能幸福的生活下去，而内莫并没有做到，所以内莫的这种喜欢和爱也是狭隘的自私的爱。

高于情欲的真实，也许是我们生而为人所必须付出的代价。

或许残酷了些，却如此洒脱、自由。

现实中的人们似乎都低头了，只剩下倔强的灵魂。

如果说fidelity是关于信仰。

那么关于fidelity是不是精神的爱和婚姻的权责呢？

之前看这部电影，很多时候会clare掉眼泪，因为觉得她对婚姻的态度那么坚持却得不到她爱人的信任。

不管之前她如何的去挥霍情欲的欲望，婚姻对于她却始终信仰如一。

真正的诱惑与欲望被婚姻“禁锢”了。

她置于另一个男人的东西是不是只有好奇与崇拜呢？

不好说。

不管怎么说。

她最终选择清休，她就已经救赎了之前的欲望和或许存在的背叛的动摇。

什么是神圣的？

是如圣人般的，始终如一的忠诚还是找到救赎之路。

说实话，我可能没看懂这部电影，哪怕是它所要表现的某一方面。

但是，在不断暂停与开始的干扰下，我似乎又看懂了一些。

若干年前，渐入青春狂放不羁的我或许会懂，我相信，若干年后已经体悟人生的我也应该会懂，但是，现在，我的确很茫然。

苏菲．玛索是如此迷人，以至于我多次迷失了自己看电影的本质，在电影中，她是一个摄影师，名叫克莱丽亚，她镜头里捕获的那些随意、任性而运动的影象，非常漂浮的风格，那是2000年的电影，在七年之后的现在，这种风格据说叫LOMO。

LOMO就是随意的记录？

不，它们如此肯定地展现出巴黎街区里隐藏着的一幕幕人生，酒，花，照片，泪水，葬礼，街灯，做爱，车流，黑拳，同性恋，自虐狂，心中的爱，器官贩卖，压抑的欲望和若干次的若干个裸体，有很多。

这么多干扰的因素，我却始终以为这是一部关于爱与选择的电影。

克莱丽亚之所以选择克列夫，她母亲的夙愿一定起到了关键的作用。

而她之所以又在自己的丈夫和另一个男人面前痛苦地挣扎，一定则是她欲求“忠贞”不肯背叛婚姻的信念在左右。

在法国这个以浪漫多情著称和坚定地对个人的人文内心的追求予以充分保障的国家，这么一部作品绝不简单地是家庭与爱情（象征着制度与自由）的两难话题。

那似乎是我们东方人孜孜以求要去考证的。

母亲的旧相好对母亲的背叛，虔诚的大主教对教义的背叛，黑人贵族公主对世俗的背叛，人体器官贩卖者和地下组织对社会正义的背叛，以及克莱丽亚自己，尽管她在肉体上始终忠诚于丈夫，但她的内心早和边缘人南默在街头无数次狂奔不已。

“再也没有了忠诚，没什么可以失去”，这是摄影师克莱丽亚展出作品集的名称，我觉得也是她最终的感叹。

电影中，大主教因为忍受不了爱与欲望的引诱最终与有着两个孩子的母亲一起私奔，当他们被抓回来，他泪流满面地对电视记者说，上帝其实不在天上，人类自己就是上帝，上帝在我们心中，他希望我们每个人都能有爱。

这是心灵最深刻的忏悔，但也是最有力的控诉，退一步，还可以说是辩解。

如果给你机会，选择一次，你相信自己的内心，还是坚持脑海里的信念？

答案一定不好做。

最近很腻歪法国的东西,从音乐到电影.这么长的评论里,大多数都是四星以上,我可不可以坚持的只给个三星?我想对自己诚实而已.影片一如既往地继承苏菲玛索式的鲜花插牛粪配对,也一如法国电影惯有的冗长沉闷以及不知所谓故作高深.中间无处不在的法式对裸体的迷恋,不具美感及任何意义.这个女人对爱情的躲闪,看起来如同神经质的抽风.拿着相机好像机枪扫射一样对着房间乱按,一路冲到在床上休息的男人身边做爱,就为了躲避窗外那个自己心爱男人的窥视?两人的婚姻本身就是可笑的结合,而她对婚姻的坚持幼稚无理的可怕.给三星,是因为苏菲玛索和片子里可爱的尼莫,完美的男女主角支撑不了一个空虚的情节,电影里那句"所有东西都是狗屎,我想跟你上床"是对电影最好的总结.

这个片子看了好几次，每次都是看了个开头觉得太痛苦了，没耐性看下去。

法国电影都是这么一如既往地“花样年华”般磨练人的耐性。

可是因为苏菲玛索 (Sophie Marceau) 长得实在太好看，所以还是想为这个片子说点什么。

片子最开始叫《情欲写真》，后来改名为《忠贞》。

应该说，后者更好总结了片子的主题：人对自己内心道德/信念的一种坚持，一种忠诚。

不过这一类官方的总结大家google一下就一大堆了，我想说点别的让我心动的东西。

比如，苏菲玛索的好看。

一个女人能长成这样：看了165分钟，还是觉得好看；看任何一幅写真，还是觉得好看；从任何一个角度看，还是觉得好看，只能说明她真的好看得无可救药了。

但是，为什么她的眼睛里总会若隐若现地闪动着一种漠然？

无论是艳丽性感的姿态，还是清汤挂面的模样；无论是正面的直视，还是低垂着眼帘；无论是叼着香烟的颓废，还是让人尖叫的裸体；无论是沉寂的忧郁，还是神采飞扬的微笑，都带着漠然的眼神，仿佛与生俱来，如影随形，成了一种标签。

美，却不可靠近。

就在身边，却没有办法占有。

已经美到只属于大自然，而不是谁的谁。