乾隆王朝

故事看到第21集的时候，编剧勾勒演绎出一段史实作背景，即英国船员圣诞开炮误伤船员一案。

我就没想到这案子还有给和珅喊冤叫屈的。

恰巧这案子我还有一点了解，其背景就在于广为诟病的“闭关锁国”。

乾隆好大喜功是不假，他特别能花钱，诸位去故宫也能看到他有多会花钱。

再加上连年战争，那还真是靠金山银山堆出来的。

钱从哪儿来？

靠地税？

靠盐税？

除了激起民变，这些钱只能拿去塞牙缝。

乾隆靠的就是对外贸易，靠的就是洋鬼子送钱。

明朝一朝，真正掌握对外贸易的，只有成祖朱棣。

他靠郑和打通了朝廷和世界的海上贸易网，丝绸茶叶瓷器等等生意都是国家带头做，换句话说就是成立国企搞贸易。

成化年间，有说兵部尚书刘大夏说出海费钱，把航海图烧了。

出海不费钱，反而是充实国库最重要的进项。

烧航海图只有一个原因：这笔钱太多了，另外有人盯上了。

盯上的也不是一个人，是一群人，就是东南沿海一带的地主富户。

至明朝中后期，朝廷几次想夺回对外贸易权，全部失败。

不得不禁海了事。

等到了清朝，闭关锁国的实质就是：对外贸易这笔钱，由谁来赚？

是朝廷，还是沿海官绅集团？

乾隆那【广州十三行】可不是个小当铺，那是清朝海关，外贸所有钱都得过乾隆的手。

海关关税富得流油。

全部进了国库和乾隆内库。

干啥都够了。

而且乾隆还干了一件事：进出口贸易只接受白银支付，不接受英镑、法郎等外币支付。

明白的读者不用说也知道这意味着什么。

乾隆不傻，他就信白银。

明朝白银支付坑了朝廷祸害了百姓，钱全进了官绅的钱袋子，进而控制国家财政。

老百姓换白银坑两笔（以物易币刮一道，私人火耗刮一道），交税再坑两笔（苛捐杂税给刮一道，官方火耗再刮一道）。

北方战事不绝，朝廷却一两银子收不上来，成就江南资本主义萌芽蓬勃发展，北方三饷哭爹喊娘。

可乾隆搞白银支付却捏住了世界各国的卵蛋。

你可以不来。

你不来有的是人来。

可这笔钱在谁手里，是关乎国本的事。

乾隆49年11月底，也就是马嘎尔尼那次著名的出访的八年以前，英国商船“休斯女士号”鸣放礼炮误杀一名渔民，伤两人。

乾隆朝法律：外国人犯罪，罪加一等。

船长知道这规矩吗？

知道，所以他直接去找领事馆（划掉）英国东印度公司和英国政府了。

英国正好趁此机会希望拿到“治外法权”。

时任两广总督相当头疼，对外贸易英国占一半。

那些洋人可以说是他的上帝。

结果两方谈崩了，要动手。

英国人拉来了所有欧美国家还有坚船利炮，想提前让中国尝尝贸易战和一鸦二鸦的滋味。

两广总督怂了，干脆不跟洋人玩了，直接一道奏折给了乾隆。

乾隆火了，干了三件事：一、回复两广总督：我不差钱，你就是个大傻叉。

一命抵一命，我才不管你是不是误杀。

二、给其他国家发消息：英国人不想来中国赚钱，市场我全分给你们， 中国市场量大管饱，法国荷兰你俩要不要来试试？

三、组装所有大鸟船对准英国武装商船，所有能拿出来的重炮对准英国商会。

英国你看着办。

最终结果：英国怂了，杀人水手绞刑，广州全体洋人观斩。

回到电视剧：依照大清律例，外国人犯罪，罪加一等。

剧里死了三个渔民，必须三命抵三命。

这是法律。

姑息洋人，这是长他人志气，灭自己威风。

再说了，他说是误伤就是误伤？

商船在其他国家港口上开炮，你什么意思？

还说什么要跟英国人做生意，狗屁，法国人荷兰人巴不得呢。

跟中国做生意就是暴利，一桶茶叶运回去转眼就十倍百倍的暴利。

当英国人傻叉不成？

清朝做外贸生意把全世界白银都收缴干净了，给欧洲搞了次白银通缩。

想想这是多少钱？

还开放海禁？

我告诉诸位，这就跟让国际资本把持中国海关没区别。

还恩准外夷通商？

谁来负责？

“民间”搞走私可不交税不报账。

能做这笔生意的也不会是普通小老百姓。

纯纯的取祸之策。

这就化成了乾隆那灵魂一问：和珅你赚了多少钱？

诸位明白了？

乾隆王朝观后感今天看完乾隆王朝，初期看时因为和“铁齿铜牙纪晓岚”、“宰相刘罗锅”人设大不同而竟然难以看下去，最后逐渐接受到沉迷。

人设饱满、情节处理有节奏，在二月河清帝三部曲里我觉得是拍最好的一部，和“铁齿铜牙纪晓岚”、“宰相刘罗锅”比也应该最接近历史。

因为纪昀是个黑矮胖子、近视口吃、日御三女，跟帅气、铁齿铜牙、追了一辈子小月的形象大不相同其中和珅和乾隆的关系是处理的最优秀的，剧中乾隆对和珅说我们要做一个千古君臣。

乾隆、和珅曾对天盟誓：君臣永不相负。

乾隆对和珅的知遇之恩，和珅对乾隆的充满奴性的回报，确实是感天动地，比一般情侣都有过之无不及，常人难以理解。

乾隆有识人之明：和珅、刘统勋刘墉父子、纪昀、阿桂、福恒福康安父子都是当朝的风云人物和珅精明能干、雷厉风行、善于理财、前期正直反腐，后期贪腐手段也非常高明。

和珅的人设比刘墉、纪晓岚都更加突出，基本上以正派男主角身份塑造的。

被人吐槽为电视应该叫“和珅当官记”，这是这部剧最吸引人的地方，最后和珅入狱，刘墉、纪昀前去相送的画面颠覆以往认知。

跟“铁齿铜牙纪晓岚”、“宰相刘罗锅”大不相同乾隆毁誉参半。

乾隆十大武功、开疆扩土、文治武功都是封建皇帝里名列前茅，但他的昏聩保守、狂妄自大、固步自封、好大喜功也是十分突出的。

康雍乾盛世也是盛极而衰的开始，康雍乾表面盛世景象，背后却是闭关锁国，无视西方科技。

英国马格尔尼使团来访展示西方先进科技，被乾隆戏称为“奇巧淫器”。

乾隆无视英国通商需求，最后在1840年鸦片战争中被英国强行打开国门，从此进入半殖民地半封建社会，无疑都是乾隆挖的坑。

康熙枉费学贯中西，却拒绝火器，晓谕后代“骑射乃满洲根本”。

最终在和缅甸的战争中被缅人火器打的大败。

另外政治上越来越集权，奴化愚民汉族乃至全国。

从南书房到军机处，官员阁揆成为皇帝秘书。

乾隆杀钱枫开清朝杀言官先河，比一心求仙的嘉庆还昏聩（嘉庆没有杀海瑞）。

康雍乾在科技和政治上大开历史倒车。

乾隆的成就和愚昧在电视剧里都有真实表现，比起和珅有被洗白嫌疑，乾隆应该还原的更加真实但无疑电视剧感人至深！

各种矛盾的安排，各种伏笔的安排如果不细品，恐怕会忽略这些细节，总之这部剧不是那种一边干别的一边看，只看个热闹就行的电视剧！

一心一意看会有很多值得细细品味、深深思考！

2023.12.20补充：第二遍看后觉得就电视剧本身，我对和珅的理解完全错误的。

和珅精明能干是真的，但是身居宰辅没有为天下普罗大众考虑而一味逢迎主上，更别提为乾隆匡正得失，是真奴才真小人！

真是应了那句话：大奸似忠。

和珅做事出发点一为乾隆骄奢淫逸、好大喜功服务，二为自己敛财揽权服务，朝廷和百姓早已排在后面，成为压榨奴役对象。

从为甄嬛太后庆寿修万福楼这件事就可以很清楚看出和珅和乾隆的为人。

和珅起初接这个差事做出的模型被乾隆暗示太小家子气，要放开手脚花大钱造大价，要反映乾隆盛世。

而后乾隆被群臣劝阻不能奢侈浪费。

群臣做魏征为社稷想，但是和珅却逢迎乾隆甘做严嵩，和珅献计不动用的国库钱要官员自己募捐修楼。

闹出了京官外官争相捐款尽忠心的可悲丑陋场面。

奴才和父母官的区别在哪里？

可惜的是乾隆会重用和珅，多次越级提拔身兼20多个差事，成为乾隆朝大紫大红的心腹，而无数的冯唐易老、李广难封。

剧中对和珅表面进行正面论述，但是却暗暗讽刺，很多贪污腐败和溜须拍马的线索都不易察觉，需要我们自己去仔细甄别，但综合来看，确实对和珅进行了大大的美化，毕竟有十公主和苏卿怜的爱，有乾隆的信任宠爱，有刘墉纪晓岚的同事情谊，这是拥有主角光环，逢凶化难、伟光正男主的待遇啊！

但就事论事，和珅根本不配，因为他确实是逢迎主上、丧失立场、毫无官声的巨贪奸臣，只不过不像王刚演的那么低级而已。

附和珅狱中诗：《上元夜狱中对月两首》“夜色明如许，嗟令困不伸。

百年原是梦，廿载枉劳神。

室暗难挨晓，墙高不见春。

星辰环冷月，缧绁泣孤臣，对景伤前事，怀才误此身。

余生料无几，空负九重仁。

”（其一）“今夕是何夕，元宵又一春。

可怜此月夜，分外照愁人。

思与更俱永，恩随节共断。

圣明幽隐烛，缧绁有孤臣。

”（其二）绝命诗：“五十年来梦幻真，今朝撒手谢红尘。

他日水泛含龙日，认取香烟是后身。

”苏卿怜剧中为和珅殉身，现实中苏卿怜身世坎坷，被卖作歌女，王亶望替其赎身，王亶望抄家又被蒋锡棨送给和珅，和珅最后亦被抄家。

最后自杀，一生命运不被自己所左右，在她眼里和珅跟王亶望怎么可能有区别？

有八首诗句留存“晓妆惊落玉搔头（这天和珅下狱，吴卿怜在化妆理发时听到消息），宛在湖边十二楼（王亶望任浙江巡抚时，府中亭台楼阁以宝玉装饰，共十二座连在一起）。

魂定暗伤楼外景，湖边无水不东流。

”（其一）“香稻入唇惊吐日（和珅府被抄时，吓得正在进膳的人吐饭），海珍列鼎厌尝时（抄家时，和家上下正在进食燕窝汤，和家人吃厌了的燕窝汤，兵丁见到后，纷纷大嚼，称之为“洋粉云”）。

蛾眉屈指年多少，到处沧桑知不知？

”（其二）“缓歌慢舞画难圆，月下楼台冷绣襦，终夜相公看不足，朝天懒去倩人扶。

”（和珅自尽时因为不想看到至亲死去所以吴卿怜没有出现）（其三）“莲开并蒂岂前因，虚掷莺梭廿九春。

回首可怜歌舞地，两番俱是个中人。

”（诉说被卖作歌女的不幸）（其四）“最不分明月夜魂，何曾芳草怨王孙。

梁间燕子来还去，害杀儿家是戟门。

”(被蒋锡棨送给和珅）（其五）“白云深处老亲存，十五年前笑语温。

梦里轻舟无远近，一声欸乃到吴门。

”（王亶望当年将吴卿怜救出烟花之地）（其六）“村姬欢笑不知贫，长袖轻裾带翠颦。

三十六年秦女恨，卿怜犹是浅尝人。

”（秦女是指楚平王之子太子建妻子，秦哀公之女的陪嫁侍妾，与吴卿怜一样出身寒微，而且一样为权力者所拥有，秦女享寿三十六，吴卿怜当年廿九）（其七）“冷夜痴儿掩泪题，他年应变杜鹃啼。

啼时休向漳河畔，铜爵春深燕子栖。

”（表达了自己的人生残酷，将来投胎时应该变成杜鹃，而且不要回到那个烟花之地）（其八）

看完了《乾隆王朝》，几方面感受：1.关于故事本身。

把和珅完全作为一个正面形象来刻画，竭尽心力向乾隆尽忠，但受制于时代，受制于皇帝的狭隘，受制于已经积重难返的帝国政治，真是再好的灯芯也救不了油尽的枯灯，清帝国在前两王朝时已经是一种体制性的衰败，除非整个改变体制，单靠官员本身，再高的素质也没有用。

2.关于本片的艺术性。

艺术追求显然还是比较高的，目标不是《康熙王朝》那样的辫子偶像剧，而是《雍正王朝》这样的历史政治剧（和真实历史相差不少，似乎并不能称为历史剧），以至于许多人都是雍正王朝原班人马。

主题立意上做到了比较高的追求，很多故事情节确实刻画出了一些真切的官场生态、官员心态，对清帝国衰败的批判也有一定的深度。

（比如关于凤桐的剧情。

）但是制片、导演功力不足，具体情节的细节上有太多纰漏（比如说英国的贡品有一个是蒸汽机的模型，其他的时代错误也不少，太小儿科的情节细节和不大恰当的台词也不少），摄影和台词都乏善可陈。

角色方面，乾隆帝和和珅都是很过硬的表演，但是其他配角除了嘉庆还有点意思有点层次感之外，其他角色或是类型单薄（几个女角色、以及额森特都是）或是面目模糊（刘墉纪晓岚）或是杂乱无章（普道昭、刘全显然是被赋予了表达意愿的，但导演似乎也不太明白究竟要通过他们表达什么），总之这些配角都不太鲜活。

世纪之交是清宫戏的井喷期。

《乾隆王朝》这部电视剧出品于2002年底，其时同类题材电视剧已是强弩之末，可能还有一些别的原因很少播出，时隔十几年才发现这颗遗珠。

虽然看十几年前的辫子戏很是落伍，但已不像当年只看热闹，就在一部反腐剧大火的档期一集不落地看完了这部十几年前以讲贪官和珅为主线的电视剧。

忽然对这个历史人物感兴趣还是与《红楼梦》有关。

有说法是和珅发现并使《红楼梦》免遭禁毁刊行于世。

该剧开篇乾隆皇帝已进入晚年，盛世的末期也如《红楼梦》后四十回，无论背景多么宏大，架势多么气派，也都透着回光返照、后继无力的清冷和萧条。

该剧的可贵之处在于既没有站在几百年后的立场开“上帝视角”褒贬古人，也没有一味地为历史人物开脱翻案，而是最大限度地剥离所有标签，还原人物的内核，还原到他们所处的“时代的局限性”当中。

习惯了戏说历史剧中对和珅脸谱化的刻画，一开始看到这部电视剧里的和珅还有些不太适应。

该剧虽被标榜为“历史正剧”，依然犯了很多漏洞百出的低级错误。

但拍电视剧毕竟不同于做学问，只要人物剧情符合逻辑，大的史观没有偏差，就无可厚非。

该剧以和珅与乾隆皇帝的互动为主线，着力刻画了和珅的能力突出和长袖善舞，具体的表现化作两个过人之处：“善揣圣意”和“对钱敏感”。

整部片子看下来，和珅一生的荣辱起落也都基于此两点。

在剧中，和珅凭着对钱的敏感以“反贪”捞取了政治生涯的第一桶金，迅速从一介小吏一跃成为掌管要害部门的朝廷大员。

在随乾隆南巡中，和珅又放下身段，从朝廷大员变成贴身助理，精准判断最高领导人意图，一手安排皇帝一家的行程，因此更被宠信。

和珅深谙官场的游戏规则，处理事情总能找到冠冕堂皇的理由，有一套无懈可击的逻辑，又能巧妙地让对方接受，来达到自己的目的。

最典型的事件是劝说乾隆征缅。

在这一事件中，与缅甸接壤的云南地方官为了能免去云南一年赋税，刻意渲染事态甚至故意挑起边境争端，自然是接到奏报就被立刻驳回。

但和珅为了成全乾隆的“十全武功”，一反惟命是从的常态，极力劝说乾隆征缅。

这一仗本可打可不打，但和珅摸透了好大喜功的乾隆，知道表达出“十全武功”这层意思就不会拒绝，就耍了欲擒故纵的把戏，让乾隆自己觉得这一仗是非打不可，还让储君捞了把政绩。

虽然出发点不够磊落，也存了刻意逢迎的私心，到头来但却并不让人觉得吃相难看。

而且从结果看来，和珅要讨好的各方都得到了“战争红利”，云南百姓也免去了一年的赋税。

和珅只不过是借题发挥钻了空子，不用付出任何代价承担任何责任就达到了自己的目的，足见其处事之圆滑、心机之深。

因此，虽然该剧对和珅贪腐的情节只是一笔带过，但根据这个人的塑造来看，也毫不意外。

完全从正面刻画和珅的事件是极力劝说最高统治者开放通商口岸。

大概是确有其事（目前还没有查正史），被大书特书，在片子里出现了三次。

第一次，和珅凭借“对钱敏感”的天分，看到了开放通商口岸能够增加赋税，却被斥责为财迷心窍；第二次，发现英国来访使团带来很多中华没有的新奇物资，看到开放通商口岸可以互通有无，却被轻轻放下；第三次，终于认识到开放通商口岸是件利国利民的好事，最终却换来了一纸禁止通商的诏书。

古老的国度也一次又一次地失去了发展的机会。

余秋雨在《一个王朝的背影》中写道“乾隆一朝确实不算窝囊，但须知这已是十八世纪（乾隆正好死于十八世纪最后一年），十九世纪已经迎面而来，世界发生了多大的变化！

”一位80多岁行将就木的老人不肯接受新观念新事物实属正常，但这位老人就是在“家天下”体系里能主宰国家命运一个人说了算的皇帝,不能不承担起一定的责任。

随着盛世的衰落，剧中主角和珅的命运也开始走下坡路。

最后几集，新皇帝上任，和珅继续被委以重任，表面上看是显示出新皇帝的器重，实际上此时国库存银已所剩无几，偏又不断出现边患、民变、旱涝灾害等需要大笔用钱的地方，恰如《红楼梦》在数十年前就洞悉到得“如今外面的架子虽未倒甚，内囊却也尽上来了。

”“巧妇难为无米之炊”，将一大堆难题留给和珅来解决的真实用意是为了榨干和珅最后的一点使用价值，又能够更容易地寻到他的把柄以便日后好除掉他。

这些剧情给这位在史书上已经被定性的“大贪官”平添了几分悲剧色彩（也让该剧有了洗白和珅之嫌）。

仅有几位知道内情同情和珅的同僚（这部电视剧里竟然是其他历史剧和珅的死对头刘墉纪晓岚）也在最高领导换届的大洗牌中自身难保。

最后一场与乾隆的对手戏，时日无多的太上皇在国库匮乏之际还念念不忘没修好的圆明园，却只用一句“知道你难”就让和珅感激涕零，在自己的处境已经极为不妙的情况下继续不遗余力地卖命。

不可否认和珅与乾隆皇帝之间有非同寻常的感情。

和珅对乾隆的体贴，乾隆对和珅的庇护，超乎一般意义上的君臣。

却忘了“无情最是帝王家”，曾给予你的，也会连本带利地索要回来。

乾隆死后第三天，和珅就被投入大牢，紧接着抄家治罪，十五天之后即被赐死。

和珅从反贪起家，却终成巨贪并因此落马结束了49岁的生命，在史书上也留下重重一笔。

正应了“正叹他人命不长，谁知自己归来丧”。

和珅最终的悲剧来源，在于一个“痴”字。

他的一生自始至终是积极进取的入世者，痴迷与金钱、权势，以及帝王的恩宠，以为一切都是永久的，对自己也毫无保留。

却只有“得”没有“舍”，舍不得放下拥有的一切，也没有足够的智慧与清醒认识到最终都免不了“食尽鸟投林”的结局，没有办法从这场必输无疑的赌局中退出。

最后想抽身也由不得他，因此明知道结局是毁灭，也没有任何退路。

和珅自己在临终前醒悟“可见一个人太聪明了也不是件好事。

”因为太聪明，所以太过执迷，因此看不透，逃不脱也无从救赎。

一生痴心，最后换来一丈白绫，“落了片白茫茫大地真干净”，反认了他乡是故乡。

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乾隆王朝和大明王朝（嘉靖）应该一同观看。

两个皇帝都不是傻子，不仅不是傻子，而且是聪慧过人的帝王，但是光有聪慧，却不够，他们也有自己的七情六欲。

上有好者下必甚焉。

和中堂和严阁老，归根结底是这些帝王需要“实用主义”的一面在发作罢了。

正所谓，没有昏君怎会有佞臣？

乾隆王朝作为一部古装剧，没有走向共和这类电视剧的基调，没有探讨为什么这个制度必须要被替代，必须要走向灭亡，也恰恰没有这种探讨和说教，乾隆王朝的文学性得到了充分的彰显，本剧只是单纯的用一件件事情描述剧中的世界，剧中的人和事如何发展。

从康熙王朝的浪漫主义，到雍正王朝的英雄主义，再到乾隆王朝的现实主义，都不过是在讲述窑洞规律。

一开始都是美好的，到后面终究要面对现实，脱去理想主义的外衣，直面赤裸裸的现实，康熙王朝是纯粹的天选之子，史诗一般的宏大故事，而雍正虽然在讲述这宏大下面暗流涌动，可依然是有着理想主义的个人英雄事迹，孤影上位，事必躬亲，呕心沥血，希望一己之力挽救狂澜，可是终究敌不过岁月。

愚公能移山子子孙孙无穷尽，可是子孙后代也有自己的想法，在雍正的理想主义中已经透露出现实的不可阻挡，于是在子子孙孙的“富不过三代”魔咒中，现实开始被直面。

和珅，作为铁将军阿桂的快递员，发家，利用自己的忠心和高超微操，成功征服了帝王的信任，平步青云，可以说极为励志。

在他临死之前，他对前来看望他的纪晓岚和刘墉说，纪晓岚文采好，但书生气重，刘墉为人颇能干，但是太过较真，而他和珅集二人之长，可谓长袖善舞，却不得善終。

这一点确实耐人寻味。

和珅会办事，皇帝讨厌御史钱峰就想办法让他自尽，黑锅自己背，美名皇帝留。

皇帝喜欢江浙美女黄杏儿，他就制造机会制造巧遇，帮皇帝拉皮条。

他不仅可以让皇帝开心，也知道在皇帝的正事方面下文章，特别是重大功绩方面，和珅不遗余力的奉献，让皇帝十全武功。

如果观众真的有历史和现实理解的话，可以清楚认识到，这个重大工程是成功的。

本剧中，和王刚宇宙的乾隆王朝不一样，每个大臣的人设都不是绝对的，每个大臣都有人前人后，每个大臣都会变，这一点足够真实。

比如江苏巡抚普道昭，本是当铺老板，为了做官，干了十年清官，连亲戚都免费帮他，终于修成正果的时候，才露出真面目利用修理百里河道的借口，开始贪钱，而他被抓时候觉得极为冤枉，因为十年清官倒赔本，如今自己只不过补回损失，不赚不赔，“这也能叫有错？

”，结果他事后，被罚做藩库小账房，利用职务之便，记录百官贪污信息，整了一份“百官行述图”，又为自己的死埋下了祸根，也顺便拉了和珅跳火坑。

我们看过三国演义，曹丞相一把火烧了自己人通敌的信，看过大宋提刑官，大宋官家也是一把火烧了百官的罪证，这种东西只会惹人痛恨，躲还躲不及呢。

再比如嘉庆的师傅朱珪，满口圣人教化，道德文章，可实际没有任何才能，只不过是因为做了帝师，成为嘉亲王的亲信。

为了能够调任京都，给乾隆的几万首打油诗做了批注考证，编纂成册，可谓贻笑大方。

他进去军机处以后，发现偌大的大清国实际一副空架子了，无计可施，只能什么事都推说和珅。

嘉庆想打肿脸充胖子免去税赋，可和珅没钱，各地要帐的，跑来闹事，朱珪明知其中关节，却顺着嘉庆的意思说，这是和珅故意撂挑子，找人闹事展示自己的重要性。

并且也正是朱珪推动了和珅的死亡。

他任广东巡抚期间，私自里通英国人做买卖，本来做的天衣无缝，结果被刘全无意撞破，和珅期望利用这个中英贸易换取银两，结果事情因为刘全索贿被英国人告发，断了朱家的走私买卖，所以怀恨在心。

纪晓岚，虽然文章道德，文采飞扬，但是为人并非纯粹不懂谄媚，只是因为说话拙劣，常常马屁言过其实，让人觉得生硬罢了，他一开始也看不起和珅，后面在逐渐佩服，他对乾隆的马屁，连乾隆都经常以为太过了。

在朝廷问题繁复的时候，他却找借口让人贬谪去伊利，结果还演了把扮猪吃老虎。

嘉庆上位朝廷风雨交加，他却用修四库全书为理由不参与不过问，不惹事，却也不办事，为人看似“书生气”，实业老谋深算了。

还给亲戚朋友通风报信。

这便是大清才子佳人的真面目。

除去这些高手，更不用说其他的大小官儿们了。

正直如言官钱锋，只会用书本知识指导世界，是纯纯的海瑞再世，而且他的脑袋想不出来这种制度本身有问题，只能成为必死的忠臣。

河南巡抚苏纪好大喜功，激起民变，钦差额森特查苏纪，不问青红皂白，偏信结果伤害了老百姓，发现真相后又冲动杀死苏纪。

其他督抚整个就是流氓。

这便是乾隆王朝的盛世面目，官要么坏，要么蠢，要么装，要么逢迎，要么无能，要么头铁，唯独一个和珅，却双手难敌。

当然全剧对和珅的美化也是明显的，这体现了编剧对能臣的评价。

如果没有一定的阅历，必然看不懂这个事情，因为世界的事情，往往不能够1+1=2，往往都不按“规矩”来，充满了不确定性，充满了随机。

而这最大的随机。

正是身为天子的乾隆。

可乾隆并不傻，本剧把嘉庆加进来，就是形成了，鲜明对比，嘉庆基本处于一种要么就是毫无主见的状态，要么就是自己脑子堵的状态，“皇阿玛，朱师傅”是他的智慧源泉，他自己想事情，又总是偏颇。

而乾隆与和珅的模式，反而映照出这“盛世”的不容易，甚至乾隆自己也知道，自己很多时候刚愎自用，好大喜功了，可是不这么做又不行。

因为乾隆也是人，乾隆也想下江南，乾隆也希望，“知我罪我其维春秋”，好巧不巧乾隆的父亲又是模范领导，活活累死。

所以乾隆不仅不是一般的“昏君”，反而是有潜力成为明君的人。

只不过现实的残酷，让他只能在表面和实际摇摆。

不过走了嘉庆的愚蠢，才显示他也不容易。

当然，更不容易的是剧里一直由地下交通站主演“孙掌柜”配音的芸芸众生们，他们没有不容易的说法，他们一旦不容易，就是饿殍千里，来不及说一句话就投胎。

归结起来，这部剧实在是好剧，它现实主义，它又让人深深痛彻。

生活在依附关系中的人，即使处于顶端，也依旧难逃凡尘的规律，管你是能人废人蠢人坏人贵人才人美人，通通都要在蝇营狗苟，曲意逢迎中度过人生，没有谁能逃走。

而众所周知，乾隆王朝是古代帝制的巅峰了，可想而知，不巅峰的时代，又将是何种现象。

【微信公众号：风云过眼】 一直以来，《大明王朝1566》和《雍正王朝》是自己心目中唯二的历史剧，对《乾隆王朝》不感兴趣。

最近在看乾隆朝惩治钱粮亏空的书，就想吃饭时看看这部剧，谁成想一看就停不下来了。

从第1集和珅呈报晴雨表到第10集呈献松烟古墨，中间的每一帧都值得细细品味，看到现在我最感兴趣的便是呈献松烟古墨，浅论一下。

一、剧情梳理（了解前因后果）和珅承乾隆意督办为太后祝寿的礼物——万福楼，采取诱导京官、地方官出钱三百万充为修缮经费的方式，堵住满朝文武国库不宜虚耗的悠悠众口。

地方官中捐钱最多的是山东巡抚国泰（20万两），一方面是和珅耍弄权术骗他的钱，另一方面国泰自己也想借此表现一下。

结果这引起了御史钱沣的注意，以督抚年薪与捐钱额度不匹配为由弹劾十位督抚贪墨，乾隆准其南下查核，和珅遣家人刘全携信赴山东国泰处通气儿，最后钱沣无功而返。

万福楼修葺事毕，乾隆设宴同时宴请钱沣与被弹劾的十位督抚，施展两相平抑的权术。

宴后和珅请旨前往山东查办贪墨，乾隆指派他与钱沣共查此案。

抵达山东后，和珅让钱沣和刘全查封国泰府第，并给了刘全一封刚写好的假信替换掉之前给国泰通气儿的信，以免被钱沣弹劾。

最后国泰因和珅在九卿会议上不给自己说话，便将当初写信通气儿一事和盘托出，但和珅早已将信掉包，举报无法成立。

之后乾隆准备南巡却始终没有下旨走水路还是旱路，结果和珅凭借十格格处一首诗猜准了圣意。

有一天乾隆将皇子以及十格格叫到自己宫中品鉴自己的书法，然后提到自己用的墨不好，比不上和珅所藏南唐后主的松烟古墨，并拿出和珅与国泰对质时的那封信供大家品鉴墨色，十五阿哥向乾隆索要此信后前往五王爷处商讨，此事已被乾隆知悉。

同时，十格格前往和珅府中索要松烟古墨却不得，和珅便前往琉璃厂以两千两白银购入南唐后主松烟古墨呈献乾隆，结果被乾隆一语道破并从内务府中拿出2000两白银给和珅。

和珅回府后惊慌失措，进宫请求随扈南巡，乾隆允准。

至此，呈献松烟古墨一事结束。

二、各方人物心理分析（重点）（一）和珅对国泰态度的转变最初国泰对于乾隆同和珅的意义即为出钱，帮他们解决掉经费这一难题，所以大家都知道国泰贪墨，但乾隆始终不想查办，和珅正是拿准了乾隆的这一心思所以冒险通气儿帮助国泰渡过难关，但是和珅并未领会到乾隆的另一层深意——反腐但腐不可尽反。

等到乾隆设宴的时候才从乾隆对钱沣和十督抚各打五十大板中体知明白，于是主动申请查办贪墨。

正因为之前没想到乾隆要反腐，所以和珅在给国泰写信的时候没有留后手（同时准备一封内容无关痛痒的信，以备日后掉包之用）；但又因为明白了乾隆要反腐的必然，想到之前给国泰通气儿，所以他主动申请先查山东国泰，理由是杀一儆百，以儆效尤，正好契合乾隆“腐不可尽反”的深意。

但是乾隆太懂用人之道了，当五王爷表达查办贪墨会牵连出和珅的担忧之时，乾隆说：如果和珅不能自己了断，那他就不是一个有用的奴才，是朕看错了人，还怜惜他干什么我真的直呼好家伙啊！！！

（二）乾隆对和珅——重用与敲打所谓“天威难测”“伴君如伴虎”，形象表达了帝制社会中至高无上权力的可怕，无论是历史上还是剧中的乾隆，正是时时刻刻展现君主的可怕。

首先，乾隆是重用和珅的。

虽然剧中阿桂、刘墉、纪昀都受到乾隆的重用，但阿桂毕竟行伍出身，刘、纪二人有智谋却不圆滑，都不比和珅能够精准体知圣意（前文所述查办国泰、确定南巡走水路）并多方协调办成难事（不花国库的钱修建万福楼）。

于是，和珅用了几集（没明白剧中是多少年哈哈哈哈）便由书办挂理藩院左侍郎衔（正二品，连升16级），再升任户部侍郎、尚书，入军机处，授武英殿大学士。

别杠，和珅真的有旷世之才，但他在帝制社会，所以失败是必然的这就好比公务员单位的事业编人员直接升任外交部副部长或外事部门副部长级主任，然后调财政部副部长、部长，后面的就不敢瞎比附了，大概意思……总之，位极人臣！

能人，领导都喜欢用，但用了，提拔了，能不能镇住又成了一个问题。

清末民初在政坛纵横捭阖的袁世凯，当然有着经世之大才，当时便有人担忧一旦慈禧去世再也没有人能够镇住袁世凯（当然，根本原因还很复杂），之后果不其然，摄政王载沣被袁世凯玩儿的滴流乱转。

对于乾隆来说，他要担心的便是和珅有朝一日权倾朝野后的朝堂派系以及和珅自身成长为比国泰强悍数百倍的瘤子问题。

于是，乾隆并不拆穿和珅掉包所用之信墨色崭新是因为新写的，而是找了个梯子——松烟古墨（墨色经久不褪），并经由十格格之口告诉和珅，然后观察和珅的表现。

和珅听到松烟古墨之时便明白了，看下前后表情对比，哈哈哈哈哈哈

这一次，不得不说，和珅体错圣意了，他竟然直接跑到了琉璃厂去买上等的松烟古墨，然后屁颠屁颠给乾隆送去，乾隆看着桌上的古墨和地上跪着的和珅，表情是这样子的……

然后说某某某，叫内务府给和珅两千两银子。

这是琉璃厂的时价。

和珅当场直接吓蒙了，回去以后甚至觉得乾隆要杀掉自己，但因为不甘心于是进宫请旨随扈南巡，其实这一手也很高明。

乾隆南巡是和珅在打点，没有说带或者不带和珅去，和为何如此请旨呢？

实际上就是借此探一下乾隆对自己的态度，允准那自己还有希望，不允准当场自尽吧还是。

结果，请看乾隆的表情和话术。

再看和珅的表情，哈哈哈哈哈

这便是敲打。

人人都会说得意之时切莫忘形，但是真到了一人之下万万人之上的位子唾手可得时，谁都不会再有理智的，和珅一个人干趴下两位督抚，风头盖过三位大学士、一位大军机，纵横捭阖、股掌间翻云覆雨，他就是觉得自己能够用小聪明糊弄住乾隆不断加固自己的地位，孰料这一切乾隆都看的真儿真儿的。

概括如下：第一，你小子做事、思虑不周全，当初给国泰写信的时候不知道留后手，没留后手就算了，伪造信件的时候你还没好好造墨，竟然用新墨伪造两年前的信，呵呵哒。

第二，你干的事儿朕都知道，只是一直没有收拾你罢了，朕让十格格给你传话儿，你竟然还继续耍小聪明，去琉璃厂买完好的古墨还原封不动给我呈上来，哪怕你买来以后磨一半或者四根装你送两根，能够证明你自己用过就行，领导最讨厌的就是下面的人拿他当傻子糊弄。

【其实和这一招真错了，应该一言不发去乾隆宫门口跪着（戴上护膝套装，要不真废了），然后见着乾隆就是往死里磕头，然后自请罚俸三年、降级使用】第三，看你吓成这样儿还怪可怜的，行吧，赶快然你干活儿忙起来就好了，你可要记住朕的恩情哦！

别怪乾隆如此玩儿人，古今中外，能干到这位子的全都精通平衡驾驭诛心之道，将此作为自己通往“一人权力”之巅的不二法宝，概莫能外。

（三）隐藏的大佬——皇十五子永琰这一集故事的主线也是明线为乾隆敲打和珅，但还隐藏一条短短的暗线——十五阿哥也动心思了。

还是书房讨论书法、墨的一幕。

一开始乾隆说人书俱老，十五阿哥接话接得并不完美，给观众的观感很平。

但是在他看到和珅那封信时瞬间明白个中曲折，直勾勾的眼神里满是惊讶，这一幕已然显示出他的不一般。

他第二轮接话更是妙妙妙，隐藏的大佬。

乾隆问十五阿哥要不要管和珅要墨，官方回答很平，乾隆微微点头的动作表示他对这个答案并不满意，“原来这小子没懂朕的意思，唉”。

外人也会觉得这家伙情商好低，但是继续看，他竟然说

好家伙，乾隆本来背过身去，听到这句话直接转身，“原来你小子明白我的意思了啊，还一出手就如此有力！

”行，可堪大用，皇十五子，已经决定要捏和珅的小辫子了。

ps：当然不能苛求和珅，这种情景下，一般人已经吓死了，和珅能做出这样的反应，很牛了。

焦晃老爷子太牛了！！！！

《雍正王朝》里演康熙和《乾隆王朝》里演乾隆，一个眼神、嘴角一个动作、一个表情，这妥妥帝王心术啊！

而且他和乾隆画像很像！

陈道明次之，张国立、张铁林一边子去吧。

看到差评里基本上都是一个调调：这剧为和珅洗白，把一个贪官形象深入人心的和珅，讲得如此伟光正，有哗众取宠之嫌。

还有些人自诩了解和珅生平，阐述剧中内容不实之处的，但在我看来，其内容大多来自一堆野史资料民间故事也好意思说自己了解？

跟推上那群声称自己掌握了大量美国大选舞弊情节的川粉不无两样。

史学家已经研究出，当时抄家时就抄出了1000多万两白银(包括可以估值的不动产、黄金、玉器等)，不包括难以估值的古玩字画等物。

和珅在京城开了多间当铺，收到的古玩字画也肯定不少，但我推算和珅家产也就不到3000万两。

剧中确实为了塑造和珅比较正面的形象，修改了一些历史，但是大多都是减轻其贿赂情节，并不是一笔抹掉。

比如和珅开了8间当铺，剧中和珅是被革职了才开了一间；很多地方官贿赂是为了买官、升官，剧里的贿赂基本上是求和珅办事，而且和珅若判断该事对社稷有利才会收；和珅说没收过英夷一两银子，其实和珅和外国人做了不少生意。

其实这些虽和史事不符，但也都是艺术作品的合理改编，而且我认为这样编剧，才让观众更容易了解和珅，降低看懂这部剧的门槛。

我不是搞历史的，没用系统的了解过和珅，但因为对这个“千古第一贪官”比较感兴趣，所以也查过一些资料，结合我自己的推断，和珅的大部分家产是自己赚来的，他贪污的金额只占一小部分。

和珅是贪，但是基本上都是乾隆默许的，崇文门的税，议罪银，买官的贿赂，乾隆都知道。

但这些不是和珅的主要经济来源。

和珅位高权重，深度参与国家政策的制定、修改、实施，他又掌管户部，相当于现在的财政部长，结合他的商业才能，不挣得个盆满钵满都说不过去。

当然，若放到现在，和珅这样属于严重的违法犯罪行为，但和珅却没有这样的顾虑，乾隆又不懂市场经济，看到和珅把户部管的风生水起，自己小金库也源源不断来银子，当然乐见其成。

但也不是说和珅这样挣银子就清清白白了，我想以和珅的商业头脑，他不会看不到他挣得银子的同时也会产生弊端，但是他在这方面却不会因此而有所节制，这也加深了市场的不稳定，导致社会两极分化越来越重。

说他利欲熏心，也不为过。

再来是议罪银制度，议罪银是乾隆发明，后来和珅加工之后拿到台面上来的。

和剧中有些不同，而且议罪银虽有剧中体现的好处，但也有诸多弊病，尹壮图上奏折给乾隆说明，最后被革职。

在剧中成了钱沣，还做了改编。

这方面确实是在洗白，我觉得，议罪银制度的不完善肯定会出弊端，不完善的制度就不应该推广，按乾隆刚开始那样小范围进行就好了。

就是到了现在，很多法律法规都有议罪银制度的影子，也常常会出一些让人愤愤不平的新闻。

关于和珅的下场我也有些看法。

我认为当时嘉庆犯的最大的错误就是处置了和珅。

乾隆把和珅留给嘉庆，嘉庆却急急忙忙杀了和珅，是为不孝；和珅权力大，但从未有过功高盖主、独揽大权之举，他做事为自己也为社稷，嘉庆杀他，是为不义，嘉庆为了掩盖自己不孝不义之举，罗列了和珅二十大罪状，大多牵强附会，身为皇帝，心胸如此狭窄，目光如此短浅，实属不该。

三岁看老，从他上任一开始的举措，就能看出他执政的一生，虽一生勤政，但终究碌碌无为，平庸之极。

和珅自己管理天下钱粮是有一套的。

乾隆晚期极尽奢华之能事，和珅也能搞来钱，说明他的确生财有道，是个理财高手。

但他一死，他的那一套就没人玩的转了，别人只知道节流，不懂如何开源，导致了清政府进一步的衰退（别给我讲国库存银，那都是面子工程，你有听说过嘉庆南巡或者建万福楼之类的大工程么）。

试想，如果嘉庆能把和珅留住，两人一起把乾隆紧闭的国门打开，历史可能就会全然不同了。

从意义来说这是一部好电视剧，揭露了很多官场、社会现实，尤其是领导人好大喜功，面子大于天，刻画的入木三分，但是作文写的再好，“离题”了最多也就一个及格分。

看到乾隆王朝这几个字，不知道的还以为是说乾隆的历史正剧，实际却是一个把历史改的面目全非的“演义”，而且标题是乾隆，全剧上下却是围绕着和珅来演，把很多和和珅没有任何关系的事硬是加到和珅身上，和珅从历史上一个大贪官变成了一个模范清官。

其实想想，这些事件大部分历史上都是有的，只是大部分和和珅没有关系，即使按照历史来诉说，电视剧要表达的很多意义也一样可以表达出来，为什么作者非要把这些和和珅没关系的事强行往和珅身上贴？

好了歌注陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。

蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。

说什么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？

昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。

金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤。

正叹他人命不长，哪知自己归来丧！

训有方，保不定日后作强梁。

择膏粱，谁承望流落在烟花巷！

因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。

乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。

甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

收尾·飞鸟各投林为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。

冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。

欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。

看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

《红楼梦》断断续续看，也是翻到哪就看哪，唯独第五回，会反反复复看。

上面两首诗，印象比较深，但电视剧版没说白茫茫大地真干净，只是比较具象的在一片白茫茫的雪地里结束了故事，凤姐也是在雪地里被拖向乱葬岗。

如果按照曹雪芹的意思，应该不只是看上去的白茫茫，而是“真·干净”即“空”。

难怪蒋勋在讲《红楼梦》的之初的时候，他一直说他是把《红楼梦》当做佛经看的，因为里面有很多思想内核，和佛经很相似。

凤姐“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！

”；凤姐的女儿巧姐“留余庆，留余庆，忽遇恩人（刘姥姥）；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功（凤姐无心做的善事）”。

在《飞鸟各投林》里也提到各自的命运，这谈不上什么“宿命论”，但是似乎冥冥之中，自有这样的规律。

为官的一朝天子一朝臣，康熙年间曹家的祖上因为跟着皇上立下战功，声名显赫，成为国公王侯。

雍正年间就被抄家，这一抄就抄出了一部《红楼梦》。

虽然最后也没有个具体的结局，看似遗憾，实际上，不管是什么样的结局，都不如这首诗里写的通透。

和珅自己的结局也被曹公说中：“甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

”《乾隆王朝》几乎可以认为是和珅的奋斗史，从一个小官逐渐做大，成为当时的世界首富，拥有数以万亿的银两，不过也就是乾隆的一个存钱罐。

“乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。

”乾隆提前退位，传位给嘉庆帝，那时候和珅还忙着为皇家分忧，可“红颜未老恩先断，最是无情帝王家”，先皇一去，就被抄家，“正叹他人命不长，哪知自己归来丧！

”人生如戏、戏如人生，“你方唱罢我登场”。

闫肃在《江姐·劝降词》写道：多少年政治圈里较短长，到头来为谁辛苦为谁忙？

武装革命是空流血，#*主义太渺茫。

常言道英雄豪杰识时务，何苦再出生入死弄刀枪？

倒不如抛开名利锁，逃出是非乡。

醉里乾坤大，笑中岁月长。

莫管他成者王侯败者寇，再休为他人去做嫁衣裳！

”想逃出是非乡？

可到底何处才是真·故乡？

苏轼说：“试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。

”这句话是苏轼的好友王定国被贬岭南，苏轼问他“岭南如何不好”，王定国的歌妓柔奴回答的：“此心安处，便是吾乡”。

苏轼听后，大受感动，遂作此词。

这句名言借苏轼的诗词得以流传千古，初听以为是苏轼豁达，殊不知，真正豁达的人反而是那些普通百姓，那些可能不那么聪明的愚人。

苏轼也有受聪明之连累，更不用提我这种小聪明，经常会感受到“聪明反被聪明误”。

苏轼写《洗儿》：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。

惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

”“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。

呀！

一场欢喜忽悲辛。

叹人世，终难定！

”王熙凤不只是代表了一些聪明人，她掌管宁荣二府的大小事务，更权通官府，杀人不眨眼，实则代表了权贵阶级，到最后也是“一场欢喜忽悲辛”。

苏轼把人生比作“雪泥鸿爪”和这里的“叹人世，终难定”类似，不过苏轼晚年的“春来何处不归鸿，非复羸牛踏旧踪”，人生的偶然性还在，但却多了几分豁达。

苏轼的晚年是乐观的、豁达的；曹公的晚年是忏悔的、看破的。

有个结局说宝玉是“看破的，遁入空门”，黛玉是“痴迷的，枉送了性命”。

黛玉丧命不假，只因太痴，“都云作者痴，谁解其中味”。

可要说宝玉当和尚了，我觉得不可信，尽管他说过无数次要当和尚。

做和尚只是一个有形的象征，我估计他和曹雪芹一样，写一本《红楼梦》这样的忏悔录，不只是贾家的缩影，也是康乾盛世大清的缩影，更是历代封建王朝的缩影，写下整个封建王朝和人情世故，却又是“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。

要问《红楼梦》的结局究竟是什么呢？

富贵尽凋零，树倒猢狲散，还能有什么结局呢？

不外乎是“一片白茫茫大地真干净”的“五蕴皆空”。

很多人说，这部剧应该叫“和珅传”。

我不这样认为，原因如下：1.乾隆王朝 不仅仅要描写乾隆，而是要着重展现乾隆这个时代。

2.描写乾隆，就离不开对和珅的描写。

就像展现晚清，就绕不开李鸿章一样。

3.本剧以和珅凑钱为主线，一步步将好大喜功的帝王、国库空虚的事实、民不聊生的百姓、乾隆盛世的虚伪、封建王朝的弊端……一一展现在观众面前，从上到下，从里到外展现了封建王朝烂透了！

所以，我觉得这是一部被严重低估的电视剧。